英语影视欣赏期末论文 辛德勒的名单

第一篇：英语影视欣赏期末论文 辛德勒的名单

福建农林大学

英语影视欣赏课程期末影评

2014-2015学年第一学期

学院：艺术园林学院

专业：2012级风景园林 学号：3126618011 姓名：吕心远 得分：

2014年5月10日 Genre and Introduction 电影《辛德勒的名单》是美国著名电影导演、编剧和电影制作人史蒂文·斯皮尔伯格根据澳大利亚小说家托马斯·科内雅雷斯所著的《辛德勒名单》改编而成的。影片真实的再现了在第二次世界大战期间，一名叫奥斯卡·辛德勒的德国投机商人，希望利用廉价的犹太劳动力来帮助自己在战争期间大发横财。然而在亲眼目睹了德国纳粹军官暴虐杀戮大量犹太人之后，他意识到自己的工厂能够保护那些无辜的犹太人。辛德勒内心深处的善良被战争的无情唤醒，他利用自己的资产和力量，保护了1100余名犹太人在大屠杀中免遭法西斯杀害。而那些被他所救的犹太人有了一个共同的名字——“辛德勒犹太人”。

作品以纪实的风格真实再现的当年的恐怖景象。作品中人类的丑恶面目与伟大人性都充分的得到体现。作为美国最出名的科幻导演，斯蒂芬·斯皮尔伯格在这部作品中丢掉了他以往最拿手的特技，以纪录片的风格拍摄了此片。

Theme 《辛德勒的名单》从主人公辛德勒的视角以及情感经历揭开了纳粹在二战期间屠杀犹太人罪行的内幕。主人公辛德勒心路转变历程、人性的复苏以及在二战中为犹太人所作出的贡献是《辛德勒的名单》中的故事主线，给予了观众一次关于人性的洗礼。

辛德勒起初是麻木不仁的，因贪婪更多的利益而雇佣犹太人，也并没有意识到人性的沉沦。继而，或许是茫茫灰色中那一抹鲜亮却又黯淡的红色，或许是漫天弥漫的尘埃，或许是前途未卜、生死难料的会计师斯泰恩眼中滑落的眼泪，辛德勒忽然唤醒了什么。在工厂的办公室里，辛德勒一支接一支地吸着烟，一面向正在打字的斯泰恩口授着名单，他终于用钱买通了戈特和朱利斯，他留下了全部儿童，他拯救了一个又一个无辜的生命。他开列的名单越来越长，他表现出异样的“贪婪”，他一次次地去见朱利斯，尽量力争多一些名额。从沉沦中复苏的人性就像原本平静的海面掀起了滔天巨浪，汹涌澎湃，一次又一次地冲击、鞭笞着心灵的堤岸。到最后，当工人们从牙齿上取出金子打铸成一个质朴的戒指，用希伯莱文刻了一句经文：“凡救一命，即救全世界”，送给他时，辛德勒激动得热泪奔流、难以自持。早已彻底觉醒的人性此时更是再一次升华，海啸般呼啸扑来。

人性，这一深刻的问题毫无疑问成为电影的主题。

Character and Performance 对于犹太人来说，“奥斯卡·辛德勒”这个名字理应获得至高无上的尊敬。这个曾以一己之力去努力拯救犹太人于水火的男人，确实可以用伟大来形容。身为犹太人的导演斯皮尔伯格也完全有理由去无限度的夸赞、美化他甚至将其奉为一个神。但当欣赏完整部电影过后，却惊奇的发现导演给观众所展现的辛德勒既不是一个无所不能的“圣人”，也不是一个慈悲为怀的“菩萨”，而是一个“人”。

导演始终站在一个人的角度去塑造他。他有感情也有欲望，他好色、贪婪、爱耍手段，却为黑暗中的人们点亮了一丝温暖的光亮。

一个真正的商人，这是我对辛德勒初次登场时的第一印象。他西装笔挺、分度翩翩、善于发掘商机。他直白的告诉斯泰恩，他为发战争财而来，这是一个狡猾的商人，他只是单纯的为了利益和金钱而来。

辛德勒从一个一心想发战争财的投机商人到成为犹太人的避难所经历多次重大的转折点，而这每一次重大的转折点都给其心灵产生巨大的震撼。导演从没以一个圣人的角度去描述过辛德勒，他始终是一个人。一个人他便会有自己的私欲同样也会有自己的良知。即便，当他第一次从火车上救下没带劳工证的助手斯泰恩时，他始终还是以不愿损失自己利益为目地。

可以说对于辛德勒心灵的第一次触动是在山坡上看到纳粹士兵疯狂的屠杀犹太人。此时一个身穿红色外套的小女孩进入视线，在灰茫茫的人海中，依然存在着这样一片鲜红的颜色。而从监狱中出来时看到的大量犹太尸体烧尽所化成的“尘埃”，成为他又一次重大的转折点。他看到红衣女孩再一次出现，她却静静地躺在运送尸体的推车中„„他终于决定尽可能的拯救犹太难民，内心中人性的一面也随之更上了一层台阶。

辛德勒扩大制造厂，并谎称制造导弹，从而保护更多的犹太人，并拟定了著名的“辛德勒名单”。此刻辛德勒才真正成为了我们从开始所预期的英雄形象。他不惜重金去赎回难民，不允许士兵踏进工厂残杀犹太人，倾尽家产只为避免生产导弹。此刻，商人狡猾投机的影子逐渐褪去，而人性中善良的一面灿烂绽放。当得知德国战败，所有人为感谢他所打造了一枚金戒指。收到戒指的辛德勒反而开始忏悔，忏悔他未能用尽所有资源去拯救更多人。他始终是一个“人”，他在设法拯救难民时，依然保持着自己该有的生活，他没有卖掉自己的车，没有卖掉自己的衣服，他依然住着豪华的房子。这才是人，人就应该有自己欲望和准则。这样的“善人”才是被观众所信服和认可的。他超越了平凡却依然贴近于现实。他是个了不起的人却不是一个圣人。

这就是整部影片最伟大的地方，成功地塑造了一个伟大的“人”而非“圣人”。

Art Skills 在《辛德勒的名单》中，有许多值得一说的艺术手法。①镜头：

导演利用相似蒙太奇达到了很好的效果。在影片的结尾，德国纳粹失败，战争结束之后，幸存的一千多名辛德勒犹太人，手挽着手向村庄走去，镜头中他们由远至近走来，随后下一个镜头是现实中年迈的幸存者缓缓的走来。两个镜头拼接起来直接实现了过去和未来的转换，承接自然，简洁，场面过度得十分流畅。导演没有设计一句语言，只是两个镜头，便实现了过去到未来的转换，激发观众的联想，也给观众带来了深深的感动。②色彩：

采用纪录片式的黑白拍摄手法，使影片具有更为真实的效果。影片充分地掌握了黑白摄影的画面质感，在沉重中的黑白画面中突显了厚重的味道，特别是在拍摄波兰韵贫民区时，矮墙、砖块、潮湿气息„„黑白叙事的张力给观众还原了时代的真实氛围。这样凝重阴霾，惨淡绝望的画面，只有过滤掉了多余的色泽的更接近真实的黑白格调，才能强化战争的残酷性及对美好的和平生活的向往，也才能使影片具有史诗的格局和撼人心魄的情绪力量。而黑色和白色，在对于生与死来说，也一直以来都是用来对逝者表示沉痛哀悼的两种颜色。黑白色用于体现战争，更能够显示出生存者对于在这场残酷屠杀中逝去的灵魂的沉痛悼念，更具有历史的凝重感和生命的庄严感。③音乐：

影片将近两小时的配乐多为提琴独奏。大提琴沉郁哀婉的厚重，小提琴如泣如诉的穿透，旋律在不经意间渗入内心的每个角落，笼罩在你的周围，温和细腻，挥之不去。尤其是在那一段，钢琴家在面对死亡时镇静娴熟地弹奏一曲象征着愤怒与尊严的曲子，没有死亡的恐惧，亦听不到外界的喧嚣，钢琴的旋律与人融为一体。钢琴家被射杀后钢琴的旋律依旧不停，强有力的钢琴节奏与此起彼伏的枪声和在黑暗中显得异常刺眼的火光结合。感官的震撼让人更加体验到这场大屠杀的残酷与真实。④台词：

Oskar Schindler: I could have got more out.I could have got more.I don't know.If I'd just… I could have got more.Itzhak Stern: Oskar, there are eleven hundred people who are alive because of you.Look at them.Oskar Schindler: If I'd made more money… I threw away so much money.You have no idea.If I'd just…

Itzhak Stern: There will be generations because of what you did.台词并没有华丽的辞藻却感人至深。每一词一句，都有震撼心灵的力量。

Summary

在他简单的墓碑上，摆满了按照犹太仪式放下的石头，最后一位缅怀者放上了鲜花。当罪恶横行霸道妄图，正是辛德勒先生的人性绽放的光芒，让我们在漆黑里苦等也不至于彻底绝望。

主人翁奥斯卡.辛德勒的人性的复苏与觉醒,即使在和平的岁月里,也提醒我们不能回避一个重锤之音——我们呼唤着人道的不朽,人性美的长存。

我们不能不为辛德勒而动容。走出屏幕,环视现实,电影人物“奥斯卡.辛德勒”的人性的升华或价值观的变更恰恰揭示了我们在任何时代都尚行的人性之美。我相信至善之行一定可以越过人性的困扰。我也相信善行终会战胜一切。

第二篇：《辛德勒名单》影视鉴赏

《辛德勒名单》影视鉴赏

摘要：由斯皮尔伯格——犹太人的后裔，导演的《辛德勒名单》，是一部具有人道主义气息的电影。电影以二战时期为历史大背景深入展开，黑白对比的晦暗色调，一系列的残忍场景，精神上的摧残，唤起对犹太人深深的同情和对战争的悔恨。民族的歧视造成了一部血泪史，然而，一位“义人”的出现，让这个即将灭绝的种族存留了下来，散尽家财救出的1100个鲜活的生命告诉我们他是英雄！“拯救一个人就是拯救全世界！”求生的欲望，不屈的灵魂，自由的渴望，让委曲求全的犹太人拥有了鲜活的血液，民族之根得以延续。今天的犹太人献上感恩石，不仅仅是在感激辛德勒的救赎，更多的是透过辛德勒的态度转变，使我们达到一种对人性的解读和对和平的企盼！

一、影片信息

发行时间：1993年

电影导演：斯蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg

原著: 托马斯·肯奈利

地区：美国

语言：英语

出品公司：美国环球公司

上 映：1993年11月30日(美国)

地 区：美国(拍摄地)

对 白：英语 希伯来语 德语 库尔德语 门德语 瑞士德语 波兰语时 长：197 分钟

类 型：剧情 战争

演员：利亚姆·尼森--辛德勒本·金斯利--史顿拉尔夫·费因斯--歌德

获奖情况：最佳电影(Best Picture)吉罗 ·R.莫林(Gerald R.Molen)最佳导演(Best Director)斯蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)

最佳编剧(Best Writing, Screenplay Based on Material from Another Medium)最佳摄影(Best Cinematography)詹奴苏·卡曼斯基(Janusz Kaminski)最佳剪辑(Best Film Editing)迈克尔·卡恩(Michael Kahn)

最佳音乐-原作配乐(Best Music, Original Score)约翰·威廉姆斯(John Williams)

最佳服装设计(Best Costume Design)Anna B.Sheppard

二、影片简介

1993奥斯卡最佳影片——《辛德勒的名单》根据澳大利亚小说家托马斯·科内雅雷斯所著的《辛德勒名单》改编而成。

它是犹太导演斯皮尔伯格对二战期间德国纳粹屠杀６００万犹太人惨剧的回顾，影片以悲观阴郁的基调和富于强烈戏剧张力的惊悚元素，透过主人公辛德勒的经历，重回二战时克拉科夫，向人们展示这个城市由生灵到涂炭的一切，同时在那个没有人性的年代中努力寻找人性的微芒，揭示了主题——这个世界本身无比荒谬，但是人类的良知在任何恶劣的境况中都不会完全地泯灭。史蒂文·斯皮尔伯格导演，真实的再现了德国企业家奥斯卡.辛德勒在第二次世界大战期间保护1100名犹太人免遭法西斯杀害的，真实的历史事件。

1939年9月，德军在两周内攻占了波兰，纳粹下令波兰全境的犹太人必须集中到指定的城市进行登记，每天有一万多名犹太人从乡村来到克拉科夫。在克拉科夫的犹太人推举了24名犹太人组成委员会帮助被集中到该城的犹太人解决住宿膳食，分配劳役和排解纷争等问题。刚从家乡来到克拉科夫的德国企业家辛德勒身材高大、相貌英俊、举止风流倜傥。他在酒店及各种社交场合慷慨地大量结交德国军官和党卫军。辛德勒也来到登记处，找一个曾在利勃兹一家搪瓷厂当过会计，名叫伊扎克·斯泰恩的犹太人。辛德勒有意买下那个经营不善的搪瓷厂以生产食用器皿，供应军需，发战争财。他要斯泰恩当他的会计师和助手来管理工厂。辛德勒赚了上千亿马克。辛德勒是个国社党（即纳粹党）党员。他好女色，会享受，是地方上有名的纳粹中坚分子。他善于利用与关系来攫取最大的利润。在被占领的波兰，犹太人是最便宜的劳工。因此，辛德勒的工厂只使用犹太人。然而这些人得到这份工作也就得到了暂时的安全，作为战争产品的生产者而免受屠杀。辛德勒的工厂成了犹太人的避难所。到了1943年，克拉科夫犹太人居住区遭受到残酷的血洗，使辛德勒对纳粹的最后一点幻想破灭了。他早就知道德国人建造的火葬场及煤气室，早就听说，浴室和蒸气室的喷头上流出的不是水，而是毒气。

纳粹对犹太人的残酷迫害使辛德勒越来越不满。1943年，他清楚纳粹对犹太人的屠杀和奥斯威辛集中营的可怖。从那时起，辛德勒只有一个想法，尽可能多的保护犹太人，使其免受奥斯威辛的死亡。他制定了一份声称工厂正常运转所“必须”的工人名单，通过贿赂纳粹官员，使他们得以幸存下来。他越来越受到违反种族法的怀疑，但他每次都很机智地躲过了迫害，一如既往地不惜冒着生命危险营救犹太人。当运输他的女工的一列火车错开到奥斯威辛时，他还破费了一大笔财产把这些女工又追回了他的工厂。不久，苏联红军来到了克拉科夫市，向在辛德勒工厂里干活的幸存的犹太人宣布：战争结束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人们告别，获救的1000多名犹太人为他送行。他们把一份自动发起签名的证词交给了辛德勒，以证明他并非战犯。同时，有人还敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，赠送给辛德勒，在戒子上刻着一句犹太人的名言：救人一命就等于救全人类。辛德勒泪流满面，他为未能救出更多的犹太人而感到痛苦。辛德勒为他的救赎行动，已竭尽所能。他的全部财产都已用于挽救犹太人的生命。大雪之中，犹太人目送辛德勒离开了城市。他的义举将永远被犹太人们铭记在心。

三、黑白色彩

影片除了开头一个彩色的烛光，结尾切换到今天场景的时候是彩色画面，以及影片中一个红衣女孩给辛德勒留下强烈印象，整部影片均为黑白色处理。影片中有三段彩色片段。开片是划着火柴，点燃烛光。伴着颂歌，安详，美丽，温暖。柔和的黄色火焰绕着一圈淡蓝的光晕。然后，蜡炬成灰，灰飞烟灭处，引出火车轰鸣的汽笛，拖出的尾烟，也引出一个惨烈的时代。常有比喻——时代的列车。很形象，一个时代就那样轰隆隆的开来，人是无力阻挡和抗拒的。就那样碾过。重现那段历史是不需要色彩的，那也是一个荒诞的岁月，那种畸形的人性根本就没有色彩，只需要黑白，冷静，阴暗，沉重的黑白比所有的色彩更能说明那个年代。但还是点染出了一个小小的红色身影，是一个小女孩，一个穿着红衣服的小女孩，象苦难的土地上捧出的一朵小花，可爱，美丽，让人触目惊心处最终宣告着在劫难逃。电影《辛德勒名单》就是一部以黑白摄影为主调的影片，其思想的严肃性和非凡的艺术表现达到了罕见的深度。犹太民族终于迎来了

他们的黎明，一个黑暗的时代终于终结了，遥远的地平线上走来了劫后余生的犹太人。人们也在压抑中透出了气。他们从黑暗中走来，就如同从黑夜走向黎明，象曙光一样，天慢慢的变蓝了，先是黯蓝，然后是淡蓝，最后是明丽的蓝。犹太人终于走到了明丽的蓝天下。

四、电影主题细节刻画

1、名单——生命

在战事发生变化，犹太人将要被迁往奥斯维辛时，辛德勒散尽家财，买下1100条鲜活的生命。史顿敲击键盘的声音急促而紧张，辛德勒不断的吸着烟。画面中显现的名字的特写让人感觉到时间真的犹如生命，他们在分秒必争着，生怕落下某个人，因为，“这份名单就是生命！”

2、红衣女孩的灾难

1943年葛夫开始屠杀犹太人，混乱的街道，嘈杂的人群，密集的枪声，红衣小女孩在灰暗的街道上走着，她没有在意周围的一切，按着自己的路线走着，逆着人群走着，最终，她躲在一床板下，脸上微笑淡然的表情似乎把这场屠杀的战争当成一种游戏，不会在意身边发生的一切！最终，她还是死了，在焚烧犹太人的死人推车上，然而，女孩的可爱、善良、无知的一面仍然留在我们的心中！

1)红色，代表着希望，代表着永恒，红色在黑暗时代中显得格外耀眼，红衣女孩代表的不仅仅是犹太人的求生，更多的是对和平时代的向往！

2)红衣女孩，一个年轻生命的陨落，说明在那个时代，几乎没有人可以逃脱战争的阴影，也预示着战争的可怕和对战争的批判！

3、门铰工人的奇迹

在普瓦所夫集中营的金属加工厂，当葛夫在此查看时，由于制作门铰的工人被调派去挖煤而延误了制作门铰的时间，于是，死亡在那一刻降临。然而，出奇的是，当葛夫叩响扳机的那一刻，没有我们在之前电影中所看到的画面似的：枪声响起，人应声倒下，随即血顺着头部流了下来！画面展现的是：葛夫不停地扣扳机，但就是没有打响，气愤失控的他愤愤的走了。一位军官的“奇怪”让工人免于死亡！这说明了什么呢？

1)犹太人终将取得胜利，获得自由的人生，上天对犹太人的同情和怜悯！

2)从侧面对葛夫暴行的批判和控诉，揭示电影的主旨，枪声打出的将是“罪恶”，而不是“胜利”。

4、悲哀的躲藏

1)美娜——向舍友诉说自己听来的消息，大家都在讨论，对她的说法产生了很大的质疑。随即，集中营的喇叭响起让犹太人集合，随之而来的，就是美娜之前所描述的情景：脱掉衣服、剃光头发、毒气室等。为了能够让自己躲过这一节，她们刺破自己的手指用血涂抹自己的脸部，为的是增加一些生气，不至于被残害或是运到别的地方。裸体在操场上的赛跑，他们痛苦的表情，求生的欲望在这一刻展现的淋淋尽致。他们，就像牲畜一样忍受着耻辱！当淋浴室内流出的是水而不是毒气时，她们干净而又激动的笑容，是感动？还是悲哀？“宁愿苟且的活着，也不选择自杀！”是她们的信仰。

2)孩子们的躲藏，孩子是最天真的，当音乐想起他们还跟着一起哼唱，然而在那个时代也是他们心灵受迫害最深的，孩子与其亲人分离时的惨叫，失控的场面，悲惨的生存环境让他们不知道该怎样躲闪。奥历——跳进粪池，为了生存！这也是他找了好久才找到的唯一可以躲藏的地方！无知的眼神带着恐惧，很可悲！

5、亲吻犹太女子

1)辛德勒的生活宴会上，有两名犹太女孩作为代表端着自己亲自制作的蛋糕送给辛德勒时，辛德勒走上前，吻了她们，面对这个突如其来的状况女孩有些慌乱，匆匆走掉了。然而，辛德勒的坦然让其他德国军官吃惊，尔后又恢复了平静。

2)这一细节的刻画，突出说明了辛德勒对于犹太人的尊敬，没有了先前的歧视，他已不在乎其他人怎么看了，慢慢的他与犹太人民融合在了一起！

五、背景颜色、音乐反衬

1、背景颜色

1)电影的主色调——黑白，凝重、深沉而压抑，烘托出战争的恐怖惨烈，人性的扭曲和纳粹党人的罪恶。

2)红衣女孩的出现——新生的希望，孩子的朝气蓬勃，但却要忍受战争的残害！一抹红色在黑白的映衬中表现出了人们求生的渴望！战争结束，和平时代到来，犹太人获得永生！

3)蓝色的天空——清新爽朗、一派欣欣向荣的景象！让人倍感温暖，衬托出人们的幸福生活已经到来！

2、背景音乐

一批新人到达后，犹太人被迫集中到操场上接受检查，赤裸的身体，站成一排，痛苦的表情，残忍的场面，尖利的叫声！葛夫别墅楼上传出的却是优美的乐声，与阳台下的犹太人形成鲜明的对比！展现出同一世界下的不公平，德国纳粹的残暴行径，犹太人的惨痛遭遇！

六、电影总结回顾

电影以时间顺序展开，情节波澜起伏，给人的心灵以巨大的震撼！战争的背后是什么，是无尽的杀戮，是畸形的人性，是痛苦的延续。我们得到的是什么，是良心的谴责，是世界对犹太民族的亏欠，是对辛德勒的感激！“人类的良知在任何恶劣的境况中都不会完全地泯灭。”在我们安慰着已经逝去的灵魂时，我们记录着战争带给我们的记录与忠告，警醒着幸存的生者，传递给不曾经历的人。“对于我来说这是一次全新的体验，这次我感到重要的不是我的想像力，而是我的良心，突然间，我一惯用来逃避现实的摄像机直面现实，在拍摄中我哭了，我每天都流下了热泪。” 这是导演史蒂芬·斯皮尔伯格拍摄时说的一段话，让我们明白那份记忆无疑是痛苦的，是一辈子也抹不掉的！

一颗假牙锻造一枚戒指，“拯救一个人就是拯救全世界！”承载着犹太人的祝福和希望！电影结束了，战争也宣告结束，那个时代也早已离我们远去，当辛德勒告诫并劝走了那些卫军，残杀犹太人的血泪史也告一段落。犹太人民迎来了黎明，他们又重获一片蓝天——这片慈悲而宽广的土地。当犹太人民为辛德勒献上感恩石的那一刹那，我们除了铭记惨痛的历史，更重要的还是对人性的感恩与诠释！我们祈祷和平，永远没有杀戮与歧视的社会！愿那些在二战中逝去的600万人的灵魂都能够得到安息，让亏欠他们的德国纳粹永远跪拜！愿犹太人获得永生！

第三篇：影视欣赏论文期末

姓名：孟美学号：20100702013

班级：德语103班

2012学年上学期期中影视欣赏论文

英雄与温情

——《空中监狱》观后感

八年前，自海军陆战队受训完毕的卡麦伦坡，为了保护刚怀孕的妻子免于小混混的骚扰，导致过失杀人被判了十年徒刑卡麦伦坡在监狱中表现良好，不断健身炼体格，目的是早日回家与妻子相聚。假释当天，正好是他从未见过面的女儿八岁生日。空中监狱Con Air是美国联邦调查局专门运送全美最危险罪犯的监狱专机，每年运送超过15万人次以上，为防止这些智慧犯罪者在运送过程中逃狱，空中监狱可说是全美防逃狱措施最精密监狱，令犯人们闻之丧胆。空中监狱最困难的一次任务莫过于是必须在近日将一批全美最残暴凶狠的犯人，运送到另一个新落成的高度保全监狱去，联邦探员为了这一趟危险任务许久，完全没想到刚假释出狱、归心似箭的卡麦伦坡竟混在这批人渣中。更出乎意料之外的是，飞机飞上天没多久，罪犯首领外号“病毒”的葛森，就策动其他同伙，制服了机上的所有典狱官及联邦探员！卡麦伦坡亦被卷入劫机漩涡中！

生活有时就像是一个可怕的玩笑。只是一个偶然的事件就能改变一生的轨迹。一秒钟，当尼克（尼 饰）将匕首插进对方的身体时，他知道他的一切改变了。虽然死者是意图侮辱他妻子的恶棍，而他是遵纪守法的退伍军人，他只是在自卫时的失手误伤。但法律让他离开，离开他甜蜜的家庭，即将出生的小女儿。在监狱的孤独的生活了四年，xx终于获得了假释的机会，这一天正好是他女儿的生日。然而上天偏偏又开了一个可怕的玩笑，尼克鬼使神差的被安排在一个转载各监狱大恶棍的专机上遣送回家。

机上的罪犯大多是被判终生监禁的超级恶棍，他们获释无望,想尽一切办法越狱。为这一次的逃跑良机他们作了充分的准备。几个为头的罪犯早已计划好了一切。包括飞机的飞行路线，破锁工具，分工任务，甚至接应专机。蒙在鼓里的警察怎样应对这一伙阴险的逃犯？

只有一个聪明的警察在查看罪犯留在监狱的物品时发觉了他们的阴谋，但是其他警察的粗心大意，自以为是使得他无力回天，罪犯初步取得成功，控制了飞机，正一步一步的走向胜利。

这时可以帮助他的只有一个人，就是坐在逃亡之机上的尼克。四年的铁窗生涯并没有培养他凶残的品性。他不断与他的妻子和女儿通信，谈生活，谈感受，是她们让他消融了仇恨的种子，保持了一颗善良的心。他热爱生活，热爱朋友，在罪恶丛生的监狱，仍然像一个正常人，充满爱心和正义感。在飞机中转移交部分犯人时，原本他可以借此逃离这个旋涡，然而为了照顾在机上患病的囚友，他毅然放弃了这个机会。当那些蠢笨的警察被罪犯误导追踪一架旅游客机而丢失目标时，是他巧妙的借用一具死尸将飞机的真正航线转告给他们，从而使这些警察能够比较及时的阻止了这起阴谋的得逞。

故事的结局非常美好，尼克找到了送给他女儿的生日礼物——一只弄得很脏的玩具兔子，一家三口在大街上甜蜜的拥抱。

生活就是由一个又一个偶然和必然串接而成的。或许在某一个片断里遇到了不幸，像被生活戏弄了一番，我们应该怎样？尼克给了我们一个完美的答案。他依然热爱生活，用爱来看待这个世界，用力量来对抗邪恶。当不幸接踵而至时，不是自暴自弃，怨天尤人，而是勇敢的面对，机智的处理。乌云总会过去，当你用笑脸去挑战它，最终你会获得乌云后的那一片阳光灿烂。Xx与妻儿相拥的镜头昭示着风雨之后彩虹的美丽。

在追缉逃犯的过程中，尼克无疑是真正的功臣。然而他没有计较自己的功劳，躲过记者和闪光灯，他寻找给女儿的玩具兔，寻找焦急等待他的妻儿。亲人的团聚才是他真正需要的，也才是真实的生活，而那些繁华与械斗都只是它的配角。而正是这种生活之美，生活之爱才是这次追捕成功的真正主角之一，而不止是尼克。

第四篇：《辛德勒名单》

Whoever saves one life,saves the world entire."救人一命就等于救全世界“

—The Talmud

——犹太法典

“拯救一人，即拯救全世界！”这样的话听来，和我们中国人常常听到的“救人一命胜造七级浮屠”有着不谋而合的道理，救命的意义不是在于救命的行为，而是带来的心灵净化，他首先是拯救了自己。

导演斯皮尔伯格为拍摄这部影片，首次放弃了惯用的电影特技，并拒绝邀请好莱坞明星主演，而是收集了大量相关资料，请来当年集中营的幸存者作副导演，并请被辛德勒拯救的犹太人作影片顾问。虽然《辛德勒的名单》以黑白摄影为主调，但其制作规模却不亚于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126个角色，动用了3万名临时演员。如此宏片巨制斯皮尔伯格只花费了2300万美元，并谢绝了片酬而将全部个人盈利捐献给美国大屠杀博物馆。

影片故事是对二战期间德国纳粹屠杀600万犹太人惨剧的回顾，以悲观阴郁的基调和富于强烈戏剧张力的惊悚元素，透过主人公辛德勒的眼睛，重回二战时波兰的科拉科，带领人们经历这个城市从繁荣到废墟的一切，同时在那个没有人性的年代中努力寻找人性的微芒，最终揭示了一个主题——人类的良知在任何恶劣的境况中都不会完全地泯灭。

用旷古铄今来形容这部影片的造诣毫不为过，其思想的深邃性和非凡的艺术表现力都超出人们的想象。虽然影片中的经典镜头不胜枚举，但以黑白为主调突然出现的一抹红色却着实堪称神来之笔。在纳粹屠夫杀戮犹太人的场景中，小女孩的红色上衣与画面形成了极其强烈的视觉对比，她蹒跚的躲进街边的店铺，转眼间却出现在运尸车上，目睹这一切的辛德勒也同样经历着剧烈的心理变革。这个过程是情节中至关重要的转接，其深刻的内涵和艺术价值几乎无人企及。值得一提的是，斯皮尔伯格并不想以历史仇恨或历史批判的眼光来处理这个题材，不是要揭开历史的伤疤，加深它的痛楚，他只是想通过讲述一个普通人在充满敌意和荒谬的世界中挣扎的超道德的故事，来检视这个事件和它对当事人以及整个时代的影响，并且将这个影响化做忠诚的记录与忠告，安慰着逝去的灵魂，警醒着幸存的生者，传递给不曾经历的人。

战争已经结束，光明已经来临，没有什么是永恒而不可化解的，世人应谨记犹太人为了感恩而送给义人辛德勒的戒指，还有那上面一句古老的希伯来经文：凡救一命，即救全世界。

第五篇：影视欣赏论文

影视欣赏

学会欣赏电影的美

现在我们都知道，影视是一门艺术，与我们的生活息息相关，给我们的生活带来了光彩。随着人类文明的进步，影视从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到立体。影视的发展经历了漫长的时期，在探索中不断的完善，形成了今天多彩的影视世界。欣赏好的影视作品是一种精神的享受，读懂电影，读懂电影中的人物，感情却是一门学问。不是每个人都能做到的。在我看来，正如一个文盲不可能欣赏文学佳作一样，同样一个连电影都看不懂的人也是不可能欣赏电影。

那么我们怎样才能够达到“欣赏”的水平呢？这就需要懂得电影艺术的语言、电影的特点，乃至和电影相关的其它艺术。欣赏电影又是一个积极参与、认真思考的过程。因此，那种一边看影片、一边吃零食的观众，是不可能体验到影片中所蕴含着的真正的、深厚的美。一切艺术都有自己的独特语言——艺术的语言，不懂得艺术的语言，就不可能欣赏艺术，甚至不可能理解艺术。因此，为了能够“欣赏”，首先就要懂得电影中的语言。语言是人类交流信息、思想、感情的工具，然而语言并不仅仅是指一般人所理解的文字语言。语言基本上可以分为文字语言和非文字语言。不同的艺术形式有自己不同的语言。正是由于电影对生活的逼真还原，又有声音和色彩，这就造成了一个极大的误会，使人认为似乎电影、电视是不需要经过任何学习就能够看懂乃至会欣赏的。

但是作为一位真正想走进影视艺术、并想提高自己的审美能力和美学修养的人来说，就必须了解一些电影的语言，这样才能从“看”影视上升到“欣赏”影视艺术。一部成功的电影，是具有生命，以及延续的，能够给人以无尽回想的余地。影视中很多的元素，光就是其中之一，我们生活在五彩斑斓的环境中，时时刻刻感受着不同的光影，光不仅美化了我们的生活，同时也是影视作品中重要的造型手段，光，折射了影视的魅力，影视因光而与众不同显得更有魅力！影视是一种视觉艺术，视觉也就离不开光线。光是具体影像存在的基础，也是画面造型的基本技巧。

光可以分为自然光和人工光。落日晚霞，朝阳万丈，星光点点，月辉淡淡，这是属于自然光。人工光即是人为特意所制造的一种光影。光是影视作品中很重要的组成元素，并且很多优秀的作品中光的运用是一大闪光点。事件进行进入角色，亲身感受那种激烈的心理冲突。如《魂断蓝桥》中，女主人最后在自杀时车灯的光影在主人公的脸上，惨白的，黑夜中犹如鬼魅一般，给人一种紧张恐怖的气氛，随着情节的发展，车灯在主人公的脸上的投影加速，不断的变化暗示了主人公内心强烈的思想斗争。给观众一种心理攻势，最后在光影的变化中，结束了自己的生命。在这段中，光影的变化不仅仅暗示了主人公的矛盾冲突，同时也推动了情节的发展，让观众随着故光线可以渲染和烘托环境，帮助形成特定的艺术氛围。给观众心理上的情感体验。在乱世佳人中，黄昏时分，女主人公和她的父亲站在塔拉的土地上，落日将两个人的身影拉的很长，金黄色的天空片片云朵，远处晚霞入雪夕阳晚照，让人感受到了那种祥和美好和对土地的热爱！浓浓的光影，营造出一种祥和安静的艺术氛围，渲染了黄昏时父女俩交谈时的柔和的环境，引起心灵的共鸣！又如秋天的传奇中男主人公中弹后的几分钟内，天旋地转，围着白桦树，光与影迅速变换，狭长的天空，眩晕的光线，白桦树皮的质感，昏暗的天空，给人身临其境的感觉，让人产生了一种恐慌，焦虑，和对生的不舍与依恋！

光影的变化烘托了主人公的情感，使人物内心的矛盾更突出。光线的合理利用，能让影视作品更加真实，给人强烈的视觉冲击力！

光线中的光影以及发光体的特性能够暗示一定的艺术效果，推动情节的发展。世界上没有完全相同的事物，都有其独特的特点。不同的发光体的光影与光线会产生不同的艺术效果。再如日本的影片《罗生门》，阳光的碎片投在班驳的地面上，随着农夫的步伐，不断摇曳，浓密的树阴，阴暗的地面，惨淡的阳光，光线的对比营造了一种紧张不安的环境，一颗心始终悬着，为接下来发现尸体作了铺垫。光线能突出的彰显某种氛围，达到一定的艺术效果。使影视显的更加完美！

光线也是一种情绪。利用特定的光线效果外化人物情绪和心理活动。使人物形象更加丰满生动，真实可信。我们看到的事物都是光投到物体上多个角度形成的立体影象，恰倒好处的影象能够烘托人物性格，使人物的形象更完整。如《我的父亲母亲》，我的母亲年轻时，在田野上奔跑，红色的袄，黄色的草，在冬日的暖阳下光与影交织，给人以欢快阳光的感觉，称托了我的母亲快乐的心情，使我的母亲的形象定格在人们的脑海中，光影能创造出一种特别的心理体验。如《斗牛》，二牛和他的牛相依在黄土高原干裂的土地上，黄昏的时候，暮光将他俩的身上撒下一片光辉，在灿烂中他们相依相偎，这温馨的光影与氛围让人们体会到了他们之间的深厚的感情，使二牛与牛的形象更立体化。此时光成了会说话的艺术！

光是时间的度量器。一天中不同的时间光影当然会有所不同。不同的光影显示了不同的时空。如我的父亲母亲中，我的母亲在雪地里等那段场景，上朝阳升起，光线十分柔和，明快，到昏暗，暮色四和的黄昏，光影的变化恰倒好处的显示了时间的变迁，让观众感受到了一天的变化，真实，影视是浓缩的艺术。将一部影片浓缩在两个小时内，来展示人物的命运悲欢，光作为一种构成元素对影片有烘托作用。此时无声胜有声，恰当的运用光线使影视作品更有吸引力，更有魅力！电影就是用这样的语言叙述事件、表现思想感情的。它需要导演巧妙地使用电影语言，也需要观众的介入，一部成功的电影，他不仅需要演员，同时，他更需要观众。当然，在很大程度上，这种思考、联想是观众在无意中进行的，是被影片激发起来的。可见，电影艺术是要靠电影工作者和观众双方的共同努力，如果没有观众的积极参与，一部影片就不可能被理解。要达到能“欣赏”的水平，同进、时还要了解一部影片产生的文化背景。它包括影片中反映的文化背景和影片摄制国家的文化传统。这部电影是以现代美国，以及全世界流行的街舞以及美国生活方式为背景。年轻而富有活力的美国黑人青年，以及他们所带领的街舞团队，以自己打爱好为职业。在自己特有的街舞世界里，依靠着梦想生活，尽管与现实有些脱节，但更多的在梦想中快乐享受。我觉得自己很多时候应该向他们学习追求自己的梦想，努力的去做。趁着年轻，我们还有时间，拥有激情和青春。

要想学会欣赏就要有一种强烈的、并且想深入了解影视艺术的愿望。有了这样的愿望，也就会为自己树立—个目标。而明确的目标又会产生一种意志，这种意志可以便欣赏者大大增强对影视作品的兴趣，从而积极地去理解作者，探索作品中蕴藏着的美。另一方面而言，它又能时时提醒欣赏者、在观赏时不要为故事情节左右，因为丰富的审美信息往往蕴藏在故事情节的背后。要做到既能走进去，又能走出来。其次，要更细致地观看，更积极地思维。法国的电影理论家马赛尔·马尔丹说过这样一段话：“电影是一种需要去捉摸其涵义的语言，而很多迟钝的、光看不想的、被动的观众总是难以去消化画面的含义的。

对影片的整体要学会感受，就要努力了解影片的创作意图是什么，有什么美学 的追求。一般来说，不管一部影片的艺术水平高低，只要创作人员的创作态度是认真严肃的，就必然会有所追求。至于他们采用了哪些手段，效果如何，是否达到了目的，这就需要欣赏者来评论了。我们说，欣赏者不能被影视作品中的情节牵着鼻子走，并不是说一个欣赏者必须要有一颗冷酷的心，面对多么富有激情、多么感人的的影片都无动于衷。如果面对美的事物根本没有感受能力，也没有资格去评论它，分析它。被故事情节牵着鼻子走固然不对，同样，把其中的某一部分当作整体来评价，对于有些人习惯于横切竖割，活生生地把影片分成互不相干的几部分进行评论，这种作法是不可取的。

英国著名电影理论家林格伦说得好：“我们可以得出一个重要看法：人们必须首先感受和了解，而后才能进行分析。决不能让理智对美学问题有先入为主的判断。任何健全的评论的首要前提，是评论者必须专心致志和虚怀若谷地使用自己的全部官能来对待艺术作品。他应当竭尽全力倾听艺术家在说些什么。”

2012.5.30 听风