音乐会实况同期录音制作（定稿）

第一篇：音乐会实况同期录音制作（定稿）

音乐会实况同期录音制作

大型音乐会电视节目的同期录音和优质制作这个课题是涉及到录音技术和声音艺术相结合的交叉学科，需要理论知识的积累和多年实践历练的经验。平时要注重基础技能训练和专业技术知识更新，操作时要把握好客观的电声指标与主观的音质评价的尺度，要将模拟与数字音频技术有机结合运用，兼收并蓄传统的录音合成模式与新技术录音的格式，完成听觉艺术和视觉艺术的融合。录音制作人员既要具有处理好个人与团队配合的能力，又要具有独到见解和与不同专业的人沟通交流的合作能力。既要掌握合理使用话筒的收音技术，又要控制调整声音与混音合成的准确到位，还要具备熟练操作数字调音台和数字音频工作站的新技能。

本文分别从十个方面全方位的介绍制作完成这个音乐会的电视录音优秀作品所付出的专业技术努力和认真落实到位的项目。1.数字调音台，2.数字音频工作站，3.演播厅音频技术系统，4.话筒收音模式，5.录音环境的噪声控制，6.音乐会电视录音的新概念，7.录制团队工作的方法，8.录音师与指挥的沟通，9.音乐会演出乐曲的特色分析，10.电视录音作品的音质评价项目。

一.选择性能与价格比合适的广播级的用于电视直播及录音制作的数字调音台。功若善其事，必先利其器。面对琳琅满目、五花八门的数字化技术新产品，必须切合实际地做出一个合情合理的选择和决定。2005年在实施集团的第一个高清晰度电视大型技术集成创新项目中，完成了800平米演播厅音频系统核心技术从模拟到数字的更新换代。具体说来需要做好的工作有五项：

1.选择已经进入国内市场的知名品牌的产品，将可以用于直播制作的广播级大型数字调音台的操作性能和技术参数列表对照比较。链接相关网站查找PDF技术文档，下载应用简介、安装技术指导和使用操作手册。

2.做出国内外应用情况的统计分类和比较：a.电视录音车;b.音乐录音棚;c.电影后期混录棚;d.大型综艺节目电视演播室。分析比较录音与播控、前期与后期的不同类型的技术特点，产品更新换代的各种性能的差异对照。

3.国内外用户实际使用情况和意见的采访调查研究。

4.国内代理商的投标价格优惠百分比和工程集成公司的技术支持能力的比较，产品应用案例的实地考察参观。

5.800平米演播厅在选用数字调音台时考虑到的主要技术特点有：

(1)优质的A/B话筒前级放大器，(2)应用MADI 56声轨数字音频技术接口格式，(3)全面的通道输出路由指派显示屏，(4)十个屏幕的双层通道电平实时显示，(5)两台计算机分工操作控制与主机运行，(6)独立双控的参数中央控制输入单元，(7)联动双控的七层四组信号输出单元，(8)每个通道四层翻页FLIP马达推子和双层输出智能化控制，(9)GPI/O接口音频跟随视频同步切换功能，(10)具有不同的场景记忆(Snapshot)，(11)自动化动态混音(Dynamic Automation)，(12)五组立体声监听输出独立音量控制，(13)通用的Windows NT操作系统平台和ENCORE PULS应用软件，(14)48KHz采样频率与视频系统同步信号的锁定与分配，(15)五张数字信号处理DSP板卡的输入、输出通道(I/O)和声音信号处理(PROCESSING)资源分配与冗余安全，(16)双电源模块支持的各个独立机箱和操作台面。

浙江广播电视集团800平米演播厅的音频技术系统采用了AMS/NEVE Libra LiveⅡ/G广播级、现场直播、录音制作型数字化调音台构建核心技术平台，同期可以完成高清磁带录像机(HDW2000)的AES-3立体声数字录音，音乐会实况可以同步采用 MERGING Pyramix 5.0 数字音频工作站与数字调音台的MADI(Multichannel Audio Digital Interface)输入/输出接口完成56声轨的数码录音。

二.采用数字音频工作站完成现场同期多轨录音制作。

当音乐会电视实况同期录音一次合成的工作不够完美时，通过后期制作的再次加工可以修整和改善同期录音的各个声部的平衡关系。这就需要选择合适的数字音频技术格式、数字音频工作站和混音自动化控制的工作模式来做同期多轨录音节目的优化制作。

1.不同的数字音频传输格式的选择。

MIDI(Musical Instrument Digital Interface)格式适合于电声音乐的录音制作，它以音乐时序节拍小节为同步基准。MADI格式适合乐团乐器现场演奏的电视实况同期多轨录音，它以时间码的帧同步为基准，可以直接构建演播厅的音频与视频系统声画同步的工作环境，不需要进行转换和配置许多接口设备。

PRO-TOOLS数字音频工作站是以MIDI格式同步为基准的，不能够直接连接MADI格式的数字音频信号。PRYAMIX数字音频工作站是以MADI格式为同步基准的，不能支持MIDI格式文件分轨控制的电声合成音乐。

一个AES-3的XLR-3接口只能够单向传送一对数字立体声信号，而一个MADI的BNC接口可以双向传送56个或者64个48KHz/24bit单声道的数字音频信号。所以，MADI是做电视实况同期多声轨数字录音时调音台与工作站之间最佳的数字音频信号传输和通讯控制的技术方式。

2.不同的数字音频取样频率、量化和压缩编码方式的选择。

电视演播室数字录音对应HDW2000高清录像机的是48KHz取样20bit量化;而PCM高倍取样的96KHz与192KHz是对应DVD-Audio的录音制作;DXD和DSD的高倍取样则是对应于SACD的母版制作。

PRYAMIX数字音频工作站可以支持352.8/384kHz(8×44.1/48kHz)的DXD和2.8MHz(64×44.1kHz)的DSD高倍取样。但是，当采样频率提升一倍到96KHz时，MADI格式传送的数字音频信号通道数量会从56相应减半到28轨的录音。

5.1声道的编码压缩方式做在DVD光碟上有Dolby AC-3和DTS，音乐会节目的DVD一般都要求具有DTS的压缩编码方式录音。

3.两种不同的混音自动化控制的工作模式的选择。一是只用工作站的虚拟调音台来完成。既外部调音台的推子设定不动，而虚拟调音台的推子跟随时间码联动。二是用数字调音台与工作站联动合成。既工作站的虚拟调音台的推子跟踪外部调音台的推子一起跟随时间码联动。

三.优质的系统工程提供了声音信号处理的高端技术平台。

1.改造完成后的800平米演播厅音频技术系统，经由国家广播电影电视总局广播电视规划院广播电视计量检测中心检测，高清晰度电视的数字音频通道24bit量化/48KHz取样频率的立体声录音系统的信噪比可以达到117.8 dB。

2.音频与视频同步的录音制作系统。采用线性与非线性记录方式的同步结合，同时使用磁带录像机和工作站硬盘的记录载体。记录GPS时钟信号绝对时间码，提供电视录音节目后期制作时声画同步的参考基准。

3.改造后的800平米演播厅音频数字技术系统实现了技术进步的三级跳，同时也是完成了三个第一的达标项目。一是实现了从模拟声音技术到数字化音频技术处理的更新换代;二是从现场扩声与播控录制一体混音到可以分别独立调音的工艺革新;三是从8轨模拟磁带录音机到数字音频工作站硬盘48轨以上的录音技术的跨越式发展。800平米演播厅是2008年度集团第一个通过浙江省广播电视局验收的高清晰度电视大型技改项目;音频系统设计论文获得了2007年度浙江省广播电视系统优秀技术论文一等奖;录制的音乐会节目获得了2007年度CSMPTE影视技术学会电视节目声音制作优秀作品(立体声)一等奖。

四.采用多点吊挂和补位的话筒收音组合模式。

1.学习借鉴维也纳金色音乐大厅的话筒收音方法，既不是XY或MS，也不是AB或ORTF，而是按照乐队的乐器分类和声部的位置，顶上空间多点吊挂和地面补位相结合，不为早期追求高保真时代话筒收音技术单一的立体声制式所困。

2.录音不是完全依赖音乐大厅内建声环境下乐队的声音平衡，而是由录音师来调校的各个声部和立体声像的平衡，不受建筑环境的声学条件所限。

3.既要保障话筒收音到位，又要保持电视画面的干净，既不能喧宾夺主，也不能顾此失彼。为了不影响电视拍摄取景，努力做到地上不见线，镜头不见杆，不让话筒破坏了画面的美感，减少话筒杆刀枪林立挡住镜头的情况出现，前三排座的管乐采用了8支SCHOEPS和8支DPA吊装话筒;后排的打击乐器用8支SCHOEPS长度1200与600的细杆或低矮话筒支架补充收音。管乐团的话筒声像平衡按照乐器的位置分布，详见插图一：话筒分布位置的声像图。

五.消除电脑灯风扇、灯光换色器和空调风管噪音的影响。

1.改造后的800平米演播厅顶棚的电脑灯风扇和灯光换色器发出的噪音在舞台中区实地测定值高达70 dB，空调出风管噪音为30 dB。

2.为了减少800平米演播厅内的灯具器械噪音对现场同期录音的干扰，录制前期就与栏目组和灯光组协商，得到了编导和灯光师的一致支持，本场音乐会不使用电脑灯和换色器，消除了由此而来的70 dB的噪声。

3.为了降低800平米演播厅内的10个主要空调出风管30 dB噪声的影响，在分布吊挂话筒时，要考虑尽量避开空调出风管口。在使用音频工作站做节目录音合成时，降噪调整到以听不到明显噪音为最佳。

4.另外，还要注意来自地面基础舞台的搭建结构所产生的鼓的低频共震的影响。六.与时俱进，学习借鉴，建立电视录音的新概念。

1.2003年12月以自费公助方式参加了由影视技术学会组团出访的学术交流活动，实地考察了维也纳金色音乐大厅的话筒收音方法，理解了德国电台的三人合作的录音工作模式，接受了录音学院教授的要在话筒前、后都能工作的理念。

2.日常浏览查看一些介绍管弦乐队指南和乐器、乐曲示范的网站。例如：http://www.xiexiebang.com

7.加入国内PRYAMIX数字音频工作站使用者QQ群，与同行交流工作经验和体会。

七.组织录音制作团队分工协作。

音乐会话筒的吊装布置和管理、数字录音调音台和模拟扩声调音台的掌控、数字音频工作站操作，需要录音制作团队的分工与配合默契，才能做到各施其职，同步到位，不出差错。

1.演播厅顶棚话筒吊挂和舞台地面话筒补位调整，需要两人或四人配合完成话筒从顶棚上放下来与地面之间的高度调整。

2.现场扩声和返听调音台操作控制需要一人。3.数字录音调音台操作与调控需要一人。4.数字音频工作站同期录音操控与监管需要一人。

5.邀请乐团的音乐总监与录音师一起对照总谱，具体指导乐曲的各个声部混音合成不同要求的大小比例关系。

八.录音师与乐团指挥要有良好的沟通。

1.前期工作任务：一要拿到演出节目单了解曲名和音乐风格;二要乐团指挥依据演出曲目的总谱与录音师一起讨论录音方案和话筒要求;三是征得乐团作曲者同意许可后做出总谱的复印件，为了尊重版权保护使用后归还乐团;四是邀请乐团指挥做出曲目特点说明并对现场需要辅助扩声的乐器和音量的大小提出指导意见。

2.录音师协助乐队坐位排列和乐谱架的摆放。这样一来既可以调整话筒收音和各个声部之间的关系，又可以调整好乐谱架高度不挡住镜头取景，还可以与乐团之间建立良好的沟通协作。例如：现场提供给打鼓乐手用于鼓皮校音的板手。

3.要求乐团进行演出曲目的重点章节排练。抓住乐曲最弱、最强和独奏部分的三大重点，根据排练时使用乐器的具体情况来确定：

(1)话筒的分布位置和数量，(2)调音台话筒通道分配表，(3)调音台话筒前级放大器增益的每个电平值，(4)调音台与工作站的MADI录音轨道的指派和分配，(5)调音台与工作站的24个通道信号源名，(6)话筒的声像平衡位置PAN/BAL，(7)各个通道推子的输出电平值，(8)总输出电平动态范围的合理掌控。

4.确定既要话筒收音又要现场返听的对象和不产生声反馈的可用增益的音量声压分贝。例如：帮助打字机和三角铁的演奏员之间的呼应;独奏演员与乐团和指挥之间的返听配合;指挥、主持人与观众之间互动的现场扩声。

九.抓住音乐会演出曲目独特的声音特征。

1.打字机与乐队。乐曲《打字员》打字机换行的提示铃声是由三角铁打击声来表现，二者需要配合默契，才能表现到位。

2.打击乐器与铜管乐队。音乐会有各种小打件与强烈节奏部分的呼应，要突出不同类型的鼓的音色表现力。乐团有Conga康加鼓、Bongos小鼓、Tambourine铃鼓、Tambura小鼓、定音鼓、低音大鼓、小军鼓、爵士鼓套件共8种不同类型的鼓，在演奏具有非洲特色的音乐《刚果雷拉》Kongolela中运用的得心应手，表现的淋漓尽致。

3.小号三重奏与管乐队。乐曲《巴格勒的假日》Bugler’s Holiday录制时，要注意区分出来号的独奏、伴奏与合奏的相同与不同之处。

十.认真落实电视节目声音客观和主观音质评价项目。

1.画出录音系统方框图。要求给出话筒品牌、型号、数量和用途，标明数字调音台品牌、型号以及输入输出通道分配，注明监听音箱的品牌与型号，标注数字录像机和数字音频工作站的品牌与型号。(见插图二)2.画出话筒分布位置立体声的声像图。标明话筒对应于演出现场各种乐器的位置关系。注明各种乐器的名称、数量和乐器图形的位置。(见插图一)3.录音动态电平值的掌握。录音时要同时监管音量的数字峰值DPPM和模拟平均值VU。2008年国家广电总局科技司规定：标准清晰度电视节目录制的声音信号数字峰值电平正常值为-9dBFS，最高不得超过-6dBFS。2007年参评节目录像带客观测试分为带头加上六个抽样点，客观测试结果全部指标合格为20分，主观评价满分为80分。

4.明确电视节目声音主观音质评价项目。主观评价是由评委组对参评磁带的节目内容在艺术和技术两个方面的视听主观感受逐项打分后作出的音质评价。2007年度标准清晰度电视节目声音制作质量主观评价分为八个项目：

(1)总体失真(满分为8分);(2)总体噪声(满分为8分);(3)音质处理(满分为8分);(4)动态运用(满分为8分);(5)声音的位置感(满分为8分);(6)声画同步(满分为8分);(7)艺术处理(满分为16分);(8)制作难度(满分为16分)。

获得一等奖的优秀作品的客观测试和主观评价的综合得分应该在95分以上。大型电视音乐会的实况立体声数字录音技术的应用是一个需要不断学习提高和努力实践历练的过程，遵循科学发展观，树立正确的理念，采用先进的技术，运用熟练的技能，加强音乐演奏与录音工作之间的有机联系，领悟音质评价术语，一定能够把握机遇，制作出更多更好的赏心悦目的音乐会电视录音优秀作品奉献给广大的电视观众。文章来源于www.xiexiebang.com

第二篇：录音制作出版合同

录音制作出版合同

甲方（著作权人）：

地址：邮政编码：电话： 法定代表人：职务：

乙方（出版者）：

地址：邮政编码：电话： 法定代表人：职务：

作品名称：

作者姓名：

甲乙双方就上述作品的录音制作出版达成如下协议：

第一条甲方授予乙方在合同有效期内，在地区以音像制品形式使用出版上述作品文本的专有使用权。

第二条甲方保证拥有第一条授予乙方的权利。如因上述权利的行使侵犯他人权益，甲方承担全部责任并赔偿因此给乙方造成的损失，乙方可以终止合同。

第三条上述作品内容、篇幅、体例、图表、附录等应符合下列要求：。

第四条甲方应于年月日前将上述作品的誊清稿交付乙方。甲方因故不能按时交稿，应交稿期限届满前日通知乙方，双方另行约定交稿日期。甲方到期仍不能交稿，乙方可以终止合同。

甲方交付的稿件应有作者的签章。

第五条乙方应于年月日前制作上述作品，因故不能按时制

作，应在约定期限届满前日通知甲方，双方另行约定制作出版日期。乙方到期仍不能制作出版，甲方可以终止合同。乙方应按第九条约定报酬标准的%向甲方支付赔偿金。

第六条在合同有效期内，未经双方同意，任何一方不得将第一条约定的权利许可第三方使用。如有违反，另一方有权要求经济赔偿并终止合同。一方经对方同意许可第三方使用上述权利，应将所得报酬的%交付对方。

第七条乙方尊重甲方确定的署名方式。乙方不得更动上述作品的名称，不得对作品进行修改、删节、增加图表及前言、后记。（或乙方可以更动上述作品的名称，对作品进行修改、删节、增加图表及前言、后记，但改动结果应得到甲方的书面认可。）

第八条上述作品的校样由乙方审校。（或上述作品的校样由甲方审校。甲方应在日内签字后退还乙方。甲方未按期审校，乙方可自行审校，并按计划付印。因甲方修改造成版面改动超过%或未能按期出版，甲方承担改版费用或推迟制作出版的责任。）

第九条乙方向甲方支付报酬的方式和标准为：

（一）基本稿酬加印数稿酬：元/每千字×千字+印数×基本稿酬%。

（二）一次性付酬：元。

（三）版税：元（音像制品定价）×%（版税率）。最低印数为册。

第十条乙方在合同签字后日内，向甲方预付上述报酬的%

（元），其余部分于制作出版后日付清。

第十一条甲方交付的稿件未达到合同第三条约定的要求，而且甲方拒绝按照合同的约定修改，乙方有权终止合同并要求甲方返还预付报酬的%。如经反复修改仍未达到合同第三条的要求，预付报酬不返还乙方；如未支付预付报酬，乙方按合同第九条约定报酬的%向甲方支付酬金。

第十二条上述作品首次出版年内，乙方可以自行决定复制。首次使用出版年后，乙方复制应事先通知甲方。如果甲方需要对作品进行修改，应于收到通知后日内答复乙方，否则乙方可按原版复制。第十三条乙方复制、再版，应将复制数通知甲方，并在复制、再

版日内按第九条的约定向甲方支付报酬。

第十四条甲方有权核查音像制品的数量。如甲方指定第三方进行核查，需提供书面授权书。如乙方隐瞒数量，除向甲方补齐应付报酬外，还应支付全部报酬%的赔偿金并承担核查费用。如核查结果与乙方提供的印数相符，核查费用由甲方承担。

第十五条在合同有效期内，如该音像制品脱销，甲方有权要求乙方重新制作、再版。如甲方收到乙方拒绝重新制作、再版的书面答复，或乙方收到甲方重新制作、再版的书面要求后月内未重新制作、再版，甲方可以终止合同。

第十六条上述作品制作出版后，乙方应于日内将作品原稿退还甲方。如有损坏，应赔偿甲方元；如有遗失，赔偿元。（或作品原稿由乙方自行处理。）

第十七条上述作品首次制作出版后日内，乙方向甲方赠样书册，并以折价售予甲方图书册。每次再版录制后日内，乙方向甲方赠样品册。

第十八条乙方许可其他单位使用上述作品，须另行取得甲方书面授权。（甲方授权乙方许可其他单位使用上述作品，乙方应及时将使用作品的情况通知甲方，并将所得报酬的%交付甲方。）

第十九条双方因合同的解释或履行发生争议，由双方协商解决。协商不成，按（）项处理：

（1）由仲裁机构仲裁。

（2）向人民法院提起诉讼。

第二十条合同的变更、续签及其他未尽事宜，由双方另行商定。第二十一条本合同自签字之日起生效，有效期为年。第二十二条本合同一式两份，双方各执一份为凭。

甲方：乙方：

代表人：代表人：

年月日年月日

第三篇：委托录音制作合同（最终版）

委托录音制作合同

甲方： 电话：

乙方： 电话：

一、合作项目：乙方为甲方录制一首歌曲文件，二、合作要求：

1、双方协定，甲方委托给乙方录音与合成的一首歌曲文件（录音加制作，不含编曲），由乙方制作完成，甲方不再交予其他录音单位制作。

2、录音要求：甲方需提供该音乐完整伴奏，乙方须按照甲方具体要求进行制作。

3、录音时间：甲方如要录音，须提前一天与乙方联系，确定录音时间，并安排配音人员到乙方录音棚进行录制。如有特殊情况须修改时间，甲方必须提前3小时通知乙方，或提前与乙方协商。

4、后期合成：录音文件配音部分由甲方确认后，乙方才开始进行后期合成，后期合成内容包括但不限于剪切、修饰、配简单的音乐与制作。乙方承诺后期合成在所有录音文件录音完成甲方确认后（含甲方内容校对完成）,10个工作日内（法定节假日除外）制作完成。

三、权利保证：

1.音乐版权归甲方所有，乙方不得以该音乐作为商用。

2.乙方为甲方提供的背景音乐须保证无权利瑕疵。

3.乙方须按照甲方要求对音乐进行制作，不得以自主意志对作品进行需改。在制作完成后，甲方不得做大幅度修改。如需对部分细节提出处理意见，最多不超过两次，两次以上乙方每次可加收制作费的20%。

四、制作费用：

音频（WAVE）文件的制作价格为

人民币2500元整（￥ 两千伍佰元整）（不含税）

五、付款方式：

1、协议签订后七日内，甲方支付乙方预付款（总金额的30%）人民币750元整（￥柒佰伍拾元整）

2、乙方制作完成，将所有母版交给甲方确认后，甲方10个工作日内付清全款。如果甲方未能按本合同规定的支付期限按时支付乙方应得的后续款，则甲方除支付该款项外，每延迟一天，甲方应赔偿乙方延迟支付价款5‰的违约金。

六、保密条款：

甲、乙双方有责任对该业务双方客户资料、内容需要保密的信息予以严格保密。未经对方书面许可，双方不得向任何第三方单位或个人提供或披露与对方有关的专有信息。

七、违约责任：

1、甲、乙双方违反本协议的任一条即构成违约，违约方应赔偿对方由此蒙受的损失。

2、如果甲、乙双方在履行本协议过程中发生争议，或对于本协议的效力、解释、终止等相关事宜发生争议，双方应友好协商解决，若协商不能解决，任何一方均可向当地法院仲裁委员会提请仲裁解决。

八、其他

本合同未尽事宜，双方另行协商，签订补充协议。本合同一式两份（含附件），甲方、乙方各持一份（含附件），两份合同均具同等法律效力。

甲方代表：

乙方代表：

****年**月**日

第四篇：录音报道采访制作心得体会

录音报道采访制作心得体会

从上大一开始我就知道我所学的专业是广播电视新闻学。可是说实话，虽然受新闻方面的理论熏陶已经有两年了，但是，对于一个完整的作品的制作流程从来没有亲身实践过，一直觉得很神秘。广播音响报道这门课确实像李老师所说，是我们所学专业的第一次实践。

第一次作业—失落，打击

前后三次体裁不同，题材各异的录音采访，其中体验的经历和收获的经验是不言而喻的。第一次新闻采访应该是给我打击最大的一次。当时老师限定的体裁是录音新闻。当时我们考虑针对考研辅导班大规模宣传招生这一现象做关于考研辅导班的报道，我想我们的出发点是有积极意义的，想做一个关注社会热点的报道。可是我们却犯了录音报道的大忌，把录音新闻彻底做成了一个录音专访。听着别的同学的作业，对比自己的作业，虽然老师在某些方面给予了肯定，但当时感觉自己很失败，挺受打击的。作为一个新闻人，连最起码的类别都没分清，我们几个决定下一个作业一定要齐心协力，团结合作。

记者职业角色的思考

---走出学校，关注社会

关于第二次作业录音通讯《最美不过夕阳红》，我们几个吸取上次的教训齐心协力，全力以赴。首先是题材主题的确定，作为一名新闻人，我们决定走出校外，关注民生，关注百姓的生活。于是，我们决定做一个反映老年人晚年生活的题材。我们选准滨河公园这一侧面，来反映老年人生活水平的提高，以及老有所养、老有所医、老有所乐的实现。其实，决定走出校外，关注社会是受某组录音新闻作业的启发。他们在做录音新闻时，关注拆迁问题，让我很受震撼。我想作为一名专业的记者，就要有敏锐的视觉，关注民生百态，扩大自己的视野，不能只局限在一个小的圈子内看问题，看社会。人们常常用“铁肩担道义，妙手着文章”来形容记者。是的，用眼睛观察社会，用头脑思考现实，用文字、图像记录社会发展进程，这就是记者的工作；做历史的记录者，社会的瞭望哨，党和人民的耳目喉舌，这就是记者的职责。记得原来在学传播学时普利策有句话让我很受震撼：“倘若一个国家是一条航行在大海上的船，新闻记者就是船头的瞭望者，他要在一望无际的海面上观察一切，审视海上的不测风云和浅滩暗礁，及时发出警报。”我想这段话应该是对记者职业角色定位的概括和表述。这次走出校内，关注社会的采访，使我更加深刻的理解了一个新闻人的角色定位和社会职责，使我为我的专业感到骄傲，更加坚定了做一名新闻人的选择。

根深才能叶茂

----闻、听、看、记、想的综合运用

第三次作业《武动青春》录音特写的制作，经过前两次的实践，录音采访的一些规律我们已经慢慢掌握，对做作业不再抵触和害怕，而是把自己放在一个专业记者的角度来采访，录制作业。为了采访武术协会的训练，我们在寒风中冻了3个多小时，录音，观察他们的训练流程。在采访的过程中充分调动自己的各个感官，认真观察他们训练的每一个动作，仔细辨别哪些现场音响是有价值的素材。为了提高录出来的声音质量，在他们跑步的时候我们就跟着他们跑，边跑边录音。这些虽然让我们感受到新闻工作的艰苦，可是当我们听到我们的作品时，我们乐在其中。功夫不负有心人，虽然还有很多不足之处但是我们有了可喜的进步。在这次采访的过程中，我深刻体会到:作为一个记者要两只眼多看、两只耳多听、一双手多记、两条腿多跑、一张嘴多问。闻、听、看、记、想是采访中五个重要环节。这是作为一名记者的真本领，只有采访成功了，才会有客观真实的报道，才会写出优秀的作品，才会成为一名合格的新闻记者。这次采访我们用了整整一下午的时间，直到天黑，我才返回宿舍。打开MP3，大段大段的录音素材，这些材料让我在写稿件的过程中得心应手。虽然在稿件中并不可能把所有采访到的东西都报道出来，但充足的采访，使我写作的稿件一气呵成，体会到了从未有过的成功感。

记者素养的养成

三次作品的文字稿都是我完成的，在写文字稿的时候，经常觉得词穷言尽，在这一过程中我明白了文字功底的强弱对一个作品至关重要，要想成为一名合格的新闻记者，驾驭语言的能力必须增强。其次足够的坚持和充分的耐心也是自己应该培养的。想要在很短的时间内迅速寻找到采用的素材并不是一件易事。加上声音的稍纵即逝，如果仅凭当时的回忆很可能会把采访对象的语言中有价值的部分遗漏掉。所以最笨也最保险的办法就是把素材从头到尾不断的听，边听边根据时间线做简要的提示记录。这项工作无疑是繁琐无趣的但又是必不可少的，需要有足够的坚持和充分的耐心，不怕麻烦，耐得住寂寞，然后在连贯思维，写成文字稿件。

前后三次采访经历，让身为新闻专业的我第一次这么紧密地将所学的理论运用于实践。几次作业最大的体会是让我感受到新闻采访不是一件容易的事，是一项极具挑战性和创作性的工作，其中会遇到很多困难，但是我想正是由于这个工作的挑战性，创作性，让我更加热爱这个专业。作为一名新闻人，我们必须要有执着的职业理想，要具备有追求，不怕吃苦，甘于追求真理的精神。只有我们对这份职业有充足的热情，我们才能不断的发挥自己的创造力和主观能动性，做出好的新闻作品。

第五篇：作品录音制作授权协议书

作品录音制作授权书

甲方：****出版社

乙方：****电台

甲方为系列长篇小说《》的出版单位，享有作者授予除署名权外其他各项权利及再授权的权利。双方就该部作品授权乙方进行录音制作并在乙方方所属频道播出等使用相关事宜，经双方友好充分协商达成如下协议，供双方共同信守。

一、录制及改编许可

甲方确认，《》的录音录制、播出等相关权利，在规定限期内无偿授予被授权人“***电台”享有，限于该频率播出权、及其所属或关联网站行使信息网络传播权。规定期限内，在“ ***电台 ”播出内容，乙方享有**地区独家播出权。

乙方可为满足节目录制及播出要求，在尊重原作基础上，就作品进行修改、删节、编辑等改编工作。进行改编时，可向甲方或作者征求意见，及告知修改等情况，但并非必须。

二、录音制品使用

甲方出于宣传目的，同意将授权作品改编为广播作品使用，且授权范围仅限于广播作品的制作及播出，不包括作品的发行权、网络转载权、信息网络传播权等相关权利。但此广播作品不能用于任何以盈利为目的的销售。如有销售行为，必须事先征得甲方授权。乙方若未取得甲方授权就擅自出售，则乙方负全部责任，并赔偿甲方由此遭受的全部经济损失。乙方对该录音制品的权利行使，必须保证播报作品名称及作者、以及甲方署名等权益不受侵犯。

三、版权保证

本作品系作者本人创作，并享有完整版权。如发现并经确实剽窃等侵犯他人版权情况，作者负全部责任，并由作者赔偿乙方由此遭受的经济损失，乙方不得向甲方进行索赔。

四、违约责任

双方如有一方违背上述协议，另一方有权要求其给予相应的经济或其他形式的赔偿。

五、未尽事宜

本协议如有未尽事宜，双方须以书面形式另行确定。

六、争议解决

双方在执行本协议期间发生争议，应本着友好协商的态度进行解决，经协商不能解决时，双方均可申请法院进行裁决。

七、授权期限

本协议自签署之日起生效，截止时间为年月日。

授权单位（签章）：日期：