第一篇:玫瑰的故事读后感
玫瑰的故事读后感
“玫瑰是一朵玫瑰。”他答我似莎士比亚,我回他巴尔扎克:“但是,这一朵玫瑰,像所有的玫瑰,只开一个上午。” ——亦舒《玫瑰的故事》
爱情是极之奢华的一件事。
亦舒一直这样认为。
并不是每个人都能得到爱情,有些人一生也只能恋爱一次,就已经很幸运。
玫瑰?玫瑰当然是不同的,《玫瑰的故事)叙述的是一个朝露般的爱情故事。
她用一支任性的笔,为我们创造了一个过于理想的,充满了情感和梦幻的世界。
在这个世界中,男女主人公爱得淋漓尽致,生得动人,死得感人。他们自在地笑,自在地哭,潇洒地来,潇洒地去。
亦舒为读者设立了一个忘我的封闭的环境,让他们暂时忘却现实中的一切困扰,在那个似乎也属于自己的世界里痛痛快快地爱一次,恨一次,笑一次,哭一次,生一次,死一次,无所顾忌。
按照柏拉图的理论,《玫瑰的故事》已和真像隔了三层,那么我们再读这本小说,离真像就又隔了三层。所以,我们尽可以怀疑亦舒在撒谎——哪里有玫瑰这样的人?但我们却不能够怀疑,不管是谁,都会渴望爱情。爱,将永远存在。
如果把亦舒言情小说系列比作是一串风铃,《玫瑰的故事》就是轻敲风铃的微风,没有爱情的人生就如同静止的风铃,寂寞无比。
《玫瑰的故事》同时又是一支美丽的爱情梦幻曲。也许它永远不能成为一个社会历史阶段现实的反映,但它会成为一个时代某种阶层人物的。动态反映,他们想用自己的努力把世界变为一个纯净的爱的伊甸园。
虽然注定要失败,但这份努力是感人的,因为作为这一阶层的代表,亦舒以坦诚的态度诉说理想的人生。即使苍白,即使不深刻,她也心安理得。
倪匡就曾说,《玫瑰的故事》是一部“情爱宝鉴”,全书所写的,全是各种各样男女的情爱,各种不同性格的男女,对情爱的处理态度。
男女之间的情爱,是所有正常人生活中不可或缺的一部分,重要至极,是一个人的生活之必须,重要程度与人需要空气、食物和水相吉。一部写男男女女情爱的小说,也就是一部写人生的小说,切勿等闲视之。如果轻视情爱,就等于轻视生命。
但尽管爱情是生活中最普遍的现象,但它却并非是透明的字眼。
究竟什么是真正的爱情,这是个包含多层意义的词汇。对于一对已婚的夫妇,有无爱情常常是衡量他们是否幸福的标准,在这个层次上,爱情取得了有别于婚姻的意义。
很奇怪,在这部作品里,亦舒写爱情总写得曲折跌宕,惊心动魄,可一写到婚姻,便让人感到索然无趣。
即便是玫瑰伪婚姻,也没有多少看头。
玫瑰的第一次婚姻,是在异国缔结的。那个时候,她遭遇了爱情的“滑铁卢”——她的初恋情人结婚去了,新娘不是她。
美丽的玫瑰在含苞待放的时刻便几乎凋谢。她在失恋之后,自暴自弃,不再为自己着想,随便抓住身边关心她的人,便结婚生女。
那时的玫瑰,因为心灵伤势太重,已毫不在意她选择的是什么人,反正都不是庄国栋,是谁又有什么关系呢?
这段婚姻维持了十年,玫瑰用一个女人十年最好的时光悼念她的初恋,其间的生活实在没有什么滋味。
她的第二次婚姻,是在四十岁之后,本以为无风无浪,生活平实可人,却又再重逢庄国栋,平淡的婚姻生活再起波澜。
婚姻越是平淡,才越显现出爱情的强烈。
与婚姻有别的爱情,是两性之间除婚姻这一生物性——社会性关系外,还必须具有的某种情感上的一致和契合。而真正的爱情无疑是指爱情中的一种理想状态。
玫瑰是在追求真正的爱情中才焕发出生命的最璀灿的光芒的。
生活中多的是平淡,美丽的玫瑰却很难平静地生活。
红颜并不是祸水,周士辉与庄国栋的沉沦与他人无关。
玫瑰说得好:“我不是破坏他们家庭的罪人,远在周士辉的眼光落在我身上之时,他们的婚姻已经破裂,即使周士辉以后若无其事活下去,他们的婚姻也名存实亡。”
她的爱情是在婚姻之外,甚至是在与婚姻的冲突中,超越了社会理性的约束,升华到自然的、性灵的境界,还原了爱情的独特精神:任性,自由,来去无踪。
如白朗宁夫人吟哦的:
如果你一心要爱我,那就别为了什么,只是为了爱才爱我。
不需要接触了解,不需要追求考验,玫瑰对庄国栋,对博家明,都没有像世俗般地一点点发展爱情,他们一开始就仿佛是被某种奇异的原始感情抓住:不是爱慕,不是喜欢,而是全身心地相互认同,通过所爱的人来更真实、更深入地了解自身。
在西方传统中,男女之爱,大多含有精神之含义,把女性视为人格的补足者,灵魂赖以上升者,直至为形而上境界之一种象征。
杨周翰指出:“从但丁开始,西方就有一派爱情观,把男女之爱看作通向上帝爱的第一层阶梯。”爱具有某种神性。
在玫瑰身上,亦舒的爱情神性论显现无遗。她要爱就去爱,尽管这种爱有时候会伤害到别人,她甚至为了爱放弃了对女儿的抚养。但她从来没有后悔过。这也是玫瑰和小玫瑰最不同的地方。
弗洛姆认为,爱主要的不是和具体对象相联系,而是一种态度,一种性格取向。爱决定了个体和整个世界的联系。“如果一个人爱的只是另一个人,而对其他人漠不关心的话,那么他的爱就不是爱,而只是一种共性依恋,或是一种放大了的自由主义。”
在这意义上,玫瑰的确是一种放大了的自由主义。但是,人的博爱并非生而具有或上帝所赋,没有对自我的深刻体验和焦灼关怀,没有对一个具体对象一片情深,对所有人的爱就无从谈起。爱首先是有一个你,一个对象。
因此,玫瑰并不相信爱会随死而结束,傅家明死了,她悲伤却不歇斯底里。
亦舒如此写道:
玫瑰似乎负起了安慰众人的责任,她对于死亡,毫无恐惧,她接受这项事实,就犹如接受她作为一个美丽的女人般。
玫瑰仍然令人心悸地美丽,并没有为家明穿孝服,她不在乎这种表面的世俗利法,照旧穿着彩色缤纷的时髦服装。
她就是这么一个至情至性的女子。
对于普通人来说,这样不顾及一切的爱情也许是难以接受的,如同我们很难承受塞外草原强烈而又生机勃勃的大风一样。
然而,“不说普通的人类都能在高峰上生存。但一年一度他们应当上去顶礼,在那里,他们可以变换一下肺中底呼吸,与脉管中的血流,他们将感到更迫近永恒”。(罗曼·罗兰语)
在玫瑰面前,其他人的爱情关系显得多么萎靡苍白软弱无力啊。
苏更生本来已是一个智商很高的女子。当傅家明单恋上玫瑰,感慨地说:原来世界上真有爱情这件事。她答得多好:“是。一种瘟疫,足以致命,别忘记罗密欧与梁山泊。”
她知道黄振华看中她,不外乎是她比一般的女郎略过精彩,因为黄振华是不能忍受2+2=4或3+5=8这类女人的。而她呢,她是(gA+ SB- ZA)+ SB,他于是满意了,“他认为自己是微积分”。
这么一对夫妻,依然也是中国传统文化中的恋爱婚姻的典型版本,比较平静、稳定,大同小异,现实得很。苏更生的突然发难,要离开黄振华一段时间,除了有对着玫瑰和家明的爱惜自惭形秽的因素外,也不排除老夫老妻要要花枪的味道。
他们彼此相互了解得很,她舍弃了她,不会找到更好的,他也重新找过女友,但感到并不如原先的“那杯茶”,他们最终还是复合了,但也没什么戏唱了。像凡世一切普通的夫妻一样,很明显地缺乏那种回肠荡气的激情和自我超越的深度。
玫瑰是没有一种现实的考虑的,她是把爱情和生命的存在视为一体,甚至把爱情视为惟一的真实的存在。金钱富贵她有,并为此感到幸运;社会名声她没有,却毫无这方面的追求,她一心一意地恋爱,其他的事一概不理。
连她哥哥也说:“木是我说,玫瑰纵有千般不是,她也有个好处。她从来不与男人争论这些事。玫瑰的头脑最简就,爱就是爱,她又木计算付出多少,得回多少,她从来木把爱放在天平上量,你说是不是片
商业社会中的玫瑰,确实是独一无二的,碰到她,谁的心又能不温柔地绞痛,世上有几个玫瑰啊。
黄振华愤愤不平指出的“女人!没读过书的女人,像红番,读过书的女人,又要干革命。”
男人何尝又不是一样。
罗震中万念俱灰中,“捡”了小曼,到底不是心中所愿的,所以长期维持订婚的状态。
傅家敏也可恶,跟咪咪结了婚,变成一个标准的住家男人,回家脱了皮鞋就高声问:“拖鞋呢?”
因为他觉得与咪咪生活是一辈子的事,不把精力蓄藏起来,留等后用是不行的。明知生命实在是一个幻觉,仍让妻子把孩子一个个养下来。
“常恨此身非我有,何时忘却营营”,只不过是苏轴作为一个敏感诗人的幻觉,突出爱情超世绝俗的灵性境界,历来不是中国人的特长。
亦舒的爱情况,在这个层面上,并不是不超前的,她所一再强调的爱情之为爱情,主要是指情感的真而非伦理的善。
是的,情海变幻莫测,情可载舟,亦可覆舟,可是请问谁又愿置身一地死水之中,永无波澜?
如此,在玫瑰这个具有“神格模式”的女子身上,石破天惊的不是她的美貌,她的温婉,而是她的至情。
她让我们想起这么一个颇有佛意仙心的故事:
三伏天,禅院的草地枯黄了一大片,“快撤点草籽吧!好难看哪。”小和尚说。
“等天凉吧。”师父挥挥手:
“随时。”
中秋,师父买了一包草籽,叫小和尚去播种。
秋风起,草籽边撒边飘。
“讲好了,好多草籽都被吹飞了。”,小和尚喊。
“没关系,吹走的多半是空的,撒下去也发不了芽。”师父说:
“随性。”
撒完草籽,跟着就飞来几只小鸟啄食。
“要命了!草籽都被乌吃了!”小和尚急得跳脚。
“没关系!草籽多,吃不完!”师父说:
“随遇。”
半夜一阵骤雨,一大早小和尚冲进禅房:
“师父!这回真完了!好多草籽被雨冲走了!”
“冲到哪儿,就在哪儿发芽!”师父说:
“随缘。”
半个多月过去了。
原本光秃的地面居然长出许多青翠的草苗,一些原来没有播种的角落也泛出了绿意。
小和尚高兴得直拍手。
师父点点头:
“随缘。”
第二篇:玫瑰和小鸟故事
有一天小鸟外出找食物。他来到一位农民伯伯的家门前,低头一看,墙边有许多美丽的花。小鸟想种一棵玫瑰花,便叼了一颗玫瑰花籽飞走了。
它飞呀飞呀,飞了三天三夜,来到了一片大森林里。小鸟用轻声的话对一棵老榆树说:“榆爷爷,我把我的“小心愿”种在这儿了,你要帮我看好哦”!说完,它用嘴把土刨了一个坑,把玫瑰花籽轻轻地放在坑里,并用翅膀蘸了点水,滴在花籽的土上。小鸟也把自己的窝筑在榆树上,时时刻刻看着“小心愿”。过了几天,“小心愿”发芽了,小鸟多弄了点水滴在土上,盼望着
“小心愿”早点开花,能成为森林里一处美丽的风景。盼呀盼!玫瑰花开花啦!小鸟兴奋极了,因为“小心愿”开花是它最开心的一件事。小鸟天天看着“小心愿”,只是过了不久,“小心愿”就谢了,小鸟好失望。或许它不知道“小心愿”的背后还有许多好事呢!
这了几天,小鸟突然发现在“小心愿”凋谢的周围,又长出了许多小芽儿,小鸟连夜给它们浇水,在小鸟的精心呵护下,小芽儿长慢慢的长出了含包欲放的花骨朵。不久,这些花苞都长成一朵朵鲜艳的玫瑰花,长出了一朵朵“小小心愿”。
这一丛玫瑰花是怎么来的呢?带着这个疑问,小鸟飞去问山羊大爷,山羊大爷说:“小心愿把自己的花籽分发给大地公公了”,小鸟恍然大悟,并请山羊爷爷去观赏玫瑰花。这件事一而十,十而百,百而千,千而万,许多人前去大森林,就是为了观赏这丛玫瑰花。小鸟就把这花丛取名为“小心愿玫瑰花丛”,前来观赏玫瑰花的动物们为了天天能闻到玫瑰花香,并选择在这里安家落户。
从此,这片“小心愿森林”天天都有欢声笑语在空中飘荡,许多花类专家也来请教小鸟,小鸟和“小心愿玫瑰花丛”也大森林里闻名遐迩,这片森林因为有了“小心愿”,小心愿森林也一片安宁、和平。老榆树因为保护了“小心愿”,也受到了动物们的高度称赞。
第三篇:玫瑰雨读后感
四天看完共一千页的两本小说,《飘零的红枫叶》和《玫瑰雨》都是悲剧,长这么大还是头一次因为看小说而掉眼泪,不知道是我的泪克制的太久了,还是我越来越感性化了,两本小说就像活生生的现实社会一样,都不会有我想象中完美的爱情,或多或少都夹杂着些许失落与悲哀,世界上还有什么比这更悲哀的,相爱却不能相守,一个是因为阴阳之隔,一个是因为不懂得珍惜……太多的无奈,不过细想想还是后者更现实吧,就像亦舒的作品一样,有着现实中的悲哀气息,不像童话里那些骗人的故事,我真不后悔唱过那首歌,的确,童话里都是骗人的,什么王子啊,公主的,都是假的,还不如这些实实在在的悲剧,揭露了现实,揭露了爱情,不过有点害怕的是:爱情到底有多少是真,多少是假,什么时候才该相信爱情,什么时候应该怀疑爱情,我讨厌爱情这个可恶的词,我开始害怕了,更讨厌琼瑶那些胡编乱缀的小说,把她想象中的爱情刻画的那么唯美,可现实呢?她自己的爱情不也以悲剧结尾了吗?对于我而言,那些完整的爱情故事真的是童话了,永远都不可能,反而与现实形成强烈的对比,让我倍感失落,还是悲情好,也许可以让我更了解爱情的可怕。有时候感觉蜷缩在这个属于我的个人空间里真好,想说什么就说什么,有什么不快都可以释放,或许我就适合这样的环境吧!没人打搅的生活,在这里有了些许宁静,虽然比不上日记本里的更机密,不过真的不错了。
第四篇:玫瑰山庄读后感
玫瑰山庄读后感
基于对福尔摩斯探案全集的崇拜,读了这本被描述为几具尸体,一个神秘的凶手与一位智解谜云的神探的书籍《玫瑰山庄》。
不知道是不是对福尔摩斯过分崇拜,致使我对玫瑰山庄只有平平淡淡的感觉而已。也或许是对于那个被描写的又矮又胖,还狂妄自大的侦探形象的不满意。
人总是有爱美,喜欢完美的倾向。所以,当这位侦探总是不把同伴的自尊当回事的时候,我开始气愤了。
当读到第一章节的时候,女主角赛丽亚美丽而又出落大方就已经深深的吸引了我,所以从头到尾就根本没有怀疑过她会是凶手(也有可能是看多了侦探书籍,电影产生的直觉),甚至从一开始就担心,如果是她被谋杀了,那我一定会难过好些会的。但事实告诉我,她并没有被谋杀,而是比死还难受,不仅承担着凶手的威胁,世人的怀疑,最主要的是爱人的背叛。这是何等的不幸,让我对这个美人儿的同情心无限的放大着。
或许赛丽亚有错,错在她太爱慕虚荣,所以才会被卷入这场可怕的谋杀案中,错在她盲目的相信爱情,不静下来好好想想,待在自己身边的这位所谓的爱人威瑟米尔对自己是不是真爱,是不是对她有所企图,爱财?爱美?
或许每位侦探旁都有一位助手,哈纳得对他这对助手可是一点也不友善,但或许就是因为这样对他的嘲讽与打击才更突出自己的聪明才智。是的,他有足够的聪明,从一根头发,两个坐垫,一盒冷霜,一对耳环就大概能判定谁是凶手。但对于我们读者来说却一直被蒙在鼓里,整本书看来云里雾里。
对于这位幕后黑手阿莲娜,作案动机无疑是杜边瑞夫人那些招摇过市的珠宝首饰,可是她万万没想到,杜边瑞夫人的谨防心理远远比她想象的要强。她并没有相信任何人会不受她这些珠宝的诱惑,所以在夜深人静的时候她会独自将这些藏起来。也是因为她的贪婪,她的自私,将自己送进了监狱,假如她没有对赛丽亚那对耳环起私心,她可能不会,或许不会这么快将自己抖漏出来。
杜边瑞夫人的愚昧无知,封建迷信,招摇过市把自己送到了死亡的边缘。而对于赛丽亚,他盲目相信爱情,盲目相信那位给予她帮助的仆人将自己卷入了这场谋杀抢劫案。威瑟米尔因为自己太过贪婪,太过急切才会被人利用,成了艾莲娜的杀猪刀。
熊婷
2014.4.2
第五篇:《玫瑰门》读后感
没有读《哦,香雪》、《没有纽扣的红衬衫》时迎面而来的乡村单纯、带着新鲜牛粪甜丝丝的气息,没有读《麦秸垛》、《棉花垛》时空气中弥漫的被压抑太久的人的原始的、赤裸裸的欲望,铁凝这部《玫瑰门》给我那么不同的感受。
一个十一岁的女孩,政治的风浪把她卷到一个陌生的地方,与一个处处透出腐朽、死亡气息的旧时代女人——她外婆住在一起。故事从那火热的上世纪六十年代开始,到迷茫的八十年代结束。两个女人与时代、与男人抗争,与生而具来的、又为扭曲的时代所放大的人的原罪抗争。唉,号称万物之灵的人,在无情的时代的洪流冲刷下,只能够随波逐流,冲到哪里算哪里。
这部书断断续续看了将近一个月,几次拿起来有放下去而在于看完。写下几个文字记录这段厌恶、恐惧、禁锢、灰暗的阅读感受吧。