浅谈杜甫诗歌特殊语序[共5篇]

第一篇：浅谈杜甫诗歌特殊语序

浅谈杜甫诗歌特殊语序现象

【摘要】 诗歌作为文学中最具抒情性、含蓄性、跳跃性的语言艺术，在文学手段的压迫下，它的语言是超逻辑、超语法、超常规而高度陌生化的。这种“变形”的手段在诗歌中突出表现为特殊语序的巧妙使用。中国古典诗歌中的特殊语序现象自先秦文学中就已出现，到唐朝成为很重要的表达手段，尤其是在杜甫的笔下更是运用自如。特殊语序现象常常由于押韵、节奏、对仗、平仄或情感表达的需要而在杜诗中频繁出现，有着不同凡响的表达效果。

【关键词】 杜甫；特殊语序；分类；原因

一、中国古典诗歌概述

汉语是一种孤立语，由于缺少丰富的形态变化，语序便成为区别语义的重要语法手段之一。“凡句中实字，孰先孰后，原有一定之道理，以识其相互维系之情。” 作为智性语言的诗歌“从语音方面讲，它通过建立格律造成一种音乐美；在用词造句方面，主要表现为改变词性、颠倒词序、省略句子成分等。从最终目的来看，他要打破语言常规，增加语言的容量和弹性，取得新、巧、奇、警和多义性、启示性及写意传神的效果”。[2]杜甫诗歌也不例外，他常常使用特殊语序，从而达到种种特殊的表达效果。特殊语序现象自古有之，只是人们的称谓不一，齐梁时期著名的文学家刘勰在《文心雕龙•定势》里称之为“效奇之法”;宋吴《优古堂诗话》称之为“斡旋句法”[3]；宋魏庆之《诗人玉屑》卷三称之为“错综句”[4]，在此，我们称之为诗歌的特殊语序现象。当然，这里我所说的“语序”的含义超出了语言学上所说的“语序”的界限，它不仅指语法成分（词语）的排列顺序，还涉及到句子的顺序问题。在杜甫的诗歌中，他往往借助多种艺术手法故意打破诗句在逻辑意义上的正常顺序，使得语意的表达与语言的组织形式产生不和谐的状况，给人产生一种突兀奇特的新鲜感和独特的审美享受。

杜甫诗歌被称为“诗史”，是中国诗歌的集大成者，它海纳了盛唐以壮阔为美的时代特征，其个人深入社会底层的生活经历又使之将忧患由“上感九庙焚”降及“下感万民疮”。杜甫的诗歌形式对内容有高度的适应性，深刻的人生体更使得其语言更具有无与伦比的表现力。而且，杜诗的语言是一种创构情感意象的典型的诗语言，尤其是字词的特殊组合和特殊语序的应用，往往将景物与情志紧密结合到“化合”的程度，句法的运用更是以情感生命之起伏为起伏的。他极力描摹生命的节奏，使诗歌的律动与内在的生命之律动相吻合，焕发出异样的诗美。

二、杜甫诗歌中特殊语序的分类

[1] 杜诗语言运用极其复杂的,其中的特殊语序现象也频频出现，主要可分为语法成分的移位形成的特殊语序和以拟换等修辞手法形成的特殊语序。语法成分是以词语为基本单位的，实际上语法成分的移位形成的特殊语序现象是一种词语的反常组合，具体来说又分为主谓倒置，宾语前置，定语游离，状语游离，补语游离等等。

1.主谓倒置

主语在前，谓语在后，这是汉语通常的表达语序。但在杜诗中为了达到一定的诗美效应常常打破这种规范而主谓倒置。

（1）牢落新烧栈，苍茫旧筑坛。（《王命》）

正常语序实际应该是“新烧栈牢落，旧筑坛苍茫”，这里把形容词性的谓语提前使诗歌更具有表现力。

（2）取笑同学翁,浩歌弥激烈。(《赴奉先县咏怀》)此句的正常语序是“同学翁取笑,浩歌弥激烈”，为了节奏的需要，增强诗歌表现力，把动词性谓语提前，形成主谓倒置的特殊语序现象。

(3)自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。(《江村》)该句应为“堂上燕自去自来,水中鸥相亲相近”，此处把“自取自来”和“相亲相近”放在句首，把燕子和海鸥的那种悠然自得的样子写的更形象。

(4)经心石镜月,到面雪山风（《春日江村五首》其三), 此句也是谓语提前,正常语序应该为:石镜月经心,雪山风到面。（5）盈盈当雪杏,艳艳待春梅《(早花》)。

此句应是“当雪杏盈盈,待春梅艳艳”,杜甫谓语提前,一方面是五言诗节奏的要求，另一方面在 表达上更能突出了花的色泽、姿态。

（6）夺马悲公主,登车泣贵嫔《(伤春五首》其四)。

这二句写当时吐蕃进攻长安,皇亲外逃的混乱情景。“悲公主”应是“公主悲”,“泣贵嫔”应是“贵嫔泣”。

（7）寂寂系舟双下泪,悠悠伏枕左书空。(《清明二首》)

2.宾语前置

宾语受动词或介词支配，常常放在动词或介词之后，但杜甫为了实现诗歌特殊的艺术效果也不乏宾语提前的情况。[5]

（1）香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。（《月夜》）

此句本应该是“香雾湿云鬟,清辉寒玉臂”。诗人想象他远在州的妻子也正好在闺中望月,那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发,清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。“云鬟”“玉臂”作为宾语,结果被放在谓语前面,形成宾语前置。

(2)女病妻忧归意速,秋花锦石谁复数?（《发阆中》）

此句“数”的宾语实际是“秋花锦石”，宾语前置，符合七言诗的节奏要求，更突出诗人归心似箭，无心留意眼前的美景。

（3）致君唐虞际,淳朴忆大庭(《同元使君舂陵行》)。

第二句只将宾语中心语“淳朴”提前，实际应是“忆大庭（之）淳朴”。大庭。（4）诸家忆所历,一饭迹便扫《(雨过苏端》)。

前句把宾语中心语提前，正常表达应是“忆所历（之）诸家”。（5）萍泛无休日,桃阴想旧蹊(《奉赠太常张卿垍二十韵》)。后句应是“想旧蹊（之）桃阴”。

（6）择木知幽鸟，潜波想巨鱼。（《中宵》）

实际应该是“知幽鸟（之）择木，想巨雨（之）潜波”。（7）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（《客至》）

“扫”的宾语是“花径”，“开”的对象是“蓬门”，此处也将宾语前置。

3.定语游离

汉语中定语本该出现在中心语的前面，中间不掺杂任何成分，但诗歌中常出现定语游离的情况：

（1）内分金节赤，恩与荔枝青。（《赠张翰林》）

按正常语序应该是“内分赤金节，恩与青荔枝”，为了合韵可歌，杜甫在此将定语“赤”、“青”后置了。

（2）群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。（《吟怀古迹》）

此句中“村”的定语“生长明妃”放在了句首，也是定语脱离了正常的位置。（3））仙醴来浮蚁,奇毛或赐鹰(《赠特进汝阳王二十二韵》)。

“奇毛”是“鹰”的定语,顺过来是“或赐奇毛之鹰”。奇毛,羽毛奇绝,见鹰之猛健。把定语提前,突出了鹰的特征，更具有表现力。

（4）和亲知计拙,公主漫无归(《警急》)。本来 “和亲”是“计”的定语,顺过来是“知和亲之计拙”。杜甫却把定语“和亲”提前,增强了批判力量。

(5)莫自使泪枯,收汝泪(纵横)。(《新安吏》)“泪”的定语“纵横”后置。

（6）烂漫通经术,光芒刷羽仪(《同豆卢峰贻主客李员外贤子棐》)。“烂漫”是“经术”的定语, “光芒”是“羽仪”的定语。二句顺过来是“通烂漫之经术,刷光芒之羽仪”。把定语提前,加强了表达效果。

（7）(绝代)有佳人,幽居在空谷。(《佳人》)“佳人”的定语“绝代”提到句首，符合五言诗节奏的要求，另一方面也更突出了佳人的美貌。

（8）小径(升堂)旧不斜,玉珠桃村亦从遮。(《题桃树》

定语“升堂”放中心语“小径”之后。

4.状语游离

一般来说，状语是修饰谓语处于谓语中心语之前。但在杜诗中常常为了合律或表达的需要被后置了。

（1）熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。(《绝句漫兴九首》)情态状语“频”后移。

(2)客病留因药,春深买为花。(《小园》)原因状语后移，正常语序应该是“客病因药留，春深为花买”。(3)生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草。(《兵车行》)方式状语“随百草”后移。

(4)岁拾橡栗随狙公,天寒日暮山谷里。(《乾云中寓居同谷县作歌七首》)方式状语“随狙公”后移。(5)晴浴狎鸥分处处,雨随神女下朝朝(《夔州歌》)正常语序应该是“晴浴狎鸥处处分,雨随神女朝朝下”。名词的重叠式作状语后置，更具表现力。

（6）娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。（《小寒食舟中作》）

状语“娟娟”、“片片”本应分别修饰“过闲幔”、“下急湍”，诗人却将这两个叠音词状语置于句首，更加生动形象。

（7）战血流依旧，军声动至今。（《风疾舟中伏枕书怀》）

正常表达应该是“战血依旧流，军声至今动”，状语后置更突出当时局势的动荡紊乱和诗人忐忑不安的情怀。

5.补语游离

一般来说，补语要放在动词之前主语之后。在杜诗中，也出现了补语在动词之前的情况，如

安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用。（《洗兵马》）“净”本来是“洗”的补语应放在“洗”之后。

然而，在中国古典诗歌中，有些特殊语序的诗句并不是可以用句法成分的调整来解释的，而是通过几个词语的巧妙对换来表现特殊的意义。最典型的例子便是杜甫的《秋兴八首》其八中的一句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。它的正常语序应为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖碧梧老枝”，诗句中之所以以一种特殊的语序出现，郭知达在《九家集注杜诗》卷十三中解释道，杜甫在写这一联时“特纪其旧游之淡波，所见尚余红稻在地，乃宫中所供鹦鹉之余粒，又观所种之梧年深，即老却凤凰所栖之枝。既以红稻碧梧为主，则句法不得不然也。”但是语法学家们对词句的特殊语序现象众说纷纭。蒋绍愚把它归结为主谓倒置，应还原为“香

[5]稻鹦鹉啄余粒，碧梧凤凰栖老枝”；王力先生认为还原为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰起栖碧梧枝”；余荣耀在《试论古典诗词句子的语法特点》一文中认为是部分倒装，他说此句是“把主语‘鹦鹉’、‘凤凰’倒置，还把宾语的一部分‘香稻’、‘碧梧’置于句首” [6]。但这样的解释并不能很好的概括这句诗的句法结构，因为它的变形不是某种句法成分的移位，而是句中某些词语的对调，以突出“红稻”、“碧梧”这两个事物。所以，这个诗句不能简单归结为以上提到的特殊语序的类型，在此我们称之为错综句。又如，（1）夜沾沙雨足,春逆水风多（《老病》）

这句诗经过了多次颠倒,细细品来才知道正常语序应该是:夜足沾沙雨,春多逆水风。（2）春酒杯浓琥珀薄,冰浆碗碧玛瑙寒（《郑驸马宅宴洞中》）

这个诗句更是多个句子成分发生错位,诗人把每句中的名词琥珀、春酒、玛瑙、冰浆交叉位,形容词薄和浓换位,使表达效果更加丰富生动。

（3）石泉流暗壁,草露滴秋根（《日暮》）

以上分析了杜诗中语词的复杂组合情况，当然，句子的颠倒使用在杜诗中也曾出现过。

句子的颠倒是以诗句为单位的前后颠倒。在汉语中，句子的组合一般要遵循时间的先后顺序、事物的前因后果以及情感的次第演进等方面的逻辑规律。然而，在诗歌这种特殊的语言艺术中，常常为了创造引人入胜的情景、渲染突兀奇警的气势而打破常规，运用拟换等修辞手法使句子反常组合,也就是刘勰在《文心雕龙·定势》中讲到的 “辞反正为奇，效奇之法，必颠倒文句”。中国古典诗歌中的句子颠倒现象在古代常被称为“逆挽”笔法，朱庭珍在他的《筱园诗话》中提到“用逆挽法，句法倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者，倒拍本题，先入正位，叙现在事，写当下景，而后转溯从前，追叙以往，以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用逆笔倒挽，故名。” [7]杜诗中句子的颠倒使用，具有十分独特的表达效果和审美效应。

（1）远送从此别，清山空复情。几时杯重把，昨夜月同行。（《奉济驿重送严公四韵》）本句按惯常的语言习惯应为“昨夜月同行，几时杯重把”，但杜甫在此却将其倒装，仇兆鳌《杜诗详注》中评析说：“三四言后会无期，而往事难再，语用倒挽方见曲折，若是‘昨夜’句在前，便直而少致矣。” [8]

（2）更为后会知何地?忽漫相逢是别筵。（《送路六侍御入朝》）

此句诗表面看来是由两个单句构成的，仔细分析可知上下两句在时间上倒置了。(3)花近高楼伤客心,万方多难此登临。(《登楼》)这句诗就其深层意义关系而言应是一个因果关系的复合句,杜甫颠倒了逻辑顺序，经调整后应为:(因为)万方多难(此登临),(所以)(花近高楼)伤客心。

三、杜甫诗歌特殊语序的原因

在杜甫的诗歌中特殊语序现象十分常见，那么造成杜诗特殊语序的原因主要是押韵、节奏、声律平仄、修辞以及情感表达的需要等方面。

1.韵律节奏的需要

钱钟书先生说：“盖韵文之制，局囿于字句，局牵于声律„„故歇后、倒装，科以‘文字之本'，不通欠顺，而在诗词中熟见习闻，安焉若素。杜甫诗歌中有许多为了押韵而改变语序从而使诗歌音节和谐，音韵铿锵，更具美感。

杜甫《月夜》中的颈联:“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”诗人想象着美丽温柔的妻子正引颈望月,思念自己。形象感人,意境凄美,可谓语丽情悲。若按通常语序表达,则为“香雾湿云鬟,清辉寒玉臂”。如此一来, “湿”“寒”二字,就显得平弱不堪了,妻子望月时间之久,忆念情感之深的痴情形象,难以凸现;另外,节奏和韵律亦多有不谐。

2.节奏的要求

写诗要讲究节奏，读来才能让人感觉整齐简洁，就像走路时的步伐，又叫“音步”。一般来说，五言诗的节奏为二三，七言则为二二三。

①群山万壑赵荆门，生长明妃尚有村（杜甫《吟怀古迹》）

正常语序应为“群山万壑赵荆门，尚有生长明妃村”。定语游离是由七言诗的节奏特点决定的。

②白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡（杜甫《闻官军收河南河北》）

正常语序应表述为“白日须放歌纵酒，青春作伴好还乡”。诗句抒发了诗人听到官军胜利的消息后的狂喜心情。实际上“放歌”“纵酒”是并列关系，“白日须放歌纵酒”不合七言诗的节奏要求，也不能与下句构成对仗，所以改变了语序。平仄合律的需要

中国古典诗歌的音乐美是由声调平仄有规律的排列组合而产生的抑扬顿挫的效果。从魏晋到齐梁在到唐代，形成了有严格要求的格律诗。“近体平仄句式，其实才四种耳，即‘仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平’是也”七言律诗的平仄应该是“平平仄

[9]仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”

[10]

。杜甫的诗歌尤其注重声律，常常为了平仄合律而改变正常的语序。

①诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。（杜甫《涪城县香极寺官图》）正常语序是“到上头应须昏黑”，但是根据声律规律，七律尾联的对句平仄应该为“仄仄平平仄仄平”，而按正常语序的平仄是“仄仄平平平平仄”，所以倒装为“昏黑应须到上头”正好合律。

②盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅（杜甫《客至》）→市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅

4.情感表达的需要

中国古典诗歌中，有时为了强调或突出重点，增强画面的动作性和鲜明性，从而达到出神入化的审美效果，也常常采用特殊语序的手段。杜甫的诗歌句法是以情感生命之起伏来变化的，他的诗句极力描摹生命的节奏，将浓烈的情感注入到诗歌中去。就以“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”为例，这句诗在语法上很难说清究竟是什么结构，主谓倒置也罢，“名词作形容词”也罢，“形容短语”也罢，总的说来诗人追寻的是强烈的主观感受而不是某种语法规则。

总之，杜诗作为中国古代诗歌的集大成者，它“浑涵汪茫，千汇万状”、“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”。当然杜甫“诗圣”的圣誉与其诗内容丰赡、思想深刻、题材广泛等因素密不可分，但杜甫的杜诗独特的语言运用形式，“一变前人而前人皆在其中”，创造性地重组词句，形象传神的表达出诗人内心的情感，蕴涵着巨大的语言艺术魅力，给人以强烈的美的震撼。

参考文献：

[1] 马建忠.马氏文通[M].北京:商务印书馆,1983,第55页。

[2] 尚永亮.唐诗艺术讲演录[M].桂林:广西师范大学出版社, 2008,第88-89页。[3] 丁福保.历代诗话续编:上册[M].北京:中华书局,1983,第39页。

[4] 文渊阁.四库全书本:第1481册[Z].上海:上海古籍出版社,1987,第253页。[5] 蒋绍愚.唐诗语言研究[M].郑州:中州古籍出版社,1990,第219-227页。[6] 余荣耀.试论古典诗词句子的语法特点[J].宁波师范学院报,1987(3),第15页。[7] 龙协涛.文学阅读学[M].北京:北京大学出版社,2004,第54页。[8] 仇兆鳌.杜诗详注[M].北京:中华书局,1979,第1490页。[9] 钱钟书.管锥编：第一册[M].北京:中华书局,1979,第59页。[10] 易闻晓.中国古代诗法纲要[M].济南:齐鲁书社,2005,第305页。

第二篇：杜甫诗歌精选

杜甫名篇

温馨提示：

1.加粗斜体为我们的题目，要求嘉宾说出题目，并背出本诗的其他任意两句。

2.最好大家对自己不熟悉的诗歌进行资料查询并进行标注。嘉宾答出题目后，解说员对本诗进行简单的补充，以显示我们个人的人格魅力和知识厚度。

3.以《望岳》为例：

请听题：“会当凌绝顶，一览众山小。”这是杜甫的一首很著名的诗歌，谁知道这首诗的题目是什么？

《望岳》。回答正确！大家掌声鼓励！这首诗是诗人早期的作品，当他游历山东时，被泰山的壮丽景色所吸引，写下了这首《望岳》。这首诗的题目是“ 望岳”，全篇紧紧抓住“望”字写景，写景中又处处烘托着一个“高”字。“会当凌绝顶”中的“凌”字，表现了作者登临的决心和豪迈的壮志。“一览众山小”，写诗人想象中登上绝顶后放眼四望的景象，其他的山在泰山面前显得低小，以此衬托出泰山的高大。我们能从中感受到作者青年时期的豪情和远大抱负。

按照约定，请您再背出《望岳》中的其他任意两句：

非常完美！我们的第一名幸运嘉宾产生啦！第一份神秘礼物送出！接下来，花落谁家？我们拭目以待！

1.《望岳》

岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

2.《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

3.《绝句》

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

4.《八阵图》

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

5.《春望》

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

6..《春日忆李白》 白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一尊酒，重与细论文

7.《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

8.《江南逢李龟年》

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

9.《江畔独步寻花七绝句（其六）》 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

10.《春望》

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

11.《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

12.《月夜忆舍弟》 戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。寄书长不避，况乃未休兵。

13.《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

14.《旅夜书怀》 细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官因老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。

15.《月夜》

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

16.《登岳阳楼》

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

17.《赠花卿》

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻。

18.《蜀相》

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

19.登茅屋为秋风所破歌

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。

公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。

呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

20客至

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

21.兵车行

车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道傍过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢申恨？ 且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出？ 信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。

君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！。

22.《奉赠韦左丞丈二十二韵》

纨绔不饿死，儒冠多误身。丈人试静听，贱子请具陈。甫昔少年日，早充观国宾。读书破万卷，下笔如有神。赋料扬雄敌，诗看子建亲。李邕求识面，王翰愿卜邻。自谓颇挺出，立登要路津。致君尧舜上，再使风俗淳。此意竟萧条，行歌非隐沦。骑驴十三载，旅食京华春。朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛。主上顷见征，欻然欲求伸。青冥却垂翅，蹭蹬无纵鳞。甚愧丈人厚，甚知丈人真。每于百僚上，猥颂佳句新。窃效贡公喜，难甘原宪贫。焉能心怏怏，只是走踆踆。今欲东入海，即将西去秦。尚怜终南山，回首清渭滨。常拟报一饭，况怀辞大臣。白鸥没浩荡，万里谁能驯？

23.戏为六绝句

庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。才力应难夸数公，凡今谁是出群雄。或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁。别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。

第三篇：杜甫诗歌（50句）

杜甫诗歌（精选50句）

白露团甘子，清晨散马蹄。下文是小编精心整理的杜甫诗歌，大家快来看看吧。

1、霜严衣带断，指直不得结。

2、出门复入门，两脚但如旧。

3、江山如有待，花柳自无私。

4、此辈岂无秋，亦蒙寒露委。

5、清霜洞庭叶，故就别时飞。

6、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

7、怡然敬父执，问我来何方？问答未及已，驱儿罗酒浆。

8、隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

9、画图省识春风面，环佩空归月夜魂。

10、九江春草外，三峡暮帆前。

11、一哀三峡暮，遗后见君情。

12、尔曹身为名俱灭，不废江河万古流。

13、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

14、云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。

15、出师未捷身先死，长使英雄泪满巾。

16、呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

17、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

18、桃花一簇开无主，可爱深红爱洌红。

19、碧山学士焚银鱼，白马却走深岩居。

20、天时人事曰相催，冬至阳生春又来。

21、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

22、大江东流去，游子日月长。

23、男儿生不成名身已老。

24、草堂少花今欲栽，不问绿李与黄梅。

25、花月穷游宴，炎天避郁蒸。

26、红稠屋角花，碧委墙隅草。

27、菊垂今秋花，石戴古车辙。

28、雀啄江头黄柳花，鶄鸂鶒满晴沙。

29、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

30、出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。

31、存者无消息，死者为尘泥。人生无家别，何以为烝黎。

32、今欲东入海，即将西去秦。尚怜终南山，回首清渭滨。

33、青袍白马更何有，后汉今周喜再昌。

34、雨露之所需，甘苦齐结实。

35、归凤求凰意，寥寥不复闻。

36、佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。春水船如天上坐，老年花似雾中看。娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。云白山青万余里，愁看直北是长安。

37、城中十万户，此地两三家。

38、鲂鱼肥美知第一，既饱欢娱亦萧瑟。

39、老吟秋月下，病起暮江滨。

40、天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗。古往今来共一时，人生万事无不有。

41、笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

42、方知象教力，足可追冥搜。

43、黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。

44、中夜间道归，故里但空村。

45、苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

46、今夜鄜州月，闺中只独看。

47、不堪祗老病，何得尚浮名。

48、十室几人在，千山空自多。

49、彤庭所分帛，本自寒女出。

50、天上浮云如白衣，斯须改变如苍狗。

第四篇：杜甫后期诗歌

一、导入

中国是一个诗的国度，《尚书》有“诗言志，歌永言”的说法，意思简单说就是诗歌是用来表达愿望的。我们读诗，也就是在读他们的喜怒哀乐。品味他们的闲情逸致，也学习他们的旷达胸襟。说到这儿，大家脑海中一定闪过了一首首诗歌，也闪过了一个个鲜活的诗人形象。想到了谁？ „„有着仙气的李白、有着禅味的王维，写长诗时艳丽华贵的白居易，写了无数无题有着无尽韵味的李商隐，在各自的风格上都是无人可敌的。但我们平时一说到诗的大家，诗词界的两大高峰，我们会想到李杜，而且李白排名在前。但是，过去一千多年的诗词界，推崇杜甫的人要远远多于李白。李白固然是“诗仙”，但杜甫的“诗圣”地位，要比李白重得多。

1961年，在斯德哥尔摩举行的世界和平理事会主席团会议上，杜甫被推崇为世界文化名人。他沉郁顿挫的诗歌风格被后人所推崇，忧国爱民的思想内容为后人所敬仰。从“好雨知时节，当春乃发生”的细腻，到“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的磅礴，杜甫展现给我们的是多样的精彩。我们学过的杜甫的诗歌有„„ 想当初

成都西郊浣花溪畔的草堂建成后，诗人写了许多诗：《江畔独步寻花》中“留恋戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”，《水槛遣心》中“细雨鱼儿出，微风燕子斜，城中十万户，此地两三家” 《客至》“ 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来” 可见当时诗人的心情是十分喜悦的。想当年

望岳 会当凌绝顶，一览众山小

二、自读课文（一读）

首先，请同学们边读边看诗歌注解，正音正义，初步感知内容。

三、教师引导（背景）

公元764年春天，给严武做节度参谋，生活暂时安定下来。但不料第二年四月严武忽然死去，他不得不再次离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江一带飘泊，这首诗是杜甫乘舟行经渝洲、忠州时写下的。当时的杜甫已53岁，且常年有病，国家时局不稳，自己生活没有着落，又行无定踪，因此一路上他心情十分沉重，不知这一生的飘泊何时是了。

四、学生鉴赏研究（独立鉴赏）

读好诗，如品槟榔，初时味涩，反复咀嚼，方能品出其中妙处。

下面，请同学们独立鉴赏这首诗歌，主动思考,找出阅读诗歌时的障碍并记录下来。

五、全班交流（提出疑问）一个学生用散文化语言还原情景。

在一个微风习习的月夜，一叶扁舟孤零零地停在长满小草的岸边，从船上向四周望去，原野是那样广阔；再看月光下的江水，浩浩荡荡，奔流不息，诗人想到自己一生的经历，不禁心潮澎湃。自己的政治抱负不能得以施展，年过半百却还过着漂泊不定的生活，想想自己究竟像个什么？不就像那天地之间到处飘飞的一只沙鸥嘛。

六、赏析诗歌

１．本诗写于旅途之夜,写了哪些景物?

参考解说:细草，微风，江岸，危樯，独舟，星月，平野，大江，沙鸥。

２．分析首联中“细草”和“孤舟”两个意象的作用。

答：这两个意象表现了诗人的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。

３．颔联“名岂文章著,官应老病休”是反其意而写的,为什么要这样写?

答：诗人将“名”和“官”相对提出是有深意的，因为这两件事关系到诗人一生的命运。诗人由于诗名满天下，尽管后半生颠沛流离，居无定所，但所到之处都受到人们的尊重和关照，这总算给了他一些宽慰。然而诗人的本志是“致君尧舜上，再使风俗淳”，所以，不能得官以实现其本志，是他一生最大的憾事。这样看来，这两句显然有主、宾之分：上句说“名”，只是作为烘托；下句说“官”，才是正意所在。这两句，一句否定，一句肯定，其实意思正好相反，即名因文章著，官非老病休。既然休官原因不是“老病”，那是什么呢?诗人没有说出来，但我们从杜甫为官的经历却不难看出，原因就是他不受皇帝重视，又遭同列排挤。为什么不说呢?那是因为诗人不愿怨君，也不敢怨君。

参考解说:人在心情不好时,会把话倒过来说。作者此时处境艰难,落魄失意(看了注解就知道),就用反话自嘲,而且也借此表达自己的不满(特别是后半句)。

４．这首诗体现作者沉郁雄浑风格的代表性诗句是哪句?这句话是不是把作者此时的孤寂心情抛开了?谈谈你的理解。

参考解说: 代表性的一句是“星垂平野阔,月涌大江流”。这句并没有抛开作者的孤寂心情。出句写天地之广大，星垂,而使平野更加开阔。对句以江流暗示岁月的流逝。月涌,更显大江流动, 天地虽大，诗人不过是其间的一只沙鸥而已，这境况又何等凄凉；更何况岁月不停流逝，此时诗人已到垂暮之年，还能有什么作为呢？在这苍茫的背景下,诗人的出现就显得更加的渺小与孤寂。可见，这两句虽是体现作者沉郁雄浑风格的写景描写，却又寄托了诗人的身世凄凉之感

5、尾联在写法上有什么特色？

参考解说:比喻，设问；寓情于景，以景结情，情景交融；对比，反衬。

第五篇：杜甫著名诗歌

杜甫著名诗歌

1、《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

2、《山行》

远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

3、《江畔独步寻花》

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

4、《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

5、《望岳》

岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

6、《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

7、《野望》

金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。

山连越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。

独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。

射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。

8、《即事》

百宝装腰带，真珠络臂鞲。

笑时花近眼，舞罢锦缠头。

9、《对雪》

战哭多新鬼，愁吟独老翁。

乱云低薄暮，急雪舞回风。

瓢弃尊无绿，炉存火似红。

数州消息断，愁坐正书空。

10、《江南逢李龟年》

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

11、《月夜忆舍弟》

戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不避，况乃未休兵。

12、《春日忆李白》

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一樽酒，重与细论文。

13、《寒食》

寒食江村路，风花高下飞。

汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。

田父要皆去，邻家闹不违。

地偏相识尽，鸡犬亦忘归。

14、《春望》

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

15、《登岳阳楼》

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

16、《赠李白》

秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。

痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？ 20、《垂老别》

四郊未宁静，垂老不得安。

子孙阵亡尽，焉用身独完。

投杖出门去，同行为辛酸。

幸有牙齿存，所悲骨髓干。

男儿既介胄，长揖别上官。

老妻卧路啼，岁暮衣裳单。

17、《旅夜书怀》

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章着，官因老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

18、《天末怀李白》

凉风起天末，君子意如何。

鸿雁几时到，江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汨罗。

19、《石壕吏》

暮投石壕村，有吏夜捉人。

老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒，妇啼一何苦。

听妇前致词，三男邺城戍。

一男附书至，二男新战死。

存者且偷生，死者长已矣。

室中更无人，惟有乳下孙。

有孙母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归。

急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。

天明登前途，独与老翁别。

孰知是死别，且复伤其寒。此去必不归，还闻劝加餐。土门壁甚坚，杏园度亦难。势异邺城下，纵死时犹宽。人生有离合，岂择衰老端。忆昔少壮日，迟回竟长叹。万国尽征戍，烽火被冈峦。积尸草木腥，流血川原丹。何乡为乐土，安敢尚盘桓。弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。