周杰伦个人音乐作品目录

第一篇：周杰伦个人音乐作品目录

周杰伦个人音乐作品目录

*注：以下更新内容为周杰伦出道至今所

有作品，包括周杰伦本人发行的专辑和EP，以及为其他歌手艺人创作的作品

一：周杰伦发行专辑

专辑名：《Jay》

发行日：2000年11月7日

销售量：全台湾35万张 全亚洲未统计 01 星晴02 娘子03 斗牛04 龙卷风 05 可爱女人06 完美主义07 黑色幽默08 伊斯坦堡09 印地安老斑鸠10 反方向的钟

专辑名：《范特西》 发行日：2001年09月20日

销售量：台湾45万张 全亚洲170万张 01 安静02 忍者03 双截棍 04 对不起 05 简单爱06 威廉古堡07 开不了口 08 爱在西元前09 爸我回来了10 上海一九四三

专辑名：《八度空间》 发行日：2002年07月19日

销售量：台湾40万张 全亚洲280万张 01 龙拳02 暗号03 半兽人04 半岛铁盒05 回到过去06 爷爷泡的茶07 火车叨位去08 最后的战役09 米兰的小铁匠 10 分裂（内地名:离开）专辑名：《叶惠美》 发行日：2003年07月31日

销售量：台湾35万张 全亚洲300万张 01 晴天02 梯田03 双刀04 懦夫05 东风破 06 以父之名07 三年二班08 你听得到09 她的睫毛10 爱情悬崖11 同一种调调

专辑名：《七里香》 发行日：2004年08月03日

销售量：台湾32万张 全亚洲320万张 01 借口02 外婆03 将军04 搁浅05 七里香06 园游会07 我的地盘08 乱舞春秋09 困兽之斗10 止战之殇

专辑名：《十一月的萧邦》

发行日：2005年11月01日

销售量：台湾30万张 全亚洲300万张 01 枫02 夜曲 03 逆鳞 04 飘移05 发如雪06 珊瑚海07 麦芽糖08 黑色毛衣09 浪漫手机10 一路向北11 四面楚歌12 蓝色风暴

专辑名：《依然范特西》 发行日：2006年09月05日

销售量：台湾25万张 全亚洲360万张 01 退后02 心雨03 菊花台04 红模仿05 迷迭香06 千里之外07 本草纲目08 白色风车09 夜的第七章10 听妈妈的话

专辑名：《我很忙》 发行日：2007年11月02日

销售量：台湾20万张 全亚洲300万张 01 扯02 彩虹03 无双 04 甜甜的05 青花瓷 06 我不配07 阳光宅男08 牛仔很忙09 最长的电影蒲公英的约定

专辑名：《魔杰座》 发行日：2008年10月15日

销售量：台湾20万张 全亚洲250万张 01 稻香02 蛇舞03 花海04 兰亭序05 时光机06 龙战骑士07 乔克叔叔08 魔术先生09

流浪诗人10 说好的幸福呢11 给我一首歌的时间

专辑名：《跨时代》 发行日：2010年05月18日 销售量：暂未统计

01 跨时代02 烟花易冷03 说了再见04 好久不见05 自导自演06 雨下一整晚07 超人不会飞08 爱的飞行日记09 免费教学录影带10 我落泪·情绪零碎11 嘻哈空姐（台版，大陆版没有）

二：周杰伦发行EP

名称：《范特西EP》

时间：2001年12月28日

01 蜗牛02 世界末日 03 你比从前快乐

名称：《寻找周杰伦》 时间：2003年11月12日

01 轨迹02 断了的弦

名称：《J III》

时间：2005年06月23日

01 飘移02 一路向北

名称：《霍元甲》

时间：2006年01月20日

01 霍元甲02 献世（粤语live版)

名称：《黄金甲》

时间：2006年12月07日

01 黄金甲02 菊花台(杰伦钢琴弹唱版)

名称：《不能说的秘密电影原声带》

时间：2007年08月13日

01不能说的秘密

名称：《大灌篮电影原声带》 时间：2008年01月18日

01 周大侠 02 秘密花园

名称：《北京奥运歌曲》 时间：2008年05月

01 千山万水

名称：《恋花合辑》 时间：2010年10月

贡献单曲：阿爸

三：周杰伦未发行曲目

01 二手烟02 大头贴

03 男人是很好骗的（待更新）

四：周杰伦为其他歌手创作曲目

发表日期 歌曲名 演唱者

2010年

11月22日 永远爱不完 郭富城 10月07日 I can fly陈冠希 09月17日 夏天 李玖哲08月21日 幸福不远 郭书瑶

07月08日 河流.午后.我经过 南拳妈妈06月15日 莎哟娜啦 江蕙05月01日 黄浦江深 宋祖英03月16日 想你就写信 浪花兄弟03月16日 地心引力 浪花兄弟03月16日 太阳升起 浪花兄弟

2009年

11月26日 带我飞 林志玲09月20日 寂寞河流 王澜霏

08月 恋爱令人心痛 钟嘉欣 & 韦雄 2008年

11月14日 浪漫爱 江语晨9月23日 安静了 S.H.E

7月25日 你不像她 南拳妈妈1月10日 连带关系 Twins

2007年

12月21日 手写爱 许茹芸

12月14日 亲爱的那不是爱情 张韶涵10月26日 我不是F4 周渝民

8月3日 如果你也听说 张惠妹7月6日 小小 容祖儿4月24日 淘汰 陈奕迅

2006年

12月29日 魔鬼的情诗 钟镇涛12月29日 念奴娇 伊能静

11月17日 时尚工业 玺恩10月17日 爱情 郭富城10月6日 失忆 梁静茹

10月6日 诗‧水蛇‧山神庙 许慧欣9月19日 美人鱼 徐若瑄

7月25日 给自己的情歌 梁咏琪7月21日 触电 S.H.E

4月7日 天下大同 莫文蔚4月7日 众生缘 莫文蔚2005年

12月30日 爱作梦的鱼 江蕙12月23日 失落的入场劵 刘耕宏12月23日 心动心痛 刘耕宏

12月23日 心灵交战 刘耕宏12月23日 直到最后 方季惟12月23日 情画 刘耕宏12月23日 西域传奇 刘耕宏10月14日 自我催眠 罗志祥

2004年

11月12日 候鸟 S.H.E8月29日 云淡风轻 李威7月6日 祝我生日快乐 温岚7月6日 夏天の风 温岚5月11日 瓦解 南拳妈妈2月27日 就是爱 蔡依林2月27日 海盗 蔡依林2月27日 倒带 蔡依林2月26日 战争 陈冠希

2003年

12月24日 退让 阿杜9月28日 面具 徐若瑄8月29日 一定要幸福 陈小春

8月29日 献世 陈小春8月29日 黑雨 莫文蔚8月22日 河滨公园 S.H.E3月7日 说爱你 蔡依林3月7日 布拉格广场 蔡依林3月7日 骑士精神 蔡依林

3月4日 GIRL POWER 游艾迪2002年

12月20日 站在你这边 潘玮柏12月13 白色羽毛 芮恩12月12日 到底谁是伊 江蕙

7月3日 流浪车票 陈冠希6月21日 地狱天使 温岚6月21日 走 温岚6月21日 发烫 温岚5月14日 两个寂寞 陶晶莹5月10日 六壮士 谷祖琳1月29日 热带雨林 S.H.E1月8 谁是白痴 王雪娥2001年

11月16日 定时炸弹 康晋荣

11月16日 电灯泡Ⅱ 康晋荣11月16日 刀锋边缘 康晋荣10月9日 刀马旦 李玟9月26日 算命 张学友8月28日 慢歌 梁汉文

7月29日 瞎了聋了 吴宗宪7月17日 冤家 陈奕迅7月17日 命中注定 4 IN LOVE7月6日 你怎么连话都说不清楚 蔡依林7月5日 北斗星 温岚7月5日 动心 温岚7月5日 眼泪知道 温岚6月15日 一壶乡愁 刘德华

5月3日 悲伤的斜对面 吕方4月3日 犯贱 陈小春4月3日 抱一抱 陈小春4月3日 我爱的人 陈小春4月3日 二楞子 陈小春

2000年

9月19日 快过期的草莓 徐若瑄4月15日 不是不想 咻比嘟哗4月15日 LA MUSICA 咻比嘟哗

2月1日 耍花样 吴宗宪2月1日 脱离轨道 吴宗宪1月28日 夜空的精灵 古巨基1月 出卖心碎 迪克与牛仔1月 我就是忘不掉 梁汉文1月 找快乐的人 梁汉文1999年

12月15日 YOU WILL GET MY HEART 温岚12月15日 喜欢这样子 温岚12月15日 胡同里有只猫 温岚12月15日 耳边风 温岚12月15日 不告而别 温岚12月8日 不会哭的人 动力火车12月8日 重伤的汗水 动力火车11月24日 姐 你睡了吗 徐若瑄8月11日 禁止悲伤 许茹芸8月11日 蜗牛 许茹芸8月11日 一天一天 许茹芸7月 催泪 康晋荣

7月 离开你 不得已 康晋荣7月 电灯泡 康晋荣6月25 爱情俘虏 王雪娥6月22日 打开爱 王力宏6月 温柔坏男人 柯受良4月12日 你比从前快乐 吴宗宪4月12日 屋顶 吴宗宪4月12日平衡点 吴宗宪4月12日 放我一个人 吴宗宪4月12日 伤心的树 吴宗宪1月26日 落雨声 江蕙1998年

12月 世界末日 咻比嘟哗12月 哈啦 咻比嘟哗12月 野孩子 咻比嘟哗12月 你走 咻比嘟哗6月 三暝三日 吴宗宪6月 大声说出心内话 吴宗宪6月 唱歌的人尚快乐 吴宗宪6月 容易破碎的心 吴宗宪6月 相思是啥密 吴宗宪

第二篇：《音乐作品授权书》

音乐作品授权书

授权方：

被授权方：天翼爱音乐文化科技有限公司

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第三篇：音乐作品欣赏

音乐作品欣赏（公共选修课）

一．单选题

1． 《第九十四交响曲“惊愕”》的曲作者是：

A、海顿

B、斯美塔纳

C、贝多芬

D、马勒

2． 古典交响曲第二乐章通常都是什么结构？

A、回旋曲式

B、奏鸣曲式

C、变奏曲式

D、自由曲式

3．海顿的《第九十四交响曲》是在哪儿完成的？ A、维也纳

B、巴黎

C、伦敦

D、布拉格

4．《1812序曲》的曲作者柴可夫斯基是哪国人？

A、德国

B、法国

C、俄罗斯

D、意大利

5．协奏曲诞生于：

A、巴洛克时期

B、古典主义时期

C、浪漫主义时期

D、中世纪

6．《大峡谷组曲》的最后乐章是：

A、暴风雨

B、日出

C、日落

D、牛车

7．《卡门组曲》的曲作者是：

A、门德尔松

B、比才

C、格里格

D、西贝柳斯

8． 古典交响曲的第三乐章通常都是什么性格的音乐？

A、小步舞曲

B、奏鸣曲

C、泰兰特拉舞曲

D、进行曲

9．《第五钢琴协奏曲（皇帝）》的曲作者是：

A、莫扎特

B、李斯特

C、门德尔松

D、贝多芬

10．肖斯塔科维奇《第七交响曲》的标题是：

A、俄罗斯

B、列宁格勒

C、悲怆

D、未完成11．马勒的《第一交响曲》的标题是：

A、复活

B、提坦

C、参孙

D、但丁

12．《图画展览会》一共描写了几幅画？

A、11

B、10

C、9

D、12 13．下列乐器，那一种声音最低？

A、大提琴

B、中提琴

C、小提琴

D、单簧管

14．勃拉姆斯《第一交响曲》常被看作是哪位作曲家交响曲的继承？

A、莫扎特

B、海顿

C、贝多芬

D、舒伯特 15．西贝柳斯的交响诗《芬兰颂》是何种体裁的作品？

A、爱情传奇

B、爱国诗篇

C、大自然

D、神话传说

16．柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第二乐章的开始主题属于什么性格？

A、喜悦

B、田园风味

C、苍凉

D、狂热

17．《大海》的曲作者是：

A、柴可夫斯基

B、肖邦

C、德彪西

D、穆索尔斯基

18．柏辽兹《幻想交响曲》的第四乐章标题是：

A、复活

B、赴刑进行曲

C、参孙

D、田野景色

19．贝多芬的《第五交响曲》的第三乐章是：

A、小步舞曲

B、谐谑曲

C、进行曲

D、摇篮曲

20． 协奏曲的第一乐章通常都是什么结构？

A、复三部曲式

B、奏鸣曲式

C、变奏曲式

D、自由曲式

21． 《魔弹射手序曲》的曲作者是：

A、门德尔松

B、韦柏

C、罗西尼

D、唐尼采蒂。乐队形式的组曲始于：

A、巴洛克时期

B、古典主义时期

C、浪漫主义时期

D、二十世纪

23．勃拉姆斯的《第一交响曲》创作时间很长，历时达：

A、10年

B、20年

C、15年

D、8年

24．莫扎特的《第二十钢琴协奏曲》是d小调，表现的情绪偏向于： A、灿烂辉煌的 B、忧郁的 C、悲伤的D、热情的25． 李斯特的交响诗《前奏曲》也被称为：

A、人生序曲

B、大海

C、离别序曲

D、奇迹

二．多选题

26． 下列说法哪些适合描述巴托克的《乐队协奏曲》？ A、五个乐章

B、第二乐章是“成双成对的游戏”

C、这个作品成拱形结构

D、没有独奏者

E、采用不完整的乐队

27．早期的协奏曲有哪几种类型？

A、器乐合奏

B、大协奏曲

C、交响协奏曲

D、独奏协奏曲

E、重奏协奏曲

28． 交响乐队的乐器，包括：

A、弦乐组

B、木管组

C、铜管组

D、打击乐器组

E、歌唱组

29．指出下列选项中适合描述柏辽兹《幻想交响曲》者：

A、第二乐章是“舞会”

B、第一部标题交响曲

C、共5个乐章

D、采用“固定乐思”的创作手法

E、是作曲家感情生活的反映

30． 下列哪些说法适合描述的《学院庆典序曲》？

A、是贝多芬的音乐作品

B、结构是三部性

C、勃拉姆斯的作品

D、是一部戏剧序曲

E、表达忧伤的情怀

31．指出下列选项中适合描述贝多芬《第五交响曲“命运”》者：

A、音乐突出抒情性

B、包括四个乐章

C、音乐突出戏剧性

D、是作曲家最后的作品

E、表现从斗争到胜利的思想主题

32．铜管乐器组包括哪些乐器？

A、长号

B、小号

C、圆号

D、大管

E、大号

33． 里姆斯基-科萨科夫的《舍赫拉查德组曲》包括下列哪些乐章？

A、大海和辛巴德的船

B、大河奔流

C、卡伦德神奇的故事

D、水仙女的舞蹈

E、王子与公主

34． 序曲可以有多个种类，包括：

A、戏剧戏曲

B、独奏序曲

C、音乐会序曲

D、纪念序曲

E、无伴奏序曲

35．下列哪些标题属于格罗菲的《大峡谷组曲》？

A、暴风雨

B、日出

C、山路

D、日落

E、五光十色的沙漠

36．下列说法哪些适合描述莫扎特的《A大调单簧管协奏曲》？ A、只有两个乐章

B、第二乐章是慢板的三部曲式

C、第一乐章音乐主题欢欣鼓舞

D、单簧管在这个作品诞生前还不是常规的乐队乐器

E、这个作品莫扎特并未最后完成

37． 下列哪些说法适合描述舒伯特的《第八交响曲》？

A、只有两个乐章

B、第一乐章采用回旋曲写成 C、也称为未完成交响曲

D、音乐以抒情见长

E、第二乐章是圆舞曲风格

38．下列哪些说法适合描述《卡门组曲》？

A、是法国作曲家比才的作品

B、序曲欢快热情

C、音乐有着东方风格

D、其中的间奏曲优美恬静

E、是十八世纪法国最优秀的音乐作品之一。

39． 交响乐队的弦乐组包括哪些乐器：

A、小提琴

B、中提琴

C、低音提琴

D、钢琴

E、大提琴

40．下列哪些说法适合描述马勒的《第一交响曲》？

A、标题是巨人

B、有合唱的加入

C、一共五个乐章

D、最后的乐章是如暴风雨般的运动

E、整体上表现悲观的情绪

41．指出下列选项中适合描述里姆斯基-科萨科夫交响曲组《舍赫拉查德》者：

A、小提琴代表故事的讲述者

B、取材于阿拉伯同名故事

C、第一乐章是对大海的描写

D、第三乐章是王子与公主的爱情

E、中提琴做主奏

42．指出下列选项中适合描述柏辽兹《幻想交响曲》者：

A、第一部标题交响曲

B、第二乐章是“舞会”

C、共6个乐章

D、采用“固定乐思”的创作手法

E、是作曲家感情生活的反映

43．指出下列选项中适合描述柴可夫斯基的《第六交响曲》者：

A、第三乐章是“进行曲”

B、第四乐章是慢板

C、是作曲家的自传式作品

D、采用“固定乐思”的创作手法

E、充满悲怆情感

44．下列哪些说法适合描述莫扎特的《第四十交响曲》？ A、抒情性很强

B、第三乐章是小步舞曲

C、也被称为维特交响曲

D、有命运的主题

E、作曲家生前没有完成

45．指出下列选项中适合描述海顿的《第九十四交响曲》者：

A、共三个乐章

B、第二乐章有一个全奏的“惊愕”和弦

C、第二乐章是变奏曲

D、第三乐章是小步舞曲

E、是海顿青年时期的作品

判断题

46． 海顿在历史上被誉为交响乐之父。（對）

47．德彪西的《大海》是表现主义音乐的代表作品。（錯）48.拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》的标题是“浪漫”。(錯)49.中提琴在乐队中主要担当旋律的演奏。(錯)50.肖斯塔科维奇的《第七交响曲》用《马赛曲》象征法西斯的形象。(錯)51.肖斯塔科维奇是二十世纪波兰著名作曲家。(錯)52.《A大调单簧管协奏曲》是莫扎特少年时创作的一首带有童真的音乐作品。錯

53.莫扎特一生写就25部交响曲。(錯)54.《大峡谷组曲》是作曲家对科罗拉多大峡谷景色的描写。(對)55.组曲的固定形式是四个乐章。(錯)

56.组曲的第二乐章一般是慢板的变奏曲。(錯)57.交响乐队的建制始于贝多芬的音乐。(錯)58.德沃夏克的《b小调大提琴协奏曲》写成于美国。(錯)59.《伏尔塔瓦河》是单乐章的协奏曲。(錯)60.定音鼓是有相对音高的打击乐器。(對)61 《茶花女序曲》是威尔第的有两个并列的主题。(對)62.组曲《舍赫拉查德》取材于古希腊的神话故事。(錯)

63.穆索尔斯基的组曲《图画展览会》开始写的是钢琴音乐。(對)64.《幻想交响曲》的第三乐章主要是对田野角色的描写。(對)65.勃拉姆斯的《第一交响曲》采用了与贝多芬《第九交响曲》类似的主题。對 66.门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》第一乐章采用的是单呈示部。(對)67.布鲁克纳一共写过四部交响曲。(錯)68.勃拉姆斯的《第一交响曲》有模仿贝多芬交响曲的痕迹。(對)69.《仲夏夜之梦序曲》是威尔第年轻时的代表作。（錯)70.马勒生前主要以指挥家的身份闻名于世。(對)

第四篇：音乐作品赏析

2014年维也纳新年音乐会赏析

正如许多二度登台维也纳新年音乐会的指挥家一样，我们必然会将巴伦博伊姆的表现与他的上一次进行对比。如果将这些指挥家分类的话，大概哈农库特、普莱特和莫斯特给我的印象是两次音乐会的风格相差不大，几乎可以看做是第二场是第一场风格的延续。而杨松斯和巴伦博伊姆则有着非常大的反差。杨松斯的反差得益于他近几年对于音色和速度上的不断变化和钻研，而巴伦博伊姆则是状态上的极大反差。这似乎证明了，两年对于指挥家来说变化或许并不会那么显著，但几个两年积累起来，这位指挥家的风格就天翻地覆了。在音乐会的直播中，我们几乎可以很容易发现巴伦博伊姆脸上的疲态，以及他不断掏出手帕擦汗的动作。而他的这种力不从心的状态也明显地反映在他今年的音乐中。尤其是在稍大型的圆舞曲和序曲中，巴伦博伊姆对乐团的控制力较2009年有明显的下降，这也几乎使得这一年的维也纳新年音乐会略显平庸，老气横秋。

比如在开场的《美丽的海伦四对舞》和《和平棕榈圆舞曲》中，我们就可以明显地发现这一点。爱德华的《美丽的海伦四对舞》距离上一次出现并不久远，那是在2010年普莱特的维也纳新年音乐会上。与普莱特那般蕴含着动力的速度节奏和华丽的音色相比，巴伦博伊姆的版本显得尤其乏善可陈。这也就意味着，这样的开场既让人找不出缺点出来，同时也让人很难发现亮点。对比2010年的开场《蝙蝠序曲》和2011年的开场《骑兵进行曲》观众爆发出的惊叹和热烈掌声，这一年的开场观众的反应也显得平平，同时这也就预示着这一场音乐会要想在历史上留下一笔可谓势必登天。

而屋漏偏逢连夜雨的是，巴伦博伊姆的选曲水准令人不可恭维。同样具有鲜明可比性的是前两次的维也纳新年音乐会。2012年，杨松斯选择了大量脍炙人口的曲子，而且童声合唱团的出现与选曲一齐带给人愉悦惬意的感受。而2013年，莫斯特的选曲可谓登峰造极，虽然在这一年中出现了大量生僻作品，然而这些作品大多是施特劳斯家族的经典作品，从这个家族的作曲风格角度看，这些作品极具代表性。甚至通过这一年的维也纳新年音乐会，我们可以直接概括出施特劳斯家族的曲风——这简直是一场学院式的音乐会，上一次是2001年的哈农库特。而在2014年，巴伦博伊姆的选曲跟他的音乐处理一样乏善可陈，不着边际。

比如上半场的第二首曲子约瑟夫的《和平棕榈圆舞曲》。这首圆舞曲的创作背景与《谵妄圆舞曲》一样，但与《谵妄圆舞曲》那种规整的结构和优美且极具对比性的旋律相比，《和平棕榈圆舞曲》就显得有些平淡。当然，如果仔细品味的话，这首圆舞曲还是有不少优美的旋律，但在约瑟夫的所有圆舞曲中，这首圆舞曲始终算不上是上乘作品。

老约翰的《卡洛琳娜加洛普》是这一年维也纳新年音乐会中少有的经典的新作。老约翰·施特劳斯给人带来最深印象的是他的加洛普，几乎这几年的维也纳新年音乐会中，老约翰·施特劳斯的加洛普都没有让人失望。而这一年的《卡洛琳娜加洛普》在众多平庸作品中就显得尤为经典，鹤立鸡群。比如，我们可以在呈示部的副部中听到由低音提琴演奏的一串下行的琶音，这种创作手法在施特劳斯家族中并不太常见。这令我在第一时间里便想到了贝多芬的第五交响曲的第三乐章，同样拥有一段由低音提琴演奏的旋律。而与贝多芬第五交响曲中轰鸣作响的低音提琴不同的是，《卡洛琳娜加洛普》中的低音提琴的音色更加清秀透明。这倒令我遐想起如果这首加洛普中的低音提琴段落采用贝多芬式的轰鸣或许会更具有戏剧性。而这首加洛普的中间部的邮号（posthorn）则更是令人耳目一新。邮号那种高亢尖锐的号声与整首曲子的风格相得益彰，可谓是点睛之笔。或许邮号对大家来说十分陌生，它出现过的最著名的作品可能要数古斯塔夫·马勒的第三交响曲，在这部交响曲的第三乐章中，有几段相当成规模的邮号的独奏，充分展示了这种乐器的魅力。当然，邮号也并不是第一次出现在维也纳新年音乐会的舞台上。在1991年阿巴多选择的莫扎特的《德国舞曲“滑雪橇”》和2004年穆蒂选择的兰纳的《塔兰图拉加洛普》中，我们都可以看到邮号的身影。

这一年的维也纳新年音乐会的作品中，处理最独到的几首曲子我认为都出现在上半场。当然，这里的“独到”并不一定都意味着成功。比如《埃及进行曲》可以说是上半场乃至整场音乐会中的一大败笔。提及这首曲子，我们很容易地就会联想起1993年穆蒂的处理——这也是这首曲子上一次出现在维也纳新年音乐会上的时候。恐怕正是因为那一年穆蒂对这首曲子的处理太过精彩，所以才导致了这首曲子时隔21年才再次出现在维也纳新年音乐会的舞台上。而且不出所料的是，这是十分有价值和有意义的21年，因为这首曲子的再次出现的确验证了穆蒂当年的精彩乃至经典无法复制，更不可超越。

《埃及进行曲》是小约翰十分精彩的一首进行曲，其精彩就在于它的整体构思之绝妙和对打击乐运用的出神入化。吊镲、大鼓、三角铁、钟琴和铃鼓的出色运用极大地渲染了这首曲子所带来的埃及神秘古老的异域风情。尤其是吊镲所带来的类似锣一般的绵软柔长的回声更是令人印象深刻，这也是施特劳斯家族的作品中极少用到的一种创作手法。巴伦博伊姆在《埃及进行曲》中的处理最大的败笔在于他对速度处理上的失败。这种毫无道理可讲的速度处理甚至让我怀疑这到底是不是出自一位国际级指挥家之手。在音乐的开始，巴伦博伊姆的速度可以说还算十分正常，我甚至一度认为，如果巴伦博伊姆能够延续这种状态到音乐结束的话，或许这一版的《埃及进行曲》可以与当年穆蒂的版本齐头并进分庭抗礼。然而就在中间部出现的那一刹那，我对这一版的所有幻想都破灭了。中间部毫无预示的突然加速极其成功地将呈示部中苦心营造的神秘气息扫荡殆尽，仿佛在这一刻小约翰·施特劳斯描绘的不是埃及的风情，而是嘉年华上街头欢歌笑语的人群。当然，我们可以勉强认为巴伦博伊姆这是在表现埃及的嘉年华中街头人群的欢歌笑语。而在这首进行曲整体上来看，巴伦博伊姆的败笔的确并不都在中间部的处理上，而更多的是在再现部的处理上。无论是贝多芬的九部交响曲还是马勒的九部交响曲，在三段体的处理上几乎都无一例外地遵循着再现部最大可能地再现呈示部的意境和处理方式。简单地说，在《埃及进行曲》中，既然呈示部与中间部形成了极大的反差，那么无论是按照指挥家处理上的惯例还是按照听众欣赏上的惯例，巴伦博伊姆在再现部中都应该尽可能地回归到呈示部的处理手法上来。同样地，我们可以对比一首在意境上与《埃及进行曲》十分接近的作品，那就是凯特尔比的《波斯市场》。在这首曲子中，呈示部的每次再现都十分精确地保留了它最先出现时的状态。而在巴伦博伊姆的指挥棒下，这首《埃及进行曲》的再现部却是沿袭了中间部的风格和意境。这就让这首曲子在整体上脱离了它最原始的状态，变得无法自圆其说，同时也令这首曲子的呈示部显得莫名其妙、无从谈起，进而让呈示部与后面的音乐脱节。所以，这也是令我百思不得其解的处理手法，这并不像是出自一位指挥大师的手下，更像是一个菜鸟的杰作。

当然，说起上半场的另一首在处理上让我耳目一新的曲子《激烈的爱情与舞蹈快速波尔卡》，这倒是一首在处理上相当成功的曲子。它的创新在于巴伦博伊姆在中间部中大鼓声部的由弱到强的处理，这让这首本来就欢快热烈的舞曲更显对比性，别具趣味。

说起巴伦博伊姆这次的表现与上一次的对比，除了状态上的不同，音乐上的处理又更显细腻和韵味。从今年的几首圆舞曲中我们就可以充分地感受到这一点。除了上半场不温不火的《和平棕榈圆舞曲》之外，《万民的拥抱圆舞曲》、《维也纳森林的故事圆舞曲》和《神秘引力圆舞曲》，以及那首《香车叶草序曲》可以说都处理得可圈可点。

《万民的拥抱圆舞曲》是一首典型的采用自由速度的圆舞曲。在第一段小圆舞曲中，作曲家就采用了自由速度，使其中的一个乐句稍稍伸长了一点。有趣的是，2001年的维也纳新年音乐会上，哈农库特对这首曲子的处理也保留了自由速度。而在1988年，阿巴多的版本却显得不那么明显。似乎从这段自由速度的处理上我们也可以一窥指挥家的理念。与哈农库特和巴伦博伊姆这种富于维也纳情结的指挥家相比，阿巴多更多的是歌剧般的流动感。而巴伦博伊姆这次的处理，除了更加细腻之外，由于指挥家的状态欠佳，因而对于乐团的掌控也有所松弛，这也就让这首篇幅较长的圆舞曲听起来比较松散，整体的完成度并不是很高。

我们都知道，维也纳圆舞曲中的三拍子的特点是第一拍最重，第二拍要比实际的拍子略微提前，而第三拍则略微延后。今年最能体现这种特点的并不是圆舞曲，而是下半场开场的《香车叶草序曲》（也就是往年俗称的《护林员序曲》）。这首序曲的主部在多次再现中均保留了圆舞曲的这种节拍特点，而在音乐会上，指挥家似乎也有意凸显出这样的节拍特点。不仅是今年的巴伦博伊姆，在2007年梅塔的版本以及1996年马泽尔的版本中我们均能看到这种处理方式。这也让我意识到这首序曲或许在阐释维也纳圆舞曲这种极具特色的节拍特点上要更有说服力。当然，如果说上述的三个版本中最能体现这种节拍特点的，我首推2007年梅塔的版本，梅塔对节奏的天赋或许是很多指挥家都难以匹敌的，巴伦博伊姆也是如此。

今年的《维也纳森林的故事圆舞曲》揭开了我们对于马泽尔之外的指挥家是如何诠释这首曲子的悬念。在1987年之后，除了1990年的梅塔，其余的三次《维也纳森林的故事圆舞曲》均是由马泽尔指挥的。或许对于听惯了马泽尔版本的人来说，对今年的版本可能会尤为关注。总体上来说，今年巴伦博伊姆的版本并没有太大的创新，更谈不上突破。相反的，与1990年梅塔的版本相类似，序奏与第一段小圆舞曲的连接十分突兀，并没有马泽尔的版本听起来的那么清新自然。此外，或许是由于这首圆舞曲的篇幅过长，所以巴伦博伊姆并没有严格地重复每一段小圆舞曲。这就让这首十分具有维也纳气质的圆舞曲听起来并不那么“维也纳”了。而联想起它上一次出现的2005年，虽然那一年的《维也纳森林的故事圆舞曲》在演奏上出现了严重失误，但在马泽尔的处理上还算令人满意。而在这一版的《维也纳森林的故事圆舞曲》中，齐特尔琴的再次出现也让人十分关注。上一次在这首圆舞曲中使用齐特尔琴要追溯到1999年的维也纳新年音乐会上。那一年同样也是马泽尔指挥的。那一次的《维也纳森林的故事圆舞曲》整体上偏厚重，马泽尔的处理可谓步步为营，进退有据。而今年的《维也纳森林的故事圆舞曲》中，齐特尔琴的演奏添加了许多倚音和装饰音，让这段本来就玲珑剔透的音乐更是具有了类似八音盒的效果，可谓是这一版中锦上添花的一笔。

此外，约瑟夫的《神秘引力圆舞曲》也是我十分关注的一首圆舞曲。可以说，提及这首圆舞曲，我们同样很难避开穆蒂1997年的版本。那一年，穆蒂在这首圆舞曲上充分地发挥了他在抒情和细腻上的功夫，令这首圆舞曲在那一年中大放异彩。而在十年后，梅塔在2007年的维也纳新年音乐会上同样选择了这首圆舞曲。虽然梅塔很难在细腻程度上与穆蒂比肩，但在色彩的运用以及戏剧性的处理上，我们也可以一窥梅塔的深厚功力。因而，有两次珠玉在前，今年再次出现这首曲子，对巴伦博伊姆来说就成为了一场不小的考验。这一版的《神秘引力圆舞曲》中，巴伦似乎有意采用灵巧机智的手法来进行诠释。这种诠释手法可以说在一定程度上让我们从另一个角度重新发现了这首圆舞曲。但是这种手法也让这首曲子不免落入了施特劳斯家族众多圆舞曲的俗套之中，显得并不那么独树一帜，令人印象深刻了。

因而对于巴伦博伊姆在这几首圆舞曲的演绎上，我似乎觉得他的诠释更多的是流于表面，是对于当前音乐的处理，而非对整体作品——包括作品的背景和内涵——的诠释。而这种从小处入手却缺乏从大处着眼的风格几乎成了很多指挥家在维也纳新年音乐会上的毛病——上一次是杨松斯，再上一次是普莱特……

相比于这三首十分经典的圆舞曲和那首序曲，兰纳的《浪漫者圆舞曲》就显得不那么经典了。其实这是一首还算柔美的圆舞曲，跟约瑟夫的《和平棕榈圆舞曲》一样，如果细品的话，还是可以品出些许味道来的。然而我想说的并不是巴伦博伊姆在圆舞曲上的处理，而是这首圆舞曲的芭蕾编舞——在那么唯美抒情的旋律下，两位舞者却一直在忙忙叨叨地不停变换着动作，似乎他们的舞蹈与这首《浪漫者圆舞曲》并没有任何关系，只不过是恰好在音乐响起时出现了他们的动作。这几乎是这几年中我最不喜欢的一段芭蕾舞表演。

而下半场的几首短小精悍的曲子的选曲也并不那么成功。比如赫尔梅斯伯格的《心爱的法兰西波尔卡》、约瑟夫的《花束快速波尔卡》和《恶作剧快速波尔卡》。这些都是十分典型的维也纳舞曲风格，然而正是因为其太过典型，因而很难让人记住它们。这一年的选曲似乎有意突出中庸的思想，在选曲上并没有太多标新立异的作品。因而，或许如果指挥家能有神来之笔的话，这些曲子还可绽放光彩。然而偏偏赶上状态不佳的巴伦博伊姆，于是这些曲子想必也就如此这般了，实在没什么圈点之处。

这一年延续了去年的风格，出现了两位首次登台维也纳新年音乐会的作曲家的作品。今年是理查德·施特劳斯诞辰150周年，因而音乐会上出现了他的歌剧《随想曲》中的一段《月光场景》。这是一首静谧的，具有夜曲风格的音乐小品。它在配器上并不庞大，偏向室内乐编制，同时圆号独奏占有很大的分量。如果这首曲子演奏成功，可以说会成为这场音乐会上十分令人难忘的一瞬。然而不得不说，维也纳爱乐乐团在铜管乐器上，尤其是圆号组的薄弱极大地拉低了这个乐团的档次。说到这里，我们就不得不回到1995年的维也纳新年音乐会上。那一年，梅塔选择了约瑟夫的一首《维也纳的儿童圆舞曲》，同样地，在这首圆舞曲的序奏中有一段十分优美的圆号独奏。然而就是在那一年的现场，圆号出现了一处不大不小的错音，这直接令这首约瑟夫十分成功的曲子至今也再没能出现在维也纳新年音乐会上。而毫无意外的是，在今年理查德·施特劳斯的《月光场景》中，圆号独奏再次出错。这几乎是我在音乐会之前就预料到的一瞬，维也纳爱乐真该好好整顿一下圆号声部了。

而今年的另外一位首次登台的作曲家是克莱芒·莱昂·德里布。他最为人所熟知的旋律要数他的芭蕾舞剧《希尔薇娅》中的那段拨弦曲。这是一段精巧灵动，颇为顽皮的音乐小品，配合着芭蕾舞观看尤为其乐无穷。因而在相当长的一段时间里，我十分期待这首曲子能够与施特劳斯家族的舞曲相得益彰地出现在维也纳新年音乐会的舞台上。而今年巴伦博伊姆的处理似乎有意追求细腻，因而在曲速上整体偏慢，而且在伸缩速度上也并不十分明显。这就在一定程度上削弱了这首曲子中古灵精怪的气质，而更多的却带有了安详的气息。不得不说，巴伦博伊姆的思想有的时候还真是令人难以参透。

几乎在每一年，我们都可以通过各种细节来观察出指挥家在状态上的爆发点。比如2006年的《妇女颂玛祖卡波尔卡》几乎是杨松斯状态的分水岭，从这首曲子之后，杨松斯无论从动作上还是音乐的状态上都显得更加游刃有余。而今年，巴伦博伊姆的状态几乎是从约瑟夫的《插科打诨玛祖卡波尔卡》中出现的——不得不说，这实在来得太晚了，整场音乐会都要结束了。

近几年几乎没有约瑟夫·施特劳斯的新的玛祖卡波尔卡出现。而相反的，他有几首久违的玛祖卡波尔卡却不断被挖掘出来。比如2011年的《自远方玛祖卡波尔卡》和2012年的《燃烧的爱情玛祖卡波尔卡》。而今年，终于又有一首约瑟夫的玛祖卡波尔卡首次出现在了维也纳新年音乐会的舞台上。可以说，这是约瑟夫的又一首十分成功的玛祖卡波尔卡：它兼具旋律的唯美，对比的鲜明和结构的清晰。从直播中，我们也可以看出巴伦博伊姆正是从这首曲子开始，动作才变得舒展起来，指挥的激情才逐渐渗透在音乐中。而这种激情也集中体现在了这首玛祖卡波尔卡中，使得它听起来行云流水，自由飘逸。然而，这并不是约瑟夫·施特劳斯的玛祖卡波尔卡的风格，更不适合这首曲子。巴伦博伊姆在这首曲子的诠释上似乎有着一种宣泄的情绪在里面，将约瑟夫唯美的气质破坏殆尽。或许这也是这首曲子在今年并不显得那么精彩的原因。如果我们有机会听到穆蒂或者梅塔来诠释这首曲子，或许它会令人耳目一新，甚至叹为观止。

这几乎又是一届没有噱头出现的维也纳新年音乐会，除了在结尾的《拉德茨基进行曲》中巴伦博伊姆与每一位乐手握手，以及其中的一些如果不仔细看就绝对看不到的小动作。这也就意味着这一年观众的掌声是有史以来强弱对比最不明显的一次。当然，这些都无伤大雅，与巴伦博伊姆在这一次用音乐会宣告自己并不适合指挥施特劳斯比起来，观众的天然呆就显得可爱得多。当然，最重要的是，乐团用实际行动告诉了大家：没有指挥家我们依然能够演完《拉德茨基进行曲》。

时光流转，又一届维也纳新年音乐会呈现在了大家眼前。无论是期待已久也好，还是惊鸿一瞥也好，无论是耳目一新也好，还是不知所云也好，大家迎接新年的心态相信都不会变化。一届成功的维也纳新年音乐会会给大家的新年锦上添花，当然，在大多数的年份里，维也纳新年音乐会带给大家更多的是来自远方的问候，以及对大家为期一年的守望的回答。让我们继续维系着对维也纳新年音乐会的感情，继续守望2015年来自祖宾·梅塔的维也纳新年音乐会。

第五篇：走进周杰伦

走近周杰伦

对于很多80、90来说，他的名字并不陌生，他的很多首歌曲入选了教科书、他得到的奖项大小加起来近两千多个、宇宙上有一颗小行星以他的名字来命名„„他的音乐一直影响着我。

从初中时第一次听到他的歌曲开始，他的歌如同一股龙卷风席卷我的大脑。此后每张专辑都一次次征服了我。他也从一个默默无闻的餐厅服务员成长为歌坛小天王。我不是追星族但亲眼见见这个我欣赏的人，和他共度一个音乐旅程成了我心底的愿望。终于，2013年10月19日，周杰伦“摩天轮巡回演唱会”在福州在举行，按耐不住的我和发小决定这一天，要和周杰伦来一场约会。

没有什么比等待更让人煎熬，在无数个热盼后终于等到这一天的到来。不知道在前往福州的车上确认了几次时间，只记得那三个小时的车程确实是很长很长。演唱会门口浩浩荡荡的人，大家都穿着一样衣服，一样的心情，一样的笑脸，这样的氛围连空气都变得微甜、城市也变得可爱起来。和发小手拉手进入会场的感觉像是走进结婚殿堂一般神圣，柔软的草地让人幸福得如同坠入云里一般飘飘然。早年的念想在这一刻终于实现的滋味确实美妙。大概是音响效果太好的缘故，一度觉得幸福到快要窒息。我们以为会为此洒下热泪，连纸巾都准备好了。但在终于见到他的那一刻，眼泪只是蓄在眼眶，脸上是止不住的笑意。

灯光从他身后射来，他的头发和衣服闪闪发亮，这一幕把我从巨大兴奋拉回现实，即使你近在咫尺，我们一起唱着歌、说着话。呼吸

同一个城市的氧气。但你依旧是那个耀眼的star。终究不在同一个世界，华丽的盛宴过后还能剩下什么呢？此刻能做的只是追逐着你，手为你挥舞，为你尖叫鼓掌，仔细记住每一刻。但就像你最后唱的“到故事的最后你好像还是说了拜拜。”曲终人散，因为你不是只属于我一个人的周杰伦。

如果可以，多想与你再唱个三天三夜，那一个晚上美好得不真实。我不算是狂热的粉丝，此前没有追过他的演唱会，不记得他的身高、体重。也忘记了他第一张专辑的发行日期„„但这一切并不耽误你喜欢一个人。毕竟令我敬佩的是这个人的才华，让我迷恋的是他的个性，我喜欢的样子他都有，他会弹琴，会变魔术，会导会演，为人孝顺，就是这样一个已经很优秀人却一直很努力，没有理由抗拒喜欢这样的人。

挫折失意时，听到你唱“我只有一种容貌，我就是永远不会倒，我就算逆境环绕，我面对也要带着笑。我只有一种咆哮，我要让他们都知道，我生命再怎么粗糙，我都要活的很骄傲。”即使失败我也要骄傲前行。

和妈妈闹别扭时，回想起你说“听妈妈的话别让她受伤，想快快长大才能保护她，美丽的白发幸福总发芽，天使的魔法温暖中慈祥。”如此，什么气也不恼了。

懒惰倦怠时，闹钟响起“不同的汗水流着那不同的梦，你说你的奔跑总是想要超越自己。我说我的音乐努力想要跨越时代。仰望着天空就算努力也许孤独，如果那机会降临你能够追的上吗？” 因为坚

持 所以我们越要相信努力就能超越自己。

曾经被你的周氏情歌“彩虹、开不了口”感动、“霍元甲、双节棍、惊叹号”让我热血沸腾。被“本草纲目、蛇舞、以父之名”而惊艳到。被浓郁中国风“千里之外、青花瓷”所折服。他是那个敢把自己名字哼成歌的人，那个敢在歌词里痛斥狗仔的真性情人，那个教我要听妈妈的话的人„„就是这样一个教会了我许多的人、一个陪我走过青春的人、一起长大的人。遇见这样的一个人，挺好。

这次福州“摩天轮”之行，过的很难忘很值得，再回味起演唱会和他的歌来，觉得自己与他的距离更近更真实。偶像神秘不可触碰的感觉变成更像是不同时空的老友。他患有僵直性脊椎炎，常常演唱会发病了就吃很多的止痛药。然后又微笑出现在舞台上又唱又跳。现在他还在全国巡回演唱会中，已经算成功的他还是这般拼命，我还有什么理由停止不前呢？他是我的良师亦是益友。