《岁月无声》影评——罗佳

第一篇：《岁月无声》影评——罗佳

凄凉 婉转 悲怆

——评《岁月无声》中声音的运用

这是一部由周旭导演的爱情文艺片，影片充满了叛逆、痛苦、哀伤，当观众被《岁月无声》的情节所吸引时，总无法忘却那感人肺腑的对白，还有一种无形的力量感染着我们——音乐。

影片中人物之间的情节环环相扣，交织着爱情、亲情、友情的碰撞。影片中音乐熏染着心灵、抒发着情感、展现着时代、评论着是非、渲染着氛围、连接着故事。

影视音乐能刻画人物心理活动，抒发。影视音乐时而平缓、时而激昂、时而急切、时而婉转。影片中卫国三人被混混追赶时，急切的音乐代表了三人内心的紧张和害怕。后来，卫国骑车带着杨朵朵时，舒缓的轻音乐代表的是一种柔情，表现了卫国对杨朵朵的爱意，让观众心生甜蜜，充满对青春的回忆。

影视音乐也是渲染氛围的一种手段。不同风格、节奏、曲调的音乐通常会给人们不同的心理感受，从而影响人们的情绪，营造出不同的氛围，以此来加深印象，深化主题。《岁月无声》中有两种音乐常常出现：欢快婉转的音乐和凄凉悲怆的音乐。前者用于表现欢乐、有趣的场景，如卫国三人晚上用弹弓射老师家窗户时的一段音乐，让观众对他们的行为感到既有趣又好笑。后者是柔情凄婉的、舒缓的，如杨朵朵追着警车不舍卫国那一段的音乐，哀婉、凄凉、悲怆„„观

众因二人的绝别而伤感，笼罩在一种凄凉与悲伤的氛围里。影片中有两处声音的运用达到极致。当胡霞（音）毅然拔下自己的输液管、卫国悲痛欲绝时，在音乐的熏染下，二人的爱即显得凄凉，又是如此的伟大。观众的心灵受到了震撼，身处感动之中，无法自拔。第二处是结尾的时候，卫国坐在汽车里痛苦，伴随着beyond乐队那伤感的歌声，观众似乎又回到了卫国年少的时代，对他那坎坷、充满苦难的成长经历寄予同情。

影片最后，卫国带着女儿朵朵，在绚丽的灯光和舒缓的音乐中，朝着“光辉岁月”走去。这里不仅交代了开头所设的悬念，还使影片得到了升华，留给观众想象的空间。

第二篇：岁月神偷影评

迟来的惊艳

——《岁月神偷》影评

电影以罗进二偷小乌龟的镜头开头，勾勒起了我们童年的时光，既紧扣了片名的“偷”字，又很容易打动观众的心，更为推动电影后面的情节设下悬念。街区里奔跑追逐打闹的孩童的嬉笑声，巷子里的罗鞋匠在忙着敲打皮鞋，鞋店里老板娘忙碌张罗的身影„„这些都是20世纪60年代香港平民的生活写真，电影用最朴实的生活画面向我们展示了一个时代的背影，真实反映了当时在港的大陆移民的辛酸生活。

乖巧能干、智育双全的罗进一，迷恋上富家女同学，而她却要移民国外，他们在不忍心说再见的那一刻，一个“金牌”的约定让这段恋情走向迷离。调皮捣蛋、成绩落后的罗进二，偷乌龟、偷金鱼缸、偷孙悟空像、偷米字旗、偷月光杯。两兄弟的性格形成鲜明的对比，使电影的情节跌落起伏。然而，一场突来的飓风，把这个宁静祥和的家庭卷入一场灾难：奶奶终老而去，哥哥患病离世，鞋店生意被封，罗进二经历了这些事变，脱去了稚气长进了，脸上天真无邪的笑容却消失了，是时光偷走了他童心，还是岁月逼着他成长？吃苦耐劳、勤恳坚强的罗先生在电影里出现的镜头虽然不多，却精准地表现了香港一代劳动人民的优良品质。而勤俭持家、温顺能干的罗太太也是香港低层家庭妇女活生生的典型代表。整部电影没有很激动人心的画面，反复的励志台词却是这部电影的一个亮点。有三句话一直贯穿着整个电影，罗先生的“做人，最重要的是保住顶。”这句话有双重意思：一是做人要保住自己的头，头没了，怎么做人? 二是教育人们要保持乐观开朗的心态，锻造坚强勇敢的品质。罗太的“总要信。”让我想起了叶倩文与杜德伟唱的“信世间始终全美”。奶奶的“若拿生命中最美好的东西填满苦海，就能与逝去的亲人相见。”让电影的内容跟情感很吻合。导演用影像制造出的幻觉，让一代人重拾回那个时代的记忆，让我们明白了：在幻变的生命里，岁月，原是最大的小偷。岁月，可以偷走人的青春，可以夺去了人的生命，也可以改变一个家庭、一个时代，甚至是整个世界。

这电影以以小见大的表现手法，用阐述的方式通过普普通通的生活小镜头，把香港当时的时代背景勾勒得淋漓尽致，开头很欢快，故事很淡雅，结局很伤感，插曲很悠扬，最重要的是：演员很出色。任达华、吴君如，都是香港的老牌大影

星，他们也都经历了故事里的那个时代，所以他们表演得娴熟自如。整部电影虽然没有起伏很大的情节，却让很多观众的心为之波动，这就是“自然最美”的效果。但是，这部影片也存在一些不足之处：故事情节太庸俗，缺少突出的画面，所以看后感触虽深却没深刻的画面；电影主题明显却不够深刻，对“神偷”的刻画手法不够巧妙。

从在影片一开始采用近焦虚景，突出表现小男孩，再接着，是小男孩把偷来的鱼缸套在头上，兴奋地奔跑出去，此时一首很欢快的歌伴随而来，声画对位，表达人物心情的同时，也展现出大背景下小人物们平凡的生活。《岁月神偷》始终以一个孩子的视角进行讲述，没有大的时间跨越，或小或大的事情接连发生，你甚至感觉不到片中时间的推移。

在影片中，不得不提的是小男孩受惩罚的两次报时，一次是他哥哥罗进一创下了一百一十米跨栏的新纪录，另一次„当小男孩报完时，哥哥进一的生命也走到了尽头。两次截然不同的结果，第一次让观看者感受到温暖与激动，第二次则陷入到彻底的绝望中。其中镜头切换频繁，就第二次而言，首先一个远景正面拍摄孩子们唱着“请你告诉我„高原青年在何方？„„”此时声画合一，镜头切换从后面拍摄，小男孩背对着黑板出现在画面的中央，不用想他又犯错被罚报时了，但这一次，没有了轻松爽朗，伴随着一首思念之歌，更多的是略带伤感的气氛，接着远景转至中景侧面拍摄小男孩，步步拉近，报时“二十五秒”。

看完这个电影，让我回味无穷，父母渐渐地老去，却在突然间发现他们原来已教给了我们那么多生活的哲理，他们不是讲台上的老师，却在最平实的生活中用自己的行动把这些精神、思想无言地传达给了我们。

“在幻变的生命里，岁月原是最大的小偷。”岁月偷走了罗家的老大进一，偷走了我们的至亲、至爱，却永远也偷不走我们的希望、我们的信念和我们满满的爱，偷不走那些走过最难忘岁月的刻骨铭心的记忆。

《岁月神偷》，迟来的惊艳！

第三篇：《岁月神偷》影评

岁月神偷影评

岁月神偷这部电影的底景是香港六十年代末，描述了一个以老爸是街坊的鞋匠为家庭顶梁柱的这么一个家庭当时的关爱孩子成长的境遇的一个故事。用简单的话来概括就是“虽穷，犹乐”，影片并没有过多的电脑特技和电脑制作特效，但是由闪电交加下雨和树林里洋洋洒洒的落叶，依然可以用“暗”色去为这么一部感人的好电影做铺垫。

语言评论：“做人，总要信！信是做人的最基础！”“做人，最重要是保住最重要的”“弟弟你要记住，第三不算赢，第二也不算赢，只有第一才算赢”这些哲学式的电影对白，都让影迷感触很深，同时也是一部激励人，鼓舞消极低落的人们。

电影节奏评论：岁月神偷在带动情节的节奏上可谓一板一眼，从哥哥的生活为主导，虽然过程有点慢，但是在多个故事之间的跨越度并不是很大，除了片中的结尾部位，其他都是以一个年轻的哥哥的叙事过程在推移。从这点上可以看出导演的精心制作，和可以为该影片定性为“慢节奏”的电影。

电影悬念评论：如果说题目是一部电影的预告片开头，那么这部岁月神偷的题目就是不折不扣的“愚人”，看过该影片预告片的观众，也许念念不忘的是男女主力演员任达华和吴君如如何偷得时间，也许这部又是烂片？是一个“月光宝盒”式的老故事？看完了整部电影后，不得不夸赞剧本对题目的用心良苦。

电影音乐评论：主题曲《岁月轻狂》，演唱者是李治延，歌词大意：有梦想的少年总是喜欢梦想和热情奔放，在有限的时间里不断潇洒，但是时间真的很残酷，命运弄人，细想起来，我们的时间都挥霍了很多，当我们望天空云朵，我们就知道，回不了头。这首歌，入围了金像奖最佳主题曲提名，与情节丝丝入扣，惹人心伤。60年代的经典风格，尤为动听。电影花絮评论：1，土气圆领衫，褐色人字拖，头发半花白，任达华形象大变就让人认不出了。这番造型光是染头发就花了好几个小时，任达华甚至因此还长了头疮。22.在片中饰演鞋匠的任达华只花了十天时间就学会了怎么做鞋子，而且只要三天就可以做出一双鞋子来。他表示自己准备亲手做三双鞋子，分别给片中的老婆吴君如、自己的老婆琦琦以及自己的女儿。从以上这些，我们可以看得出，演员都很用功，感情都是发自内心的一部分。真情流露。

电影色彩评论：岁月神偷用一个小街区营造出了一个浓缩社会缩影的一个时代老去的印记，电影里的道具和情节可谓朴素古老，导演独具匠心地强化那种暗的色彩，同时结合一股黎明前的黑暗即将打破的文艺色彩，是一种不屈服的象征和表意，从而起到烘托环境，表现主题和塑造任达华吴君如的人物形象的作用。

第四篇：岁月神偷影评-岁月轻狂

岁月神偷影评: 岁月轻狂

在幻变的生命里，岁月，原来是最大的小偷。

除却《1：99电影行动》里的一份力，作别《玻璃之城》，十余年之久，终于再见罗启锐与张婉婷，这对香港影坛的传奇夫妇，以特殊的温情，酝酿部部熨帖人心的佳作。从《非法移民》、《秋天的童话》、《八两金》移民三部曲的别井浓情，《七小福》的平实纪传，到《北京乐与路》的逐梦轻狂，《宋家皇朝》的沉挚大气，《玻璃之城》的学园断章与时岁漫慨，终到今时的《岁月神偷》，炉火纯青的绝美文艺与平淡感动，再次回归心间。

可以说，张婉婷是最喜欢的香港导演之一，虽然不少片目都有重大缺陷，可丝毫不影响其特殊风格在心里的重要分量。色调饱满的画面，怀旧风味的场景，耐人寻味的细节，平淡见真章的手法，让我在许多年后仍清楚记得《秋天的童话》里镜子上“想做就去做，船头爱茶煲”的座右铭，《八两金》里张艾嘉出嫁时齐豫辽远的《船歌》声，《北京乐与路》里吴彦祖手中蹦来蹦去的“魔豆”，《宋家皇朝》里姜文领着三个小女儿在雪花里跳的企鹅舞，《玻璃之城》那舒淇手下总也按不掉的玫瑰花……而今，其先生罗启锐的《岁月神偷》，一样给我留下了太多难以磨灭的画面。

主人公一家经营着一家数十年的鞋店。“鞋”字半边难，“鞋”字也半边佳，罗太太穿着先生为他做的鞋，两朵花的位置正好有两个透气孔，给她的鸡眼透气，穿着比旧鞋还舒服的新鞋，念叨着，左边的鞋叫“难”，右边的鞋叫“佳”，走起来，一步难，一步佳，难一步，佳一步。店铺在大风大雨里遥遥欲垮，可幸而还有全家力挽狂澜，“做人，最重要的是保住顶”。进一身遭不测，然幸而有过温馨的家人，金牌的辉煌，芳菲的美好，深隽的姑娘，终于可以“I wanna be free……”，罗太太失去了长子和先生，幸而还有和先生吃钵仔糕的回忆，还有和进二看彩虹的经历，进二，这个声音像麦兜的可爱小子，虽然门门“差差差”，调皮常讨打，可他学会了太空漫游的遐想，学会了岁月神偷的奇趣，学会了哥哥勇夺金牌的步伐~挽着老妈的臂膀，接来今后岁月的棒子。

去年一部《天水围的日与夜》，今年一部《岁月神偷》，岁月的平淡是真原即如此。当许鞍华留着可喜的发型，一脸严肃的叫进二出来罚站，忽然觉得这个老太太的可爱真不是一般，有料无架，这才是大师风范。生活中的我们，需要的就是此般平坦无谓的心态吧。谁也躲不过时间的镰刀，在可珍惜的当下，岁月轻狂。

饱满的色调，流畅的运镜，悠扬的剪辑，音乐一样是重头，《I wanna be free》，如天边翱翔的青鸟，《岁月轻狂》由导演亲自填词，卢冠廷作曲，岁月如曲水流觞，一折难返，这首歌是今年的金像最佳电影原创歌曲，同样的，任达华凭此片问鼎影帝。

独自观影的愉悦就在于安静的境与心，而融入影院，就不得不考虑周遭的因素。叫好不叫座的片子，在人烟稀少的场子内，备有珍惜感。影片结束后，后座的一家人连声道：“这片真没意思，没一点意思。”听了让人快慰，因为想到了那句话：这世界上有一半人的乐趣，另一半人永远不会懂。所以，也许我很难理解，你们大声的电话和议论的乐趣。

一定会看第二遍，许是将来某个时候，那时再不会心有避忌，泪与笑都自然而然。

岁月轻狂，愿别来无恙~

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第五篇：影评——《燃情岁月》

那一段秋日里的燃情岁月

有些人能清楚地听到自己内心深处的声音，并以此行事，这些人要么变成了疯子，要么成为传奇。——《燃情岁月》

现在耳朵里这首音乐已经循环播放了很多遍，却依然按不下停止键。耳朵里回响着的The Ludlows——《燃情岁月》主题曲慢慢将我的思绪带到了落基山脉下那广袤的美国西部大草原，那壮阔竟美得让人感动。

喜欢上这首音乐是很久以前的事了，但一直没能看成电影，直到前两天才把电影给看完，然后才发现自己陷进去了，这是一部史诗,关于亲情,关于爱情,关于背叛与信仰,还有战争,这是一段纷繁复杂的故事,甚至还有关于美国西部的那段传奇。

美国的西部美丽的大草原上有一条宽阔的河流，经年累月地在那里静静流淌，但是没有人看见平静水面下的激流暗涌。他就像是一个老人一样述说着一段段不寻常的故事，而这个故事相信不过是那些传奇故事中的其中之一罢了，但却有着别样的传奇色彩。这是一个男人带着他那颗永不竭止的心在宿命的洪流里翻滚的故事。凡他所爱的人都离他而去，凡所爱他的人都受尽伤害，这样的故事注定让人心碎。他竭尽全力去保护每一个他所爱的人和爱他的人，最后却发现事与愿违。这是命运的捉弄还是上帝的诅咒？他这本应平凡的一生因为命运的捉弄而变得不再平凡，然后因为与命运的顽强抗争而成为传奇。

影片最后Tristan因为小伊萨贝尔的死而再次选择流浪，临走时候问他父亲，Samuel死时他曾诅咒过上帝，是不是因此他身边的人和我自己都被上帝诅咒了？顿了一会儿，他父亲努力蠕动着他因为中风而外泄的嘴声嘶力竭地说出了让我再也抑制不住的话：“不，你没有被诅咒，我不允许这样！”虽然发音不是很清楚，却掷地有声，充满了对命运的控诉。那

一刻看着安东尼·霍普金斯那坚毅的脸庞我突然想到了一句话：人，可以被打倒，去不能被打败。Tristan一生都在追寻着内心在流浪，他放逐自己于天地之间，向上帝表达自己的不满，与命运抗争。就像《荒野生存》里alex终于因为忍受不了自己内心的煎熬而毅然选择了流浪一样。有些时候并不是因为喜欢流浪而流浪，而是因为流浪能够带给人心灵的宁静，能让人清楚地听到自己内心的声音。

Tristan不羁的眼神随着镜头从原野接近的时候，自己确是只看到了不顾一切的自由的渴望，竟忘记了那样的背叛世俗和流放自己是因为内心的激情，更是因为不能承受的灵魂拷问。激情是双刃剑，一面是自由，一面是痛苦。

古典主义者最注重人的头颅，认为头颅是理性的机关，里面藏着到达终点的智慧；而浪漫主义者最注重人的心脏，因为心是情感的源泉，涌动着超越平庸的激情。

大多数的我们，在通往不可逾越的永恒死亡过程中，用尽自己的智慧去挑选，保存了精密的头颅，但失却了跳动的心，连痛苦都在功利中挣扎，模糊且盲目。在迷失中，我要求简单：如果没有激情和自由，那痛苦可以分我吗？

关于爱情，Tristan让我想起《血色浪漫》里的钟跃民，同样的狂放不羁，同样的追逐着自由。钟跃民如果不经历十几年的流离与放浪，不经历周小白和秦岭这些通彻心扉的失去，高玥不可能守得到这颗浪子的心。Tristan也一样，所以小伊莎贝尔是幸运的。而susan我们就当她是爱上了一个不该去爱的人吧，所以只能最后忍受着Tristan残忍的离去，守着杳无音信知道再也无法等待下去，然后选择离开。直到有一天Tristan的再次出现，对于接下来的故事我想这句歌词是在恰好不过了：最怕已经决定此生自己过，没有你，却又突然听到你的消息.孤独是永恒的，但寂寞是可怕的。所以我们守着孤独的心，藏着不想触碰的痛，过着至少不太寂寞的生活。

生命是一场放逐和流浪，旅途中我们会看到各种各样的风景，遇到各种各样的人，只是我们永远无法不知道谁将陪我们走完这段旅程。也行突然就有那么一天，你原以为会和你一路走到最后的那个人突然决定选择另一个岔路口离你而去。然后也许永远就不会再见，也许是下个路口见。无论再见或者再也不见，我们都应守着勇敢和倔强一路走下去。在路上按着心的方向，追逐远方

生命是一场放逐和流浪，只是大部分人都将自己交予了俗世，用别人和社会既定的轨道牵拌自己前行，而内心的声音，早在懂得谄媚于人之前就消失殆尽，又或者，永远在耳畔孤独的回响。我们都希望过自己想要的生活，可是又有多少人能够鼓足勇气去不顾一切的去追随自己的心呢？只能感动于他乡的秋日传奇，执着于自己的燃情岁月。

通信学院：李永翔

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