南京原创音乐mv大赛5篇

第一篇：南京原创音乐mv大赛

“他们的音乐，你们的创意，我们的力量”

--2011南京高校原创音乐mv大赛

策划案

活动背景

如今随着大学校园的文化发展，倡导新潮、充满活力的大学生群体已成为了引领社会时尚文化的重要力量。同时大学生群体也成为了网络浏览者的重要组成部分。为了丰富大学生的业余文化生活，提高龙虎网在大学生中群体中的影响力，我们准备在2011年11月举办南京高校原创音乐mv大赛。活动友龙虎网主办，通过征集南京各个大学的原创音乐作品在网络汇总，并在各大高校发起为原创音乐拍摄mv的活动宣传，通过网络投票和现场展示的方式对作品进行评比。

活动意义

1，通过具有时代性的mv和原创音乐结合的方式，给大学生提供发挥想象力和展示原创艺术作品的平台，促进校园文化的发展，打造龙虎网在校园中的文化品牌。

2，在高校市场推广网站品牌，利用网络的页面、图片、视频等多元的宣传方式，吸引更多高校群体访问龙虎网，提高龙虎网在高校的知名度。

3，为龙虎网今后的活动积累高校推广资源和活动执行经验。

活动简介

大赛于10月中旬展开，以网络征集的南京原创音乐作品为基础，发动各大高校的dv爱好者选择音乐，为其拍摄原创的mv作品。此后开始对参赛进行收集并上传龙虎网宽频频道进行展播，并发起网络投票，作品搜集和投票截止于12月初。邀请投票数目居前n位的参赛选手参加mv大赛的现场展示，有专业评审团现场打分评奖。奖项设为一等将、二等奖、三等奖各一名，最佳剧情奖、最佳导演奖、最佳摄像、最佳人气奖奖各一名。主办方将对获奖选手以及获奖mv的音乐创作人颁发奖品。如作品总体效果优秀，具备看点和时尚引领性，主办方将优秀的mv作品刻碟，制作成《南京原创音乐mv合集》。

活动开展

前期准备

以平面海报和网页的形式开展活动的宣传。

在南大、南师大、南财、南邮、南理工、南林大、东南、南航、南信、工大、南广、南艺等高校确定活动负责人，征集参赛选手。

面向各大高校以及南京地音乐团体，征集原创歌曲，选择20首音乐作品和歌手的资料公布在网上供参赛者选择。

与南京业余电影协会合作，收集一些成功的mv片段，进行网络宣传。并征集更多的参赛选手。

活动实施

10月中旬开始，公布原创歌曲，收集报名参赛选手的资料和选题。

10月中旬~11月底，由参赛选手拍摄mv。龙虎网对参赛作品进行搜集，并公布网络进行展示，发起网络投票，选出最受欢迎的前10部mv作品。

12月初，对参赛的mv作品进行现场展示，参考网络投票并邀请专业评委评选出各个奖项。

资源需要

南京原创音乐的音乐人及音乐作品。

南大、南师大、南财、南邮、南理工、南林大、东南、南航、南信、工大、南广、南艺等高校的联系人。

媒体支持。

活动场地申请。

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经费预算

宣传海报制作

活动场地

参赛人员的礼品

获奖选手奖品

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第二篇：MV大赛歌词 ——青春祭

喜欢寂寞 青春祭

扬起了灰尘 回忆里一场梦 擦干了泪痕 时光里往前走 那照片里的人 瞳孔曾住著我 那日记里的人 心里曾有过我 阖上了过往 梦境活成河流 告别了过去 往事不堪回首 已滋润了身旁 真实中的脉搏 已忘记了曾经 拥抱时的悸动

生命来到窗前

感情走到尽头 不吭一声 拎走了我们 无息无声 化成了伤害 谁为情所困 谁为爱牺牲

你漠然走开 我原地徘徊 谁比谁深刻 舍不得忘怀

当时奋不顾身伸出我的手 当初一心一意和你手牵手 看见了轮廓就当作宇宙 渴望着从此能一生相守 甜美的习惯变成生活

亲密的情人变成朋友 才了解了什麼 我怎么能接受

如今故事发展成就一个我 如今你的离开成就一个我 学会了生活能享受寂寞 学会了放下能享受寂寞

剧烈的语言变成温柔 又带来了什麼 有限的感情不再挥霍 我能好好生活 若是不曾走过 怎麼懂 若是不曾爱过，怎么懂

翻飞了往事 有时灼伤眼眸 过去的甜蜜 已不想再回眸 那伤人的台词 现在听来轻松 那分手的歌曲 听来不再忧愁

平息了心思 有时一笑而过 整理了心绪 恢复骄傲的我 我此刻的样子 见风仍然是风 朋友的问候 依然萦绕心头

生命吹过面前 青春走过面前 不吭一声 划成了掌纹 温存缠绵 化成了离燕 挥霍了缘分 看透了景色

苍老了容颜 模糊了时间 我懂得深刻 不必再留恋

当时奋不顾身伸出我的手 当初一心一意和你手牵手 看见了轮廓就当作宇宙 渴望着从此能一生相守 甜美的习惯变成生活

亲密的情人变成朋友 才了解了什麼 我怎么能接受

如今故事发展成就一个我 如今你的离开成就一个我 学会了生活能享受寂寞 学会了放下能享受寂寞

剧烈的语言变成温柔 又带来了什麼 有限的感情不再挥霍 我能好好生活 若是不曾走过 怎麼懂 若是不曾爱过，怎么懂

当时奋不顾身伸出我的手 当初一心一意和你手牵手 看见了轮廓就当作宇宙 渴望着从此能一生相守 甜美的习惯变成生活

亲密的情人变成朋友 才了解了什麼 我怎么能接受

如今故事发展成就一个我 如今你的离开成就一个我 学会了生活能享受寂寞 学会了放下能享受寂寞

剧烈的语言变成温柔 又带来了什麼 有限的感情不再挥霍 我能好好生活 若是不曾走过 怎麼懂 若是不曾爱过，怎么懂

第三篇：MV舞蹈模仿大赛策划书

MV舞蹈模仿大赛策划书

一、活动背景及目的在当今社会，舞蹈作为一种交际的手段和展现自我、释放自我的方式已经被越来越多的人所接受。台州学院也存在着众多热爱舞蹈的学生，他们需要一个平台来展示他们矫健的身姿、灵活的步伐，以及他们热血澎湃的青春！灵动的心期待释放，飘扬的梦急待飞翔！我们希望为他们铺设这样的一个平台，让所有热爱舞蹈、热爱青春的人们，一同感受轻舞飞扬的绚烂！

本次MV舞蹈模仿大赛主要面向全校各个学院，活动旨在为同学搭建展示自我、挑战自我、促进文化交流的平台，以期展现当代大学生鲜明、活跃的个性特征和积极、乐观的精神面貌，更好的展现台院的精神风貌，进一步推动校园文化的发展。力求把MV舞蹈模仿大赛的内涵和深度提高到新的高度，成为台州学院社团活动中的一大亮点！

二、主办单位：

共青团台州学院委员会

体育学院分团委

三、承办单位：

街舞协会

四、活动时间：

初赛时间：2010年12月14日晚上6点半

决赛时间：2010年12月18日晚上7点钟

五、活动地点：

初赛地点：A1大教室

决赛地点：活动中心多功能厅

六、活动对象：全校所有学生

七、活动准备:

1.活动前后期宣传：自11月28日起在学校各处以口头、展板、海报、条幅等方式进行宣传，直至决赛（联系各社团帮助宣传）3.外联工作A、找赞助商，商谈赞助事宜B、主持、礼仪服装赞助C、礼品、奖品赞助

4.彩排工作：决赛彩排时间，地点，对各参赛队员的的通知要到位（对各参赛队的参赛节目进行审批，保证节目质量）5.接待工作：嘉宾、评委的接待，要注意登记，以便主持人介绍嘉宾 6.布置会场

八、活动内容：

各报名单位可根据自身情况，以自由组织形式报名参加比赛。报名后两天内确定所出演的内容，同时上交一份所要模仿MV舞蹈的歌曲名称。舞蹈确定后自主排练时间（各参赛单位自主安排排练的各项内容）。本次大赛分为初赛、决赛两大部分。

1、初赛：各单位参加初赛，进行各自MV舞蹈模仿的演出。初赛演出由评委判定，取若干组优秀参赛队伍进入决赛。

2、决赛前准备：选入参加决赛的每个队伍，由我社团各部门派精锐社员协助继续

排练（每参赛组一名）。由我社团人事部和各参赛组联系，确定每个参赛组所需音乐以及化妆、服装，做好及时准备。决赛当天由我社团组织部搞好会场设计与布置，并联系各参赛组进行一次彩排，排除决赛晚会中所会出现的任何问题。

3决赛流程 ：1晚会开始前30分钟相关人员登记嘉宾和参赛代表队，注意后

勤工作

2晚会开始前30分钟放动感音乐，渲染气氛，活跃现场，选手过场，吸引观众3请评委老师入座

4音乐达到高潮，由我们协会精心准备的街舞秀开场，点燃现场火爆激情，主持人倒计时，灯光调暗，主持人上场，灯光闪亮，主持人宣布开始，介绍领导、老师、嘉宾。5由主持人介绍本次活动冠名单位，赞助商。赞助商可在约定时间致辞，并对该公司进行一定的宣传，扩大公司的知名度及影响力。

6按预先抽定的顺序每个参赛队依次表演所选取的MV舞蹈参加比赛，由评委依次点评打分。在此期间，由主持人安排时间穿插两个环节，一个是游戏趣味问答（本环节赞助商可提供部分小问题）问题实行抢答，由现场观众抢答，答对有精美礼品赠送。另外一个环节是抽奖，由到场嘉宾来抽取获奖号，当场公布并赠送奖品。

7.评委评分：上一个选手的评分在第二个选手表演后，由主持人宣读。

8.所有的参赛组表演完之后是嘉宾表演——初定为唱歌，把比赛会场的气氛推向高潮。9.嘉宾表演结束后，由评委评出一、二、三等奖，还有一个最佳创意奖。10.由到场领导老师为获奖选手颁发证书以及奖品

11.比赛结束后由会长、副会长送评委、嘉宾，参赛选手离场，后勤人员做好会场清洁工作

九、评分标准

1、MV舞蹈的整体模仿编排具有合理性、连贯性、完整性

2、MV舞蹈的模仿编排，表演形式新颖，有创意

3、对舞曲音乐的理解准确，舞蹈动作吻合音乐旋律，富有节奏感

4、表演过程中动作流畅协调，表现力和技巧性强

5、表演者精神饱满，台风端正，现场反应良好，如遇突发情况处理得当

6、服装造型符合舞蹈表演形式，表演者表演过程中流露出一种良好的艺术气质，营造出良好的舞台效果

7、MV舞蹈的表现形式具有积极向上的精神风貌

十、奖项设置

一等奖：一名（奖品，证书，商家赞助奖品）二等奖：一名（奖品，证书，商家赞助奖品）三等奖：二名（奖品，证书，商家赞助奖品）最佳创意奖：一名（奖品，证书，商家赞助商品）其余均为纪念奖（精美奖品）

十一、经费预算：

比赛奖品：800 元游戏环节奖品及嘉宾礼品500元 海报、横幅、宣传单等：400 元

会场布置200元 主持人服装租费：300 元 场地租费：180 元 合计：2380 元

十二、注意事项

1.注意活动的安全问题 2.会场秩序

3.节目衔接，注意提醒参赛选手做好比赛准备，使节目衔接紧凑 4.后期宣传，准备后期宣传材料（照片文稿）5.活动前后期由会长、副会长做好接待工作

6.比赛开始后，注意会场秩序，不起哄，不打闹，配合秩序维持人员的工作一定要到位。7.注意维持场地的清洁 8.活跃现场气氛，注意互动活动 9.注意照相工作等

10.音响话筒事先准备好，避免现场出现问题

11.活动前期工作一定要做到位，可到社团和班级去宣传，保证到场人数。12.嘉宾领导讲话要保持会场安静

街舞协会

2010年11月23日

附件：

赞助方式

（1）全程赞助

赞助商赞助我方本次大赛全过程，包括大赛的赛前宣传、初赛阶段、决赛阶段。赞助商可以独家赞助、冠名赞助、合作赞助等形式赞助。（2）协助赞助

赞助商赞助我方本次大赛的分期阶段，根据赞助商赞助的钱协助本次大赛。赞助回报（1）按协议商定作为冠名赞助的公司将获得街舞协会“MV舞蹈模仿大赛”所有有关冠名权。

如：“# # # 杯” 街舞协会“MV舞蹈模仿大赛”。

（2）活动过程中我们将在各种宣传品、包括海报宣传、纸质宣传单、报名单、横幅宣传等，在允许范围内在宣传品显著位置注明公司名称、标志广告语、并可以在活动期间发送公司的宣传单。

街舞协会MV舞蹈模仿

大赛

街舞协会

2010年11月23日

第四篇：MV创意

音乐电视《我向军嫂敬个礼》创意

一、导演阐述：

歌曲《我向军嫂敬个礼》是一首歌颂军嫂为主题内容的音 乐作品。以这首歌曲拍摄成音乐电视，首先要考虑作品表达的主题内容与画面表现形式的有机结合。军嫂作为特殊的群体，多年来心系国防和军队建设大局，认真做好本职工作，勇挑家庭生活重担，全力支持丈夫献身国防事业，为稳定军心，巩固国防发挥了重要作用。在众多的好军嫂中有爱岗敬业、开拓进取、在事业上取得了突出成就的；有的下岗不失志，克服困难，顽强拼搏，在艰苦创业中实现了自己的人生价值；有的放弃内地优越的工作和生活条件，义无返顾地随军到边疆、海岛、戈壁、高原，支持丈夫在军营建功立业。她们不甘平庸的奋斗历程，揭示了她们视党和人民的利益高与一切，识大体、顾大局、勇于牺牲奉献的崇高境界；揭示了她们吃苦耐劳，勇挑重担，在任何困难和挫折面前始终不渝地支持丈夫献身国防事业的高贵品质；揭示了她们与时俱进、奋发有为、在事业上不懈追求，奉献自己聪明才智的进取精神。

“全军百名好军嫂”之一章富英的事迹，就是新时期军嫂的代表，她不仅靠着自己的双手支撑起家庭的重担。而且，还以一个事业型女强人的形象，带领一批军嫂干出了一番事业。

因此，歌曲《我向军嫂敬个礼》的表现形式应以一种大写意的手法，来歌颂众多军嫂的奉献精神。首先，将歌手定位在海军某舰艇上的基层军官，通过他的视线和感受，向人们表达军嫂在部队建设中起到的作用。

随着前奏音乐的开始，身穿海洋迷彩装的歌手，站在大海边的礁石上，望向远方，海浪在他的脚下溅起浪花。

在歌曲合唱部分开始后，海军某基地的舰艇旁以歌手为主的一群官兵在送别即将离队的军嫂，场面不追求热烈，而是庄严。在官兵服装的变化中，基地官兵送走了一个个军嫂。一个个士兵和歌手向军嫂行军礼，场面庄严肃穆。

在歌曲的演唱部分，歌手的表现除了歌手独自一个人站在船头或大海边演唱外，还要有一些舰艇上的生活、训练的场景，与官兵间相互交流的场景，歌手的演唱形式，应是自然的流露。

军嫂的形象定位，拟选定一位女演员扮演军嫂，她的场景设定不作为音乐电视的主要表现形式，而是起到穿针引线的作用。为了很好地带出以章富英为代表的一群被服厂的军嫂们，将女演员设为被服厂的职工，她有上岛与丈夫团聚的场景；有在军舰上与士兵联欢的场景；有士兵为她过生日的场景；也有她在被服厂的缝纫机旁思念丈夫的场景；还有她在大海边伫立的场景；更有被服厂的章富英带领女职工们一起创业的场景。

歌曲的间奏部分，在画面的处理上要闪回全军许多好军嫂的典型画面，她们正像前面所叙述的是在各行各业中优秀军嫂的代表，包括被服厂的章富英。

在整个音乐电视的画面组成上，歌手的演唱和表演，应追求大气，深沉和阳刚的军人本色，歌手在歌颂军嫂的同时，也表达了军人的爱国情怀。

这部音乐电视的画面处理，应追求流畅、缓慢的长镜头处理风格，注重画面意境的表现。

音乐电视的画面色调，以淡蓝色为主。

二、场景设定：

1、一艘军舰：A：歌手的主唱和表演的地方，人员：士兵20人左右。

服装：歌手服装一套是海洋迷彩、一套

是白色军礼服。士兵服装一套海魂衫、一套夏常服。

B、在军舰上送别军嫂的场景。

C、在军舰上与军嫂联欢的场景。

D、在军舰上，士兵给军嫂过生日，E、找一名军舰上的军官扮演军嫂的丈夫。

2、大海边，礁石旁：A、歌手的主唱和表演的地方。

B、军嫂与丈夫表演的地方 C、士兵与歌手和军嫂互动的地方。

3、海军秦皇岛被服修理所：

A、拍摄章富英与众军嫂工作的场景。B、军嫂的扮演者在被服厂工作的场景。

4、小码头、一只小船

A、几位军嫂离队的场景（除在北京带一位女演员外，其她军嫂均在当地解决）。B、歌手和士兵送别军嫂的场景。

5、家庭环境：

A、女演员扮演的军嫂在家里辅导孩子学习。B、军嫂照顾年迈的公公婆婆。C、军嫂操持家务，洗衣服等。

6、军营内

A、拍摄军嫂在雨中身背小孩在树丛中奔跑，上医院的情景。

B、浑身湿透的军嫂在医院门诊外疲惫伫立的场景。

三、拍摄计划：

1、前期准备：一周

2、拍摄时间三天：（实拍两天、提前一天到达）

3、后期制作时间：15天

4、完成时间：7月20日。

注：此文案确定后，导演组将实地考察，拟定拍摄地点、时间、顺序。同时，准备歌手和演员服装，以及部分道具。

第五篇：如何拍摄MV解读

MV拍摄 1.音频

（1）如果MV中有多个音频，没有特殊需要的话，保持其音量一致。（2）如果MV是纯音乐配画面的，疾配快，缓配慢。

（3）如果MV是有歌词的音乐，歌词内容配画面的同时，疾配快，缓配慢。建议歌词先铺在轨道上，因为只有歌词的预览是不会卡的，就算你128内存用PRE，都不会卡。调整，让歌词字幕符合歌词音频，这样铺视频的时候，将相关视频对准一句句歌词就很方便了。会 没有音波显示，糟糕一点，只好边预览边听边调整了，有音波显示的MV制作软件就方便很多。2.视频与音频关联

（1）歌词内容配画面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很难做到这点），但要保证能配的都配上。

（2）两句歌词之间、歌词与前/见/尾奏之间、节奏变换点，等等地方，视频画面要变换。

（3）快节奏的歌，快节奏的地方，视频要时时变换符合节奏——即使，你变换的画面让人第一遍欣赏时看不清内容。3.视频

（1）摄影上取镜范围不变、焦距不变、人物动作基本不变的“静态”视频，比如说话、沉思、特写一类，在没有滤镜、遮罩点缀的情况下，最好不要超过3秒，除非是特殊需要。拉、推、跟镜头、变焦的摄影画面是MV片源的首选。

（2）人物的近景与特写在一个MV中不要出现过多（哪怕是不同的人），远、中、近、前、后景要分布合理，适当放一些风景、或者主角不在的空镜头。

（3）片源如果有黑边，最好统一修剪掉；不修剪的话，不得使用三维、翻页之类让黑边出现在画面中心地带的转场，不得在画中画边缘出现黑边。黑边的存在，还将影响一些滤镜的效果，比如说平均滤镜——狭窄的黑边同样被模糊，一模糊就放大更明显了。

（4）尽量不要出现类台标状的东西，实在没办法用光线、光晕、修剪滤镜之类的遮一下。

（5）不要天花乱缀式地使用花哨的转场，不要全程用夺目的闪光转场，转场只是点缀，不是MV主体。一般的淡化转场应该是使用频率最高的。其他，强音“爆炸”使用粉碎转场，回忆、闪回使用闪光转场，等等。

（6）对白、名字字幕问题按着需要办，想让人看清字幕的，就选带字幕的视频；不想让人看见的，做全程宽屏的MV，或者想办法遮掉有字幕的视频，用歌词、滤镜都能遮。

（7）不要把一个MV的内容“塞”得很满，有的视频，即使镜头很完美，如果MV不需要，删。

（8）不要留念人物很帅很帅的镜头，该转场的时候一定要转。（9）没有特殊需要，视频速度的调整，不小于50%，不大于125%，否则将出现明显的人为加工痕迹。

（10）想表现一件事，要选画面上最合适、让人一目了然的镜头。

4.视频选景

（1）做集锦的，分配客观，不因自己喜好偏于哪个角色。（2）做单人的，不要把镜头一直给在主角身上，尤其不要一直给说话近景，也要给一些主角的远景、与他人的合景、相关的空镜头。如果该主角只有近景，那，滤镜遮罩有什么用什么，人为加工出MV的层次，至少给出主角近景身后的全景。（典型中的典型例子：我的《青青奉孝吟》MV）

（3）没有特殊需要，电视一角色多演员的，最好只给其中一个演员的近景；一演员多角色的，在一个MV中不要出现代表两个角色的演员近景。

（4）如果名字字幕统一要打，在PS中可以自己做类同该电视上名字字幕的格式的字体，打上去以假乱真。

（5）打斗场面，如果原片拍得很差，切换镜头要频繁，无转场的硬切也好，10桢的交叉淡化转场也好，另外适当加快视频速度，切出来的打会好看些。

（6）空镜头——天空太阳夕阳月亮云层山岳江水浪花旗帜……是合适的就拿来用。

附录1：电影电视术语——后期制作（黑色为原文，绿色为我的批注）电影电视的片子不外乎是N个镜头合成出来的，MV的理念与其虽有不同，MV从某种意义上说是电视某一类剧情的集锦，但是制作手段上是可以参考的，某不才，强加在MV上，在此试析一二。

[分镜头剧本] 又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具体要求，统一创作思想，制订拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。分镜头剧本大多采用表格形式，格式不一，有详有略。一般设有镜号、景别、摄法、长度、内容、音响、音乐等栏目。表格中的“摄法”是指镜头的角度和运动；“内容”是指画面中人物的动作和对话，有时也把动作和对话分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间，段落之间，标有镜头组接的技巧。有些比较详细的分镜头剧本，还附有画面设计草图和艺术处理说明等。

做MV没有拍电视这么复杂，MV的文案大致可以等同于以上，不管你的文案是否写出来，总要有个大致的概念放在心里。写出来的文案，不外乎是太复杂太长了，记不住所以才写。

[合成镜头]

一般指采用“合成摄影”方法拍摄的镜头画面。有时也指电影镜头的声画合成。在影片拍摄过程中，画面与声音是分别记录在两条载体上的，直到印制影片复制时，才将画面与声带合印在一条胶片上。因此，声画俱备的镜头，也称“合成镜头”。

约等于MV的视频与音频结合。

[音画同步] 影片音画关系的一种。指音乐与画面的情绪一致，节奏相同。有时还会形成画面，音乐与音响效果三同步。

约等于MV的视频内容与音乐节奏同步。

[闪回] 影片中表现人物内心活动的一种手法。即突然以短暂的画面插入某一场景，用来表现人物此时此刻的心理状态和感情起伏。与一般回忆及倒叙不同，闪回不需要中断原来场景中的动作和节奏，而撷取最富于特征、最具有鲜明形象性的动作或细节，用极其简洁明快的手法加以强调和表现，给观众以清晰而深刻的印象。“闪回”的内容一般为过去和已经发生的事情，如表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预

感则称为“前闪”，两者统称为“闪念”。

[出画入画] 电影艺术处理镜头结构的一种手法。镜头画面中的中心人物或运动物体离开画面，称为出画：人物或运动物体进入画面，称为入画。当一个动作贯串在两个以上的镜头中时，为了使动作流程继续下去而不使观众感到混乱，相连镜头间的人物或运动物体的出画和入画方向应当基本上一致，否则必须插入中性镜头作为过渡。

[淡入淡出] 也称“渐显渐隐”。电影中表现时间、空间转换的技巧之一。后一个画面逐渐显现，最后完全清晰，这个镜头的开端称“淡入”，表示一个段落的开始。前一个画面渐渐隐去直至完全消失，称“淡出”，表示一个段落的结束。淡入、淡出节奏舒缓，具有抒情意味并能给观众以视觉上的间歇，产生一种完整的段落感。

我觉得，这个指MV上的淡化成黑色，或者是模糊类的淡化。

[化入化出]

也称“溶出溶入”、“溶变”．或简称“化”、“溶”。电影中表示时间和空间转换的技巧之一。指前一个电影画面渐渐消失（化出）的同时后一个画面渐渐显现（化入）。两者隐显的时间相等，并且在银幕上呈现一个短时间的重叠，即经过“溶”的状态实现交替，也常用以表现现实与梦幻、回忆、联想场面的衔接。“化”的方法，比较含蓄、委婉，并往往有某种寓意。根据内容、节奏的需要，“化”的时间可长可短，一般在1-3秒之间。

貌似这个才是MV上常说的交叉淡化。

[切出切入] 指上下镜头直接衔接。前一个镜头叫“切出”，后一个镜头叫”切入”。这种不需外加任何技巧的镜头组接方法，能增强动作的连贯性，不打断时间的流程，具有干净、紧凑、简洁、明快的特点。往往用于环境描写、人物对话和行动的衔接。在故事影片的拍摄中，同一场面内的镜头，一般多采用这种衔接方式。随着镜头的切出切入，观众在视点的不断变换中，逐渐了解表现对象，并不感到画面的组接痕迹。

电视原片一般都是这种在MV上称之为不加转场“硬切”的方式，在MV上，也不可能在每个镜头之间都使用转场，可以保留原片的部分“硬切”，那些都是很连贯的镜头。

[动作衔接] 使影片主体动作具有连贯性的剪接方法。包括人物形体动作、镜头动作和景物动作三个方面。人物形体动作以动作变换瞬问的转折处为剪接点，运用分解法或增减法，使上一个镜头与下一个镜头的转换连接具有连续性而无跳跃感，镜头动作指推、拉、摇、移、跟、升、降等运动性镜头的剪接，一般以动接动，以静接静的方法，使上下镜头动作有机结合，连贯流畅；景物动作指自然界景物在镜头中的动作，诸如行驶中的轮船。火车，日出月落，风云变幻等等，一般都根据影片内容、情节和人物情绪选择最佳的剪接点，以取得情景交融的艺术效果。

这条做一般MV时不需要怎么注意，电视都给你切好的，如果是“移花接木”型的剧情MV，就得认真选择毫不相干的视频做衔接了。

[较色] 较色是数字合成最基本也是最重要的功能之一。合成前常常需要对前景和背景画面进行较色，以便保持其色调的统一。很多时候即使没有特技镜头，也不需要进行合成，但为了使画面色彩更加漂亮，导演也会要求对拍摄下来的镜头进行较色。

N部片子做一个MV，一般要较色，一部片子的，片源色调都给矫正好的。

[几何变换] 几何变换修改的不是像素的颜色值，而是移动像素在画面上的位置。最基本的几何变换是在平面上对画面进行平移、旋转、放缩，另一种基本的几何变换是镜像，在模仿镜面反射时经常使用镜像。复杂一些的几何变换是在三维空间对画面几何位置进行变换，最为复杂的几何变换就是在数字经常用到的变形扭曲以及在此基础上的渐变。

MV上常见。

[滤镜] 滤镜利用画面一定范围内相邻的像素进行计算出新的像素值。滤镜的种类繁多，其用途十分广泛，能够实现的功能也千奇百怪。MV上更常见。

[图像合成] 我们这里所说的合成特指把两个画面合并为一个画面的过程。有很多

种常见的合成方式，它们基本上都是对两个画面(有时还需要一个单独的Alpha通道)进行些简单的算术运算。

MV上常见的遮罩，往往是脱离原片的背景，自行合成一个新背景。附录2：电影电视术语——镜头类型

[跟镜头] 又称“跟拍”。摄像机跟随运动着的被摄对象拍摄的画面。跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。

[推镜头] 将摄像机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄像机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。推镜头可以连续展现人物动作时的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。

[拉镜头] 将摄像机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄

像机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。

以上三条，如果片子上有，大加利用，MV会很完美。电影的拍摄上用的比较多，电视剧情冗长，用得少，尤其是古老的片子，基本不用，近几年的片子使用还好，所以说拍得好的片子MV容易做。有时，可以人为地对片源做一些推、拉镜头，前提是保证画面的清晰度。

[全景] 摄取人物全身或场景全貌的电影画面。全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。全景和特写相比，视距差别悬殊。如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。

[前景] 镜头中位于主体前面或靠近前沿的人或物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环境等作用，并有助于增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。在某些移动摄影中，借助前景的变化与更迭，可增强镜头的运动感与节奏感。前景

应与画面内容有机结合，片面追求前景的装饰美，会破坏画面的统一，甚至削弱或混淆所表现的主体。根据场面调度的需要，随着摄像机在场景中的运动及机位的变化，前景也可能相应地转换为后景。不仅能使观众看清人物表情，而且有利于显示人物的形体动作。由于取景范围较宽，可以在同一画面中拍摄几个人物及其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。中景在影片中占较大比例，大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。中景的运用，不但可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，因此常用以叙述剧情。

[后景] 镜头中位于主体后面或靠近后边的人或物。后景在镜头画面中，与前景相对应，有时作为表现的主体或陪体，但大多是戏剧环境的组成部分。后景可以丰富画面形象，产生多层景物的造型效果，增加镜头的空间深度，从而构成场景的典型环境和生活氛围。摄像机取俯角拍摄时，画面中后景的表现最为明显。在某些场面处理中，后景即构成背景。根据场面调度的需要，随着摄像机在场景中的运动及机位的变化，后景也可能相应地转换为前景。

[远景] 摄取远距离人物和景物的电影画面。这种画面可使观众在银幕上看到广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。远景可用

以表现规模浩大的人群活动，渲染气势磅礴的宏伟场面。同时，远景也常被用来抒发情感、创造意境，即通过对自然景物的描写，烘托或突出人物的内心波澜。

[中景] 摄取人物膝盖以上部分的电影画面。视距比近景稍远，能为演员提供较大的活动空间，不仅能使观众看清人物表情，而且有利于显示人物的形体动作。由于取景范围较宽，可以在同一画面中拍摄几个人物及其活动，因此有利于交代人与人之间的关系。中景在影片中占较大比例，大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。中景的运用，不但可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，因此常用以叙述剧情。

[近景] 摄取人物胸部以上的电影画面。视距比特写稍远。近景中，人物上半身活动占据画面显著地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作。近景和特写的作用有相似之处。即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。在表现人物的感情交流，揭示特定的人物关系方面，近景有其独到的艺术功能。近景有时也用于摄取景物的某一局部。

[特写] 拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。

[大特写] 又称“细部特写”。把拍摄对象的某个细部拍得占满整个画面的镜头。取景范围比特写更小因此所表现的对象也被放得更大。这种明显的强调作用和突出作用，使大特写和特写一样，成为电影艺术独特的表现手段，具有极其鲜明、强烈的视觉效果。在一部影片中这类镜头如果太长、太多，也会减弱其独特的感染作用。

读书的好处

1、行万里路，读万卷书。

2、书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。

3、读书破万卷，下笔如有神。

4、我所学到的任何有价值的知识都是由自学中得来的。——达尔文

5、少壮不努力，老大徒悲伤。

6、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿

7、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

8、读书要三到：心到、眼到、口到

9、玉不琢、不成器，人不学、不知义。

10、一日无书，百事荒废。——陈寿

11、书是人类进步的阶梯。

12、一日不读口生，一日不写手生。

13、我扑在书上，就像饥饿的人扑在面包上。——高尔基

14、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游

15、读一本好书，就如同和一个高尚的人在交谈——歌德

16、读一切好书，就是和许多高尚的人谈话。——笛卡儿

17、学习永远不晚。——高尔基

18、少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；志而好学，如炳烛之光。——刘向

19、学而不思则惘，思而不学则殆。——孔子

20、读书给人以快乐、给人以光彩、给人以才干。——培根