第一篇：安妮宝贝莲花读后感
安妮宝贝莲花读后感
读安妮宝贝的书，总是同样的心情，很压抑，很低沉，无法让人高兴起来，不管是八月未央，彼岸花，还是莲花。
安妮宝贝总是以她细腻的笔触，跳跃的文字，神秘的气息，来演绎一段段悲伤的爱情，除了死亡还有什么能表现爱情的崇高呢？
颓废的文字中总是充满血腥，崇高的爱情产物总是医院里冰凉的手术台，总是血淋淋的阵痛和人性的堕落。
书中叙述年轻女子庆昭身患疾病，滞留高原，静等死亡。中年男人纪善生刚刚结束追名逐利的暄腾往日，内心长久压抑的黑暗苏醒，准备去与世隔绝的墨脱，寻访旧友苏内河。苏内河是被世界遗忘的女子，命运多舛。一路上善生向庆昭讲述自己和内河的往昔，而雅鲁藏布江江河谷的奇崛险阻，恰似叙述中依次展开的一代人苦痛而流离的蜕变过程……
爱情就是背靠背，纪善生与苏内河从十三岁认识开始，就认为对方是唯一的朋友，每一次见面，同室而居，都是背对背睡在一张单人床上。尽管两个人没有最后走到一起，但两人一直深爱对方。苏内河先是同中学美术老师私奔同居，导致身败名裂，堕胎宫外孕，后又与公司上司同居，然后欧洲寻母周游世界，与法国人匆匆结婚又匆匆离婚，最后躲进墨脱支边教书。纪善生考上了清华大学，毕业后为了追求发展娶了公司董事长的小女儿，事业一帆风顺，但是他觉得和妻子貌合神离，只得离婚隐居在家。直到两年前接到从墨脱传来内河因护送学生而跌入雅鲁藏布江的消息，他才真正了解了自己的真爱，决定遵守承诺，去墨脱看望内河，尽管她已经死亡，化为莲花。在拉萨的小旅馆，遇到了庆昭--一个过时的作家，两人结伴翻越丛林雪山去墨脱看望内河。途中，庆昭和善生仍然同居一室，却相敬如宾。庆昭被善生的深情打动，也发现了自己生命的动力，然而他们注定要各奔东西。一个平常的夜晚，善生偷偷离开了庆昭，在盛满水的浴缸中割腕自杀，在阳光照耀下，寂静无声地死去。
三个主人公，各有各的性格，各有各自的创伤和阴影，在雅鲁藏布江河谷的徒步探险，行走在死亡边缘的旅途，在恶劣的环境中他们发现--爱就是背靠背，是无法逃避的。
第二篇：安妮宝贝《莲花》经典语录
安妮宝贝《莲花》经典语录
安妮宝贝《莲花》经典语录1
一、在旅途中你必须习惯身体伴随物理空间的移动。内心流动纷繁的意识和景象，却更感觉到它的内向思省……经常在天还未亮的时刻起床赶路。苍茫天地之间，星光暗淡，雾气潮湿，人依旧觉得瑟缩，但必须出发前往下一路。——安妮宝贝《莲花》
二、你总爱伸手,想接住我的眼泪。但其实我没有哭,只是眼睛比较亮而已——安妮宝贝《莲花》
三、我不相信有持久而坚定的快乐存在，因为它总是很短暂，很微弱，仿佛水波荡漾时闪烁的阳光，不能够使人信任。这种感觉稍纵即逝，它不能够成为目标。需要一些更为强有力的东西需要深入内心的一种强力清除和奠基。——安妮宝贝《莲花》
四、因为生活折损带来时时缺失，必须对无法得到的东西以合理的理由淡漠处之。《莲花》
五、她的岛屿寂然不动，遵循属于自己的漂移规律，缓慢应对变化。——安妮宝贝《莲花》
六、突然明白，别人怎么看你，或者你自己如何地探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间，你要知道自己将会如何生活。——安妮宝贝《莲花》
七、熟悉的临界点在逼近。蒙住眼睛站在悬崖上，迈出一步，脚下就是黑暗无边的深渊。在一个世界与另一个世界之间被确定的边界。——安妮宝贝《莲花》
八、这不是你为所欲为的世界。你要遵守规则。——安妮宝贝《莲花》
九、死亡是真相，突破虚假繁荣。——安妮宝贝《莲花》
十、是。不要靠近。不要带着火焰走向我。——庆山《莲花》
十一、有一些人一生都幸运，没在少年或童年时被留下阴影，没被划上真正的伤口，这样的人是幸运，也是幸福的。这世界总有一群人是明白的，明白那种少年的伤痕，无爱的悲凉，明白物质所带来的虚无，明白自身的脆弱，渴望得到救赎，却无望。——安妮宝贝《莲花》
十二、桃子成熟的时候，没有人采摘，静静地熟透和掉落，在地上不知不觉就堆了一尺多厚，几十里外能闻到香甜气味。太多桃子。他们只好用来喂牲畜。——安妮宝贝《莲花》
十三、恍若断崖独坐凝望蓝色海面心平如镜——安妮宝贝《莲花》
十四、。在那里可以一直坐到有人过来催促离开。——安妮宝贝《莲花》
十五、善生我们挣扎的意义何在——安妮宝贝《莲花》
十六、好出身的女子其实都单纯，以为世间无事不可为。——安妮宝贝《莲花》
十七、有些事，貌似答应别人，也许是答应自己。——安妮宝贝《莲花》
十八、每次你都以为我在哭。其实是我的眼睛比较亮而已。——安妮宝贝《莲花》
十九、自卑，不自觉就选择躲避。——安妮宝贝《莲花》
二十、爱一个不爱自己的人，慢慢会让自己崩塌。——安妮宝贝《莲花》
二十一、死亡是真相，突破虚假繁荣。他终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。——安妮宝贝《莲花》
二十二、她把双手插在裤袋里，伸直双腿，舒展自己的身体。清冷的夜间空气令人振奋。——安妮宝贝《莲花》
二十三、生与死，得与失，浅薄的痛苦与快乐，一向就只有薄薄的一层界面。——安妮宝贝《莲花》
二十四、你要知道自己将会如何生活。——安妮宝贝《莲花》
二十五、我知道故乡是一个人再也回不去的地方，它只能留在记忆里面。——安妮宝贝《莲花》
二十六、她听到从自己胸腔最底部发出来的声音，充满惊喜和眼泪。——安妮宝贝《莲花》
二十七、在旅途中你必须习惯身体伴随物理空间的移动。内心流动纷繁的意识和景象，更感觉到它的内向思省。——安妮宝贝《莲花》
二十八、山野间的大风刮得猛烈。深蓝色天空大团云层被吹掉，显出干干净净的光泽。一轮黄色的月亮圆而寂静，夜晚美好得似乎并不真实。——安妮宝贝《莲花》
二十九、她抱住这个在哭泣中身体微微颤抖的男子，轻声说，我只要知道以后你要去往哪里。善生。——安妮宝贝《莲花》
三十、不甘愿像火焰一样炙烤，无法平息下来。欲与之同归于尽。——安妮宝贝《莲花》
三十一、我看到自己心里那个黑色的大洞，总想用力来填，又因为敏感害羞，不愿意让他们观望和触碰到这个洞。我对别人不够亲近。重复地要别人做出证明，但从没有得到满足。我真的不喜欢这样的自己——安妮宝贝《莲花》
三十二、人在习惯中获得太多禁忌。——安妮宝贝《莲花》
三十三、仿佛终年不见阳光的种子，在泥土缝隙中获得机会绽放生长出枝叶，扩展蔓延。——安妮宝贝《莲花》
三十四、那上了年纪的妇人梳着印第安人辫子，吃完饭点起一根烟，优雅笃定地打发时间。——安妮宝贝《莲花》
三十五、他说，一个失败的人最容易受幻觉诱惑。就像一个快渴死的人一定会扑向他在沙漠中邂逅的海市蜃楼。他根本没有任何选择，也许只有两个相似的危险的人才会互相吸引，也许他是和她一样等待火焰的人——安妮宝贝《莲花》
三十六、如果你的心是一片海洋那么我站在岸上甚至都未曾学会识水——安妮宝贝《莲花》
三十七、如果我们在这个世间的光明已谢，是否会前往另一个地方。——安妮宝贝《莲花》
三十八、她对他说过，这里的雨，如同神迹，不被窥探。他们自行其事，不与人知晓及猜测，你不会在世界的任何一个城市，看到这样的雨水，它是你所能感受的奇迹。近在咫尺，与你曾拥有过的任何经验迥然不同。它们是被庇佑的暗示。——安妮宝贝《莲花》
三十九、他看到自己的生活，如同掉出了烟缸的一截烟灰，根本容不得省视触摸，轻轻一捏就粉碎，灰末无可收拾。是这样貌似完好的不堪一击。——安妮宝贝《莲花》
四十、在这个世间。有一些无法抵达的地方，无法完成的事情，无法占有的感情，无法修复的缺陷，无法靠近的少年。——安妮宝贝《莲花》
四十一、她说，我并不总是在旅行。旅程打破人的生活模式。一个经常在旅行的人，没有秩序和原则，喜新厌旧，不安全感，随时变换方向。显得既执着又有太多无情。我只是觉得从一个城市跳脱出来，也许可以打破惯性。人在习惯中获得太多禁忌。这是不好的。——安妮宝贝《莲花》
四十二、我知道自由和平静需要先付出代价，所以有好几年努力工作，从未懈怠，获得独立的经济基础，便可以遁世。——安妮宝贝《莲花》
四十三、不爱一个人的时候，他就像一面镜子，让你知道你同时没有在爱自己。——安妮宝贝《莲花》
四十四、善生，你会怎么去判断你是否真正地喜欢过一个人?如果那个人，与之分开之后，依旧喜欢他，惦念他，那么他与你的生命是血肉相关的。——安妮宝贝《莲花》
四十五、在湖边开了一家杂货店，取名为鸿禧，售卖古董家具，以及雕版、瓷器、玉石等古玩。他去福建、山西、安徽，收购老家具，运回之后修缮，重新设计组合。因为眼光一精一到独特，请的木工和油漆师傅手艺出色，以及他多年在大机构管理层训练出来的商业素质和对品质与风格的注重，店里的货物出货很快，与荷兰、法国、日本的客户建立了长期合作关系，固定给他们供货。——安妮宝贝《莲花》
四十六、与某些人的缘分，就像在夜色中开的花，不能见到阳光。黎明之前即自行默默凋谢，且将永不再开花。那是属于月光与阴影的情缘。走出了那段城池，还是要继续赶路。生命就是这样充满幻觉。始终有希望，也始终无望——安妮宝贝《莲花》
四十七、人与人之间的感情，就像晚春一定会凋谢的花瓣。岌岌可危，徒劳无功。——安妮宝贝《莲花》
四十八、与某些人的缘分，就像在夜色中开的花，不能见到阳光。黎明之前即自行默默凋谢，且将永不再开花，那是属于日光与阴影的情缘——安妮宝贝《莲花》
四十九、必须接受生命里注定残缺和难以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能见到光明的东西。——安妮宝贝《莲花》
五十、她说，一个完成了自我终结的人，将清除干净所有他对万事万物的眷恋之心。——安妮宝贝《莲花》
五十一、墨脱。它是地图上的一个标识。在地理杂志里看到关于它的报导，是很多年之前。一幅照片，赤脚的背夫背着货物走在森林之中。泥泞沼泽。树枝藤蔓潮湿交织。那段文字里写到，此地曾被称作莲花隐藏的圣地。如果不经历艰辛的路途，如何能够抵达美好的地方。神秘的象征。它所发生的意义，是一种指引。——安妮宝贝《莲花》
五十二、是。我自知所得并非你的全部，甚至连十分之一的空间都未占足。如果你的心是一片海洋，那么我站在岸上都未曾学会识水。——安妮宝贝《莲花》
五十三、已经是卓尔不群的少年，五官清秀，身上的蓝色卡其布长裤，白衬衣，球鞋，更显得干净妥帖。一双黑眼睛如有千言万语，低垂下来的时候，睫毛像阴影覆盖，不流露任何心绪。他的内心，有一处寂寥的小天地，只用来自我沉醉。课余骑着自行车去市立图书馆看书。每周都去借书，翻阅科学画报杂志，借厚厚的《欧洲文明史》
五十四、在这个世间，有一些无法抵达的地方。无法靠近的人。无法完成的事情。无法占有的感情。无法修复的缺陷。——安妮宝贝《莲花》
五十五、住在旅馆房间，如同栖息在一条河流两旁。日夜听闻它水波晃动的节奏。——安妮宝贝《莲花》
五十六、月亮很圆，在旷野中洒落光泽，周围绵延起伏的山谷轮廓，在幽蓝夜空的广袤画布里显出醒目的黑影，其间挺立一座险峻雪峰，水雪覆盖，线条简洁，在星空下巍峨耸立，雪山的山顶，闪烁着被月光映衬的清冷光芒。——安妮宝贝《莲花》
五十七、生活的起伏变化错落，仿佛影影灼灼的风景。——安妮宝贝《莲花》
五十八、死亡是真相，突破虚假繁荣。它终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间。你要知道自己将会如何生活。——安妮宝贝《莲花》
五十九、有一些破损的关系，只能维持最初的残缺轮廓。以什么样的姿势被挖走，就以什么样的姿势始终需索。没有任何复原和试图填补。——安妮宝贝《莲花》
六十、我们可以走上任何一条执意要抵达的路途只要愿意为它付出代价坚韧静默隐忍它的波澜起伏正如远处闪烁的微光如影随形——安妮宝贝《莲花》
六十一、善生，有时候我看见你默默坐在角落里，你都不知道自己在流泪。——安妮宝贝《莲花》
六十二、我看到自己已经是一个成熟并在老去的男子，他说。年少时，他被母亲逼迫用成年男子的标准面对现实，直接丧失青春期，做一个想象中的父性男子童年以及少年被搁置，缺少应有的自得其乐。他站在岸边，观望生命的渡河，从明的此岸，过到暗的对岸。此间缺少至亲给予的解释和说明，他所需索的合理性，在时间中承转启合，这是属于他自己的漫长成长。——安妮宝贝《莲花》
六十三、他一直渴望能够离开她，渴望走到对岸，检视她的痛苦，而不是必须与她携手并进，应对世间变迁。即使他来自她的血肉，那也是不能够的。他的人生不应无辜受到她苦难牵连。他不想成为任何一个人的儿子。他是纪善生。他渴望得到完整的自己。但是生活不由自主，一直被母亲的意志所驱使和推动。所有携带着荣誉的身份像标签一样，一枚枚的累计，才足以成全母亲，成全她在清寒残缺的生活中更为彰显的好胜和倔强。——安妮宝贝《莲花》
六十四、我记得的多是一些细微的事，那剩余下来的温热灰烬。有些回忆要竭力记得，有些回忆要快速遗忘。我们最后所得的全部还给了时间。——安妮宝贝《莲花》
六十五、由自己带领自己。——安妮宝贝《莲花》
六十六、如果不经历艰辛的路途，如何能够抵达美好的地方。——安妮宝贝《莲花》
六十七、此刻她看到他的美倒映在河流之中的水仙，自觉自持，绝不知晓这美会令人动容。坐在暗中，淡淡的火光照耀，欲言又止的眼角眉梢，细长拖延。——安妮宝贝《莲花》
六十八、人性不容如此之拷问追究，忘记年之气盛，忘记内心深处的火焰，而一切终究会熄灭，腐朽。忘记对爱的探索和质疑。感情，这是你要的感情，原来它不过如此而已。——安妮宝贝《莲花》
六十九、有些人的生命若发生了某些事，便有一道门被永久的关闭。这就是损伤。——安妮宝贝《莲花》
七十、他从来都不属于她的世界，他的世界是规则的被量化的没有瑕疵的，遵守时间的递进秩序，蒙住自己的眼睛往前走。他不像她，她跌跌撞撞，宁可头破血流也要看个究竟，问个清楚，从不懂得疏离界限，纵深扑入，带着命定的盲目激情，要靠近这热和光，补充她躯体中的某些元素的缺乏……不计较粉身碎骨，她的行事准则一向自我为中心，做她喜欢的事情，为此付出一切代价，有甘愿的勇气，她他比她多的是自保，在事物之间出入自如，不曾沾染任何悲喜尘埃。——安妮宝贝《莲花》
七十一、整个人是一个巨大的伤口。——安妮宝贝《莲花》
七十二、他说，但是很多人会蒙住眼睛，以为自己会一直无损而长寿，甚或不朽。他们相信自己的手里永远都有时间。可以肆无忌惮，做浪费和后悔的事情。总是认为能够再次获得机会。——安妮宝贝《莲花》
七十三、一定有一些事情，是人所不能自主。——安妮宝贝《莲花》
七十四、她说，很多人都不写作，他们只是放弃了一种深入自己内心的可能性，也许他们觉得生活本身就是最好的解决方式，不用对此发出疑问。写作与此相反。它始终要带着疑问和对抗行进。——安妮宝贝《莲花》
七十五、这些曾共眠过长夜漫漫的人，在客房里留下各色体温、气味和声音。拍打起伏如同潮水。——安妮宝贝《莲花》
七十六、我们其实并没有权利选择自己的人生。这是无望的事。——安妮宝贝《莲花》
七十七、给过我感情的人，我都要感激他们。——安妮宝贝《莲花》
七十八、她的心里一点一点地静下来，如同纷飞大雪之后的寂寥原野。——安妮宝贝《莲花》
安妮宝贝《莲花》经典语录2
1、不爱一个人的时候，他就像一面镜子，让你知道你同时没有在爱自己。
2、她说，一个完成了自我终结的人，将清除干净所有他对万事万物的眷恋之心。
3、如果不经历艰辛的路途，如何能够抵达美好的地方。
4、我记得的多是一些细微的事，那剩余下来的温热灰烬。有些回忆要竭力记得，有些回忆要快速遗忘。我们最后所得的全部还给了时间。
5、她抱住这个在哭泣中身体微微颤抖的男子，轻声说，我只要知道以后你要去往哪里。善生。
6、爱一个不爱自己的人，慢慢会让自己崩塌。
7、每个人都应该提前写好遗书，因为人随时会死。死亡比生命更容易获得机会。
8、他说，但是很多人会蒙住眼睛，以为自己会一直无损而长寿，甚或不朽。他们相信自己的手里永远都有时间。可以肆无忌惮，做浪费和后悔的事情。总是认为能够再次获得机会。
9、后来我知道，必须接受生命里注定残缺和难以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能见到光明的东西。在这个世间。有一些无法抵达的地方，无法靠近的人，无法完成的事情，无法占有的感情，无法修复的缺陷。
10、他说，一个失败的人最容易受幻觉诱惑。就像一个快渴死的人一定会扑向他在沙漠中邂逅的海市蜃楼。他根本没有任何选择，也许只有两个相似的危险的人才会互相吸引，也许他是和她一样等待火焰的人。
11、所有的生活都敞开在天地大海之间，存在的方式自然而然，就如同这个村庄已经存在了上百年一样。
12、我知道自由和平静需要先付出代价，所以有好几年努力工作，从未懈怠，获得独立的经济基础，便可以遁世。
13、如何来界定一个人生活是出于一种高贵的属性，还是放任自流，或者哪一种更接近幸福的真相。生命各有途径，不管它最终抵达的目的是卑微还是荣耀，这是力量的控制带给我们的界限所在。
14、有一些破损的关系，只能维持最初的残缺轮廓。以什么样的姿势被挖走，就以什么样的姿势始终需索。
15、墨脱，它是地图上的一个标识，在地理杂志里看到关于它的报导，是很多年之前，一幅照片，赤脚的背夫背着货物走在森林之中，泥泞沼泽，树枝藤蔓潮湿交织，那段文字里写到，此地曾被称作莲花隐藏的圣地，如果不经历艰辛的路途，如何能够抵达美好的地方，神秘的象征，它所发生的意义，是一种指引。
16、那上了年纪的妇人梳着印第安人辫子，吃完饭点起一根烟，优雅笃定地打发时间。
17、他说，一个失败的人最容易受幻觉诱惑。就像一个快要渴死的人一定会扑向他在沙漠中邂逅的海市蜃楼。他根本没有选择。
18、我记得的多是一些细微的事，那剩余下来的温热灰烬。有些回忆要竭力记得，有些回忆要快速遗忘。
19、这是旅行的本质：你的意愿，然后站起来启动脚步出发。如此而已。
20、死亡是真相，突破虚假繁荣。它终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间。你要知道自己将会如何生活。
21、长年在城市里生活的人会成为依赖性的城市动物，需索城市提供的丰富功能来建构生活，使生活在熟悉的表相之上，按照惯性中顺水而下。但我习惯与它保持距离。
22、突然明白，别人怎么看你，或者你自己如何地探测生活，都不重要。重要的是吧你必须要用一种真实的方式度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间。你要知道自己将会如何生活。
23、他终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。
24、与某些人的缘分，就像在夜色中开的花，不能见到阳光。黎明之前即自行默默凋谢，且将永不再开花。那是属于月光和阴影的情缘。
25、住在旅馆房间，如同栖息在一条河流两旁。日夜听闻它水波晃动的节奏。
26、有一些人一生都幸运，没在少年或童年时被留下阴影，没被划上真正的伤口，这样的人是幸运，也是幸福的。这世界总有一群人是明白的，明白那种少年的伤痕，无爱的悲凉，明白物质所带来的虚无，明白自身的脆弱，渴望得到救赎，却无望。
27、生活的起伏变化错落，仿佛影影灼灼的风景。
28、生与死，得与失，浅薄的痛苦与快乐，一向就只有薄薄的一层界面。
29、我又看见一个新天新地，因为先前的天地已经过去，海也不再有了。
30、你并不如你自己所认定的那般无辜。你总是有理由说服自己。因为事实上，你需说服的也只是自己。你不在乎别人是否难过或尴尬。
31、好出身的女子其实都单纯，以为世间无事不可为。
32、善生，你会怎么去判断你是否真正地喜欢过一个人？
33、有些事，貌似答应别人，也许是答应自己。
34、死亡是真相，突破虚假繁荣。他终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。
35、她的岛屿寂然不动，遵循属于自己的漂移规律，缓慢应对变化。
36、她听到从自己胸腔最底部发出来的声音，充满惊喜和眼泪。
37、我看到自己心里那个黑色的大洞，总想用力来填，又因为敏感害羞，不愿意让他们观望和触碰到这个洞。我对别人不够亲近。重复地要别人做出证明，但从没有得到满足。我真的不喜欢这样的自己。
38、人性不容如此之拷问追究，忘记年之气盛，忘记内心深处的火焰，而一切终究会熄灭，腐朽。忘记对爱的探索和质疑。感情，这是你要的感情，原来它不过如此而已。
39、这不是你为所欲为的世界。你要遵守规则。
40、死亡是真相，突破虚假繁荣。
41、一定有一些事情，是人所不能自主。
42、我知道自由和平静需要先付出代价，所以有好几年努力工作，从未懈怠。获得独立的经济基础，便可以遁世。遁世需要做事。两者调和，才能获得人生的冠冕。
43、这使他在很多年后，即使在成功的表相之上，也始终围绕着一股怀才不遇的惘然气质。仿佛他的生命一直在两个背向而行的矛盾界面之间犹豫不定，并未找到正确和安稳。
44、如果我们在这个世间的光明已谢，是否会前往另一个地方。
45、在这个世间，有一些无法抵达的地方。无法靠近的人。无法完成的事情。无法占有的感情。无法修复的缺陷。
46、她对他说过，这里的雨，如同神迹，不被窥探。他们自行其事，不与人知晓及猜测，你不会在世界的任何一个城市，看到这样的雨水，它是你所能感受的奇迹。近在咫尺，与你曾拥有过的任何经验迥然不同。它们是被庇佑的暗示。
47、她的心里一点一点地静下来，如同纷飞大雪之后的寂寥原野。
48、此刻她看到他的美倒映在河流之中的水仙，自觉自持，绝不知晓这美会令人动容。坐在暗中，淡淡的火光照耀，欲言又止的眼角眉梢，细长拖延。
49、在晚上，如果失眠，他会在走廊里的木椅子上坐很长时间，看着天空中被月光照亮的云团，在风中缓慢移动。仿佛他之前曾经被耗费掉的大量时光，如今得到充沛的回报。
50、有一些破损的关系，只能维持最初的残缺轮廓。以什么样的姿势被挖走，就以什么样的姿势始终需索。没有任何复原和试图填补。
51、与某些人的缘分，就像在夜色中开的花，不能见到阳光。黎明之前即自行默默凋谢，且将永不再开花，那是属于日光与阴影的情缘。
52、一个完成了自我终结的人，将清除干净所有他对万事万物的眷恋之心。
53、生命就是这样充满幻觉，始终有希望，也始终无望。
54、仿佛终年不见阳光的种子，在泥土缝隙中获得机会绽放生长出枝叶，扩展蔓延。
55、如果任何路途必须获得终局，那么它应该被认作是一种顺乎其道的安排。
56、生活的起伏变化错落，仿佛影影绰绰的风景在身边闪动。但一切似乎又与他们无关。他们生活在自己的内心之中。一个纯白的小天地。
57、善生，我们挣扎的意义何在。
58、善生，有时候我看见你默默坐在角落里，你都不知道自己在流泪。
59、月亮很圆，在旷野中洒落光泽，周围绵延起伏的山谷轮廓，在幽蓝夜空的广袤画布里显出醒目的黑影，其间挺立一座险峻雪峰，水雪覆盖，线条简洁，在星空下巍峨耸立，雪山的山顶，闪烁着被月光映衬的清冷光芒。
60、给过我感情的人，我都要感激他们。
61、你总爱伸手，想接住我的眼泪。但其实我没有哭，只是眼睛比较亮而已。
62、如果那个人，与之分开之后，依旧喜欢他，惦念他，那么他与你的生命是血肉相关的。
63、有些人的生命若发生了某些事，便有一道门被永久的关闭。这就是损伤。
64、我不相信有持久而坚定的快乐存在，因为它总是很短暂，很微弱，仿佛水波荡漾时闪烁的阳光，不能够使人信任。这种感觉稍纵即逝，它不能够成为目标。需要一些更为强有力的东西需要深入内心的一种强力清除和奠基。
65、善生，你会怎么去判断你是否真正地喜欢过一个人？如果那个人，与之分开之后，依旧喜欢他，惦念他，那么他与你的生命是血肉相关的。
66、人与人之间的感情，就像晚春一定会凋谢的花瓣。岌岌可危，徒劳无功。
67、与某些人的缘分，就像在夜色中开的花，不能见到阳光。黎明之前即自行默默凋谢，且将永不再开花。那是属于月光与阴影的情缘。走出了那段城池，还是要继续赶路。生命就是这样充满幻觉。始终有希望，也始终无望。
68、内心流动纷繁的意识和景象，更感觉到它的内向思省。
69、自卑，不自觉就选择躲避。
70、因为生活折损带来时时缺失，必须对无法得到的东西以合理的理由淡漠处之。
71、突然明白，别人怎么看你，或者你自己如何地探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间，你要知道自己将会如何生活。
72、我知道故乡是一个人再也回不去的地方，它只能留在记忆里面。
73、世间也许每穿越一百年，就会有消亡和变更。没有人会再记得那些行走者和他们的道路。包括他们的言论和行为，卑微和付出，失落和挣扎，都将在时间里如尘土般寂静。
安妮宝贝《莲花》经典语录3
1、每个人都应该提前写好遗书，因为人随时会死。
2、内心流动纷繁的意识和景象，更感觉到它的内向思省。
3、善生，你会怎么去判断你是否真正地喜欢过一个人？
4、善生，有时候我看见你默默坐在角落里，你都不知道自己在流泪。
5、你总爱伸手，想接住我的眼泪。但其实我没有哭，只是眼睛比较亮而已
6、这是对于内心的说服。冷淡地旁观自己东奔西走，谋杀掉生命的热诚和感性。
7、她抱住这个在哭泣中身体微微颤抖的男子，轻声说，我只要知道以后你要去往哪里。善生。
8、必须接受生命里注定残缺和难以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能见到光明的东西。
9、在这个世间，有一些无法抵达的地方。无法靠近的人。无法完成的事情。无法占有的感情。无法修复的缺陷。
10、有一些破损的关系，只能维持最初的残缺轮廓。以什么样的姿势被挖走，就以什么样的姿势始终需索。
11、事实上，穿越大峡谷最基本的设备，也就只是三双胶鞋。这是旅行的本质：你的意愿，然后站起来启动脚步出发。如此而已。
12、他们只相信自控自发的绝对行动。相信现金。相信时间。如果有什么东西要以贸然的姿态靠近，那么将会被义无反顾一脚踢开。
13、很多人离开我们，对我们而言，只是从衣袖上掸落一根草茎，不过是虚妄一场。没有留下任何痕迹。相处的时候，我们大多真想不明。
14、我从来没有见过比写作更为孤立的事情。那也许因为我本身是一个孤立的写作者。我一直不知道这种孤立原来是骄傲的。它是我自己的事情。
15、婚姻不过是彼此相伴，吃饭睡觉。不要有太多个人幻觉填补其中。它也许能改变人的生活，但并不能够改变我们的心灵。它不过是另一种生活的.形式
16、他知道自己看到的轮回之前的她，和轮回之后的她，将会是同一个样子。她的恒定性在于构成她身躯和灵魂的质料，是他不得融合无法理解却触手可及的物质。
17、我试图做一个洁身自好独善其身的人，但最终发现那只能对个人内心产生作用。我还是必须要与世间产生联系。不能封闭自己。更不能选择在城市里封闭自己。
18、世间也许每穿越一百年，就会有消亡和变更。没有人会再记得那些行走者和他们的道路。包括他们的言论和行为，卑微和付出，失落和挣扎，都将在时间里如尘土般寂静。
19、已经是卓尔不群的少年，五官清秀，身上的蓝色卡其布长裤，白衬衣，球鞋，更显得干净妥帖。一双黑眼睛如有千言万语，低垂下来的时候，睫毛像阴影覆盖，不流露任何心绪。
20、安逸而富裕的旅行爱好者，需要的是他们良好的自我暗示心理状态。他们拉帮结伙，喧嚣娱乐，留下一堆空易拉罐和塑料袋的垃圾之后，满足而归。他们并不需要大自然，在其中也一无所获。
安妮宝贝《莲花》经典语录4
1：长年在城市里生活的人会成为依赖性的城市动物，需索城市提供的丰富功能来建构生活，使生活在熟悉的表相之上，按照惯性中顺水而下。但我习惯与它保持距离。
2：如果我们在这个世间的光明已谢，是否会前往另一个地方。
3：这使他在很多年后，即使在成功的表相之上，也始终围绕着一股怀才不遇的惘然气质。仿佛他的生命一直在两个背向而行的矛盾界面之间犹豫不定，并未找到正确和安稳。
4：所有的生活都敞开在天地大海之间，存在的方式自然而然，就如同这个村庄已经存在了上百年一样。
5：但这种骨子里的傲气，是让人感觉有压力的。因为这是一种非常断然清楚的自知之明。
6：在旅途中你必须习惯身体伴随物理空间的移动。内心流动纷繁的意识和景象，却更感觉到它的内向思省……经常在天还未亮的时刻起床赶路。苍茫天地之间，星光暗淡，雾气潮湿 ，人依旧觉得瑟缩，但必须出发前往下一路。
7：我从来没有见过比写作更为孤立的事情。那也许因为我本身是一个孤立的写作者。我一直不知道这种孤立原来是骄傲的。它是我自己的事情。
8：每个人都应该提前写好遗书，因为人随时会死。
安妮宝贝《莲花》经典语录5
1、她说，很多人都不写作，他们只是放弃了一种深入自己内心的可能性，也许他们觉得生活本身就是最好的解决方式，不用对此发出疑问。写作与此相反。它始终要带着疑问和对抗行进。
2、后来我知道，必须接受生命里注定残缺和难以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能见到光明的东西。在这个世间。有一些无法抵达的地方，无法靠近的人，无法完成的事情，无法占有的感情，无法修复的缺陷。
3、在旅途中你必须习惯身体伴随物理空间的移动。内心流动纷繁的意识和景象，却更感觉到它的内向思省......经常在天还未亮的时刻起床赶路。苍茫天地之间，星光暗淡，雾气潮湿，人依旧觉得瑟缩，但必须出发前往下一路。
4、在这个世间，有一些无法抵达的地方。无法靠近的人。无法完成的事情。无法占有的感情。无法修复的缺陷。
5、给过我感情的人，我都要感激他们。
6、生活的起伏变化错落，仿佛影影灼灼的风景。
7、善生，有时候我看见你默默坐在角落里，你都不知道自己在流泪。
8、必须接受生命里注定残缺和难以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能见到光明的东西。
9、住在旅馆房间，如同栖息在一条河流两旁。日夜听闻它水波晃动的节奏。
10、爱一个不爱自己的人，慢慢会让自己崩塌。
11、他说，但是很多人会蒙住眼睛，以为自己会一直无损而长寿，甚或不朽。他们相信自己的手里永远都有时间。可以肆无忌惮，做浪费和后悔的事情。总是认为能够再次获得机会。
12、不爱一个人的时候，他就像一面镜子，让你知道你同时没有在爱自己。
13、他看到自己的生活，如同掉出了烟缸的一截烟灰，根本容不得省视触摸，轻轻一捏就粉碎，灰末无可收拾。是这样貌似完好的不堪一击。
14、一定有一些事情，是人所不能自主。
15、有些事，貌似答应别人，也许是答应自己。
16、她说，一个完成了自我终结的人，将清除干净所有他对万事万物的眷恋之心。
17、你要知道自己将会如何生活。
18、在这个世间。有一些无法抵达的地方，无法完成的事情，无法占有的感情，无法修复的缺陷，无法靠近的少年。
19、突然明白，别人怎么看你，或者你自己如何地探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间，你要知道自己将会如何生活。
20、这些曾共眠过长夜漫漫的人，在客房里留下各色体温、气味和声音。拍打起伏如同潮水。
21、整个人是一个巨大的伤口。
22、死亡是真相，突破虚假繁荣。它终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间。你要知道自己将会如何生活。
安妮宝贝《莲花》经典语录6
1、从来，越是超越众生的精神，就会越深藏不露而难以触及。——安妮宝贝《莲花》
2、如果我们在这个世间的光明已谢，是否会前往另一个地方。——安妮宝贝《莲花》
3、与某些人的缘分，就像在夜色中开的花，不能见到阳光。黎明之前即自行默默凋谢，且将永不再开花，那是属于日光与阴影的情缘。——安妮宝贝《莲花》
4、用文字见证缓慢的成长，青涩辛酸的年少时光，所经受的煎熬挣扎。青春的偏执和剧烈。这些用来写给自己的信笺，却由对方观看和保留。直到确定彼此消失。——安妮宝贝《莲花》
5、我知道故乡是一个再也回不去的地方，它只能留在记忆里。——安妮宝贝《莲花》
6、她说，一个完成了自我终结的人，将清除干净所有他对万事万物的眷恋之心。——安妮宝贝《莲花》
7、给过我感情的人，我都要感激他们。——安妮宝贝《莲花》
8、我知道自由和平静需要先付出代价，所以有好几年努力工作，从未懈怠，获得独立的经济基础，便可以遁世。——安妮宝贝《莲花》
9、这些曾共眠过长夜漫漫的人，在客房里留下各色体温、气味和声音。拍打起伏如同潮水。——安妮宝贝《莲花》
10、与某些人的缘分，就像在夜色中开的花，不能见到阳光。黎明之前即自行默默凋谢，且将永不再开花。——安妮宝贝《莲花》
11、一定有一些事情，是人所不能自主。——安妮宝贝《莲花》
12、有一些人一生都幸运，没在少年或童年时被留下阴影，没被划上真正的伤口，这样的人是幸运，也是幸福的。这世界总有一群人是明白的，明白那种少年的伤痕，无爱的悲凉，明白物质所带来的虚无，明白自身的脆弱，渴望得到救赎，却无望。——安妮宝贝《莲花》
13、在这个世间，有一些无法抵达的地方。无法靠近的人。无法完成的事情。无法占有的感情。无法修复的缺陷。——安妮宝贝《莲花》
14、她说，我并不总是在旅行。旅程打破人的生活模式。一个经常在旅行的人，没有秩序和原则，喜新厌旧，不安全感，随时变换方向。显得既执着又有太多无情。我只是觉得从一个城市跳脱出来，也许可以打破惯性。人在习惯中获得太多禁忌。这是不好的。——安妮宝贝《莲花》
15、他说，但是很多人会蒙住眼睛，以为自己会一直无损而长寿，甚或不朽。他们相信自己的手里永远都有时间。可以肆无忌惮，做浪费和后悔的事情。总是认为能够再次获得机会。——安妮宝贝《莲花》
16、死亡是真相，突破虚假繁荣。——安妮宝贝《莲花》
17、人与人之间的关系，就如同一群过冬渡河的羚羊，奋力泅渡，争先恐后地攀上对岸。如果不踩着同伴的尸体上登，就要在冰冷的河水里淹死。大家没有太多的时间。都需要存活或更好地存活。——安妮宝贝《莲花》
18、他说，一个失败的人最容易受幻觉诱惑。就像一个快渴死的人一定会扑向他在沙漠中邂逅的海市蜃楼。他根本没有任何选择，也许只有两个相似的危险的人才会互相吸引，也许他是和她一样等待火焰的人。——安妮宝贝《莲花》
19、有一些破损的关系，只能维持最初的残缺轮廓。以什么样的姿势被挖走，就以什么样的姿势始终需索。没有任何复原和试图填补。——安妮宝贝《莲花》
20、必须接受生命里注定残缺和难以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能见到光明的东西。——安妮宝贝《莲花》
21、她说，很多人都不写作，他们只是放弃了一种深入自己内心的可能性，也许他们觉得生活本身就是最好的解决方式，不用对此发出疑问。写作与此相反。它始终要带着疑问和对抗行进。——安妮宝贝《莲花》
22、突然明白，别人怎么看你，或者你自己如何地探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间，你要知道自己将会如何生活。——安妮宝贝《莲花》
23、住在旅馆房间，如同栖息在一条河流两旁。日夜听闻它水波晃动的节奏。——安妮宝贝《莲花》
24、人生油灯将近，而夜色无垠。——安妮宝贝《莲花》
25、生活的起伏变化错落，仿佛影影灼灼的风景。——安妮宝贝《莲花》
26、我看到自己心里那个黑色的大洞，总想用力来填，又因为敏感害羞，不愿意让他们观望和触碰到这个洞。我对别人不够亲近。重复地要别人做出证明，但从没有得到满足。我真的不喜欢这样的自己。——安妮宝贝《莲花》
27、在旅途中你必须习惯身体伴随物理空间的移动。内心流动纷繁的意识和景象，却更感觉到它的内向思省……经常在天还未亮的时刻起床赶路。苍茫天地之间，星光暗淡，雾气潮湿，人依旧觉得瑟缩，但必须出发前往下一路。——安妮宝贝《莲花》
28、也许只有一种存在天地之间超越天地之外的力量，才能够永久地让人信服。愿意相信为它轮回的生命之道。这也是人所能获得的慰藉和信念所在。——安妮宝贝《莲花》
29、这不是你为所欲为的世界。你要遵守规则。——安妮宝贝《莲花》
30、生命就是这样始终充满幻觉。始终有希望。也始终无望。——安妮宝贝《莲花》
31、后来我知道，必须接受生命里注定残缺和难以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能见到光明的东西。在这个世间。有一些无法抵达的地方，无法靠近的人，无法完成的事情，无法占有的感情，无法修复的缺陷。——安妮宝贝《莲花》
32、如果一切最终带来的只是离弃和伤害，就该拒绝开始。人的欲望和缺陷，该有自控。不是饿了就吃，累了就躺，这一切需要意志来克服。——安妮宝贝《莲花》
33、在这个世间。有一些无法抵达的地方，无法完成的事情，无法占有的感情，无法修复的缺陷，无法靠近的少年。——安妮宝贝《莲花》
34、人与人之间的感情，就像晚春一定会凋谢的花瓣。岌岌可危，徒劳无功。——安妮宝贝《莲花》
35、感情正因为真实而软弱矛盾，带着罪恶，需要时间做最后审判。——安妮宝贝《莲花》
36、生与死，得与失，浅薄的痛苦与快乐，一向就只有薄薄的一层界面。甚至那原本是透明的，命运来去自如，连一丝惊动的声音，都不需要发生。——安妮宝贝《莲花》
37、不爱一个人的时候，他就像一面镜子，让你知道你同时没有在爱自己。——安妮宝贝《莲花》
38、他看到自己的生活，如同掉出了烟缸的一截烟灰，根本容不得省视触摸，轻轻一捏就粉碎，灰末无可收拾。是这样貌似完好的不堪一击。——安妮宝贝《莲花》
39、她抱住这个在哭泣中身体微微颤抖的男子，轻声说，我只要知道以后你要去往哪里。善生。——安妮宝贝《莲花》
40、大幅大幅的壁画，已经被时光磨损得黯淡发黑。色彩华丽，精美绝伦，花纹反复，仿佛是被海洋覆盖之后的沉船，带着时间另一个终结点的回音。那是另一个无法被进入的世界。——安妮宝贝《莲花》
41、死亡是真相，突破虚假繁荣。它终究会让你明白，别人怎么看你，或者你自己如何探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间。你要知道自己将会如何生活。——安妮宝贝《莲花》
42、爱一个不爱自己的人，慢慢会让自己崩塌。——安妮宝贝《莲花》
43、你总爱伸手，想接住我的眼泪。但其实我没有哭，只是眼睛比较亮而已。——安妮宝贝《莲花》
44、善生，有时候我看见你默默坐在角落里，你都不知道自己在流泪。——安妮宝贝《莲花》
45、如果不经历艰辛的路途，如何能够抵达美好的地方。——安妮宝贝《莲花》
第三篇：摘自安妮宝贝《莲花》的经典句子
《莲花》是安妮宝贝2005年的一部长篇小说作品，在新作《莲花》中，安妮宝贝坚持了一以贯之的冷冽风格。女子在拉萨遇到可以结伴一程的男子，这男子生命的一端，连接现实人生中的真实和虚妄，而另一端，是艰难至极的徒步长旅。他们两人穿越雅鲁藏布江大峡谷，去看望他讲述中的女子。这样三个生命，在异地的相逢，当往事渐渐清晰起来，前路依旧渺茫……
摘自《莲花》的经典句子，欣赏之。
1、死亡是真相，突破虚假繁荣。
2、利用苦痛的时机哀叹撒娇是一种特权。
3、越是超越众生的精神，就越会深藏不露而难以触及。
4、但是爱虚弱无力，总是成为我们最先放弃的牺牲品。
5、也许生活被剥掉层层假想和幻觉之后，就是那么简单。
6、生命就是这样充满幻觉。始终有希望，也始终无望。
7、很多事情，必须要在亲身经历和体验它的多样性之后，再去确定它的唯一性。
8、我们的一生，能够碰到在一起相对流泪而不觉得羞耻的人，还会有几个。
9、人的欲望和缺陷，该有自控，不是饿了就吃，累了就躺，这一切需要意志来克服。
10、有些回忆要竭力记得，有些回忆要快速遗忘。我们最后所得的全部还给了时间。
11、必须接受生命里注定残缺和难以如愿的部分。要接受那些被禁忌的不能见到光明的东西。
12、我从来没有见过比写作更为孤独的事情。我一直不知道这种孤独原来是骄傲的。它是我自己的事情。
13、每个人在自己特定制造的，愿意进入的幻觉中生活。而能够真正指导和支撑我们生活的意志，到底是什么？
14、在这个世间，有一些无法抵达的地方，无法靠近的人，无法完成的事情，无法占有的感情，无法修复的缺陷。
15、只有利益，是彼此最稳固最坚定的支撑。它就是一堵坚不可摧的铜墙铁壁，不用对此放置任何多愁善感的猜测、衡量、玩味，试图印证和论断。
16、我觉得走路使人变得单纯而且强壮。穿行在峡谷高山之中，使人觉得自己仿佛是未戴着王冠的国王。如果我们抵达峡谷，再次出山，希望即使走入茫茫人海，也会如同穿过无人之境。
17、自杀太残酷，必须要由自己来终结生命的人，在临死之前会面临极大恐惧。但真正在面对死亡所带来的压力，感觉到死亡的胁迫时，人的身体会充满被激发出来的生命力，它反而使人镇静。
18、每次与她分开之后，他都记不清楚她清晰的样子。不管这分别是一个晚上、一个月、一年还是十年。他无法保全她在他内心留下的轮廓和印记。
19、年少一段感情，要花那么长久的时间，才能尝试鼓足勇气，替对方设身处地，并理解他。这样才能熄灭仇恨，用余下的时间一点一点修复和建设对爱的信任与信念。
20、年岁越大，便觉得相聚不容易。不像以前，翻过花园的矮墙与你告别，知道明天还会与你在学校里碰头，心里一丝留恋也无。
21、村落并没有想象中的美丽，它很普通。我想美景泛指它周围的地形，及所走过的一路旅程。这也是预料之中。他说，这是普遍的真理。过程有时重于结局。
22、她是这样普通的女子，没有显赫的家世背景，没有明显的性格特征，站在角落里可以像一盆植物一样安静。只有纯良端正，形同虚设。
23、她不过是一个至为平凡普通的女子，从未想过自己的生命有如此之重的殊遇。他是这样出色的男子。虽然她从未明白他的心里的所思所想。她无法理解他，也无法控制他。但他最起码在形式上已经归她所有。
24、他与猫，就这样在暮色中长久地对望着。不能走近。四目相对。他说，它流浪久了，宁可在野地里食不果腹，住无居所。它对人的感情，不足以令它愿意放弃这种生活方式。即使怜悯它，不能帮助它。爱它，不能改变它。我无法占有它。那么即使某天它死在野地里，我将会为自己的懂得，不会觉得有任何难过。就在这一个瞬间，我说服了自己。于是我决定离开。
25、突然明白，别人怎么看你，或者你自己如何让地探测生活，都不重要。重要的是你必须要用一种真实的方式，度过在手指缝之间如雨水一样无法停止下落的时间。你要知道自己将会如何生活。
来源：
第四篇：安妮宝贝(节选)
消失
这么长的时间过后，你们已经彼此消失了。
你知道，有些想念会随着彼此的消失，逐渐变成了空白，如同永恒。
如果有什么东西可以永恒，那只是消失。
我们真的要走到很远很远，才能够明白，自己的家曾经在哪里，又是如何的，不能再回头找到它。
你们不会彼此遗忘，只会彼此消失，用短暂的青春，把属于你们的前生用完。
我们真的要过了很久很久，才能够明白，自己会真正怀念的，到底是怎样的人，怎样的事。所有的绝望和欲望，都被冲刷掉了，包括离开的人，也只愿意保留着一份记忆，而不想再重温。
我是一个不会再回到故乡去的人了，人一经长大，那一切就成为身外之物，不必让种种记忆永远和自己同在，就让它留在它所形成的地方吧。故乡就是回不去的地方。
照片
照片里最多的就是街道、巷子、旧房子、儿童、花朵、天空、树，还有河流。你也拍摄类似于歌剧院、昂贵酒店之类华丽隆重的建筑，但它们好像是一幅油画，虽然美，但不真实。你喜欢陈旧的残缺的刻满岁月痕迹的街道和房子，喜欢每一个平民大众，街头小贩脸上反映出来的生活，喜欢热带阳光下所有沸腾着的颜色、形态、粗感和气味。好像沉浸在一条光影闪烁的喧嚣的大河里，灼热的阳光照射在额头上，大风吹过，一切完美无比。
危险的美感
生活就是以这样无限丰富无限博大的可能性，往前推进。
每个人都有权利选择自己的生活方式，但换言之，人又是被拘禁的，从未曾得到权利决定自己的生活。
危险地美感，注定了一种类似于虚无的追逐方式，这是已经和结局无关的激情。不停的行走，一边走，一边让美和时光从灵魂里刷刷掠过。好像在风里行走，明知一无所获，但心有豪情。我一直都喜欢大风，喜欢大风呼啸，自己迎风而上，听不到呼吸。
很多时候一个人选择，不是因为欲望，也并非诱惑，他仅仅只是听到了自己内心的声音。为了遵循自己内心的声音生活，我们曾为此付出多么巨大的代价。
少年事
少年时那般潮水汹涌的友情，已经不见。经历过诸多人性的苍凉和命途的多舛，已不再需要倾心的付出去探知未来的结局。我们知道，最终我们是会长大的，疼痛会过去的。而那些爱过我们的人，也就消失了。
想起来的爱情
在路途上想起爱情来，觉得最好的爱情是两个人彼此做个伴。不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方的身上挖掘到意义，那注定是要落空的东西。而应该是，我们两个人，并排站在一起，看看这个寂寞的人间。
有两个独立的房间，各自在房间里工作。一起找小餐馆吃晚饭，散步的时候能够有很多话说。拥抱在一起的时候觉得安全。不干涉对方的任何自由，哪怕他还在和旧日女友联络。不对彼此表白，表白是变相的索取。
很平淡，很熟悉，好像他的气味就是你自己身上的气味，不管在何时何地，都要留给彼此距离，随时可以离开。
想安静的时候，即使他在身边，也像是自己一个人。有一致的生活品味，包括衣服，唱片，想说，食物等等。
不太会想起对方，但累的时候，知道他就是家。
我们很容易碰到的，都是自私或者愚蠢的人。他们爱别人，只是为了证明别人能够爱自己，或者抓在手里不放，直到手里的东西死去。
成熟的感情都需要付出时间去等待它的果实，但是我们一直欠缺耐心。有谁会用十年的时间去等一个远行的人，有谁会在十年的远行之后，依然想回头找到那个人。有些爱情因为太急于要得到它的功利，无法被证明，于是也就得不到成立。
第五篇：浅析安妮宝贝
以网络作家著称的安妮宝贝，在很短的时间内连续出版了两部短篇小说集《告别薇安》、《八月未央》，一部长篇小说《彼岸花》和一部行旅散文《蔷薇岛屿》，迅速走进畅销书作家的行列。作为继琼瑶、亦舒之后内地版的“言情小说家”，安妮宝贝的作品大多围绕着城市男女爱情来展开叙述，在男欢女爱的情感世界里寄托一种与小资情调相伴随的人性的虚无和绝望。
安妮宝贝的作品风格反叛而阴郁，她文字中有暴力，有离别，有伤害，有无尽的绝望与空洞，但是清澈、简洁，有直指人心的纯粹与温暖。从她的叙述中我们可以感觉到，作家的反叛与阴郁很大程度上是追求女性本体欲望的表达，在艺术上，她把“本我”推向前台，注重现实的表现，并对传统的道德观和文化提出质疑。她小说中的女孩们清一色的富足，只穿棉布的衬衫和裙子，旧的牛仔裤，黑色T恤，光脚穿美丽的鞋子。她们固执、低调、叛逆，像野生的植物。这很大程度上符合作者的生活方式。安妮“接受每一次充满激情的爱情，但不相信它，爱情只能带来安慰不能带来解脱。每个人都是注定孤独的。”作者的爱情观加诸在主人公身上，所以在她的小说里，我们找不到理想纯洁的爱情，她笔下的爱情都是无助而脆弱的。生活对她来说，永远都是告别与流离失所，太多的苦难让幸福总是在远方。她告诉我们，幸福是可以选择的，只是我们必须首先经历无尽曲折的道路。
1新小资情调
虽然时下流行的小资一说，既不是社会学的阶层概念，也不是完全用经济收入来量定，更多的是指向一种生活的文化品位、情调和氛围。跟红色革命时代所批判的小资产阶级式的多愁善感、脉脉温情有着血缘上的亲近关系。但在新的时代语境里，也融入了商业时代大众消费的趋新时尚，成为一种标榜身份的自恋和炫耀。所谓小资的男女大都感染着现代主义的流行病。既对世界和爱情充满渴望和期待，又对世界和爱情心存怀疑和不信任。这种矛盾的心理倾向在安妮宝贝的作品中得到格外明显的表现。
安妮宝贝的作品中的物欲或者说对物质的偏执，无疑增添了其作品的时尚感。安妮宝贝笔下人物不是以面貌形象出现，而是以服饰香水品牌出现，如《彼岸花》中“有时候独自衣锦夜行，涂发亮的唇膏，抹了兰寇的香水，花枝招展地出去。快凌晨的时候回来。手里拿着从超市买来的威士忌和大块起士。”“但是她记得他的气味。他的头发和手指的气味。他的纯棉内衣的气味。他衬衣领子上的气味。他隔了一夜之后消褪的阿码尼香水气味„„她不知道为什么，一个人可以这样深刻地怀念和记得另一个人的气味。”在安妮宝贝的作品中男士不是用KENZO就是阿玛尼香水，穿纯棉衬衣和G-STAR粗布裤子，女士有兰寇、CD香水，全套雅丝兰黛的化妆品、植村秀的新款眼影，GUCCI的包，PRADA鞋子和VERSACE吊带裙，他们都用IKEA家具，去哈根达斯吃冰淇淋，喝蓝山咖啡，在《下坠》里有这样一段话“在大街的人群和阳光里面，她感觉自己还是这样年轻。青春如花盛开。虽然能够温柔采折的人已经远走。整条大街散发着物质沸腾的气息。贫穷是一种可耻。乔说过，我们应该有很多钱，安。如果没有爱，有钱就可以。”这是一种赤裸裸的表白，精神空虚无可寄托的人，依赖满足物欲而生存，面对日益强大的物欲，贫穷是可耻的。
不难理解为什么安妮宝贝的笔下充斥着奢侈品品牌，都市人的确都有恋物癖，并通过这些精美的高人一等的享受自我慰藉。安妮宝贝被指小资情调，就是由这种恋物癖而来，它有意无意地向白领女性提供了一种消费指南，或者说，它 1
迎合了白领女性的消费倾向，在一定程度上，安妮宝贝的受众容易在她的作品里找到一部分自己，也许是CD香水也许是PRADA鞋子，这也是安妮宝贝被白领目为知己的一个重要原因。
从叙事模式上看，安妮宝贝笔下的男女多是开始于一场邂逅，气质上的相互吸引使他们逐步靠近，也可能会发生性关系，也可能根本没有，最后的结局总是让被搅动起来的感情不了了之。是一段“都市夜归人”的相互取悦和相互取暖，因为深知爱情的不可靠，决然的别离是不可避免的。并伴随着一种自怨自艾的喟叹和独白：“我不知道有什么人是能够深深相爱的。也许他在非常遥远的地方，用一生的时间兜了个大圈子，却依然不能与他相会”；“只是等待一次爱情，也许永远都没有人。可是，这种等待，就是爱情本身”。就这样一群看不到未来的年轻男女，只有不断地寻找，又不断地离开，构成了安妮宝贝笔下小资情调的灵魂和核心。
2语言的陌生化
安妮宝贝小说的叙事，不像传统小说中冗长的情节连接的叙事语言，她尽量把这些语言压缩得极为简略、经济，加快小说叙述的节奏。而对于场景的观察，把这些构成人物行为及心理的片断，运用描绘性语言，更有助于人物心量的开掘，拉长对心理的把握历程。
这一切，安妮宝贝用独特的视角来描述了一切每天发生在我们身边的故事，让人感同身受，却又触目惊心。也许这也是她的文字得到人们喜爱的一个缘由吧。
在《八月未央》中有这样的句子：
朝颜说，我和她十年。
我说，我知道。
我一直在想我是否真的能够给她带来幸福。
很多事情不需要预测。预测会带来犹豫。因为心里会有恐惧。
你看起来好象从来不会有恐惧。他在昏暗的光线下看我。
那是因为我知道有些事情在劫难逃。
在劫难逃？
是。打个比方，比如你遇到乔，乔遇到我，然后我又遇到你。
我笑，对他举起手中的酒杯，轻轻碰他的啤酒瓶，cheers，朝颜。他也笑，抬起头喝酒。
在她的作品中，以这样的形式存在的文字有很多。
这样的语言，客观而又不丧失感受力。让作品中的人物通过自己的眼睛和思想活动、真切、生动地表达出人物的主面世界，让读者阅读起来，显得相当客观可靠。这种借人物之口表达的方式，让读者感受不到叙事者的存在，从而使叙事显得更为冷静。
如果说安妮宝贝的文字是毒药，让人深陷下去，那么是陌生化的表达方式在她的文字中是一粒足量的可卡因，让人上瘾并欲罢不能。在她的作品中，通过语言的陌生化，目的不为形式而形式，而是在于如何把故事编撰得曲折动人，如何写出平凡人生恒常的苍凉。这就是她的独特之处。
安妮宝贝用一种极自然的陌生化语言去描写她所熟悉的一切，就是“非常的生疏又非常的新鲜”的语言。语言的陌生化也就是通过改变语言习惯和语法规则使普通语言变形、扭曲、拉长、缩短、颠倒，从而造成不同于普通语言的陌生化
效果，增加感觉的维度和时间长度。
语言的陌生化，在安妮宝贝的作品中主要体现在人物语言的独特表达。小说中人物的语言不像常用的人物语言的直接引语和间接引语这两种形式。在她的小说中，人物语言的表达形式在人称和时态上与正规的间接引语一致，不带引导句，但语言本身被赋予了人物的心理独白。因此，人物的主体意识得到了充分的体现。这些表现，强化心理感受，凸现人物的意识活动，使人物的心理流程被生动地传达出来。
3意象的运用
另外一方面，在安妮宝贝的作品中修辞格的使用，对意象的反复强调，使描写的对象变得奇异，因而给作品增添了诱人的魅力，拓展了读者的想象空间。“笑容可以悲凉，黑眼睛可以幽蓝，太阳可以寒冷。”
像这些传统语法里面统统不符逻辑的句子，却被她组合出一种奇异的美丽和感觉，但这种美却极其锐利，可以划伤你的心，可却让你欲罢不能。如果你没有一颗玲珑易感的心，那么你便无法理解她文字的魅力，你可以不屑、可以不懂，却无法阻止一些相类的灵魂被她的冰冷如火所魅惑！
安妮宝贝作品中有两个常见的意象，“深海的鱼”和“寂静地腐烂”。在《空城》里有这样一段话：“在百盛下面的地铁站台，总有行色匆匆表情冷漠的人群。他们披着一层孤独的透明外衣。象穿行在深远海面下的鱼。各行其事。脆弱无常。”深海的鱼是对都市生活的冷漠人群很贴切的比喻，他们各自穿行身体冰冷从不交流，被寂寞的海水浸泡包围，这是常态下的都市人的生活。《上海冬天》里说“认识他的时候，她刚刚结束在外面的流浪。在家里睡觉，上网，不想工作。就象一棵死亡的植物在寂静中腐烂着。”这是非常态的都市人的生活，不再忙碌不再做无止境的重复性工作，但是内心已经腐烂，在寂静中死去，被都市的正常节奏所抛弃。通过这些通感、反讽等修辞手法，还有白棉布裙子，黑色蕾丝内衣，香烟„„使之生动形象地呈现在读者面前的同时，让读者感受到文字后面的辛酸。这一切意象化的语言，增强了语言的表现功能，强化了作品的审美效果，从而使作品超越现实生活本来形态。
安妮宝贝对于都市人生活的普遍概括虽然不免偏激，但这种意象手法的运用某种程度上的确突出了都市对人的压迫感。这也是安妮宝贝的作品为都市白领所推崇的原因。
4保守的前卫
安妮宝贝作品与一般通俗文学的不同之处在于它恰到好处的前卫姿态。上个世纪末卫慧、棉棉等开始了身体写作，虽然畅销，但受到评论界一贯的口诛笔伐。安妮宝贝一开始的定位就是通俗文学里略加少许先锋姿态，既能一定程度上满足读者的视觉刺激，又不至被保守者所排斥。其保守的先锋姿态体现在对都市病的发现和女性意识的委婉表达上。
都市病的发现，安妮宝贝不是第一个也绝不是最后一个，在她的所有作品里男女主人公都是不健康的，她们是城市的主流却又生活在城市的边缘地带，安妮宝贝放弃了虚妄的希望，她从来不在作品里提供出路，也不指点迷津，她只是指出有这样的一群人这样地活着，他们的绝望是任何人心底都有的绝望，漂浮无根是生命的常态，这在大众文学里是难能可贵的。女性意识的委婉表达在于对爱情的弃绝和同性恋，在安妮宝贝的作品里，爱情不再是女性的至高追求，男人也不
是女人的全部，有的女性以性谋生，在酒吧唱歌跳艳舞或者被富有的中年男人包养，但她们的心是自由的，即便是绝望、腐烂，也不被金钱和英俊的年轻男人所拘束，这对于通俗文学中贯有的将完美爱情作为女性的唯一追求是一个超越，女性应该有自己的价值判断和超爱情的追求，男性只是女性世界的一部分，而不是全部。
同性恋情也不是安妮宝贝作品的专利，在女性对男性失望和叛逃之后，一方面会将目光转向自我，另一方面也将感情投注到同性身上，长篇小说《二三事》就是写这种同性恋情的，安妮宝贝的保守在于她绝不偏激地否认男性，绝不申明对男性世界的彻底叛逃，她笔下的女性其实是有着双性恋倾向的，而且，她对同性恋的描写并不会引起性取向正常的人的反感。
前面提到，安妮宝贝是一位网络写手，网络给了人一夜成名的机会。但同时，对于已成名的人也存在一夜速朽的可能。通俗文化的繁荣也是如此，大众文学审美疲劳时，安妮宝贝稍许叛逆前卫的作品，在千篇一律的爱情小说中脱颖而出也就不足为奇了。
5心理分析的人格结构
安妮宝贝的小说具有很固执的人生模式，人物的性格与命运几乎是重叠的。她所描述的人生主要有三种，这三种人生在她的小说《七月和安生》里激烈的碰撞在一起。她用简洁的句子结构和叙事方式描写了两个女孩（七月和安生）与一个男人（家明）之间漫长的友情和情欲。两个女孩在感情的付出方式和对爱情的处理上，有很多微妙的东西，而不同的追求幸福的方式带给她们截然不同的结局。《七月和安生》中的三种典型的人生模式，恰好符合弗洛伊德潜意识论中的人格结构理论。弗洛伊德在阐述人格结构时把它分为“自我、本我、超我”三部分。安生，家明，七月这三个典型人物分别表现了这三种人格特征：
5.1“自我”家明——好丈夫与好情人
“自我”是按“现实原则”行事的人格类型，它是理智与谨慎的心理媒介，可以调节自身本能与外界的关系，既把自身的愿望转化为符合外界要求合理表达，也使外界能够提供合适的途径满足自身的愿望。家明的性格是“自我”人格的体现。他既爱温柔贤淑的七月，又忍不住被桀骜不驯的安生所吸引。家明苦苦挣扎于两个女人之间不能自拔。故事的结尾是家明在道德的驱使下回到七月身边，从此过上平静的日子。
可以说，“本我”把人变成魔鬼，而“超我”把人变成天使，只有“自我”可以使人既不成为魔鬼，也不成为天使，而成为现实生活中的正常人。
5.2“本我”安生——远走他乡的叛逆女子
“本我”即是按照“快乐原则”行事的人格类型，它是一种遗传下来的原始本能。弗洛伊德说：“我们人格中模糊不清，无法触及的部分是一个混乱的地区，一口满是沸腾激荡的大锅。”它没有组织形势，也没有统一的意志。“本我”代表未经驯服的激情，是一种极力满足本能需求的冲动。安生是一个寂寞，阴郁，倔强，桀骜不驯的女子，除了拥有公主般奢华但冰冷的房子以外，她一无所有。她的生命用家明的话来说是“像一棵散发诡异芳香的植物，会发出让人恐惧迷离的花朵。”她看似坚强实际脆弱，本身拥有的东西太贫乏，而被迫放弃的东西又太多。
本我和超我是人格中的两个极端，就像安生和七月，一个始终漂泊，一个喜欢停留，一个死亡了，一个平静的生活。
5.3“超我”七月——一辈子过安稳生活的平顺女子
“超我”是按“道德原则”行事的人格类型，它是一种理想的道德准则。弗洛伊德说：“超我代表一切道德束缚，拥有追求完美的冲动，总之，它几乎等于我们从心理学角度解读人们通常所说的人类生活中的高尚事物。”七月这个人物正符合“超我”的人格特征。
七月之所以可以很好的生存下去，正是因为她能清醒的认清事实的真相，而安生却终此一生都活在“变成七月”的梦想中。“我不明白我为什么不可以做七月，却只能做安生。七月有很多东西，但是她无法给我。安生什么也没有，始终也无法得到。”安生的悲剧就在于她的直接和极端，她不懂处世，也不会隐藏，在命运面前，她是无处可逃的。她企图抓住爱情，作为苦难的救赎，但作者看来，爱情是不能带来解脱的。纵然安生倾其所有的付出，她依然是安生，不会成为七月。作者把这种生命的无助看成宿命，似乎追求“本我”的释放在现实中是不能实现的，对社会现实的失望让我们不得不忘记“本我”，规规矩矩的做人才能很安稳的生活。因此安生终究走向悲剧的尽头。
但作者没有让安生继续绝望下去，在故事的结尾，安生终于找到了幸福的小小出口——孩子。而唯一的解脱，不是爱情，而是死亡。“我终于知道自己可以蜕变了，像一条蛇，可以蜕壳，新的生命出来。而旧的就可以腐烂。”孩子是她的重生，拥有鲜活洁净的灵魂与肉体，就像七月那样。作者终于安排了一场悲剧性的“涅磐”，安生难产死去，留下一名女婴，取名小安。
这就是《七月和安生》中的人生模式，作者用叛逆的思想与健康的笑容向我们展现了人生的多种苦难和甜美。她以女性细腻而独特的视角诉说着世界的面貌和人生的莫测。安妮宝贝是个深沉的人，如果她看见田野上大片的美丽雏菊，她除了感叹世界的美妙，还会想到潮湿的泥土下面埋葬了多少昆虫的尸体。她笔下的女孩子们所经历的人生让我们知道，幸福是可以选择的，但必须要付出沉重的代价，而很多时候，幸福的样子并不如我们想的美好，我们做的选择也未必就是最好的结果。
6新时代的爱情风气
在《瞬间空白》这篇小说中的靳轻，作为大城市里的白领，拥有充裕的物质生活但精神无依无靠，为摆脱孤独她与并不相爱的男人同居，过着灾难般的生活。当她终于遇见一个信仰爱情的男人，她却理智的退缩了，原来爱情只是按下“清除”就可以在瞬间变为空白的一场幻觉。而作为“本我”去追求爱情，把爱情当成生命中唯一的事情，永远都会失望的。
这就是新时代的爱情风气，从简单化向复杂化演变。爱情从追求赞美的对象变成逃避揭露的目标。女性在爱情面前的迷茫，凸现出女性在主体意识上的困惑，也就是对“本我”是否应该释放的困惑。而另一方面。女性意识中的“苦难体验”和“不安全感”普遍存在，这来源于女性对自身命运的困惑和对未来前程的莫测，因为“本我”的抒发受到了抑制，因此在女性的意识里容易引发宿命论。
有性别而不唯性别，注重又超越性别的写作是可能的，也是现实存在的，这就是九十年代以来复兴的女性个体言说，也可以说是个人化写作。安妮宝贝做到了这点，她真切道出女性苦难得不到拯救的根源。正如一位网络红人“天仙妹妹”所说：“成为你自己比什么都要紧。”
安妮宝贝的文章缺少跌宕起伏而又显得单薄，但她的作品仍能吸引为数不少的读者，这应该归功于她善于设置一种召唤式的话语情境，从而营造出一种身份
认同感。安妮宝贝让叙述者和读者保持一种情感投射关系，让人物的情感和价值取向呈现出相当的真诚性。更具体地说，安妮宝贝敏锐地捕捉到了都市白领的一种情绪和心态，一种飘忽的不安定感和冷漠孤独症。而这种情绪又是以散片式的叙述流和哲理式的随感录拼接而成，从整体上渲染一种灵魂的甘美与脆弱，却又有意回避了对人性的奥妙作深度的探寻，而仅仅是提供一些触摸和抚慰，让人在沉浸与共鸣的氛围中产生“于我心有戚戚焉”的感伤式回味。
安妮宝贝的成功是由读者选择的，这给当下中国作家的写作提供了新的借鉴：在文学场域发生根本性变革的市场经济社会里，作家的成功不仅仅要靠扎实的文学功底，也要考虑和揣摩读者潜存的普遍接受心理。
我们终于明白了安妮宝贝，她作品中的叛逆和主体意识，其实都不是最重要的，最重要的是个人的独立和尊重，精神的自由，个人的自救，选择与承担。而她作品中的人生模式，正是为了告诉我们，真正能带领你走出苦难的，不是爱情，不是神明，也不是任何人，唯一的救世主就是你自己。
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