精华学校复读感悟：当我们在谈论复读时,我们在谈论什么

第一篇：精华学校复读感悟：当我们在谈论复读时,我们在谈论什么

精华学校复读感悟：当我们在谈论复读时，我们在谈论什么

复读，不是把高三重新来过。

复读，是在哪里跌倒，就在哪里爬起来。是忍受挫折、痛苦，忍受自我否定、别人的怀疑，最终破茧成蝶，展翅翱翔。

复读一年，是值得的。

我向来不是一个以结果论成败的人。诚然，结果十分重要，但成长与收获，往往是在过程中取得的。我认为复读最大的好处，不是帮你考上理想的大学，而是让你自我塑造，自我超越。

高考是每一个中国人青少年时代最重要的事情之一，它是整个基础教育阶段学习的成果，又是开启未来大门的钥匙。

高考失败，着实是件十分痛苦的事情。而更关键的，是你对这失败的回应。

是逃避还是迎难而上？

人的一生，总要面临各种挫折失败痛苦。越是成大事者，越要准备经历这些。高考失利是个绝佳的机会，如果你选择迎难而上，那么你就有一个在青少年时代就学会战胜困难，学会走出挫折，走向成功的机会。

复读是一件痛苦的机会，你要明白自己为什么输了，然后把他改过来。大多数人，都是不愿直面自己问题的。直面挫折，是需要勇气的；战胜自我，是需要毅力的。

这是最艰难的，也是最大的收获。

试想，一个青年在他刚成年时他便学会直面困难，敢于挑战自我，从黑暗中需找光明，在绝望中寻找希望，他的未来会是怎么样的？我不敢说他前途似锦，但至少在人生之后的阶段，在面对那些看似难以战胜的困难的时候，他不会不知所措。

这是成长，是成熟。

这就是我选择复读的原因。

很多人会认为复读会“耽误一年”。我想说，在成长的路上，凡是能让你成长的，恰恰不是耽误时间；顺顺利利进大学然后荒废，才叫耽误时间。从成长的角度讲，复读恰恰是黄金一年。

很多人会认为复读很苦，很累，心理压力大。我想说，如果你天天要求结果，那你肯定苦，肯定累，肯定心理压力大。如果你明白不管复读还是人生，重点都在体验，你怎么会觉得累？

所以我选择来到这里，不仅仅为了考上理想的大学，更为了自己能真正成人。

转自：精华学校官方新浪博客

第二篇：当我们谈论未来我们在谈论什么？(演讲稿)范文

当我们谈论未来我们在谈论什么

未来，这是一个令人引起无限遐想的词语，也是一个令人感到迷茫的词语；它看起来似乎十分地遥远，又如此地逼近，让人感觉时光过得实在太快．

那么，当我们谈论未来时，我们又谈论一些什么呢？ 对于大多数仍在享受青春的我们来说，未来似乎是一个太过遥远的词汇，相对于那个遥远的东西，大家貌似要更在乎当下，亦或是明天、下周，再远也不过是明年，只有偶尔的时候，才会大概地去构建自己的未来。但是，在生活中，已经没有足够多的时间再去给我们慢慢品味了。

光阴似箭，日月如梭，转眼间，高中岁月已经过去了一半。不知道其他人的情况是什么样的，但对于我而言，未来已经横亘在我的面前了。我依然记得，在去年的十九大中，一些代表陷入了一个有意思的计算题当中：再过20年，我在哪里？我又在干着什么？再过35年呢？同样的，当2018悄然来临时，我也不自觉地陷入了一个计算题当中，在还剩几个月的学考中，我应该做什么？之后那一年中，为了应对人生第一个大分水岭——高考，为了考上心目中那个理想的大学，我应该做什么？考上了大学之后，那四年时光，我会在什么系？又做着什么必要或不必要的事？……等等诸如此类的计算题，赫然发现，我已经没有太多时间了。

十字路口，这是一个很有意思的地方。当你停在十字路口上时，你会感觉到，任何一条路，都决定着一个不同的目的地，当然，在现实生活中，我们发现走错路，还可以及时更正自己的方向，最多就是多花一点时间而已。但是在人生这条路上，我们又有多少机会可以把握住自己的方向呢？诚然，也许会有更正人生方向的机会，但我们为了这个机会，到时候我们又需要花费多少代价呢？那个时候，当我们已无力再改变自己的人生的时候，我们就会像我们的前辈们一样，感叹着：“要是当年，我怎么怎么样”了。

我曾经看过一个短篇小说，设定很有意思，说一个具有奇特能力家族的某位成员的故事，这个能力就是可以与过去的自己通话。当主角在人生当中陷入了低谷时，他想到了自己的这个能力，于是他便开始同过去的自己进行通话，他希望当年的自己最好是选择第二志愿，因为正是第一志愿使自己最终落到了低谷。但是，我们知道，这会存在一个时间悖论，如果过去的主角选择了第二志愿，那么就不会存在未来的自己同过去的自己进行通话的这个事实。后来也确实是如此的，过去的自己对这次通话表示怀疑，于是仍然选择了第一志愿，于是主角的未来仍旧向着预定的未来走去。作者在这一段结束的时候，写下了这样一段话：“过去的自己坑起未来的自己毫不手软！”

就我个人而言，作为一个历史爱好者，在历史的长河中，我发现了这样一个基本事实，那就是无论什么时候，什么事物、事情，它都是建立在过去的基础之上。举个例子：我们今天所拥有的一切、所看到一切，都来自于历史的奠基。可能这么说还有人不是很懂，再举个更通俗的例子：没有我爸我妈，今天我就不会站在这里了，在场所有人的人生当中也就不会有我这个人的存在。

当然，刚才所陈述的这个事实并不仅仅适用于历史，还适用于未来。什么意思呢？就是说，我们当下所做的一切会决定一定程度的未来！举个例子：我寒假决定不怎么写寒假作业，结果导致我假期结束的最后那几天手速爆发，疯狂补作业！你们不要笑，这还只是轻的，但是当我们面对高考呢？同学们啊，你三年的积累决定了你在考场上的发挥，而你发挥的成绩将决定你会考个什么样的大学，甚至对于一部分人而言，这将决定考不考得上大学！高考是什么，它是决定你一生的大分水岭，它的结果所产生的影响将会贯穿你整个人生！

同学们啊，别让今天的自己坑了未来的自己，自己坑自己代价太大了，打到人生只有一次。就拿我爸来说，他的人生的当中也留下了诸多遗憾，其中一个就是放弃了当年考大学的机会。我跟他聊天，深知那个历史事实的我问他：“老爸，你当年怎么傲娇了不上大学了呢？”他说：“以前没上大学，我也没后悔过，直到你出生之后，才觉得是个遗憾，希望你能够替你爸实现这个愿望。”为什么直到我出生了我爸才觉得是个遗憾呢？我们两个都知道，要是当年他考上了大学，我的起点会更高。

时间就是这么无情，匆匆地一闪而去，从不给我们停下来的机会。当我明白高考这件事的重要性有多么大时，甚至决定了我子孙后代时，我才赫然发现，一个人越长大，越懂得自身的责任所在，我不做那等忽视责任的自欺欺人之辈，所以，在面对明天时，我绝不会掉以轻心！尊重未来，就是尊重自己！

最后，我希望大家能够记住：你未来的所希望的一切，取决于你今天所付出的汗水！谢谢大家！

第三篇：当我们在谈论道德时,我们在谈论什么的杂文随笔

车位的地锁被人撬了。

大雨滂沱的......大白天，居然还有人有如此闲情，在两个摄像头的注视下大显身手。也许他是个破坏惯犯，也许是觊觎我的车位许久，总之这样的行为让我感到很诧异，也再一次审视了周遭环境到底有多险恶。

这里我不得不提一下我们的近邻日本。

刚从日本旅游回来时，特别是头两天，真是有些不适应。虽然一提咱们的国民素质时，很多人就总爱拿日本相比较，而还有很多人就会嗤之以鼻，拿历史说事，让张口闭口提日本的人闭嘴。但是这背后的逻辑实际上就是赤裸裸的摆在那：没有对比，就没有伤害，正是因为差距如此之大，才会被拿来无数次地对比。

之前有过自己一个人独自日本自由行的经历，这次二刷就没首次那么尴尬了。每天出门必带一到两个塑料袋，因为满大街都找不到半个垃圾桶。每次去便利店、商店、饭店吃饭，服务员基本上都是对你“点头哈腰”、笑脸相迎，而且不是咱们经常能看到的那种敷衍式的，不说发自真心的，也是经过长久的训练的。

东京的马路上，车辆并不少，但是在我待的10天内，只听到过一声按喇叭的声音，而且那辆车的司机的行为真的让我感到是有些眼熟——因为在国内开车，这种场景是每时每刻都在发生的。当那辆车持续地按喇叭，并且加速冲过红绿灯通道时，站在四方各个路口的人们都十分差一点地注视着那辆车远去——实在是不知道到底发生了什么。

这就是我实实在在感受到的，咱们很多人打心底里看不上的，那边的国民素质。

所以，有些事情你不能去认真，不能深入研究，否则你就会被气死。把车位锁给撬了？EXM？这不是破坏私人财产吗？这也是无法理解的一个事情啊。

再转念一想，哦，我已经回国了。

要怪，其实都怪我还是个菜鸟司机。

我回家上网狂搜类似的事件在广大网友那里是怎么解决的——因为我知道我们小区的物业跟大部分小区一样，形同虚设，不作为，能推脱绝对不主动。

不幸的是，所有有过跟我相同经历的网友们，99%都只能默默忍受。

这是什么道理？

这个“道理”放到我们很多场景中，似乎都很适用。无论在职场，还是生活中，似乎都有这样的，让我们难以名状的“潜规则”的存在。这种“潜规则”表面上看是毫无道理的，完全是一种“恃强凌弱”、不符合逻辑，甚至是没有道德、没有素质的表现。对了，它们还都有一个通病：就是当你跟它们谈论道德时，他会说：“道德是什么东西？“

我们有上下五千年的深厚历史底蕴，但却无法有效“主动”滋养人心的内在品质。

由此可见，素质、道德这一类的词，对于内心还处在蛮荒阶段的人们来说，完全是“空中楼阁”，是“看不见”、“摸不着”的。多吃多占才是根本，也可能他们祖先的印记里可能一直都是贫穷、匮乏、争夺、斗争的状态比较多，不懂得我们已经进入了和谐、民主、文明的社会，不再是蛮荒时代；他们不懂得人民财产安全受法律保护，甚至根本不知道“法律”是干什么用的。至于道德，对他们来说就跟“分享”一样，太过奢侈。

我们树立了那么多的道德模范、先进工作者、劳动标兵，却完全影响不了这些不时侵占社会公共资源的人的“初心”，也许他们的“初心”就是“只要你过得比我好，我就受不了”。

道德是人与人进行社会交往过程中逐渐形成的一种约定俗成的“规矩”，在这个社会共同体的大背景下，如果你不按游戏规则出牌，势必会逐渐被淘汰。道德是衡量一个人、一个团体是否具有潜在合作价值的重要标尺，所以当你发现别人在评论你时，先不要回忆起那些毒鸡汤说的什么“不要在意别人说的是什么”，先审视自己“我是否有什么地方做的不合适”，如果它不符合社群共同利益，也许是到了需要你调整行为的时候了。

我要去学习老子的《道德经》去了......既然不能控制他人的行为，至少不能让自己再经历类似事件时，还憋一肚子火。

第四篇：『名人面对面』当我们和西川谈论诗歌,我们在谈论什么？

『名人面对面』当我们和西川谈论诗歌，我们在谈论什么？

当我们和西川谈论诗歌，我们在谈论什么？资料：西川，诗人。1981年，西川从北京外语附校考入北大西语系，之后结识了校友骆一禾和海子。在八十年代的北大校园，诗歌繁荣，西川、海子、骆一禾，并称为北大三诗人。1989年，海子卧轨自杀，51天后骆一禾因脑出血死亡。之后的三年中，西川的诗友戈麦、张凤华相继自杀。现在，西川是中央美术学院人文学院老师。【1989年春海子去世以后，西川（左一）与骆一禾（左二）、老木、欧阳江河、翟永明等合影于中国美术馆前】

在麦地的黄昏我的眼睛久闭被烟草吸干的味觉持久如果我能因此而不朽我甘愿做一个诗人，痛苦一辈子，或者快乐一辈子在麦地温和的黄昏一直向前，走近那道灰色的高墙和但丁握手此外不和任何人相遇”。

——1986.8《云瀑》节选

西川

当我们和西川谈论诗歌，我们在谈论什么？

相较诗歌，普通人更关心诗人的死亡。而面对西川，普通人更关心海子的死亡。这也造成西川的困扰，有人甚至来询问顾城的死，但他和顾城并无关联。

1.海子西川：我见过比“面朝大海，春暖花开”更好的海子。很多人纪念海子，说海子是天才。我说“天才”对你来说就是个词儿，“伟大”就是个词儿。你知道他倒霉的时候什么样？他沮丧的时候什么样？别人挤兑他的时候什么样？但是我知道。海子跟顾城，是两个已经被符号化的诗人，他们成为两个事件。他们的作品很好，但那是另外一回事。大多数诗人不是这样生活的，你跟我说一个自杀的诗人，我能给你说出十个不自杀的诗人。

大部分西川的采访，关于海子，关于骆一禾，关于戈麦，但都不关于西川。直到接受我们采访前两天，他说有家杂志第一次问到他，这些亲密诗友的死亡对他的影响。

2.死亡西川：这些死亡扑面而来，我本能的躲闪，突然接了地气。我整理海子遗稿的时候，我告诉自己，海子往东走，我绝对不往东走。写作是危险的，它是个黑洞，离的近了很容易被吸进去。你要没足够的力量，你就玩儿别的去。3.孤独西川：一个人能从写作中获得的报酬是什么？马尔克斯说，一个被写作训练出的头脑，能够一眼就认出另一个被写作训练出来的头脑。这像个秘密似的。可能你会忽然发现，你在北京，但是在墨西哥城的某一个咖啡屋里，坐着一个人，那个人就是你从来未曾见过的，你的知音。

现在说起诗人，遥远、疯狂。诗歌的时代远去，但写诗的人还在。这像是发现《百年孤独》的作者和我们生活在一个时代，奇妙的时代关联感。【摄影：肖全】 4.诗人的疯记者：不疯还叫诗人吗？西川：疯是分什么疯。但是我觉得我自己几十年都在干一个没人干的事儿，难道这不是个疯子干的事儿么？我就安安静静的干一个疯子干的事儿。

5.什么是诗歌？西川：德国作家海因里希·伯尔有个说法，他说你如果盖一个桥，你会做很多计算，所有的计算都是科学的。但是最后无论你计算的多精确，总会有那么0.5毫米的误差。这个误差是什么？他说这个误差就是诗歌，就是上帝，就是虚无。总有0.5毫米你算不到的地方，那就是上帝存在的地方。而有误差才是完整的科学。

6.现在这个年代，是否还有诗意？西川：诗意对我来讲就是不断的发现，不断的从一个新的意义上命名。所以对我来讲，哪个时代都有诗意，只不过这个诗意不是一般人理解的月亮、秋天、下雨、开花。

7.诗人靠什么来生活？西川：你想在这个时代过什么样的生活？你只能过这个时代提供给你的生活，你挣再多的钱，也过不了两百年以后的人过的生活。

第五篇：沙龙总结 当我们谈论音乐版权时,我们在谈论什么？

沙龙总结|当我们谈论音乐版权时，我们在谈论什么？

2018年7月5日，第二十6期虎知娱乐法在线沙龙顺利举办，本次沙龙主题为“当我们谈论音乐版权时，我们在谈论什么？”。本期沙龙主持人由前音乐公司法务陈泊宇友情担任，与谈嘉宾分别为：张小争（大象音乐法务）、冯铎（音乐版权经纪）、施云雯（律师）、赵虎（律师）。

近期关于音乐版权的问题一个接着一个。网易云音乐在周杰伦的歌曲版权授权到期后的七小时内还在进行数字售卖遭到杰威尔公司和众多网友歌迷的控诉；海底捞因在店内播放未授权的音乐遭音乐家林海起诉；岳云鹏与美团因《新五环之歌》涉嫌未经授权改编《牡丹之歌》走上公堂；李志诉《明日之子》侵权向节目组索赔300万。频繁的音乐侵权事件引起了大家对音乐版权的重视，然而许多人仍会有“我侵权了么？”等由于对著作权了解的匮乏而产生的困惑。本期沙龙主要围绕三个话题展开：

1.关于音乐版权你需要知道的事儿：何为音乐版权？谁是音乐的权利人？业界是如何使用音乐的？

2.音乐的侵权与授权：音乐作品侵权有哪些形式？音乐授权难吗？ 3.音乐版权保护：如何保护音乐版权？挑战来自哪里？

关于音乐版权你需要知道…

何为音乐版权？

只有先了解了音乐版权，才能准确分辨侵权的行为和探讨维权措施。首先，嘉宾们为我们介绍了什么是音乐版权。

大象音乐的张小争老师指出，“版权”（copyright）是英美法系的概念，最初的意思是“复制权”。“版权”同时也是我们口语上通常的一种叫法，但我国正式立法中一直使用“著作权”。《著作权法》第57条规定：“本法所称的著作权即版权”。因此音乐版权就是指音乐著作权。著作权法意义上的“作品”才能享有狭义著作权（广义的著作权还包含邻接权）。音乐作品是指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或不带词的作品。也就是音乐版权包含的是词曲著作权和邻接权。施云雯律师补充道，从著作权法的角度来说，一首歌曲上带有多个不同的权利，第一类是作品相关，即词曲作品，对应的是词作者和曲作者，第二类是邻接权相关，即歌手（对应的是表演者权）、唱片公司（对应的是录音制作者权）。

谁是音乐的权利人？ 岳云鹏曾经发微博表示自己得到过《牡丹之歌》的原唱表演者蒋大为的口头授权，许多人以为这样就算是得到音乐授权了。先抛去“口头”部分不谈，寻求授权时首先一定要清楚谁是权利人，而演唱者不一定是权利人，即使是权利人也可能不是唯一的权利人 冯铎老师指出，一首歌曲有的是先有曲后有词，有的是先有词后有曲，词曲创作者及音乐制作人共同拥有音乐的著作权。如果词曲及制作人隶属于公司。音乐版权则属于公司。赵虎律师表示歌词和歌曲，其实是两个作品，歌词可以对应不同的曲子，歌曲也能填不同的歌词。张小争老师补充道音乐作品的权利人就是音乐作品的著作权人，是指对音乐作品享有著作权的人。一般情况下词、曲作者是著作权人，但词、曲作者也可以将其享有的著作权许可或转让给“他人”，这时“他人”就是新的著作权人，在实务中，在歌曲还没有进行演唱和录制之初，“他人”通常是“版权公司”或者“唱片公司”。拆解一首歌儿，除了上面谈到的词、曲，还包含演唱和录音制作的部分。表演者对其表演活动所享有的专有权利称为“表演者权”；录音、录像制品的制作者对其制作的录音、录像制品享有的专有权利称为“录音制作者权”。表演者权和录音制作者权都是邻接权。

冯铎老师和张小争老师还指出，歌手属于唱片公司，表演者权一般会被公司吸收。施云雯补充道，虽然从行业中来说表演者权往往会被公司吸收，但从法院的角度来说表演者独自来维权，只要被告拿不出证明表演者丧失维权权利的证据，独自维权一般还是没有问题的。

施云雯律师指出，除此以外，现在的很多MV多为制作精美、甚至是有故事情节的视频，其本质就可能不再是录音制品，而是电影作品，对应的唱片公司也不再是邻接权人 而是电影作品的著作权人了。

冯铎老师表示，如影视作品插曲OST等版权则属于影视制作方，但如共同出品则共同拥有歌曲的音乐版权。

最近李志维权的事情也引发了网友很多问题，比如歌手在节目或演唱会中表演别人的歌曲，应该由谁负责找授权呢？冯铎老师结合自己在工作中遇到的情况表示一般是节目组找版权所属公司获取授权，公司艺人在出演节目时经纪人会在合同中确认版权情况。艺人出席活动的时候，经纪人一般只会规避艺人的责任，如演唱音乐侵权。法律上来说没有艺人的责任，但会影响艺人的口碑，所以为了避免麻烦个别负责人的经纪人还是会和节目组确认版权情况。施云雯律师也表示一般是活动主办方负责找授权，具体看协议约定。实践中其实一般只会在合同中约定主办方要去做，并且不去找授权要承担赔偿责任，但不会去核实。一些主办方可能没有完全履行这个义务，但现在出了不少这样的事情，可能会倒逼大家去改进。对此，薛永谦律师认为这样的约定不能使完全逃脱惩处，歌手对于授权状况应尽明知与应知的义务。制片人赵劼也遇到了涉及共同版权的情况：”我在做某网络音频栏目的音乐节目，在取得了某音乐家的许可后用他的音乐作为栏目背景音乐使用，并且拥有书面材料。但平台还是将我的栏目下架，原因是版权问题。并且告知我材料所提及的音乐人和平台共享权力，于是我的单方面书面材料不能作为版权申诉的材料。“

施云雯律师表示这是涉及到因合同而形成的共同版权情况下单方授权有效性的问题，这个问题即使在法院层面上争议也非常大。法律上仅规定了合作作品的作者作为著作权人的时候可以由其中一位进行单方授权。因为合作作品是一个法律定义，是要求有共同创作，而音乐家与平台的关系一般不太可能是共同创作。只要不是基于合作作品形成的共有版权形式的时候就是会有这个问题。平台的解释是存在合理之处的，但是此类现象的争议非常大，现在法院的思路还是按照具体案件来判断。

赵虎律师认为，对于多人拥有著作权的作品，得到著作权的授权，并不需要所有著作权人同意。作为被授权人，你可以要求在合同中写明权属情况，并约定清楚因权属问题的责任。如果是多人权利，那么你需要督促对方履行一个通知和商议的程序。之后，再发生这样的问题，直接追究合同另外一方的责任即可。

业界是如何使用音乐的？ 张小争老师表示在实务层面，对音乐的使用通常包括“引入”和“授出”两个阶段，这不是法律语言，只是对音乐在实务中使用的总结。

引入阶段：一首具有完整权利的歌曲应该包含4个部分的权利，即“词（词著作权）曲（曲著作权）演（表演者权）、录（录音制作者权）。”作为唱片公司，这个阶段最重要的就是“集齐”这4个权利，即可召唤出“神龙”。

授出阶段：主要以唱片公司为例，现在较多涉及的业务。

(图片：@大象音乐张小争，链接线代表许可协议、转让协议或委托制作协议等。)