《风雨丽人》编剧要求

第一篇：《风雨丽人》编剧要求

编剧要求

一．基本形态

 类型—— 社会奇情（当代）

 题材—— 美女传奇

 篇幅—— 以上、下集形式讲述一个故事，每集时长45分钟。

二．剧本要求

 情节要求：

1、情节复杂、曲折，紧凑，环环相扣。

矛盾冲突激烈，事态发展出人意料；

不按常理出牌，意料之外，情理之中；

多悬疑。

2、纪实感。为观众充分营造“现实生活中所发生的真人真事”的效果。真实生活的质感。

3、适当环节可做喜剧化的处理。

4、杜绝过场戏。每场戏的功效作到物尽其用。

 人物要求：

1、围绕一个美女主人公展开，以她的线索作为主线。

女主角性格要求鲜活、突出。

2、故事要稀罕、新颖，有新亮点。

3、出场人物尽可能集中，凡出场人物尽可能多戏份。

（从剧情复杂度上也需如此，使得出场人物尽可能发挥其戏剧功能。）

4、复杂、纠葛的人际关系，人物之间冲突点激烈，明化，量化。

5、复杂的人性。凡人，并非十全十美和大奸大恶，通俗的七情六欲。重点：人物切忌“一边倒”现象出现：

* 多塑造好人，塑造人物真善美。但并非普通意义上的“好人好事”，善于发掘表面现象之下的复杂人性。

* 恶亦有因，绝对的恶，忌脸谱式的反面角色，须在故事展开的过程中挖掘到“恶”的背后，人物善良，人性化的一面；

* 好人因偏见、误解、自私等原因也会办坏事，也会成为好人的阻力、坏人的帮凶。

 场景要求：、至多控制在六、七个左右的场景。、避免高难度场景，如出现夜外戏，控制在一至两场，以拍摄条件的简易

为前提。

 导向要求：、价值导向符合“构建和谐社会”的主流需求，符和中国人的传统道德观念。、结局须有弃恶扬善的警示意义。、忌低俗、色情、封建迷信。、尽量避免涉案，尤其不能以警方侦破为主体内容。不能贬低警方能力。5、避免宗教、民族、政治等敏感问题。

三．格式要求

 梗概阶段：

1、字数要求：上、下集共计3000字左右。

2、三分钟一个小事件，六分钟一个大事件。事件极端，但合理可信。

梗概阶段即充分展现所有事件。

 分场阶段：

1、字数要求：上、下集共计7000字左右。

2.、标注旁白（OS）内容（即OS部分的所有台词）。

3.、开场： A 抓观众眼球，以极端冲突或悬疑、惊悚等事件开场。

B 旁白同步跟上，立即给观众制造系列追看的悬念。

C 继而标注本故事的真实性，“这是XX（时间）发生在XX

（地点）的一个真实事件”。

4、上集收尾时抖一个包袱，留下悬念，吊足观众胃口。

5、下集开始先做前情回顾。

6、全片结尾部分：以简要回顾并加以道德评判总结收尾。

 文学剧本阶段：

1、字数要求：上、下集共计30000字左右（各15000字左右）。 结构参考（注：本项仅为参考要求，意图为帮助编剧更迅速地了解与掌握本栏目剧的形式。但在剧情的紧凑性与观赏性可保证的前提下，允许并鼓励剧本以其他结构呈现）：

A、上集：开篇以现在进行时的一个奇特事件为开始。接着，讲

述女主人公不寻常的前史。

B、下集：回到现在进行时，讲述开篇事件接下来的奇特发展。

（一切奇特以合理为前提）

注：本栏目剧中旁白（OS）要求：

本栏目中，旁白（OS）为重要特点。

与其他栏目剧中，旁白（OS）功能止步于简化拍摄难度、便于叙事不同，本剧中的旁白（OS）作为本剧的最重要的标识，区别于其他同题材栏目剧。

旁白的功效需发挥至极致，让其成为增强戏剧张力，引导观众追看的重要辅助手段。

旁白要做到：画龙点睛，推波助澜，耸人听闻。

 悬念的累加：

A.、从观众的视角，仔细揣摩观众心理。观众看到这里时会想什么？观众对

人物的是非善恶的评判是怎样的？观众对故事的后续发展会做怎样的猜测？观众是否会猜中结局？诸如综上表述，因地制宜地利用旁白（OS）针对性地加以因势利导，引导观众推理，但需“点而不透”，起到一个抛砖引玉的功效。为了使得情节曲折有力，旁白（OS）更经常起到将观众对故事的发展往错误判断上带的功能，虚实结合，善于“误导”观众，铺垫之后的“出人意料”。

B、灵活并擅长使用连贯的排比问句，使得观众置身于种种可能性之中，增强故事的悬念感。辅助引导观众情绪，进行煽情，刺激观众的入戏感。制造出紧张、悬疑的气氛，善于“危言耸听”、“故弄玄虚”。

 表演的补充：

深化表达人物心理，辅助演员的表演。在剧中人物心理、情绪激烈和转折变化时，加入旁白进行传达、剖析、深化。辅助演员的表演，阐述剧中人物心理的复杂性与矛盾性，帮助演员的表演上二度强化。

第二篇：编剧合同范本

剧本委托创作合同

甲方： 通讯地址： 联系人： 联系方式： 电子信箱：

乙方： 通讯地址： 联系电话： 电子信箱： 身份证号：

鉴于：

甲方是经合法注册成立的法人单位,乙方是专业的影视剧本编剧。甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，根据中华人民共和国有关法律、法规，就电视剧《 》（暂定名，名称变更不影响合同效力）剧本（以下简称“该剧本”）的委托创作合作事宜达成如下条款：

第一条 甲方委托乙方创作如下剧本：

1、剧本名称：《 》（暂定名）

2、剧本类型：电视剧

3、剧本长度：字数不少于【】字/集，共计【】集，能够满足甲方完成【】集成片的拍摄需求。

4、乙方应按照甲方的要求创作完成该剧本，并按甲方要求进行修改，最终形成可供拍摄的完整剧本。

第二条 剧本撰写进度及稿酬支付

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1、甲乙双方经协商并确定该剧本单集稿酬为人民币【】元整（￥【】元），剧本共计【】集，合计总稿酬为人民币【】元整（￥【】元）。该剧本完成拍摄并剪辑后，电视剧集数有变更的，稿酬不予增加或减少。

2、甲方于本合同签订之日起【】个工作日内，向乙方支付全部稿酬的【】%作为预付款，即人民币【】元整（￥【】元）。

乙方应于收到预付款后【】个工作日内，根据甲方要求向甲方提供该剧本故事梗概（故事梗概应表述出该文学剧本的立意，概括描绘文学剧本的主要事件、基本冲突、主要人物、人物关系的主要纠葛和风格样式等，字数应不少于【】字）。

3、甲方书面或邮件通知乙方确认故事梗概后，乙方应在【】个工作日内向甲方提供该剧本故事大纲和人物小传（故事大纲应能清晰地表达该文学剧本的主要情节线和主要人物之间的关系纠葛，勾勒出一个完整的故事框架，字数应在 字【】），并根据甲方要求完成对故事大纲及人物小传的修改。

4、甲方书面或邮件确认该故事大纲及人物小传后，乙方应在【】个工作日内向甲方提供该剧本分集大纲，并根据甲方要求完成对分集大纲的修改。

该剧本分集大纲经甲方书面或邮件确认后，乙方应在【】工作日内按照甲方要求完成【】集剧本分场以及前【】集剧本初稿的创作及修改。

5、甲方书面或邮件确认【】集剧本分场及前【】集剧本初稿后【】个工作日内，乙方应根据甲方的要求完成该剧本全部【】集剧本初稿的创作及修改。

6、该剧本初稿通过甲方审核，乙方根据甲方的要求或修改意见完成修改，并经甲方书面或邮件确认剧本定稿，且甲方确认定稿剧本可执行拍摄后【】工作日内，甲方向乙方支付该剧本总稿酬的【】%，即人民币【】元整（￥【】元）。

7、该剧本开机拍摄后，乙方有义务配合甲方对剧本进行修改，如需乙方进组，则相关必要的交通、食宿费用由甲方提供，但甲方无需另付乙方除稿酬以外的其他费用。

乙方完全履行其在电视剧拍摄过程配合甲方修改剧本的义务，且该电视剧杀青后个【】工作日内，甲方向乙方支付本合同总稿酬的30%尾款，即人民币【】元整（￥【】元）。

8、甲方应将各期稿酬，依照签署付款时间汇入如下乙方指定账户: 银行名称：_______________________________________

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账户名称：_______________________________________ 账户号码：_______________________________________

第三条 甲方的权利与义务

1、甲方应按照本合同规定的付款方式及时付款。

2、甲方有权要求乙方就该剧本之创作内容及方向与甲方保持沟通；甲方有权安排乙方与该电视剧主创人员对剧本进行创作沟通；甲方和主创人员有权对乙方剧本的创作和修改提出意见和建议。上述甲方之要求乙方应积极配合并不得拒绝。

3、甲方指派【】（身份证号：【】）为其授权代理人，全权负责与乙方联络、沟通该剧本创作的相关事宜，该负责人代表甲方出具的书面认定及电子邮件具有同等法律效力。该负责人的邮件地址为【】，如甲方更换负责人应及时书面通知到乙方。

4、甲方有权决定是否继续委托乙方进行该剧本的创作并有权单方解除本协议。甲方单方解除本协议的行为不属于违约。甲方按照乙方实际工作量或完成剧本完成比例向乙方结算稿酬。已完成创作的剧本著作权及相关权利归甲方单独所有，乙方不得据此向甲方主张任何与剧本相关的著作权权利。

5、甲方负责剧本的最终审定，并拥有监督及知悉乙方剧本创作进度的权利。

6、甲方对乙方在剧本各阶段创作过程中提交的阶段性成果的认可与否，以甲方或甲方授权代理人书面意见为准。

7、在本合同约定的每个创作阶段，乙方根据甲方的要求和意见，对本阶段工作进行修改和调整。每个阶段的时间计算以甲方书面确认后开始计算下一阶段的工作时间。

8、甲乙双方认可，本合同的履行并不会使甲乙双方建立劳动关系。甲方无需对乙方承担工资、福利、社会保险等义务。

第四条 乙方的权利与义务

1、乙方承诺最终完成的该剧本不应少于【】字/集，共计【】集剧本。

2、自本合同生效之日起，未经甲方书面同意，乙方不得擅自将该剧本各阶段创作完成的内容以任意方式包括但不限于授权、转让、泄露等使任何第三方获得或

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知悉该剧本。

3、乙方有权在甲方确定每一阶段剧本内容后，及时如数得到按本合同条款所应得到的稿酬。

4、在本合同正式解除、终止或甲乙双方履行完各自义务之前，乙方不得就与该电视剧剧本相同或类似的题材、素材和故事与任何第三方签订电影或电视剧剧本创作方向的合约，亦不可将该剧本中的创作内容以任何形式应用于其他相同或类似题材的文学作品中（包括但不限于剧本、小说等文学作品）。

5、若乙方需聘请其他编剧合作者（仅限编剧创作方面）加入，应得到甲方的书面确认。但乙方与新加入者的合作应保证甲方由此合约决定的实际利益不受侵害。且加入创作的合作者不能成为该剧本的合作作者，亦不得拥有该剧本的署名权。乙方保证由自己主笔完成剧本创作，不得由他人代写，否则，应承担违约责任，并赔偿甲方因此遭受的全部损失。

6、如该电视剧获得任何包括但不仅限于电影节等相关活动的编剧类奖项或应属编剧个人所得的奖项，则相应的奖金，证书，奖杯等一切奖励均应归乙方所有。

7、对于乙方创作的各阶段内容不符甲方要求的，乙方应在本合同约定期限以及甲方限定的合理期限内进行修改，具体合理期限按甲方的书面或邮件通知为准。若乙方未能在本合同约定期限及甲方要求的合理期限内向甲方交付修改的内容，乙方应在期限届满后每日向甲方支付总稿酬的千分之一作为违约金，该违约金甲方可在未付稿酬中予以扣除。因乙方的延迟交付行为给甲方带来损失的，乙方负责赔偿。

8、乙方应保证该剧本创作的各阶段内容为自行创作，不得侵犯任意第三方的合法权益，并保证甲方使用该剧本拍摄电视剧不会与任何第三方出现版权纠纷或权属纠纷。否则，乙方应当退还甲方已经支付的全部费用，并向甲方支付相当于本合同全部稿酬的三倍作为违约金。若该违约金不足以弥足甲方因此遭受的全部损失，则乙方负责弥补。

9、乙方提交的剧本经修改不能达到甲方要求时，乙方同意，甲方有权聘请其他编剧或人员进行该剧本的修改和创作，甲方聘请的编剧或人员依法享有该剧本的署名权，此行为不视为对乙方权利的侵犯，且乙方同意，甲方聘请其他编剧或人员进行剧本创作或修改的费用可在乙方稿酬中予以扣除。若该剧本经过乙方多次

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修改（三次或以上）仍未能达到甲方要求，甲方有权单方终止本合同，已支付的稿酬乙方可以不予退回。乙方知悉并同意，未支付的稿酬甲方无需再向乙方支付。甲方的单方解除本合同不属于违约行为。

10、乙方应当遵守社会公序良俗，并按照社会道德标准约束自己的行为，保证在本合同有效期限内不会发生包括但不限于违法犯罪、违纪、卖淫嫖娼、吸毒、赌博等行为。如乙方发生上述行为导致甲方无法实现本合同约定之权力，则视为乙方根本违约，甲方有权以书面通知的形式单方解除合同，乙方应退还甲方已支付的全部费用，且应向甲方支付本合同总价款3倍的违约金，如违约金无法弥补甲方遭受的损失，由乙方继续赔偿。

第五条 署名条款及宣传条款

乙方享有该剧本的编剧署名权，在电视剧片头及音像制品及任何关于本电视剧作品的宣传品中，乙方均享有剧本编剧署名权，且署名在画面中的位置、大小、持续时长等由甲方决定。

第六条 保密条款

1、未经甲方同意，乙方不得在本合同协商阶段、签署阶段、履行阶段及本电视剧公映之前向任何第三方泄漏该剧本的内容、剧本创作进度、剧情、导演、演员、拍摄进度等与该电视剧相关的一切信息。

2、对本合同内容，除非出于本电视剧投资制作之必要，甲乙双方均不得随意泄露给任何第三方，酬金及所谈条件在合作结束后，双方都仍负有保密义务。

第七条 著作权归属

1、乙方为履行本合同义务所完成的各阶段剧本内容，包括但不限于发表权、修改权、保护作品完整权、摄制权、复制权、表演权、改编权、信息网络传播权等著作权均归甲方所有，且甲方有权依据该剧本进行影视剧拍摄。本合同终止或解除后，乙方已经完成的该剧本各阶段内容的所有著作权均归甲方所有。乙方仅享有该剧本的署名权。

2、甲方享有使用该剧本开发其续集剧本的独家权利。

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第八条 合同的变更、补充、终止和解除

1、发生下列情形之一，甲方可以通过书面形式通知乙方而解除本合同：（1）非因本合同规定的不可抗力因素，乙方未能按本合同的规定向甲方提交包 括但不限于故事梗概、故事大纲以及剧本等各阶段创作内容，经甲方催告后三日 内仍未完成并向甲方提交的。

（2）乙方完全或部分丧失民事行为能力致使其不能继续履行本合同。

2、发生下列情形之一，乙方可以通过书面形式通知甲方而解除本合同： 甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照。

第九条 违约责任

1、甲乙双方应全面实际履行本合同，任何一方不履行或不完全履行，应承担违约责任，并应赔偿未违约一方的全部损失。

2、如乙方未经甲方同意且无故中途停止创作，影响甲方的拍摄计划，应向甲方 退还全部稿酬，并承担甲方因此而受到的全部损失。

3、未经甲方书面许可，乙方不得将本合同中的全部或部分权利义务转移至任意 第三方。

第十条 宣传条款

1、若需乙方参加本电视剧的开机仪式、首映仪式以及其他宣传活动，甲方应提前通知乙方，并承担乙方参加本电视剧宣传活动所产生的食宿及交通费用。

2、甲方为宣传、推广本电视剧之目的，有权无偿使用或许可播放者、发行者使用乙方的姓名（包括笔名等）和肖像。

第十一条 争议解决

1、甲乙双方应本着互敬互利的原则，严格执行本合同。若在履行过程中发生的争议，由双方协商解决，协商无果时，双方均可向北京市朝阳区人民法院提起诉讼。

2、本协议的订立、效力、解释、履行、修改和终止以及争议的解决均适用于中

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华人民共和国的相关法律和法规。

第十二条 不可抗力

1、若在本合同履行期间发生不可抗力事件，受到不可抗力影响的一方应及时以书面形式通知另一方，并在发出通知后的五日内向另一方提供不可抗力发生以及持续期间的充分证据。双方应就不可抗力立即进行协商，寻求一项双方认可的解决方案，尽力将不可抗力造成的影响降至最低。

2、本合同中“不可抗力”是指不能预见、不能避免或不能克服、使得本合同一方部分或完全不能履行本合同的客观情况，包括但不限于地震、台风、洪水、火灾、战争、罢工、暴动、政府行为（包括广电总局、文化部等行政单位颁布的新政策）、法律规定或其适用的变化等。

3、不可抗力事件或其影响持续超过二十天且未达成双方认可的解决方案，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。

第十三条 其它

1、甲乙双方因履行本合同而相互发出或者提供的所有通知、文件、资料等，均应按照本合同首页所列明的通讯地址、传真以邮寄或电子信箱方式送达；一方如果迁址或者变更电话，应当书面通知对方。

2、本合同正式文本一式两份，甲乙双方各执一份，自甲方盖章、乙方签字之日起生效。

3、本合同由甲乙双方在北京市朝阳区签署。

附件：剧本创作要求及标准概述

——以下无正文，后为签署栏——

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甲方（盖章）：

乙方（签字）：

授权代理人：

________年____月____日 ________年____月____日

《剧本创作要求及标准概述》

1、剧本内容不得违反《中华人民共和国宪法》所确定的法律原则或与中国现行有效的法律、行政法规和规章的规定相冲突。

2、剧本应按照电视剧文学剧本的格式撰写，剧本内容中的相关情节安排和细节描写可通过现有的影视技术手段明确表现。

3、剧本内容应服从甲方实现提出的选题和风格要求，并应基于与甲方就剧本创作商定的所提出的主要人物关系、主要事件及历史背景等要素进行创作。

4、甲方在剧本创作过程中，向乙方发送的或与乙方送达的有关剧本内容往来函件、备忘录、会议纪录灯，作为甲方对剧本内容的要求。

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第三篇：编剧工作

剧本创作的要求：

带有文学特质的艺术性不是剧本所追求的,当以拍摄和镜头的顺畅为标准，而不是文学性上的顺畅。就像那天沪杭讲的笑话剧本里说道：主人公的笑容像春天的烟雾什么叫做春天的烟雾。这估计是拍不出来吧！你让导演怎么导，演员怎么演摄影怎么拍？

文学经常会追求一种朦胧的、难以言喻的美感，这种诗化的美感不能在剧本里出现，可以由镜头和节奏体现，但这不是编剧的工作编剧要把所有想要表达的东西都用最直接了当的方式体现。

你不能在初步编剧的时候就设置过分详细的场景动作，因为这些东西会在之后的步骤中出现变化，尤其在拍摄现场，你所设想的东西到了现场是没法实现的。像我的这几个剧本，《面具》就具有一定的分镜剧本的特性，人物动作等表述的很明确。但我不是很鼓励大家这样做，因为你们没有拍摄经验，你们不知道你们对于详细的动作和场景的设置会对之后的拍摄到底造成正面还是负面的影响。所以编剧的经历，应该主要集中在剧情发展、人物设定和体现、还有人物关系的设定和体现上来根据我的个人经验，这三点才是编剧工作最重要也是最出彩的地方。尤其是人物设定，我希望以后大家写剧本能把人物小传写的越详细越好，哪怕很多东西不会在剧本里体现，可是你们把人物的背景、性格、历史、生长环境和生活环境、行为模式设定的越明确越真实，你们为一部剧的贡献就越大

写书和剧本最重要的区别在于：写书通常是一种个人艺术创作行为，编剧是团队创作行为。一定要明确自己的职责，明白自己要为后面哪些人和步骤铺垫和服务，才能做好编剧。所以我在这里强调一点：

相对于文学创作，编剧工作的规范性和责任感一定要强不能由着性子胡来。

第四篇：编剧工作总结

编剧工作总结范文，值得一看！

各位领导：

我自一九九五年进入农安县戏剧创作室至今，已经整整十五个年头了，十五年里，我一直默默无闻的进行创作，由于只是初中毕业，能力不足，加之业务水平和自身素质偏低，失败较多，成功颇少，尽管所写的东西已经超过四百万字，但真正能拿到人前卖弄的却是寥寥无几，实在愧对文体局各位领导及同行们的殷殷厚望，唯一值得我欣慰和可以炫耀的是，尽管受大气候影响，全国各地文化事业普遍萧条，但艳平至今仍坚持创作，笔耕不辍，骨子里的深深热情仍在，特别是XX年6月份以来，受领导器重，得同事们支持，我被提拔为戏剧创作室副主任，主抓业务，更使我感觉到自身担子的沉重和领导对艳平的良苦用心，我只有勤奋学习，努力工作，来回报各位领导及同事们对我的厚爱和支持，现将我近几年的创作情况和对今后的打算向领导及同志们汇报如下。

一、近几年工作业绩。

九五年进入创作室之初，由我创作的黄龙戏《四位县官逛古城》便被黄龙戏剧团排演，在96年农安春节晚会上得到好评。

二人转《一对花瓶》在吉林省二人转汇演中获得新人奖，并于同年发表于省级刊物《戏剧文学》，一点小小的成绩增长了我创作的动力和欲望，更加坚定了我的信心，于是，便又有了单出头《看县长》在98年农安县春节晚会上的演出，受到当时五大班子领导的一致好评。另外，我创作的二人转、小戏、小品等作品十余件纷纷发表于省级刊物。

XX年后，应该是我创作生命的一个转折点，当时戏剧界很不景气，电视剧创作普遍升温，抱着试试看的心情，我创作了十六集电视剧《苍天有情》、十集电视剧《情系厚土》、十集电视剧《咱屯这几家》、二十四集电视剧《东半坡》、二十集电视剧《仁义里》和二十集电视剧《兄弟》、三十集电视剧《辽河人家》等一百余集，其中《情系厚土》获得吉林电视台举办的全国影视剧本征集佳作奖，本次征集活动，共收到有效剧本五百多部，先出十部佳作奖，获奖作者除我外，其它均是全国较有名气的剧作家，这更加使我清楚的认识到自己戏剧创作的优势，于是，我更加勤奋，决心按照影视剧这条路走下去。

受北方妇女儿童出版社之约，由我编著的《杰克韦尔奇》一书在XX年如期出版，我创作的拉场戏《告状之前》也于当年在国家级刊物《剧本》上公开发表，XX年，我创作的小品《捡来的烦恼》被白城市吉剧团演出，在吉林省二人转小品艺术节上获得一等奖，并引起哄动，被专家评委誉为本次艺术节上最优秀的小品之一，我因此成了吉林省创作中心为数不多的签约作家，本作品也于XX年年发表在了国家级刊物《剧本》上。

XX年——2011年这几年间，我创作的电视短剧《打工》《兄弟》《治病》《情人》《漂亮女孩的恶梦》等五十余集分别在吉林电视台、辽宁电视台、江西电视台、山东电视台、苏州电视台等播出，反响强烈。

XX年年，在吉林省文化厅举办的第三届二人转小品艺术节上，我创作的小品《爱心不等于爱情》由白城市吉剧团演出，获一等奖，二人转《年轻大夫也值钱》由白城市镇赉县吉剧团演出获二等奖，小品《获奖之后》由白城市歌舞团演出获二等奖，这几个作品，均在吉林电视台卫星频道和乡村频道对全国播出。

2011年，我创作的大型电视系列剧《城里城外东北人》数集在辽宁电视台卫星频道对全国播出。

2011年，应该是我创作辉煌的一年，我创作的电影《火车一响》由全国著名笑星黄宏主演，被长春电影制片厂拍成胶片电影。

由我创作的小品剧本60余件通过网络被全国各地几十家单位抢购排演，孙艳平剧本网已经成为网络知名文化品牌，而且信誉卓著，我也因此成为网络上最具实力的著名小品写手。《小品网》《相声小品网》《中国汉语言文学网》《中国文秘网》〈中华演出网〉等全国各大知名网站纷纷偷袭转载侵权我的小品剧本，在百度、谷歌等大型搜索网站孙艳平已经排名第一。

2011年，我的小品小戏剧本共获得国家级奖励六次，其中文化部奖励2次，中国剧协奖励3次，中国戏剧文学学会奖励1次，在省刊发表作品5次，获吉林省文化厅、江苏省文化厅、广西壮族自治区文化厅政府奖励四次。

二、2011年工作设想和安排。

2011年里，我预计和全国著名演员***老师合作完成30集农村题材电视剧〈*****〉。目前剧本大纲已经完成，并被中央电视台影视部看好。

与本县作者合作完成电影〈大学生村官〉〈婆婆也是妈〉，与四平作者合作完成电影〈秋香也有梦〉的创作任务。

2011年，预计在国家级刊物发表作品一件，在省级刊物发表作品三件，获国家级奖励至少1次,获省级奖励至少2次。

并与此同时，继续发挥网络优势，维护好创办十年的孙艳平剧本网，继续以此为平台，面向全国出售自己的影视小品剧本，并努力发展基层作者，为我县戏剧创作事业添砖加瓦。

今后的工作中，我会积极协助局领导做好黄龙戏的拯救工作，做好领导的参谋，有一份光，发一分热，并积极帮助团结同事，做到共同学习，共同提高。

在黄龙戏需要创作剧目的前提下，我将组织能够搞创作的同志，深入生活，写出更多更好的作品，提供给黄龙戏剧团参加各级赛事或演出。

在我创作的过程中，虽然取得了一些小小的成绩，但这并非艳平一人的努力所能达到，是和局党委领导的帮助、支持密不可分，在过去的工作中，局领导本着爱惜人才，一切为人才提供便利条件的宗旨，给了我充分的创作时间，在生活工作上，处处为我着想，党委办公室主任及黄龙戏剧团团长为了我的职称评聘跑前跑后，使我无后顾之忧的工作着，也为今天的提高奠定了基础，在今后的工作中，我仍将一如既往的埋头工作，勤奋学习，努力提高自身素质和业务本领，希望局党委领导和同事们一如既往的支持我，关心我，帮助我，谢谢。

——工作总结范文

第五篇：浅谈《风声》编剧

那是一种精神，是一种信仰

——浅谈《风声》编剧

《风声》在编剧上确实是一部很成功的作品，至少大部分人看完《风声》之后的评价都是“意料之外”。一直在猜测谁是“老鬼”、“老枪”？直到影片接近结尾才知道，“顾晓梦”是打入敌人内部的地下党，但也无法想到“吴大队长”居然和“晓梦”是一伙的。整个影片把观众的好奇与观赏欲望充分调动。作为观众而言，最后的一切真相大白，虽然多少让人感觉意料之外，但却如此的符合逻辑，符合情形，观众也能够很满意的离开剧场。这无疑也就证明了《风声》这种可以说是“局中局”的结构，是运用得十分成功的。（我不想把过多的笔调浪费在表述故事上，想谈些实际的东西，便讲所谓的故事概括、故事梗概删去！同样，把悬念留在前面，真相最后揭示也是惯用技巧，也不多谈！）

作为一个学习影视专业的学生而言，对电影所传递的每一个信息量都是应该懂得去捕捉的。《风声》我总共看过4遍，每一次都有新的发现，每一次都让我开始惊胆于编剧巧夺天工的用心，感叹于编剧所传递的思想。

首先，吴大队长与顾晓梦同事河北乐亭人士，作为同乡，又是同僚，并在窗台上许下出去请喝酒的偌言。居然会在首次审讯中，顾晓梦就凭借直觉，没有任何理由的去指认吴大队长是“老鬼”，这难道符合正常的逻辑吗？既然不符合正常的逻辑，那就便是要隐藏一些秘密。在结尾，也证实了这一点，这首“我本是卧龙岗散淡人”的唱段是呼唤同伴和传递信息的方式。一切联系起来，既是如此的严丝合缝。

其次，在吴大队长受刑时，李宁玉试探顾晓梦是否是老鬼，顾晓梦居然会轻易的承认，这符合一个地下党员应该有的品格吗？一旦信息无法传递出去，组织就会覆灭，这已经不是关系个人的安慰，而是抗日的希望，民族的安危问题。难道仅仅可以因为感情的亏欠而草率的承认吗？这又是一处不符合逻辑的地方。顾晓梦不是普志高，她有革命气节，因为感情而可能会导致组织覆灭，这是不符合情理的。同样在结束的时候，也给了一个满意的答案。这是顾晓梦设计的一个局，希望牺牲自己，用自己的尸体去传递信息，而李宁玉只是起了催化剂的作用。原来，在他拿出那个“三河烟”揭发吴大队的时候，就已经暗示了这一点。作为一个受过严密训练的特务，难道会如此粗心大意，把线索和证据留在床单里吗？这一切的设计，同样是恰如其分，合情合理。

再次，在调查阶段的时候，凡是吴大队长和顾晓梦单独在一起的时候，是几乎没有画面，只有声音的。而顾晓梦和李宁玉在一起的时候，是有画面的。这又透漏出一个信息，演员怎么可能在观众的眼睛下交换情报呢？这又什么悬念呢？因此，也让我们能够发现，内鬼无疑就是在吴大队和顾晓梦身上。所谓言耳听为虚，眼见为实。单靠声音所传递的信息是有限的，因为没有画面，声音又是受干扰，断续的，所以为他们俩提供了一个天然的交替情报的机会。在最后，通过镜头的补述，我们也就明白了这一点。确实是匠心独具，让人拍案叫绝，充满悬念。

最后，我想谈谈编剧想要传达的思想与理念。我始终觉得，无论是导演还是编剧，完成电影或者剧本，目的都是要传递一个理念与反映一种思考。言之无物，是空洞的，是乏味的，是低级的，不耐人咀嚼的。《风声》所传递的是一种精神和一种信仰。在影片结尾的时候，那几句意味深长的话语，打动人心。

“我身在炼狱留下这份记录，是希望你们原谅我此刻的决定。但我坚信，你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因为民族已到存亡之际。我辈只能奋不顾身，拯救于万一。我肉体即将陨灭，灵魂却与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神，一种信仰”

——《风声》

个人的安危与祸福，在民族的存亡面前，是微不足道的。那是一种精神，一种大无畏的革命精神，一种视死如归的英雄气概。敌人不会明白，就像《红岩》中，敌人不会明白江姐、成岗一样。他们同样不会明白顾晓梦。有了这种信仰，还怕什么呢？也不久是鲁迅先生所说的，民族的脊梁吗？有了这种信仰，这个民族是不会覆灭的，只会不但的发展，任何困难都挡不住的。《风声》无疑又是一部爱国的教育片，缺乏信仰就容易左右不定。让我们对英雄顿时肃然起敬，也让我们坚定信念。《风声》所承载的一切，顿时让我感慨不已。

说实话，真不想提《风声》的什么缺点，因为我确实很喜欢这部电影，若要说漏洞也就是一个小瑕疵。结尾，吴大队说可以根据改变曲调来传递不同的信息。作为一个军人的吴大队，他不是音乐家，他不是密码破译员，至少没有交代他懂。难道他知道具体什么音符在电码中就代表何种意思吗?有点牵强，但也无关紧要。就像鲁迅在《药》里为夏雨坟前无端填上的花圈一样，就是一种希望。同样如此，也是一种希望组织能够转危为安的希望，希望消息可以传递出去罢了。终究瑕不掩瑜，缺点不值一提或有更高深用意，我辈难以读解。

总而言之，《风声》在编剧上是一部很成功的作品，让人拍案叫绝。