第一篇：室内配色设计—读后总结
室内配色设计—读后总结
生活中离不开色彩，色彩又来源于自然。一组成功的色彩配色设计，将传递设计师对作品的设计理念和对色彩的理解，直接带给人们强烈的视觉冲击。
一、色彩与光
色彩是由物体反射的可见光作用于视觉器官的一种反应。世界之所以有色彩，就是因为有了光这个源泉。太阳光经三棱镜被分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的七色光。因此，色实际上就是不同波长的光刺激人的眼睛的视觉反应。
二、色彩的色系
色彩千变万化，但从颜色上来分，可以分为：无彩系和有彩系。
无彩系，主要指白色、黑色和由黑白色调和而成的各种深浅不同的灰色，按照一定的变化规律排成的一个色系。至于无彩色系颜料的基本性质，只有明度可言。愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。
有彩色系，主要指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。以色相、明度、纯度所构成的有彩色系的三个基本特征，被称为色彩的三要素。色相，是区别色与色之间的一种名称；明度，指颜色的明暗度。色彩的明度有两种情况：一是同一色相不同明度，二是各种颜色的不同明度（如色彩中黄色明度为最高，蓝紫色明度为最低，红绿色为中间明度）；纯度，又称“彩度”，颜色的饱和度，以颜色的浓淡（即颜色中所含有色成份的比例）加以区别。
三、色彩的三原色
以红、绿、蓝（蓝紫色）的三原色组成了色光，以红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）的三原色组成了颜料世界。色彩由三原色之间的相互调配，又形成了间色、复色、补色、浅色、冷色、暖色、鲜色、灰色之色。
间色，又称“二次色”，即三元色之间相互调配的颜色。
红+黄=橙黄+蓝=绿红+蓝=紫
复色，用原色与间色相互调配，或者用间色与间色相互调配而形成的颜色，又称“三次色” 鲜色，色彩中具有较高的色彩饱和度和较强的明度，以及鲜艳夺目的颜色。
四、色彩的个性
昼夜变化，色彩无不显示着其独特的个性。
红色，属于暖色，被认为是一种具有强烈刺激性的颜色，表示着生命、热情、精力充沛。在设计上红与黑、白搭配，是万无一失的组合方式，而且它不受流行的影响。
黄色，是一种极健康的颜色，而且醒目。同时，也是一种幼稚与单纯的颜色。虽然是原色，但由于明度高的关系，只要略含其它色素，就会改变原有的性格，很容易与其它色组合。蓝色，被认为是一种高深莫测的颜色，又是一种相当严肃的色调。在配色设计方面，深暗蓝容易配色，原则上除了褐色以外，都适应。视觉上能百看不厌，具有庄重感。
白色，被认为是一种清洁、高雅之色，具有天真无邪、青春活泼的气息。白色和任何鲜明色搭配，都能引人注目。
橙色，是暖色系列中的代表颜色，象征着太阳、希望、积极、欢喜、愉快、光明、展望。橙色配褐色、深棕色很相称。在多色的图案里，用橙色来烘托，比单独应用效果要好。绿色，生命的象征，充满了生活的朝气、希望和活力。许多人喜欢用绿色来布置房间，以绿色来增添心理的安适感。
紫色，又具有高贵、优雅、神秘、华丽的个性。紫色的配色设计，最理想之色是白色。黑色，非常适合富于表情、肤色白皙的人。黑色很适宜同暖色调配合。
灰色。是一种非常随和且具有多样性的颜色。是沉着、素雅、平易近人，是老少皆宜的颜色。其本身就是中间色的代表颜色，是一种极随和的常用色，很易搭配。
褐色，也称为一种最易搭配的颜色，它可以吸引住任何颜色的色彩，可以随着兴致搭配，又
称“安逸祥和”的颜色。褐色是极易讨好的颜色。
粉红色，其本身就意味着“似水柔情”的情趣，是温柔和情爱的象征。同时粉红色又是一种纯情可爱的颜色，是一种内在成熟的表现。
米灰色，象征着暖和、沉静、光辉、文雅。米灰色同任何色都合得来，尤其是酱红、紫红、橄榄绿、褐色、藏青等深色。如果同淡色组合，如淡紫、淡黄、淡绿，需附带用强烈的颜色作衬托。
五、色彩的感情
人们对色彩的感情有共性的一面，这就是人们对色彩共有的感情。
暖色与冷色，色彩的冷暖感，主要来自人们对事物的联想，像水一样冷的蓝色、蓝绿色，会使人觉得冷；像火一样的红、橙、黄等色，会使人产生暖感。除了有彩色有冷暖感外，无彩色也会给人不同的感觉。如白色、银色、灰色给人一种寒冷的感觉，而深灰、黑色则有一种暖和的感觉。
配色时，冷暖色可以交叉应用，如主色调是暖色调时，可以适当应用冷色调作为点缀，借以调节整个画面的冷暖关系。反之亦然。这样可以获取相得益彰的效果。
兴奋色与沉静色，兴奋色：红、橙、黄的纯色给人以兴奋感；沉静色：蓝、蓝绿、蓝紫给人以沉静感。如果把上述兴奋色、沉静色彩度降低，那么其兴奋和沉静的感情就会降低。轻色与重色，色彩能给人们以轻重之感，主要是明度的关系。明度相同的颜色，则视彩度而定，彩度高的看来较轻，彩度低的较重。感觉轻的颜色，虽有轻快感，但也会觉得不够安定；相反，低明度颜色则有较稳重的安全感。设计时如果要轻重色组合，最好以重色为底色，明色作纹样，而且明色的色度要有层次，这样才能得到理想的效果。
华丽色与朴素色，一般情况下，彩度高的为华丽色，彩度低的为朴素色。从明度来看，明色华丽，暗色朴素。两色以上的配合，使用色相差较大的纯色和白黑色时，因有某种明度差的对比而感到华丽，另一方面，彩度低的色，相互配合会有朴素的感觉。
六、色彩的变化
色彩的明暗变化，也就是色彩的对比。
配色设计中，白色与黑色的明暗变化是常见的一种色彩。如：白与黑并列在一起，会感到白色更白，这是色彩的明暗变化。
色彩的冷暖变化，并不意味着色彩本身能产生冷暖，而是颜色的本身会使人们联想，而产生印象色冷色或暖色。
色彩的冷暖变化，还可以因季节温度的变化而变化。夏日，服饰以冷色为基色，给人以凉快感；冬日，人们的服饰以暖色为基色，给人以一种温暖感。
因此，对配色设计而言，在配色设计的时候，要注意色彩冷暖的合理搭配。色彩与设计对象的季节表现和人们对色彩的不同审视。
现代设计中的美，是形式美、色彩美、材料美的具体表现，这三者之间的美是一个相互统一、缺一不可的整体。
由于人们的特定生理功能，美的首先反映是视觉。因此，配色设计尤为重要，其配色的不同，就会产生不同的情调，从而给人们不同的感受。同样，不当的配色思想，也会产生色彩与材料不当，造成配色设计的失败。
色彩的美，就是在色与色相互组合中体现，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，可以配色设计成绚丽多彩的色调。
如果单一的一种色彩，连续刺激人的视觉，生理上就会产生视觉疲劳。为恢复生理上的平衡，配色设计时必须符合色彩视觉在生理上平衡补充的原理。
追求新的配色与视觉之间的关系，充分掌握色彩心理，了解人们的视觉心理，乃是配色设计者的设计目的。学习配色设计，就是要运用现代色彩的物理、生理、心理、美学理论研究、探索人们对色彩的兴趣与追求。
七、色彩的表现
成功的配色设计，是设计师的最大心愿。
一个成功的设计者，必须懂得人们的视觉心理，除具备有高超的配色设计技巧外，还需要懂得利用色彩的特殊性质而巧妙灵活地搭配。
八、选择色彩的勇气
对于配色设计，还需要具备一定的勇气。环境与色彩的变化，也不能改变自己对色彩的信任。不要随着色彩的流行而改变自己的配色设计风格。色彩的特殊性质，反映了设计师的精神面貌，对色彩的特定喜爱，也许是设计师配色设计作品成功的法宝。总之，对色彩的配色设计要有自我主张，要有选择色彩的勇气。
第二篇：设计专用配色方案
设计专用
C M Y K（配色表）
银 色 20 15 14 0 金 色 5 15 65 0 米 色 5 5 15 0 高亮灰 5 5 3 0 浅 灰 25 16 16 0 中 灰 50 37 37 0 深 紫 100 68 10 25 深紫红 85 95 10 0
海水色 60 0 25 0 柠檬黄 5 18 75 0 暗 红 20 100 80 5 橘 红 5 100 100 5 橙 色 5 50 100 0 深褐色 45 65 100 40 粉红色 5 40 5 0 咖啡色 50 80 100 50
平面设计常用制作尺寸
名片
横版:90*55mm 85*54mm 竖版:50*90mm 54*85mm 方版:90*90mm 90*95mm IC卡 85x54MM 三折页广告
标准尺寸:(A4)210mm x 285mm 普通宣传册
标准尺寸:(A4)210mm x 285mm 文件封套
标准尺寸:220mm x 305mm 招贴画
标准尺寸:540mm x 380mm 挂旗
标准尺寸:8开 376mm x 265mm 4开 540mm x 380mm 手提袋
标准尺寸:400mm x 285mm x 80mm
CD一般设计大小
1、内页：123*126
2、底封：157*1243、碟面：外圈_118、内圈_36或是25
信纸 便条
标准尺寸:185mm x 260mm 210mm x 285mm
****************************** 正度纸张： 787×1092mm
开数(正度)尺寸 单位（mm）全开 781×1086
2开 530×760 3开 362×781 4开 390×543 6开 362×390 8开 271×390 16开 195×271 注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸 大度纸张： 850＊1168mm
开数(正度)尺寸 单位（mm）全开 844×1162
2开 581×844 3开 387×844 4开 422×581 6开 387×422 8开 290×422 注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸 常见开本尺寸(单位：mm)
开本尺寸：787 x 1092 对开：736 x 520 4开：520 x 368 8开：368 x 260 16开：260 x 184 32开：184 x 130
开本尺寸(大度)：850 x 1168 对开：570 x 840 4开：420 x 570 8开：285 x 420 16开：210 x 285 32开：203 x 140 正度纸张： 787×1092mm
开数(正度)尺寸 单位（mm）全开 781×1086 2开 530×760 3开 362×781 4开 390×543 6开 362×390 8开 271×390 16开 195×271 注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸 大度纸张： 850＊1168mm
开数(正度)尺寸 单位（mm）全开 844×1162 2开 581×844 3开 387×844 4开 422×581 6开 387×422 8开 290×422 注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸 16开
大度：210×285 正度：185×260 8开
大度：285×420 正度：260×370 4开
大度：420×570 正度：370×540 2开
大度：570×840 正度：540×740 全开
大：889×1194 小：787×1092
****************************** 有关新闻纸资料
新闻纸尺寸有：547mm×392mm、545mm×370mm
常见新闻纸又有以下几种规格平板纸规格：787×1092毫米，850x ll68毫米，880x l230毫米。卷筒纸规格：宽度787毫米，1092毫米，1575毫米；长度约6000～8000米。
****************************** 要达到满意的数码扩印效果：
照片规格(英寸)（厘米）(像素)数码相机类型
1寸 2.5*3.5cm 413*295
身份证大头照 3.3*2.2 390*260 2寸 3.5*5.3cm 626*413 小2寸（护照）4.8*3.3cm 567*390 5 寸 5x3.5 12.7*8.9 1200x840以上 100万像素寸 6x4 15.2*10.2 1440x960以上 130万像素
7寸 7x5 17.8*12.7 1680x1200以上 200万像素
8寸 8x6 20.3*15.2 1920x1440以上 300万像素
10寸 10x8 25.4*20.3 2400x1920以上 400万像素
12寸 12x10 30.5*20.3 2500x2000以上 500万像素
15寸 15x10 38.1*25.4 3000x2000 600万像素
另外，数码的片子别管像素是几百万，只看长边的像素数，1200出5寸
1400出6寸，1700出7寸，类推。。1寸（是指英寸）=2.54cm
我们说的x寸是指照片的长边，如5寸就是照片长2.54x5=12.7cm 12寸就是2.54x12=30.5cm ,8x12就是长边2.54x12=30.5cm，短边2.54x8=20.3cm
3R指纸，3R为89MM，5R为127MM 通常3R指3*5 就是5寸 5R指5*7 就是7寸
R的意思是长方型(英文是Rectangle),都以最短边耒算.像135机拍的相片大都洗成3R,4R或5R以上,如果120机的6X7底洗成 3R相片,那它就没“3寸 X 5寸”了,它按照比例出片是“3寸 x 3.5寸”了,这也算是3R相片,还有3寸一定要足够.又像120哈苏6X6底出的相片,因它的底片是正四方型,如果要出正四方的相片,如“3寸 X 3寸”, “5寸 X 5寸”,在这种情行我们不叫3R,而是3S或5S,S代表正四方型(英文是Square).数码相机拍摄的照片一般是4：3的比例（与我们的显示器的比例一致），而扩印的照片的比例一般是3：2左右的（与胶卷负片的长宽比例一致），所以，讲数码相机的照片扩印出来一般要把照片的比例剪裁成3：2左右的，这样扩印出来的照片才是正好充满整张相纸。如果，您的照片不希望剪裁，或者是拍摄的内容太满，没有剪裁的余地，就只好在扩印的时候左右两边留一点白边了。
比如：您的照片是1600*1200的即比例是4：3的而6寸照片是15.2*10.2的即比例是3：2的如果您的照片不剪裁，4：3比例的照片放在3：2的相纸上面
只能照片的两边各留一点白边了，就像两边加了白框（上下不加）如果不想留白边，可以把照片的上面或下面剪裁掉一些，使照片成为1600*1074的(1600/15.2*10.2=1074），这样就是3：2了，正好放满整张6寸相纸了。
8寸照片的规格是6*8（15.2*20.3cm）比例是4：3的，扩印大多数数码照片是正好不用剪裁的****************************** 常见证件照对应尺寸 1英寸25mm×35mm 2英寸35mm×49mm 3英寸35mm×52mm
港澳通行证33mm×48mm 赴美签证50mm×50mm 日本签证45mm×45mm 大二寸35mm×45mm 护照33mm×48mm 毕业生照33mm×48mm
身份证22mm×32mm 驾照21mm×26mm 车照60mm×91mm
****************************** 数码相机和可冲印照片最大尺寸对照表
500万像素 有效4915200，像素2560X1920。可冲洗照片尺寸17X13，对角线21英寸
400万像素 有效3871488，像素2272X1704。可冲洗照片尺寸15X11，对角线19英寸
300万像素 有效3145728，像素2048X1536。可冲洗照片尺寸14X10，对角线17英寸
200万像素 有效1920000，像素1600X1200。可冲洗照片尺寸11X8，对角线13英寸
130万像素 有效1228800，像素1280X960。可冲洗照片尺寸9X6，对角线11英寸
080万像素 有效786432，像素1024X768。可冲洗照片尺寸7X5，对角线9英寸
050万像素 有效480000，像素800X600。可冲洗照片尺寸5X4，对角线7英寸
030万像素 有效307200，像素640X480。可冲洗照片尺寸4X3，对角线5英寸 所以：
5寸照片（3X5），采用800X600分辨率就可以了 6寸照片（4X6），采用1024X768分辨率
7寸照片（5X7），采用1024X768分辨率
8寸照片（6X9），采用1280X960分辨率 ****************************** 按照目前的通行标准，照片尺寸大小是有较严格规定的1英寸证明照的尺寸应为3．6厘米×2．7厘米；
2英寸证明照的尺寸应是3．5厘米×5．3厘米；
5英寸（最常见的照片大小）照片的尺寸应为12．7厘米×8．9厘米； 6英寸（国际上比较通用的照片大小）照片的尺寸是15．2厘米×10．2厘米；
7英寸（放大）照片的尺寸是17．8厘米×12．7厘米；
12英寸照片的尺寸是30．5厘米×25．4厘米。
正常的误差应该在1～2毫米左右，如果“差距”过大，那就说明洗印店有问题了。
****************************** 常用照片尺寸 照片规格(英寸)（厘米）(像素)数码相机类型 1寸 2.5*3.5cm 413*295
身份证大头照 3.3*2.2 390*260 2寸 3.5*5.3cm 626*413 小2寸（护照）4.8*3.3cm 567*390 5 寸 5x3.5 12.7*8.9 1200x840以上 100万像素寸 6x4 15.2*10.2 1440x960以上 130万像素寸 7x5 17.8*12.7 1680x1200以上 200万像素寸 8x6 20.3*15.2 1920x1440以上 300万像素
10寸 10x8 25.4*20.3 2400x1920以上 400万像素
12寸 12x10 30.5*20.3 2500x2000以上 500万像素
15寸 15x10 38.1*25.4 3000x2000
600万像素
****************************** 照片尺寸与打印尺寸之对照（分辨率：300dpi）照片尺寸（英寸）打印尺寸（厘米）10x15 25.4x38.1 10x12 25.4x30.5 8x10 20.3x25.4 6x8 15.2x20.3 5x8 12.7x20.3 5x7 12.7x17.7 4x6 10.1x15.2 3.5x5 8.9x12.7
1.身份证(22mm*32mm)2.驾驶证(22mm*32mm)3.黑白小一寸(22mm*32mm)4.彩色小一寸(27mm*38mm)5.彩色大一寸(40mm*55mm)6.普通证件照(33mm*48mm)
照片的尺寸是以英寸为单位，1英寸=2.54cm 9*6就是
22.54cm*15`24cm自己量一下吧，如果是底片冲洗的话是没有这个尺寸的，只能叫师傅放大到10寸再裁剪
照片尺寸 照片尺寸
1X1.5(1寸)2.6*3.9 一寸2.5*3.5
1.5X2(2寸)3.8*5.1 大二寸3.5*5.0 小二3.5*4.5
5*3.5（5寸/3R）12.70*8.89 6*4（6寸/4R）15.24*10.16 7*5（7寸/5R）17.78*12.70 8*6（8寸/6R）20.32*15.24 10*8（10寸/8R）25.40*20.32 10*12(12寸)25.40*30.48 12*14(14寸）30.48*35.56 12*16(16寸)30.48*40.64 14*18(18寸)35.56*45.72 16*20(20寸)40.64*50.80 20*24(24寸)50.80*60.96 24*30(30寸)60.96*76.20 24*36(36寸)60.96*91.44
****************************** 数码相机可冲印照片尺寸对照表 要达到满意的数码扩印效果：
照片规格(英寸)（厘米）(像素)数码相机类型
1寸 2.5*3.5cm 413*295
身份证大头照 3.3*2.2 390*260 2寸 3.5*5.3cm 626*413 小2寸（护照）4.8*3.3cm 567*3905 寸 5x3.5 12.7*8.9 1200x840以上 100万像素寸 6x4 15.2*10.2 1440x960以上 130万像素寸 7x5 17.8*12.7 1680x1200以上 200万像素寸 8x6 20.3*15.2 1920x1440以上 300万像素
10寸 10x8 25.4*20.3 2400x1920以上 400万像素
12寸 12x10 30.5*20.3 2500x2000以上 500万像素
15寸 15x10 38.1*25.4 3000x2000 600万像素
另外，数码的片子别管像素是几百万，只看长边的像素数，1200出5寸
1400出6寸，1700出7寸，类推。。
绿金M20Y80Ｋ25银 色 20 15 14 0深紫红 85 95 10 0暗 红 20 100 80 5深褐色 45 65 100 40橙 色 5 50 100 0
鲜橙色 Y=100 M=50 电信兰 Ｃ=100 M=70 咖啡色 Ｃ=33 M=81 Y=68 Ｋ=29 红金M35Y60Ｋ35
典型的肤色值:Ｃ M Y Ｋ
四色混假金：黄金：Ｃ0 M0 Y100 Ｋ30 重金加黑：Ｃ0 M0 Y100 Ｋ45 暖金加红：Ｃ0 M15 Y100 Ｋ30 银色一般用黑网取代Ｋ20 差未几
宁檬黄 5 18 75 0洋红色 5 40 5 0浅 灰 25 16 16 0天蓝 c60m23
非洲人 Ｃ35 m45 y53海水色 60 0 25 0
天蓝 c60m23 偏暖 c60m45 偏冷 c60m15 典型的肤色值！！非洲人 Ｃ35 m45 y53 亚洲人 c15 m43 y53 典型记忆色及cmyk数值！！Ｃ M Y Ｋ 银色 20 15 14 0 金色 5 15 65 0 米色 5 5 15 0 高亮灰5 5 3 0 浅灰 25 16 16 0 中灰 50 37 37 0 深紫 100 68 10 25 深紫红 85 95 10 0 海水色 60 0 25 0 宁檬黄 5 18 75 0 暗红 20 100 80 5 橘红 5 100 100 5 橙色 5 50 100 0 深褐色 45 65 100 40 洋红色 5 40 5 0
偏冷 c60m15亚洲人 c15 m43 y53橘 红 5 100 100 5深 紫 100 68 10 25偏暖 c60m45
第三篇：《服装的配色常识》教学设计
时装画的配色
云阳职业教育中心 欧小丽
【 教材分析】
《时装画的配色》，该课程选自高等教育出版社《服装人体与时装画》第四章《时装画的配色》中第一节的内容，通过对服装配色常识的学习正确引导学生认识服装中，色彩美不能单项实现，它存在于款式、面料等系统的综合工程中，存在整体的服装的服装设计中，需要考虑人体的体态、肤色、性别、年龄等生理条件相协调，还需要考虑人的心理、职业、文化、环境和社会风俗，才能借助服装色彩来展示真正的个性美。
【学情分析】
我上课的班级为2015级服装专业的学生，该班共有25人，男生4人，女生21人，学生已经用色彩进行过绘画创作，对色彩有一定的认识，加上爱玩手机喜欢接受新事物的特点，所以我将采用多样的教学方式，激发学生的学习兴趣，调动他们积极性主动的接受新知识。专业本课涉及到对时装画色彩中（同类色、邻近色对比色）搭配，色彩搭配则作为重点处理，并辅以作业练习强化，可以较大提高学生的学习的积极性。掌握和了解色彩构成的基础知识，可以更好地认识色彩在服装设计领域上的作用，可以说了解色彩基础理论，就为我们打开设计大门的一把钥匙。可以为服装设计添姿增彩。【教学目标】
1、知识目标：
（1）色彩应用于服装的一般规律。
（2）服装色彩的搭配规律。
2、能力目标：
（1）根据不同的气候、时间、地点和用途，不同的肤色、体形、年龄和气质去选择不同款式、材质、色彩的衣服。
（2）培养学生收集信息，整理信息能力。
（3）培养学生交流、合作、自主和探究学习和评价的能力。
3、情感目标：
（1）增强学生对服装色彩搭配的热爱，培养他们创造美好生活的愿望。
（2）培养学生正确的审美观，培养大家多练、多看、多想，多做。
【学习重点、难点】
1、本课侧重于服装的色彩搭配常识，本课教学设计多以学生自主活动展开，把看、想、做、练四方面巧妙结合.2、培养学生的观察、分析、评论、设计和审美能力。
【教学准备】
教案、课件、颜料等色彩工具、多媒体、UMU互助软件 【教学设计思路】
以信息技术为支撑；以学生为教学主体；以现代教育教学理论为指导；强调新型教学模式的构建；强调教学互动；教学内容具有更强的时代性和丰富性；教学更适合学生的学习需要和特点。本节课采用QQ群，微信群，多媒体、百度云，UMU教学等信息化手段以及任务驱动法，以完成不同类型的时装色搭配为载体，充分利用现代信息化技术，进行课前资源准备，课中重难点剖析，课后扩展训练等教学活动。
课前活动：教师将资源素材上传到百度云教学平台，通过微信群或者QQ群通知同学们预习。课中活动：通过UMU互动软件对任务的发布，学生以小组为单位完成任务，教师引导学生，以学生为主体，注意个体差异。学生随时对所完成的任务情况通过软件的形式反馈给老师，及时反馈学生与学生间的评价，教师与学生间的评价，外界与学生的评价。针对重难点，采用微课的方式着重给学生讲解。
课后活动：对学生能力的扩展，规定完成任务后用拍照上墙的方式反馈到老师处，进行评价。
对课后的满意度调查用软件问卷的方式反馈到教师处
把这堂课的课堂实录等资源放置百度云并把地址分享给同学们，供同学们巩固复习。【教学过程】
一、组织教学 情境导入
创设情境，引入课题
课前调研：你眼中的时装是什么？时装中三大要素有哪些？
（请同学们打开手机点开微信，扫一扫屏幕的二维码进入UMU学习互助平台，回答平台的提问的形式引入课题，通过UMU互助平台提问的方式能迅速吸引学生注意力，营造教学氛围。）
在现代社会当中，时装是一种无声的语言，直观的反映着人类的思想情感、时代文明与社会风貌。时装不仅是个人的审美和素质的体现，也反映一个社会的文明程度，时装三大要素款式、色彩、材料。今天我们学习服装三大要素之一的时装色彩搭配。板书课题《时装画配色》
二、讲授新课
过程一：
1、播放服装秀微视频，同学们来评一评他们的着装的颜色吧。由学生直观欣赏并做出评价。
学生讨论，师生互动
不同色彩给人不同的视觉感受；不同的色彩有不同的象征意义。人生活的世界是一个多彩的世界，色彩是自然的化妆师。色彩对于着装起着重要的作用，需要根据人的头发、肤色等天生的色彩进行分析、搭配。
重点讲解服装色彩搭配：微课讲解 1.同类色配置 2.临近色配置 3.对比色配置
4、(测试环节）把不同种类的图片上传在微信群里，让同学们通过手机找出哪些属于同类色搭配，哪些服装属于邻近色搭配，哪些服装属于对比色搭配，作出选择。
过程二：利用互助平台提问
1.同学们体会出服装色彩搭配的基本要求是什么？（学生分组讨论总结）
（1）整体和谐，风格统一。（帽子、围巾、腰带、首饰、鞋、包等配饰。）（2）美观与功能统一。（不同季节 不同场合 不同年龄 不同职业）
三、活动实践
练一练：
1.利用之前百度云上传的资源，每组选择（同类色、邻近色、对比色）中的一套配色方案，用自己的想法，运用人物图，现场搭配服装色彩。
分小组完成，完成后手机拍照上墙分享到微信群，看那个小组完成的效果好。学生评价，教师点评。2.通过互助平台发起提问？
奇装异服该不该穿？中学生应该穿什么样的衣服？ 学生运用互助平台反馈答案
教师建议：服装美是外在的，但却表达了内在的追求和生活品味，要根据经济情况选择合理的服装。如果一味的模仿所谓时尚，不但有损自己的形象，还会搞得不伦不类，贻笑大方。中学生应选择符合自己身份与年龄特点的服装，会使自己更加美丽、大方和充满自信，让别人感到你是一个爱美、会美、身心健康的中学生。
四、教师小结：服装色彩配置包括通类色配置，邻近色配置、对比色配置，通过老师的小结，锻炼学生自我学习能力培养，学生在老师的不断重复讲解中回忆各个知识点合记忆规律
五、作业布置
运用互助平台问卷的形式完成课后满意度的调查
通过本课所学画三张服装色彩搭配效果图并通过拍照上墙的方式，反馈给教师直接点评作业。
课后反思自我剖析
本节课知识点不多，主要通过互助平台教师提问，强调学生自主学习，借鉴翻转课堂，采用信息化教学。使每个教学环节具有新鲜度，这也使我更加领悟到教学方式的重要性，只有学生成为主体，才喜欢在自己的教学环节中展示自己，这样的教学才是有效的
不足之处：课堂之中学生学习氛围还稍有欠缺，需要加强提升学生学习兴趣。
第四篇：家居装修设计七大配色方案参考
对于家居装修，色彩关系和谐是第一位的，不管采用什么样的配色方案，一定要取得和谐的基本效果。但这不等于沉闷和单调，对比是需要的，主要是应掌握好对比的程度。如果您学会了以下的居室配色的方法，相信您无论使用哪一种，都能让您的爱巢出彩儿。
1、以暖色为主色打造浓郁甜美
现代人喜欢热闹的较多，也愿意把家搞得热闹些。以暖色为基调，墙面是淡桔色，地面为暖色的地板，桌上是别致的条纹布艺，插花、餐具、酒杯等各显其色。窗帘和室内其他布饰多采用条纹织物。窗台上可点缀些绿植。五彩的灯光与墙面抽象的装饰画呼应。整个房间热烈丰富、浓郁甜美。
2、以浅蓝色为主显得简约清爽
清润浅蓝色的墙面，灰白色的地面与深蓝色的沙发显得格外清爽，沙发上淡蓝、淡绿、乳白色的几个靠垫，为房间平添了几分活泼。简约风格的台灯透出柔和的白色光雾。清爽的茶几立在一角，桌上泡好的清茶飘散着阵阵幽香，整个居室的气氛像春雨拂过般清润不已。
3、以深蓝色为主显得深沉安静
沉静采用深蓝色的地毯，铁灰的沙发，黑褐色的家具，白色墙面。整个居室感觉深沉、安静。而自然的植物形态和色彩，明亮的反光，淡黄和鲜红的果盘等饰物，又能使整个房间显得沉静而不沉闷，颇具北欧地区的居室风格。
4、以红色为主色打造丰富层次
以红色为主色，利用自然的明暗来造成丰富的层次。金黄色的天顶，具有反光感的地面，色与形互相辉映。为了避免过分的刺激，在一些地方可采用暗灰与亮灰相间的家具及墙面作为缓冲。这种色彩感觉适合于性格活泼、热情好客的人。
5、以白灰色为主显得清纯可爱
清澈白灰色的墙面，加之大块透明的玻璃窗，黑色的具有明亮反光的家具，桔红色的沙发，米灰色的地毯，室内充满了明丽的自然光。一切都显得清澈透明，淡雅宁静。茶几上放一盆花卉或果盘，使居室气氛更为清纯可爱。
6、以乳白色为主显现华丽典雅
华丽以乳白色为主色，用之于墙面、天花板，地面用稍深的桔灰色，门窗采用接近的同类色，家具可采用镶嵌有图案的亮褐色，地毯、坐垫、饰品中点缀一些红、桔红、深红、翠绿褐色。
7、以木本色为主呈现乡土风味
质朴结合乡土风味的设计，尽量利用质朴的建材自然色彩，如木本色等。这种感觉的家居是近两年较为流行的，尤其适合于新时代的年青人，如果是有小孩儿的三口之家，建议不要使用这种颜色。因为木本色家具颜色大都很浅，小孩经常摸来摸去，容易脏，清理起来很费劲，有些根本就无法擦净。
第五篇：无线通信 读后总结
《Wireless Communications》读书笔记
假期中，老师布置了关于《Wireless Communications》与《Elements Of Information Theory》的阅读任务。我主要是对无线通信这本书进行了学习。
在这本书中，主要对无线通信的基本原理进行了详细介绍，并且使用数学工具进行了推导和分析。然后针对单用户无线系统和多用户无线网络的技术分别展开讨论。让我们对无线系统特性以及实际中的应用有了一定的了解。
本书可以简要的分为三部分：第一部分，即第一章到第六章，是本书的核心部分，对无线通信系统的基本原理进行了详细的介绍和数学分析；第二部分，即
第七章到第十三章，主要介绍了单用户无线系统的设计，及其关键技术；第三部分，即第十四章到第十六章，着重讨论了多用户无线系统和网络。
在本书的最开始，对无线通信进行了全面概述。首先简要回顾了无线通信的发展历史，并由此展开了对无线通信的展望，随之，在现有环境下必定面临着许多必须要攻克的技术难题，如资源的有效利用，系统的稳定性与安全性以及无线组网等等。现有的无线系统主要以蜂窝电话，无绳电话，无线局域网，广域无线数据业务，宽带无线接入，卫星通信以及超宽带无线通信等等。在无线通信中，不可忽略的一个问题便是频谱利用，所以还介绍了现有无线系统的频谱分配以及现行标准。所谓无线通信，即在无线信道中的通信，所以对无线信道的深入理解是对无线通信学习的基础。
在第二章中，讲述了无线信道的特性，主要涵盖了无线信道中的路径损耗和阴影衰落所引起的接收信号功率随距离变化的特性。人们对无线电波的了解已经有了将近200年的历史，其传播特性的研究最常用射线跟踪技术，而避开复杂的麦克斯韦方程求解，以最简单的两径模型作为分析对象。其中，路径损耗是发射功率的辐射扩散和信道的传播特性引起的。而阴影效应则是由于发射机与接收机间存在障碍物产生的影响。在较大的距离上这两者都会引起功率的变化，即产生大尺度传播效应。最后给出了路径损耗与阴影衰落的混合模型，并定义了其造成的中断率。
第三章中主要介绍了一类多径叠加的信道下的衰落模型，与第二章不同，本章不再使用确定信道，而以随机时变冲击响应为多径信道建模，最终用统计的方式来描述信道并分析其特性。多径信道中主要存在时延扩展，和由发射机或接收机引发的时变特性。主要以窄带衰落模型和宽带衰落模型分别经行了讨论，而对一些简单分析，又提出用宽带多径模型的离散时间模型进行近似。此外，考虑到分集与容量方面的好处，还介绍了多天线系统条件下的空时信道模型。
在第四章中，主要讲述了无线信道的信道容量，讨论了无线信道的容量极限以及达到该极限的传输方式，但是此时，并没有考虑复杂度以及时延等问题，只是最基本，最经典的信道模型下的容量问题。在第五章和第六章中，主要描述了数字调制与检测以及无线信道中的数字调制的性能。从中不难看出，衰落会明显降低性能，因而衰落技术的研究对高性能的无线通信系统有着不可取代的作用。这些章节，在本科的通信原理等课程中都有所涉及，所以并没有看得很仔细，主要是在后来的阅读中遇到相关问题在返回前面进行查阅。
在后面的章节中介绍了减轻平衰落和频率选择性衰落的主要技术。第七章中介绍了分集技术的原理，其中包括一些可以明显简化性能分析的数学工具，这些能够去除平衰落的大部分不利影响。我们知道，瑞利衰落和对数正态阴影衰落都会很大程度上影响调制性能，造成信号功率损失。能够有效减轻衰落影响的一项技术便是对独立的衰落信号进行分集合并。独立路径在同一时刻经历深衰落的概率很小，所谓分集就是在独立的衰落路径上发送相同的数据，经过适当的合并后接收信号的衰落程度就会减小。根据对抗衰落的类别不同分级可分为对抗多径衰落的微分集技术与对抗阴影效应的宏分集技术。可以通过使用天线阵列和使用不同极化方式的两根发送和接收天线。在衰落信道中，多个衰落路径合并后会有一个较好的概率分布。常用的有选择合并，门限合并，最大比合并和等增益合并。这些合并方式体现了不同的性能和复杂度的折中。最后利用矩母函数对部分分集的平均误码率进行了分析。
以上就是我在暑假中阅读《Wireless Communications》的一些总结和认识，但是很多地方都借助了一些工具书作为辅助阅读，因为在英文阅读方面确实遇到了一些困难。因为时间有限，对信息论我只是翻阅了中文资料，并没有对《Elements Of Information Theory》学习。
我们所说的信息论就是香农信息论，其利用概率论与随机过程的方法对通信系统传输的有效性以及可靠性极限性能进行分析研究。整个信息论的内容可以用一句话概括，即“一个概念，三个定理”。所谓“一个概念”，就是信息熵。信息熵是信源所含信息的量度。这是信息论中最重要的概念，因为整个信息论可以说都是以信息熵也就是信息的量度为基础概念的。它是从平均意义上表征信息总体特征的一个量，表明了信源随机性的大小。当信源输出后，信息熵即可视为解除信源不确定性所需的信息量。“三个定理”就是香农的三大编码定理：无失真信源编码定理，有噪信道编码定理和限失真信源编码定理。香农第一定理，也就是无失真信源编码定理是说，如果信源编码码率不小于信源的熵，就存在无失真编码，反之，则不存在无失真编码。它是信源无损压缩编码的理论基础。在学习中，不仅要掌握香农第一定理的内容，还要了解一些重要的编码方法。香农第二定理，即有噪信道编码定理的内容是，如果信息传输速率小于信道容量，那么总可以找到一种编码方式使得当编码序列足够长时传输差错任意小，反之不存在使差错任意小的编码。信道容量是信道输入与输出平均互信息的最大值，是信道本身固有特性的反映，与信道的转移概率有关，而与信道的输入概率无关，但是信道输入概率必须与信道匹配才能大道容量。香农第二定理是信道编码的理论基础，但是他只给出了高可靠和高效信道编码的存在性，而没有给出如何实现这种编码方法。香农第三定理，即限失真信源编码定理，其内容是：对任何失真测度大于等于零，只要码字足够长，总可以找到一种编码，使得当信源编码不小于信息率失真函数时，码的平均失真不大于失真测度；反之，如果信源编码的码率小于信息率失真函数，就不存在平均失真不大于失真测度的编码。限失真信源编码定理解决了有损压缩极限的理论问题，也未给出实际的有损信源编码的方法，在各种失真度准则下对信源函数的研究，利用率失真理论对实际有损压缩编码性能的分析，寻找接近或达到理想有损压缩的信源编码方法是该领域研究的主要问题。
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