浅析最小说畅销原因

第一篇：浅析最小说畅销原因

浅析《最小说》畅销的原因

摘要：当代文学在市场经济迅速发展、传媒手段日益先进的社会中滋生出了许多新的形式。在“2008—2009年度中国出版机构暨文学刊物10强”的评选中，《最小说》荣登榜首又引起了媒体的大肆宣扬。《最小说》在青春文学出版市场中脱颖而出并成为“中国青春文学第一刊”，这与市场经济下杂志书的发展、当代传媒的发展和当代文学的产业化趋势是分不开的。本文试图从这三个方面分析《最小说》的畅销。

关键词：《最小说》杂志书视觉传播文学产业化

从曾获新概念作文大赛第三届、第四届一等奖时略带青涩的80后，到成立工作室出版《岛》系列图书，再到创办文化公司出任董事长，以及创办并主编有“中国青春文学第一刊”之称的《最小说》，郭敬明已经由一个名字变成了一个品牌，而目前这个品牌的主打当推《最小说》。《最小说》是一本青春文学杂志书，主编郭敬明，2006年10月份全面上市，该杂志以青春题材小说为主，资讯娱乐以及年轻人心中的流行指标为辅，每月发行两期（上、下），旨在刊登最优秀最精彩的小说，力求打造成年轻读者和学生最喜欢的课外阅读杂志。

《最小说》第一辑首卖30万册，之后其公开的月销量为50万册，同时在“2008—2009年度中国出版机构暨文学刊物十强”评选结果中，《最小说》以6835票高登榜首。其中2008年全年总印数突破600万册，创下近年同类杂志销售新纪录，成为名副其实的“中国青春文学第一刊”。《最小说》成为当前市场上最成功的杂志书，其原因是多方面的。它的成功既离不开市场经济下杂志书发展的大环境，也离不开传媒的手段发展的基本条件，更是文学产业化发展的必然产物。

一市场经济下杂志书的发展

随着市场经济的蓬勃发展，社会各方面都产生了多多少少的变化，传媒业伴随着传媒手段的日益推广得到了前所未有的大发展，相应的，与之紧密联系的当代文学也发生了许多变化。无论是社会上对于利益追求价值观的要求，还是经济发展的必然结果，当代文学多方面的发展中无一缺少对经济的适应。因为网络，出现了网络文学的蓬勃发展；因为电视电脑等电子传播媒介的普及，纸质文学在冲击中寻找着新的生存途径。杂志书正是在这样复杂的条件下发展壮大。

杂志书，英文简称为Mook（magazine+book），即介于杂志和书之间的传媒形态。也有人称之为“墨刻”或“慕客志”。Mook在日本、美国、中国台湾等一些国家和地区比较流行。目前在日本已和图书、杂志并列成第三大出版物。欧美

称为“Part Work”，一般为16开，具有专题化栏目化特色。杂志书兼采期刊和图书之长，多图片而少文字，多信息少理论。内容具备图书厚重与系统，形式具备杂志的广博和迅捷。阅读方式上，杂志书比传统图书在产品结构中蕴含更多后现代阅读元素。

中国杂志书的产生是多方面因素的结果。

首先是自上世纪90年代以来，我国实行刊号控制，申办新刊物的渠道变得不通畅，于是产生了类似杂志的书。“杂志书”既能进入各级书店销售，又能在网点遍布的期刊亭上占据一席之地，可说是充分利用了各种销售渠道，这也是其能取得不俗销量的重要原因。据学者杨玉圣统计：目前我国有700多种“以书代刊”读物，其中大多为普通学术集刊。1996年，山东画报出版社推出名为《老照片》的“准Mook书”，随后《咬文嚼字》、《世纪书窗》、《律师文摘》、《万象》等杂志书问世。2000年后，杂志书开始在青少年中普及，从《读库》、《足球之夜》、《经济学家茶座》，到《最小说》、《ONE》等青春文学Mook，涉及题材日益广泛。2006年，郭敬明的《最小说》成为令人瞩目的成功Mook品牌，并被深圳报业集团年终盘点列为2006年阅读创意之一。

其次杂志书的产生是后现代社会发展的必然结果。“现代网络技术进步使传统阅读方式和现代阅读方式都具有了明显的后现代特征。后现代的阅读是一种以读者为中心的阅读，感性的享受的阅读，非线性的跳跃式的阅读，海量的浏览式的阅读，多元化的不确定的阅读，趣味指向型的阅读，交互的对话式的阅读。后现代阅读体现了信息社会，特别是网络社会的典型特征，促进了传统出版业的转型。”杂志书的成功离不开后现代阅读方式兴起，也代表了出版业转型的某种趋势。杂志书中体现出的后现代阅读方式是以读者为中心的阅读。后现代阅读反映了消费社会的特征，是一种个性化的、具有充分主体性的阅读方式。在后现代社会，一切以消费者为中心，以满足读者阅读需要为最高要求。读者不再是单纯的被动者，作者要考虑读者的阅读口味和阅读兴趣，考虑如何才能吸引读者、满足读者和调动读者参与积极性。

杂志书的制作模式客观推动了网络出版和网络营销的发展，实现了以顾客为中心的所谓客户导向或读者导向。杂志书的生产和推广过程中出版者、中介、读者、作者处于一个共同的平台上：扭转了传统出版以信息传送者为主导的局面：

信息传送者、受众之间形成互动关系：双方的角色可以相互转化。个性化的“出版物”：通过“做小”，“做精”，使以顾客为核心的营销理念有了实现的现实性。罗兰·巴特认为，从文本中获取快感是阅读的至高境界。后现代阅读正是一种感性的、享受的阅读，阅读者更注重当下的快乐和满足，形式产品成为了增加其满足感的有效环节。后现代阅读充满多元化、时尚和不确定性。

《最小说》的畅销和流行，很大程度是因其适应了具有典型后现代阅读特征的学生群体所追求的阅读口味。据新华书目报2010年12月20日的一项调查表明，青春文学的主要读者群是中学生，“90后”读者中选择平时会阅读青春文学的高达86%。随着“80后”读者群体逐渐接近而立，伴随他们度过成长期的青春文学已经不再是其阅读的首选，但也有80%的“80后”读者同时在阅读此类书籍。《最小说》作为青春文学风向标式的杂志具有丰富的市场资源，《最小说》的读者几乎全是“90后”的学生，主编的名气与号召能力对其畅销程度有极大影响。针对读者的年龄层次和对图书内容本身的高要求，《最小说》开始写作都市等“后青春题材”，再次扩大了杂志面向的读者群。

杂志书同时具有出版形式自由、表现形式丰富、销售方式灵活等特点，因此能在当今迅速地占领一片图书市场。《最小说》作为当前中国杂志书的代表之一，其流行和市场经济下杂志书的整体繁荣是分不开的。

二当代文学产业化发展的必然结果

在新媒介的发展，文化全球化以及政府决策转变等因素的影响下，当代中国文学出现了产业化的转型。从90年代初到90年代末，文学生产进入了市场化阶段。其标志是国家不再负担文学期刊的出版费用，版税制度得到恢复，著作权得到保护。从90年代末开始，文学生产又出现了一些引人注目的新变。

首先是网络文学的发展，大幅降低了文学生产、流通和消费的成本。其次是新媒介产品的普及和影视文化的繁荣，让消费者在文化消费方面有了更多的选择。再次是中国加入世贸组织以后，出版业逐步放开，图书市场开始出现供大于求的局面。另外，随着大量境外文学作品的引入，本土文学作品不得不与来自全球的文学畅销书争夺读者。

这些因素导致本土的文学出版进入了一个更注重商业营销和消费者趣味的产业化阶段。文学内容的载体也从过去单一的书刊形式，发展为网络、影视和实

体书刊并存的状态。新世纪以后，随着市场经济的高速增长和大众精神消费需求的扩大，文学和文化一起从“事业”变身为“产业”，从上层建筑转化为经济基础，成为国民经济的新增长点，实现“跨越式发展”和“大国崛起”的重要步骤。地域文学正在被鼓励与影视制作、文艺演出、文化旅游、文物博览等地方文化产业结盟。产业化的生产方式是一个以企业为主体的协作链条。它把作家、策划人、出版人和销售商等不同的参与者连接起来形成一个产业链，通过分工合作，使艺术价值转化为商业价值，又以商业价值的实现过程促成了艺术价值的传播和实现。

郭敬明和他创立的柯艾文化传播有限公司就是青春文学产业中的姣姣者。不仅郭敬明本人成为当代最重要的青春文学作家，柯艾公司也拥有国内最强大的青春文学创作团队。在2009年12月“开卷全国虚构类畅销书排行榜”中，位列前30名的作品中有6部来自这个团队。在“2008—2009年度中国出版机构暨文学刊物10强”评选中，郭敬明主编的青春文学月刊《最小说》超过《读者》、《萌芽》、《收获》等老牌杂志，荣登榜首。此外，郭敬明还锐意打造个人品牌，将青春文学的产业链向网络、漫画、影视、流行音乐等产业延伸。2005年，他发行了首部音乐小说《迷藏》。2008年他签约天娱传媒有限公司，先后为李宇春、韩红创作歌词，并出任2009年“快乐女生”节目的上海赛区评委。2008年他凭借《小时代》漫画版获得第五届金龙奖最佳漫画脚本奖。《小时代》的电影版权已卖给了北京紫禁城影业公司，电视剧版权也在洽谈之中。他还和盛大文学公司合作开展网上收费阅读，与中国移动合作开展《最小说》杂志文章的手机下载阅读。

郭敬明是一个非常有品牌意识的作者。他曾声称，希望“大家最后记住的只是‘郭敬明’这三个字。这个品牌的核心是郭敬明给大家带来的审美取向，无论是我自己的作品，还是我出版主编的杂志、我主办的比赛，‘郭敬明’这三个字就代表了一种高的水准。”郭敬明的柯艾公司、《最小说》杂志和“文学之新”选拔赛，无一不是在利用他个人的品牌吸引力。郭敬明经常被媒体描述为精明的“文化商人”，但从创意产业的角度说，他早已不仅仅是一个商人，而是一个创意企业家，一个具备策划、生产和管理能力的多面手。他本人对出版、广告、平面设计、影视制作等多个相关创意行业的了解，也为他成长为创意企业家奠定了良好的基础。

当代文学产业化的发展趋势和郭敬明本人的锐意经营使得《最小说》成为了青春文学产业发展的代表。

三视觉传播时代文学发展的必然产物

在以电子为主要传播媒介的视觉传播时代，新媒体技术凭借自身的优势逐渐打破了印刷时代对文字的霸权和恪守地位，视觉崇拜逐渐成为现代文化的盛景。视觉传播学者保罗·M·莱斯特说:“今天的现实是，我们周遭的世界以视觉为主要媒介，我们对世界的理解不是通过文字，更多的是通过视觉信息。”图像成为我们摄取信息的主要方式，这种图像包括了图片、图标、照片、影视等。《最小说》作为占据了图书市场10%的青春文学的代表为何能够在青春文学出版市场中脱颖而出呢? 在当今“快餐化”“平面化”的文学消费观念的指引下，视觉因素与文字的联姻无疑成为其成功的主要的原因之一。

首先在文字上，《最小说》坚持以青春时尚读物为定位，紧抓着青少年追逐时尚、个性的心态。内容上一直迎合了青少年的审美趣味。在132张单页面中，包涵了青少年可能感兴趣的各种版块。文字与视觉图像在传播信息上的差异注定了二者共生共存的关系，图文互为媒介可以更好地进行信息的传递与交流。经过凝练和抽象的文字点化图的内涵，图则形象化地演绎文字的外延。正是麦克卢汉所说的“媒介即信息”的隐喻。心理学研究表明，如果给一幅画加上一个标题，就会使观看者较快地理解它的主题。同样，给文字内容配上一定的视觉图像，无疑能够引导读者更好地理解文字信息。《最小说》巧妙的将文字与图片结合，打造出了强大的视觉冲击，轻易的在信息爆炸的社会抓住了人们的眼球。

其次是动漫因子和名人形象的作用。“80 后”的青春作家大多是伴随动漫成长的。因此在这些作家的作品中大都会存在这种动漫气息。《最小说》中动漫因子的应用使其成为大受青少年追捧的原因之一。郭敬明做为一名“偶像作家”其名人效应在《最小说》的畅销上充分的显示出来。在《最小说》的封面及内页里多处采用郭敬明的头像。在2009 年第20期下半月刊《雾时之森》中一共用了7页纸张，其中有六页都使用了他的形象照。这种名人的“迷”效应，为《最小说》赢得了不少忠实的读者

随着“80后”的青春作家与商业的不断合作，文学也已成为人们快速消费的一部分。单一的文字信息远远不能满足受众快速阅读的需求，视觉因素的应用

正是迎合这种需求的最好的版面因素。就郭敬明而言，与其说他是一位优秀的作家，不如说他是一位精明的商人，他将青春文学本身和图像信息作为经营对象进行传播，这种视觉版面因素的广泛应用正迎合了当下受众快速消费、平面化阅读的心理需求。在其顺应着市场要求的精心打造下，《最小说》自然成为最畅销的杂志书。

结论：在市场经济条件下杂志书发展的大环境下，在当代文学产业化发展和郭敬明本人的悉心经营下，在视觉传播时代人们对文学接受心理的改变下，以《最小说》为代表的青春文学杂志占领了图书市场的一大份额，成为青少年主要的图书消费品。能力有限，对于其影响暂且不进行分析，本文仅限于对《最小说》畅销原因的一些考察，以待更深入的研究。

第二篇：浅析杨红樱儿童小说畅销的真正原因

浅析杨红樱儿童小说畅销的真正原因——以《女生日记》为例

摘要：杨红樱是我国著名的儿童文学作家，她已经出版儿童小说及童话60余本，总销量超过四千万册。在刚刚发布的2013年第八届中国作家富豪榜中杨红樱以1750万版税名列第五，其小说畅销程度可见一斑。本文将以《女生日记》为例，在了解杨红樱其人和《女生日记》其书的基础上，试着分析杨红樱小说畅销的真正原因。

关键词：杨红樱 女生日记 儿童文学

一、杨红樱其人

杨红樱，生于1962年，儿童文学作家，中国作家协会会员。成都人，18岁开始当小学老师，由于一篇文章得到了学生的好评，于是19岁开始童话创作。她做过7年小学老师，7年儿童读物编辑，现为成都某杂志社副编审。她的作品《女生日记》的章节被选进了中国小学语文实验教材，《男生日记》获2003全国优秀畅销书奖，国家教育部指定的中小学图书馆必备书，《漂亮老师和坏小子》获2004年全国优秀畅销书奖，并入选“中国新世纪教育文库·小学生阅读推荐书目100种”等。2000年以《女生日记》拉开“杨红樱校园小说系列”序幕，与其后的《男生日记》《五·三班的坏小子》《漂亮老师和坏小子》《假小子戴安》《淘气包马小跳》系列一起，在学生、老师和家长中引起巨大反响。

二、《女生日记》其书

《女生日记》是著名儿童作家杨红樱的小说，描写的是一个小学女生的成长的快乐和烦恼。女生日记》以日记的形式真实而生动地描绘了六年级女生冉冬阳从小女孩成长为少女时生理、心理的微妙变化。

冉冬阳上六年级了，和以往不一样的是，她和她的几个好朋友梅小雅、莫欣儿、小魔女、南柯梦遇到了许多过去从未遇到的问题，青春期的不期而至不仅令她们在一夜之间个头窜高了一大截，更让她们小小的心灵开始了莫名的躁动与不安。她们不知道自己正在经历着什么，更不知道自己将要面临的是什么，她们渴望同时又害怕，快乐的同时又常常忧伤，好在班主任罗老师及时地让年少的男孩女孩们在脸红心跳之后终于明白了青春期的到来究竟意味着什么，而英气俊朗的数学老师舒昂的到来更使冉冬阳和她的同学们真真切切地感受了青春的激扬如风、芬芳如花，加上美丽聪慧的米妮老师为女孩们开启的时尚之窗……女孩子们惊喜地发现，生命的天空原来是这般的绚丽多彩，青春的足音原来是这般的令人心动，因为年轻，所以有了快乐的权利：因为年轻，所以有了探索未知的勇气；因为年轻，所以可以无所畏惧……菁菁校园的生活就这样随着女孩子们的成长变得花一般灿烂无比。做不完的功课、各有特色的老师、可爱风趣的同学还有闯不完的祸、较不完的劲和数不清的感动的回忆……于是，当又一个青春的日子来临时，所有的痛苦和忧愁终于伴着清晨的露珠一起消失在温暖的阳光下，冉冬阳和她的同学们挥挥手告别童年，快乐地迎向青春的怀抱……

作者以生命意识关照生活，把女孩子渴望长大又害怕长大的矛盾心情刻画得入木三分，展示了当代少年儿童成长的快乐和烦恼。该书以诙谐幽默的笔调展现了丰富多彩的学校生活和家庭生活，揭示了女孩子心中的好多小秘密和羽化成蝶的痛苦与欢乐。

三、杨红樱小说畅销的原因分析

（一）为儿童创作

为儿童写作是一门艺术, 英国的格尔姆在其《怎样为孩子写书》中曾说: 想开采这个矿脉的诸君, 必须留心的是, 绝对不可以认为是小孩的东西嘛, 随便写写就可以了, 或者以为有诚意写作, 就会获得儿童的感激, 这种自我陶醉或随便的想法是很严重的错误。如果你想成功, 必须有相反的态度, 也就是放弃命令姿态, 准备一切服从小孩, 因为小孩是在支配你的写作。①这段话说明了为儿童写作的艰难, 也体现了儿童本位!的创作指导思想。

我认为杨红樱的回归童年状态!的写作就是很好的回答。回归童年状态!使她能 感到内心中的坦率、天真、孩子的单纯以及某种神圣的东西!。达到这样的境界, 她能够始终以儿童的眼睛去观察, 以儿童的心灵去体会,以儿童的思维去把握, 并以儿童的标准去剪辑, 以儿童的语言去表述。这样, 儿童感到读她的作品就是在读自己的生活, 自己同龄人的生活。杨红樱曾经说 儿童作家要蹲下身来, 与小孩子们处在同一个平行视角上写作!, 帮他们说出他们想说的话!。儿童对现实生活有自己的感悟, 惟有与他们视角齐平才能真正传达出他们的所思所想, 笔下的世界才是真正的儿童世界, 或者说儿童憧憬的世界。忽视或轻视儿童的感悟, 或想当然地以成人的语言代替儿童的语言, 其所创造的世界只能是成人的儿童世界, 而不是儿童的儿童世界。

回归童年状态!使杨红樱能够与儿童做朋友。一个成人要打入儿童的世界, 没有与儿童做朋友的诚恳是不行的。∀女生日记#以她读六年级的女儿为原型, 写得很真实, 准确地展示了女孩渴望长大而又害怕长大的心路历程。与女儿成为朋友是成功的关键。是朋友就可以平等对话, 能平等对话就是一个生命对另一个生命的尊重和信任, 没有了代沟, 消除了隔阂, 只有心与心的沟通和理解。

（二）为成长创作

杨红樱主张对孩子进行 爱情教育!、性别教育!, 并认为 这对人生非常重要, 让男孩子知道女孩子会喜欢什么样的男孩, 让女孩子知道喜欢什么样的男孩会给你带来幸福。!在《女生日记》里, 杨红樱就是想传达这种思想。

袁小珠的父母要离异了, 全班同学没有歧视没有惊讶, 还在班上就她跟父亲还是母亲展开了认真而激烈的讨论。孩子们都很理解父母: 感情不在了,爱情消失了, 婚姻就该结束了, 何必找什么诸如 为了孩子!之类的借口凑合。父母不快乐孩子也不会幸福。孩子们惊人的洞察力和对父母的理解让成人震惊。有位打算离异的父亲苦于不知怎么告诉孩子, 看了杨红樱的作品赶紧买了给孩子看。

让孩子从小养成性别意识, 学会性别角色的准确认同是孩子成长的功课之一。杨红樱的笔下有两个性别错位的人: 李小俊和戴安。李小俊是被单亲母亲培养成女孩子的, 从着装到言行举止都严重女性化, 只喜欢和女生玩, 在原来的学校被男生欺负得呆不下去了转到了五∃ 三班, 在假小子戴安的拳头和米兰老师的独特教育下成了男子汉。戴安半是自愿半是被动地做了假小子, 在父亲安先生的关爱和同学李小俊的期盼下找回了女性角色。这两个人性别角色的错位以及由此带来的令人心酸的故事提醒每一个成人: 孩子的成长是个复杂的工程, 需要全方位的正确的引导。

（三）创作经典人物

《女生日记》中的人物各有各的特点，女生中有坚强自尊、勇挑重担的梅小雅，聪明好学、内心苦涩的莫欣儿，漂亮可爱、多愁善感的沙丽，敢说敢做、敢爱敢恨的追星族“ 小魔女” 刘杨惠子，循规蹈矩、谨小慎微的中队长郝佳等。男生中主要有包括吴缅在内的“ 四大金刚” , 这几个孩子都不是那么十分听话的乖学生,但都惹人喜爱。如肥头大耳、点子多多的鲁肥肥，油嘴滑舌、善于搞笑的古龙飞，嬉皮笑脸、没有正经的精豆豆, 特别是古龙飞和精豆豆两人简直是一对喜剧 明星, 两人一唱一和, 像对活宝。他们走到哪里就能把笑声带到哪里。此外, 还有自以为是、内心胆怯的乔丹等。②

而“写日记”的主人公冉东阳，更是形象鲜明。冉冬阳长得并不漂亮, 也不是特别聪明。但是她善良温柔, 善解人意, 情感丰富。她待人接物亲切、大方、自然, 不像那些长得漂亮或自恃聪明的女孩子, 总给人一种咄咄逼人的感觉。为帮助家境困难的梅小雅, 她想方设法, 不遗余力。莫欣儿为父母感情不和而感到失魂落魄、不知所措, 她经常给予安慰。马达的父亲和后妈春节前双双遭遇车祸,为了帮助马达照顾其几个月大的小弟弟, 冉冬阳放弃了去海南旅游的大好机会。总之, 她是那种男生、女生, 男老师、女老师都喜欢的有个人魅力的女孩。作者真实而生动地描绘了冉冬阳从小女孩成长为少女的生理、心理微妙的变化, 把女孩子渴望长大又害怕长大的矛盾心理刻画得入木丁二分, 揭示了女生心中许多的小秘密和羽化成蝶的苦楚。

参考文献： ① 保尔· 亚哲尔: 书·儿童·成人 , 傅林统译, 富春文化事业股份有限公司1999 年7月版, 第140 页。

② 陈南先，成长的快乐与烦恼，读《女生日记》与《男生日记》，中国图书书评，82页

第三篇：《三重门》畅销原因

《三重门》畅销原因

最近去了几次书店，都见到一些念高中模样的男孩子，夹了一本韩寒的《三重门》在付钱，该本书每个版本都在16.8元上下.大红大紫的韩寒究竟有没有才能？好奇之下，也抱了一本回去读读。小说主要框架———第一人称“我”的心理活动也明显不够丰富和深层。韩寒好的还是语言和议论。语言称得上幽默老辣。比喻连串，也还贴切生动。韩寒对社会的评析超过了他这个年龄应有的程度，对生活的观察也敏锐。写的又是韩寒自己的经历，这就吊起了韩寒同龄人的胃口。

我突然明白，其实中学生要看的就是这种不纯真、不单纯，就是这种出格、这种稀罕。韩寒的书有一股情绪，是对生存状况的不满意，正是这种不满意、这种压抑吸引着买书的学生，韩寒的书是帮他们发泄，发泄对学业过重的不满，对单调生活的不满，对道德说教的不满。《三重门》的畅销，文学的因素是其次的，畅销的仍是韩寒，是韩寒的情绪。

第四篇：2012最畅销鱼饲料颗粒机（范文模版）

2012年最畅销鱼饲料颗粒机

为了降低水产养殖场的饲料成本和鱼类的疾病，昶升机械推出了鱼饲料颗粒机；通过鱼饲料颗粒机成产的鱼颗粒饲料可以有效的对鱼类疾病进行防控。

在使用昶升鱼饲料颗粒机加工鱼饲料颗粒时应注意：

1、鱼种放养时，当水温低，生长慢，规格小时，饲料的颗粒直径应该控制在2mm左右为佳；当气温回升以后，鱼种生长加速时，中期的饲料颗粒直径应该在3-3.5mm，后期在4-4.5mm。

所以在使用鱼饲料颗粒机加工鱼颗粒饲料时应当根据不同时期调整饲料颗粒的大小，达到最佳的喂养效果。

2、因为鱼没有胃，饲料在肠道里停留的时间很短，消化利用率不高；所以在投放饲料时，应该多次投放，每次投料少一点；使鱼种始终处于半饥饿状态，能够提高饲料的利用率。

3、鱼颗粒饲料在制作过程中含有12%——14%的水分，不易于储存时间过长，以免饲料潮解，变霉，给鱼种吃后患病，所以最好是生产，边投喂。

4、为了能更好的防止鱼种的病患放生，生产前在饲料粉料里加入1%的食盐，可以有效的预防鱼种的疾病发生。

昶升系列鱼饲料颗粒机可以生产：舌鳎鱼饲料，鲫鱼配合饲料，锦鲤鱼专用锦鲤鱼饲料，鲟鱼饲料，黄鳝鱼饲料，草鱼饲料，大菱鲆饲料，熟化罗非鱼饲料，虹鳟鱼饲料，鹦鹉鱼饲料，锦鲤饲料，热带观赏鱼饲料，观赏鱼饲料，螃蟹饲料，甲鱼饲料，淡水鱼饲料，海水鱼饲料，对虾饲料等各种水产种类饲料颗粒。

下面简单介绍昶升系列鱼饲料颗粒机：

鱼饲料颗粒机SKJ-105 基本参数：

电机：型号：YL-90L4 2.2KW转速1400转

类型：平模饲料颗粒机平模直径：105mm

模孔规格：直径：2.5mm、3mm、4mm、6mm

颗粒含水量：原物料小于15%

机器尺寸：80*40*50（mm）

产量：60-80kg/h

重量：35kg

参考价格：750元

鱼饲料颗粒机SKJ-105的使用注意事项：

1.鱼饲料颗粒机应安装在室内或棚内，环境温度为5-40℃。

2.工艺与鱼饲料颗粒机前后配套的设备应匹配。

3.鱼饲料颗粒机所需的工作电压应稳定，偏差不大于±5%。

4.入机前粉料水分不大于15%。

5.给饲料颗粒机所供蒸汽的压力和温度应符合规定。

注：昶升鱼饲料颗粒机公司为减少广大养殖户的担忧，降低养殖户的疑虑，所有小型饲料颗粒机都可以进行货到付款（需预付20%的定金），无法做货款代收的地方除外。

昶升饲料颗粒机在线QQ客服：472695014财富咨询专线：***详情可电话咨询或网上咨询。

2012年12月20日 14:16:52

第五篇：最小说语录

最小说语录

1、所以如果有不幸你要自己承担，安慰有时候捉襟见肘，自己不坚强也要打得坚强。还没有衣不蔽体食不果腹举目无亲，我们没有资格难过，我们还能把快乐写得源远流长。

2、朝花夕拾，捡的是枯萎。

3、当你停在这样一个美丽而又冷酷的地方，很久之后才想起回头去看看，对岸依旧青春正好，梧桐树在两旁笔直地连成线，男孩或者女孩一路摇摇晃晃地冲过，笑声长留在耳边，于是你背过身用手掩住了潮湿的眼眶。然后你才明白，我们真正爱了，真正难过了，原来也就只有那几年。

4、三百年到会在转瞬之间。只是，这次不想再等待了。

5、渐渐被自己埋葬和隐藏的过去。

6、要有最朴素的生活，与最遥远的梦想，即使明日天寒地冻，路远马亡。

7、人生海海，浮云开外，挥手拜拜。

8、好像要远远的逃开。逃离这片卷动着流沙的无情荒漠。

9、我希望我自己，未来还能遇见你。对不起，我真的无法用等待去比喻。

10、那是从来不曾悲伤地坐在我身旁的你。那是从来不曾快乐地坐在你身旁地我。可悲的是，在曲终人散之后。我才恍悟，原来再也不能有你坐在身边，才是真正的不快乐。

11、人生路那么长，每个时刻都有人与自己邂逅、同行、离开。感激他们丰富了生命，然后就这样子，慢慢的成长了吧。

12、以后，只要维持一定距离，舀上些许深水，沸腾半分，便已足够。

13、不属于这里，不属于我到过的每一个世界，也不属于我曾经存在的地方。

14、捕捉白色的梦想，装进跳动的心房，曾经年轻的你，永远年轻的你。

15、Y轴是y=1/x的渐近线。渐近线的定义在于渐渐接近，但却永远无法相交，哪怕近到看不出距离。哪怕看上去几乎叠在一起。无限地靠近。无限地靠近。一直冲往宇宙的边缘。但是到了那样绝对零度绝对真空，连光线也无法传播的地带，依然没有交点。

16、天之此端为天涯，海之彼端为海角。---你所定义的天涯海角。

17、我只是想要和你跨越头顶上这片天空，就像跨越了永远一样。年华哗哗啦啦的扭转着，可是谁曾经出现在谁的记忆里这些只有自己知道。

18、不知道明天会不会还在，不知道什么时候就要离开。但确定的是不可能永远存在吧。

19、谢谢你曾经的存在，存在于我记忆里最深处最美好的位置。谢谢因为有你我的记忆里只存在这些毛茸茸的轮廓。它们有着明晃晃的光圈叫我一直幸福者。

20、从今日起，看书，写字，弹琴，画画。给每一个日子去一个温暖的名字，做一个赏心悦目的人。

21、我是不是已经等待了太久？还是只能陪他到这里。

22、这个世界，有着无数的洞穴。一个入口连着一个出口，他们重叠、相连。当你走出去、踏进来，就会看到一个全新的世界。却再也不是从前的那一个。有些人不小心踏入，不知去往何处，也没有归途。

23、马山不会明白，青春是可以浪掷的，但是人却不可以。有些人，一旦失去，就是一辈子的事情。

24、年轮哗啦啦地扭转着，可是谁曾出现过谁的记忆里这些却只有自己知道。缘分这种东西，又怎么会像是某个制定的目标，只要努力，就一定能得到呢？

25、我之所以看你的背影会流泪。并不是因为我伤心。而是我知道，无论多少年过去之后，此刻你挥动着手臂朝前奔跑的样子，都不会退色。

26、有很多人，你原以为可以忘记。其实没有。他们一直在你心底的一个角落。直到你的生命尽头。在尽头你会怀念每个角落里的黑暗之中的光，因为他们组成你的记忆与感情。但你已经不能拥抱他们，只能在最后明白，路途是一个念念不忘的失去的过程。

27、在我们并没有这样成熟的时候，我们使用的词语是“世界”，“天下”。而现在，我们开始讲述人间。烟火这个词语，在无数华丽的悲伤的文字里出现过，夜空里展示它们的寂寞和悲伤。但是很多时候这个词语并行在人间之后，变成“人间烟火”这样一个有时候温暖有时候冷漠的成语。

28、他们说，遥望着摩天轮的人，其实都是在遥望幸福。

29、我选择让你回到那个世界，选择让你去彼岸等着我找到你，并不是因为你给我的回忆让我充满勇气。而是因为，对方是那个一定会让我找到的你。

30、那些都是很好很好的事，那些都是很久以前的事了，那些都是只对我们而言的事，那些都是只对我们而言的，很好很好的事，它们发生在很久以前，那些发生在很久以前的很好很好的事，只对我们而言。

31、只要我不说，就永远不会有人知道。

32、并不是所有的结束都是残缺，悲伤不会化成河流一般壮大反而会被声明中那些温暖而美好的事情所覆盖。

33、只是被狠狠的伤害过以后，再也无法认真对待。

34、不要丢下我一个。遗落在空无一人的教室里，谁的私语。

35、也许所有的人都没有注意到过，我们听过的那些美好的童话，善良的传说，感人的故事，所有的这些都有一个如出一辙的开头：--在很久很久以前。那么我们所生活的当下，是不是早就是一片荒芜的沙土，善良根植在另外一颗遥远的行星，而自私和恶毒，是头顶厚厚的乌云。

36、如果我有一个秘密必须有人知道，我希望那个人是你。

37、希望那些我没有做到的，可以让你做得更好。

38、我们再也不会像以前一样，以彼此为不可替代。我们再也不会像以前一样，那样用力的爱，直到哭了出来。

39、世界在庞大的雨水里变得安静。变得孤单。变得寂寞。变成了一个让人悲伤的星球。

40、原来只要是分开了的人，不论原来多么熟悉，也会慢慢变得疏远。

41、———是一个秘密，他们都不知道。———嗯？那会是什么？———你想要听么。———其实也无所谓……不相信么，一个人抱着秘密太寂寞。两个人一起承担会更轻松，你也无法告诉别人不是么。

42、在我们的生命之河短暂相遇然后别离之后那些孑然独立的岁月，因为知道人情淡薄，由奉守着那句老生常谈的话— —安慰捉襟见肘，唯有冷暖自知——所以我们都并不关心他人，亦疲惫到不常愿做没有回报之事。可是为何，我仍时时怀念，过去我们曾经是被彼此那般毫无保留地盛情关怀过，以至于让我在日后看多了人情淡薄的年岁，在这炎凉的时间某个角落寂寞起来的时刻，想起你来便会微笑。

43、因为对方并不是喜欢自己。因为自己认为喜欢自己的对方并不是喜欢自己。因为自己认为喜欢自己的对方并不是喜欢自己而自己已经不知不觉地喜欢上了对方。

44、每一个女生的生命里，都有着这样一个男孩子，他不属于爱情，也不是自己的男朋友，可是，在离自己最近的距离内，一定有他的位置，看见漂亮的东西，会忍不住给他看，在想哭的时候，第一个会发短信给他，尽管不知道什么时候，他会从自己生命里消失，成为一个女孩子的王子，而那个女孩子也会因为他变成公主可是，他还是呆在离自己最近的距离内的时光里，每个女孩子，都是用尽力气，消耗着他和他带来的一切，但是这样的感情，永远都是超越爱情的存在。

45、有那么一瞬间，我们的门打开了。可我们都是怕受伤的人。