历史故事：拯救美国大兵

第一篇：历史故事：拯救美国大兵

历史故事：拯救美国大兵

作者/王文心

一

1942年夏，缅甸北部野人山上空，“飞虎队”员雷纳德上尉驾着他的战机，与战友们护卫着完成了空投任务的运输机群，正朝东飞去，不想就在他们返航时，被几架日机发现并向他们发起了攻击。

一场小小的空战在缅北上空打响。

进攻的日本战机本来是冲着运输机去的，却不料斜刺里杀来一架战斗机，只好调转机头迎将上去。雷纳德见状，一拉操纵杆爬高，让那小子从自己机身下扑空过去，随后一个“鹞子翻身”，在上面画了个漂亮的圆弧，一下子咬着这架日机的尾巴，正准备干它时，他侧眼一看，发现自己的战友被另一架日机咬住脱不了身．便猛然转个弯去救战友。

“飞虎队”战机和日机在缅北野人山大森林上空翻来覆去，就像孙悟空翻筋斗，你画个圆圈，我拉个圆弧。若不是他们射出的一串串机枪子弹，显示这是一场你死我活的空战，还真像是在表演空中杂技呢。

双方在蓝天上纠缠了一阵，雷纳德瞅准一个机会，一梭机枪子弹狠狠射出，正中一架日机油箱。随着一团火球闪过，又一声巨响，那架日机被炸成两截，残骸像树叶子样转着圈圈栽下去报销了。

“OK！”雷纳德高兴地大叫一声，他太兴奋了。这是他来到中国后打下的第三架日机，此前他曾经击落过两架敌机，一架是在昆明上空，那架日机被他打得一头掉进了滇池；另一架是在怒江上空，那架日本飞机被他打掉尾巴，冒着滚滚浓烟，撞在山的半腰。此刻被他击落的第三架日机却是葬身在野人山的莽莽林海里。真是活该！谁让他们从那弹丸之地的岛屿跑到中国来行凶作恶呢？

雷纳德被胜利的快感陶醉，然而，他没注意一架敌机正悄悄地向他偷袭过来……

雷纳德先是感到飞机的尾巴有点不对劲，好像是抖了一下，又变轻了，他立刻意识到是被子弹打中了。随后，飞机竟像不听使唤一样，头老往下坠，任他怎么拉操纵杆，飞机竟一点也抬不起头来，一直往下俯冲，完全失控了。他暗暗叫一声：“上帝啊！”正准备跳伞，但失控的飞机如一片树叶一样，往密密的森林里飘坠。接着，猛地一震，雷纳德便失去了知觉……

二

滇西的大马锅头陈大雷，几个月前带着自己的马帮，随中国远征军到了缅甸，给远赴异国抗击日寇的部队运送军用物资。殊不知进入缅北的中国远征军受挫，溃败进入野人山，陈大雷也只得盲目地跟着逃进野人山，打算穿过野人山回国。途中经过蝙蝠洞时，他们救出了被土匪逮住的远征军梁排长等人，一起结伴往祖国方向前进。

这天，他们亲眼目睹了一场激烈的空战，正是雷纳德他们在空中大战日机的精彩一幕。只见机头上画着鲨鱼头，翅膀上有国军徽记的“飞虎队”战机与日机你上我下，追来杀去在湛蓝的天空中盘旋。先是看到一架机翼上有太阳徽记的日机炸成两截后拖着浓烟倒栽葱砸下来，接着是那架画着鲨鱼头的飞机被打掉了尾巴，坠落在他们前面不远的森林中。

这一刹那间发生的事，给这片寂静的森林带来了一阵骚乱。树丛中的大鸟小鸟就像大海里溅起的水花一样，惊慌失措地四处飞逃。

梁排长看着这架“飞虎队”战机击落了一架日机，高兴得大叫一声：“好！打得多漂亮，就是要这样狠揍东洋鬼子才解恨！”然而，他的话音未落，却马上又看到这架“飞虎队”战机被日机偷袭而坠地，一拍大腿，心疼地说：“哎呀！真是可惜！”

马帮一个伙计指着远处说：“哎呀，大家快看，砸下一只‘大鸟’，这老林里就飞起千千万万只小鸟呀！太好看啦。”

陈大雷闻言，不高兴地斥责道：“你这个人呀，盟军的飞机都掉下一架了，还有心肠看风景。我的妈！这架飞机这样子掉下来，人怕是活不成了。梁排长，你说，开飞机的人还会不会活着？”

梁排长苦笑一声，摇摇头，“这可还真是说不准，飞机从这么高的天上摔下来，我看是凶多吉少，摔不死怕也是摔得不成样子了。”

陈大雷说：“不管咋个说，我们快过去看看。他若命大还活着，我们救他一下。如果不幸摔死了，我们也把他好好安葬一下，你说呢？”

梁排长点点头，招呼一帮兄弟，顺着密林，往雷纳德坠落的地方走去。

陈大雷他们十分艰难地下到沟底。一条小溪流潺潺欢叫着从上面流下来，在岩石上溅起雪白的浪花。岩石下面有个小水潭，游着一些小鱼小虾。陈大雷他们在这小溪边洗了洗脸，再喝几口甘甜而清凉的泉水，准备从对面山坡爬上去。

突然，一个叫二犟子的伙计扯扯陈大雷的衣袖，朝山上噜了噜嘴。陈大雷抬头一看，惊得嘴巴大张开合不拢。原来，’在靠近那架飞机的旁边，露出了几个日本兵的身影。梁排长顺着他们的视线，也看到了上面的新情况。

想不到日本人也在搜索这架飞机，而且抢在了他们前面。

从沟底往上看，日本兵一个一个地冒出来，团团围在那架坠机周围，在那里“哇啦哇啦”叫嚷着。

陈大雷凑近梁排长，悄悄说：“梁排长，你看咋个整？”

梁排长“嘘”一声说：“不要出声，先观察一阵再说。”

只见那几个日本鬼子在树下嘀咕了一阵。有两个小鬼子爬上树去，到了那架飞机面前钻进去瞧了半天，又钻出来，对树下的人摇了摇头，然后就爬下树来。日本鬼子站在树下叽里咕噜了半天，就离开那棵大树，向森林深处走去。(范文网　www.xiexiebang.com)等他们走远了，陈大雷他们便悄悄靠近那棵大树。二犟子自告奋勇，爬上大树，钻进那架悬在树顶上的飞机。隔了一会儿，伸出头来对树下的人说：“大锅头，飞机里面没有人，空空的。”

人到哪里去了呢？飞行员离开了飞机，这一点是可以肯定的。这就说明，他没有死，而是自己爬出了座舱，下了树，消失在森林里了。

三

雷纳德真的没有死。他的座机尾巴被打掉一边，失去控制，便从高空坠落。不幸中万幸的是，他的座机并没有垂直地砸下去，而是斜斜地冲向地面，到了原始老林的上空，便擦着密密森林的树冠，像滑草一样在树冠上滑行。巨大的冲力

第二篇：1900年前中国拯救大兵的历史故事

回顾历史，西部的安全一直是中国国家安全的重心，但西域远离中国军事及经济力量的中心，国家力量投射成本高昂，说到底，在宏观计算下，西域战略的最终支撑是一个个响应国家征召、到遥远瀚海雪山下奋战的士兵。今天，人们会问：他们为何而战?或许，我们可以从东汉将军耿恭的一段真实故事中寻找答案。

由于对西域的军事部署成本昂贵，西汉末年，随着中原的战乱，中原势力逐步退出了曾支付无数鲜血的西域。东汉建立后，治理慢慢走上轨道，再次进取西域，获取战略安全保障的国防战略又浮上国家决策的前台，将军耿恭就是在这样的大历史聚光灯下走上人生舞台。

耿恭的家族是军旅世家。公元74年，随着东汉大军规复西域的浪潮，他继承家族事业的宿命，很自然参加了战争。战后，东汉还是沿袭西汉时期的防卫战略，将主力撤回后方，而部署精锐的小部队留驻当地、以维系因战胜而赢得的外交同盟，抵抗当时北匈奴的威胁。耿恭担任了戊校尉，即两支驻留部队的指挥官之一。

但匈奴在汉军主力撤离后，集结两万主力分别攻击东汉的主要盟国，然后裹挟当地各国军队攻击耿恭和关宠驻守的部队据点。耿恭在阻击和迟滞处于优势的敌军之后，最后率领少数东汉军人与当地同盟部队据守疏勒城，他深知这座居于天山北坡的石头城堡坚固足以死守，而此城扼守天山南北通道，如果丧失，则未来国家整个西域战略又要从头做起。

就在耿恭与战友们在疏勒浴血奋战的时候，朝廷发生了不幸的大事变：汉明帝驾崩，后来以提倡孝道和励精图治著名的章帝即位。新帝即位遇到的头一件大事就是必须处理西域的告急求援的奏章。

按惯例，新帝初即位需要稳定政权，头绪繁多，是不会进行诸如异域用兵这样的决策的。因此，在朝廷研究西域告急求援奏章时，司空第五伦认为不该出兵，这时担任司徒的鲍昱向新皇说了这样一番话：“国家在当地驻留的军人两部各不过数十人，匈奴以巨大的优势兵力，围攻几个月而不能成功，这是士兵们为国家事业奋战的结果。是国家将这些士兵置于如此艰险的战斗之中，现在，如国家不能对他们进行救援，不仅等于变相纵容外敌对他们的残暴，而且必定会使那些立志为国家牺牲的人感到伤心。进一步来说，今天如果不发兵拯救他们，未来没有边境威胁则已，一旦匈奴大兵再犯，那么，陛下您还可以指望谁为国家而死?”鲍昱以掷地有声的抗辩结束了辩论。在紧急军令之下，救援大军驶出玉门关。

而在这前后几乎长达一年的时间内，耿恭率领残存的士兵，顶住了匈奴疯狂的围困、招降的诱惑，在绝望中保持着对故国的信念。这一过程中，有两个非常感人的人物融进了这个故事。一位是疏勒城中支持耿恭的当地领袖，她是汉家和亲公主的后裔，带领民众参与了守城的苦战。另一位是耿恭的部下范羌，他在围城前受耿恭派遣到玉门关接洽补给事宜，在救援大军出关时，坚持随军行动。当救援大军到达天山南麓，统军将领决定撤退时，他自告奋勇，坚持带领很小的分队翻山越岭前往疏勒城，因为他坚信疏勒不会破城，耿恭将军和弟兄们肯定还在坚守待援。当范羌带领小队人马悄悄穿越匈奴人的封锁线，终于在漫天大雪的深夜来到疏勒城下，守城军民喜极而泣。最后，当他们穿着破碎的军服，高擎猎猎军旗抵达玉门关时，连耿恭在内，只剩下13名战士。玉门关守将以最高礼仪命令列队迎接他们入关，并亲自为他们洗浴和更衣!

1900年前的拯救大兵行动成功了，但这个故事所揭示的问题并没有随历史风沙而消失，当国家征召自己的士兵去遥远的地方献身奋战，国家就与自己的人民签订了一份双向的道义契约：士兵为国家而死，因为这是一个会在乎他生死的国家。

第三篇：拯救大兵影评

面对成百上千的十字架，触摸每个名字，每个人都会想到这曾经是一个个鲜活的生命，《拯救大兵瑞恩》的开头就预示着人性主题的分量。在老瑞恩悲情的眼神中回荡着逝去的一幕幕残酷的真实的而又感人的场景。立足战争的残酷性，无意颂扬我方或打击敌对一方，这正是被褪去了正义光环战争场景的张力所致。这是注定了无法用调侃、讽刺或幽默来冲淡的浓浓悲情，这些都浓缩在了瑞恩动容的一瞬间，并定格在了我的脑海中无法消散。

我佩服将本片呈现出来的幕后工作者，欣赏出演本片的演员们，惊叹为何会有如此多耐人寻味的细节和丰富到难以言表的神态。不禁自问，我们是不是已经过于习惯讲出一句提纲挈领的话，而忘记这话背后的诸多历史事实了呢？诚然，战争是残酷的。但我们是否有权利忘记在残酷战争的每一场战役上的那些曾经生而为人的生命了呢？当战争被仅仅以战役的形式浓缩在军用地图的沙盘上时，或者被定格在历史教科书的图表中时，我们是不是该问问自己是否患了健忘症？

上一个瞬间，还在经历晕船而呕吐的士兵，还面带疲惫的士兵，还在亲吻十字架的士兵，还有右手微颤强饮一口酒的士兵，在下一个瞬间就被子弹夺走了生命。子弹穿入海水，仍然击中落水的战士，沁出殷红色的血，一个个生命转瞬即逝。攻击敌人的同时还在拯救同伴，拖拽着的战士转眼就被炮火轰成了残肢。这让我相信此时死神必定已经到来，阴森森地注视着这里。就在这弹雨之中，随军的牧师仍然伏到每个死者身旁，为他祈祷，相信上帝的光芒会引领着他们的灵魂进入天堂。让我知道这绝不是开例会和大喊口号似的信仰方式可以比拟的。医生们快速判断着士兵病情进行救治，但仍然只能看着刚刚止血的人又无情的离开了我们。这就是真实的战争，这就是提纲挈领的话语背后的千万细节。《拯救大兵瑞恩》给了我们充分体会战争细节的机会。

人性是战争中不灭的主题。当汤姆汉克斯饰演的米勒上尉带领他的部下去寻找瑞恩时，他只是履行了军人的天职。搜寻的人员不知道瑞恩是谁，长得什么样，他们希望瑞恩最好别是个孬种。因为他们为此已经损失了两个弟兄。让我们一再反思的不只是瑞恩值不值得他们如此做？而是生命权是否有轻重之分？将军和普通士兵相比，瑞恩和营救队员相比。前者是否理应得到后者的牺牲和保护？生命权是否有轻重之分？战俘和同袍之士是否应该享有同样的生存权呢？杀敌和杀俘走的如此之近，这轻轻跨越一步的罪恶每个人是否都能够承担的起？秋风扫落叶似的对敌态度，是否在塑造了铁血硬汉的同时也会掉了他残存的人性呢？显然汤姆汉克斯不是这样一个硬汉。当他说出自己竟曾是个英文老师时，我心中的结一下子混乱得无法打开了。尤其是他说出，“当谈论到我曾经的职业时，人们通常会指着我说，显而易见啊。而现在似乎并不是那样了。”这种无奈的改变侵润着他的心灵，使他无力、让他彷徨、总之没有让他成为一个硬汉，他仍有人性和博爱之灵魂。在损失了同伴后的，他男子汉似的痛哭了好一阵。人性还是占了上风，他始终没有办法下令杀死已经投降的德国士兵。

没有矫揉造作的成分，和平之于战争的意义也在自然而然中流露出来。巷战开始前，平静安详的气氛和战场的突兀，急剧地对立着两种不同的生活状态。瑞恩讲起了他四兄弟的故事，就像发生在我们身边的故事一样。翻译厄本放着德文的歌，并给大家慢慢地译出歌词。让我们不禁幻想到，如果这时放下枪，立刻便会回到和平。但敌军的坦克已经开来，惨烈的战斗即将展开。这时我们知道结果已经不太重要了。我们会注意到以坦克中德军指挥官为首的敌军们，在脑海中只留下了模糊化处理过的人物形象，那是没有面目的形象。那是我们不愿意去认定为人的形象。无论谁死谁活，这都是一场屠杀。

可以挖掘的细节还有很多。为何已经举手投降的德军士兵在阵前仍会被美军杀掉？“我以为他举手说，我刚去过厕所呢。”为何汤姆汉克斯不愿坦言自己的职业？为何翻译厄本背着弹夹提着枪却在楼梯上痛哭。为何杀死了小胡子的德军，却没有理睬厄本的存在，只是侧身离开了现场？等待我们的问号还有很多。更加巨大的问号还漂浮在我们上方，究竟为什么会有战争？

时光可以流逝，岁月可以飘过，但是经典永存。如果真的有一种情感可以使人回肠荡气。如果真的有一次行动可以让人感慨万千；那么这种情感一定是超越普通情感的伟大情义，这次行动也一定是一次伟大的行动——影片《拯救大兵瑞恩》所表现的就是这样一种情感，这样一次大无畏的行动。

《拯救大兵瑞恩》是著名导演斯皮尔伯格执导的一部力作，重温经典，感觉依旧如此强烈，既慷慨又激昂。汤姆·汉克斯的实力表演使得影片更加精彩。

影片以著名的第二次世界大战中，最惨烈的诺曼底登陆为背景，通过一系列的自然主义拍摄手法再现了上世纪那场为自由而战的战争的惨烈。以米勒上尉奉命率领士兵去敌战区寻找一位名叫瑞恩的士兵为线索，提出了一个很严肃的问题：用几个人的性命去换取一个人的生命是否值得？刻画了米勒为代表的一系列为自由而战的士兵的形象，影片的主题是鲜明和积极向上的。

抢滩行动中指挥出色的米勒上尉受命去敌战区寻找一位在101空降师服役的叫做詹姆斯·瑞恩的士兵，他的三个哥哥都相继在战场中阵亡，为了不使他的母亲失去这个最后的孩子，盟军总部决定将他寻找回来。这是一项艰巨的任务，因为每向前一步，就离敌战区近了一步，危险也就增加了一分，他们面对的会是越来越多的德军和大量的坦克！出发的时候，就有人提出这样的问题，这种近似荒唐的行动和与此引来的一系列伤亡是否值得去冒险？随着故事情节的发展和战士的阵亡，在准备袭击德军雷达站的时候，生存和为此次行动付出巨大牺牲的问题再次摆在面前。米勒上尉最终说服了大家——在他看来这次意外袭击德军雷达站的行动和寻找瑞恩的行动都是一样的，都是为了正义和自由而战的。终于，米勒上尉率领的弟兄历经艰险找到了瑞恩。而为了盟军的顺利挺进，他们又决定留了下来一起参加桥头保卫的战役。力量的对比是悬殊的。尽管他们进行了精心的部署，把有限的人力进行了最合理的布局，也曾一度阻止了德军的前进，但是面对不断涌来的德军和炮火威力很大的“虎式”坦克的进攻，他们只能且战且走，在桥头最后的防线，身负重伤的米勒上尉在冲锋枪枪弹打光的时候，无助地却很决然地向坦克连连发射手枪子弹，奇迹出现了——随着一声爆炸的声音，坦克被摧毁了——盟军的“野马式”轰炸机及时赶到！桥头保住了，援军陆续地赶到了。生命垂危的米勒上尉弥留之际对着俯身过来瑞恩只是轻声地说了一句；好好活着，不要辜负大家。

米勒上尉原本只是一位普通的上尉军官。这次任务也应该说只是一次特殊的任务，但是他的这句话使我动容。一句普普通通的话语是一位长官对士兵的殷切嘱托，也是为了寻找瑞恩而牺牲的士兵的共同心声和话语，米勒和他的战友都已经牺牲，但是瑞恩活下来了。他们的任务完成了，为了一个人的生命牺牲八个人的性命，这种牺牲的代价是否值得？从感性或者理性的角度而言，这是个错误甚至有些荒唐的任务，但是从道义和正义的角度来看，这绝对是一次真正意义上的拯救行动，一次大无畏的行动。一个人的命值得用八个人性命去冒险的，一句普通的嘱托便是最好的答案。一句很平实的语言，一种崇高的精神和高尚品格情操却跃然在心中。

碟片已经播放完。但是我的心情许久不能平静。米勒上尉最后说的话一直在我耳边回响，他的身影也越发令我肃然起敬。

拯救大兵是一次特殊光荣的任务，就是因为这一句普通的“好好活着，不要辜负大家”话语，我一直记得这部影片，记得了汤姆·汉克斯，记得了这次大无畏的行动！

为了增加真实感，斯皮尔伯格用近乎纪录片的拍摄手法来拍摄片头25分钟的登陆场面。他在拍摄之前根本不去想故事情节，而是在大部分时间里使用手提摄影机跟踪登陆的士兵们进行近距离拍摄。斯皮尔伯格说：“这样我就像一个跟随士兵上战场的战地记者，可以真实拍摄整个登陆场面。”

斯皮尔伯格与《辛德勒的名单》的摄影师贾努兹·卡明斯基(Janusz Kaminski)再次合作，斯皮尔伯格称要将影片拍成1944年6月6日当天实地拍摄的彩色战地纪录片。为此卡明斯基从摄影机镜头上取下保护镜，使这台现代摄影机接近于40年代的老式机器。没有了保护镜，光线可以直接进入镜头并反射开来，比原来更加分散和柔和。同时，这位摄影师还将胶片底片进行特殊处理，淡化色彩，最终形成了影片中的效果。

汉克斯说：“以前，我从没体验过那种肾上腺素骤然分泌的感觉，因为一开拍，整个拍摄场地一片混乱。人们不断倒下，炸弹就在你附近接二连三的爆炸，我可以想像到当年士兵们在枪林弹雨中成批倒下的情景，我们的眼中充满了恐惧，我们知道这都不是真的，但正因为如此我们才真正恐惧”。伯恩斯补充说：“我们在整部影片拍摄的开始就拍登陆战役的镜头，这彻底改变了我们在拍摄以后的战斗场面时的态度。没人会预想到登陆的场面有多么恐怖，你会真正感受到当年士兵们需要勇敢面对的生死考验。”巴里·佩珀说：“那天坐在登陆艇上遥望爱尔兰海滩时，我感觉自己就是一个二战时的士兵，我开始胡思乱想，我能体会到多年前士兵的心中是多么的恐惧，他们疲惫不堪，浑身湿透，然后跳下登陆艇，但是迎接他们的却是密集的子弹。他们眼睁睁的看着自己的伙伴死在身边，而他们所能做的就是爬上海滩。”著名的历史学家和作家、诺曼底登陆战役的权威学者斯坦芬·安布罗思是这部影片的历史顾问。他评论说：“这部影片真实再现了当年战役的情况，毫无疑问这是我曾经看到过的最真实、最准确反映战争残酷性的战争片，无论是从战斗部署，还是士兵的表情、语言、相互之间的争论与埋怨，以及彼此之间的尊敬与爱，无一不与当年的士兵如出一辙。”

【壮观宏大的战争场面】

为了增加真实感，斯皮尔伯格用近乎纪录片的拍摄手法来拍摄影片头25分钟的登陆场面。他在拍摄之前根本不去想故事情节，而是在大部分时间里使用手提摄影机跟踪登陆的士兵们进行近距离拍摄。斯皮尔伯格说：“这样我就像一个跟随士兵上战场的战地记者，可以真实地拍摄整个登陆场面。”

为了既忠实于整个故事，又真实反映故事所发生的那个年代，斯皮尔伯格与《辛德勒的名单》的摄影詹纽兹·卡明斯基再次合作。斯皮尔伯格说：“我们不能将该片拍成一部经过上色处理的二战纪录片，而应拍成1944年6月6日当天实地拍摄的彩色战地纪录片。”为此卡明斯基从摄影机镜头上取下保护镜，使这台现代摄影机接近于40年代的老式机器。没有了保护镜）光线可以直接进入镜头并且反射开来，这使光线比原来更加地分散和柔和。同时这位摄影师还将胶片底片进行特殊处理，淡化色彩，最终形成了影片中的效果。

影片中另一个特殊的摄影技术是使用90度或者45度的快门，来拍摄这场登陆场面。这样就能拍摄到演员们不间断的移动和枪弹横飞的惊险画面。

斯皮尔伯格对真实再现登陆战役的信心十足。他严肃他说：“当年的奥马哈海滩是一个屠宰场。整个海滩被战士的鲜血染红了，登陆进攻的部队与后援部队挤做一团。我并不想美化真实发生的事情，我只想尽力将战争的残酷写实地表现出来。”

当所有的准备工作与演练结束后，对每个细节真实感的关注最终产生了魔力。当斯皮尔伯格一喊“实拍”，演员们就好像通过时间隧道一下子回到了50年前那个腥风血雨的战场。汤姆，汉克斯说：“在拍此片前，我从来没有体验过那种肾上腺素骤然分泌的感觉，因为一开拍，整个拍摄场地一片混乱。人们不断地倒下，炸就在你附近接二连三地爆炸，我可以想像到当年士兵们在枪林弹雨中成批倒下的情景，我们的眼中充满了恐惧，我们知道这都不是真的，但正因为如此我们才真正恐惧”。伯恩斯补充说：“我们在整部影片拍摄的开始就拍登陆战役的一组镜头，这大大改变了我们在拍摄以后的战斗场面时的态度。没有人能事先想像登陆的场面有多么恐怖，你真正感受到了当年士兵们需要勇敢面对的生死考验。”巴里，帕伯说：“那天坐在登陆艇上遥望爱尔兰海滩时，我感觉自己就是一个二战时的士兵，我开始胡思乱想，我能体会到多年前士兵的心中是多么的恐惧，他们疲惫不堪，浑身湿透，然后跳下登陆艇，但是迎接他们的却是密集的枪弹。他们眼睁睁地看着自己的伙伴死在身边，而他们所能做的就是爬上海滩。”著名的历史学家和作家、诺曼底登陆战役的权威学者斯坦芬·安布罗思是这部影片的历史顾问。他评论说：“这部影片真实再现了当年战役的情况，毫无疑问这是我曾经看到过的最真实、最准确地反映战争残酷性的战争片，无论是从战斗部署，还是士兵的表情、语言、相互之间的争论与埋怨，以及彼此之间的尊敬与爱，无一不与当年的士兵如出一辙。”

离开爱尔兰，摄制组又移师英格兰拍摄其它几场戏。汤姆·桑德斯和其他工作人员在海特费尔德一个废弃的英国空军基地，鬼斧神工地建造出一个满目疮夷、残垣断壁的法国乡村，还建造了一座小桥，而这里就成为整部影片最高潮的一场戏的发生地。

桑德斯首先制作了这座小城的三维模型，然后他使用刻刀在模型上削刀砍去，直到模型成为千疮百孔，残垣断壁的”废墟”方才满意。然后，桑德斯将这组遭“破坏”的模型按比例放大做成实物建筑。利用两维模型的图纸，桑德斯又设计了隐蔽的通道和藏身处，并在实景中原样建造出来，这样斯皮尔伯格可以在这些隐蔽之处从不同角度拍摄屋内与街道的战斗场面。经过细致入微地设计，这处巧夺天工的外景就成了当年被德年炮火摧毁的法国小镇。在这里，米勒上尉率领的士兵与德军展开了殊死的搏斗，每一处房屋，每一堵墙都成了激战的场所。同时戴尔·戴伊的军事专长又一次在拍摄中派上了用场，他真的制订了一个如何将敌人引进小镇，如何伏击敌人，如何打击敌人坦克的战斗计划，对此斯皮尔伯格也提出了自己的建议。

《拯救大兵瑞恩》之结构•人物•艺术特色浅谈《拯救大兵瑞恩》是一部描写二战时期的影片，讲述了盟军一只八人小分队潜入德军后方，历尽千辛万苦，终于成功找到并带回一位名叫瑞恩士兵，把他送还给他那已失去四个儿子中三个的母亲的故事。

比照以往，战争题材的影片往往节奏紧凑，而这部影片却是个例外，挥毫泼墨用了整整40分钟描写诺曼底登陆的血腥场面，以至许多观众都因受不了这样的视觉刺激而提前退场。作为一个“极热”的热开场，导演无疑为屏幕前的观众们制造了与电影内容极为相符的情境，战争是惨烈而血腥的，人在彼时显得如此脆弱，枪林弹雨穿透头盔、撕裂身体；士兵在滩头上寻找自己的残肢断臂；一声炸响过后，米勒拖着的伤员只剩半截„„战争场面的还原达到罕见的真实。而气氛烘托浓烈之余，导演也精明地埋了铺垫，即为日后把人小分队深入德军的巨大危险性作了全面预告，先让观众在自己心里有了对比，当然也就更迫切地想知道艰巨的任务如何完成。情境这座平台的成功设置，开拓了日后情节冲突发展的空间。四十分钟漫长视听刺激过后，本片节奏的功力开始凸现：导演仅用了五分钟的胶片，八人小分队就已走在了寻找大兵瑞恩的路上，情节交待简洁明了。一行人行军的过程可算开端单元的句号，到此为止，每个成员的性格都已有所体现，小翻译厄本跑前跑后问这问那既松弛了气氛，又为下文揭开“米勒战前的职业”打下伏笔。全片也进入带入过程。带入单元的第一个小高潮发生在第56分钟，列兵卡帕佐被狙击手击中，不幸牺牲；第二个高潮仅在两分钟后的58分，双方无意间产生对峙，最后以敌方被击毙告终。两个高潮连接得如此紧密，仿佛预示着本该得到休息的精神并不可放松，置身战争，理当如此，但一味强调警惕、危险不但不符合观众的审美需求，也难免把自己的门槛垫高，于是新因素介入——第一个瑞恩带着搞笑的蠢气上场，一点失望过后，留给观众更多的是希望。第三个高潮来临，以数铭牌为过渡，小分队的又一名成员——军医迪克•魏德死在攻击伞兵的堡垒前；紧接着厄本放走德国人引发了第四个动作性不强，却更为重要的高潮：列兵鲁宾扬言离开，军士豪沃兹举枪阻拦。这个高潮的人物关系开始发生变化，不单单是小分队里的上下级，还有队员之间的分歧，以及最终极的矛盾——此次行动到底值不值得的点题，导演代米勒作了最机智的回答。这个高潮也可以看作发展部的内容。真正的瑞恩出现，是在影片过半，可见导演的目的很明确——救谁并不要紧，重要的是救人这项行动。个人认为接下来守桥战斗的开始就已是高潮的部分了，发展部只有十几分钟，完成一个任务的转移——救瑞恩到守桥。有趣的是，守桥阶段的战斗与开头诺曼底登陆的长度相仿，都是四十分钟左右，可见本片叙述的轻重缓急，导演拿捏的大胆而准确。作为高潮，这部分本该是情感最强烈、最紧张的时刻，主人公命运的高潮，主题的高潮，性格的高潮，但又由于战争题材的缘故而变为视听等感官刺激的高潮，所以可以说这部影片的视觉高潮和主题高潮在时间上是相一致的，便于观众体悟电影的主题。高潮与结局连接紧密，而实际高潮的结束也就意味着表达的完结，最后老瑞恩在陵园的一场戏更多是为结构的完整性服务，而非情节上的必然连贯。继结构合理之外，影片的人物塑造亦非常成功。八人小分队，人皆迥异。军士豪沃斯是米勒上尉的忠实下属；下士厄本是连短兵相接时都会用敌国语言喊“放下枪” 的小翻译；军医迪克•魏德事业心强烈，常为自己无法担负与身份相符的职责而自责；其他四人都是列兵，鲁宾对米勒上尉来说不是省油的灯，这个机智刻薄的纽约客毫不掩饰对此项行动的愤慨和质疑；卡帕佐是个心地善良的澳大利亚人；利施很有正义感，他为纳粹对犹太人的所作所为义愤填膺；狙击手杰克逊长着一幅桀骜不驯的面孔，却是个虔诚的教徒，把每一个狙击对象当作上帝赐予他的礼物。而我想详谈的是主人公米勒上尉，和他所拯救的大兵——瑞恩。

米勒。米勒是个英雄，却不是唯一的英雄。如果当面跟他这么说，他一定会笑着让言者滚蛋。毕竟，“英雄”这个词只对活着的人有意义，只对在乎他的人有意义。颤抖的右手、倒下的战友、失聪、指挥战斗、抢滩成功，与其说这是性格的铺开，毋宁说是对米勒能力的首肯。可以说到军医死前，他都可被任意一部战争片中的长官所代替。服从命令，宽容下级，所有的抱怨照单全收，所有的任务漂亮完成。可以说导演塑造了一个真正立体的分队长，他不是靠等级威信、军人责任感支在下属面前的，他想妻子、想回家，他会把袒露内心最柔软的部分，当作作为一个完整的人，羞于与人分享却又自豪而甜美的经历。当然，他决不会忘记身为军人的职责，和那个待他拯救的孩子的幸福。这部影片的美国色彩浓郁，家庭对美国人来说，几乎等同于信仰，我想米勒在执行任务的同时，一定也无数次在心里抱怨再自我安慰，或许每次说服自己的，除了“救了瑞恩，就离家近了一步”之外，还有“救瑞恩的家，也是救我自己”吧。军医下葬时，那个男人独自一人的哭泣突然很动人。

瑞恩。大兵瑞恩并不是一个十分重要的角色，即便处于事件的核心，他的重要性也早被这次行动本身的意义所掩盖。但是，略去拯救对象的额外身份，他，又是观众了解美国最普通士兵的途径。瑞恩就像一扇窗，透过他，不难看到那些平凡的美国年轻人在没有被社会赋予特殊关照时应有的战争经历，那些跟瑞恩一道守桥的战士们，甚至包括去拯救瑞恩的小分队。被拯救，这是外界不为他所掌控的因素赋予他的义务，与他无关，因而影片的视角扩大了，在守桥之役前瑞恩根米勒讲述自己兄弟的趣事一场戏，导演并非在试图说服观众，力证这次行动是在拯救一个多么值得怜悯的家庭，而是通过瑞恩的嘴，说出每一个美国士兵的故事——战前，谁都有美好的生活，每个人都有他们被子弹击中时要为之感伤和不舍的东西，那究竟是什么？可能在美国，那是家庭的回忆，在别的地方又是别的什么，总之是一些值得珍藏和怀恋的，却又远离的东西。战争的作用在这里仅仅是毁灭所能毁灭一切，战斗者们便是要夺回他们能夺回的部分。瑞恩的性格体现相对于其他人来说，更为类型化，同样更具有现实意义。

就艺术特色而言，这部影片的镜头运用很见功底，导演的意图在镜头中往往表现得十分明确，并有出色的感染力和表达能力。在影片的前40分钟里，与其他人也一样，小分队队员抢滩时平行蒙太奇利落的切来切去要传达给观众的不只是“脸熟”（对第二次看片的人是），更多的是战争的高强度视听施压，导演在这里要表现的是人类成片死去的过程，还有一些未死之人争取活下来的过程，在这里没有英雄没有猛将，所有人的生命都微若草芥，随时可能化为冰冷的统计数字中的一个，没人相信“理智”，正如没人会有意识的试着躲一颗子弹。又如卡巴佐牺牲的一场戏，镜头大部分时间对着敌方的高楼上的狙击手，主观镜头与脸部特写频繁切换，显示出人物内心的犹豫不决，琢磨不定，而当镜头里的准星终于辨认出狙击手杰克逊的影子，却也是自己命丧黄泉之时。一个反视角的运用告诉我们，在战场上一对一的决斗中根本没有正义和非正义的言论必要，因为那时除了生，就是死。镜头的内容完全与所要表达的主旨一致，厄本最后开枪打死他曾放走的德国人时，摄影师并没拍尸体，可见死的是谁并不重要，重要强调的是，他终于敢杀一个该死的人了。影片结尾米勒死去，贺信的声音作为画外音响起，那是美国政府在宣读给瑞恩母亲的贺信，硝烟尚未散去的战场上，空镜头缓缓移动，杰克逊炸黑了的高塔，战坑，破碎的桥面和尸体，每个行动着的人的表情都沉静而安详，他们还活着，他们在聆听，那些军方赞美瑞恩的语言那么美，那同样是赞扬所有军士的语言，所有活着的人包括厄本，和那些死去的，更加无畏的人们。

战争与生命一旦被放在同一架天平的两侧，那么就注定了“毁灭”二字的分量沉重。真正的战争片从不避讳人类为自己留下的创伤，而在战争阴霾的背后，同样折射出人性灿烂的光芒。

第四篇：拯救大兵瑞恩范文

Captain Miller: In that case, I'd say this is an excellent mission, sir, with an extremely valuable objective, sir.Worthy of my best efforts, sir.Moreover, I feel heartfelt sorrow for the mother of Private James Ryan and am willing to lay down the lives of me and my men-to ease her suffering.米勒：如果是那样的话，我会说这是一次极佳的使命，长官，这次任务的目的太有价值了，长官。值得付出我最大的努力。另外，我为瑞恩的母亲由衷感到悲哀，我愿意用我和弟兄们的生命，特别是你，莱本，去减轻她的苦痛。Private Caparzo: Sir, It's the decent thing to do, sir.卡帕佐：长官，那么做是对的。

Captain Miller: We're not here to do the decent thing!We're here to follow fucking orders!

米勒：我们在这不是为了做正确的事！而是去执行他妈的命令！

Private Reiben: You want to explain the math of this to me? I mean, where's the sense in risking the lives of the eight of us to save one guy?莱本：你想向我解释一下这数字吗？我的意思是我们8个人冒着生命危险只为了救一个人？

Captain Miller: Anyone wanna answer that?

米勒：谁想回答？

Medic Wade: Hey, think about the poor bastard's mother.韦德：嗨，想想那个可怜虫的母亲。

Private Reiben: Hey, Wade, I got a mother, you got a mother, the sarge has got a mother.I'm willing to bet that even the Captain's got a mother.Well, maybe not the Captain, but the rest of us have got mothers.莱本：嗨，韦德，我有母亲，你也有，军士长也有，我愿意打赌上尉也不例外。我们所有人都有母亲。

Captain Miller: James...I'm here to tell you your brothers were killed in combat.They're dead.米勒：詹姆斯……我在这告诉你，你的哥哥们在战场阵亡了，他们都死了。Private Ryan: Which one, sir?

瑞恩：哪个，长官？

Captain Miller: All of them.米勒：全部。

Gen.George C.Marshall: My dear Mrs Ryan: It's with the most profound sense of joy that I write to inform you your son, Private James Ryan, is well and, at this very moment, on his way home from European battlefields.Reports from the front indicate James did his duty in combat with great courage and steadfast dedication, even after he was informed of the tragic loss your family has suffered in this great campaign to rid the world of tyranny and oppresion.I take great pleasure in joining the Secretary of War, the men and women of the U.S.Army, and the citizens of a grateful nation in wishing you good health and many years of happiness with James at your side.Nothing, not even the safe return of a beloved son, can

compensate you, or the thousands of other American families, who have suffered great loss in this tragic war.马歇尔将军：我亲爱的瑞恩太太，我怀着万分愉悦的心情通知您的儿子，詹姆斯·瑞恩毫发无损，此时，他正在从欧洲战场返回家中的路上。从前线传来的报告称詹姆斯英勇而坚定的履行了自己的职责，即使他得知了家人在这场推翻专治和压迫的伟大战争中遭遇不幸。我很高兴同战争部长、美军的全体官兵和美国公民一道祝愿您身体健康，并和身边的詹姆斯一起幸福的生活。只有心爱的儿子安全返回才能补偿您的心痛，而其他千万个在战争中痛失亲人的美国家庭也能聊以自慰。

Captain Miller: Private, I'm afraid I have some bad news for ya.Well, there isn't any real easy way to say this, so, uh, so I'll just say it.Your brothers are dead.We have, uh, orders to come get you, 'cause you're going home.米勒：二等兵，我恐怕有不好的消息要告诉你。真是让人难以启齿。你的兄弟们都死了。我们接到命令来带你回家。

Pvt.James Frederick, Ryan: Oh, my God, my brothers are dead.I was gonna take 'em fishing when we got home.HowThat...That can't be.My brothers are still in grammar school.弗雷德里克：不，那不可能。我的兄弟还在念小学。

Captain Miller: You're James Ryan?

米勒：你是詹姆斯·瑞恩？

Pvt.James Frederick, Ryan: Yeah.弗雷德里克：是的。

Captain Miller: James Francis Ryan from Iowa?

米勒：来自爱荷华州的詹姆斯·弗朗西斯·瑞恩？

Pvt.James Frederick, Ryan: James Frederick Ryan, Minnesota.弗雷德里克：詹姆斯·弗雷德里克·瑞恩，明尼苏达州的。

Pvt.James Frederick, Ryan: Well, does that-does that mean my brothers are OK?

弗雷德里克：那意味着他们还好吧？

Captain Miller: Yeah, I'm sure they're fine.米勒：是的，我确信他们都好。

第五篇：《拯救大兵瑞恩》剧本故事大纲

如何写剧本大纲

剧本大纲，就是将你的故事用简明扼要的语言表达出来，交代出剧本基本的结构、人物关系。通常电视剧剧本大纲需8000字左右，话剧和电影大纲需1500-2000字左右即可。无所谓怎么写，首先必须要故事脉络清晰，在梗概中体现全片节奏及人物。把你的故事写精彩才能吸引投资方。它不能是散文，更多的像是说明文。

通常，在最开始，梗概只会先到两种人手上，导演和制片人，导演拿到一个好的故事，他们眼中的好的故事的标准是好看并契合自己的价值观，同质化倾向不强。他们认可了，会推荐给他们合作过的制片方（公司或个人）期望得到认同。制片人或资方公司拿到梗概，他们也有一些“好”的标准：是不是具有市场价值，是不是符合制度和当下的宣传重点，植入是不是好做，是不是合适本公司目前力挺的艺人，操作的可行性等。然后故事梗概会申请广电总局报批。

剧本大纲的目的：

1、报批

2、吸引资金

示例分析：

《拯救大兵瑞恩》剧本故事大纲

这样一篇文字，字数约一千三，正好是通常的故事大纲要求的长度。而内容上，基本反映了影片里绝大多数主要的情节，包括一些必要和重要的细节，同时，还忽略了很多前面有提示后面一定有交待的内容，比如那些分队成员的故事和结局。一些故事发展的动因也都涉及到了。

那么，这篇剧本大纲写起来难度有多高？如果让学电影的人看着影片的录像写出这样的文字交作业，情况会是怎样？是否就是五花八门不得要领？

谁若不服，可以挑一部其他的经典影片在电脑上放，然后试写出一篇这样的文字，看看情况如何。

对于创作一部头脑里的电影来讲，写出这样清楚并且诸多要素都有的故事大纲是否更难？幸运的是，美国人布莱克.斯奈德在他的书中对经典影片的类型分析里用了一种程式化的方法，让我移植到写剧本大纲的方法上来了，试了几回，感觉很方便。

再看下面这个示例。还是原来的剧本大纲内容，只是在每段文字前面有个简短的标题，一共十五个小标题，加上最开始的一句话，构成完整的表述。而这十五个标题行就是“布莱克剧本结构表”。原书中对每一个结构成份都有明确的解释和要求，而且明确标有处于剧本中的页码位置。当然，这不能理解成机械不变。

然后，这个影片的故事大纲就成了下面这样子：

一个士兵是渺小的，但同时也是伟大群体的一个组成部分。

开场画面：烈士陵园，一位老人和他的家人，找到了一位阵亡战友的墓地。铺垫：时间回到1944年6月6日，盟军登陆日。奥马哈市的登陆战极为血腥。约翰·米勒上尉毫不畏惧，救了许多人，同时攻占了目标。他领导的小分队是一个战斗力极强的小队。

主题呈现：清点阵亡战士时，有一具尸体具有特殊的含义：他姓瑞恩，四兄弟中的一个，连他在内这家已经有三个兄弟阵亡了。在美国本士，乔治·米歇尔将军引用了林肯总统写给一位母亲的信，他命令必须把盟军登陆后身处法国战场的第四个兄弟安全带回美国。“那个孩子还活着，我们要派人找到他，我们一定要把他救出来。”

推动（催化剂）：这个任务下达给了汤姆。此时，一个乳臭未干的翻译艾普汉姆下士来到了小分队，是法语兼德语翻译。

争论（辩论）：这只小分队应该接受任务吗？艾普汉姆的紧张说明此行凶险，因为他是一个新手。

第二幕衔接点：汤姆接受了任务，我们见到了这只分队的其他成员：“肌肉男”迈克?霍华斯中士，他负责执行汤姆下达的命令；列兵斯坦尼·梅得什，他特别憎恨纳粹，外号“良心”；列兵丹尼尔?杰克森，外号“灵魂”，他是一位天才狙击手；列兵理查德?瑞本，外号“心脏”。他们每个人都有独特的言谈方式、观点和经历。我们也许都在猜测：他们当中谁会最先丧命？

B故事：米勒队长是个什么样的人？除了一只时常颤抖的手和出色的领导才能之外，汤姆的经历是一个谜，大家对他所知甚少。

游戏：小队穿行在满是灌木蓠墙的法国乡间，遇见了种种战争带来的惊讶和冒险。从登陆战中幸存下来的每个人心中都怀有希望，小分队只能走一步看一走，他们就这样出发了。

中点：队员们经历了与一个法国家庭的口角、一支德军小分队的交火和一次午夜的谈话，大家仍在争论拯救大兵瑞恩的重要性。当他们发现一架坠毁的滑翔机和十来个受伤或死亡的伞兵时，他们的行动陷入了进退两难的僵局。这说明登陆作战计划犯下了一个错误：场面混乱，导致战士无故丧命，登陆战只是获得了所谓的胜利。行动小队查找死去士兵身上取下的身份标牌，他们觉得他们不可能找到大兵瑞恩。一个丧失了听力的士兵说他知道瑞恩的下落。这一消息令人振奋，于是小队继续向前。

坏人逼近：在这个特别的旅途中，小队逐步在瓦解。小队成员一个个死去，同时大家对这个救人行动心存不满，在这个行动中大家不仅失去了战友还失去了信念。当汤姆决定带领小队去端掉一个德军的机枪堡垒时，小队内部的矛盾逐渐升级：一部分队员想避免这场战斗，但是汤姆坚持要去。小队抓获了一个德军俘虏，但是又失去了一名战友。大家议论怎么处置这名战俘，队伍准备兵变。汤姆制止了这场争论，向大家透露了自己的身份——他原来是一个学校老师，并告诉大家一定要团结在一起。最后大家同意放走纳粹俘虏。

一无所有：行动队终于找到了大兵瑞恩，但瑞恩拒绝回家，这让大家大吃一惊。瑞恩不愿离开遭受重创的队伍。

灵魂黑夜：瑞恩拒绝回家，汤姆和他幸存的队员们考虑何去何从。第三幕衔接点：汤姆决定留下来，和瑞恩他们一起保卫一座德军即将攻击的大桥。汤姆选择为了救战友和为了尽快结束战争而做出个人牺牲。

结局：汤姆、瑞恩和其他战友一起保卫大桥，战斗十分激烈。具有讽刺意味的是，那个被他们释放的战俘又回到了战场。许多人在战斗中丧生，包括汤姆，但有一个人活了下来。

终场画面：墓地，现在知道影片开始出现在墓地的老人就是幸存下来的大兵瑞恩。

按照布莱克的剧本结构表来写一部剧本的故事大纲，是不是就容易了一些？这看上去也规范了许多，并且不会遗漏重要的东西。给制片人看他要看的东西，给写手规定要写的东西，正是剧本大纲所要完成的任务。

从这个规范的剧本结构表中应该可以得出一个结论：剧本故事大纲就是十六段文字，每段文字都有它的具体任务和处于剧本中的明确位置，前后顺序也基本不能变。能变化的只是每段文字的表述内容上的技法处理。

因为，这个剧本结构表就是归纳了的剧本故事发展的动力方向和力度范围。