浅谈电视综艺晚会的灯光造型（五篇材料）

第一篇：浅谈电视综艺晚会的灯光造型

浅谈电视综艺晚会的灯光造型

摘要

过去，电视晚会灯光虽然参与塑造环境、营造气氛、表达情感，但它只是一个幕后工作者，而现在电视综艺晚会画面艺术感染力的强弱，是由各种效果光的设计是否恰当，运用是否合理来决定的。

关健词

电视综艺晚会灯光 线条 节奏

过去，电视晚会灯光虽然参与塑造环境、营造气氛、表达情感，但它只是一个幕后工作者，我们很少看到作为创作工具的灯具，随着时代的发展、技术的进步，特别是各种效果灯具的涌现，传统的灯光创作方式发生了改变，灯，从此走出幕后，进入画面，参与构图。

对于一台电视综艺晚会，柔和均匀，光比适当的基础光（主光、副光、轮廓光），只是图像技术质量高低的保证。画面的艺术感染力的强弱则在于各种效果光的设计是否恰当、运用是否合理。那么，如何用手中的效果灯具，画出一幅幅美丽的画卷？我们知道，人们从画面感知一个视觉形象主要依靠两个因素：一个是形状，一个是色彩。效果灯光既然参与构图，就必须考虑其空间造型，色彩搭配。

要做好效果灯光的造型设计，首先要认真阅读晚会台本，听取导演对晚会台本的阐述，了解综艺晚会的主题和每个节目对灯光的具体要求，寻找出晚会所要表现出的样式和风格。其次要与舞台美术设计人员密切配合、相互沟通、相互协调，不要等到舞美的景片都摆好了，再进行效果灯光的空间造型设计，事实上，现在的灯光空间造型已经成为舞美一部分，舞美设计人员在设计景片时，就要充分考虑到效果灯光的空间造型（光斑造型和空中光束造型），只有这样，才能使景和灯成为协调的统一体。

效果灯具造型一般有直线和曲线两大类，直线有：水平线、垂直线、斜线、金字塔型、正方型、长方型等，曲线有：拱形、圆形、椭圆形等。考虑到电视观众的欣赏习惯，人们不希望看到表演者的脸上有明暗跳动和色彩变化，效果灯具一般放在舞台的中后部上空、地面，舞台的后面和两侧，有时，放一排电脑灯在舞台的台口，利用电脑灯的光束作为前景（光束不要打到表演者的脸上），效果也不错。进行效果灯具的空间造型设计时，一般以舞台中心正前方的大全景视角进行构图，同时要兼顾左右两个侧机位，使得各个景别的背景不要露出太多的黑。

有人说，中国的文字是用线条来传情达意的奇特文字。中国最早的象形文字，是以线的象形来概括物体的特征的，直到今天的书法艺术中，线的轻重缓急，纵横舒巻，更是表情达意的手段。它们来自生活，又是生活的升华，线条作为一种重要的视觉语汇，作为一种象征物，溶入了人类文化的积淀中。效果灯具以什么线条、形状摆放，给电视观众的视觉冲击是不一样的。比如，水平线给人以平静、安宁、静穆、宽广的感觉；垂直线给人以崇高、庄严、正直、向上的力量；斜线产生强烈的动感，使画面显得活跃；金字塔形由于物理上三角形稳定性原理对人们视觉的影响，我们会感到它异常的稳定；正方型具有很强的力量感；长方形有两种，一种是呈水平状的长方形，它具有正方形和水平线的双重性格，另一种是垂直状的长方形，它具有正方形和垂直线的双重性格；拱形特别适宜表现青春的活力，优美舒展的动势；圆形显得充实、饱满、和谐、动感、青春；椭圆形也有两种，水平状的椭圆具有水平线和圆形的双重性格，垂直状的椭圆具有垂直线和圆形的双重性格。

作为灯光创作人员，要善于根据导演的意图、景片的特征，选择合适的线条、形状组合，创造出能够突出晚会主题、极富个性特征的灯光造型。例如，第四届“南宁国际民歌艺术节”开幕式晚会，其舞美设计舍弃传统的景片，以圆柱形、圆拱形的灯光空间造型作为舞美的主框架，使整个舞台成为灯的海洋、光的世界，造型富丽堂皇、气势磅礴、饱满和谐、优美舒展、极富青春活力，给人留下深刻的印象。

选择好线条、形状后，要如何组合才能达到一个较好的视觉效果？有

四个方面需要把握好：即有主有次、多样统一、均衡与变化、节奏与韵律。

一幅画面上必须有一个主要的线条或形状占优势，观众才能很快理解画面上的内容，看出其重点所在，其余的线条和形状一般是从属的，起配合和烘托作用。

但是，这并不等于说只用一种线条，一个形状，那样会显得单调乏味。主线条之外，还应有其他富于变化的形式元素与之联系呼应，形成一个多样而又统一的整体。有多样才能生动，有统一才会和谐。例如，灯光造型以横线为主，但适当地加一些垂直线，它们与横线交汇适当，并不妨碍横线的突出，相反，由于它的存在，可能使横线效果更加动人；以三角型为主的灯光造型，同样可以有斜线或圆形的物体存在。

在灯光造 型设计时，还要考虑均衡与变化，效果灯具布置如果均衡流畅，就会让人感到稳定，给人以严谨的整体感。如果效果灯具都布在中轴线的一侧，而让另一侧空着，就显得不稳定。当然均衡也不是说在中轴线两边就一定要安排完全一样的灯具造型，对称固然是均衡了，但却少了活泼流畅的生气，画面所需要的均衡是变化的均衡。

节奏和韵律是艺术作品形式美的普遍规律，每一种艺术形式都以自己的特殊方式创造节奏，比如，中国的旧体诗，用音韵的一定间隔重复出现产生节奏，具有音韵的美感，灯光造型也是一样，以相同线条、形状的重复产生节奏。重复中的变化产生韵律，如果一种线条、形状完全相同的重复，会使人感到单调。比如，一组直线效果灯具造型，如果都是一样的长，一样的间距，画面虽然产生节奏，但却让人感觉呆板了点，如果直线有长有短，间距有大有小，水平线有高有低，有左有右，这样画面就富有韵律感。

我们从电视画面上感知一个视觉形象主要依*形状和色彩，线条、形状的造型力量比色彩有效，但在表情的力量上色彩要有力得多。各种色彩都有其各自的感情特征，例如，红色给人的感觉是活跃，充满生机，是热烈、温暖的象征；黄色能够表现欢乐、明快、轻松的情绪，是高贵和尊严的象征；绿色能产生一种宁静和稳定的感觉，是和平的象征；深蓝色最突出的感情特征是寒冷，使人感到忧郁和压抑；而浅蓝色往往给人以清新、淡雅、明净的感觉。在色彩的选择运用上，要根据节目的内容情节、演员的服装、景片的具体情况，进行适当的布局，形成一个既有变化、对比，又是和谐、统一的整体。

如果没有烟雾，我们从画面看到的灯光造型将只是一个个有色的光斑，其变化十分有限，仅仅只是明暗、亮灭和色彩的变化，用灯光来塑造环境、表现情节、渲染气氛、营造意境的效果也将大打折扣。有了烟雾，我们可以通过烟雾看到光束以及光束的图案、颜色，这些光

束、图案、颜色还能发生变化和运动，组成各种各样，千姿百态的效果光束造型，形成一道道绚丽多姿的新景观，创造出一幅幅气势恢弘的壮观场面。它能使现场的气氛更为浓烈，并把歌舞表演扩展到空中，使观众在更大的空间内欣赏歌舞和灯光造型变化的整体表演。

如何施放好烟雾，也是很有讲究的，我们经常可以看到，一些综艺晚会施放的烟雾，形成一团团狼烟，把晚会现场搞得象战场一样。正确的烟雾效果，应该是浓淡适宜，弥漫在舞台的中后区，既不会使画面的清晣度下降，又可以显出效果灯的光束。以笔者的经验，烧烟饼的烟雾效果最好，如果不习惯烟饼的味道，可以用飘烟机，或者在舞台的两侧及后面埋设管道，上面开出一个个小孔，让烟雾机的烟雾从管道的小孔漫出，效果也不错。

一场电视晚会的灯光，要给人留下深刻的印象，很大程度在于效果灯具的使用，而用好效果灯具的第一步，就是其空间造型设计，在这一方面《同一首歌》就做得不错，其灯光造型有时气势磅礡，有时富丽堂皇，有时新颖独特，每次演出都有不同的变化，每场晚会都能给人以崭新的视觉冲击。

《现代电视技术》 福建省泉州电视台林平辉

第二篇：电视综艺晚会策划

电视从业人员基础素养

电视综艺晚会策划

一、电视综艺晚会特点与分类 １、电视综艺晚会的特点

电视综艺晚会的定义：是指在舞台空间演出并由电视传播的、为取得某种广大的社会影响而举办的综合性文艺节目。

电视综艺晚会的特点：一是观演空间较大，可容纳较多的演员与观众，现场效果追求观众和演员互动；二是艺术门类众多，以歌曲、舞蹈、相声、小品等文艺表演为主，同时包括魔术、杂技等其他形式的表演，综合多种艺术门类于一体，综艺晚会由此得名。２、电视综艺晚会分类

按播出形态划分：直播型晚会与录播型晚会；

根据晚会是否为一个明确的“主题”服务分类：主题晚会与娱乐晚会；

根据晚会的播出时间是否安排并服务于特定的节日划分：节庆晚会与常规晚会；

根据晚会的主办方是否为一定的行业：行业晚会和非行业晚会。

为讲述方便我们把晚会按照播出形式把综艺晚会划分为栏目型晚会和节目型晚会。

栏目型晚会是以晚会形式呈现的综艺栏目。如《欢乐中国行》、《同一首歌》等，所以也可以成为晚会型栏目。

节目型晚会是指在非固定时间以独立单一的晚会形式呈现的晚会类型节目，下面我们讲的电视综艺晚会的策划，专指节目型晚会的策划内容。

二、电视晚会创意策划

电视晚会一次性投入、一次性播出，成功或失败只有一次机会，不会有从头再来的机会。根据其“唯一性”的特点，所以以电视晚会前期策划核心内容是创意策划。创意策划是晚会的核心，晚会的成功多取决于一个好的创意，但失败往往是对创意的执行不力。

创意策划是一个系列的策划，包括晚会的主题策划和晚会的定位策划。主题策划是一台晚会的灵魂，是晚会所要表达的主观意愿和主题思想；定位策划是根据晚会的主题对晚会样式、风格所提出的总体要求。

一般来说电视晚会都有明确的主题和定位，晚会的主题与定位取决于主办者理想中想要达到的社会效果，而晚会本身就是要表达主旨与定位、制造社会效应的手段。１、主题策划

一台晚会的主题直接关系到节目创作、演员选择、风格色彩等各个方面。一台大型综合性文艺晚会，如果没有明确的主题，并贯穿于晚会的始终，就会显得东拼西凑、杂乱无章，即使有好节目也给糟蹋了，或者只有个别节目给人留下印象，而整台晚会人们也会很快忘记。因此，在设计晚会的开始，必须把确定晚会主题作为首要课程，精心的考虑研究。

综上所述主题是一台晚会的灵魂，它即是节目创作与挑选的主要依据，也是晚会现场风格与气氛营造的核心内容。主题的提炼与归纳的基本要求

一、要鲜明。一个鲜明的主题是一台晚会的方向，只有鲜明的主题才会对晚会起到统摄作用，“鲜明”不但指主题的内在意义的指向鲜明、明确、不含糊，而且在形式上也要求主题凝练而且响亮，甚至达到让观众过目不忘的效果。许多晚会把鲜明而响亮的主题往往确定为晚会的名称，起到了很好的效果。

二、有内涵。只有拥有丰富内涵的主题才拥有潜在的无限张力。20多年历史的春晚同时是表达和营造喜庆、祥和、稳定、团结的气氛，但每年的主题内涵都有所区别。

主题策划的思路如何展开

１）、捕捉社会潮流与热点，提炼具有一定高度和前瞻性的主题。通过当年、当时、当地的社会热点来提炼晚会的主题是一条捷径。

２）、掌握节日、假日与主题日的特点，提炼与时俱进的新鲜主题。这时晚会的主题策划只有充分考虑到这些特殊日子的不同特点和内在诉求，在此基础上提炼出与时俱进的新的主题，才有可能博得观众的共鸣。因为这些特殊的日子年年如此，也即其核心价值不会改变，但其核心价值的诉求的表达却是年年更新、与时俱进的。

３）、把握主办方的目的与意愿，提炼适合电视表现的主题。晚会不仅仅由电视台主办，一些行业系统社会团体大型企业文化公司都有可能出资主办大型晚会。一般来说，主办方都有明确的主办目的与意愿。主办晚会他们的目的无外乎通过电视媒介的影响力，来宣传自己进而拉高自身的知名度。所以这些晚会在策划时一定要充分照顾到主办方目的与意愿，尽可能把他们的利益着眼点转化为可以普遍接受、适合电视表达的主题，使其目的与意愿潜移默化转化为晚会的各种艺术形式所要承载的内容。通过熟悉这一主办方的各种背景，挖掘其适合电视表达、晚会表现的内容和精神，这样才能丰富晚会的主题内涵，使主题变得更鲜明，更具有操作性。２、定位策划

定位策划是主题策划的下位环节，但在实际操作中，在主题策划的过程中，定位策划就已经启动，两者互为支撑、彼此呼应。一般来说，定位策划是仅仅围绕晚会的主题，对晚会的节目内容、呈现形式、现场气氛、格调风格等进行确定和设计。归纳起来，晚会的定位策划应有内容定位和形式定位两个方面。１）内容定位

内容定位：是指对晚会节目创作的指导原则、品位格调及其价值取向的设计。雅俗共赏、喜闻乐见的精品节目是晚会走向成功的保证。

第一，树立精品意识。树立精品意识、打造精品节目，是内容定位策划的核心内容。一位导演曾提出春晚“五个一工程”即“一首好歌、一个好相声、一个好小品、一个新人、一个好形式。”

第二，处理好雅与俗的关系。纯粹的高雅往往是曲高和寡，得不到观众的认可，但又不能走全盘通俗化乃至娱乐化的路子。

第三，处理好经典与流行的关系。经典是具有权威性、代表性、突出价值的艺术精品；流行指的是在一定时期流传、引人注目、具有一定时尚意义的艺术作品。经典的价值在于示范意义、标本意义，可以为某一领域的艺术产生与创作提供榜样，往往具有较强的艺术本体价值。流行的价值在于符合大众口味、时尚趣味，有较广泛的群众基础，往往具有较强的市场价值。经典与流行并非一成不变的。经典与流行都具有时代性、历史性。晚会要兼顾经典与流行的内容比例，用经典提升晚会的审美品格与文化品格，用流行拓展晚会的受众群体和创作空间。但目前晚会在经典与流行的关系的处理上，流行的成分有加重的趋势。

第四，处理好艺术与时代的关系。艺术即客观的再现特定的时代生活，又能动地表现特定的时代生活。在时代生活的基础上，艺术以独特的形式、主题的创作对时代生活进行更新鲜、更生动、更典型、更突出的概括和表现。同时，艺术创造可以引领时代前进，它可以具有超越时代的创造力与想像力，引领时代的前进。

晚会从主题到内容都要面临着艺术与时代关系的处理问题，既不能无视这个时代社会所能提供的背景与事件，也不能简单的充当这个时代社会的“传声筒”，而是要对时代社会中具体的人和事进行艺术的改造和提升，使其成为晚会有机的组成部分。２）形式定位

形式定位：是指晚会呈现形式及其技术表现的策划与设计。一个好的形式可以成为一台晚会最大的亮点，新颖的形式与富于技术含量的形式设计是晚会创意策划中的关键。

第一，运用高科技带动形式创新。高科技的发展为晚会的形式创新增添了新的可能性，但是对于晚会，观众所接受的还主要是内容，所以要防止盲目的技术崇拜。在成功的晚会中，技术肯定是有内容的技术，与艺术表现相得益彰的技术，是为节目内容表现所需要的技术，而不是喧宾夺主的技术。

第二，提高现场效果，保证屏幕效果。很多晚会现场效果好，并不一定使屏幕效果一定好。因为电视晚会是要面相最广大的观众的，所以在提供现场效果的基础上重点来保证屏幕效果是最好的选择。

现代晚会从演播厅到体育场，再到观众更多实景广场等等场地的转换，这为晚会的形式创新创造了可能性。在这过程中晚会设计了多表演区的设计，这种设计可以满足节目的无缝衔接，保证晚会的流畅，但这也造成了主表演区热闹，分表演区冷清的现象。

不同的节目类型对表演的空间也有相应的规定性。如语言类节目在较大的演播现场就面临较大的挑战，相声、小品等节目人数相对较少，但空间又很大，没有一连串的包袱很容易冷场，所以要通过道具、布景的设计减弱表演空间的空旷感。还有一些晚会模仿大型的演唱会，调动现场观众的参与热情，活跃晚会现场气氛，但电视对宏大场面的表现能力较低，效果收效不是很好。

三、电视晚会节目策划

从流程上讲，晚会创意策划的目的是为了设计晚会的目标体系，而晚会节目策划的目的则是完成该目标体系而找到的解决方法和途径。

具体来说，电视晚会节目策划主要包括两个方面的策划工作：一是晚会节目方案策划，二是晚会行进方案策划。１、晚会节目方案策划

晚会方案策划：指在总体创意（主题与定位）的指导下，编导演创作、选择和编排晚会节目的手段和方式，那么晚会节目方案策划则是对各种手段与方式的选择与设计。可以说，节目的创作、选择和编排的手段与方式各种各样归纳也很复杂，我们下面从三个宏观方面进行总结。

１）坚持精品化。树立精品创作意识，坚持走精品化路线，需要多途径广泛征集，下工夫精益求精。

２）加强贴近性。艺术来源于生活，反映并表现生活。加强晚会的贴近性，使观众感受到晚会节目与老百姓的生活息息相关，与现实、与群众、与实际非常贴近，让老百姓在晚会中看到自己的生活、看到美好的希望，增强生活的幸福感，那么晚会节目就会受到观众的喜爱。所以，晚会节目的创作要真正从生活出发，从老百姓身边的事寻找灵感，挖掘资源。

３）提升仪式性。有学者把春晚的仪式性归纳为第一，民族的庆典；第二，集体的狂欢；第三，家庭的交流。增加晚会的仪式性内容，设计出即具有中国传统文化底蕴，又反映当今时代发展的标志性环节，将是春晚现在和将来要探索的重点。基于这些春晚的仪式性显然需要补充新的内容，增添新的内涵。２、晚会行进方案策划

晚会行进方案：指的是一台晚会在整个流程所呈现的结构形式，包括节目的搭配、节奏的控制、主持人的穿插等，那么晚会行进方案策划则指对晚会结构与形式所进行的设计。

１）突破模式化。晚会多年来形成一套固定的模式，即“晚会＝小品＋相声＋歌舞＋戏曲”，这种套路不断被人们所诟病，但真正诟病的是这种模式多年的不变问题。突出表现在两个方面，一是理念层面的模式化，二是语态层面的模式化。

２）设计高潮点。设计高潮点就是通过调动现场和屏幕前电视观众的情绪，以达到增强晚会观赏效果的目的，所以在某种意义上也叫做情绪点。这样即可以调动观众的收视热情，又可以优化晚会节目流程与结构，使整台晚会看起来错落有致，高潮迭起。晚会的高潮点或者是一个著名艺术家、知名演员的登台亮相，或者是够得上精品水准、颇受期待的一个精彩节目的出现，或者是具有庆贺、纪念意义的时刻的来临，或者主持人通过各种手段所营造出来的高超气氛等等。

３）尝试新结构。多年来晚会惯用的结构是板块式结构，也是目前主流的晚会结构样式。一台晚会由几个板块共同构成，而每个板块之间又包括各种类型的节目，这是节目的多样性和晚会的综合性所导致的。此外，以一个故事贯穿一个晚会的线性结构，或者以两三个事件来串联一台晚会的半线性结构，已经有一些晚会在尝试，这种尝试把晚会中前后没有联系的节目进行情节化处理，从而将电视剧的连续性与晚会的综合性巧妙嫁接，以取得好的收视效果。但这种结构为观众随时进入带来了麻烦。

４）用活主持人。主持人角色功能的充分发挥是晚会成功的一个重要保证。目前主持人所发挥的作用有：主持人是晚会板块之间进行区隔和衔接进而形成晚会整体结构的一个标识；让主持人参与节目的表演；让主持人烘托气氛、掌握节奏等等。此外，在主持人的设置上如数目、组合等，在主持人的功能上如台上、台下、场内、场外的互动等。

第三篇：电视综艺晚会文学台本

电视综艺晚会文学台本

晚会名称：梦回汶川

晚会概述：晚会的节目内容

晚会主题：汶川地震

以2008汶川地震为中心，以全国人民万众一心抗震救灾为核心，用“梦回汶川”的主题带领晚会的观众和国人，缅怀和纪念在汶川地震中失去生命的同胞。

该晚会分的主题是“感动”，因此可分为三大板块：

一、突如其来，灾难降临；

二、众志成城，抗震救灾；

三、缅怀逝者，祝福未来。

艺术构思：

晚会意义：通过晚会的举办，缅怀逝去的生命，祝福幸存的生者，纪念灾难的过

去，祈祷美好的明天。

晚会基调与风格：以舒缓，温情构成晚会的整体基调，每个版块分别采用小版块的基调，板块一为伤感，出人意料；版块二为激动，振奋人心；版块三为祝福，充满美好。整个晚会以温暖舒，温馨和感动作为其主要风格，向观众传达出一种温馨和感动的情绪。

灯光要求：灯光在第一板块要采用灰暗的主色调，强调出灾难降临时的无力与困

难，第二板块采用温暖明亮的暖色调，表现出抗震救灾时炎黄子孙互帮互助的温暖和感动，第三板块也使用温暖，清新的光线，表现出对未来的美好期待。

舞美要求：舞美在第一板块时要使用快速而没有节奏，不需要动作整齐划一，表

现出灾难降临的突然性，第二板块则采用整齐划一，有节奏，快速动感的舞美，表现出抗震救灾的秩序性和救援的焦急心态，第三板块要使用舒缓温情，节奏缓慢的舞美音乐，同样用来表达如今我们纪念当年地震的伤痛和对汶川人民的美好祝愿。

主持人串词要求：主持人采用引导式串词。串词在整场晚会中作为每个版块的接

引，不需要太多的叙述，只需要恰到好处的连接起整台晚会的节奏点，指

引观众进入下一版块即可。

总体框架：整场晚会采用版块式结构，分为三大版块，每一版块互相独立，叙述

不同的故事，表达不同的主题思想，但是在故事性上又互相连接，构成一台结构完整统一的晚会。

晚会的节目内容：

1.片头设计：在声音低沉的音乐中，大屏幕开始放映地震画面的3D动画，声势浩大的地震声响彻会场，拉开正常晚会的序幕，在3D动画结束之后，屏幕上出现梦回汶川字样，晚会正式开始。

2.第一板块：开场舞《天翻地覆》，表演者：众舞者

主持人：晴空朗朗，忽然之间，地动山摇，汶川的大地承受了前所未有的动荡，在天翻地覆之间，大地为之变色，生命如此的脆弱，在房屋的倒塌声之中，生命显得如此脆弱。

歌曲《孩子不哭》，表演者：群星

诗朗诵《汶川》，表演者：***，***

歌曲《爱在心间》，表演者：***

主持人：在强烈的震荡之后，全国的目光都被吸引向了汶川。每个人都在时刻的汶川的情况，全国各地在第一时间开始了救援行动。感人浩大的救援行动就此展开。

第二板块：歌曲《生死不离》，表演者：**

舞蹈《众志成城，抗震救灾》，表演者：众舞者

歌曲《爱与希望》，表演者：**

歌曲《生命的歌唱》，表演者：群星

主持人：在4年之后的今天，在512这个神圣的时刻，此时我们共同闭上眼睛，双手握紧，一同为在汶川地震中失去生命的同胞默哀，同时我们共同期待，美好的明天！

第三板块：歌曲《爱因为在心中》，表演者：***，***

歌曲《感恩的心》，表演者：****

舞蹈《我们共同面对》，表演者：众舞者

诗朗诵《期待明天》，表演者：***，***

3．结束节目：歌伴舞《明天会更好》，表演者：所有参演人员

晚会结束

演职员表：1．策划人

2．撰稿人

3．导演

4．摄像

5．舞美

6．灯光

7．服装

8．化妆

9．制片人

10．监制

11．承办单位

第四篇：综艺类晚会

综艺类晚会《五月的鲜花永远跟党走》 【开场】

男：怀抱五月的鲜花，我们走在春风里。

女：高扬鲜红的旗帜，青春畅想征途中。

男：今天是五四青年节，首先我们要向全国56个民族的青年朋友们致以节日的祝贺。在这个激情飞扬的青春之夜，我们全国百所高校的大学生们正欢聚在中央电视台一号演播大厅为迎接中国共产党建党90周年放声歌唱。

女：观众朋友们您现在看到的就是由中宣部教育部共青团中央主办中央电视台承办的《全国大学生文艺汇演----五月的鲜花永远跟党走》的直播现场。

男：永远跟党走，中国共产党成立90年来，无论风云变幻，惊涛骇浪。我们前进的队伍中永远挺立着一支年轻的力量。一代又一代莘莘学子，用坚定的信仰，青春的激情，科学的精神，在高高飘扬的旗帜上，写下了不断践行理想的壮美诗行。

女：永远跟党走，从伟大的五四运动爆发的那天开始，一代又一代的中国青年高扬爱国主义旗帜，为摆脱民族屈辱的历史坚持真理勇于探索，可以说，他们用炽热的情怀写下了一首首壮美的青春之歌。【串场】

女：青春多么美好，而只有我们融入到祖国和人民的伟大事业中，青春之花才会开的格外绚丽。

男：支援西部，支教边疆，踊跃入伍，建设国防。下基层当村官，青春无悔百炼成钢。在此，我们以青春的名义宣誓，要让生命之花开在祖国最需要的地方，接下来请欣赏由南京财经大学带来的情景表演《以青春的名义宣誓》 【结尾】

男：五月花开，春风怀抱。花开理想，芬芳大地。

女：鲜红旗帜，高高飘扬。继往开来，神圣集结。永远跟党走，实现我们的报复和远大的理想。

男：永远跟党走，担当未来的责任和民族的脊梁。永远跟党走，走出人生的价值青春的靓丽。

女：永远跟党走，走向祖国的明天，民族的未来。

男：亲爱的同学们，朋友们，让我们更加紧密的团结在以胡锦涛同志为总书记的党章周围，高举社会主义伟大旗帜，以邓小平理论和三个代表重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，凝聚当代大学生全部的智慧和力量为全面夺取小康社会胜利，实现中华民族的伟大复兴而努力奋斗。

女：让我们坚定，永远跟党走的信念，发奋发图强，努力把十二五规划的宏伟蓝图变为跨越发展的美好现实。让我们以优异的成绩 合：迎接中国共产党成立90周年

男：尊敬的各位来宾，亲爱的同学们朋友们。

女：五月的鲜花永远跟党走，全国大学生校园文艺汇演到这里就结束了，再次感谢大家的光临和观看。

男：朋友们

女：同学们【合：再见】

第五篇：电视综艺娱乐节目主持人角色定位

电视综艺娱乐节目主持人角色定位

来源-中国播音主持网 | 作者-张子洲 | 发表时间-08年09月10日| 查看评论 [0]

时至今日，中国的电视节目主持人活跃于荧屏已有二十多年的历史。他们作为电视节目联系观众最活跃、最贴近的中介，作为电

视节目最积极的传情达意的角色，为电视达到最佳的传播效果发挥着不可替代的作用。随着综艺娱乐节目的广泛发展，随之也诞生了一大批娱乐节目主持人，他们在娱乐节目中充当着各种角色，为电视娱乐节目的传播效果发挥着积极作用，其中他们在电视综艺娱乐节目中的角色定位尤为重要。包括电视综艺娱乐节目主持人的节目式定位、电视综艺娱乐节目主持人个性化定位以及电视综艺娱乐节目主持人的自我角色认识。

随着综艺娱乐节目的广泛发展，各家电视台纷纷开设了各式各样的综艺娱乐节目，随之也诞生了一大批综艺节目主持人，但是，很多年轻的综艺节目主持人缺乏主持人必备的专业素养，给人留下了格调不高，缺少内涵的印象。在电视节目越来越专业化，细分化的今天，如何让综艺节目主持人提高其专业素质并且有一个较为明晰的角色定位就显得尤为重要。

一、电视综艺娱乐节目主持人的节目式定位

一个受观众喜爱的收视率高的娱乐节目，主持人在其中所发挥的作用十分重要。栏目和主持人可谓“相依为命”，成功的具有品牌效应的栏目可以使主持人为观众所熟知和喜爱；同样，优秀的、与栏目融为一体的节目主持人也可以使节目锦上添花，获得观众的喜爱。

（一）门当户对，好马配好鞍

一名节目主持人需要找到适合自身特点的栏目，一个栏目也需要一名适合栏目特色的主持人。多年前“实话实说”节目是因为有了崔永元观众才喜欢看，在许多人心目中，何炅已经和《快乐大本营》连成了一体，不少人是因为何炅的幽默和亲和力而收看这个节目的；同样，看足球赛的球迷如果发现比赛评论席上少了刘建宏、黄健翔、张斌，就会觉得这场球、这个节目像少了灵魂一样。电视的激烈竞争要求在众多的频道和节目中，自己的节目应该用最短的时间、最快的速度被观众接受，以最深的印象被记住，应该有自己最引人注目的标志。主持人作为电视连接观众最直接、最活跃、最能沟通情感、促进双向交流的中介，对电视实现有效传播有着不可替代的作用。对于电视观众来说，屏幕上的主持人就是他们对节目印象最深、最容易记忆和识别的标志。这种识别和记忆主要不是靠主持人的相貌或服饰，而是主持人的主持方式和节目形态的完整统一，使观众因此信任他的话语，喜欢他的节目。主持人的主持方式是节目用以表现形态的一种很重要的形式。主持人以何种方式主持，取决于节目性质、节目定位的规定。在策划节目的过程中，主持人要随物赋形，从内容出发寻求适当的主持形式。

同样是谈话节目，凤凰卫视的“锵锵三人行”则完全是体现主持人个人风格的节目，窦文涛选择的是一种最接近平民的、让最大多数人感兴趣的方式。在节目设计时，他采用了一种思维中的剔除法：不能这样，不能那样，剩下的就只能这样做。

纯粹个人风格的节目，主持人的个性化是建立在节目定位上的，建立在面对观众的收视上的。如中央电视台“非常6＋1”节目主持人李咏的主持风格，“开心词典”王小丫的主持风格也是如此。对于一个节目的策划人来说，重要的是找到合适的主持人，找到恰当的主持方式，而不是找到著名的主持人或漂亮的主持人。

（二）平平淡淡才是真

美国有一位全国著名的电视节目主持人奥帕拉•温弗丽，她在她的访谈节目“奥帕拉节目”中经常向观众讲述自己的故事，甚至个人隐私。为了表示对受虐待儿童的同情，温弗丽在节目中对大家说自己小时候遭遇的不幸。她总是设法令她的观众和她一样表达内心真实的感受，进行直入内心深处的交流。美国传记作家兼评论家麦尔指出：“一般来说，广播电视的访谈者只是提出问题，却并不认真回答，他们的心思放在其它事情或是下一个新问题上，但奥帕拉仔细倾听嘉宾的谈话，并且利用谈话内容把主题步步引向深入，这就是她适应了当今时代的风格。由于对观众和嘉宾的生活进程充满关注，由于能和他们进行交流，这种风格大获成功。” 这种真实、真诚的主持态度是电视节目实现和观众成功交流所必须的因素。

巴甫洛夫曾说：“永远不要企图掩饰自己知识的缺陷，真诚以敬业为前提。”2002年世界杯足球赛，中央电视台体育频道别出心裁地安排了一位并不精通足球的主持人沈冰担任评论解说员，虽然她没有黄健翔等知名足球栏目主持人那样了解足球历史、足球人物和足球文化，但是她以真诚和虚心的学习者的形象出现，不断向老道的主持人请教，她从一名观众的角度找到了自身在节目中的位置。那次节目中，沈冰和另一位专业的主持人内行看门道，外行看热闹，看门道的娓娓道来，看热闹的兴高采烈，配合得极其成功，沈冰外行的角色也没有引起球迷的反感，相反她的可爱和平常人看热闹的心态让观众喜欢上了她。[FS:PAGE]

受欢迎的主持人都有自己独特的个性，但是他们都让观众感到了可信，都是尽可能地以自己最自然、最真实的状态面对观众。因为他们把自己放在和观众同等的位置上，在节目打动别人之前，首先已经打动了自己，对观众来说，主持人不是高不可攀的名人，而是和自己一起感受节目喜怒哀乐的最真实的人。电视节目如果不能实现深层次的真实，没有达到心灵的沟通，节目质量就难以提高，节目将丧失其生命力。

有一句流行的歌词——平平淡淡才是真，流行是因为它让人们拥有了一颗平常的心。对于主持人来说，要把握两个前提：心态和技巧。心态在前，技巧在后。所谓的心态就是“平平淡淡才是真”的平常心，把自己当作观众的心态。

二、电视综艺娱乐节目主持人个性化定位

功的电视节目主持人一般均独具特色。其形象的塑造，除了具有各种要素之外，突出和鲜明的个性化特征，应是最重要的因素之

一。电视节目主持人的个性特点包括其个人气质、思想情感与审美倾向、语言风格等，是多种因素的综合体。

（一）电视综艺娱乐节目主持人的气质特点

受欢迎的主持人都有自己独特的个性，但是他们都让观众感到了可信，都是尽可能地以自己最自然、最真实的状态面对观众。因为他们把自己放在和观众同等的位置上，在节目打动别人之前，首先已经打动了自己。在一般电视栏目的主持中，主持人的气质特点是十分重要的，它可以使特定的节目呈现出自己的特色。主持人的气质，源于主持人既有的性格特征，不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中，使节目感染上主持人气质的特点，这就会使节目体现出与众不同的特色。

主持人的气质主要分为以下三种：

一是儒雅型，即主持人以举止的端庄、自然、典雅，以及知识的广博和丰厚见长，在主持过程中具有超凡的应变能力，时常给人以知识的启迪。其主持语言既不乏生动、含蓄与深邃，又口若悬河、娓娓动听，能够有效地吸引和留住观众。

二是严谨型，即以行为与谈吐的庄重和严谨著称，其主持的过程以理性的阐释为主，往往以论理的深刻、透彻，以及逻辑的严谨取胜。主持人的魅力在于其坚实的理论功底，不过多流露情感的色彩，却善于将情感隐藏在理性之中。

三是幽默型，即以举止和语言的幽默、诙谐充盈于主持过程之中，从而达到良好的效果。他看起来似乎不苟言笑，却富有智慧的火花，以其个性的魅力，将人们带入一个风趣的、活泼的，又具有思想深度的境界。

以上这几种划分其实也是相对的，主持人的气质，有时又具有交叉和互融的特点，即一个人可以兼具两种或更多的气质特点，这当然更可以突出主持人的风格。主持人的气质，一方面是个人既有的性格使然，同时也与个人后天的学养和知识结构有关。知识结构比较全面、学识素养比较丰厚的主持人，能够在主持过程中将自身的知识特点融注在主持过程中，使节目自然地具有了较浓郁的个性特色，从而引起公众的关注。

（二）电视综艺娱乐节目主持人的思想情感及审美倾向

主持人的思想及审美倾向是影响节目质量和塑造风格的重要因素，一定的思想和审美思考便形成了一个节目的灵魂。即使是在一些时事性和政论性较强的节目中，虽然要更多地服从于社会、民族和意识形态等的制约与规范，但主持人也可以体现出自己强烈的情感特色和基本审美倾向。而在科技、文化、娱乐、生活、法制体育类节目的主持过程中，主持人的思想倾向和审美倾向更能够得到充分体现，其特有的思想情感和审美倾向的流露，更易于形成自己的主持风格和节目风格，更易于感染和吸引受众，获得良好的传播效益。

在主持实践中可以看到，有的主持人表现出对文化和科学技术及其他知识的追求和探索，显得典雅、不俗和充满神韵，他们时常在对某一课题的探索过程中表现出对科学奥秘的浓厚兴趣和对大千世界强烈的求知欲望，以及对自然和世界的挚爱，导引人们沉浸在科学和文化的海洋中，而使人们获得极大的精神享受。有的主持人表现出对社会真善美的向往和热爱，以及对假恶丑的憎恶，他们以高屋建瓴的气势和对于真理的坚定信念，不遗余力地伸张人世间的真理和正义，呼唤人类的良知，显示出主持人强烈的爱憎与对祖国、民族和人民的深情。还有的主持人表现出对生活的热爱以及由衷的向往，他们有时将生活中严肃的课题演变为轻松的和不乏兴趣的话题，有时则以童稚的显现，表达出对于生活情趣的领悟，有时则以幽默和含蓄，透视出对于生活的认知与见解。[FS:PAGE]

（三）电视综艺娱乐节目主持人的语言风格

言为心声。语言的表达，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客体世界以及对于主体世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，呈现出自身的个性与认识世界的方式。在日常生活中，人们的语言呈现出各自不同的特点。电视节目主持人和播音员一样，都是语言工作者。主持人通过语言传递信息、传播知识，与受众进行思想情感的交流。为了使传播交流达到准确、方便和高效，主持人的语言要做到规范、纯正，这是对节目主持人的基本要求。主持人的语言风格，是体现主持人个性特点的最为突出的方面。一个节目的基调是由节目的性质、内容等诸多因素构成的。它是节目各部分的思想感情的总和，体现着节目思想感染力的整体。节目主持人贵在运用语言确定节目基调，渲染主题，准确地表现出节目“思想感情的总和”。

富有逻辑性的语言表述，是以说理见长，具有较强的逻辑性，不太强调情感的外露和对于语言的修饰，主持人时常凭借自己的理论底蕴和知识结构，举重若轻、深入浅出地分析事态的发展以及事物的本质，其语言特点呈现出理性化，具有突出的深刻性与严谨性。这些节目主持人的语言，经常表现出思想的敏锐与睿智，特别是在充满思想交锋的过程中，显现出自己思维的敏捷与精神的超越。富有文化感的语言表述，具有纯朴厚重、气度雍容见长的特点。主持人的这类语言表述常常蕴含着浓郁的书卷气，语气温和、委婉，富有磁性，以对知识的把握，昭显出自己学识的深厚和知识的魅力。在这类语言中，时常不乏对遣词造句的不露痕迹的追求，以及对于词汇的造型和形象化的关注，使语言表达的流程体现出一定的韵律和节奏性。而在语言的表述过程之中，又间或融入象征、拟人、双关、比喻等修辞艺术手法，更能体现主持人的智慧与才华。

富有生活气息的语言表述，可以在语言表述过程中，突出其温馨、娴雅、恬静、可亲的特色。主持人一般不对语言做过多的雕饰，不使人感到智慧与才气的外露，而是在一种平和与自由的气氛中让观众体味到平等对话的愉悦。这种表述方式，一般呈现出清新淡雅、洒脱清纯、活泼明丽的气息，往往能够使人感受到主持人的亲切平和，以及对话的自由和交流的畅快。

富有幽默感的语言风格，则时常体现出风趣、诙谐的语言特色，主持这类节目，往往最能够反映出主持人的机敏与才智，其语言的主要特点，即时常以巧妙的比附、善意的嘲讽、欲扬故抑、旁敲侧击等语言的技巧来赢得受众惬意的欢笑以及对困惑的化解。有经验的主持人往往以巧妙、机智的语言，时而将复杂、艰涩的问题转化为轻松、有趣的对话，时而把受众从沉重和压抑的境地引导到和谐的、充满谐趣的氛围，从而有效调动节目嘉宾和观众参与节目的兴趣。

三、电视综艺娱乐节目主持人的自我角色认识

（一）找准各自的优势

主持人对自身的理想信念、审美趣味、性格气质、阅历经验、特长习惯等要了然于心，在自己擅长的领域中运作，节目才可能成功，主持人的个性色彩才会熠熠闪光。比如李霞和何炅分别主持《娱乐现场》和《百事音乐风云榜》节目，都受到好评，除了他们自身的才华和努力外，一个重要的因素就是栏目风格符合他们各自的特点。李霞稳重大气而又温文尔雅，坐镇头牌娱乐资讯播报节目《娱乐现场》，给观众留下了具有深刻的理性思辨色彩的印象；而何炅大方利落、缓急自如的播音风格，与节奏明快的《百事音乐风云榜》浑然一体。这种阳光时尚、正直端庄的形象使人感觉可信、可亲，能激起观众的注意力，并显现出主持人坦诚、笃信和充满智慧的个人品格。正因为有了正确的形象定位，新闻节目主持人才能在节目中充分地释放自我，张扬个性。

（二）给自己一个合适的位置

一如生活中有些人始终不明白自己的风格特点，需要有人从化妆到着装帮助策划塑造一样。主持人作为公众人物，形象塑造更为严格。主持人应做到个人角色与媒体角色的协调、统一，丢掉个人魅力，成了千人一面、千人一腔的传声筒，显然不行。但个人角色过于突出，以至将生活原态不加限制地随意表达也不合适，在媒体的框子里，个性如何表现并且让社会认可，这就需要有专家、学者等智囊人物的介入策划，使主持人能够定在合适的栏目，以合适的形象更好地发挥作用。[FS:PAGE]

我国广播电视节目是以栏目化方法编排播出的。不同的栏目在内容和对象上有特定的指向性。栏目风格是主持人定位的参照，因此给主持人定位必须建立在栏目内容、品位、受众群、时段等确定的前提下（给名主持人度身创立栏目的情况除外）一般分为两个层面：

给主持人定位在什么栏目上。之一是看其身份学识。中国人说话很讲究符合身份。如天津电视台著名主持人王纬，从事少儿节目主持近十年，熟悉儿童心理，在主持的各类儿童节目中，又弹又唱，俏丽活泼，“月亮姐姐”的形象一直保留到她做了妈妈后的今天；之二是看其气质特点。气质是一种典型而稳定的个性特征。索菲亚•罗兰曾经说过：“一个有风格的女人通常善于将适用自己的上乘之作挑选出来，然后加上个人的特殊处理，使之更觉出类拔萃。” 这岂止是说给女人。每个人都在有意与无意之间宣泄自己的气质，展示自己的与众不同。有些人沉稳持重、文采粲然，有些人温和随意、疾徐有致，有些人激情幽默、妙语连珠，有些人清纯活泼、舌绽莲花。要依据个人气质特点分配到新闻、经济、教育、服务、文学、戏曲、音乐等不同栏目中，使其和栏目迅速地实现珠联璧合。

（三）塑造一个鲜明的形象

这个形象既不单是指主持人本人的形象，也不单是指栏目的形象，它是栏目的宗旨、特点和主持人个性特征的有机统一。开创我国“北徐南李”时代的著名主持人徐曼在对台湾广播的《空中之友》节目中被定位为温文尔雅、和蔼可亲的知识女性形象；而广东台的李一萍，由于主持的是《农村信箱》，则被定位成活泼热情、坦率真诚的“大嫂”形象。我国第一位女电视播音员沈力离休后主持老年节目《夕阳红》，她的形象定位恰如栏目主题歌中唱的那样：最美不过夕阳红，温馨又从容。

2004年4月，国家广电总局发布文件，规定主持人在穿着上要抵制低俗媚俗现象，不宜过分暴露，不宜头发染成五颜六色，不许在普通话中夹杂外文，不许模仿港台腔。这对主持人的形象塑造有着规范性的意义。

除了单独主持时的形象定位，还要考虑搭档主持人之间、主持人和嘉宾之间的形象定位问题。

首先，男女对播之间的语言要和谐。无论是播音作品还是主持作品，在男女对播的过程中，定位准确都是非常重要的。播音与主持必须从受众出发，给自己的语言进行角色定位，如男子应有的幽默睿智，女性把握的细腻温情等等。中央电视台继李佳明出国深造、王小丫病退修养之后，全新打造由方琼与尼格买提搭档主持的2006《全家总动员》，在这样的搭配组合下，我们生动地感受到了男女主持人在语言、情感上的和谐搭配，以及主持人与参与家庭、评审老师还有观众朋友之间的心灵交流与真情碰撞。方琼的语言睿智，机敏，充满灵性，又不失女性特有的温情脉脉，是典型的东方智慧型女性的代表，深受广大男性观众的喜爱。尼格买提是科班出身的主持人，他的语言样式比较规范，但是不失幽默，加上他颇具亲和力的风格和清新的形象，使两人在对播当中的配合相得益彰。这样的节目，这样的主持人，在娱乐与温情世界的和谐呈现、在风格与形象上的完美结合，才更全面地吸引着大众高要求的审视眼光。因此，男女播音员、主持人都必须在把握好节目基调的基础上找好自己的角色定位，然后，才能根据搭档的音色特点、主持风格做出适当的调整，从而使得整个播音或主持过程刚柔相济、和谐流畅，使整个节目呈现出和谐完整的态势。

其次，嘉宾与主持人之间要默契。嘉宾有时是自己的编辑、记者，有时是请来的名人、明星。面对名人也好，熟人也好，主持人都不能忘记自己的身份。有时我们听到嘉宾长篇累牍的讲话，而主持人似乎消失了；而有时我们则看到嘉宾刚一开口，主持人就伶牙俐齿地抢过话题，滔滔不绝。还有的主持人称呼演艺界的年轻嘉宾一口一个“老师”。这些都是“错位”的现象。因此，嘉宾和主持人之间也要恰当定位，主持人必须牢记媒体角色，遵守必要的规则。[FS:PAGE]

主持人的形象塑造还要顾及地域特点。张晓燕是台湾中视的娱乐节目主持人，当我们在1992年中央电视台春节晚会上见到她和倪萍联手主持节目时，我们发现这位被称作“台湾的倪萍”的主持人在风格上实际和倪萍大相径庭。不同的地域、不同的文化背景下，受众的期待心理也有所不同。台湾主持人在节目中又叫又跳又笑，大陆的受众就很难接受这种疯疯癫癫的失控现象，所以南方和北方，内陆和沿海、大城市和小城市在主持人形象上应有所区别。主持人一旦在栏目和形象上定位后，就要保持定位的连续性，防止主持人在几个各不相干的栏目间流浪，执迷不悟地糟蹋自己的个性。电台、电视台要定期组织听评会，督促审查、及时调整，使节目主持人真正千姿百态，健康发展。