失恋33天影评

第一篇：失恋33天影评

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失恋33天

在我看来《失恋33天》之所于这么成功除了有着良好的演员阵容、精明的营销手法之外，最关键的是她迎合了现代大众绝大部分观看者的需求。如果题材不够吸引人的话，又怎能在这样的当期里得到如此非凡的效果呢？

首先我们从电影本身来讲，先是电影的剧本，电影讲述一个大龄女孩被男友和最好的朋友劈腿后的故事。爱情是现代生活本就不可缺少的一部分，以打感情为主旨的电影，在绝大部分观众中很受欢迎。然而本部剧更是为失恋后的男女在鼓舞打气，选择在光棍节档期前后推出更是，迎合了现下的潮流文化，让单身的没有单身的男女都可以选择进入影院观赏。之后是电影的选角，电影的男女主角分别是文章和白百合。文章起初绝大部分观众是从《奋斗》中的向南认识他渐渐的从《雪豹》、《裸婚时代》等影视作品中走红，从年轻的到年老的都有着一批固定的粉丝和支持者。女主角白百合，是在《与青春有关的日子》以及《与青春有关的日子》而走红。文章与白百合在大银幕上已不是第一次合作，上半年推出的电影《万有引力》中也是有过一次合作。使这次两人的再度合作，观众不会觉得不和谐等负面因素。同时影片还分别请了男女主角的配偶来加入影片的拍摄，使很多关于男女演员的负面新闻一扫而空。让喜欢这些演员的观众们，因为他们而选择走进影院观看这部电影。

接着是电影的画面和风格，电影中加入了许多地方性的元素。观看过点电影的观众不难发现，整部电影的主基调都很快，十分迎合北京这个城市这个基调。社会生活的发展，让整个生活在其中的人们的生活节奏也变得迅速飞快起来了。此电影是由小说改编而成，小说作者鲍鲸鲸，是一位85后新锐作家，或许是由于受到北京文化氛围的影响，鲍鲸鲸的语言风格自成一体，文风辛辣尖锐，通篇的京式幽默略带调侃和自嘲。整部剧将小说中原有的京式风格沿用至电影之上，不管是北京的还不是北京的人，看了电影都会觉得他很贴近生活。一般进影院的人群年龄在18-35之间，可以看出其中一大部分是白领人群，而一整天繁忙工作后的白领会选择看基调比较平缓的电影来调试下一天的工作。电影反映的是这个社会中普遍存在的问题，将主人公设定在白领阶级，生活的基调很平淡，可是生活中的麻烦和挫折还是不断的挑战着彼此，看着这样去诠释电影的演员仿佛在看自己的生活。这就是电影的成功之处，贴近生活，观众进入影院不是在看他们演

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绎，而是仿佛在看昨日的自己，他们愿意花费这一笔，去看贴近自己的影片，去看可以反映他们心里的作品，而不是华丽的制作，大牌云集的虚化电影，是一部近距离生活的电影。

最后是电影的营销手法上，首先电影选择在2011年11月08日上映，贴近世纪光棍节。光棍节是现下的潮流文化，许多年轻人都会在那天有着一定的活动，然而选择在那天进入影院观看一场关于“光棍”的电影会是很多人的选择。而且同当期中，也只有这一部影片是通篇可以反映爱情的作品。接着我们来看看《失恋33天》前期宣传，《失恋33天》一开始时是一部据有北京腔的人气网络小说，她不同一些失恋后要死要活的小说，作者将其描绘的更人性化加入了京式幽默的风格，让这部剧虽然主旨是失恋，却也是一场幽默风趣的失恋。让很多读者为此而被她深深吸引，看完小说后更期待他的影视作品的发行。这是一个网络的时代，年轻一代的我们获取消息不再仅仅是电视、报纸、杂志等这些传统媒体，我们通过SNS的发布和流传，在电影首映的前几个礼拜就知道电影的内容和发行。让许多不了解这部电影、不知道这部电影的观众，通过SNS的传播第一时间知道这部电影，选择进入影院观赏。而在影院发行前，电影的短片预告也早在各个网络视频网站上流传转发，让观众为此而被吸引，被其中特有的幽默风格所吸引进入影院。

总结，《失恋33天》的成功要依靠许多的方面，电影剧本、反应时间、主演、风格、画面、营销、社会背景一个都不可缺少。在众多条件有利的情况下，他取得了非凡的成功。

10PRG

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第二篇：《失恋三十三天》影评

《失恋三十三天》影评

爱，就疯狂；不爱，就坚强。

这是一部：看一次会笑，看两次会哭，看三次会含泪微笑的电影。

电影的故事情节很简单：一个“二百五的脑子加林黛玉的心”的女孩黄小仙在准备结婚前得知男朋友与死党地下恋情长达半年之久。失恋的打击下萎靡不振的她在从事婚礼策划时，身边出现了一个时尚男——“王小贱”。这个人说话娘娘腔，比女生说话都娇贵。但就是这么一个长得不起眼，看着不顺眼的“贱男”会在黄小仙失恋的时候给她一个肩膀的依靠；醉酒后送她回家；帮忙教训混蛋前男友；为她布置出一个温馨的家；对小仙承诺说“在你最需要的时候，我会在你身边一米内出现”……

如果说《裸婚时代》中的文章告诉我们“细节打败爱情”，那么在《失恋三十三天》中的他更让我们懂得——“细节更能赢得爱情”。

然而，电影中使我印象深刻的不是前面那些故事情节，而是其中一个桥段：一对再普通不过的金婚老夫妻，老伴为心爱的妻子挑的一件适合她的婚纱，当黄小仙送去老奶奶的病房，老奶奶教会了小仙在一次次失恋中，到底是不是自己的趾高气昂让对方无法呼吸呢？其实，在两个人相处的过程中，就像老奶奶对小仙说的：“买冰箱保修期三年，你嫁了个人，还能保证他一辈子不出问题呀？出了问题就修嘛。”最后老奶奶走了，带着老伴深深的爱，先离开了。我想，老奶奶没有什么遗憾，她是幸福的。

很多人都说承诺不可信，可真的当有人对你说“在你最需要的时候，我会在你身边一米内出现”时，我想不会有人不被感动。在故事的最开始，我们以为对方是自己人生中最不能错失的那个唯一，但当最后才颓丧的发现，你不是非我不娶，我不是非你不嫁，只是个太伤人的误会而已。那么多动听的承诺，真的会像那对金婚老夫妻那样相亲相爱，相濡以沫一辈子的又有多少？

就是这么一部故事情节极其简单，画面质感极其小成本的电影，结局的表达也许也不是最完美的电影，好看吗？其实也没有多好看，一般般而已，但这样一部没有什么过人之处的电影，却能带给我们如同治愈剂般的感觉，让我们不得不看。

记者站：王佳

第三篇：失恋33天影评

失恋33天影评 《失恋33天》改编自同名人气小说，是中国内地首部为光棍 节定制的爱情“治愈系”电影。由《蜗居》导演滕华涛执导，当红演 员文章、白百何主演。影片已于2011年11月8日全国上映。上映以 来，人气火爆，得到了观众极力追捧，上映4天票房成功突破亿元 大关。

剧情简介

黄小仙，27岁，大龄待嫁，在北京从

事高端婚庆策划工作；条件一般，唯一拿得出手的，就是一口刻薄言辞，和对这世界满腔 的乐观。恋爱谈了七年，没有修成正果，反而在商场里看到了男友和自己闺蜜走在一起。当 头棒喝下，为时33天的失恋后心理复健，就此展开。黄小仙的处境一片凄凉，工作上困难 重重，刚刚惨遭失恋，却要替一对恋爱同样谈了很多年但却仍 然如胶似漆的新人策划婚礼；同事王小贱，冷酷毒舌，对黄小 仙儿的惨况冷眼旁观，黄小仙儿的人生还没拍摄高潮部分，就 要这么被迫收工 了？· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

中文名： 外文名： 主演： 类型： 片长：

失恋33天 love is not blind 文章，白百何 爱情，喜剧，都市，文艺，剧情 110分钟

第四篇：《失恋33天》影评

爱，就疯狂：不爱，就坚强

-------观《失恋33天》有感

2011年11月11日，百年一遇的光棍节，没有灯光，没有咖啡，没有音乐，我捧着一个空杯子，对着电脑，看着《失恋33天》。

这是一部温暖的影片，不是喜剧，但也不悲情。我们都是有感情的普通人，这样的33天我们可能都经历过，每个期待着《失恋33天》的人都想从中找到共鸣，我们在电影中寻找着自己的影子。

“曾经轰轰烈烈，曾经以为他是你最后一个男人。曾经沾沾自喜，以为在茫茫人海中终于找到他。曾经排除万难，终于可以跟他在一起。曾经幻想和他结合，幻想和他生儿育女。曾经为他剧瘦三十磅。曾经想跟他同归于尽。曾经在他身上留下齿痕。可现在已无力挽留。原来，你和他，各有人生一条路要走，大家走的路并不一样，曾经结伴走了一段路，今天到此为止。”黄小仙也曾以为这会是她的最后一次恋爱。可悲的是，每一次奋身投入一段感情的时候，她都会这样想。当亲眼看到男友拉着新欢的手时，她被这个事实击垮了。因为新欢是她的闺蜜。烂俗的剧情，却真实的场景，也许许多人已经与影片产生了共鸣。

关于失恋，其实可能就是失去了一种习惯，但是好多事情一旦成为习惯就会变得特别可怕。坚强如黄小仙，在失恋之后，憔悴、失落，不断回忆过去的点点滴滴。她走到每一个曾经有过美好记忆的地方，那些温暖的镜头如今都如针一般刺在心头。那段追车的场景，不知道你哭了吗？

“我要追上那辆车，我有话要跟他说。我要问他，我知道我做错

了什么，你能不能再等等我，前路太险恶，世上这么多人，唯有你是令我有安全感的伴侣，请不要就这么放弃我，请你别放弃我。我一定要对他说。我不再要那一击即碎的自尊，我的自信也全部是空穴来风，我能让你看到我现在又多卑微，你能不能原谅我？求你原谅我。”

当黄小仙声嘶力竭地追逐前面急驶的车子时，我仿佛能触摸到她的那种绝望。其实我们就是这样，为了不大不小的自尊心，伤害了自己。也许这就是张爱玲所说的：“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。”爱情或许就是卑微，自尊心会变得一文不值。每个失恋的人总会经历一段痛苦的时期，比如33天。

爱情就是这么神奇。曾经很爱你的人，若有一日，他不再爱你，那么你这个人，楚楚可怜也是错，生气勃发也是错，你和他在一个地球上同呼吸共命运都是错。变幻的人生避无可避，想掩耳盗铃都有人拿着相机围观你。美食，好酒，都不会因为你失恋了就停止供应，是，牙疼不能忍，但它也要不了你命。所以，如果不爱，那么请坚强。

失恋并不可怕，也许是你下一个幸福的开始。所以黄小仙失去了陆然并不可怕，因为她会遇到一个更好的王小贱。当你失恋的时候，你应该想着“一定有一个人，幽默而不做作，温柔而不咸湿，相貌不用多端庄，但随便一笑，便能击中我心房。茫茫人海活跃着这么多的怪胎，难道还容不下这样一个人存在？”如果曾经陪在你身边的人选择了中途退票离席，不要难过，你怎么知道错过这个，下一个不会更好呢？

在片中出现的快结婚的小夫妻和办金婚的一对老年夫妇，更是让我们看到了爱情的多面。每个人渴望的爱情都是不一样的，没有最完美的爱情，只有最合适的人。只要遇到了合适的那个人，那么一切都会变得理所当然了。失恋相对于失去，其实微不足道。黄小仙在失恋后，没有让人生的高潮提早结束，她有的是自尊心和盲目乐观，疼过之后擦干眼泪，就算新的一天是前一天的翻版，不会豁然开朗或是跳出一个闪闪发光的奇迹，她依然决定，老老实实走下去。

我紧紧握着手中的杯子，一刻都没有放松，脸上既有泪水，又遮掩不住笑意。我不得不承认《失恋33天》是一部成功的作品。在这个特殊的百年光棍节，它让许许多多的单身青年感到心中无比欣慰。我想，期待《失恋33天》，只不过是给自己一个相信爱情的理由和继续一个人走下去的勇气。失恋最痛的也许不是失去了那个人，而是忘不掉与那个人一起时的那份曾经。但是，请记住，爱，就疯狂；不爱，就坚强。在这个世界上没有谁离开了谁就会活不下去。

影片已经结束了。我突然决定在今年圣诞节独身一人穿越圣诞夜的大雪，走在熟悉的小路上，彻彻底底回忆一遍曾经的故事，然后将一切过往冰封。所以，希望圣诞夜，下雪。

法学院 公管111班 俞娇

第五篇：《失恋33天》影评

《失恋33天》：平淡中滋生的破碎

其实严格说，《失恋33天》给人的感觉，不太像是一部标准的电影，它的编排形式仿佛更接近时下流行的小剧场白领剧，或是像一部轻快活泼电视剧的浓缩版精剪版。只在这里要强调下，像“电视剧”不是什么明确的贬义。相反，它很可能会是带来一种新类型的土壤。

基于时下国产时装电影那非常不露脸的库存量，所以导致要出现“填补空白”的作品，是相当容易的。在《失恋33天》中，我们可以非常清晰地看到属于这时代城市生活中，那些年轻人的行动与思维。黄小仙和王小贱这对男女主角的银幕形象，在此之前几乎可说是没有出现过的。尤其要提提文章的王小贱，在并不算很多的戏份里，属于他身上纯粹的符号化，一点也没盖住他表现出的真实和诚恳。所以即便大部分时间他都在创造奇怪的喜感，但当结尾表白，那种情意是立得住，也是令人信服的。让女观众会强烈忽略“他为什么会喜欢女主啊”的逻辑，而觉得他就像蠕动在身边的Gay蜜。

回头鞭尸一下李芳芳导演那部恶意抢注域名的《天长地久》，对，就是很多人看完后会念叨“这跟80后关系不大吧”的电影《80’后》。这词被炒了如此之久，好歹到了《失恋33天》总算能看见银幕上确实是活生生地“80后”着了。像黄小仙般的女生真这样散落在十字路口的熙熙攘攘中。犯浑时很糊涂，勤奋时也认真，渴望享受，又受不了出卖底线，嘴巴不饶人，又巴着人疼，卑微与孤傲同在，洁癖混重口味下饭，嘴里说着“姐跟你吃饭是给丫面子”，转头会发短信“发现了吗，我们一起看过的那个月亮颜色变了”。三观被影视奠定被环境锁定，再个性再知性再第二性，感情炮弹摧毁起来还是伤害百分百。得益于原著，电影用“失恋”这个极其有利的主题，放大了人物身上的细节，导致那些熟悉的事越发明显起来。

记得微博上有位业内老师说过这么句话：“现在电影是50多岁的人写给2，30的人看，电视剧是2，30的人写给50多的人看。”不谈特例，这种错位其实算是目前资源分布的正常规律。年轻的编剧们缺乏机会把真实心情与感受写进电影，所以只能干盯着前辈们将港式和美式已成型故事模式塞入当下。但南北及时代差异导致即便如徐克也没法把《女人不坏》真的放进北京，《杜拉拉》小说红是红在中层之疲，但电影为保险依然包装到梦幻的所谓高层范儿里去。于是有些编剧只能耐着性子从家长里短里抓时代，尝试语言的犀利化和对生活思考的深度化。中国现在许多变化，许多新词：房奴、蜗居、裸婚、恨嫁、异地、败犬等等话题，小荧幕上可能真有刀子藏在三镜头里，而在市场刚起来的大银幕，目前还只是噱头为主。

那么如果这个已被锻炼得很成熟的创作系统开始进攻大银幕，而有了消费能力的年轻人被国产各种山寨片神兽片古装片弄坏了口味，有亲和力的演员和感兴趣的话题出现在排片表，诱惑力也许真的会变得越来越大。当然，看比如本片这一批新作品的实际成绩了。

《失恋33天》的调配就像一半安妮宝贝一半王朔，失恋期的痛苦和职场上的囧途两线并行。抒情的时候，特写，大量旁白，把情绪打包的台词，虚焦，陈珊妮；搞笑的时候，快剪，晃动，耍冷，卡通化桥段，吐槽《幸福额度》。编导一点也没打算融合什么，甚至完全不借助叙事能创造的力量，就是按段子走。总之以就黄小仙为所有贯穿，配角线想丢就丢，新人物新事件说进就进，要煽就煽。这便是它不像电影的地方，但这又多么接近如今我们在电脑前碎片化的精神状态。

而且这部电影制作再薄弱地显得“轻”，还是紧傍住了失恋的“重”。每个人的伤情记忆都是成长激素，在本来青春题材就稀缺的情况下，有一部片浓墨重彩地探讨失恋这件事，可打击面积比想象的还要大。毕竟确实不曾有内地电影，简单粗暴地专注表达着“我错在哪里”“我不想活”“我要振作”的过程，恐怕会真的不知不觉把观众推到自己的过去面前。

电影最后播放了之前在网上颇受好评的采访视频剪辑，那是这个主题下最感人的部分。只因为里面有着真实。有着不同人打算怎么活下去的，一种表率。

不熟王珞丹，白百合很多的镜头极像如今许多人完全不识的雪梨。当然，更像我们每一个人生活里都会认识的，不愿妥协在他人目光里的女孩儿。