古董鉴定商 墨荆

第一篇：古董鉴定商 墨荆

古董鉴定商 墨荆

数千年前的东西，流传至今成为了古董;

那么如今的东西，流传到数千年之后呢?

一睁眼，文立言发现自己来到了千年之后，在这个陌生的世界里，他最熟悉的领域或许是……

古玩，古董鉴定商 墨荆。

一个拉罐也是旷世奇珍，一支钢笔也算绝世佳品，一本小说那是不世孤本，一件校服都成稀世珍宝。

在这未来的世界，谁能比文立言更熟悉这些曾经他生活中不可或缺的东西呢?

由此，文立言在未来世界的古玩行业，风生水起。

但且慢!就算他是古人类，他也不会从倒卖古玩到倒卖自己埃

欢迎进入墨荆的新文，第一篇原创。老读者，很高兴再见;新读者，希望我们有更多见面机会

秉承黑刺儿一贯的轻松风格，绝不虐主，本文主受，讲述现代人靠着现代生活的知识在未来鉴定古董风生水起的故事。

另外，秉承黑刺儿一贯的话唠风格，作者有话说章章不会落空，会被啰里吧嗦的填上一大堆字……扭头

还有，旧坑什么的别叫我了，自从我军训期生理痛电脑坏掉花了五百块硬盘上面什么都没有了存稿啊不外放的番外啊新文构思啊工口物啊游戏啊别人画给我的插图啊都没有了之后，我就已经彻底绝望了，旧文已经无法让我升起想写的了，等什么时候我复活了再说吧。

此外，黑刺儿再度进入鸡血期，企图开三个坑，虽然最后没有这么做……但是记得制止我。本学期黑刺儿每天的课程到晚上九点四十五，写太多会死人的……qaq

本文部分配角名取自其他的作者的名字，所以看到熟悉的名字的时候不要惊讶，黑刺儿是得到了授权的广电总局禁止穿越剧果然是有道理的。

至少，对于一个文不成武不就，没有特殊技能，没有随身空间，一穷二白的大学生而言，突然到达未来世界，并不是一件值得人兴奋的事情。

站在这条繁华的街道上，文立言怔愣着，不知道自己为什么会如此冷静，在看见漫天穿梭的异样飞碟，奇装异服的男女老少，悬浮在空中摆摊的小贩之后。

光怪陆离却又无比真实的一切，正展现在他面前。

他无措。

第一时间，他能够想到的不是为什么会突然穿越，又或者这里到底是哪儿，而是——他要如何在这个世界上生活下去。

文立言知道自己是个现实主义者，也知道自己这样的性格是最能适应各种环境的，但他以前从不知道自己竟然能够在这样荒诞的事情发生之后保持理智地思索应该做些什么来让自己活下去，并且活得好。

他看着周围陌生的一切，站在路中央，茫然。

文立言知道自己现在应该尽可能了解自己身处之地的信息。周围的人隐约传来的言语声中，他听见的是熟悉的中文，为此他舒了一口气。在陌生的世界里，如果语言不通的话，会造成更大的麻烦，现在看来，他还没有到太倒霉的地步;尔后，他发现周围的人虽然和他这幅衬衣长裤的打扮截然不同，但这些人并不觉得自己的打扮奇怪，顶多瞥上一眼目光就移开了;周遭的一切虽然神奇，但仍在文立言的接受范围之内，至少这一切看上去就像是科技发展的结果。那么，这里是未来吗?

忽而有人从身旁跑过，接连着好几人都往一个方向涌过去，似乎是发生了什么事情的样子。

文立言看得见那些人脸上或是质疑或是兴奋的表情，他虽不明所以，却还是跟着向那个方向而去——如果真有什么事情发生了，他一定可以收集到更多的信息吧，而现在这就是他最需要的东西，古董鉴定《古董鉴定商 墨荆》。

随着步履向前，周围的人也越来越多，到最后文立言已经不用跟着这些人前进了，因为前方那里三层外三层的人群已经指明了目标所在。

文立言没有张口问旁人发生了什么，他怕自己的言语间露出破绽，即使这些人同样说着中文，但遣词用句之间和自己总是有差别的。

他只是小心地听着。

“……听说是个五粮液的玻璃瓶……”

“不会吧?那可是存世不超过一千个的珍品……”

“还能有假!上面的标签都是完整的，好几位先生都看了，说就是古文字里五粮液三个字!而且包浆也好，怎么看都是件古物!”

哈?五粮液的瓶子?标签?古文字?

文立言有些糊涂了。

人群中低低的交谈声不断，他只能听清其中的一些琐碎的词语，脑中迷惑一片。

到底是怎么一回事?

人群越发拥挤，人们互相推搡，文立言身不由己地被挤来挤去，最终来到了人群中央。

然后他终于看见了引发人山人海的罪魁祸首。

一个和其他小贩一样，摆着坐礀身下却是空气的，穿着像麻袋一样衣服却露着腿的中年男人。文立言猜测这或许是某种高科技，磁悬浮或者空气压缩之类的。这个中年人面前有一个玻璃瓶，是文立言见惯了的带棱角的样子，然后文立言的注意力很快转移到瓶子下方，悬浮在空中的那篇半透明的蓝色薄片上。

又是高科技?一片看不出来是什么材质，晶莹剔透的薄片，就这么浮在空中，让文立言感到很神奇。

相比于文立言，其他所有人的目光却都集中在那放在薄片上的酒瓶上，眼神或是贪婪或是痴迷，似乎那就是无价之宝一样。

“老板，你这瓶子，开个价吧。”旁边，穿着贴身连衣裙，裙子上却东露一片西露一块的年轻女人开口说话了。

“别的我不说，大家都知道行情，这么一只瓶子，绝对是古物，又是有来头的五粮液，至少也得这个数。”那中年男人伸出一只手，张开五指，对着所有人示意，那神色有些得意，有些高傲。

站在文立言身边，头上顶了个奇怪尖角的青年抽了口气：“五百万，这都够买十几套房子了吧!”

“古玩这行就是这样，你要是爱买房子就去买房子，五粮液的酒瓶可不是什么时候都能遇得到的。”有些不屑地瞥了那青年一眼，中年男人扫视周围，又多说了几句：“我这个瓶子，如果没有上面的五粮液标签，也就只值十万块了，要碰到标签完好的古酒瓶有多难，经常在古玩界混的都知道，开这个价都算是低的了。”

青年的脸涨红了，有些窘迫的样子，然而周围的人却都赞同着中年男人的话，让他很是难堪，只能挤出人群，当什么也没发生过了。

这个青年一离开，文立言身旁的人就换了，他侧头一看，只见一个披着长发，容貌俊秀的男人站到了自己身旁——这个人的打扮竟然也是衬衣长裤，和文立言差不多，却和这里一群穿着奇异的人显得格格不入了。

“曲老板也来了?”旁边那个让中年男人开价的女子笑了，客气地打着招呼：“您也对这只酒瓶有兴趣?”

“唔，这边这么热闹，我当然要过来看看。左小姐不也抛下生意过来了吗?”男人笑得温柔，口气平和，然而就是这样的话语，却让那位左小姐的脸色短暂的一僵。

不过很快，这位左小姐就恢复了笑盈盈的表情，“曲老板，您也不是专做玻璃器这一行的，给小妹几分面子，把这玻璃瓶让给我收藏可好?”

“左小姐，你也知道我名下有好几家古玩店和拍卖行，正缺这些物件，你又何必为难我呢?”男人摆了摆手，做出为难的模样，近在咫尺的文立言却看见这个人眼中的刻保看样子，这位曲老板和左小姐之间，可是有不少的矛盾，两个人都是一副和平的样子，暗地里却不知道在想些什么呢。不过这曲老板似乎是占上风的感觉，刚才那女子一直对这位曲老板用“您”来称呼，反过来曲老板却一直说着“你”，这一点足见。

然而，就为了一个玻璃瓶，两个人顶起来了?文立言缩了缩脖子，终于对那瓶子产生了好奇，目光移动到对他而言不过很平常的酒瓶上。

很普通的四方棱角，上面有着五粮液的标签，在他生活的时代值不了多少钱的瓶子，竟然有十几栋房子的价值?如果他在穿越之前带个瓶子过来，是不是就不用这么担心自己的身份生活问题了?而现在，他连入夜之后自己能住在哪儿都不清楚。

五粮液碍…

呃?

文立言本来还感叹着，下一刻却愣了，他没看错的话……那是?

“这不是五粮液的瓶子!”几乎是下意识的，他脱口而出，声音虽然不大，却引得原本还在针尖对麦芒的一男一女，周围的所有人，就这么将注意力都集中在了他的身上。

第二篇：古董鉴定商 新浪

古董鉴定商 新浪

今年1月初，王平在眉山参加一个古玩方面的交流会，一名穿着朴素、一脸诚惶诚恐的中年男子出现在会场里，他与这些古玩专家站在一起显得格格不入，好奇心促使王平走过去跟其交流，得知该男子姓刘，是眉山当地专门以盗墓为生的人，古董鉴定商 新浪。王平大有相见恨晚之感，连忙问刘某手上有没有什么好货。

刘某说他几天前挖到了一批古玩，但是不知道是什么年代的。王平很感兴趣，立马要求看货。第二天，刘某带着六件古玩赶到成都，上面还沾着新鲜的泥土。王平拿起一个盘子，仔细揣摩、辨认，只见这个盘子上有“四喜齐来”的字样，还印着一对父女悠闲弹琴的场景。更为可贵的是，盘子上还有发黄的裂痕。据王平多年鉴别古玩的经验，这是青花小瓷。

王平非常谨慎，再三询问小盘出土的经过。刘某说眉山一个乡镇有明代古墓群，里面有很多文物，但大部分被盗走了，这个小盘就是从古墓中发掘的。见刘某说得头头是道，王平立马决定成交。刘某说：“反正我也是外行，你给3万元辛苦费就行了!”王平知道青花小盘的国际拍卖价最高可以达到600万元人民币，觉得捡了大便宜的他爽快地付了钱，更让其激动的是，当天晚上，北京古玩家陈先生看中了这个小盘，出价6万元将其买走。

梦破

权威鉴定，147万买了堆工艺品

从刘某处挖到了第一桶金，王平决定抓牢这棵摇钱树，可刘某说他手上的货不多，不过可以介绍当地另外几个挖古墓的村民给他认识，古董鉴定《古董鉴定商 新浪》。经过刘某牵线，王平认识了另外5名盗墓者。青铜人物双鱼镜、五彩春凳……短短一个月时间，王平就花147万元买了40多件文物。他购买的这一批文物，最便宜的花了两三万元，王平估算这批文物应该价值上亿元。

为了更加详细地了解行情，王平还专门到北京买了一本有关文物方面的书，上面对如何鉴定文物以及市场参考价都有详细介绍。其中最让他激动的是一个青花瓷瓶，对比文物书，这个青花瓷瓶是元代的文物，国际拍卖价在8000万元左右，王平以16万元的价格买下。正当他沉浸在即将暴富的喜悦中时，北京古玩家陈先生气急败坏地找上门来，称之前买的青花小盘是赝品，要求退货。王平懵了，自己做了多年的古玩生意，怎么会买到假货呢?他赶紧将自己购买的所有“古董”拿到中国最权威的古玩鉴定机构鉴定，结果报告书证实这全是现代工艺品。不甘心的王平又找到成都的鉴定机构，鉴定结果依旧是 “图案无序，制胚和绘画无古法，没有岁月氧化的痕迹，属于现代工艺瓷器，青花用料是现代工艺钴料。”在古玩界闯荡了半辈子的王平觉得羞愧难当，立即到黄瓦街派出所报案。

第三篇：古董鉴定商 番外

古董鉴定商 番外

结婚是件大事，古董鉴定商 番外。

但是文立言从来没有想过自己选择婚姻的对象会是身边这个……男人。

所以，明明已经走到了民事办公室门口，他还是充满了想要倒回去的冲动。

曲静水到底是怎么把自己弄迷糊了弄到自己居然傻呵呵地跟着这家伙跑来领证的?文立言回想着，却觉得整个思路一团乱，实在没办法静下心来弄清楚这个问题。

他们站在办-理-证-件的民事办公室门口，文立言定在原地几分钟了，而曲静水站在他身侧，陪着他发呆，倒是平平静静，毫不着急的样子。

文立言很想转身就逃，立刻，马上，这种坑爹的场景怎么会出现的?太奇怪了?然而男性的自尊心又迫使他不得不装出一副平心静气的样子，好像一切都没有让他失态一样。然而，粘在地上动弹不得的脚步已经交代了他的紧张心情。

对于文立言的这种脾性，要处理其实很简单。至少，对于了解文立言甚深的曲静水而言，并不困难，这种时候，只要刺激对方一下，文立言一时激愤之下就会做出他平时根本不敢做的选择。简单而言……

“很紧张?”他微微低头，在对方耳侧这么问，湿热的呼吸让人想起昨夜烙在耳根的吻。

憋了憋，文立言还是死鸭子嘴硬地说：“没有。”

“但是你站在这里已经……”曲静水抬手看了看时间，然后继续接上，“五分钟了。不是紧张是什么?”

“我说没有就没有!”恼羞成怒的人低声吼着，不觉自己的脖颈泛起微微的羞赧颜色。

于是，曲静水抬起双手，做出投降的姿势，状似无奈地回应：“好，好，你没有紧张行了!”稍稍眯起的眼睛掩饰了恶意的光芒。

到了这个时候还死不认账的文立言嘟哝了一句，“本来就没有。”说完，就像是要证实自己的话一样，大步向着民事办公室前进。曲静水笑着，让人看着只觉得如沐春风，只是这春风颇有几分倒春寒的凉意。

进门，是最常见的格局，和曲静水的办公室也差不多，不同的大概就是职能?结…

莫名的，本来迈开的大步变小了，速度也不由自主地下降了。

而这个时候，文立言突然感觉从腰部传来一股力，带着自己直接走向办公桌面前，是曲静水，直接从后方揽住他，然后带着他往前走了。【大雁文学更新，无广告弹窗】

“喂，你!”有点急了，文立言不愿意引起别人的注意，所以只是小幅度地试图挣脱，然而这样的力度，是不可能轻松摆脱的。

这个时候，曲静水已经用指节在桌上轻轻叩了叩，那个原本死死盯着光屏的工作人员被吓了一小跳，连忙抬起头，却看见可以说熟悉的两张脸。

文化与教育方面主管的高-官曲静水，加上他的特别顾问，古文化泰斗文立言?

哎哎?这两个人在这里干什么?

“办理结婚证。”曲静水直截了当地说。然后察觉到手臂之下本来不着痕迹挣扎着的某个人一僵。以为他不知道?以文立言的性格，一时之间会因为自己的激将法而冲动，但是事到临头，他绝对会退缩!开玩笑，曲静水会让文立言就这么缩回去?都已经到了这么一步，不干净利落地解决了，谁知道文立言会逃避拖延到什么时候?

而在曲静水说出结婚证三个字之后，文立言就觉得整张脸轰的一下涨红发烫了。不自在，很不自在，特别是当坐在那儿负责办理各类证件的工作人员打量着他们两个的时候，他更是觉得十分想要躲起来，但是躲得了么?

曲静水注意到，那个工作人员的目光在他揽住文立言的手上面停留了两秒，就浮起了某种心领神会的表情，然后带着让文立言觉得渗人的笑容，说：“请您填写表格。”随言语而出的，是曲静水和文立言手腕上的便携式智脑同时弹出的光屏。

事到临头……伸头也是一刀，缩头也是一刀，古董鉴定《古董鉴定商 番外》。

文立言一咬牙，也不知是哪根神经不对，硬着头皮居然把表格给填完了。

相关信息记录入联盟智脑网络，信息传输完毕。

这事就算结了。

文立言恍恍惚惚，所以，他这就是结婚了，和一个男人?未免也太没有真实感了。现在该做什么?回家?

“曲先生。”在这个时候，那个工作人员又挂上微妙的笑容，瞥了瞥文立言，又看向曲静水，“需要我们代办婚礼吗?”

“嗯?”曲静水从鼻腔中发出一个音，看着对方。

“是这样的，因为古文化复兴运动之后，大家对古礼都充满兴趣，所以现在很多结婚的伴侣都希望能有这么一场婚礼。民事部门这边根据大家的需要也安排了相关的辅助业务。从先秦到古代，每一个朝代都有严密考证出来的不同婚礼仪式，如果您需要的话……”

文立言的脸色开始发青了，他到底是为什么要这么认真考据了当初的那些仪式，看曲静水这个饶有兴致的样子，这不是折腾自己吗?

但是，当家的不是他。奸商的手段终究还是奏效了。

坐在房间里头上蒙着一块红布的时候，文立言牙齿咬的咯咯响，青筋横起。凭什么是他坐在这里，充当那个角色!越想他越生气，又越是觉得自己怎么没有让曲静水选其他时代的婚礼，也不至于这样!

混蛋混蛋混蛋!

不过，坐在房间里的文立言不知道外面是何等场景。早就计划好要折腾曲静水好一通的一群人，这时候终于可以正大光明地用手段了。

“喝!”

再度被灌下一杯，曲静水脸上带着苦笑，他终于明白这群人是在想什么了，搞了半天，他们撺掇着让自己原本的想法实现，结果是为了在这个时候折腾自己?虽然让立言充当了新娘的角色，但是弄不好今天得得不偿失。

被灌得晕乎乎之后，古玩街一群人终于让曲静水去房间了。

然后……

“不给点好处就想打发了娘家的人?”左晴风笑得得意，摊开手掌在曲静水面前晃来晃去，“曲老板，你懂的，有什么东西得叫出来让我们满意了，才准进门。”

“那，你们想要什么?”头都晕了，曲静水有些含混不清地问。

“总之不会为难您就是了。”罗杏晨温温柔柔地说，“历史上北方部分地区的习俗，结婚的时候闹洞房，要新郎证明自己照顾新娘的能力。听说需要硬抗刀剑?当然我们不会这么为难您的，但是怎么说，要和文大师在一起，也该证明一下自己的能力?和几个人战斗不在话下应该是理所应当的?”

好恶毒!

“这样真没问题?”左晴风在罗杏晨耳侧轻声问。

“联盟高-官身上的高科技多着呢，死不了，最多让他痛一点。”罗杏晨如此回应，同样低声。

那还用说?

于是，曲静水被赶鸭子上架了。

等到文立言的愤怒升到最高点的时候，房间的门终于开了。文立言扯掉盖头，忍不住就想去抽曲静水一顿，然而却看见对方青黑了的嘴角。

他愣了愣，然后从曲静水后面，左晴风几个人钻进来。

“文大师，帮你出气了。”罗杏晨如此说，指了指曲静水。

“伤不重，明天早上就能好。”左晴风补充。

“接下来就交给你了。”

哈?呃?

一腔怒火消失无踪，文立言糊里糊涂地看着曲静水，对方一副醉醺醺的样子，脸上还带着点伤，看着自己，一脸苦笑。

“你没事?”过去扶住他，文立言问。

“嘶!”吸了一口凉气，曲静水摇摇头，“大事没有，不过被一群妒忌的家伙闹了一顿。”

环境使人改变，加上各种医疗发展，曲静水看上去颇为狼狈，却的确是痛痛就完事儿的了。

“不过现在你知道了，我得承受多少人的冷眼才敢和你在一起。”忽而，他又笑起来，嬉皮笑脸一般，和往常一点都不一样。

“所以，今晚，要补偿我啊，立言。”

……

“滚！”一声怒吼，从新房中传出。

第四篇：未来古董鉴定商新浪

未来古董鉴定商新浪

艺术品市场潜力极大

据文化部数据，2010年中国艺术品交易总额达1，694亿元，其中，拍卖总成交额为573亿元人民币，未来古董鉴定商新浪。而2011年春季，拍卖总成交额比2010年同期增长100%。但中国艺术在国际舞台上依然没有话语权，仍然还远远落后于西方发达国家。

业内人士指出，在艺术市场化方面，中国和西方对比差距非常大。欧美国家居民资产投资总额比重中，艺术品投资超过5%。艺术品成为续证劵、楼市后的中国第三大投资品。在我国江浙一带富裕阶层中投资艺术品的也只是个别人，企业家群体中还不到5 %。中国和西方艺术市场化的对比差距，就是中国艺术品市场的发展潜力。

中国艺术品稀缺性。中国美术馆少，而艺术品更少。我国很多地级市城市人口超过巴黎、伦敦(巴黎1149万人口、伦敦755万人口)，但没有一家像样的美术馆。即便建设了美术馆，但几乎没有馆藏艺术品，大多数的美术馆只能展览，而没有艺术品可供参观。与西方对比，中国艺术品太稀缺了，而社会发展又离不开艺术，这就是中国艺术品市场的发展潜力。有人指责，当下中国社会是文化沙漠也并不为过。

未来，中国与欧美同样，中国居民投资总额中艺术品不低于5%。中国艺术品成为中国货币流动性过剩的蓄水池。中国艺术品将成为证劵、楼市后的中国第三大投资品!

中国国家画院杨晓阳院长表示，中国国家画院(国展)美术中心计划用3-5年时间，努力打造10位艺术家明星，形成艺术家品牌，提炼艺术家的艺术元素，融入高端商品，形成类似梵高、爱马仕、路易威登等品牌，使艺术得到永久的传承。

上海古玩拍卖交易中心，成立于2010年，随着国内艺术品投资日益升温，在上海这片全球投资的热上，我们卓力推出优质化的艺术品服务平台。本中心联合香港、上海、北京等地众多国家级权威鉴定专家、国家级知名检测单位、大型优秀拍卖机构等，以创新的服务、固定宏大的投资群体、先进的经营理念，为中国艺术收藏品爱好者提供一个集鉴定、拍卖、展览、交流、销售为一体的优质、专业、便捷的艺术品鉴定和交易平台，古董鉴定《未来古董鉴定商新浪》。

上海古玩拍卖交易中心秉承“依法经营、信誉至上”原则，以雄厚的人才优势，严谨的审鉴态度、精湛的藏品质量、畅通的客户网络，受到社会各界的普遍认同。公司至力于传承和发扬中华文明同时坚定不移为收藏爱好者提供一个国际化的服务机构。

全球瞩目的2010年世博会成功在上海举办，为了迎接来自内地、港澳台及世界各国的成功人士及收藏爱好者的到来，以及满足成功人士对艺术真品、精品、极品的极度收藏需求；上海艺术品鉴定交易中心以持续的创新力开辟各类艺术品市场，率先推出瓷器、玉器、近现代书画、古籍善本、珠宝翡翠、邮品钱币、文房四宝、竹木牙雕、金铜佛像、当代工艺品等专业性很强的交易项目，为细化审美视野，引导专项收藏作出积极贡献。

中国艺术品市场以其迅猛的上升势头成为全球投资者的目标，吸引越来越多的人进入艺术品收藏与投资之列。艺术品投资作为目前全球投资焦点，已引起越来越多的人关注，投资艺术品就是储蓄未来。从2006年上半年到2007年上半年，中国艺术品拍卖市场成交总额达207.31亿元人民币，其它方式艺术品交易额预估达到1000亿元人民币以上，各大拍卖会可谓是精彩纷呈、高价叠出。

第五篇：如何鉴定古董

如何鉴定古董

细致观察胎釉的特征

由于时代和地区不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，因此在鉴别一件陶瓷器时决不能离开这方面的细致观察，如何鉴定古董。

观察古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大孝疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”一类的光泽，这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋的方法加工处理后，也可以将此种“火光”去净(如用放大镜仔细观察，即能找见破绽和不自然的光泽)。相反地，一向被妥善保藏的旧瓷，有些从未启封而保存至今，一旦开箱其光泽依然灿烂如新(如遇到此种崭新的旧瓷，须从器形、釉质、色彩、纹饰、款识等几方面详如考虑)。所以，如果只凭暗然无光即所谓“失亮”一点作为历年久远之证也是不可靠的，又如一般旧瓷常有所谓柳叶纹、牛毛纹、蟹爪纹、鱼子纹、鳝血纹、冰裂纹等大小不同的片纹，这些虽成为宋官窑、哥窑、汝窑等等瓷器上自然出现的特征，然而后世仿品同样能凭人力作出相似的片纹。尤其是雍、乾时期景德镇仿官、仿哥的制品最能乱真，稍不经心极易混淆。因此仍需进一步观察釉中所含气泡的大小疏密，方不致眩于假象。如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。此外，在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多如堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是难能可贵的特点，可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色，并注意器里和口边、底足等处，则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺陷;永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚聚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致;康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。

至于明代景德镇官窑的釉质多有肥厚之趣，清代初期官窑釉质则有紧密之感，不过是就一般而论，当然也有例外，而且后世的仿品在这方面更不乏乱真之作。所以说只凭釉质而断瓷器的新旧真伪仍嫌不足，必须进一步研究其胎质。

鉴别胎质主要是观察底足。大致说来，元代器皿底足多露胎而质粗，明、清瓷器有款者底多挂釉(但也有极少数底款有釉而周围无釉的)，清中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代的器皿，在圈足的边缘或口边露胎和器身缩釉之处，大都可以看出胎质火化的特色。例如元瓷胎多粗涩而泛火石红色，明、清瓷胎多较洁白细腻而且很少含有杂质，火石红色也减少甚至不见。这些一方面标志着胎土淘炼方法随着时代的推移而不断进步，同时也自然形成了早晚、真伪之间的一条分水岭。试以明代永、宣的砂底器皿而论，因为选料和淘炼技术较元代粗细，虽亦不免含有微量杂质，形成黑褐色的星点，但已少有凹凸不平的缺点，用手抚摸多有温润细腻之感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎质则比较粗糙，又如成化的瓷质一向以纯洁细润著称于世，迎光透视多呈牙白或粉白色，并且具有一种如脂如乳的莹润光泽。而雍正官窑仿成化的瓷器尽管在造型、纹饰和色调方面都有相当成就，同时其釉质、胎质在表面上看来也十分逼真，但若迎光透高则呈纯白色或微闪青色。上述这一点当然也关系到原料本身质量的改变，例如对于嘉靖瓷质不及前朝，一般多归咎于“麻仓土”渐次告竭。《博物要览》中曾有“夸饶土渐恶，较之往日大不相侔”的说法。然而也不宜过分执着于胎土的颜色和粗细之论，因为即使是景德镇同一时代所产的瓷土，也决不止采自一两处产坑，从而有的细腻滑润，有的细而不润，有的甚至相当粗糙，何况胎土配合的成分也是决定胎质的关键，而且由于制作方法和火候不同，胎色又有纯白、微黄、微灰或微青等若干区别，因此如果凭胎体本身的质量作为断代的标准，还是不够全面的。

有些胎体过薄的器皿如脱胎瓷和永乐、成化瓷一类，因露胎处极为细小，较难辨别胎土的颜色。有些即使不是薄胎，但因裹足支烧而足不露胎，或受窑火影响而使露胎颜色发生变化，如所谓“紫口铁足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。这些似已成为鉴别上的重要条件，然若剖视其断面，便可发现未直接受窑火煅烧的内部胎色并不如此。同时，一般传世品经过多年的污染，也很难辨清胎体的本来颜色。所以为了有助于胎质方面的鉴别，有时还需要兼用比重量、听声音的方法(如所谓瓷胎声音清脆，缸胎体重而坚硬，浆胎体轻而松软等)。至于带有支钉痕的器物，如能细审其钉痕的大孝形状及数目、颜色，也是大有裨益的。一般说来，永、宣、成瓷胎均较元瓷为轻，而宣德器皿又比永乐为重，若由断面剖视元、明器皿，在口边处的厚薄区别并不很大，主要全在器身和器底相差悬殊。其他如后世新仿的宋吉州窑黑釉圆琢器皿，无论其外貌如何神似，总觉声音清脆(古瓷研究者术语中所谓声音发“冷”)，而真者声音反觉沙哑，也是一个明显的实例。由此可见，辨别胎釉的方法是，既要用眼光辨其色泽，度其厚薄，审其片纹，观其气泡，也要用手摩挲以别粗细，用指扣敲以察音响。可以说耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而对于旧坯新彩、补釉提彩、旧彩失色重画，以及旧白釉器新作暗花、款识等各式种样的仿品。尤其应当慎重研究。如果满足于局部的特征相符而失于整体的条件不合，或只看外表而忽略器里，或但观釉色而不问胎质，都是片面的。所以说造型、纹饰、款识、釉质、胎质等鉴定方法必须同时并用，方能收到殊途同归，全面一致的效果。

(一)造型是鉴定瓷器的重要依据

清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高-潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。

(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩

陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。

至于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征，古董鉴定《如何鉴定古董》。

在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。

根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。

提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。

官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清(青、清同音)白为重，莲是廉(莲、廉同音)洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。若能举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。

总之，观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一色到多彩的发展过程，也要留意其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁证，方可得出初步认识，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真。必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究。

1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。

2、清代瓷器的造型

顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有保康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻雹细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。

5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。

7、清代八宝图案为轮、螺、散盖、花、罐、鱼、肠。

8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有英刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。

1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。

3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。

4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。

5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。

6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。

康熙

1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。

2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。

4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。

5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。

6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。

7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。

8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。

9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。

10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。

11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。

5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制-作-工-艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。

乾隆时期资器的鉴定

1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。

2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制-作-工-艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行