越剧《蝶海情僧》观影心得

第一篇：越剧《蝶海情僧》观影心得

越剧《蝶海情僧》观影心得

《蝶海情僧》，单看这剧名就足以引人遐想，既是清净僧人，又怎会沾惹俗世情字？蝶如何而来，蝴蝶花丛又有何渊源？于是，赵志刚和陈湜就向所有观众娓娓道来了这其中的因由。这是部悲剧，和所有的悲剧一样，催人眼泪，揪人心魂，断人肝肠，但观后，我却没有以往一贯看完悲情戏的遗憾和悲伤，反而无比的释然和欢喜。因为，各得其所。

早在年少孩提时，真如的善良，香凝的灵慧，仲年的憨厚，使他们相互信任友爱，花丛扑蝶，追逐嬉戏，成了最好的玩伴。然而三人间，青梅竹马所产生的彼此爱慕，却只属于真如和香凝。仲年心有酸涩，却始终默默爱着。熟料风云突变，祸起后宫，仲年之父为反制药妃，竟谋反杀篡位，害先皇，夺帝位，废黜真如的太子之位并要处死。仲年届时虽已贵为太子，却也欲救无门，无奈至极。而香凝巾帼不输须眉，金銮殿上慷慨激昂，为真如鸣冤辩理，此一举虽免了真如死罪，但令他削发为僧，永不问政，美其名曰为灾民诵经祈福。而香凝的刚烈果敢却引起新皇赏识，欲指婚为太子妃。从此，一段好姻缘，从此闺中与方外，再难相连。

其实，演到金殿陈情这一场，颇感意外。真如的自白，香凝的辩冤，传统情况下会以大段激情饱满的唱段作为载体，痛骂或痛诉，而此处用的都是两段白口，戏曲界有句老话“千斤白口四两唱”，可见白口的难度与其重要性，极其考验演员的功力。而剧中两位皆掷地有声，音润清晰，情感丰富地“念”出故事的始末进程，让人耳目一新，大感酣畅，惊讶之余更觉惊喜。

灞桥，冷月，苦酒，离愁。真如遭流放，香凝拼死前去送别。于是“灞桥送别”一 折情深义厚，直入看客内心。最初，对真如那句“我本是乾坤有情者，今却成蹉跎岁月无奈人”大为感慨，后为香凝那句“小爱是香凝，大爱是苍生”大为感动。然而，情到深处，已不由人，那一叶孤舟里，灵与肉的首度相偕，抵死的缠绵。那这一切，在一根长长的绸布，暧昧的淡紫红色灯光下，两袭白衣以诗化的舞蹈直观的展现。这个创意不能说不大胆，使得戏曲舞台上第一次呈现了如此大尺度的场景，但是看客却无半点落俗之论，反倒是都赞其要表达的内容清晰，表现的形式静柔又唯美。

如果《蝶海情僧》完全是一部爱情戏，那么演到这里大可打个“十六年以后”的字幕，然后通过主角的唱段概括一下之前的经历，剧情也完整饱满。然而，这是部佛教戏，移戏易景，到了真如被流放的灾区，生灵涂炭，食不果腹人食人。真如一路行医治病，祈福诵经，被坊间传说的神乎其神，而他始终平静祥和。后因误食人肉米菜，得知后惊悔痛悟，认为纵然打入地狱十八层，也不能赎清罪孽。于是在蝶仙有意的引导下，通过大量精彩的身段动作，展现了“尸化”的全过程。被佛警示后的真如宛若脱胎换骨，一线通透。即使闻听香凝与仲年的婚讯，也即刻平静，淡然稳笃地唱出：“佛之本源亦人性，禅意佛髓即人情。积德扬善念，佛即在我心，香凝嫁仲年，本是好归程。只愿她花在旧时红处红，我就该为她虔诚祝福多诵经，从今后，不在菩提树下证前生，修得大悟渡人心”，他为爱放了手。此一场，拔高的不是人物的感情，而是全剧的意旨，洗尽俗世铅华，灵魂与思想如涅盘的凤凰，得以超脱重生。

全剧的最后一场，是最催泪，无法不动容。唱段很多，但都精短，设计上却又显得非常完整动听。十六年了……为救病入膏肓的香凝，高僧求见。昔日的恋人再度重逢，并没有“坦诚”相见，所谓的不“坦诚”即香凝的空幻梦中梦，重逢了真如的出世身外身。法号智慧轮的真如已不再承认自己俗世的名字，且将过去的自己认作佛门师兄，以第三人称诉说着自己的经历，劝慰着自己当年的心上人。此刻的香凝已贵为**，如此冰雪聪明的她早已明白了真如的用意，禅心隐真莫挑明啊。她只是求他转告“你师兄”：当今的皇上，当初的仲年，真乃痴人中的痴人，数十年未变对香凝的一往情深，香凝违背之前的海誓山盟，并未金殿抗婚，而选择另嫁仲年，实为那恩深义一夜恩情后，为真如保住唯一的子嗣血脉，而仲年明知皇子并非亲生，仍旧视如己出宠爱有加。

直至全剧的剧终，真如和香凝二人，也并未你我相称，彼此相认。宫门深似海，何必再惹人横加非议，曝光私情？再者，即使相认又如何？美少年熬成了鬓白翁，红颜也已青丝胜雪，往事既已埋葬，开坟掘墓已无必要了。保持适合的距离，相对无言，也心照不宣，深爱有时就是无声胜有声的情怀。我个人很喜欢“轮回果若有来生，再做梦中梦，执子手，同到老，请代你师兄紧紧将我抱，让我的心跳贴近他心跳”，此生爱寄托给来生缘，梦外梦了却了今生情，这是一种充满着希望的绝望。佛家说人间为 “ 娑婆世界 ”，所谓 “ 娑婆世界 ” 即残缺的世界！这个世界上没有 “ 圆满 ” 这件事情，除非你：接受残缺。他们小爱的残缺，成全了大爱的圆满。

之前就说过，《蝶海情僧》是一部爱情戏，更是一部佛教戏。剧中人的佛性在点点滴滴中凝聚，无一不显着慈悲。无缘大慈，同体大悲。香凝从小的善良根本，到懂事后的忧国忧民，灞桥时的大爱苍生；真如儿时的仁义心肠，流放后的十方救世，直到最后不扰宫中宁静，安然埋情；仲年戏份虽不多，人物却顶着闪耀的「宽恕」美德光环，他忍下了天下男人所不能忍的，因为懂得，所以慈悲吧。

我曾预测过另一个更深入的结局，仲年作为皇帝，凭借其对香凝及皇子的宠爱以及自身的正义良心，下一位皇帝即有可能便是香凝和真如之子。从真如家夺走的江山，又将重新回到真如后嗣的手中，这是缘，更是因果，或者说是另一种人生的圆满吧。

圆满的人生，并非一辈子衣食无忧，顺风顺水，而是经历过、体验过那苦的滋味，真爱的感觉。当过去的磨难困苦化作了今后的福田，才是真正圆满。

既然「来路即去路，生死同根」，那么闺中与方外，家乡与异乡，情起与缘灭，也无区别了。既然有情，何处不是归程？何处不再相逢？走马看黄花，回首都是家。

第二篇：越剧《蝶海情僧》观影心得

越剧《蝶海情僧》观影心得

越剧《蝶海情僧》观影心得

《蝶海情僧》，单看这剧名就足以引人遐想，既是清净僧人，又怎会沾惹俗世情字？蝶如何而来，蝴蝶花丛又有何渊源？于是，赵志刚和陈湜就向所有观众娓娓道来了这其中的因由。这是部悲剧，和所有的悲剧一样，催人眼泪，揪人心魂，断人肝肠，但观后，我却没有以往一贯看完悲情戏的遗憾和悲伤，反而无比的释然和欢喜。因为，各得其所。

早在年少孩提时，真如的善良，香凝的灵慧，仲年的憨厚，使他们相互信任友爱，花丛扑蝶，追逐嬉戏，成了最好的玩伴。然而三人间，青梅竹马所产

生的彼此爱慕，却只属于真如和香凝。仲年心有酸涩，却始终默默爱着。熟料风云突变，祸起后宫，仲年之父为反制药妃，竟谋反杀篡位，害先皇，夺帝位，废黜真如的太子之位并要处死。仲年届时虽已贵为太子，却也欲救无门，无奈至极。而香凝巾帼不输须眉，金銮殿上慷慨激昂，为真如鸣冤辩理，此一举虽免了真如死罪，但令他削发为僧，永不问政，美其名曰为灾民诵经祈福。而香凝的刚烈果敢却引起新皇赏识，欲指婚为太子妃。从此，一段好姻缘，从此闺中与方外，再难相连。

其实，演到金殿陈情这一场，颇感意外。真如的自白，香凝的辩冤，传统情况下会以大段激情饱满的唱段作为载体，痛骂或痛诉，而此处用的都是两段白口，戏曲界有句老话“千斤白口四两唱”，可见白口的难度与其重要性，极其考验演员的功力。而剧中两位皆掷地有声，音润清晰，情感丰富地“念”出故事的始末进程，让人耳目一新，大感酣畅，惊讶之余更觉惊喜。

灞桥，冷月，苦酒，离愁。真如遭流放，香凝拼死前去送别。于是“灞桥送别”一 折情深义厚，直入看客内心。最初，对真如那句“我本是乾坤有情者，今却成蹉跎岁月无奈人”大为感慨，后为香凝那句“小爱是香凝，大爱是苍生”大为感动。然而，情到深处，已不由人，那一叶孤舟里，灵与肉的首度相偕，抵死的缠绵。那这一切，在一根长长的绸布，暧昧的淡紫红色灯光下，两袭白衣以诗化的舞蹈直观的展现。这个创意不能说不大胆，使得戏曲舞台上第一次呈现了如此大尺度的场景，但是看客却无半点落俗之论，反倒是都赞其要表达的内容清晰，表现的形式静柔又唯美。

如果《蝶海情僧》完全是一部爱情戏，那么演到这里大可打个“十六年以后”的字幕，然后通过主角的唱段概括一下之前的经历，剧情也完整饱满。然而，这是部佛教戏，移戏易景，到了真如被流放的灾区，生灵涂炭，食不果腹人食

人。真如一路行医治病，祈福诵经，被坊间传说的神乎其神，而他始终平静祥和。后因误食人肉米菜，得知后惊悔痛悟，认为纵然打入地狱十八层，也不能赎清罪孽。于是在蝶仙有意的引导下，通过大量精彩的身段动作，展现了“尸化”的全过程。被佛警示后的真如宛若脱胎换骨，一线通透。即使闻听香凝与仲年的婚讯，也即刻平静，淡然稳笃地唱出：“佛之本源亦人性，禅意佛髓即人情。积德扬善念，佛即在我心，香凝嫁仲年，本是好归程。只愿她花在旧时红处红，我就该为她虔诚祝福多诵经，从今后，不在菩提树下证前生，修得大悟渡人心”，他为爱放了手。此一场，拔高的不是人物的感情，而是全剧的意旨，洗尽俗世铅华，灵魂与思想如涅盘的凤凰，得以超脱重生。

全剧的最后一场，是最催泪，无法不动容。唱段很多，但都精短，设计上却又显得非常完整动听。十六年了……为救病入膏肓的香凝，高僧求见。昔日 的恋人再度重逢，并没有“坦诚”相见，所谓的不“坦诚”即香凝的空幻梦中梦，重逢了真如的出世身外身。法号智慧轮的真如已不再承认自己俗世的名字，且将过去的自己认作佛门师兄，以第三人称诉说着自己的经历，劝慰着自己当年的心上人。此刻的香凝已贵为**，如此冰雪聪明的她早已明白了真如的用意，禅心隐真莫挑明啊。她只是求他转告“你师兄”：当今的皇上，当初的仲年，真乃痴人中的痴人，数十年未变对香凝的一往情深，香凝违背之前的海誓山盟，并未金殿抗婚，而选择另嫁仲年，实为那恩深义一夜恩情后，为真如保住唯一的子嗣血脉，而仲年明知皇子并非亲生，仍旧视如己出宠爱有加。

直至全剧的剧终，真如和香凝二人，也并未你我相称，彼此相认。宫门深似海，何必再惹人横加非议，曝光私情？再者，即使相认又如何？美少年熬成了鬓白翁，红颜也已青丝胜雪，往事既已埋葬，开坟掘墓已无必要了。保持

适合的距离，相对无言，也心照不宣，深爱有时就是无声胜有声的情怀。我个人很喜欢“轮回果若有来生，再做梦中梦，执子手，同到老，请代你师兄紧紧将我抱，让我的心跳贴近他心跳”，此生爱寄托给来生缘，梦外梦了却了今生情，这是一种充满着希望的绝望。佛家说人间为 “ 娑婆世界 “，所谓 “ 娑婆世界 “ 即残缺的世界！这个世界上没有 “ 圆满 “ 这件事情，除非你：接受残缺。他们小爱的残缺，成全了大爱的圆满。

之前就说过，《蝶海情僧》是一部爱情戏，更是一部佛教戏。剧中人的佛性在点点滴滴中凝聚，无一不显着慈悲。无缘大慈，同体大悲。香凝从小的善良根本，到懂事后的忧国忧民，灞桥时的大爱苍生；真如儿时的仁义心肠，流放后的十方救世，直到最后不扰宫中宁静，安然埋情；仲年戏份虽不多，人物却顶着闪耀的「宽恕」美德光环，他忍下了天下男人所不能忍的，因为懂得，所以慈悲吧。

我曾预测过另一个更深入的结局，仲年作为皇帝，凭借其对香凝及皇子的宠爱以及自身的正义良心，下一位皇帝即有可能便是香凝和真如之子。从真如家夺走的江山，又将重新回到真如后嗣的手中，这是缘，更是因果，或者说是另一种人生的圆满吧。

圆满的人生，并非一辈子衣食无忧，顺风顺水，而是经历过、体验过那苦的滋味，真爱的感觉。当过去的磨难困苦化作了今后的福田，才是真正圆满。

既然「来路即去路，生死同根」，那么闺中与方外，家乡与异乡，情起与缘灭，也无区别了。既然有情，何处不是归程？何处不再相逢？走马看黄花，回首都是家。

观影心得

大一的时候参加了彭涛老师的素拓——“挑战150”，当时的自己关注的只是素拓的内容和素拓中要教给我们的东西。前两天观看了彭涛老师对素拓开展的教学视频，发现其实一个素拓的活动

下来，其实并不是那么简单。

因为自己现在做了项目部经理的位置，自己也策划、组织过两项活动，所以在看这个视频的时候会时不时地将自己策划中的失误和老师说的素拓中的要求结合起来，去发现自己的不足，并且发现了很多新的东西。

印象最深的是老师说的对一个培训师的要求：心理素质、外在要求和内在要求。一个培训师首先要有良好的心理素质，他应该有很高的敬业精神，对自己所做的事情要有负责的心态，在出现问题的时候要能自己去解决，同时要严格而不严肃。在做项目的时候不免会碰到许多问题，这个时候项目的负责人就要主动出来，立即想出一套方案去解决问题，把问题解决了。这其实会在很大程度上激励同伴，让他们知道自己有一个强大的负责人，可以帮他们处理各种棘手的问题。另外，一个优秀的培训师还要有强健的体制，强大的气场、活跃的思维、乐观、冷静、自信的心态......这些在我原来看来很小的问题，在听了彭涛老师的教学之后才发觉原来都是这么重要。这些细节才真正是一项活动成功与否的关键。在进行活动的准备的时候，彭涛老师举了很多容易出错的地方，并选了几个有代表性的把应该做的应急工作做了叙述。前期准备是一个活动最为重要的地方，前期准备是否充足决定了一项活动开展的效果是否好。后勤、活动的时间、场地、天气、道具、人员分工…这些问题时活动中最容易想到的问题，而同时又是最难处理的问题，要每项都做到位就要求一个负责人有很好的大局观，尤其是人员分工，要用人之长，用这个人的长处去弥补另一个人的短处。

在素拓进行的过程之中，主训师要做的工作很多，主要分为4个方面：信息的提供者，安全的保障者，气氛、节奏、时间的控制者，思想的引导者。主训师是一场素拓的领导者，尤其在素拓进行的过程之中，他得作用就更为突出。

主训师要根据原来的计划及时改变现场的情况，压制或调整现场的节奏，并且要调整现场的气氛，保证大家在一种兴奋而又不影响活动开展的氛围里进行素拓活动。

一个讲师所必须的就是演讲的能力，在连续演讲几个小时或是在素拓里大声说了很长时间的话之后，嗓子是肯定受不了的。彭涛老师让大家尝试着一分钟演讲、讲故事训练法、一口气训练法以及利用所有表达的机会这四项技巧。利用一切空闲的时间，比如说排队的时候，洗衣服的时候等，我们就可以利用这几个方法进行自我锻炼。生活处处皆学问，在其他领域里学到的东西可以运用到工作和生活的很多方面，所以要抓住一切机会去充实自己，锻炼自己。

之前我一直感觉自己根本不适合给别人进行讲课，因为自己在短时间内想不到很多的东西去告诉别人，但彭涛老师说的活动分享的技巧给了我很大的提示：其实没有人能连续地讲很长时间，这就需要一些技巧，在活动分享的过程之中，大部分的时间向大家问一些开放式和非开放式的问题，让大家去说，自己只要做好过渡和重复的工作，剩下的一小段时间去向大家讲述一些大家没有过的经验和大家没有想到的东西，这样的话，分享的过程就会充实而又不会使大家觉得没有学到东西。

素质拓展活动是一个充满了互动性和娱乐性的活动，让大家在体验的同时之前没有学到的知识和技能，在体验、分享、整合、应用的循环之中让训练师和被训者都有提高。观看了这次录像之后，我无论是在对素拓开展还是自己开展活动方面都收获了很多。

——观《周恩来的四个昼夜》有感

光秃秃的的树皮，加了树叶或野菜的稀糊糊，吃了以后解不出大便的杂合面窝窝头，饿的全身浮肿而穿不下鞋子的村民，站在全村最高处只能看到大队食堂冒出的炊烟。这，就是在二十世纪六十年代，国家历经的“三年自然灾害” 的困难时期，大病初愈的周恩来总理来到重灾区河北邯郸伯延镇，进行考察调研、体察民情时看到的景象。在那个时期，出现了空前绝后的自然灾害，“霪雨不止，水涝盛昌，菽麦瓜蔬，遍野漂没，人情汹汹，朝不保暮”，进而引发了发生了空前绝后的大饥荒，全国民经济濒临崩溃的边缘，灾区生活一片残破光景。

圣人不利己，忧济在元元。从平易中写崇高，越显其崇高；以自律来写博大，更显其博大。用源于生活的出色的艺术概括，生动地呈现周恩来想群众之所想，解群众之所难，为让百姓过上好日子、有尊严的活着而倾其所有、鞠躬尽瘁，一片丹心照汗青。真实地凸显出总理不在人民之上、人民之外，就在人民之中，他就是人民利益和愿望的代表，除了人民利益他没有自己的特殊利益。这是一种自觉置身于群众之中、“俯首甘为孺子牛”的奉献精神。这无不展现了中央领导人集体深入基层、深入群众、扎实调研、体察民情的优良作风和宝贵精

神，以群众的利益为自己的利益，一切为了群众、一切依靠群众，从群众中来、到群众中去的群众路线。

在影片最后一刹那，总理结束调研离开伯延公社人时，无人不落泪无人不悲楚，一双双手紧紧地握别，一张张满含热泪的脸，人民和总理间亲厚的情谊在这里凸显了真善美的情思。村民们感动于他们真切感受到了中央领导人的鼓励及信心。在总理了解到集体食堂、大公社、供给制的严重弊端后，于凌晨3时向毛主席电话汇报并提出了解散集体大食堂的建议，并向大家宣布：“大食堂还要不要

办下去，要伯延人民自己说了算！“随后，各家各户升起了炊烟，解散了食堂，老百姓重新有了吃饭的自主权。伯延乃至全国在“调整、巩固、充实、提高”的指引下进入历史的新阶段。影片结尾定格出周总理双目凝视、深思的神态。以警语式的画面告诫人们，告诫干部：中国共产党永远不能忘记人民，永远要

为人民执政，人民的利益高于一切！周总理以自己的行为作为表率，感动了世人，真正做到了和人民同呼吸、共命运、心连心。

诚然，积极开展群众路线，牢牢把握“为人民服务”的根本原则，用灿烂的人性光辉，即使面对灾祸残破的世界，也能拥有最璀璨的明天！这是每个共产党员的信念，亦是我们每个人的前进方向。

《爱情公寓》观影心得

《爱情公寓》是一部都市喜剧片，出场人物林宛瑜、吕子乔、张伟、陈美嘉、陆展博、关谷神奇、胡一菲、曾小贤、唐悠悠、lisa榕、诺澜、秦羽墨。

有描述了七个年轻都市白领在生活中发生的一些趣事，表达了大多数人所梦想的一种生活状态！虽然表现的有些夸张，总是能让人捧腹大笑，很好的剧情，很真实的感觉，贴近生活，却也充满了闹剧的离奇，没有装腔作势。《爱情公寓》第二季则换了一种思维，它表

面上也是都市白领日常生活的一些趣事，但实际很多时候表达出许多人生哲理，更重要的是，也不乏感动的镜头。

我不得不承认，我对《爱情公寓》是有很大依赖的，心情不好，就静静地看《爱情公寓》。我也得承认这招确实很有效，一遍遍不耐其烦的看，一次次不耐其烦的笑。它对我来说，不仅仅是一个电视剧，而像一个好朋友，碰到不开心的时候，它总是会对你笑。印象最深的是是美嘉帮助失魂落魄的关古重整旗鼓斗地主的那一集，特别的搞笑，后来大家齐心协力，共同帮助关古恢复信念，搞笑之中给人力量！还有那句经典台词“我一口盐汽水喷死你”也很给力。

为什么贫穷观影心得

贫穷、富有与权力息息相关。

地球研究所所长杰弗里·萨克斯说：“事实上世界上的每个人几乎都贫穷，贫穷的意思是基本需求的取得没有保障，无论食物，水或是现代的医疗技术。”现在社会上，确实还是存在许多贫

穷的人、家庭。其实远从石器时代贫穷就很常见了，到中世纪的时候，贫穷是建立在剥削他人的基础上的，这到现在也是存在的。贫穷是掠夺的结果，各种形式的现代贫穷背后，都看得见暴力的痕迹。

其实，每个人的出生是无从选择的，有些人一生下来就生活富裕，而有些人一生下来就生活贫困，人的出生是无法选择的。然而脱离贫穷的重要方法就是要让大家有能力赚钱。其实，现在在非洲的一些特别贫穷落后的地方，许多富人都为生活在那里的人们提供就业机会，虽然本质上来说依旧是剥削人们的劳动力，但我觉得，一定程度上，还是对人们的生活有所改善的。贫富差距锁造成的这一切其实是不可避免的，富人会为穷人做任何事，但是他们不会停止剥削的。现如今的全球化趋势其实一定程度上缓解了现今贫穷，有效减少了贫困人群。

在大环境下，还是有许多正义之士

们为了减少贫穷而不断奔走。我在第五集中就看到有摇滚明星利用其自身作为明星的影响力来为非洲减少外债。最终他们成功了，许多国家都减少了非洲的债务。不说这些，在我国的话也一直没有停止发展西部地区的经济，以缩短贫富差距。我们在各种宣传中也看到了，山区里面的孩子们艰苦的生活和一些上层人们的奢华生活形成了鲜明的对比。历史学家伊曼纽·阿奇彭说：“现在是史上最富有的时候，却也是穷人最多的时候。”其实，还是有许多人固步自封，不愿意改变自己的生活状态，他只愿意在自己所拥有的那一亩三分田上埋头苦干，觉得那样才是最值得的。

诺贝尔奖得主及经济学家约瑟夫·斯蒂格利茨说：“贫穷不会随着经济成长自动消失。”我个人觉得他说的没错，如果全世界的人都一样有钱的话，我觉得应该没人再愿意做苦力，比如，建筑工人和在工厂的流水线工作等等需要动劳力的工作，我觉得贫穷其实也是必然

存在的，我们现在所能做的不过就只有减少贫困的数量，而不能根本上消除贫困，当然也消除不了。在经济发展飞速的今天全球依旧有许多的贫困人群。

为什么贫穷这一系列的视频就是向我们展示了社会的残酷，我们总会遇到不公平的事情，我们或许不能帮别人脱离贫穷，但是至少我们要让自己脱离贫穷。贫穷是最恶劣的暴力，我不想被暴力对待。

第三篇：观影心得

——观《周恩来的四个昼夜》有感

光秃秃的的树皮，加了树叶或野菜的稀糊糊，吃了以后解不出大便的杂合面窝窝头，饿的全身浮肿而穿不下鞋子的村民，站在全村最高处只能看到大队食堂冒出的炊烟。这，就是在二十世纪六十年代，国家历经的“三年自然灾害”的困难时期，大病初愈的周恩来总理来到重灾区河北邯郸伯延镇，进行考察调研、体察民情时看到的景象。在那个时期，出现了空前绝后的自然灾害，“霪雨不止，水涝盛昌，菽麦瓜蔬，遍野漂没，人情汹汹，朝不保暮”，进而引发了发生了空前绝后的大饥荒，全国民经济濒临崩溃的边缘，灾区生活一片残破光景。

圣人不利己，忧济在元元。从平易中写崇高，越显其崇高；以自律来写博大，更显其博大。用源于生活的出色的艺术概括，生动地呈现周恩来想群众之所想，解群众之所难，为让百姓过上好日子、有尊严的活着而倾其所有、鞠躬尽瘁，一片丹心照汗青。真实地凸显出总理不在人民之上、人民之外，就在人民之中，他就是人民利益和愿望的代表，除了人民利益他没有自己的特殊利益。这是一种自觉置身于群众之中、“俯首甘为孺子牛”的奉献精神。这无不展现了中央领导人集体深入基层、深入群众、扎实调研、体察民情的优良作风和宝贵精神，以群众的利益为自己的利益，一切为了群众、一切依靠群众，从群众中来、到群众中去的群众路线。

在影片最后一刹那，总理结束调研离开伯延公社人时，无人不落泪无人不悲楚，一双双手紧紧地握别，一张张满含热泪的脸，人民和总理间亲厚的情谊在这里凸显了真善美的情思。村民们感动于他们真切感受到了中央领导人的鼓励及信心。在总理了解到集体食堂、大公社、供给制的严重弊端后，于凌晨3时向毛主席电话汇报并提出了解散集体大食堂的建议，并向大家宣布：“大食堂还要不要

办下去，要伯延人民自己说了算！“随后，各家各户升起了炊烟，解散了食堂，老百姓重新有了吃饭的自主权。伯延乃至全国在“调整、巩固、充实、提高”的指引下进入历史的新阶段。影片结尾定格出周总理双目凝视、深思的神态。以警语式的画面告诫人们，告诫干部：中国共产党永远不能忘记人民，永远要为人民执政，人民的利益高于一切！周总理以自己的行为作为表率，感动了世人，真正做到了和人民同呼吸、共命运、心连心。

诚然，积极开展群众路线，牢牢把握“为人民服务”的根本原则，用灿烂的人性光辉，即使面对灾祸残破的世界，也能拥有最璀璨的明天！这是每个共产党员的信念，亦是我们每个人的前进方向。

第四篇：观影心得

免考感想 玲珑岁月，琥珀六年，执着于以梦为马的方向，诗酒醉一段年华。以梦为马，诗酒醉年华，风雨趁韶华。高晓松说，青春之丧，来于你无欲之韶华，逝于你无望之山岗。你

一份付出，一分收获。沿着刻意的路线机械地前进，时间久了，自己都不敢相信曾经的自己变得那么模糊，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。追梦的路上怎会一帆风顺？坚定不移地坚持自我本真之美，始终如一，不轻言放弃，才会看到心中那份光亮。

有一种情怀，在你的生命中诞生，走过青春，走过年少，便再也抹不去，直到生命完结。

我以为，二十岁的年纪还是坐在教室，读读写写，看着朝阳，数着时光； 我以为，二十岁的年纪依旧可以不谙世事，在大人的庇护下，安静地享受生活；

我以为，二十岁的年纪，和之前的十九年没什么不一样······

我喜欢的黄碧云说过一句话：成长不过是长久的痛楚，愈合之后的顿悟。每一次相遇都是生命中人来人往的馈赠。

故事的开头总是这样，当时的天空湛蓝，有丝丝缕缕的云很像飞鸟的尾翼划过的痕迹。

一如在一路走来，爽朗的笑声不断，一如那天的天空颜色湛蓝，丝丝缕缕的云像飞鸟的尾翼划过的痕迹。

匆匆的一年多已经过去，我并没有因时间的仓促而伤感，而因为有了收获感到充实、有了压力进而成长。深深切切记得去年五月下午在图书馆报告厅，欢送青马工程二期学员，迎来我们四期学员的第一次会面。从那时开始，我慢慢对青马沉淀下了感情。

其实最初对这个工程更多的，只是憧憬与期待。但经过一学期的学习我发现，光鲜下的都是更多的汗水和努力。“七位一体”的培养路径不只是形式主义而已，而是需要花费很多时间与精力去学习与成长的。长此以往，再加上本身课程较多，渐渐地我对它有些厌倦了，变得仅仅为了应付考核，但这种“懒惰”让我在这个被优秀的同学挤满的工程里变得更加焦躁„„当我抓耳挠腮的时候，我努力保持清醒并用理性的态度面对自己的境况，并谨记我的导师杨亚庚对我们说过的话：“成功的路上不拥挤”。在各个沙龙的熏染下，我终于找到了自己的航向，决定以积极的心态面对所有的忙碌与挑战。

在青马工程里，我一直在思考信仰到底是什么？在词典里的解释是对某种理论、学说、主义的信服和尊崇，并用以作为自己行动的指南。我觉得，对个人来说，信仰是人生的精神支柱；对政党来说，信仰是凝聚和鼓舞全体成员的精神旗帜；对国家和民族来说，信仰是不断发展、实现振兴的精神动力。“人间的苦难很多，但不一定都创造辉煌，只有凤凰涅槃式的苦难才最终创造辉煌。”《苦难辉煌》这样写道。

回顾自己这两年走过的路，大二是压力最大的时候。那时候课程多，所学内容难度大，同时还要忙于社团工作、忙于青马学习，只能在课余尽可能抽时间学习。因此，我只有比别人更有激情，付出更多努力，才能更接近成功。而那段时间也是我大学最充实的日子。对于我来说，荣誉，既是终点，又是起点。不管曾经取得怎样的成绩，都只代表着过去。现在的每一步又是一个新开始，而对于每一个新开始我都会全力以赴。所有的一切努力，都只为在未来遇见更好的自己。

有力量，有燃烧的信念，我们青春，所以我们渴望了解生活，渴望高高地擎起生命的风帆。是青马给了我们这样的机会，让我们高高地扬起理想之帆，重新审视自己，也重新审视生活。感谢青马，感谢一路有你，愿我们一直相伴而行。

一个学期的马克思主义基本原理概论课程即将结束，回顾本学期的学习，我竟如此的不舍，虽然我还没有将马克思主义基本原理的知识掌握得非常好，但在学习的过程中，我却已经体会到了学习马克思主义基本原理的乐趣。在本学期的学习中，我也一直能认真地完成老师所布置的各项任务，从被要求到主动完成，再到最后的乐在其中，我想这就是我的进步和提高吧!而如今，能获得马克思主义基本原理概述课的免考资格，我既兴奋，又意外，学校所开设的这种免考制度，让大家新学期的开始就产生一种学习上的压力，而同学之间的竞争也会促进大家主动学习的积极性，激励大家更加注重自我要求和提高自身素质，对同学们在马克思主义基本原理上的学习也确实具有积极的促进作用。

学习马克思主义能够给我们提供一种正确的信仰，帮我们走出迷茫，获得一种深度幸福。一种正确的信仰，它绝非是一种人云亦云的盲从或是一种不假思索狂热的崇拜。它不仅是信念上理智的选择，而且是一种梳理思想的明辨，更是一种反复思考，反复比较得出的结论。韦老师说：“学习哲学就是学习让肉体有尊严地死去和让精神高贵的永生。马克思现在是我们的精神领袖，未来仍然会是中国崛起的精神领袖，而且以后会成为全世界人民的精神。中国的下一个思想热潮一定是马克思热且是一直持续的。

最后借韦老师的一句话来抒发我最后的感慨“终一生，格一物，通一理，足矣。”

第五篇：观影心得

全年阅片量截止今日为236部，其中非今年的电影共168部。这是我恶补经典、老片、IMDb的第一年，对于自己的迷影进程有里程碑意义，希望能早日进阶真影迷。为了尽量不遗漏任何一次高潮迭起的观影，我决定以1920~1970和1971~2013作为分界，选出两份十佳榜单。

1920~1970初选： 杀手1956 热情如火1959 人猿星球1968 风烛泪 1852 福尔摩斯二世 1924 桃色公寓 1960 日落大道 1950 2001太空漫游 1968 双重赔偿 1944 偷自行车的人1948 M就是凶手 1931 堤1962 十二怒汉 1957 控方证人 1957 结果： 1920~1970 10.人猿星球 Planet of the Apes(1968)http://movie.douban.com/subject/1296697/

最老版本的第一部！内容大于包装的终极胜利！神作！根本不存在任何深度的探讨，简单粗暴的硬科幻故事，用一句话就能实现概括与剧透，但我要哑口强推，所有看过最新两部的人都滚去看这部！忍耐它的傻逼画面傻逼化妆和傻逼台词直到最后，或许不结合重启版它还没这么神！

9.2001太空漫游 2001: A Space Odyssey(1968)http://movie.douban.com/subject/1292226/ / 堤 La jetée(1962)http://movie.douban.com/subject/1306626/

这部电影的伟大，或许更多在于启发性，造就更多神作诞生的灵感源泉不容贬低，再怎么苛刻庸俗地看待它，仍会感觉尚未开凿的内容如太空无垠。它耗费我一个上午的时间，我也暂时没觉悟到什么，但这毕竟就如无词音乐，陶醉也是莫名。成神成魔，应在观者一念间。

用幻灯片拍科幻片！瓦解的末世建筑、全片唯一动态的眼睛、绝美摄影的沙粒感，奇特而不违和。潜意识映像穿越的概念居然早在1962年就被玩过了，影像与内核一样牛逼，未来狱警威严一瞥，美好回忆无奈倒地。每秒24帧的理念瞬间黯淡无光，这是一部反电影的电影！

8.日落大道 Sunset Blvd.(1950)http://movie.douban.com/subject/1298733/

受欢迎还是受关注本是天壤之别，她却走火入魔地归为一体。可这是她的错吗？怀尔德在替好莱坞自嘲自讽。面对那双惊悚而自我陶醉双眼，是该压抑地对默片时代致敬，还是直面虚荣与欲望的凶残，黑色，无情，这无疑是比《艺术家》那样毫无创意的跪舔高出几个档次的作品。

7.福尔摩斯二世 Sherlock, Jr.(1924)http://movie.douban.com/subject/1303408/

默片时代的艺术家似乎并不注重表达的内容，反而沉浸在无厘头的模式里，致力于玩出新花样来，拍摄难度完全不亚于现代，却依旧能造就经典。巴斯特·基顿的表演，夸张而不浮夸；45分钟内，搞笑之外的思想虽然简单，却不空虚；逻辑的漏洞在绝佳的创意下根本不值一提。

对前阵子豆瓣的“高逼格观影片单”表示鄙视，作为第一名的电影如此有趣通俗，完全只存在能否发现、看不看的问题，跟逼格无关。

6.M就是凶手 M(1931)http://movie.douban.com/subject/1293381/ 原来，他只是个卖萌大师。中间有一段很惊艳的平行硬切剪辑，瞬间明朗了两个势力、一个目标的局势；想不到在全民哄笑那一刻燃了；最后的辩论虽然升华了高度，但也同时削弱了快感；那支口哨的旋律，忘不得。配乐贫乏、完全依靠影像推进的原味悬疑片，这是黑色艺术品。

5.十二怒汉 12 Angry Men(1957)http://movie.douban.com/subject/1293182/ 我的态度依旧中立，然而这场讨论的结局早已不该成为评价此片的权衡点。没有牵扯到私人利弊的裁决，也是一种无懈可击的正义，电影的格局与表现的体制，都能让我朝无地自容。演员们用简单的语言、神态甚至汗滴子，营造了无与伦比的临场感，《这个男人来自地球》一点也不神了。

4.杀手 The Killing(1956)http://movie.douban.com/subject/1293936/ 第三部库布里克。多线叙事简明畅快，节奏与情绪同步叠加，方方面面都能牵扯你的神经，舞动钞票心头一寒，就爱这种突如其来的震撼。神人神在不只玩高深，拍一部规矩的类型片也能秒杀同行，相比《太空漫游》和《奇爱博士》，更喜欢这种通俗易懂而不显廉价的黑色娱乐。

3.控方证人 Witness for the Prosecution(1957)http://movie.douban.com/subject/1296141/ 先复制当时的短评：句句成金的台词，丝毫没有遗存老片气息的自然表演，还有一个不能更可爱的胖子。如果没人告诉我结尾会反转的话，我不会点开一部1957年的老电影；如果没有坚守到最后十分钟的连环颠覆的话，你就不会爱上怀尔德。没有玩叙事结构却如此大快人心，史无前例的前例。好了，在之后的更多观影后冷静下来，就没有那么多幼稚的感叹了，把这部列为我的黑白电影启蒙片，感谢缘分让我够早遇上怀尔德。

2.双重赔偿 Double Indemnity(1944)http://movie.douban.com/subject/1293226/ 芭芭拉·斯坦威克就算我唯一一个不在人世的女神了。

我认为这是我看过最棒的剧本。无懈可击，仅有的纰漏甚是故意为之，由后戏步步揭开。如果放到现代，指纹线索可以瓦解整部电影，但也反倒使得它无以复加。

1.偷自行车的人 Ladri di biciclette(1948)http://movie.douban.com/subject/1295873/

凭着最原始的观感评价《偷自行车的人》，可以用两部不算老的电影对号入座： 这部电影虽然充斥着煽情的配乐，但镜头的记录、反映的现实却显得极度的冷静，这首先让我想到2013丹麦片《狩猎》； 再者，是背景和人物的设定，近乎是史密斯父子的《当幸福来敲门》的蓝本。

父亲和儿子（恩佐·斯泰奥拉 Enzo Staiola，1948年拍摄此片仅有九岁，和演绎父亲的朗培尔托·马齐奥拉尼 Lamberto Maggiorani一样，在豆瓣上连影人简介都没有）的表演，足以载入影史、成为典范了。用网络语言形容儿子，那就是萌翻的正太，正是没有过分讲究表演的技巧，才能一举博得观众的怜惜，不夸张地说，他从第一次露脸的时候就已经能够让观者深深寄情于这个孩子，你会觉得，父子俩无论在后面犯下多么无理的罪行，都值得原谅，或者说，你从一开始就像跟随父亲的儿子，你早已不是站在正义的一方，而是穷苦人的一方，而且促使你选择立场的不是一种上等对下等的同情，而完全来自于他们的表演——父亲深邃的眼睛、儿子写满忠诚的脸庞。

这不是一部悬疑片，即使它积累的悬念要直到最后五分钟才揭晓，那时你会发现，所有的铺垫、每一个章节都是为最后汹涌而来的悲情与现实铺垫的，而花费最大笔墨去深化的就是——无助。最后的反转继续会给人无力感，却是绝对的升华，因为它这才告诉你，这种无助的感觉从何而来，同时也是这部电影想要表达的东西。

在他无助的时候，连唯一伸出援手的人都是虚伪的同谋。

熬过了整整一天的阴、晴、动、静之后，善意被世俗狠狠磨光。

一股火热促使他决定，犯下罪行。

而从那楼梯口冲出来的、所谓声张正义的人却如撒旦的手下一般迅猛，仿佛一切早已注定并准备就绪。如话剧一般、一切看起来都是排练好的，如果你能领会导演的用意，你就不会觉得不合逻辑，即使第一个从楼梯口跑出来的人是那么的突兀，甚至是有点偷偷摸摸的。

最终他幸免于法律与公正的惩处——这是整部电影最惊艳的地方，如果让你续写剧本，如果你真的要无休止的煽情，你会如何编写故事的结局？显然，何不让父亲坐牢？

让他那没有任何过错的、可爱的儿子撕心裂肺地跪在路上哭泣？

让儿子和脸色苍白、辛劳的妻子相依为命？

这不是更能让观众泪如泉涌吗？可那又有什么意义？哭过就过。

可当他深邃的眼睛留下一滴泪，人群中落寞的一高一矮的影子，我们会看见，上帝永恒存在的不公—— 一个身份下等的人，甚至就意味着他连重蹈别人罪恶的资格都没有。何况奢侈地希望，不正当地收获点什么。或许一毛不拔不适合用来形容人，而是这个社会。

1971~2013初选： 颐和园2006 血色将至2007 教父3 1990 美国往事1984 辛德勒的名单1993 老男孩2003 钢琴家2002 美丽心灵2001 教父2 1974 教父 1972 愤怒的公牛 1980 撞车2004 独行杀手1967 出租车司机1976 点球成金2011 盗火线1995 千钧一发1997

1971~2013 10.血色将至 There Will Be Blood(2007)http://movie.douban.com/subject/1945780/ / 千钧一发 Gattaca(1997)

配乐神似太空漫游；丹尼尔的演绎夺人魂魄；PTA长镜头重症患者。不去塑造一个人，而是让一个人去映射千万人，传教士、合作者乃至血肉亲情都是过客浮云，这是以人物传记的载体，刻画社会范围的贪欲。对宗教信仰的质疑简单粗暴，没有探讨的余地，一切都是直白的。

“我从不为游回去保存体力”——浪子不回头，只管往前游。黑色未来大幕下，诗意地老调重弹小人物大励志。硬性基因定义人权的科幻设定已然沦为陈词滥调，但每每回首仍然大呼过瘾，只是因为某种老情怀在新一代狂轰滥炸的大片没了影儿了。

9.美丽心灵 A Beautiful Mind(2001)http://movie.douban.com/subject/1306029/ / 点球成金 Moneyball(2011)http://movie.douban.com/subject/3023164/

入门电影含羞补看计划。爱永远是庸俗而明智的升华，你以此生死以此悲欢，理智与情感的每一次对决，都毫无悬念。朗霍华德的作品很大众，在没有强烈风格的同时，让人暖心且无从挑刺，我一度陶醉黑暗的开放式结局，这次却在同样以精神分裂为主题的电影里，被最质朴的情感洗成泪人。

当体育片和热血桥段已经成为固定搭配时，这个视角简直堪称奇特。聚焦球队经理，夺得全美冠军的结局只是一行白色字体，最后伴随一首苦中作乐的清淡小歌落下帷幕。不为励志而励志，不为稀罕的成功煽情，这个已经成功却失败过的人生，在演绎更加宝贵的东西：享受失败。

8.撞车 Crash(2004)http://movie.douban.com/subject/1388216/

剧本是殿堂级的，表演是忘本式的，原来《断线》只是一部失败的模仿作。电影客观地把每个人的善恶均匀表现出来，于是当我们不再以非黑即白的心态去看待时，才发现这些人就是自己的影子。所有纠缠不清的痛楚真正迸发的时候，便能辉映人性中残余的温暖。

7.独行杀手 Le samouraï(1967)http://movie.douban.com/subject/1300966/

一封写给杀手的情书。构图雅致，氛围太赞，漏洞完全可以忽视。想想，如果现实中的某个杀手看了这部，会不会潸然泪下。没有子弹的枪，伪狩猎引来真刺杀，死在此生的不归路上，或许这就是一个杀手唯一想要维护的尊严吧。他孤独，却也因此而有别于庸人。

6.盗火线 Heat(1995)http://movie.douban.com/subject/1295686/

前戏慎密铺垫，半路死命耍帅，最后一手处理后事一手挥洒情怀，警匪情点到即止却回味无穷。街区枪战名副其实，教科书级别的动作群戏足以捧上神坛。迈克尔·曼把对英雄相惜的理解放进都市，少了燃点，多了对其精神世界、崩裂家室的刻画，拿枪支写诗，悲壮动人，超越精彩。

从最外表的层面看，我觉得最优秀之处是剧情和演技的相互服务，影帝坐镇，达到了让观众同时寄情于片中正反两派的境界，扼杀你对结局的猜想，从容操控你的悲欢。另外，双雄对戏我更爱帕西诺，小李子好好膜拜人家的咆哮吧。

5.老男孩 올드보이(2003)http://movie.douban.com/subject/1308865/

断断续续看完，像我这样先看美版的一定是极少数，新版相较原版就是什么也没讲，因为这更像一个为了变态为了氛围而应运而生的故事，米国流水线老老实实讲故事的传统是复制不来的。我觉得朴赞郁就是个炫技狂，走廊对砍、回校忆旧和结尾等等将近十个段落都是牛逼到即使单独扒出来都要给五星的，但把乱伦作为揭幕的导火索、相互恩怨与复仇循环，其实就有点失真。原声带循环将近半年，最后还不亦说乎盗取放进自己的短片里，影史最佳OST之一。

4.出租车司机 Taxi Driver(1976)http://movie.douban.com/subject/1292222/

补片之年的领头羊，四月时刚看完只给四星，好闷。结果发现又是一部用时间烘托出厚重感的电影，借用《美国往事》某前排短评的一句话——“一年多以后，我将它从四星改为了五星，期间未曾多看一遍。”，搁我这呢，改成一年就好了。

他并没有彰显正义，只是孤独久了，看尽人生百态了，不甘做一个不受关注的屌丝罢。德尼罗笑起来帅萌呆，萨克斯风配乐太讨人爱。全片克制、黑色、没有重点、没有中心、没有肆意煽情，或许制造剧情冲突并不是演绎这首落寞悲歌的最好方式，唯独那车前的缕缕烟雾，才能把光影与现实的界线淡淡抹去。

3.美国往事 Once Upon a Time in America(1984)http://movie.douban.com/subject/1292262/

每次遇到太好的电影，总会在欣赏时缠绕着繁复的情绪，来到惯例的短评时又发现多说无益。或许我能代入他们去觉悟未来：何时才能经历那样丰满的人生啊，年少的期望，殊不知那些预示着一生的情谊与方向都在期望中逝去。别因为相似的滤镜而去相比，《教父》讲男人，它讲人生。

知道自己必须表现得相见恨晚，两年前就曾一瞥片头，结果喷溅的血浆对于当时的我还是障碍，看罢觉得，其实我还可以更晚遇见它，毕竟人生还不够波澜。

蓝光碟里还收录了一段致敬莱昂内的花絮，画质低劣，干货甚多。詹姆斯·伍兹：“拍一部那样长的电影，却以那样的谜题做结尾，留下观众心里的烦躁，逼迫他们承认他们其实知道的事情，即使他们以为不知情。令人惊讶。这是一部史上最棒的电影，真希望我没有参与，这样我才能更热烈地赞赏它。”

2.教父三部曲（1972，,1974，1990）

在我心中质量并列，无谓最爱，第一部以后，磕了药一样地把后两部看完，人生第一次对变态的电影时长产生好感。

Part 1：长评——http://movie.douban.com/review/6757933/

Part 2：至始至终都是虐心的对比。“柯里昂家族”在麦克统领的时代里被误称为“柯里昂犯罪组织”，而道出此等侮辱的，便是曾经家父在世时打得火热的从政人员，难道这很晦涩？一个至少还会微笑，一个则冷血而情商低下，论事业无疑前辈逊色，然而后辈的威慑力只来源于理智，平衡家室与权势的男人才真正具备智慧。

Part 3：维多·柯里昂死于极乐，旁边是一个机灵的毛孩；麦克·柯里昂死于极悲，旁边是一只棕色的小狗。

1.愤怒的公牛

一切服务于一角，别无杂物。从台下到台上的长镜头，大量笔墨刻画的家庭纷争，分别反映他最极端的双重面貌。当他为了逃避责任果断破坏曾经为之卖命的荣誉，你再也看不到赞颂或讽刺，轻狂已逝，“我只知道我曾眼瞎，现在重见光明”。灰暗的镜头，丰富的性格色彩。这才叫传记。

马丁·斯科塞斯与德尼罗合作的时期对影史太有贡献了，除了《好家伙》等几部略浮夸（当然是有意为之）的作品以外，这片跟《出租车司机》赋予我的观感一个模样，魂牵梦萦，荡气回肠，时间越长越有味道，最终我经历了犹豫又毫不犹豫地把全年私人观影十佳的第二个榜首奉献给它，可能是我太喜欢这类悲观主义又不至绝望的电影了，就像蝙蝠侠前传三部曲传达的一个观念一样：你想要不惧黑暗，首先你要成为黑暗（恐惧）本身，去认识它，拥抱它，然后转化为一种继续生活的动力，苟延残喘也可，一路向阳也罢。

看到有人在豆瓣上喷动作设计毫无真实感，简直过家家，复制一段罗杰·伊伯特的影评来参考吧：

《愤怒的公牛》不是一部关于拳击的电影，它讲的是一个缺乏安全感的男人饱受炉火的煎熬，在拳击场上寻求救赎与惩罚。影片的剧本对拳击战术只字不提，这并非偶然，对于杰克·拉莫塔而言，擂台上发生的一切取决于他自己的恐惧与冲动，与拳法无关。

这也是我成为迷影一员至此的影史个人最佳，片尾那首紧随于黑幕之后的《Cavalleria Rusticana: Intermezzo 》，重音一下，泪如泉涌。

一年告一段落了，这篇总结我认为就是一个最私人的仪式。

今年出品的电影十佳春节前发吧，是想忍到真的没有其他期待的时候再选出来。永生不离电影，希望你我来年更好，更多收获。