在社区书画作品展上的贺词

第一篇：在社区书画作品展上的贺词

莲山 课件 w ww.5 Y

K J.CO

M 4

在社区书画作品展上的贺词

尊敬的各位领导、各位书道同仁、女士们、先生们：

在xx之滨气候宜人的春天里里，xx市新区xx街道xx社区在这里为社区一对古稀老人xx、xx举办书画展，朴素的展厅里有着社区真诚的祝福。今天也是这二位老人70大寿，为此我特代表社区党总支、居民委员会向各位亲朋好友的到来表示衷心的感谢，向二位老人的生日表示最衷心的祝贺！

xx、xx夫妇是xx社区一对公益老人，从社区成立之初就积极参加社区的各项公益活动和志愿活动，这对老人是社区志愿者的榜样。同时，这二位老人也是社区文艺积极分子，xx老先生喜欢书法，xx女士喜欢画画。今天展出的是二位老人不同时代的作品，也向大家展现出了社区一个普通家庭较高的文化素养。

xx夫妇有一个良好的家庭教育，二老不仅自己文化素养较高，也为我们的国家、为世界培养了杰出的人才。大儿子xx，苏州xx电子有限公司首席财务官，拥有6年欧美公司区域首席财务官的经历，今年被评为xx中国CFO年度人物。全国有xx名候选人入选，xx省就他一人。我们社区全体工作人员都为他投上庄严的一票。小儿子xx在美国获得了硕士学位，并在美国一家公司担当电脑编程，是一位出色的电脑工程师。

书画艺术是中国文化的重要组成部分，是世界民族艺术殿堂中的瑰宝。中国书画艺术源远流长，历代名家辈出，他们都为后世留下了传世之作，是书画艺术的重要遗产，也是继承和弘扬中国传统艺术的根源！把其发扬光大更是华夏子孙的神圣职责。作为最小的基层单位——社区，我们首次为社区居民举办这样的活动，今后，只要社区居民有需求，社区会更多的开展有意义的文化艺术活动，发扬光大中国的传统文化。

春风化雨，桃李芳菲，我衷心祝愿xx、xx夫妇健康长寿、艺术常青！

最后，让我再一次祝福二位老人，生日快乐，永远年轻！

莲山 课件 w ww.5 Y

K J.CO

M 4

第二篇：书画作品展格式范文

书法作品章法与格式

格式与章法是书法创作过程中不可缺少的重要因素，是作品是否具有视觉冲击力的关键。格式与章法经过漫长的历史发展，到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识，是在书法历经实用、雅玩（宋代手卷是其典型的反映）、赏玩过程基础上逐步提出来的。书法格式与文体有关，受载体形状所限，在进行实际创作之前已被固定。章法与格式有关，但不等于格式。一定的格式由不同的人以不同的书体书写，所表现的章法会各不一样。章法通常也在进行创作之前被确定，却常常又在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的变化。-

一、书法作品的格式

格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式。书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类，具体包括以下几种：

（一）条幅

条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊比例比较大，亦称直幅或者立轴，通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形，装裱之后就成了“立轴”。

张业法书法作品

（二）屏条

屏条一般将宣纸竖向对裁，自上而下，从右而左，逐行书写。除独幅外，还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品，但字体需要统一，一气呵成。也有的多幅屏条内容是独立的，但字体、风格需要统一。还有的多幅屏条书画结合，交相辉映。常见的有：四幅、六幅、八幅，多的有可能多达十幅、十二幅。

张振国书法作品

（三）对联

对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上，以及中堂画的两边。右为上联，左为下联。文字音律上平仄相对，书写时左右应有呼应之感。如果字数较多的长联，可以分行书写，上联自右向左排行、下联自左向右排行，这种长联称做龙门对。

高小岩书法作品

（四）横披

横披指横幅作品，横长竖短。这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于斋室居所布置。-

郭方明书法作品

（五）中堂

因悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一比二。常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字。

聂仁慧书法作品

（六）斗方

可以将斗方视作中堂的特殊形式，它的长与宽相等，既可以将其装裱成中堂那样独立悬挂，也可以将其做成方形镜面，镶嵌在镜框之中。

冷旭书法作品

（七）匾额

大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，一般匾额字体多为楷书、隶书和行书，也有古朴的篆书。字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴，庄重严肃。独立悬挂或者配以对联。

（八）手卷

是书法作品中左右展开较长的一种格式，因为其形成长度远远大于宽度，而且长度太长无法悬挂，只能用手边展开、边欣赏、边卷合，所以得名，也叫“长卷”。其内容大多为一篇完整的文章或者一首（组）诗词。手卷篇幅较短的有三、四米，长的可达十米以上，宽度一般为三十至五十厘米之间。卷首外有“题签”，卷内开头有“引首”，后有“题跋”。

王运昆书法作品

（九）册页

是装订成册的尺寸较小的书法作品，八开、十二开、十六开不等，作品篇幅也不等，一般是折叠起来的，每页可以独立存在，也可以象长卷那样写多篇诗文，若长江万里，一泻无余。册页可以书画合册，大多的册页用于不同的作者创作，因为便于携带，常常是书法家题字创作的理想格式。

（十）扇面

扇面指随扇形书写的作品。扇面形式有两种：一种是接近椭圆或者就是团形的团扇，书写时要能充实饱满，也可以圆中取方，设方构图。一种是折扇式，这种格式书写时，以折痕分行，呈圆心辐射状，上宽下窄，外大内小。章法并非一律，可用长短行间隔的方式安排布局，适合扇形弧线式规律，一定得注意，不可过密，密则满；不可过松，松则散。这种格式显得活泼优美，尤其是小幅作品点缀性强。

陈杰书法作品

潘力书法作品

二、书法作品的章法

章法又称布白，是指在书法创作中，对一幅作品如何进行整体安排，对每一个局部如何进行整体处理的方法。它涉及到处理字与字、行与行之间的呼应、照顾关系。在书法创作中，一笔之误，一字之差，都会影响全篇的效果。所谓“增之一分则长，减之一分则短”，不仅对一个字的结构来说是如此，就是对整幅作品来说也是一样的。明董其昌《画禅室随笔·评书法》云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也，余见米痴小楷，作《西园雅集图记》，是纨扇，其直为弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右军《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”可见章法的重要性。

一幅书法作品犹如一幅画，有色之处是画，无色之处也是画；同理，有字处有结构，无字处也有结构。有字之处，谓之“黑”，无字之处，谓之“白”，处理好通篇黑白关系，是章法之要旨。清包世臣《艺舟双揖·邓石如传》云：“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”，道出了对一幅书法作品的黑与白，虚与实的艺术处理方法。如果不懂得处理“黑白”关系，不懂得“集众字而成篇”，即使单个字处理得很好，但通篇观之，也会杂乱无章，缺乏韵味。

作为一件完整的书法作品，通常由正文、落款、钤印构成，三者合一，相辅相成，不可分割，对具体的要求分述如下：

（一）正文

正文，是一幅书法作品的主体部分，也是章法处理的关键部分，即创作者对所选择的文字内容的书写，是作品的主体部分，按照一般的习惯，欣赏书法要读，这就要求书法创作过程的书写符合识读序列，于是行、列随之建立。行列布白方法大致有三种形式：

有行有列法：通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式，其特点是整齐、大方、匀称和清晰，给人一种整齐美。它几乎像阅兵式行进的方阵，前后左右都必须保持在纵横的直线上，步伐整齐，精神抖擞，书写时，每个字的中心要对正，不能偏高偏低，偏左偏右。写楷书、隶书、篆书要求工整的实用性文字，适合这种形式。这种严整的章法创造出高度秩序感，带着十足的工匠气息，因而摆布、安排、制作之嫌是难以克服的。初学分布的人，需要从规矩入手，应首先掌握这种布局形式。但在习作中要努力排除“匠气”，一刻也不放松自然法则的投入，以及情感、思绪的宣泄。自然和严整在有行有列法则的布局中，不是矛盾地存在着，而是相依的整体，即严整要在自然的和谐中建立，自然的和谐要从严整的秩序中表现出来。如果矛盾地、孤立地认识二者的关系，将导致“状如算子”，便不是书。

有行无列法：简单地说，就是竖成行、横无列的布局形式。这种分布注意的是行气的贯通而有活力。书写时应遵循文字结构和运笔的规律，根据笔性自然地向中心左右偏离，使行的垂直中心左右偏离，在运动中求得重心的统一，构成这样的行气才是散列的行气应守的原则。一篇数行，每行的波动不但要考虑本行的偃仰向背，而且要照顾与它行的关系，尤其注意与相邻行的错落，力求做到左右顾盼、避让有致。有行无列法整齐而有变化，使人轻松愉快，适合各种书体，行、草书尤为多用。这种分布是古今书法创作的主要形式。

无行无列法：就是指作品的分间布白纵不成行，横不成列，上下左右，错落有致，浑然天成。这种形式主要出现于古代一些书法遗迹中，因为先秦以前的文字，其形态直接取材于自然，颇具天趣，尚没有注意到纵横的排列。后来在草书的创作中，也有采用这种形式的。其实，真正意义上的无行无列是视觉的错觉，如果按照识读序列，或竖成行，或横成列，纵横关系呈现一片迷乱，神秘得令人难以捉摸，有如乱石铺街，字形大小参差错落，变化多姿，浑然一体。这种形式不是事先可以用尺寸观念来度量，而是修养有素的人在即兴状态下来进行的。书写时通常精神兴奋，甚至得意忘形，无拘无束，可以尽情挥洒，唯求自然的契合，所以，具有很强的艺术性，只宜观赏，实用价值不大，初学者更是难以把握。象郑板桥的许多作品都是这种分布，另外，张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》也是这种分布。

（二）落款

落款是中国书画的一个特点，又称款识和题款。最初为了实用的需要而产生，意在说明正文的出处、馈赠的对象，作者的姓名、籍贯，创作的地点、时间，以及抒发创作感受等等。经过长期的发展，已经成为书法作品艺术内容不可分割的一部分，在整幅章法中起着补充、协调、映衬的作用。落款虽然不是作品的主要部分，但款识安排合宜于否，直接影响着作品整体的艺术效果。古人谓之：“妙款一字抵千金。”款字往往又能反映作者的艺术修养和创作水平，所以在书法创作中，不仅讲究作品的正文布局，落款方面也要下工夫。落款可分为单款、双款、穷款三种。

“单款”是指署上书写者的姓名，或再加上正文的出处，书写的时间、地点以至原因等。“双款”包括上下款，通常上款写赠送对象的名字和称呼，常常带上谦词，谦词根据作者与赠送对象的关系而有所区别：上级以及平级可以用如“雅正、法正、教正、正之、正腕、雅属、惠存”之类，下级则可以用“勉、雅属、存念”等等；下款则落上自己的姓名、书写时间和地点等等。

如只落姓名，则叫“穷款”，如果作品所剩空间有限，甚至不落款，盖印即可，也叫“穷款”。-

一幅作品究竟是用单款、双款还是穷款应视具体情况灵活运用，没有固定格式。如创作对联时。可落穷款，可落单款也可落双款；如是长联，应落双款，上下款应落于形成龙门式的上下联末行。如果是条幅、中堂、斗方、扇面的上下款，一般都应落于正文之后，款字少应接在正文之下，款字多则另行落之，少则一行，多则数行。这根据不同的幅式来选择落款的位置，可使整幅作品增色不少。此外，落款时还必须注意以下几点：

l.落款的字体必须与正文协调。款字与正文字体书法可以完全一致，可以有所区别，也可以完全不同，需要根据正文字体来定。一般是隶不用篆，楷不用隶，草不用楷。传统的作法是“文古款今”、“文正款活”、“动不挈静”、“今不越古”。若以大小篆为正文，就用隶书、楷书、行书、草书落款；若以隶、魏、楷为正文，就用楷、行、草书落款；实际上，通常以行书落款较多，这样既易识别，又避免了呆板。

2.落款的字体大小必须与正文协调。一般情况下，款字应小于正文的字体。具体落款的时候，款字还应该根据留白大小而定。如果留白大而款字太小，则无法稳住作品重心；如果留白小而款字太大甚至大过正文，则轻重失调，喧宾夺主。也有这种情况，即在正文写完以后仍然留有较大的空间，作者可以顺着正文的笔意就势而下，所落的款字与正文浑然一体，字体同等大小也是允许的。

3.上款不能与正文齐头，一般应低于正文一字为宜，下款，与正文另起一行的单款（除 匾额），包括款后的印章，均不能与正文齐平，应留有一定的空白，否则，会给人以呆板及闷塞之感。

4.如果作品末行的正文较少而后面的留白较多，则应增加款字填补余白；如作品本身正文较少而后面出现大块空白，款字可少则数字、数十字，多则上百字，但款文尺幅不得超过正文尺幅。

5.落款与正文如果同行，二者之间应留有间隙，不得挤得太紧。其间隙一般为一个款字左右。-

6.如果作品写的是现代诗词或现代文稿，则落款中的时间可用公元纪年法，这样会给人以协调统一的感觉，也更有利于体现时代气息。如果作品写的是古诗词或古代文稿，则落款的时间可用干支纪年法。纪月方式为：一年四季中，每季的第一个月称孟，第二个月称仲，第三个月称季，如孟春、仲春、季春等。但是千万不能将于支纪年与公元纪年混用。另外，纪月方式也可以用下面的农历月令、季令别称： 月令：

一月：正月、春正、孟春、端月、嘉月、早春、初春、首岁、开岁、芳岁、上春、新正。二月：仲春、中春、酣春、仲阳、如月、杏月、丽月、花朝、花月。三月：季春、晚春、暮春、末春、杪春、蚕月、花月、桃月、桃浪、莺时。

四月：孟夏、首夏、初夏、维夏、槐月、仲月、梅月、麦月、清和月、纯阳、正阳、麦候、麦序。

五月：仲夏、超夏、中夏、榴月、蒲月、端阳、午月、天中。

六月：季夏、晚夏、暮夏、溽暑、极暑、暑月、荷月、伏月、焦月、精阳。

七月：孟秋、初秋、新秋、上秋、兰秋、肇秋、首秋、早秋、瓜时、凉月、兰月、瓜月、巧月。

八月：仲秋、中秋、正秋、桂秋、桂月、爽月、壮月、大清明、仲商。

九月：季秋、晚秋、暮秋、杪秋、菊秋、凉秋、三秋、菊月、咏月、朽月、玄月、季商、暮商、霜序。

十月：孟冬、初冬、上冬、开冬、良月、吉月、阳月、小春月。十一月：仲月、中冬、仲冬、畅月、子月、雪月、寒月、龙潜月。

十二月：季冬、严冬、残冬、末冬、穷冬、暮冬、杪冬、腊月、冰月、除月、严月、暮岁、暮节、穷捻、穷纪、嘉平。季令：

春季：初春、早春、阳春、芳春、暮春。夏季：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏。秋季：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋。冬季：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬。

此外，更具体的日期，可以用农历的节气和农历的日期，用旬也可以，每月的三旬分别称做：上浣、中浣与下浣。

7.值得一提的是，在落款中出现的地点不要用俗称，而要用雅称，才能与书法这一高雅艺术相匹配，雅称可以是人们都熟悉的古地名、可以是闻名遐迩的别称，例如：合肥曾经叫庐州，南京曾经叫金陵，广州的别称叫花城，这些都是可以落款的。特别是那些非常具体的街道名称、不太雅的村庄名称，是不能出现在落款中的。

（三）钤印

钤印是书法创作的最后一道环节。印章在书法作品中除了作为作者凭信之外，还是内容上的配合，更重要的是，它不但具有装饰和衬托的作用，白纸、黑字与红印章，相得益彰，而且对作品的章法分布起着调整节奏、稳定重心、破除呆板、加强均衡等作用。钤印恰到好处，有如锦上添花，画龙点睛。

印有朱文和白文之分，朱文又称阳文，即字是红色的，沾色少，分量轻；白文称阴文，即字是白的，沾色多，分量重。根据钤印位置，印章大致分为名章和闲章两大类。

l.名章。主要是用照应线条气势流贯以及章法的总体布局。它又分为姓名印和款尾印两种。-姓名印是姓氏印与名称印的总称，常见的形式为正方形，也有圆形的，通常铃在款文之下。书法作品既可采用姓名合印，也可采用姓名分印，应视其作品需要而定。姓氏印和名称印同时采用时，应先姓氏后名称，也以一朱一白为宜，前者略小于后者。在铃盖时两印不得靠得太近，一般应隔一印的空位。印与款字也应有一定的距离，上下成垂直线。

款尾印主要是用来使书法章法形式更为完善，一般为创作者的字、号或崇尚的语句、成语，一般为正方形，视其情况铃在款末或姓名印后，使作品红黑相间，阴阳互变，起到收气敛势、画龙点睛的作用。

在一幅完美的书法作品中，名章不能缺少，缺少了就会给人美中不足之憾。

2.闲章。闲章的内容较为广泛，虽叫“闲章”，其实不闲，古人所谓“闲章不闲”，它对调整书法作品的布局，完美书法作品的章法起着重要作用。闲章大致可分为以下三种。起首印，又称随形印。它适用于从右至左竖行书写的书法作品，一般铃在首行一、二字间右侧的虚疏处或第一字右上方，以起引首开头、补白说明作用。形式有长方形、椭圆形、葫芦形、自然形等，一般不用正方形。印文常用朱文，以一至四字居多，其内容多为明志、自勉等隽语、格言、成语、诗词摘句或斋馆名、籍贯地名、年号、斋句等。不得与落款内容重复。起首印一般不得大于名章，以免头重脚轻。

拦腰印，它主要是用来调整款式与字势、点画与结体的整体效果，使一些不尽人意的点画。结体得到补救，使章法具有节奏感。拉腰印多用于条幅，铃在第一行右边中间或中间上下处，内容多为作者的籍贯、属性的肖形等，应比起首印和姓名印小。一般为小圆、小长、小方形，多用于行、草书作品中。

肖形印，是十二生肖或作者尤为喜爱的与书作内容有关的各种动植物形象之印。此印使用较为灵活，视作品情况，既可作为起首印用，也可作为拦腰印用。作为起首印时，一般与方形的名章配合使用。

用闲章，其内容都应与正文自然切题，用好了饶有情趣。它既可拓展题意，抒发见解，又能深化作品意境，给人以无穷的还想，从而极大地提高作品的艺术感染力。钤印时应注意以下几点：

l.在一幅书法作品中，用印一般以一、二方为宜，最多不得超过三方，谓之“印不过三”。铃多了满纸发红，反而会给人喧宾夺主之嫌。

2.书法作品的用印大小要与款字匹配，一般而言，印章不能大过款字。用一方印时，白文居多，因为红色多，镇得住。如朱、白文印章同用时，在一般情况下，朱文印在上，白文印在下，因为白文红多分量重，红文红少分量轻。上面的朱文印应略小于下面的白文印，这样才能让人感到平稳，反之则显得头重脚轻。

3.钤印时位置要正，要高低适宜。太高，会使作品上部重而下部轻，且有悬空欲坠之感；若太低，则又缺少空灵感，显得压抑。同时，位置要正。竖式书写的作品，印章要盖在款文下面或左侧，印章下端要稍高于正文，不能低于或齐平于正文底部；在横写的作品中，印章盖在款文右侧，但不要和正文右侧平齐或超过正文右侧。此外，印章要盖正，不歪不斜，不偏不倚，否则有草率之嫌。4.在钤名章时，落款为名，印一般为字；落款为字，印不般为姓名。款有姓，则印用名印；款无姓，或用道号、别号者，则应视其情况采用姓名印或姓名分印，这样才会使欣赏者明了书者为谁。

5.印文宜现范，一般以大、小篆为主，间用古隶。不能用工作生活中用的楷书、行书和草书。

第三篇：在xxx书画作品展上的致辞

在XXX书画作品展上的致辞

尊敬的xxx领导、各位来宾，同志们、朋友们：

大家好！丹青吐翠，翰墨飘香。今天，“xxx书画作品展”在这里隆重举行。xxx领导从百忙之中，专程赶来参加本次书画展，这既是因为深受xxx先生的艺术感召，同时也充分体现了各级领导对文化事业的关心和支持。在此，我谨代表xxx对各位领导的到来表示衷心的感谢！向出席今天开展仪式的各位来宾表示热烈的欢迎！向xxx先生表示衷心的祝贺！xxx先生扎根传统、立足当代，是XX美术界的代表人物。多年来，xxx先生潜心研究，作文立说，著作等身，是一位著名的学者。同时，也是一位造诣非凡的书画家，通过今天画展上的每一幅书画作品，我们能深切体会到xxx先生独特的艺术感悟和盎然的审美情趣，更能充分感受到xxx先生深厚的艺术积累和扎实的艺术功底。这样一届高水平的艺术展览能在举办，可以说是xxx美术界的一件盛事，将为广大书画爱好者献上了一道文化盛宴，也必将有力地促进xx的艺术交流和文化发展。

当前，我市正全力建设xxxx，特别是市委xxx以来，文化发展在“xxxxx”的战略指引下，迈向了一个新的里程。如何适应当前形势的发展需要，着力提高xxx文化艺术创作水平，努力满足群众日益增长的精神文化需求，大力提升xxx在xxx文化中的地位和形象，是文化建设需要认真思考和迫切解决的问题。从本次画展的举办和xxx先生的艺术创作中，我们得到了有益的启示：艺术创作既要深深扎根xx和xx艺术的土壤，汲汲吸收传统文化的艺术养分，又要以兼容并蓄、包容开放的胸襟，不断丰富和充实艺术的内涵；既要有气质高雅、风格脱俗的品位，又要有俯下身段、服务百姓的人文情怀，让普罗大众能有机会领略到艺术精品带来的感染力和震撼力；既要有甘于寂寞、摒弃喧嚣的创作态度，又要有包装策划、对外推广的营销能力，使艺术不限于一城一地、不囿于一家一派，在不断扩大的交流、学习借鉴中获取强大的生命力。

我希望全市广大艺术创作者珍惜这次难得的机会，虚心学习，诚心交流、互相切磋，创作出一批思想性强、艺术水平高的优秀作品，为xx文化艺术的繁荣发展贡献力量。也希望各位领导、各位专家，继续关心和支持xxx文化事业的发展，为共同推动xx文化建设做出贡献。

最后，祝愿本次画展取得圆满成功；祝xxx先生再创佳绩、精品跌出；祝xx的文化事业蒸蒸日上、繁荣昌盛；祝在座的各位身体健康、万事胜意。

谢谢大家！

第四篇：在“书画摄影作品展上的致辞

在书画摄影作品展上的致辞

各位领导、各位来宾、同志们、书画摄影界的朋友们：

大家上午好!在这金秋收获之际，我们即将迎来祖国67周年华诞。此值举国同庆之际，我们在这里举行书画摄影作品展活动。在此，我谨代表XXXX对给予本次书画摄影展高度关注和大力支持的各位领导、单位和部门以及积极参与创作的同志们表示衷心的感谢，对此次书画摄影展的隆重举办表示衷心的祝贺！

丹桂飘香迎宾客，翰墨飞展溢芳香。书道名家、丹青妙手、摄影名流，各展所长，尽献绝诣。挥如椽[chuán]巨笔，颂建国伟业，施丹青妙手，绘家乡壮图，聚焦定格尽显白云之美。楷行隶草，众体纷呈，书画摄影，诸艺毕陈。一幅幅行云流水的文字，一卷卷别开生面的图画，一帧帧美仑美奂的瞬间，饱含赤子之情，尽抒爱国之志。其书之神、画之韵、摄之魂，充分表达了对祖国繁荣富强的赞美，对家乡的无限热爱。

近年来，在市委、市政府的正确领导下，区委、区政府以打造“乡愁诗意”为重点，全力谱写文化新篇章的总体要求，围绕以大数据为引领的方向，为经济建设和社会发展提供文化支撑。举办书画摄影作品展是进一步加快城区文化事业发展，促进城区精神文明建设的重要举措。今天展出书画和摄影作品，是我区艺术家们的精心力作。参展的每一幅作品都充分体现了作者对生活的热爱和人生的感悟，具有很强的观赏性和感染力。可以说,这次书画摄影是近年来我区书画、摄影整体水准的一次综合展阅，具有较高的美学价值和艺术价值。同志们、朋友们，举办书画、摄影展，既是我区文化事业的一个缩影，也是为书画、摄影爱好者提供一个发现自我、充实自我、展现自我的舞台。希望我区文化部门以此次书画摄影展为契机，组织更多，更好的创作活动，推动我区文学艺术事业的不断发展；希望我区广大文艺工作者更好地深入基层、深入生活、扎根人民，不断创作出更多、更好、更能体现先进文化前进方向的优秀作品，为我区建设创新型中心城市示范区做出新的更大的贡献！

最后，预祝本次书画摄影作品展圆满成功！谢谢大家！

第五篇：在庆阳市农牧系书画作品展上的致辞

在全市农牧系统“庆七

一、话廉政、颂发展”

书画摄影作品展上的致辞

尊敬的安主席、魏主席、张主席，各位来宾、同志们：

翰墨飘香歌盛世,丹青亮彩谱华章！在喜迎中国共产党成立90周年之际，市农牧局、市书协、市影协在这里联合举办“庆七

一、话廉政、颂发展”书画摄影作品展。这次展览是全市农牧系统庆祝建党90周年“十大”系列活动的一项重要内容，是创先争优活动的一部分，更是我们全体农牧人向党的90岁华诞敬献的一份厚礼。

这次活动得到了市书协、影协的大力支持，特别是市书协安石主席，市影协魏锋征主席、张新合主席亲自参加评审，提出了很多很好的意见和建议，在此，我代表市农牧局对各位的鼎立相助和支持指导表示衷心的感谢！同时，向前来参加开展仪式的各位领导、各位来宾表示热忱的欢迎！

建党90年来，我们党领导全国人民冲破重重难关，夺取了革命斗争和经济建设的全面胜利，特别是改革开放和中国特色社会主义现代化建设取得了举世瞩目的伟大成就。90年来，我市农牧业工作在市委、市政府的坚强领导下，坚持以科学发展观为指导，抢抓西部大开发和扩大内需的历史机遇，通过广大农牧工作者的辛勤努力，全市农牧业发展取得了重大突破，为广大书画、摄影爱好者留下了取之不尽、用之不竭的好题材，激发了无尽的艺术创作灵感。

纵观华夏，我国的书法艺术历史悠久，绘画技艺源远流长，摄影艺术异彩斑斓。书画摄影艺术不仅感发人心，陶冶情操，而且对于净化社会风气，提高人文素养居功甚伟。在新的历史时期，书画摄影艺术更是社会主义精神文明建设的一项重要内容。今天我们有幸与众多勤于钻研、博学多才的书画、摄影爱好者共聚一堂，见教大方，倍感荣幸。

本次展览内容丰富，形式多样，紧扣时代脉搏，内容鲜明突出。书法作品中，有浑然古朴的篆隶，有工整隽秀的楷书，有挥洒自如的行草，匠心独运，张扬个性。摄影作品涉及人物、山水等多种题材，异彩纷呈，酣畅淋漓，有的着力突显我市农牧业发展的辉煌成就，有的歌颂廉政、写意党建，有的侧重自然、传情达意。其中不少是精品佳作。无论是书法作品还是摄影绘画，每件作品都一笔一划创意无限，一草一木栩栩如生，浸润着创作者对生活积极向上的追求和美好未来的向往，展示了全市农牧业取得的丰硕成果，缅怀了党的光辉历史，歌颂了党的丰功伟绩，体现了对全市农牧业率先、跨越式发展崛起的无比信心和期盼，具有很强的观赏性和感染力。

我相信，这次展览的成功举办，为我们搭建了一个交流沟通的平台，也使大家有幸欣赏到如此精彩的作品，有利于进一步激发广大干部职工创先争优、服务三农的工作热情，为不断推进全市农牧业跨越式发展再创佳绩、再立新功。

现在，我宣布全市农牧系统“庆七

一、话廉政、颂发展”书画摄影作品展正式开展。