观沙砾记 阅读答案★

第一篇：观沙砾记 阅读答案

1.渲染气氛，生动形象地写出沙滩景色之美，烘托我的惬意

2.意思就说橘子生长在淮河以南就可以长成甜美的橘子生长在淮河以北就只能长成干枳了 这是出自晏子使楚里的句子 主要说的不是气候 而是环境 意思就是环境可以改变事物

3.提出疑问.给下面的描写埋下伏笔.也是作者写这编文章的目的陈说.4.用了比喻、排比的修辞手法进行描述，阐述了只有顺应自然，保护自然，万物和谐，“人世”才能有"最伟大的,最光辉的色彩。

第二篇：观月记答案

月极明于中秋，观中秋之月，临水胜;临水之观，宜独往;独往之地，去人远者又胜也。然中秋多无月，城郭宫室，安得皆临水?盖有之矣①，若夫远去人迹，则必空旷幽绝之地②。诚有好奇之士亦安能独行以夜而之空旷幽绝蕲③顷刻之玩也哉今余之游金沙堆其具是四美者与

盖余以八月之望过洞庭，天无纤云④，月白如昼。沙当洞庭青草之中，其高十仞，四环之水，近者犹数百里。余系船其下，尽却⑤童隶而登焉。沙之色正黄，与月相夺;水如玉盘，沙如金积，光采激射，体寒目眩，阆风、瑶台、广寒之宫，虽未尝身至其地，当亦如是而止耳。盖中秋之月，临水之观，独往而远人，于是为备。书以为金沙堆观月记.翻译:

观赏月亮最明亮在中秋之夜，而观赏中秋的月亮，靠近水的地方景观优美。靠近有水的地方去观赏，最好是独自一人前往。而独自前往的地方，又以离人远的地方最好。可是，中秋往往又多没有月亮。况且城郭宫室等地方，又哪里能都靠近水泽呢?假如有这样的地方，要么是远离人居、人迹罕至，要么是空旷幽静少有之处。果真有喜欢猎奇的人士，谁又能在黑夜中独行而到达这样地方以求得一时的快乐呢?我现在金沙堆游玩，这里不正符合赏月的四个条件(即中秋月，临水，独往，去人远)吗? 我于八月十五路过洞庭湖，天空明朗，没有一丝云朵，月光皎洁，宛如白天。金沙堆正好位于洞庭湖内，正个沙洲青草葱茏，高有十仞，四面绿水环绕，最近的陆地离这里也有几百里。我把船停靠在岸边，系在沙洲下面，让书僮仆役全部退去，然后徐步向上攀登。只见沙洲上的沙子一片金黄，和月光争辉;这时候，天上月亮犹如玉盘，地上的沙子宛若堆积的黄金，光芒四射。微风吹过，顿感一阵凉意，似觉眼花，仿佛到了仙境。即使没有曾经亲身到达那里，应该也不过如此而已吧。看样子赏月之至，中秋，临水，独往，去人远，在这里全都完备了啊!特写此文以记述金沙堆观月情景。

1.写出“天无纤云，月白如昼”的大意。

天上没有一点云彩，月光明亮如同白昼

2.解释文中加点的“宜”和“是”的意思。

宜:适合 是:此、这

3.作者所说的“四美”具体指什么?请用第②段中的原话回答。

沙之色正黄，与月相夺;水如玉盘，沙如金积;光采激射，体寒目眩。

4.文中有一个四字词与“中秋”的意思完全相同，请写出这个词。

八月之望

第三篇：观舞记答案

本色当行：做本行的事，成绩十分显著。叱咤风云：形容威力极大。尽态极妍：使仪态和丽质最充分地显示出来。颦蹙：皱着眉头，形容忧愁的样子。。

忽而双眉颦蹙，表现出无限的哀愁；忽而笑颊粲然，表现出无边的喜乐；忽而侧身垂睫表现出低回婉转的娇羞；忽而张目嗔视，表现出叱咤风云的盛怒；忽而轻柔地点额抚臂，画眼描眉，表演着细腻妥贴的梳妆；忽而挺身屹立，按箭引弓，使人几乎听得见铮铮的弦响。

走进世界艺术长廊,挖掘文化瑰宝.增添自身魅力.芭蕾舞:柴可夫斯基《天鹅湖》

名画:凡高《向日葵》达芬奇《蒙娜丽莎》

名曲:贝多芬《命运交响曲》《欢乐颂》

雕塑:亚力山德罗斯《纳纳斯》罗丹《思想者》

名著:莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》《哈姆莱特》

名片:斯皮尔伯格《泰坦尼克号》

1排比。引起读者注意，表现了对卡拉玛姐妹的由衷赞美。

2、这段文字是说作者无法用语言来描绘卡拉玛姐妹舞蹈的优美了。可以用“妙不可言”来形容。

3、卡拉玛舞蹈的时候不是在表演，而是全身心的投入；她除了形体在舞蹈，连心灵也进入 舞蹈的境界，真正是达到了忘我的境地。不仅是技巧之舞，更是心灵之舞。

4、因为任何民族的文化艺术都是植根于该民族的土壤之中的，如果没有印度民族优美悠久的文化艺术的熏陶，没有“吸收着大地母亲给予它的精神食粮的供养”，卡拉玛姐妹的舞蹈就不会这样迷人了。

在柔和的灯光、柔美的音乐包围下，舞蹈大师杨莉萍在尽情地展示她那梦幻般的舞姿。在我看来，她在举手投足间，把孔雀的灵韵刻画得淋漓尽致。她的每一个手势，每一个跳步，每一个转动都出自于对生命的喜悦。比风更轻，比梦更美，比云更柔软，比幻想更动人。长裙之上，星点密布，衣衫动处，飘飘欲仙。我仿佛有被携去雀仙园之感，身体已不复存在，唯有灵魂浮游在缥缈的天空。

艺术节的主题是“七彩青春，和谐校园”，请你用“假如我是一个（只„„）„„”的句式说几句话。

学生说的可能有：

假如我是一个诗人，我就要写一首长诗，表现他们洋溢的青春激情。

假如我是一个摄影师，我就要选择最佳的视角，留住他们青春绽放的时刻。假如我是个我是个作曲家，我就要用最活泼欢悦的音符，来再现他们优美的歌喉和美妙的韵律。

假如我是个雕塑家，我要用晶莹的玉石模拟出他们活泼灵动的舞姿。

假如我是一只小鸟，我绝不会放过这样精彩的瞬间，我一定会飞到舞台上空，尽情地欣赏同学们精彩的演出。

假如我是一片白云，在我飘过舞台上空的时候，……

生活中的美是无处不在的，有一个学生写了一篇作文《美在我的生活中》，他从自然美引出生活的美：

但生活的美，更温馨，更芳香，更沁人心脾。

那是一种怎样的美呢？

假如我是一个诗人，我就要写出一首长诗，来描述她的丰富和充实。

假如我是一个画家，我就要用各种色彩，来渲染她的妩媚和动人。

假如我是一个作曲家，我就要用音符来传达她的优美韵律。

假如我是一个雕刻家，我就要在玉石上来模拟出她的精致风范。

然而我什么都不是，我只能用自己贫乏的文字来描述生活之美的风韵。

(2)第一层：从开头到“奇妙的交响乐”。主要写所听到的泉声。第二层：“在这泉水的交响之中”到完。写作者听泉声的所想。

(3)从音乐角度。比作提琴、弹拨乐器、贝司、铜管、交响曲。

(4)还听到岁月的流逝、历史的变迁，生命的诞生，成长、繁衍、死亡„„

(5)这里比作心灵上、思想上的垃圾。

(6)只要从内容、语言方面任选一点谈，言之成理即可。

第四篇：观第五泄记 阅读答案

观第五泄记 阅读答案

观第五泄记

从山门右折，得石径。数步闻疾雷声，心悸。山僧曰：“此瀑布也。”疾趋，度石罅，瀑．．

见。石青削，不容寸肤，三面皆郛立。瀑行青壁间，撼山掉谷，喷雪直下，怒石横激如虹，．．

忽卷掣折而后注，水态愈伟，山行之极观也。游人坐欹岩下望，以面受沫，乍若披丝，虚空．．

皆纬，至飞雨泻崖，而犹不忍去。暮归，各赋诗。．．

1．解释文中加点的词语。

疾趋：快走

青削：形容山石颜色青绿，陡峭如削

极观：最好的景致

赋诗：写诗，作诗

2．第一段未见瀑布，先闻 瀑声，以“ 疾雷 ”为喻，写出瀑布 巨大而猛烈的轰鸣 ；以“ 心悸 ”衬托瀑布的声音惊心动魄。

3．“疾趋”表现了作者的什么心情？

急切地想一览瀑布雄奇景象的心情。

4．“石青削，不容寸肤，三面皆郛立”写出了瀑崖的什么特点？

5．文中直接描写瀑布的句子是什么？

6．下面两种理解中正确的是（B）

A．这条瀑布直上直下，宏伟壮观。

B．这条瀑布被山石所挡，转了个弯后向下飞泻。

7．指出描写瀑布时用的两个比喻，并说说这两个比喻表现了瀑布的什么特点。

比喻①：“喷雪”，表现了激荡的水流泛着雪白的泡沫喷射而下；

比喻②：“如虹”，表现了瀑布落到突出的岩石上被激射出去形成弧状。

8．“乍若披丝，虚空毕纬”写出了人在瀑布前的独特感受。“丝”“纬”是 比喻 修辞，表现了空中 水雾弥漫 的特点。

9．“山行之极观也”是赞叹 第五泄的景观雄奇，难得一见 ；“犹不忍去”表现 对第五泄的留恋 之情；“幕归，各赋诗”是因为 印象深刻，感受强烈而新奇。所有这些都突出了 第五泄雄奇壮阔。

第五篇：博物馆考察报告——历史的沙砾

姓名：XX

学号：XXXXXXX 班级：XXXXXX

历史的沙砾

——上海博物馆考察报告

序言：相信世间没有任何一把尺子能够丈量得出历史的深度，也没有任何一双眼睛能够望尽历史的长河。我不敢妄谈历史，人生浅薄也无法写出具有厚重感的考察报告。但是当我站在上海博物馆这座建筑面前的时候。我真真切切的感受到了某种撞击，如同在着繁华的都市中，刹那听得来自古刹的钟声。我怀着一种虔诚景仰踏入了这高大的建筑，感受中国上下五千年的文明历程。去细细品味历史为我们留下的点点滴滴。

——2011年10月29日

一、第一眼的震撼

以“天圆地方”为寓意的上海博物馆，大理石的质地，看着宏伟肃穆，体现了中国传统的宇宙观，展示了一种天地均衡之美，上下五千年时空循环升华之力。从远处看去，正犹如坐落于繁华都市中的巨型青铜鼎。而其上的图纹则正是青铜器上最为出名的纹路。

踏进博物馆，仰望则是日光透射的穹顶，光，可以一层一层的传递下来。现开设11个专题陈列馆和3个特别展厅，展示的珍贵文物以青铜器、陶瓷器、书法和绘画为其特色，此外尚有玺印、雕塑、玉器、家具、钱币、少数民族工艺、暂得楼藏瓷等。上海博物馆陈列面积共计12000平方米，一楼为中国古代青铜馆、中国古代雕塑馆和特别展厅；二楼为中国古代陶瓷馆、暂得楼陶瓷馆和特别展厅；三楼为中国历代书法馆、中国历代绘画馆、中国历代玺印馆；四楼为中国古代玉器馆、中国历代钱币馆、中国明清家具馆、中国少数民族工艺馆和特别展厅。①

此次在特别展馆中展示的是来自新西兰毛利人的作品。传递出的是一种神秘莫测的文化。

当然我这次我要重点说的是我在博物馆中感触最多几个部分——青铜器与瓷器。

二、青铜的魅影

青铜器的展馆中并没有布置明亮的灯光，而馆内的青铜器已经不是最初做出来的金色，而是带着青白的铜锈，每一件都是独一无二，举世无双的。

有鼎，有剑，有器具„„右侧的图中是著名的吴王光剑属于春秋时期吴国君至光，经过了岁月虽然已经腐蚀开了了不少缺口，但却无法改变他的锋利。近腊处有两行阴刻篆字铭文：“攻吾王光自乍（作），用剑以战戍人。”

其中的物器中有一样格外的别致，我起初以为是食器，后来经过查阅才知道这是是一件春秋早期用于盥洗的青铜器。形体较大，整器风格质朴浑厚。盘壁的两侧子仲姜盘有一对宽厚的副耳高耸，外侧饰有云纹。前后各攀一条曲角形的龙，龙首耸出盘沿，作探视状；龙身躬背曲体似于跃入盘内水中。盘内底铸有浮雕的鱼、龟、蛙等水生动物，鱼为七条一周，龟、蛙为相间排列，此种饰法极具春秋早期的特色。盘的中心是一只带有头冠的雄性水鸟，边上为四条鱼，外圈为四只头上无冠的雌性水鸟，造型生动。最有特色的是，所有的动物可以在原地作360度的转动，这是以前青铜器中绝无仅有的。②

当然，不得不说的是青铜馆的镇馆之宝——大克鼎。大克鼎为西周孝王时期器物，镌刻了铭文洋洋洒洒，无论在布局书写上、还是铸造效果上都十分精美，字体大小统一不失灵动，圆润古拙不失劲健，呈出一种舒展，端雅的风尚。大克鼎与大盂鼎和毛公鼎并称为“海内青铜器三宝”。大克鼎颈部饰有三组对称的变形饕餮纹，相接处有突出的棱脊，凡六出；腹部饰一条两方连续的大窃曲纹，环绕全器一周。鼎内刻有铭文，我并没有学习过金文，看不懂里头的文字，后来经过查阅我才知道里面刻的是歌颂美德和功绩。③

也会有很多人问起著名的乐器编钟，酒器。在这里我也就不多说了，如果大家想知道更多关于青铜器的知识，大家也可以亲自去瞧一瞧。

三、瓷器的灵魂

我一直非常的喜欢瓷器，特别是素净的青瓷与白瓷，纯净无暇，仿佛美玉。“青如玉，明如镜，声如磬”，青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。唐代诗人用千峰翠色来赞美青瓷，巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。也有宋代人描述，凡做出芙蓉样的瓷器，买卖客人皆富贵。生龙活虎茶杯极为别致小巧。明快、清新、雅致、大方，装饰性强，素为文人雅士所珍爱。④

而说到青瓷，自有南青被白的白瓷。白瓷以含铁量低的瓷坯，施以纯净的透明釉烧制而成，虽然看上去没有斑斓的花纹和艳丽的色彩，但在朴实无华中，它展示给人们的是那自然天成的美，在上海博物馆中珍藏了很多唐代白瓷。这些唐代的白瓷制作讲究，胎土淘洗洁净，杂质少，个胎很细，而且白度比较高，上了一层透明釉以后，反映出来的颜色很白，茶圣陆羽在《茶经》中，曾推崇唐代邢窑白瓷为上品，并形容它的胎釉像雪和银子一样洁白。⑤

但是在瓷器上发展到最高峰的毕竟不是朴素的青白瓷或者青花瓷，二十后来的粉彩瓷。在清朝发展到了瓷器的顶峰，粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种。

粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画。

早在清康熙年间，粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽；到雍正时期，已趋成熟，并形成粉彩装饰的独特风格；乾隆时期粉彩已非常兴盛。粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。

比如右边的这张图片清代乾隆年间的作品。——景德镇窑粉彩百鹿图尊。上头的绘画极其的精美，如一副别致的工笔画。上头的百鹿行为动作各不相同惟妙惟肖，堪称是难得的好作品。

四、其他

随后，我参观了印章馆，玉器馆等。直到我的相机电力耗尽我才依依不舍的离开这栋宏伟的建筑。

参考网站：

①http://baike.baidu.com/view/29714.htm ②http://baike.baidu.com/view/31782.htm ③http://baike.baidu.com/view/44839.htm ④http://baike.baidu.com/view/62562.htm ⑤http://baike.baidu.com/view/85619.htm ⑥http://baike.baidu.com/view/113301.htm