第一篇：癌症楼读后感---有缺憾的爱情
癌症楼读后感---有缺憾的爱情
看完《癌症楼》，自己庆贺一下！
我是一个爱情的完美主义者，病人奥列格和薇加医生的爱情让我感动。
薇加在给奥列格治病的过程中两人产生好感。奥列格是个流放犯，他出院了临时没地方可去，薇加说：“您知道吗，其实您完全可以住到我那里！”他看到了她两颊泛起的红晕，”这红晕必须用笑声来抵消，用笑声挡住它，不能让她感到窘迫，这就是为什么必须想好最初的几句话，显得既有礼貌，又相当幽默，从而冲淡那不同寻常的境况。”
他去找薇加，“离她家愈近，他的神经就愈紧张。这是不折不扣的恐惧！然而这种恐惧又使人幸福，又使人幸福得要死，单凭这种恐惧，他此刻就有一种幸福之感！“他甚至买了两束紫罗兰小花，他衣衫破旧，背着旧行李袋子，不好意思拿花，就塞在袖筒里。
可是阴差阳错，薇加刚出去，邻居老太太反感他赶他走。他没见到薇加！之后，奥列格坐上火车回流放地，和薇加错过了。错过了未尝不是一种美，但这种美总让人遗憾。
第二篇：读后感之癌症楼
读后感之癌症楼
拿起这本书的时候，我几度想放下。这让我一个读惯了言情小说的人该如何去适应一下子高深起来的文学。偏偏还这么艰涩，难懂。还好，我渐渐的开始习惯了，读这本书之前，我先去查看了作者的生平信息，再接着读的时候发现了很多有他影子在的一些人物。比如“啃骨者”科斯托格洛托夫——一个被“永久”流放的人，我时常觉得此人身上有很鲜明的索氏自己的影子——同样被流放过，同样得了癌症而最终出院，同样在言语中充满了对国家制度最激烈的不满但在内心深处又是无比的爱国。
当然刚开始让我印像深刻的是主人公鲁萨诺夫，他的脖子上长了好大一个瘤，医生没跟他说是良性的还是恶性的就让他住进了癌症楼，他的心情可想而知。有一个画面是描述他即将走上楼梯，走上这与他之前人生完全不一样的道路，他感觉“他的心怦怦直跳，而这还决不是因为登高，他沿着梯级往上走，犹如被押上那个……怎么称呼它呢，像讲台似的高处去砍掉脑袋。”读到这的时候，我体会到了他的无奈和悲伤，在这一瞬间我非常的同情他。癌症楼到底是怎么样一个地方呢，在斯大林到赫鲁晓夫这段时期内，斯大林的专政背景下，人们不能说斯大林一句坏话的这种压抑中，各类苦难堆积在癌症楼的地板上，咯咯吱吱直响。在广袤的苏联大地上，因为癌症这个沉重的词语汇聚一处的人们，他们的背后，又积聚了几多心酸和惆怅。我只能理解为这部作品也是苏联50，60年代的苦难生活，因为有苦难所以更加期待新生活。鲁萨诺夫来到了这里，他曾经是国家主人翁阶层的官员，这个人可以说是当时苏联社会的某种“主旋律”，他和书里的另外遭受过流放的人物形成了鲜明的对比：他是革命者，是与国家战在一起的，而被流放的却是国家的敌人。从他的字里行间中处处感觉他高人一等，所以他非常不愿意跟其他人交流，总感觉自己是别人需要仰望的，别人是来求他的。可是他没有搞清楚的是在这一幢癌症楼中，并没有所谓的高低贵贱，在癌症面前是人人都无法逃脱的。作者说他外强中干、自私自利、懦弱胆小、自以为是、虚伪恶毒、言过其实、“只想拿特别退休金”。可以说，他对当时苏联社会的批判直接就体现在了这个人物身上。这个人患了“根本不是癌”的癌症，而同时，从某种意义上说，他这个人本身就是社会之癌。
书中还有一个人，他每天都在读书，即使要截肢了他也还惦记着自己的工作，可以说他的病完全是他自己熬出来的，他就是敬业的瓦吉姆，他的工作是土地测量，时常奔走在祖国大地上，他为了不耽误工作，能忍则忍，他就像中国的无产阶级者一样无私奉献。这个人从来没有放弃生命，让我可以从他身上读出温暖，读出励志，我很喜欢这种人。癌症是个坏家伙，可也是它，让忙碌的人可以停下来，它给人时间去回顾自己的一生。在这里，人们思考了“人为什么活，靠什么活”这也是一种境界的提升。
喜欢看他们离开癌症楼的样子，那是最精彩的最让人印象深刻的篇章。所有人都“满怀信心地走下楼去，迎接死亡。”每个人都难逃一死，关键在于你怎么样去面对它。这部书给我最大的感受是生命可以像蝼蚁一样那么低贱，也可以像圣人一样那么光辉。所以啊，看过了辛苦的过活，才能让我们更加珍惜自己的生活和健康。
第三篇：癌症爱情诗歌
日记本上你的名字
断断续续好几年光景
你说走就走的勇气
我还是无法学着你的样子
放弃生命最后的艳遇
爱情等太久会变成另外的样子
我们走太远 远的触不到彼此的心事
你和我之间的故事
乏味像黑白的电影
结局分明还微笑编着故事
何必太认真
你的话语
空白无力抽打我的好意
像癌症的晚期 过去就过去
刚刚好的结局 死掉的爱情和你
还有快痊愈定义
死掉刚好 像癌症的晚期
不能解这伤口痊愈的麻痹
爱人等太久会有另外一个人的影子
爱情等太久会有隔膜的记忆
我们说说笑笑 内心泛滥着无趣
你说走就走的勇气 已经是最明智的坚持
我傻傻等的日子是最精彩的回忆
像癌症的晚期 微微笑 挥挥手
世界不透明
像死掉的爱情
真的爱的深 还是因为不甘心
我算好故事离开时候的剧情却不料你有自己一套方式
你说走就走的勇气 已经是最明智的坚持
第四篇：亲情反腐有寄望亦有缺憾
亲情反腐有寄望亦有缺憾
2013年07月15日10:33 来源：广州日报
“吃菜根淡中有味,守清廉梦里不惊。”这是父亲对儿子的寄语;“公家的钱不能动,平安就是最大的福。”这是妻子对丈夫的嘱托;“不求您发财,只求您平安。”这是女儿对父亲的期盼„„走进郑州市各级机关,几乎在每个党员干部办公室最醒目的地方,都悬挂着一句句这样的亲情寄语。(7月14日新华网)当地表示,“廉政亲情寄语”是在实践中创新探索出的廉政文化建设新形式,最终“推动了反腐倡廉建设工作上台阶”。其实,从一位旁观者的角度来说,举目四望,类似当地这种以“亲情寄语”进行廉政教育的地方可谓多哉,在此也无例举必要,随便搜索一下,相关报道数不胜数。
公允而论,“亲情反腐”有一定的现实基础,其一,正义网曾公布的一份资料数据显示,亲属共同受贿比例已达81%,“贪内助们”层出不穷,不少贪官的腐败行为就是夫妻“合力”完成的,以至于有的官员“后院”常常是门庭若市、财源广进;其二,“物必先腐,而后虫生”,增强防虫的本领实有必要。但是,形式是否新颖无需苛求,公众更关注的是亲情反腐的实践效用。与“新形式”推出时的高调相比,成效的稀微已是难掩的尴尬。的确,从一个社会运行的基本要件来说,法律规定不能把亲情伦理逼到死角,应该为人性保留合理的空间。可更多时候公众
所看到的是,“亲情寄语”对贪官污吏来说就如“甜言蜜语”绵软无力。很多官员把“教育归教育,贪污归贪污”,背诵了不少亲情句子,却仍然沉浸贪境,难改品行。特别是在“私人化、家族化、裙带化”的权力异化情境下,依靠亲情寄语或者亲情反腐,往往收获的是失望而归。
要想权力为公,终要将其置于公开运行体系之下,像“亲情寄语”之类的举措,只能属于“边角料”,编织不成反腐的制度笼子。虽然我们已经为扭转腐败高发态势,在权力设置与权力监督方面做了很多制度设计,但依然有着不少提升空间,例如官员财产申报制度等,依然停留在官员的“自觉”申报阶段,缺乏公示与监督环节,只有及时有效地查漏补缺并强化执行,才能使被监督者的廉政意识建立在“公开”而不是“自觉”的基础上。(李光金)
第五篇：电影《人间小团圆》完整在线 有缺憾才有团圆
电影《人间小团圆》完整在线 有缺憾才有团圆
香港鬼才导演彭浩翔很多次谈起电影《人间·小团圆》时说这是他筹备达五年之久，一直都想拍的一部电影。彭浩翔他的电影作品我基本都看过，从早期黑色幽默感十足的《买凶拍人》、到文艺范十足的《伊莎贝拉》，再到荒诞的《大丈夫》、《公主复仇记》、《青春梦工厂》，再到近年文艺爱情《春娇与志明》系列，直到最近两部都在中国内地无缘上映的低俗喜剧》和《飞虎出征》。可以说其电影风格多变，天马行空，但是看到《人间·小团圆》预告片时我还是有一种怀疑：这部聚焦家庭关系的电影也是他拍的？看完成片之后，我确信即使是拍家庭伦理片，还是留下了彭浩翔鲜明的个人风格。
伴随着曾志伟沙哑的“吸气，憋住，呼气”单调、枯燥的台词影片通过10分钟的穿插剪辑给我们描绘了一个香港普通家庭的缩影：老伴过世、以超度为职业的父亲郑东，一生都得不到母亲疼爱的大姐郑碧怡，憎恶父亲女朋友、父子之间隔阂很深的儿子郑伟滔，整容生下丑女儿、遭遇模特失业瓶颈的过气模特妻子郑恩恩，体型肥胖，因出轨每天都心惊胆战的医生丈夫邱健章、相貌普通为了变美掐着鼻子吃榴莲的孩子小猪，以及希渴望得到男友儿女接纳的风尘女子TA姐。
这些人物的带戏出场还是很成功的，人物都带着鲜明的性格特征、身份、情感状态以自己独有的方式呈现在观众面前，这就是把香港普通一个家庭解剖给观众，然后通过一场餐厅家庭聚餐戏把所有人物都交织在一起——家庭看似隐藏多年没被发现，但一发不可收拾的矛盾就要激发出来。电影里有这样一个细节，郑恩恩家里附近一个建筑工地意外发扬一颗战时留下的炸弹，郑恩恩看似轻描淡写的跟丈夫抱怨湾仔这么繁华怎么还隐藏了一颗炸弹。其实这颗炸弹就像郑恩恩家庭积聚的矛盾一样，隐藏多年即将一触即发。
“吸气，憋住，呼气”的生活态度
在面对有缺憾的生活时，我们应该如何应对？
大姐郑碧怡的老公——邱健章和医院女护士偷情，他的职业口头禅是：“吸气，憋住，呼气”，看似是枯燥简单的职业术语，其实则蕴含了导演有些许可爱，简单实用的生活态度。
在偷情的刺激过后邱健章憋着气尽量在维持他和妻子郑碧怡的家庭，在一起经历了“炸弹”、“岳母天堂退信”事件后他决定开始呼气，结束了和女护士的婚外情，开始回归家庭；因自己女儿长相不漂亮而一直怀疑女儿非亲生的儿子郑伟
滔一直活在怀疑妻子，质疑女儿相貌，对女儿前提深深怀疑，同时敌视父亲夜总会情人的痛苦之中，但是最终他顶住了来自生活、家庭的这些压力，在经历了全家拯救搁浅沙滩的鲸鱼事件以后终于释怀，接受了女儿不漂亮，爸爸女朋友出身风尘的事实，生活得以以一种比较美满的方式继续下去。
即使是传统的家庭伦理类型，也留下了很多彭浩翔以往电影天马行空的个人色彩。
电影中，每当夜幕降临时，香港街道常常以一种色彩斑斓，颜色艳丽，灯光柔和的模型世界呈现，宛如一个童话世界一样，美好恬静。这种夜晚中存在于超现实空间里美好的香港模型她的美好恰恰表现了现实生活中的争吵，挣扎；
当睡梦中的郑碧怡在夜晚坐上了纸糊的计程车，行驶在童话世界一般的香港街道上，回到家里一直确实母爱的和母亲一起吃晚饭，餐桌对面的母亲高大、倾斜。这些超现实空间的表达都是和人物的性格、故事息息相关。郑碧怡一直得不到母亲的爱，母亲去世多年后还无法释怀，生活在母亲的阴影中，母亲的形象自然高大、倾斜甚至狰狞，这种心魔一直折磨着她；
再比如长相并不漂亮的孩子小猪饲养的变色龙小青死后她一直幻想着她能在7天后回到家里找她，在梦中小青冲出家门，撞坏城市，冲破世俗的牢笼最终回到大海里，临别时还不忘回头看看一路追随而至的小猪。小猪得以坦然接受小青的离去，碟仙不会再来找她了，她长相不漂亮这些困扰她成长的“心魔”。
片尾一家人合力在海边拯救搁浅的鲸鱼，当小猪骑在TA姐脖子上跟鲸鱼四目相对时我们就知道这一家人已然渡过了“炸弹虽隐藏多年没有被发现”这样一个人间每个家庭都会遇到的问题，而郑碧怡也在海边烧掉了母亲退回来的包裹，终于走出了母亲的阴影；好强的郑伟滔则拥抱着并不漂亮的女儿露出笑容坦然接受生活的每一次质疑、挑战，隐忍的TA姐和老爸终于可以光明正大的在一起了，等待这个家庭的将是一次难得的人间小团圆。
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