11苏沪杭实习报告（小编整理）

第一篇：11苏沪杭实习报告

实 实习地点：苏州、上海、杭州实习人：习报 告 2008.5.12——2008.6.24赵静实习时间：

实习报 告

实习地点：苏州、杭州、上海

实习时间：2008年5月12日—2008年5月17日

实习目的：更加深层次的理解园林建筑的风格及园林植物的配置方式，更好的将理论联系实际，运用到以后的工作中。

实习指导老师：戴启培、方金生、文萍芳

实习内容：

2008年05月我们带着期盼的心情随同老师踏上了前往“上有天堂，下有苏杭”的杭州。杭州是我国七大古都之一，历史文化名城，夙有’东南第一州’之誉。西湖是东方明珠，世界公园、国际旅游城市。西湖不但湖山秀美，自然景观得天独厚，而且人文荟萃，人文景观也很普遍。至于园林建筑，诸如寺观庙墓、楼台亭榭、碑刻造像„„更是晋唐迄今历代名家高手留给西湖的宝贵文化艺术遗产，有极为丰富的文化积淀。

在老师的带领下，我们来到脍炙人口，能传播久远苏州乃“园林之城”，素以众多精雅的园林名闻天下。苏州古典园林历史绵延2000余年，在世界造园史上有其独特的历史地位和价值，她以写意山水的高超艺术手法，蕴含浓厚的传统思想文化内涵，展示东方文明的造园艺术典范。实为中华民族的艺术瑰宝。苏州园林占地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋、元、明、清四个朝代的艺术风格。没有哪些园林比历史名城苏州的四大园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质。咫尺之内再造乾坤，苏州园林被公认是实现这一设计思想的典范。这些建造于16～18世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。

苏州园林，除山石树木外，建筑物的巧妙安排也十分重要。如花间隐榭、水边安亭。利用长墙、曲桥漏窗等，构成各种画面，使空间更加扩大，层次分明。

困此，游过苏州园林的人会感到庭园虽小，却曲折有致。这就是景物组合成不同的空间感觉，有开朗，有收敛，有幽深，有明畅。游园观景，如看中国画的长卷一样，次第接于眼帘，观之不尽。苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。换句话说，也就是“一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。苏州园林的整体特征主要体现在四个方面：其一讲究亭台轩榭的布局，其二讲究假山池沼的配合，其三讲究花草树木的映衬、其四讲究近景远景的层次。就拿留园说吧在苏州的园林中。踏入一扇黑漆大门，就是留园，正中屏门上镶嵌的缀玉留园全景图、花岗岩的“世界遗产”标识，都是后人的造作，它以前的主人盛宣怀断断不会如此布置。顺着一段晦暗而曲折的长廊步行，先看到一扇长方形空窗，中间是一丛绿叶。穿过门洞，前面的粉墙上有六扇花窗，若隐若现，透出园内的青竹、太湖石、樱花、柳条、海棠、楼阁和人声来，恰是“庭院深深深几许”的意味。留园的好，在峰轩北墙的三扇窗外，一堵粉墙，数竿青竹，几点湖石，投在墙上淡蓝色的影子，组成一幅写意画。从曲溪楼看出去，窗户框出的景色满是浓浓的绿色，映得可亭、池水、经幢都没有清幽的感觉了。北方的春还没展开，南方的绿已经有点过度了。

留园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。

留园建筑内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗

情画意的无穷境界。苏州的窗的式样之多，号称世界之最，光窗框有矩形、菱形、多边形、圆形、月芽形、宝瓶形、桃形„„中间的窗芯更是成百上千。窗简直可以说是苏州文人的心之七窍，要包孕映衬、虚实，曲直、开合、动静、隐显，要取舍朝晖斜阳、日光月影、雾雪霜露、芭蕉夜雨。为了开窍，费心费力费钱，据说沧浪亭全园有108种花窗样式，在游廊中间还要隔以粉墙，成蜿蜒曲折的复廊，中间分隔墙上嵌设漏窗，一字排开，连绵不断，这样对视成景，在园中可以透过漏窗看悠悠碧水，看对岸的杨柳依依；在园外则可透过漏窗望见枝头春意闹，山池亭台在花树中若隐若现，有如丹青画卷。

漏窗，苏州园林的点睛之笔。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，移步观景，画面则更加变化多端，目不暇接。如沧浪亭漏窗有一百零八，图案花纹构作精巧、变换多端、无一雷同，在苏州古典园林中独树一帜，成为日后造园的蓝本。窗户只允许眼睛的穿越、光线的投射、风景的呈现。虽近在咫尺，却光影迷离，透过漏窗，人在墙边走，景在眼前移，隐隐约约是一树玉兰、一汪清水，听得到轻巧的说笑，墙那边的景致若隐若现，似隔非隔，这种暧昧的距离感是一种诱惑。也许暧昧只是我的想象，毕竟，在拙政园中静坐，狭长的院落中，疏落地种着竹子，窗外是怪石海棠、新竹石笋、一窗一景，可以清心。而大的厅堂，往往四面有廊，设有长窗，山水景观扑进厅内。可惜网格状、菱花状、冰纹状过于细密，只见浓荫，少了层次。在以前，还没有玻璃的时候，古人的感受或者不同吧。那时立秋后，要糊上纱罗、绵纸挡住北来的凉风，春夏才有这般清爽。

苏州园林中的漏窗，漏窗是一种满格的装饰性透空窗，窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园林景色。苏州园林精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举两得。如沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多种漏窗，名闻天下。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多、姿态繁复，不下数百种。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。漏窗构筑内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如狮

子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事。

漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐非现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。

“在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。” 新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观---飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入区的太阳光线。光线的层次变化，让人入诗入画，秒不可言。新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。

新馆中间的大湖美得让人真想刻入脑海中。白墙为纸灰色的连绵假山浮雕选自于米芾的画，人在桥上若人在画中。我很庆幸，我已去过了拙政园，去过了狮子林，才来到博物馆，感受到文化的沿连与传承，更震撼于对苏州园林建筑的创新和超越。

走在拙政园，犹如漫步在苏州悠长而细腻的画卷中，而博物馆的中庭大湖却让人肃然感受到现代的气息，让人清醒地认识到自己的身份和历史的使命。而躲进一个个展厅，却重又使我徜徉到过往。吴越人民创造的文化高峰展示了他们的智慧和勤劳，件件珍宝让我大开眼界。

上海博物馆新馆象征“天圆地方”的圆顶方体基座够成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，在世界博物馆之林独树一帜。这里既有传统建筑的召唤，也有当今时代的大跨度展示。它从中国青铜器的早期文饰中抽象而出，有以现代构图加以创作，并用现代表现手法，让人耐看，引起遐想。博物馆室内采用开放式布局和空间流动手法，让参观者自由选

者，从而打破了国内常规做法。上海博物馆的陈列设计实践而言，一是在“一厅一貌、一展一品”中揭示陈列设计的“六要素”，一为空间营造，二为造型设计，三为材质选择，四为色彩配置，五为灯光运用，六为文字阐述；二是在理论和实践的结合上探讨文物展示的“八个统一”，即内容与形式的统一、结构与节奏的统一、景物与意韵的统一、整体与局部的统一、视觉与听觉的统一、丰富与简约的统一、共性与个性的统一、传统与创新的统一。这里虽然没有五光十色的展示，却孕育着世界遗留的纤维冷光源，感应型自动渐变调光，尤其是突破了灯光照明一人为主的常规，一改为以展示品为主的艺术效果。

到了上海不得不提外滩了，万国建筑群位于黄浦江西岸的外滩南北全长4公里，是上海的重要象征。主要是在上海外滩北起外白渡桥，南抵金陵东路，这一段是外滩建筑群的精华所在。在这段1.5公里长的外滩西侧，鳞次栉比地矗立着海关大楼、和平饭店南楼北楼、原汇丰银行大楼等52幢哥特式、巴洛克式、罗马式、古典主义式、文艺复兴式、中西合璧式等各种风格的大厦。这些大厦虽然出自不同建筑师之手，风格迥异，但是建筑格调统一，建筑轮廓协调，在黄浦江西岸划出了一道优美的天际线，享有“万国建筑博览会”的盛名。

第二篇：苏沪杭实习报告

苏沪杭实习报告

姓名：XXX

班级：XXX

学号：XXX 马克波罗曾说过这样的一句话，杭州--人间的天堂。在我所去的城市中，杭州的园林无论是水，道路，植物的配置，无疑是最严谨的。其中最具代表的当属杭州的西湖了，它在每一个点，平面和空间的布局做的仔细和细心都是无需辩论的。毫无缺点，但就本是这个完美的园林设计中，似乎还缺着什么，过于的严谨与实际大自然仿佛相差甚远！杭州的园林，当你走在其中，在我看来与生活当中的实际相差甚远，还有一个，利益，杭州的园林在利益方面抓求的太紧，这与完美的园林中似乎体现出了一丝的不完美。仔细观察中，杭州的大面积的草坪均都由细绳拉起来并打上了标语，湖岸的设计亦是如此，缓缓而流的小溪与道路之间一米多的距离，但偏偏这么完美的比例与设计中，种植了大量的草灌木和花灌木，完全将道路与水系隔绝，让人感觉出自然与人之间的一段差距，人们不能真正的溶于到这个自然与景色。虽然，这在设计中是有诸多的原因和人为因素，在我看来。当小小的错误没有得到真正的解决，而这小小的错误遍布的整个园林，亦是一个大错误。让人本想放松的心情当中又多了一丝压抑。

1设计方面：通过专业综合实习一的实习，使学生在基本熟悉苏州古典园林造园艺术与手法的基础上，对我国南方园林另一代表园林的造园艺术与手法进行理解和感悟，目的是通过本次综合实习，使学生对以苏州、杭州为代表的我国南方园林的造园立意、场地与环境、造园要素、造园手法、造园艺术等有系统的了解和感悟和总结，以便将其自然地应用到将来的新园林设计的创意之中。

2植栽方面：识别华东地区常用园林树木，掌握其形态特征、生态习性、观赏价值和园林用途；了解不同类型园林绿地树木选择的特点和不同的应用形式；综合利用所学知识，理解园林树木在造景中如何体现地方特色，探讨景观设计中植物造景的优缺点，提高设计实践中应用园林树木进行植物景观设计的能力。

公园、风景点要求其四季美观，繁花如锦，活泼明快；寺院，祠墓，碑刻、古迹则求其庄严、肃穆。树种的选择必须注意其体型大小，色彩浓淡并同建筑物的性质与体量相适应，才能配置得当。庄严的殿、堂等建筑，一般用高大的乔木作为陪衬和烘托。如六和塔以树形高大，树冠园形常绿的香樟作烘托；灵隐寺大殿配植淡绿、浓绿、金黄叶色的楠木、七叶树，银杏等大乔木，取得体型和色彩上的对比，并以葱笼的常绿树作为背景；轻快的廊、亭、榭、轩，则宜点缀姿态优美，绚丽多彩的花木，使景色明丽动人。

杭州夏季炎热，不宜过多采用大面积的空旷草坪，以疏林草地为宜，可提高草坪在夏季的利用率。草地多，是杭州新建公园绿地的特色之一，它是群众性集体活动的场所，在功能上要求宽旷，便于集散，在植物配植上力求简洁。由于草坪面广，视线长，体量虚实对比强，景物的群体形象鲜明，应多注意植物组合的群体美。利用树龄的不同和地形的高差，处理好树丛，树群的立体轮廓线，使高低起伏，饶有变化。如花港观鱼、柳浪闻莺等公园的大草坪就是这种范例。另外，杭州在大规模绿地改造方面，在新建和改造绿地中已经推广应用了大量植物新品种，如佛甲草矮紫薇、花叶锦带花、金边麦冬、花叶蔓长春花、银边六月雪等。给人耳目一新的感觉，其中西湖南线绿地极具代表性，在已有的乔木林带基础上，大量应用地被植物，充分体现了杭州园林独特的植物配置特色。虽然杭州城市绿地中的地被植物种类丰富了，但从利用率来衡量还不够广泛，大部分还只作了一些点缀性的种植。

杭州园林，公园比较多也比较成功，种植方式更多样化。比如群植、列植等都是有的。还有花港观鱼疏林草地，这种疏林草地是苏州比几乎没有的。

杭州西湖其余三面环山，面积约6.5平方千米，南北长约3.2千米，东西宽约2.8千米，云山秀水是西湖的底色；山水与人文交融是西湖风景名胜区的格调。西湖之妙，在于湖裹山中，山屏湖外，湖和山相得益彰；西湖的美，雨中显空蒙，无论雨雪晴阴都能成为美景，晴西湖不如雨西湖，雨西湖不如雾西湖。

苏堤和白堤横贯于西湖，把西湖分隔为西里湖，小南湖，岳湖，外湖和里湖五部分。每当晨光初启，宿雾如烟，湖面腾起薄雾时，便出现优美风景，是钱塘十景之一。绕湖一周近15千米。西湖平均水深2.27米，水体容量约为1429万立方米。湖中被孤山、白堤、苏堤、杨公堤分隔，按面积大小分别为外西湖、西里湖（又称“后西湖”或“后湖”）及岳湖等五片水面，其中外西

湖面积最大。孤山是西湖中最大的天然岛屿，苏堤、白堤越过湖面，小瀛洲、湖心亭、阮公墩三个人工小岛鼎立于外西湖心。

现在的六和塔塔身重建于南宋。取佛教“六和敬”之义，命名为六和塔。六和塔又名六合塔，取“天地四方”之意。原建塔身九级，顶上装灯，为江船导航。宣和五年，塔被烧毁。现存六和塔，外观八面十三层，内分七级。高五十九点八九米，占地八百八十八平方米。历经明正二年，修顶层和塔刹，清光绪二十五年，重建塔外木结构。此况实属罕见，从塔内拾级而上，面面壶门通外廊，各层均可依栏远眺，那壮观的大桥，驶的风帆，苍郁的群山，赏心悦目。宋郑清之有诗句云：“ 径行塔下几春秋，每恨无因到上头”。

在为期三天的城市认知实习之后，对苏州园林及古典建筑有了一定的认识和了解，可能是对古典园林比较钟爱，接下来我将着重介绍拙政园的建筑特色及空间特征。众所周知，苏州的园林文明中外，其中尤以拙政园为个中翘楚，它与北京的颐和园，承德避暑山庄，苏州留园合称中国四大名园，可见其地位的重要性。拙政园由著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，真的是很有特色的一座建筑，因此我将选取庭院分布，绿化，道路设计，自然景观，造园手法等方面来重点阐述我的理解。

拙政园位于苏州市东北角，始建于明朝正德年间，是江南园林的代表，占地62亩，也是目前苏州园林中面积最大的古典山水园林。由于其保持着平淡疏朗，旷远明瑟的明代风格，又被誉为“中国私家园林之最”。拙政园对联：

读书取正，读易取变，读骚取幽，读庄取达，读汉文取坚，最有味卷中岁月 与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与兰同芳，与海棠同韵，定自称花里神仙

欲扬先抑就是一种对比手法。挫政园的入口位于中园的南面。入口做的很低调，通过一个狭小的走廊后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门。利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别种植桂和竹，营造园林幽静恬远氛围。园门虽与外界直接相通，但处理得小巧，朴素，淡雅。进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑---远香堂。

处于远香堂西南面的小飞虹一带，可谓是拙政园的精华所在。这里的空间丰富，步移景异。小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥，为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连。小飞虹不但形态富有诗情画意，而且分隔了两边的空间，但又隔中有透。从松风亭可以透过小飞虹看到香洲的一隅，而透过香洲也可以隐约看到松风亭，空间层次比较深远。站在小飞虹上，更是能饱览周围的水景，廊景，葱郁的植被，隐约见到远处的见山楼，近处又可以见到北面香洲，还有南面小沧浪，可谓是节点位置，利用的极为妥善

苏州园林虽面积有限，但要求树种丰富。植物的种类有乔木、灌木、攀援植物(藤萝类)、地被植物、水生植物及竹类。这些植物首先要符合自然山林景观的需要，或是适合小空间内布置小景的作用。园林内所选用的植物，树形力求自然美观，因地制宜。苏州园林属山水园性质，树木多不宜修剪成整形规则式，如“球形”、“水平式绿篱”等，以免造成不协调。

诗人所云 „但留风月伴烟萝‟者乎?自此以往，穷盛事而乐清时，吴志留园之名长留于天地之间矣！”故名留园。由此从平面图可以看出，留园总体上是用建筑围和空间，同时，建筑又将其内部空间划分成若干小空间，即为园中之院，园中之馆。院与院、馆与馆通过曲廊连接，从而组成一个完整、连续而又富于变化和韵律的空间整体。同时由于建筑密度大，为了避免空间的繁杂和混乱之感，园中利用水池和叠石丰富空间的层次。同时也在假山之中，布置许多小路。小路峰回路转，依山就势给人以空间无尽之感。留园中，中国传统的“无心画”和“尺幅窗”的运用，创造了“处处临虚、方方侧影”的空间视觉无尽之感。留园中有一种空间处理手法就是对比手法的应用。包括大小、明暗、开阖、隐显等。在留园入口处，进入大门是一方小庭院，接着是一条曲廊，使人顿觉空间隘塞，顺着曲廊前行来到“古木交柯”处，由此北望，通过一组假山石之间的空隙，远景依稀可见，在西行至“绿荫”处，顿觉水面开阔，北面的建筑与山石、植物尽收眼底。这从开到和再到开的过程，便给人以“庭院深深深几许”的空间无尽之感。这种利用开阖变化的对比来丰富空间层次的做法在留园中随处可见。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变

化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。

留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。

上海一个让我惊讶的城市，我没有惊叹它的高楼林立和高度发达的经济。而是上海的园林，她没有杭州的完美与严谨，也没有苏州的小巧玲珑。出入上海的园林，我有一种很熟悉的感觉，我感觉到它的设计里面有我的思想，它将园林的性质和功能分的很清楚，不模糊，与我设计的思想相同的是，在城市中寻找自然，自然中的设计是有规可循的。比如，一棵树，它不光在自己的位置上表现出了自己的景色，在整个布局中这棵树，也是完美的自然式设计中不可或缺的一部分。上海开放式的园林设计，看似随心所欲，但它却在追求最完美的自然，自然，在我心里面是园林的最高境界，或许你的设计因为一步之差而变的一塌糊涂，在我看来，如今的社会经过人工改造后物质化程度过高，当人们想找一个真正的属于自己的那一部分空间，又是何等的难，上海的园林让我感觉到了，我家后面的一片，水田相错，树木葱郁的感觉，在那一刻心情所有的累，烦躁都能放下，我没有想到在上海这样的城市能够找到这份净土，植物布置的看似随心所欲，水与道路的结合，在一起显出了自然的手笔，虽然，也有之过，因为人为的园林永达不到自然的高度。喧闹的大城市，人行中的压力，汽车在马路上的疾呼，与这一片的园林相比，两个世界的相差。人类本来就是这个社会的动物。人类试图将这个自然改变，结果越改越乱，并且，将人类自己也改变了。苏州私家园林所有的设计模式和建筑走向与杭州，上海都不相同。首先，它不是公园，不是公共场所，在古代。它只是个私家园林，并不适合大量的游客在里面游玩嬉戏，还有我想猜测，在这样无止境的只注重门票的园林，因为它毕竟只是个私家园林。在不久的将来，苏州的私家园林将会消失。如果有人说苏州的园林是那些隐忍建造的，我却不以为然，开始的主人隐忍，而到后面住进去的人呢?经过几百年的改造苏州的私家园林远不是一开始的私家园林了。若大的手笔，不在乎一朝一夕，由于面对古代的园林研究并非了解也不敢妄加断论，胡猜建造大师们的手笔，单从其园内的景色处理，道路，水，植物，建筑，每一个点，面和空间的处理都巧妙的过渡，形成一个整体。其中，最大的不同点，也是其特色为其建筑，能将其如此多的建筑在如此小的地段里面建造而起，让我惊叹古代设计者的想法，设计者的规划，我很羡慕他们，因为我肯定他们的思想被人们得到了肯定，我个人在其中似乎读懂了一些，古代人，大都讲顺从天应，他们没有过度的改变自然，而是顺其自然，其中的设计，现今必备修改了大半，溶于了现今的思想，其中很多，我们不能在古代的大师们身上所得，古代与现代毕竟已有近百年的差距，现今建造的仿古建筑放在现今的公园里面就像一个小丑，显得与这个社会有些格格不入。也许建筑本身已经少了几百年的沧桑。园内的乔灌木，基本上没有超过两百年树龄的树木，池中的水流也是在几十年前才被清淤，莞尔留下来的只有那些道路和建筑，就那些道路和建筑经过几百年的摧残，我不晓得会变成什么样。在很多的东西面前，我很无知，但院的布局形式多为自然式，道路与水建筑与植物的配合不可谓不经典，所有的都按照了自然式布局分布，让人能够溶于到古代的闲情雅致。让人能够感受到古代的生活方式。单从私家园林中并不能代表什么，虎丘--一种别样的园林。虎丘得名于虎丘塔，由于年代已久，建造时的地基不牢，而导致此塔已倾斜1米多，媲美与比萨斜塔。可谓苏州园林的风景名胜了。虎丘--让我的第一感觉是朴实不浮躁，从进门那万朵鲜花摆出的各种各样的花镜，到层层岩石而起的广场，再到至高点的虎丘塔，可谓样式多种独特，虎丘，自然大师留给我们的礼物。它仿佛在告诉我们，园林无论你将它怎么改变，更改，大自然依然是所有园林的最好归宿。真正的设计，不是一心为了游玩者的心态及想法而去设计的一件作品，游玩者的心态只是考虑的一个部分，设计者的心态和想法才是一个设计的灵魂。自然的园林，不是简单的几棵植物，简单的道路，水系和建筑就能表达的。它是复杂中求简单，每一颗植物的增减，都会是一个不完美的设计，每一处的景色是相辅相成的，而四季是它的添色笔，人为的颜色永是不完美，人为的园林离开自然的增减亦是不完美。

第三篇：苏沪杭实习报告

园林生物系维实环保协会虽然本次实习带着不少的心思与一点点的压力，但概能注意到的本都注意到了，苏沪杭实习报告。马克波罗曾说过这样的一句话，杭州--人间的天堂。在我所去的城市中，杭州的园林无论是水，道路，植物的配置，无疑是最严谨的。其中最具代表的当属杭州的西湖了，它在每一个点，平面和空间的布局做的仔细和细心都是无需辩论的。毫无缺点，但就本是这个完美的园林设计中，似乎还缺着什么，过于的严谨与实际大自然仿佛相差甚远，在此与上海相比似乎感触很多，后读！杭州的园林，当你走在其中，在我看来与生活当中的实际相差甚远，还有一个，利益，杭州的园林在利益方面抓求的太紧，这与完美的园林中似乎体现出了一丝的不完美。仔细观察中，杭州的大面积的草坪均都由细绳拉起来并打上了标语，湖岸的设计亦是如此，缓缓而流的小溪与道路之间一米多的距离，但偏偏这么完美的比例与设计中，种植了大量的草灌木和花灌木，完全将道路与水系隔绝，让人感觉出自然与人之间的一段差距，人们不能真正的溶于到这个自然与景色。虽然，这在设计中是有诸多的原因和人为因素，在我看来。当小小的错误没有得到真正的解决，而这小小的错误遍布的整个园林，亦是一个大错误。让人本想放松的心情当中又多了一丝压抑。上海一个让我惊讶的城市，我没有惊叹它的高楼林立和高度发达的经济。而是上海的园林，她没有杭州的完美与严谨，也没有苏州的小巧玲珑。出入上海的园林，我有一种很熟悉的感觉，我感觉到它的设计里面有我的思想，它将园林的性质和功能分的很清楚，不模糊，与我设计的思想相同的是，在城市中寻找自然，自然中的设计是有规可循的。比如，一棵树，它不光在自己的位置上表现出了自己的景色，在整个布局中这棵树，也是完美的自然式设计中不可或缺的一部分。上海开放式的园林设计，看似随心所欲，但它却在追求最完美的自然，自然，在我心里面是园林的最高境界，或许你的设计因为一步之差而变的一塌糊涂，在我看来，如今的社会经过人工改造后物质化程度过高，当人们想找一个真正的属于自己的那一部分空间，又是何等的难，上海的园林让我感觉到了，我家后面的一片，水田相错，树木葱郁的感觉，在那一刻心情所有的累，烦躁都能放下，我没有想到在上海这样的城市能够找到这份净土，植物布置的看似随心所欲，水与道路的结合，在一起显出了自然的手笔，虽然，也有之过，但与总体比较已被忽略，实习报告《苏沪杭实习报告》。因为人为的园林永达不到自然的高度。喧闹的大城市，人行中的压力，汽车在马路上的疾呼，与这一片的园林相比，两个世界的相差。人类本来就是这个社会的动物。人类试图将这个自然改变，结果越改越乱，并且，将人类自己也改变了。苏州私家园林所有的设计模式和建筑走向与杭州，上海都不相同。首先，它不是公园，不是公共场所，在古代。它只是个私家园林，并不适合大量的游客在里面游玩嬉戏，还有我想猜测，在这样无止境的只注重门票的园林，因为它毕竟只是个私家园林。在不久的将来，苏州的私家园林将会消失。如果有人说苏州的园林是那些隐忍建造的，我却不以为然，开始的主人隐忍，而到后面住进去的人呢?经过几百年的改造苏州的私家园林远不是一开始的私家园林了。若大的手笔，不在乎一朝一夕，由于面对古代的园林研究并非了解也不敢妄加断论，胡猜建造大师们的手笔，单从其园内的景色处理，道路，水，植物，建筑，每一个点，面和空间的处理都巧妙的过渡，形成一个整体。其中，最大的不同点，也是其特色为其建筑，能将其如此多的建筑在如此小的地段里面建造而起，让我惊叹古代设计者的想法，设计者的规划，我很羡慕他们，因为我肯定他们的思想被人们得到了肯定，我个人在其中似乎读懂了一些，古代人，大都讲顺从天应，他们没有过度的改变自然，而是顺其自然，其中的设计，现今必备修改了大半，溶于了现今的思想，其中很多，我们不能在古代的大师们身上所得，古代与现代毕竟已有近百年的差距，现今建造的仿古建筑放在现今的公园里面就像一个小丑，显得与这个社会有些格格不入。也许建筑本身已经少了几百年的沧桑。园内的乔灌木，基本上没有超过两百年树龄的树木，池中的水流也是在几十年前才被清淤，莞尔留下来的只有那些道路和建筑，就那些道路和建筑经过几百年的摧残，我不晓得会变成什么样。在很多的东西面前，我很无知，但院的布局形式多为自然式，道路与水建筑与植物的配合不可谓不经典，所有的都按照了自然式布局分布，让人能够溶于到古代的闲情雅致。让人能够感受到古代的生活方式。单从私家园林中并不能代表什么，虎丘--一种别样的园林。虎丘得名于虎丘塔，由于年代已久，建造时的地基不牢，而导致此塔已倾斜1米多，媲美与比萨斜塔。可谓苏州园林的风景名胜了。虎丘--让我的第一感觉是朴实不浮躁，从进门那万朵鲜花摆出的各种各样的花镜，到层层岩石而起的广场，再到至高点的虎丘塔，可谓样式多种独特，虎丘，自然大师留给我们的礼物。它仿佛在告诉我们，园林无论你将它怎么改变，更改，大自然依然是所有园林的最好归宿。真正的设计，不是一心为了游玩者的心态及想法而去设计的一件作品，游玩者的心态只是考虑的一个部分，设计者的心态和想法才是一个设计的灵魂。自然的园林，不是简单的几棵植物，简单的道路，水系和建筑就能表达的。它是复杂中求简单，每一颗植物的增减，都会是一个不完美的设计，每一处的景色是相辅相成的，而四季是它的添色笔，人为的颜色永是不完美，人为的园林离开自然的增减亦是不完美。其实，自然的园林亦是上帝的手笔。杜为康好学生，学有所获！我说怎么看不懂呢。嗯，杭州挺喜欢，就是水太脏了，有时间可以追其塑源，唉，俺看不懂的东西不好做评价。不过值得肯定的是娃不错！

第四篇：苏沪杭实习报告[范文模版]

园林实习报告

2010109xxxxxx

一、园子概况

留园：始建于明代万历年二十一年，距今有419年的历史，是中国的四大名园之一，占地2.3公顷，可分为东、中、西、北四部分，东部厅堂华美，重园叠户，中部山明水秀，古木蔽空，西部林木幽深，有山林野趣；北部竹篱小屋，呈田园风貌。留园以建筑空间艺术处理精湛著称，庭院错落相连，层次丰富。园中众多的太湖石峰形态各异，引人入胜。

狮子林：初建于元代至正二年（公元1342年），最后重修于1917―1926年间。狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史。平面成东西稍宽的长方形，占地1.1公顷。因园内“林有竹万，竹下多怪石，状如狻猊（狮子）者”，又因天如禅师维则得法于浙江天目山狮子岩普应国师中峰，为纪念佛徒衣钵、师承关系，取佛经中狮子座之意，故名“狮子林”。园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意境。既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。由于林园几经兴衰变化，寺、园、宅分而又合，传统造园手法与佛教思想相互融合，以及近代贝氏家族把西洋造园手法和家祠引入园中，使其成为融禅宗之理、园林之乐于一体的寺庙园林。

网师园：网师园始建于公元1174年（宋淳熙初年），始称“渔隐”，几经沧桑变更，至公元1765年（清乾隆三十年）前后，定名为“网师园”，并形成现状布局。网师园为典型的宅园合一的私家园林。住宅部分共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，主厅“万卷堂”屋宇高敞，装饰雅致。现占地面积10亩，总面积还不及拙政园的六分之一，但小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促。网师园布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。全园清新有韵味，因此被认为是中国江南中小型古典园林的代表作。网师园分三部分，境界各异。东部为住宅，中部为主园。西部为内园（风园），占地约1亩。宅第规模中等，为苏州典型的清代官僚住宅。

拙政园：始建于明代正德年四年，距今已有500多年的历史，是中国四大名园之一，占地5.2公顷。现园林分为东、中、西三部分。园景以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，移步换景，处处充满诗情画意，有浓郁的江南水乡特色，体现了明代园林旷远明瑟、古朴自然的艺术风格。这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。

沧浪亭：是在苏州现存古典园林中历史最悠久的，始建于北宋，为著名

诗人苏舜钦所建，明清时均有修缮。沧浪亭占地面积1.08公顷。园内有一泓清水贯穿，波光倒影，景象万千。以重阜广水为特色，园外清流萦绕，园内古木苍天，竹影婆娑，堂轩简朴，漏窗精美。山巅的沧浪亭在康熙年间重建，柱联【清风明月本无价，近水远山皆有情】为中国名联。在众多的苏州古典园林中，沧浪亭以城市山林的风格独树一帜。

杭州西湖：杭州西湖位于浙江省杭州市的西方，它以其秀丽的湖光山色和众多的名胜古迹而闻名中外，是中国著名的旅游胜地，也被誉为“人间天堂”。有悠久的历史，是目前中国列入《世界遗产名录》的世界遗产中唯一一处湖泊类文化遗产，也是现今《世界遗产名录》中少数几个湖泊类文化遗产之一。而断桥上的白娘子更为西湖增添了几许浪漫色彩。其三面环山，面积约6.5平方千米，南北长约3.2 千米，东西宽约2.8千米，绕湖一周近15千米。湖中被孤山、白堤、苏堤、杨公堤分隔，按面积大小分别为外西湖、西里湖、北里湖、小南湖及岳湖等五片水面，其中外西湖面积最大。孤山是西湖中最大的天然岛屿，苏堤、白堤越过湖面，小瀛洲、湖心亭、阮公墩三个人工小岛鼎立于外西湖湖心，夕照山的雷峰塔与宝石山的保俶塔隔湖相映，由此形成了“一山、二塔、三岛、三堤、五湖”的基本格局。

苏杭之景可以说是古人留给我们的宝贵财富，它们不仅有着悠久的历史，更是这座城市的“活化石”，它们以各自不同的景象，向我们传达着风俗、文化，以及古人的灵感，我想它们也是需要知音的。苏州的园林总的来说有很多共性：第一，规模都比较小，一般只有几亩或十几亩，更为甚者一亩或者半亩而已，像狮子林只有1.1公顷，虽然小，但水体、假山、亭、台、楼、阁、廊应有尽有，而且空间一点也不会显得“挤”，第二，它们大多都以水面为中心，四周散布建筑、假山等，构成一个景点或几个景点，第三，多以修身养性，闲适自娱为园林主要功能，古人大多都喜欢游山玩水，像一些不得志的文人墨客更是把情都寄托与山水之间，第四，园主多是文人学士出身，能诗会画，清高风雅，淡素脱俗，像屋中陈列的古玩字画，像堂中刻的对联，像外面的景色，都充斥着文化的气息。

西溪湿地国家生态公园：位于浙江省杭州市区西部，距西湖不到5公里，是罕见的城中次生湿地。这里生态资源丰富、自然景观质朴、文化积淀深厚，曾与西湖、西泠并称杭州“三西”，是目前国内第一个也是唯一的集城市湿地、农耕湿地、文化湿地于一体的国家湿公园。

延中绿地：延安中路大型公共绿地位于静安区、卢湾区、黄浦区三区交界处，被马路分割成七个小块。其布局呈三部分，南部是展现历史文化的空间，以中共二大会址和平民女子学校为中心，周围种植了规则式的墨西哥落羽杉林，红花继木和龟甲冬青，体现了庄严肃穆的气氛。中部为城市森林空间，地形高低起伏，绿化种植以高大乔木为主，并配植各种花灌木及四季常绿的草坪，形成高低错落、疏密有序、层次丰富的美丽景观。北部为自然山水空间，建有高达10米，长150米黄石堆砌成大型假山、瀑布，栽植名贵花木，东侧毛竹成林，山上松柏茂盛，枫槭辉映，山下水池野趣昂然，辟有樱花路、榉树林荫道。形成了壮观美丽的“城市山林”景观，为久居都市的人们带来了亲近自然的感受。

现在的景象无论是公园还是湿地，它们除了满足人们的需求外，更多的是追求生态，经济。生态是前提，随着人口的日益增长，我国的国土资源越来越少，人们对环境的迫害也是越来越严重的，无疑生态是我们现在重要的话题。就设计者而言就是以适用、经济、美观为原则，这是一个循序渐进的过程。

二、设计要点

建造私家园林的原因：古代由于交通的制约，达官贵人或文豪墨客便在家叠山适水，使人足不出户，便可感受到山水乐趣；自然条件和地理优势的趋使；财力、物力雄厚。

留园独创一格、收放自然，层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。空间小但精致，等级分明，毫无拥挤之感。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔且每孔都有所不同。留园的入口处理的非常好，狭窄的道路与两边高墙形成一个闭塞空间，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。

狮子林是座寺庙园林，首先在植物的运用上跟别的园子比就有很大不同，松柏出现的频率比较高。虽缀山不高，但洞路崎岖；虽凿池不深，但回环曲折，层次深奥，飞瀑流泉隐没于花木扶疏之中，古树名木令人叫绝，厅堂楼阁更是精巧细致。园以叠石取胜，洞壑宛转，怪石林立，水池萦绕。园内四周长廊萦绕，花墙漏窗变化繁复，名家书法碑帖条石珍品70余方，至今饮誉世间。那种模拟自然形态的感觉处理的非常好，而且里面以空窗形成的风景画比较有特色，歩随景异，处处都可以作为框景。

拙政园相对于其他私家园林占地面积比较大。园子以水见长、自然典雅、庭院错落有致、花木为胜。中部花园围水而建，建筑门外多采用屏风等进行遮掩再进行过渡，以亭台楼阁等借镜、榭景，植物的配置尤为讲究，而且古树多，古树就是“活着的人”，给这里增加了生命气息。

网师园是一座典型的江南住宅园林。园中低矮的轩榭与高些的楼阁层次分明，但又不失联系，粉墙与植物、粉墙与植物与窗的结合，形成一幅幅立体的天然画，梯与假山的结合更是别具匠心，让人为之好奇。园子虽不到6000平米但东宅西园有序结合，以水为中心，全园环绕。全园布局外形整齐均衡，内部又因景划区，境界各异。园中部山水景物区，突出以水为中心的主题。水面聚而不分，池西北石板曲桥，低矮贴水，东南引静桥微微拱露。环池一周叠筑黄石假山高下参差，曲折多变，使池面有水广波延和源头不尽之意。园内建筑以造型秀丽，精致小巧见长，尤其是池周的亭阁，有小、低、透的特点，内部家具装饰也精美多致。

沧浪亭注重内部与外部的沟通，水相通，循循交换的水更显清澈，园内主要是野趣横生，跌山堆石略显夸张，但不会觉得杂乱无章，庭院等都与上述园子多有相似。

三、参观感受

通过这次学习，我学到了很多课堂上学不到的东西，因为课堂上理论知识说的再全面、再生动，也比不上一次亲身实践，很多东西不是转动一下思维就可以

想象出来的，就算想象的出来，在表达上我们还是会有困难。像在课堂上，老师总给我们讲要注重空间的过度、空间的围合，要注意小空间的处理等等，而且还讲了很多手法，但是当我们面临自己设计时，完全不知道怎么去运用，很难把理论与实践结合起来。

这次去苏州看了很多私家园林，感受颇深，除了感受外，给予我更多的是设计想法，参观过这些园子后，才发现以前自己的设计太小儿科了，古人设计园子也是会考虑到每一处的功能作用，而且分区很明显，而我的设计大多是模糊分区，自己都不知道在哪里到底适合做些什么，古人在空间的处理上有很多方法，如在空间很小的时候，会用水形、半亭等拉伸距离，让人觉得小中见大，而且常会用山石、建筑、植物等去围合空间，这些都值得我去学习，他们还注重曲径通幽、开闭有度，而我在做设计时，常常都把每处做的都差不多，也不太会去用植物、地势等去做障景，可以说我的每个景会让人感觉很平淡，走多了就会厌烦，而古人都是步移景异，通过开闭的处理，起初也许会让人感觉到压抑，而又会突然间变得开阔，使人心情感到明朗，可能你站在现在这个位置，看不到对面若隐若现的东西，这就会激起游人的求知欲，欣然前往，所以做设计还要站在游人的角度思考，人有亲水性、有探索的欲望、有。。这些都是我们可以利用的要素。

现在学的很多东西，不再像我们以往的升学考试那样，只要会背公式，记得重点句，就可以解出很多题，写出很优美的文章。做设计，讲的不全是理论，但也要有理论，理论是实践的基础，在此之上，我们还要去真实的空间去感受，去发现，去学习，去取人之长，补己之短。与此同时我也从中学会了一些做人的道理，为人处世，要适时低调，心胸要开阔，要学会取舍，这样才能展现出自己的魅力。

第五篇：苏沪杭实习报告

园 林 专 业

实

习

报

告

系院：水利与生态工程学院

班级：园林技术

姓名：徐华勇

学号：2009011708

指导老师：欧阳菊根 李甘

二 ○ 一二年 三 月

前言

为了巩固课堂教学成果，掌握课程知识。在学院领导的关心和系领导的统筹安排以及带队老师的精心指导下，于2012年3月19日拉开了园林专业‘杭’‘苏’‘沪’实习的帷幕。通过实地考察、理论联系实践等方式进行辅助教学。巩固和运用已学的知识，在实践中加深理论知识的理解，培养独立思考和创造性思维，为毕业实习，毕业设计打下基础。

实习上海为第一站，为期3天；苏州为第二站，为期5天；杭州为第三站，为期2天。主要以实地考察、实地测量、老师讲解和速写等方式进行。通过各个项目的参观学习，记录笔记，分析思考，完成理论运用于实践的过程。

此次是历届实习时间跨度大，任务量繁重，给带队老师强大的精神压力以及学生极大的体力考验。

本实习报告是作者结合课本所学与实习内容，参照笔记与相关网络资料，总结完成的，由于个人水平等相关原因，报告内容可能有所疏漏偏差，望批评指正。

第一部分：实习概况

一、实习时间：

2012年3月19日—2012年3月30日

二、实习地点：

上海市、江苏省苏州市、浙江省杭州市

三、实习指导老师：

欧阳菊根、李甘

四、实习指导思想：

1、通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划和特点。

2、学习现代城市各类公园的规划设计内容、特点，包括公园内容，功能分区，出入口位置，道路和河湖系统规划，种植规划设计，园林建筑，园林小品，园林设施„„，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。

3、分析苏杭，上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点，比较我国古典园林和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。

五、实习目的与要求：

通过实地参观走访杭苏沪三市，学习和总结我国具有代表性园林——风景式园林、中国古典园林、现代城市园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。与此同时，要求学生学习古典园林造园手法，吸取现代园林和风景名胜规划设计的先进理念，收集有关园林案例的素材和资料，丰富感性认识，并对参观的园林案例作出全面的分析评价，收获实习的学习心得并认真完成各项作业。

第二部分：

实习内容

1、实习课程内容：

《园林艺术》、《园林绿地规划》、《园林建筑设计》、《园林工程》、《城市景观设计》、《园林设计》等

2、参观内容：

一、上海——中国现代城市园林

一：实习目的

通过参观上海大都市各种类型绿地的实地参观学习，使学生了解并掌握现代城市景观设计的内容、方向和设计特点。为以后的毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路，提供感性认识和经验教训。二：实习内容

上海现代城市景观园林主要有：人民广场、南京路、外滩、延中绿地等。

三：准备资料

上海市城区地图、各类宣传旅游交通图等 四：实习任务

在参观的过程中,调查和了解现代城市景观园林的趋向，记录和测绘相关设施小品。五：实习作业：

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二：实习地点：

杭州风景园林：西湖（花港观鱼、三潭映月、曲院风荷）

三：准备资料：

西湖全景旅游图、杭州市城区详图以及各景区介绍资料与导游图等 四：实习任务：

在参观的过程中,记录和测绘相关景点景区。五：实习作业：

1、杭州花港观鱼在设计风格上有哪些特点？

杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人，是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。

2、杭州花港观鱼对我启发最大的地方

造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林。

第三部分：

心得感受

通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特，文化氛围浓厚。亭塔楼阁，飞檐彩壁，雕梁画栋，隐于山水浓荫之中。隔墙围栏饰彩云飞龙坐狮，拱桥曲廊隔园地林木幽池为万千气象。其造景的艺术手法和观赏效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型各异的门窗为风景画框，纳千顷之汪洋，收四时之浪漫，造出一幅幅变幻的风景画引人入胜。借景手法巧借园外远景和以园内景物互为背景，扩大三迭景深，使远山近水尽收 眼底。障景手法使景物相互掩映，免一览无余，造曲径通幽、园中有园、步移景异之效 果，应“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之诗意。高低错落、曲幻掩映、奇景迭出、补朔迷离是中国古典园林建筑的美学意境。中国古典园林建筑的另一特色是无园不有题额楹联。诗行词句绘自然之风光，表诗人之情怀，其书法亦常为中国艺术之精华。诗情文采使园林韵致倍增，这些历史文化遗迹使中国古典园林更具魅力。山水地形、花草树木和建筑园路无不独具匠心，中国古典园林“虽由人作，宛自天 开”，因而成为中国风景名胜的中心。中国古典园林造园理论基于以儒道佛思想为中心的多元文化。其“天人合一”、“师法自然”的观念对造园者产生了深刻久远的影响。历代帝王与道士方丈寻仙山玉宇以求升天得道，于是产生了堆山理水的基本构想，造成象征蓬莱仙阁的中国古典园林最早布局。老庄返朴归真、任其自然、虚静恬淡的意向是 中国古典园林的美学标准，因而有了仿天下名山大川或田园风光之杰作。出世的佛道追 求禅栖道隐的志趣为中国古典园林平添几分超凡脱俗之清越。中国文学艺术的诗情画意 更为中国古典山水园林所融合。无怪乎中国山水园林与山水诗、山水画意趣相通，成为中国文化艺术的精华。中国古典园林也因之而成为世界古典园林三大体系中东方园林的 代表作之一。

中国古典园林是中国园林艺术不可分割的一个部分，极富中国传统文化特色。如其他中国古建筑一样，中国古典园林多为平面铺展的土木建筑，是多组小园递进环抱，相互呼应成趣的群体建筑。中国古典园林大致可分为皇家园林、私家园林和寺观园林。皇家园林气势宏伟，山水萦回，花木繁茂，建筑华丽厚重，多为帝王皇室的行宫、游宫和寝宫。建造于清代的几座大型皇家园林占地都在数百公顷左右，其中首推颐和园和承德 避暑山庄。私家园林