逃出生天：久违的话语影视特效

第一篇：逃出生天：久违的话语影视特效

逃出生天：久违的纯粹华语灾难片

2013-10-07 清美动漫

一部标准配置的灾难片要具备那些必要因素呢？起码个人认为有两点：首先是要表现出、、灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感，其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。这部《逃出生天》最起码做到了以上两点，它并不十分出色，但可贵的是，放在国产电影这个大环境下，《逃出生天》的出现，成为华语电影新世纪灾难片的代表作。

中国有灾难片吗？答案是肯定的。早在上世纪80年代就出现过一部反映唐山大地震的电影，名字想不起来了，以前在《中国银幕》上看到过。90年代至千禧年初中国著名导演张建亚拍摄的《紧急迫降》和《极地营救》也属于灾难片行列，属于前辈级别，值得肯定。但苦于年代久远，那个时期国产电影的技术说实话制造出来的特效相当无料，难以与国际同期的灾难片相提并论。近几年尤其是汶川大地震之后，出现过很多同类题材的电影，平心而论这些电影不能算得上纯正的灾难片，而是意识形态的狂欢，像是什么台风我就不提了。另外还有冯小刚的两部票房大作《唐山大地震》与《1942》，一个天灾一个人祸，冯导演多把目光放在“以人为本”上面，人性化的因素空间更多，纯正的灾难片味道反而淡

了一些。

终究而言，在华语电影中，像是《2012》、《海云台》、《海啸奇迹》这样纯粹的灾难片很少，归根结底在于类型化进程发展缓慢，而《逃出生天》没有什么希冀、曙光之类的头衔，却完成了一项最基本的任务，纯粹的华语灾难电影。《逃出生天》可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲，说白了让人不用看开头也会猜到结尾，所以关于剧情方面的要求也不必多说，因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣，到头来结局只有一个，那就是反映人类在灾难面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感，以及惊心动魄的场面和命悬一线的紧张，这也是一部合格灾难片所要具备的。既然《逃出生天》已经完全具备了此等因素，那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。

编剧栏上看到了已故剧作家司徒锦源的大名(结尾字幕还缅怀一下，顿感悲凉)，就知道电影一定会沿用群戏模式，这也是灾难片的标准格局。通过灾难中不同人群的表象来处理人物之间的关系和祭出同生共死的大招。

同一地点、不同人物，《逃出生天》与诸如《海云台》、《2012》、《摩天楼》这些灾难片不同的一点在于，电影并没有用很长的时间铺垫人物和事件起因，而是直接进入主题，开场20分钟过后火灾就弥漫大楼。因此得见，《逃出生天》的人物关系网络并不复杂，几个主要人物，消防队长和身陷囹圄的妻子，自己的弟弟、一名医生、三口之家、保安父子、做贼心虚的哥俩，他们之间的关系并不复杂，是灾难将他们的命运联系在一起，这个设置很像去年俄罗斯灾难片《地铁》。反观韩国灾难片《海云台》与《摩天楼》，都是用了近一个小时的时间来描绘人物网络，通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。难言这两种手法那种更好，长时间的铺垫有助于留给我们在灾难中心随人动的空间，每个角色都牵挂着观众的内心。而《逃出生天》这种方式缩小了人物空间，强调小人物在火灾中经历和结局，注重灾难的突发性，也是一种可取的表现方式，但人性化的味道就淡了，也就是说后期除了几位主角之外，其余角色死活跟观众关系不大。

因此而言，《逃出生天》将重心放在了灾难本身上，人物退居其次，比如消防队员只表现了刘青云一个人，不像《摩天楼》连消防队都有群像。要说彭氏兄弟不愧是调教惊险与紧张情节的好手，在几部不成功的惊悚片之后，本片是他们的用武之地，加之司徒锦源的编剧，《逃出生天》更像是灾难片外衣下的警匪片，虽说片中没有警匪，但节奏和剧情，乃至人物塑造和兄弟情义，都是香港警匪片的模式，具体可参考杜琪峰的《十万火急》。本片中，“匪”变成了火灾，警则由古仔和青云饰演，并且他们之间有着令人纠结的瓜葛，其余角色都是“匪”的人质。可见本片虽然是大陆合拍片，但味道还是港式的，只不过格局更大了一些。本片耗资不菲，用3D技术史无前例的造就一场旷世大火。摩天大楼熊熊火焰的视觉效果与灾难片惊险万分、命悬一线的情节十分引人瞩目。彭氏兄弟打算将其拍成一部史诗灾难片，为此还封锁市区，烧掉一整栋金融大厦，得到了消防部门的协助，阵仗之大亚洲罕见。几位主角饰演的消防队员一起上天入地，躲避

坍塌、爆炸等种种危险，更有极端环境下舍身忘死的人性显露，乃是国内罕见的大手笔。

本片的灾难场面不可谓不震撼，熊熊的火焰，崩塌的楼层，以及灾难中狼籍的大厅，吊车营救那一段险象环生(旁边一个妹子吓得都不敢看，是全片最过瘾的地方)，无时无刻不在冲击着我们的眼球。而低沉火爆的音响效果，也久久在我们耳边嗡嗡作响。电影以远景和广角来表现失火的大楼，给人强烈的压迫感；再用近景和细来显示烈火在人群和楼道中的肆虐。电影的视觉效果愈加成熟逼真，但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论，因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中，还是会看到电脑特效的痕迹，但如此效果已经足够适用于本片。看了本片的幕后花絮，电影采用真火+CG渲染的方式来营造效果，看了拍摄过程中真的烧毁了不少东西。

最后不能不说的就是煽情，《逃出生天》不像韩国灾难片那样煽到顶点，在灾难中人类最后时候无助的神情通过各自的面孔被一一表现出来，虽说很老套，但却很实用。尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻，似乎让我们忘记了灾难的存在，而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。

总的来说，这部《逃出生天》真的是一部华语电影中少见的纯正血统灾难片，没有歌颂、没有主旋律，不夹杂意识流，最起码能得到感官上的震撼，是华语电影追求灾难特效走得最远的一部。走出电影院，在回味片中情节和画面的同时，也会感受到本片的野心，就像电影中的熊熊之火，只希望未来国产电影能够出现比较纯粹的灾难电影，像这样即可。

举报

第二篇：《逃出生天》

真“火”、真情、真感动

--观《逃出生天》有感近期公映的《逃出生天》是一部不折不扣的灾难大片，而3D技术的巧妙运用，则令火灾现场更具视觉震撼力，剧情起伏跌宕、情真意切，将复杂的人性集锦浓缩于一场大火灾里，剧中有“兄弟联心”的戏码，有处处险情的场景，有亲情、友情、爱情的相互交织，而3D效果把我们都卷入了这场热火朝天的大营救里，演绎了一部五味杂呈的灾难片。

一直以来，由于种种原因，灾难片在华语电影中都是稀缺品。尽管也曾出现过一些涉及洪水、地震、冰灾等等自然灾害的电影，但内容上又太过主旋律，视觉上更无看点，在好莱坞已经非常成熟的灾难片在华语电影中却不能另立门户成为若干类型片中的一种。好在《逃出生天》做出了有益的尝试，而且效果不错。

《逃出生天》以广州著名地标建筑“小蛮腰”旁边的某商业中心发生火灾为大背景，讲述了一群消防官兵奋战火海，勇救受困者，以及受困者不放弃、不抛弃，团结一心、互相帮助，展开自救的感人故事。全片既有对熊熊烈火无情吞噬生命、财产的细致描述，也有对人间真情的细腻刻画。父子情、母女情、兄弟情、恋人情、夫妻情，虽面面俱到，却点到即止，恰到好处。

从结构上讲，《逃出生天》貌似克隆于好莱坞同类片。一开始就以一场大气雄浑的火灾演习在视觉上hold住观众，并为之后的真火

灾埋下了伏笔。然后是一段段温情戏，再后来就是全片的重中之重——火灾中救人，结尾自然也和好莱坞一样，主打人性牌——有悲有喜，喜多悲少！

在情节、悬念的设置上，我认为《逃出生天》甚至略高好莱坞一筹：惊险刺激、紧张揪心、险象环生，大大满足了观众对灾难片在心理上的诉求。而3D技术的完美运用，则在视觉上大大提升了影片的视觉效果。据悉，《逃出生天》中的火灾绝大部分都是真“火”，并非完全借助于电脑技术。真火加上3D技术，不少观众都感觉置身火海，身临其境，如同与演员、角色一起开启了一场火灾逃生之旅。

如果说3D技术的纯熟运用让《逃出生天》具备了相当高品质的可视性，那多重情感的有机融入，则为该片注入了颇具分量与质感的内核。很多好莱坞灾难大片往往只走技术流，也就是说过于追求视觉效果，在视觉美学上狠下功夫。而对人性、情感的描述却忽视不见，或一笔带过，因此让影片不具厚重感。《逃出生天》则规避了这一尴尬，在确保视觉效果极致完美的同时，还大打感情牌，让亲情、友情、爱情等人间真情自然流畅地流露于影片中间，既极大提升了影片品质，也深深感动了万千观众。

对我而言，《逃出生天》的感动还在于消防官兵的勇敢、无畏。虽说自己也是一名消防兵，也经历过很多次大小的火灾，无论在灭火还是救援中也救助过很多人，当我看到影片中频繁闪现的“广州消防”几个大字的时时候，当我看到刘青云不顾自身危险赴汤蹈火救受困者的时候，我也总会有一种莫名的自豪感涌上心头，我为自己作为一名消防兵而感到自豪。

第三篇：逃出生天影评范文

逃出生天影评精选（1）：

《逃出生天3d》碉堡了，提前点映场，媒体居多，看完后赶紧回家写写观后感，期望我这2000字对得起这部漂亮的电影。消防题材首例温情巨制，惊艳于演员表演，青云大哥神韵极佳，内心戏多，刻画出一个传统消防员身上的真善美，古仔以时代新潮男下海，时隔多年与巧合中重操旧业，上演一出中国稀缺版灾难救援大片，全片不以个人英雄主义为导向，有纪实风格特写。3d效果一般，也可能缘由我所在的西安博纳朱雀电影院2号厅太次，自然没办法锦上添花喽但是整部片中对于火的拍摄，十分逼真，部分特效做出来的效果很细微，好多场面绝对能看出来是实景拍摄，赞一个。其实华语电影灾难题材成功之作少之又少，不像好莱坞那种有强大的电影工业撑腰，很多特效能够满足多种视角。个人觉得逃出生天会开创华语灾难电影的里程碑，至少在当下华语灾难阵营里，算一部成功的作品。编剧简单不说，没有终极正反矛盾，剧情故事大多都是对火这一大自然与人类迸发出的矛盾描述，还有在这对自然与人的矛盾中，人与人的正面矛盾，比如夫妻之间，兄弟之间，还有人群表现出来的简单的人性冷暖，香港导演北上，很多的人性发掘其实都停留在表面，造成了此片的表现力不太深刻，也许个人理解偏差，我们观影只从自我的观点出发去指手

画脚，导演是个综合体，他要找到艺术和商业的平衡支点，但是本片绝对是部流畅合格的商业片，既温情又真诚。我了解彭氏兄弟是从电影《同谋》开始的，我觉得彭氏兄弟讲故事潜力太弱了，而且不光故事线索处理的很乱，剪辑也乱，当时我是十分沉闷的看完《同谋》然后一头雾水的走出了电影院，百思不得其解导演要讲什么？这部《逃出生天》不一样，他能够很简单的就开始了，不需要长篇幅的铺垫，也不需要大背景的渲染，影片的姿态放的很平和，开场后人物关系直接介绍，但是停留的时光有点久，导演想把双主人公的形象再拉低一点，以给两个主角再后期的爆发张力，前边越是平民化，越是矛盾化，后边升华的越高，所以给了大军与媳妇的唠叨，古仔与兄弟以前的回忆，头10几分钟还是比较闷一点的，但是一旦进入火区，作为观众，恨不得把心捏在手里看。音乐相当上档次，以前说音乐好，不是汉斯季默，就是詹姆斯;霍纳，再者莫里康内，本片的音乐给我的冲击相当强烈，尤其到后期救援的高潮部分，直接刺激中枢神经荷尔蒙肾上腺急剧分泌心脏加速跳动差点带动手舞足蹈。由此可见观影途中我颇为提神，因为很多场面是很直观很惊险很刺激的，这样的节奏一张一弛，确实带给心脏不小的压力，国产片给这样效果的，以前还没出

这么多年来我是不个性待见港片和香港导演的，这次破例说好缘由电影实在不错，此番好电影，以目前的宣发规模，我想说博纳影业集团欠它的太多，9月28日徐老怪携《狄仁杰：神都龙王》大型水景3d古装动作片来势汹汹，排片已上三成，一场水火恶战帷幕立刻拉开，愿《逃出生天》hold住场面，提着一口气战斗，《逃出生天》本身就是一部就应挺着腰杆子说话的作品，不浮不假，品质是有保障的，编剧场面技术演员几大方面都比较扎实靠谱。演员方面，青云哥真乃老戏骨，将一个老实传统本分忠孝难两全的男子汉--大军演绎的很到位，他的主角多少带有高大全的色彩，执行命令致父去世；先救路人后救妻子；舍身换众命；现如今的电影，如果有点主旋律都少不了吐槽，但是我想大军他在火场上，首先是一个消防员，许多个人利益都是能够藏在身后身，尤其最后一刻以一己之力救众人逃脱，这其实是现实生活中许多消防员的真实写照，用搏命的表现去告诫人们对生命的敬畏之情，用正能量谱写了一曲又一曲的赞歌。相比之下，古仔的阿强形象比较立体化，由消防队员到下海做老板短短用了3年时光，而且火灾里的表现，古仔发挥出的本能反应是要大于其大哥大军的，大军属于搜救工作，主角的空间发挥上，被动了一点；古仔属于被困人员的 心的拷问，受到别人的渲染后，最后俨然成长为一个应对灾难众志成城的高大男人。

以前说中国律政悬疑片不行也不看，前阵子的《全民目击》打了我的脸；以前也说中国灾难特效片不行也不看，这不看完《逃出生天3d》就又被打脸了。一部成功的灾难片首先技术要够格，别灰头土脸太山寨；其次故事别太复杂，搞成人性烧脑片多不好；再次题材要新颖，别拿来主义就行；最后要节奏紧凑无尿点，哪怕有尿点也得憋着，这才是好片！9月30日上映的《逃出生天3d》贴合以上所有4点我个人对灾难片的要求。这是香港著名导演彭氏兄弟迄今为止北上最牛逼的的一部作品，还有2天时光，该片的话题热度和存在感还是十分弱的，期望博纳影业对于该片的宣传再加把劲，该片值得拥有像亲儿子《十分幸运》的宣传待遇，期盼好电影有好市场！

逃出生天影评精选（2）：后进生转化措施

《逃出生天》：中国烈火版泰坦尼克号

将人置身于灾难之中，然后进行营救，具备戏份的先天性紧张、激烈。这种营救戏的看点则在于正反两方面实打实的较量。人与人对抗的营救战，如《拯救大兵瑞恩》、《逃离德黑兰》等等，都是于感官刺激上十分耀眼的。当然，也存在人与自然的营救战，如《泰坦尼克号》。这些电影，以人的死亡为达摩克利斯之剑，透过环环相扣的环节来展现人性的冲突与挣扎。从电影的可视性而言，这一类型的片子，拥有便利的先决条件。

如果说《泰坦尼克号》是以水葬的方式展示人性在死亡面前的恐怖、挣扎与超越的话，那刘青云、古天乐主演的这部电影《逃出生天》无疑是以火葬的方式承接了一个古老的电影命题。这一类型的电影，首先务必要以场面戏来还原灾难现场，透过高度地还原先展示恐怖，最终透过恐怖的死亡意识来唤醒人在生命面前的高贵品质。基于此，电影《逃出生天》选取以3d形式呈现，未尝不是明智之选。

在电影的场面设计与特效制作上，《逃出生天》稳扎稳打，大有逼平好莱坞同等制作经费电影的趋势。对烈火场面的还原，在必须程度上会给影迷造成窒息感。水葬悲情，火葬同样虐心。该片的最大看点便是带领影院观众进入一个烈火逃生的真实世界，虽然这个世界是以展示消防员的高大全形象为主旋律特色呈现的，但这丝毫不影响其成为中国至今为止最优秀的特效电影之一的影史地位了。

为配合紧张刺激的场面戏份更好的存在，《逃出生天》剧情在人物性格的设定上遵循了每个出场人物都带有自身特点与性格弱点的创造模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金钱矛盾、利己主义的矛盾冲突等，在这场火灾中，集中于一个狭小的生存空间内呈现。在死亡面前，没有超越金钱主义、利己主义的，因为自我的错误而推动了整个剧情的向前发展，同时也造就了无法逃脱死亡的杯具命运。

电影《逃出生天》在处理反面人物的结局命运的手法上，简练干脆，不拖泥带水。偷钻石且想着先人一步逃生的两兄弟，一个高空坠落，一个葬身火海，免于逃生后被绳之以法的俗套剧情。冥冥中自有惩戒的启示好处，未尝不是中国传统文化的一种影像学展现。

在正面人物的性格冲突中，夫妻矛盾和兄弟矛盾，显然让位于生存对抗死亡的矛盾。刘青云饰演的消防员主角，以个人的牺牲主义换来全体的逃离火海，我们能够苛责主旋律对高大全形象的热衷，但也不能忽略作为个人生命在死亡面前升起的侠义之心。这种牺牲精神，带来整部电影对火葬的超越，与水葬的泰坦尼克有异曲同工之妙。

当然，《泰坦尼克号》最终以死亡结束，用感情来实现了生死之间的终极界限，而《逃出生天》则以未死来实现一种求生意志的坚定信念，缺少超越，但多了几分对观众在火灾面前被虐内心的抚慰。该部电影，人物性格的张力虽然不如《泰坦尼克号》，但也基本完成了对每一个出场人物的快速描摹，且应用让观众目不暇接的灾难转场，来很好地提升了平均成绩。

灾难面前，自然会反思人性，但同时也会升起人对自身创造的科学技术的一种别味警惕。泰坦尼克号因其大而亡命深海，《逃出生天》的高楼也是因其高，而很难实现救援。该部电影，借用刘青云饰演的消防员之口，说出楼越盖越高，救援越来越难，总得有人种地，总得有人救援的反思之语，算是很好地继承了这种对科技的反思精神。

有场面，有人性，有反思，《逃出生天》给中国的灾难电影带来一个好的开局。

逃出生天影评精选（3）：

《逃出生天》：兄弟并肩，穿越火线

灾难片和科幻片一样，是华语片领域的稀缺品种，其中灾难片更是十年难得一遇（请无视《超强台风》之类东东），即使技术最成熟的火灾题材，严格来说也只有1996年的《十万火急》。成龙那部《重案组》勉强可算半部，剩下无线电视剧《烈火雄心》，规模不大，够不上灾难。这几部作品都是港产，大陆尚没有此类尝试，但是想象一下，大陆若拍火灾大片，估计会出现领导高度重视、召开紧急会议、现场指挥若定、幸存者感恩戴德、政府表彰大会，为了衬托消防员机智英勇，生命财产的损失越小越好，最好能把火灾扼杀在萌芽得了，没法看了。

所以最早听闻《逃出生天》是部合拍片，我很是担心，会不会出于某些荒唐的审核标准，把好端端一部灾难救险片拍成上述那个情形。直到坐进影院，我慢慢放了心，影片虽然颂扬广州消防局，还指名道姓的把火灾放在一个真实的地址，却并未有主旋律电影那些生硬造作的歌功颂德。其港味，是近年来合拍片里最浓的，这不仅仅有赖于一众港星熟脸大唱主角，更因为无论从人物塑造、场景调度、剧作起承转合，都看得出浸淫港片多年的彭氏兄弟的看家本领。也难怪，我早该想到，他们又不是第一次搞合拍片，如何在港产风味和合拍规则间取得均衡，他们早已轻车熟路。要不是消防车上的广州字样不时闪现，《逃出生天》完全能够冠名《十万火急2》，以一部纯港片的面貌出现。

刘青云和古天乐在大银幕上有过几次交集？怕是资深港片迷也要扳一扳手指才能答上来。按理说，让这对好基友演起亲兄弟，别扭是难免的。好在影片要突出的是两兄弟的性格相冲，以此锻造张力。刘青云外冷内热，恪守命令，处处职责当先，又不擅表达亲情，观众和李心洁一样，一开始多半觉得他冷漠无情，直到劫后余生时才能触碰到他饱含人性的一面。古天乐更通晓人情，懂得变通，更像一个动作英雄，从西装革履步下跑车的青年才俊，到身陷巨灾重拾本领仗义救人的绝地悍将，有几分漫画大侠般的感染力和亲和力。如此主角定位，也和两人此前诸多银幕形象重叠，常看港片的观众，大概会沉浸在这份熟悉感里，冲淡了兄弟关系带来的些许不适应。更何况，两人都长这么黑，倒也真有几分兄弟相啦。

作为首部华语3d灾难大片，技术上不会令人失望。3d是真3d，火舌灼人，烟雾弥漫，高空攀爬，地板塌陷，电梯惊魂，动作掌控力足够，彭兄弟当年一鸣惊人时的功力犹在，景深也来助一把力。其实，真要毁掉什么标志性建筑，技术肯定不是问题，彭兄弟十多年前就在《见鬼》上演过城市灾难。我相信他们预想过更壮观的天际爆破、飞机遇难、大厦倾塌，只是囿于合拍片审查制度。可喜的是他们没有被缚住手脚，借用了动作片持续新鲜感的技法，几个惊险段落除开视觉冲击力，更像一场场和观众的脑力比赛：开篇强调消防系统无懈可击，巨灾从何而生？众人逃到隔火层，眼看大难已去，火魔从何侵入？大吊车逃生井然有序，怎样再生枝节？消防公司里看似固若金汤，又从何处生出波澜？谁都明白一驰之后必要一张，接下来要上演另一场人火大战，智力的角力引发悬念，真相又多半叫人猜不到，避免了灾难片炫耀特效之余易陷入的麻木可期。

有人说本片抄袭了韩国的《摩天楼》，此话真不知从何说起。两片除了都是大厦火灾题材，都是群戏（严格来说这几乎是灾难片标配），起火的缘由、逃生的路径、遇袭的情状、主要主角的聚散离合，到高潮处的大拯救策略，均没有一处重合，甚至连两座大厦的职能（公寓楼和写字楼）都截然不一样，非但没有抄袭，反而就应是彭兄弟刻意回避《摩天楼》才对。而且《摩天楼》叙述权贵逃脱、穷人丧生、英雄壮烈捐躯，有针砭时弊的讽刺和一抹杯具氛围，《逃出生天》重视家庭亲情，令人厌恶的贪婪鬼遭报应不爽，虽有牺牲者，最终众人也都能得到相应圆满。观察结尾逃生者的身份，有父子、母女、兄弟、夫妻和一个（疑似）单身汉，几乎囊括了所有观众群身份，典型的合家欢电影。我原本还担心，彭兄弟会把多年拍鬼片的技巧用进灾难片里，但实际上，除了第一个爆炸之外，既没有一惊一乍的惊吓，也没有血肉模糊的骇人，在亲情挂帅下，演奏了一段壮阔但不爆烈、残酷中洋溢温馨的英雄乐章。

逃出生天影评精选（4）：

《逃出生天》:当彭氏兄弟挺直腰杆拍熊熊烈火

看《逃出生天》前，我最担心就是彭氏兄弟导演，因为他们自从《见鬼》走红后，相继推出的《风云2》《妄想》《森怨》《同谋》等片皆是故事混乱、不忍卒睹、烂无可恕，如今转型拍救火大片，虽然有刘青云、古天乐、李心洁、陈思成等大腕压阵，但能靠谱吗？孰知彭氏兄弟意外交出一份满意答卷，不仅仅火光冲天、楼层坍塌、化学药品爆炸等灾难场面惊险刺激，剧情居然紧凑之外还有递进，当紧张时观众跳将起来喊快跳啊，当动情时影院里鼓起掌来，《逃出生天》尽管达不到《十万火急》《回火》等经典片水准，却持平了韩国大片《摩天楼》。

任何一部优秀的灾难大片，绝不是彻头彻尾的特效秀，都需要有一个像样的故事。这点上，拥有五位编剧《逃出生天》显然做好了冲足准备，尤其片尾打出悼念司徒锦源的字幕，可见《暗战》、《暗花》、《十分突然》这位编剧在剧本上贡献了很多意见。片中，古天乐扮演三年前离开消防部队的阿强，成为消防警报系统事业后，意外重新卷入火灾现场，颇具银河电影中宿命感。他总期望打破常规救人，每次用救火知识救人，更让剧情很搞笑味。而刘青云扮演的大军，虽是消防部队正气凌然的救火英雄，但他墨守常规、固执起见，渐渐同怀孕妻子有了隔膜，哥们当年一次失误，导致古天乐父亲惨死，更像一个恐怖阴影笼罩着哥俩。两兄弟如何化干戈为玉帛，到他们互相理解，携手逃难，戏剧冲突写得有些精妙。

而一场衣香鬓影、兴高采烈的派对，顷刻变成恐慌大逃亡，同样是好莱坞《火烧摩天楼》传统路线，注重各种小人物的经历。《逃出生天》写得没突破、没颠覆、很保守，但路线是正规而人性化的，基本是一波未平一波又起，绝不给观众喘息机会。当某个工人在火场起了歹心，乘机杀害老板，盗窃钻石，这种心魔诞生甚至比火灾还恐怖。当陈思成扮演的医生，应对大火不敢去救小女孩，那种胆怯心态，同样描述得让人惊叹。当古天乐在窗台爬到上一层，费劲用绳索拉起李心洁和陈思成，那种摇摇欲坠的惊险感，也很见剧本功力。当李心洁好容易盼来丈夫刘青云，但第一个救的人却不是她，那种消防员的抉择问题，同样让电影充满了各种思考性。

彭氏兄弟在《逃出生天》中，发扬了自我在技术方面的绝对优势。毕竟哥两以往作品中，《见鬼》《鬼域》《风云2》曾三夺金像奖最佳视效，在业内深受欢迎。《逃出生天》就是烧一栋大楼，真3d只有在火光冲天时，才有所展现，但其它灾难场面可真没敷衍。从起初烟卷飘起的零星火花，烧起了易燃品，到火势蔓延开来，突如其来的闪燃，细节极其到位。本片用航拍来呈现整幢大楼起火的全貌，以及整个城市为了救人严阵以待的场面，十分壮观。当刘青云率领消防队员用水龙头喷击熊熊火焰，当化学用品爆炸时飘散绿色毒气，当冰冷的钢筋水泥满天飞，当天花地板塌陷成一个大洞，当众人务必利用储存在电梯槽里的水逃出生天，电梯瞬间坠落，铁柱砸向水面，那种灾难扑面袭来的恐怖景象，每一桢每一秒特效都逼真精确，令人叹为观止。

首映现场片子播完，影院内意外响起了轰鸣掌声，这恐怕是《见鬼》以来彭氏兄弟最好作品。其实，这部片的剧情设置比较常规，小人物挣扎抉择与人性化煽情，所有主人翁百折不挠，屡屡大难不死，都在以往灾难片里司空见惯的，彭氏兄弟导演论突破性与想象力，均没超越那部《见鬼》。但对于这对常年拍烂片的泰国哥俩而言，已属超常发挥。当彭氏兄弟最后挺直腰杆拍片，当灾难与情感融合得像那么回事，当刘青云古天乐等大腕不辱使命，《逃出生天》完全有资格称得上一部佳作。

逃出生天影评精选（5）：

《逃出生天》：人性解构与灾难价值

刘青云的提干或者古天乐的转业，都有些刻意为之，作为一部灾难片，观众更想从影片的开始就能看到引爆全场的惊险刺激，这种日常，相对于期盼确实有些落差。那就等吧，谁明白这一等，就是四年。再出场，人和事儿还是一样的磨叽，刘青云和李心洁因为去医院做怀孕检查，来来回回絮叨了整整一路。这一路，古天乐早已经从一个消防警成了身价十亿的消防警报器械公司的老板，但兄弟陌路，已物是人非了。

好在关系还在，那是血缘的一部分，抛不掉也躲不开，大哥刘青云对规则的坚守与弟弟古天乐对未竟的不甘也还在，兄弟二人在各自的轨道中运行，互不理解，所以古天乐会拒绝大嫂要和大哥探访的热情，是因为他也在等，等一个务必应对的理由。我欣赏兄弟两人对自我情感的忠诚。

直到修理工的一个烟头落地。

就像影片对人物关系与事故发生的铺垫一样，灾难并不是一撮而就的，是层层累积的，从空调机房的燃烧到地下仓库的爆炸，从医院的受伤人群到防火层的化学药品，从公司塌陷的地板到水温渐渐升高的电梯井，灾难由量变到质变，3d画面也由景别的纵深转向灾难的核心，有了层次和热度，火焰席卷，爆炸轰鸣，把主角的退路一点点封死斩断。

压力随着大火的蔓延一点点呈现，人物在毁灭中恐惧与绝望的挣扎，又一点点把情绪转移到观众身上，观众只好在3d技术的指引下，陪着主角逃亡起来，18楼外的云梯接走了一些人，安全的人是为了仰望着惦念，剩下的，只好跟着古天乐从40楼到十三楼，又一层层退回到20楼，能够生存或逃离的地方被一再摧毁，危险步步紧逼。而该来的人还没来，怒气和怨气自然也就越来越重。剩下的人是为了让局里局外的人，都能更近的看清灾难中的人性。

吊塔天枰盘转到窗口的时候，有那么一瞬以为故事就这么结束了，生还的人有序的踏上塔吊，逃出生天。但显然，这样的结局还不足以对人性解构，灾难也无法体现价值，大费周章却有惊无险，那就太没有意思了。于是导演让身藏重罪的人跃身而出毁掉唯一的生路，人才能完成最后的救赎。

最后一场戏，影片再次回归逃出生天的惨烈与激荡，李心洁对丈夫的误解，古天乐对兄长的愤恨，父子情母女情，都在这场戏中找到谅解或更亲密的理由，在这场生死对抗中，没有主旋律般的口号，有的是一如既往的对自我的坚守灾难的价值，在于让人性最大程度的暴露，也让坚守底线的人，获得尊严与尊重。

第四篇：逃出生天影评

逃出生天影评

这部电影延续了国际灾难片主旋律式的路子，少不了的是灾害面前：人类的弱小，仁义道德，大爱的感人场面，有感动点。刘青云和古天乐两人上演惊天火场逃遁，火不容情，火场里没有选择，青云一脸斗牛犬的憨厚老实，天乐还是紧张精明的样子，而且两人这次都是舍己救人的英雄，没有阴谋，只有无畏奉的一部电影。

但是，通过观看这部电影，我更看重的是它反映的点点滴滴的小东西，或者是更反映人性的东西。从它的整体框架来看，很突出的给我们反映了祸不单行，火灾中却藏着化学品，不单是烧，还有爆炸，所以它不再是简简单单的火灾，演化成了一系列混乱不幸搀和在一起的一部剧情。戏中，女人显得是比较愚笨和脆弱的，也通过影片反映了我们生活中所感到的啰嗦，使性子，无脑等这些特点。整个火灾中的起因只是因为一颗烟头，不单是告诉我们要更加注重生活中的细节礼貌，也说明，一个人的瘾会给他带来致命的伤害，如果他没有烟瘾，也就不会在维修作业的时候，吸烟，乱扔烟头，避免这次大的危害。对于灾难，我们却没有很好的准备去应付，工作在消防系统的人却穿着高跟鞋没有逃生用的平底，为了贪婪，置危险品于其中，视他人性命于不顾，人人在危险状况下，失神慌乱，无意求生，这些只是人的本能，却是你面对灾难时的致命要害。

灾难，不单是在考验我们生存的能力。在戏中刻薄财迷心疼财产忘记逃生的母亲，胆小懦弱见死不救的医生，或是浑水摸鱼趁火打劫的打工仔，人性同样在经受一场大火的拷问，随着剧情的发展，在冲突与谅解中彼此互相影响、推动，不同的欲望，不同的动机，赋予了影片戏剧张力。

影片中，惊险百出却又置之于死地，生活没有那么戏剧性，一点不着，就致我们于死，不会让我们巧而又巧。

总的来说这部电影所反映的每个行业，每个行业里的人，都有自己的一分职责，当职责和责任发出冲突的时候，你要怎么做？电影带给我震撼，如果让你给生命·责任·职责·良心排一个顺序，你会怎么做? 如果面对死亡的是我，如果我是角色中的一个，我会怎么做？

一场火灾或许是在洗涤了人们的灵魂，焚烧了那些肮脏。

第五篇：逃出生天观后感

逃出生天观后感

这部电影主要讲述了一座商务大楼发生火灾，消防队员引导人们在火场中成功逃生的故事，同时这个故事也成为现实生活中社会的一个缩影，揭露了人性的善恶美丑。

这部电影带给我最大的两个触动是安全与责任！夹杂浓烟与爆炸的汹涌大火，是影片中的绝对主角，仿佛一条有思想的火龙，吞噬着一切。火灾面前，不能被动的等待救援，而要主动寻找生机，即使在被火逼到无路可走的境地，即使在整栋大楼一片漆黑的时候，一样需要保持冷静，判断敏捷，与所有的突发和既定危险抗争。

星星之火可以燎原！在本部影片中得到了最好的印证，一根没有被踩灭的烟头随处乱扔就可以导致耗资几十亿的商务大楼化为灰烬！许多悲剧的发生都是因为人们日常不良行为习惯造成的。我们反思一下，日常生活和工作当中我们自己是不是也像影片中的维修工人一样呢？是不是也和影片中一样将货物乱堆乱放而堵塞了消防通道呢？是不是也将易燃易爆的化学品随意摆放呢？

消防安全是每个企业的头等大事，我们酒店也不例外。我们酒店是公共场所，每天有大量的人员出入，在接待好顾客的同时，许多安全隐患不容忽视，为此，酒店对每一位员工进行培训，让我们都掌握消防知识和操作要点，常抓思想意识，加强消防责任，发现问题及时上报，及时解决。消防工作重点要以预防为主，防消结合，只有事前做好准备工作，遇事才能不乱，正所谓“临阵不乱，灾难减半”。我们的生活离不开火，但是如果使用不当，或者是管理不好，就很容易

发生火灾。火灾严重威胁着我们的生活，给我们的生命财产安全和国家的建设发展造成巨大的损失！消防安全十分的重要，在我们的生活中，应该时时刻刻注意消防安全，只有这样，我们才能共建美好家园。