读卡夫卡《致父亲的信》有感

第一篇：读卡夫卡《致父亲的信》有感

人群虽拥挤，心灵却疏远

——读卡夫卡《致父亲的信》有感

这封写给卡夫卡父亲的家书并不太长，但是我却读了很久。文中的卡夫卡给我的印象就是一个有想法、渴望关注、渴望鼓励，同时又是一个敏感到极致的孩子。从全文来看，卡夫卡对他父亲最大的感觉就是畏惧。在卡夫卡的眼里，父亲就是一个真正的卡夫卡，强壮、健康、食欲旺盛、声音洪亮、能说会道、自鸣得意、高人一等，同时也十分暴躁。然而真正使卡夫卡畏惧父亲的原因不仅仅是父亲的外在，最重要的是父亲失败的教育方式。有一个作家曾经写到：卡夫卡在他的一生中，几乎都处于一种“后童年”的状态，而从未达到一种“正常”人格上的成熟状态。这便是他与社会接轨的力量那么薄弱，所留下的痕迹那么轻浅。

在父亲的面前，卡夫卡永远都是被动接受父亲想法的。这种完全由一方主导的谈话方式使得他们之间的交流或沟通越来越困难，以至于到最后几乎没有谈过话。面对父亲用可怕而嘶哑的语气说出来的话，或是带着愤怒和彻底的贬斥，他最后几乎已经麻木了，只是因为他已经认识到他俩都很无助。在卡夫卡的世界里，父亲对他来说实在是太强大了，特别是作为大三个妹妹很多的情况下，卡夫卡不得不独自承受父亲的打击，而他那是又太弱，实在承受不了。这时的卡夫卡唯有躲着父亲，躲到自己的房间里、书本里，躲到一群疯疯癫癫的朋友那里，躲到玄而又玄的思想里。

卡夫卡一生中的那种“后童年”状态，或者说是一种经常涌上心头的渺小感来源于父亲的对教育的无知是毋庸置疑的。而最初几年的一个喝水时间就是小小的开端。因为想要得到父母的关心，年幼的卡夫卡借口喝水而大哭大闹，及时为了怄气，也是为了想解闷。但是让他失望的是父亲并没有如他所愿的去安慰他，而是选择了一种罪极端的方式：一把把他拽出被窝，拎到阳台上让他久穿着睡衣，面向关着的门，一个人站在那里。从那以后，卡夫卡确实变乖了，但是他的心里却有了创伤，到底还是让卡夫卡感到了无比悲哀。一个渴望得到关注的孩子，却得到了最粗鲁、罪让人难以接受的打击。这种对待成人式的粗暴方式在卡夫卡幼小、脆弱的心上狠狠地划上一刀，同时也让我们看到了卡夫卡这样一个心思敏感到“病态”的小孩，在接受了这样的对待之后，内心的伤痛。

其实年幼的卡夫卡仅仅需要的只是些许鼓励，些许和善，他的路需要些许余地。也许

只是一句和善的话语，一次不动声色的引导，一个鼓励的眼神，他就会乖乖听话。但是父亲没有，甚至到最后随着父亲性情的愈加暴躁，这种无法沟通的状况愈加严重，因为在卡夫卡面前父亲就是强大象征，而且父亲对他用上了全部的威力。

——全文完

第二篇：读卡夫卡小说有感

读卡夫卡

卡夫卡一直是我很钟爱的一个作家——写出这句话时，我突然感觉自己是那么的附庸风雅。是啊，他的作品，我连一篇都没有真正读懂过，谈何钟爱。卡夫卡的作品，情节是那样的支离破碎，逻辑是那样的不合常理，思路是那样的断断续续，主题是那样的曲折晦涩。面对他的文字，我就像面对着一堵昏暗且高大的墙，知道墙后面有无尽美好的风光，而我却只能抬着头眼巴巴地看看，望洋兴叹。然而，他的文字，给我的感觉是那么有味道。在他那象征意义极强的文字里，我仿佛能感受到他那种喷薄的生命力和对文字艺术的狂热追求。所以罢，我还是打算在这里写一点关于卡夫卡的东西，既是宣泄自己的情感、表达自己的观点，也是表达对这名伟大作家的敬仰之情。

鉴于卡夫卡的长篇要表达的东西过于纷繁复杂、难以阐明，我挑三篇卡夫卡的短篇，说一说自己的读后感。

第一篇是《骑桶者》。小说讲述了一个穷得买不起煤的人（第一人称“我”）想去向煤店老板借煤，他不是拎着桶去，而是骑着桶飞着去的。结果，非但没借到煤，反而被老板娘的围裙扇到了冰山地区。小说的情节十分简单，但是他所虚构的场景是荒诞甚至带着几分滑稽的。我初读到这篇文章的时候，不知道卡夫卡写了什么。我在心里问自己：为什么“我”要用骑着木桶这样奇异的方式去借煤？为什么“我”借煤会失败？

文章原文说：“怎样前去无疑会决定此行的结果，所以我骑着煤桶去。像骑士那样，我双手抓住桶把手„„”文中的“我”，自卑，惶恐，却又极力地想让自己这样乞丐式的行为变得体面些，他把自己想象成骑士，用如骑士般的姿态前去借煤。但他只是个社会底层的小人物，无论姿态是否像骑士，他的灵魂始终是蜷缩着畏缩着的。他没有与老板娘正面交流过，他的畏惧心理使他的话与教堂的晚钟声响混合在一起，让人听不真切。而且，他飞在空中，这样的交流方式也让他的处境更加困窘。他借煤是注定失败的，并且，这个失败不能怪别人，只能归咎于他自己。

文章的最后，老板娘说 “外面什么也没有；我什么也没有看到，什么也没有听到”，还用围裙扇走了“我”。这暗示出借煤的失败其实是一次人与人交流的失败。扇到冰山区，这夸张的手法里，突显的是“我”对现实世界的畏惧和彻底弃绝。

这篇小说似乎有点黑色幽默，耐人寻味。在小说似真似幻的氛围中，我不禁想到，是否我自己和这个世界也是格格不入？是否我也在抗拒着什么？是否外在明朗阳光的我，也只是小心翼翼地蜷缩着，不能很好的融入这个世界中？

第二篇是《地洞》。它同样也是以第一人称“我”作为小说叙述主角。“我”是一行将年老的动物，“我”建造了一个地洞，打算在此度过余生。文中充斥着大段大段“我”的矛盾、焦虑、复杂的心理活动。比如，“我”只是防守型的小民，“对任何一种比较认真的进攻,我都准备退让”，从这一目的出发，减少地洞与外界的接触面无疑是必要的，然而地洞像病毒一样地蔓延扩散；一次 “我”为了确证地洞入口的安全而进行的外出考察，这是一次奇特的经历，是小说的高潮，然而这不是一次愉快的旅行，“我”陷入了“困境”„„ 地洞内的一切设施的作用全是模棱两可，难以理解的。“我”的每一项行动都处在矛盾中，“我”像钟摆一样地来回奔忙，时刻处于不安中。

《地洞》通过对小动物心理状态的描述，惟妙惟肖的写出了资本主义社会里小人物终日战战兢兢，没有依靠的恐惧心境。“生活中有种种可能性，而在一切可能性中反映出来的只是自身存在的一种无法逃脱的不可能性。”卡夫卡如是说。这样的人生观世界观，是虚妄的，是另类的，他血液中有对永恒的强烈渴望，他的脉搏里是对孤独的默默抗争。

艺术家的悲凉就在于这个现实的世界，和他们理想的世界有着太大差距。他们的癫狂他们的咆哮，是不被人理解的。他们宁可去放纵去沉沦，也不愿自己的灵魂受哪怕只是一点的玷污。他们或许是生活的弱者，但是他们生命的激情是无与伦比的。第三篇是《变形记》。一天早晨醒来，格里高尔发现自己变成了一只大甲虫，母亲看到他的模样晕了过去，父亲哭了起来。格里高尔还因为这个丢掉了饭碗。格里高尔由人变虫以后，家庭的经济越来越困难，父亲、母亲、妹妹都出去工作，但还无法解决经济困难问题。为此，格里高尔心中非常伤心、惭愧。渐渐地，一家人的脾气都暴躁起来，格里高尔的心理负担也越来越重。终于，在一个“窗外的世界透进第一道阳光”的早晨，格里高尔的头无力地垂下，鼻孔里呼出了最后一丝气息，离开了人世。

小说荒诞的情节中，赤裸裸地揭示人与人之间表面上亲亲热热，内心里却极为孤独和陌生的实质，生动而深刻地讽刺了资本主义社会中人与人之间的冷漠。

小说的结尾令我心头为之一颤，我如鲠在喉，有种想说什么又说不出来的难受。格里高尔在挣扎中死去了，生活又变回了原来的模样，甚至比原来还要美好。格里高尔就像是被忘记了就像是不曾存在。以前的生活，不过是幻觉。在一场闹剧过后，生活又回归本初。这种人与人的维系，是多么令人心寒。卡夫卡用他手中的笔，写出了这辛辣的一笔。

卡夫卡为我们描绘出的一幅幅画卷让我们感到一阵阵震惊和恐惧，因为他仿佛在为人类的明天敲起阵阵急促的警钟，他为人类的未来担忧。我始终相信，每位读者在读卡夫卡时都会有自己的感触、理解、认识、联想，并且有很大的不同。所以我在这里，只是“成一家之言”，寥寥几字，不值一提。

第三篇：读卡夫卡《致父亲的一封信》有感：做父亲好难

读卡夫卡《致父亲的一封信》有感：做父亲好难

褚庆成前天傍晚与娃娃在正式场合的第一次正面对抗还记忆犹新，昨天就翻到了卡夫卡先生的名篇《致父亲的一封信》，一气读下来别有一番滋味。这封长信洋洋洒洒近四万字，读完以后深感做父亲好难，做一位好父亲真难。

在卡夫卡心中，父亲留下了很多很深刻的负面印记。父亲对卡夫卡成长和成绩的淡漠，对孩子和对自己的双重标准，对卡夫卡和孩子们的讥讽苛责，都令卡夫卡痛苦难忘，都成为卡夫卡剖析自己不自信、不独立、自卑、羞于表达自我的主要原因。

但是，卡夫卡在这封信中也记述了父亲带给他的正能量。卡夫卡笔下的父亲也有盖世英雄的一面，也有令卡夫卡引以为豪的闪光点，也是卡夫卡内心非常在意的严父。

今天，偶然读到谈论毛主席与父亲关系的一篇文章。后来又从人民网了解到，毛主席继承了父亲“克勤克俭、刻苦耐劳等优秀品格，以及中华民族勤劳、勇敢、智慧和排除万难、一往无前的精神”，“对父亲性格中的自私自利、武断专行的一面进行过斗争，但同时在生活中也充满父子深情。”

毛主席与父亲之间的关系让我瞬间想到卡夫卡，想到父亲对子女成长既能立竿见影，又会潜移默化的作用和影响，想到前天在长辈家里娃娃无恶意间用鞋子打到我脸上时我的羞怒。羞怒之下，引来娃娃满腹的委屈和排山倒海般的惩罚。

回住所的路上，我与娃娃互相道歉，娃娃说不怪我了。

昨天早晨，我正在客厅看书，卧室里传来一句迷迷糊糊的“爸爸呢？”娃娃醒了，开心时满脸开花笑哈哈的娃娃闪亮起床。娃娃健忘，前天的不开心一点儿也没留下痕迹。

想想我现在对自己五岁多的事情似乎什么都记不得了，我暗暗给自己宽心。可想想在一位至亲的印象中爸爸连一句难听的话都没对她说过，我又知道自己务必加油努力，努力做一位好父亲。

感谢卡夫卡，感谢毛主席，让我更好地认识自己，帮助我更好地面对和调整自己。成长快乐，感谢先贤！

第四篇：读卡夫卡后感

读《变形计》浅析其中的人物

95518徐宣宣

《变形计》讲述的是以旅行推销员为生的主人翁-格里高尔.萨姆沙一觉醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。身体的变化，亲人对自己态度的变化都让格里高尔的人生发生了相应的变化。《变形记》是卡夫卡的代表作之一，也体现了卡夫卡艺术上最为鲜明的荒诞特色。

一、格里高尔

文中的格里高尔，是一个工作勤勤恳恳，善良弱者的形象。旅行推销员这个职业对他来说，是一个累人的差使，长年累月在外奔波，不仅饮食低劣无规律，而且也没有推心置腹的朋友可以互相依赖和倾诉，每天浑浑噩噩的上班下班。格里高尔心里虽有抱怨，但从没想过放弃，因为父母欠的债要靠这份工作来偿还，还需五六年才能解脱，所以格里高尔还是为此坚持着。

在他变成一只甲虫后，却没有任何过激的反应，而是坦然自若的状态，一句心里活动“我出了什么事？”道出了唯一的反应。我想这对他来说就是一场噩梦，但他却如此淡定，仿佛早有准备似的，让人开始难以理解。在通读整篇小说之后，会发现格里高尔变身为甲虫与整个社会是相关的，社会的生存压力，资本主义国家的本质，是导致格里高尔惨剧的发生。

变身后，他还是为接下来赶车上班，领导对他迟到的态度一系列可能出现的情况进行预想，这就说明了他是个有责任心的人，他对这个家庭有担当，不想因为自己连累家人。小说第一部分说到，家人敲门叫他起床时，他暗自为自己锁门的行径感到庆幸，这一点说明了格里高尔与家人的关系并不亲昵。在变身后，听着父母，妹妹的谈话，一开始他因能让家人住在这样一个不错的房子里生活而感到自豪，但又害怕因为自己，这一切的平静、舒适与满足的日子都要恐怖的告一结束。五年没做事的父亲，身材因此发胖，行动也多有不便的他也面临着外出工作；患有气喘病的母亲，不能挣钱养家，只能在家干干家务活；而年仅十七岁的妹妹，花样年华，应该尽情享受着少女生活的年纪，也因家境的变化而需外出找工作度日等等情况都让格里高尔感到苦恼和自责。每当家人话题转到挣钱养家，格里高尔就羞愧与焦虑的心中如焚，这一点也说明了格里高尔作为曾经家里的经济支撑，现在沦落为靠家人养活的“异类”而感到焦急和悲愤，但又无能为力，这一矛盾的心里让他很受伤。

为了避免葛蕾特看到他变身后的模样，不至于吓到她。有一天，他花了四个小时的劳动，用背把一张被单拖到沙发上，铺得使他可以完全遮住自己身体，这一动作也让我们看到他是很爱他的家人，很懂得替家人着想的人。父亲对他的粗暴行为，他都默默忍受，毫无抵抗，说明他是个孝顺、忠厚的人。格里高尔也一直都很支持妹妹的音乐梦想，当妹妹给房客演奏小提琴表演时，他比谁都认真的倾听，音乐对他有很大的魔力，他是葛蕾特最忠实的听众，可妹妹不懂他的这份心。从这里也可以看出格里高尔是一个疼爱妹妹的好哥哥。

二、葛蕾特

作为格里高尔的妹妹，在文中有重要的存在作用，因为在格里高尔心里，妹妹是个聪明的女孩，在秘书主任来家里为他迟到的事一探究竟，不料发现他变成甲虫的事实，吓得回去要向老板报告这一事件时，他想尽办法阻止他，却力不从心，而在场的父母也始料不及。他就想到了他唯一的妹妹，他理所当然的认为他妹妹会懂得他的心思，肯定会有办法阻止事态的发展。

其次，他很相信自己妹妹的音乐天赋，也喜欢听妹妹演奏小提琴，在父母因为家里条件的拮据，拒绝提供妹妹上音乐学院时，格里高尔还是决定加重自己的负担也要帮妹妹完成梦想。主人翁变成甲虫后，妹妹也是第一个进出他房间的人，她踮起脚尖走了进去，仿佛看望重病人，甚至是陌生人，这一点就说明葛蕾特对她哥哥的陌生感与恐惧感；而她也是第一个为他准备食物的人，开始还细心的了解哥哥的口味，准备多种食物供他选择。在端食物拿走时，不直接用手，而是用块布垫着拿起，清扫时，就用扫帚扫起他剩下的食物，包括没碰过的。这点描述就表明了葛蕾特对格里高尔的害怕，难以接近、排斥的心理。之后格里高尔虽然也是由妹妹喂养着，但后来妹妹也厌倦了这种生活，开始应付了事，手头有什么就给他吃什么，也不帮他打扫，使得格里高尔最后生活在肮脏的环境里，虽然他向妹妹有过暗示，但葛蕾特也是熟视无睹。最后房客退租等一系列事件，使得葛蕾特忍受不了格里高尔变身后带给家里的种种影响，决定放弃格里高尔。这不仅是精神上的抛弃，也是打从心底的厌倦。

文中的妹妹葛蕾特无疑是最懂格里高尔的人，他知道格里高尔的一些想法，但她不愿更深层次的去接近，而是提供他活下去的基本条件，仿佛已经尽了做妹

妹的义务。最后，她也习惯把自己看成是格里高尔事务的专家，自然认为自己比父母更高明，在后来母亲替格里高尔打扫房间时，她就朝母亲发火大骂。葛蕾特似乎把格里高尔当做自己的宠物饲养，自己放弃不去管它，别人也不能去干涉。好比自己的“东西”不容他们侵犯的意味。

三、格里高尔的父母亲

葛蕾特的父母亲也是小说中重要的主角。自己亲生的孩子，却随他自生自灭，得知他死后，也是淡然的接受这个事实。在格里高尔变身甲虫打开自己房门时，母亲的第一反应是随即倒在地上，这是害怕和惊吓后的当即表现，而父亲的反应是握紧拳头，一副恶狠狠的样子，仿佛要把格里高尔打回房间里去。从中可以看出母亲只是一个毫无主见的家庭妇女，遇事只会呻吟而抱怨不幸。而父亲的态度和立场就很坚决，就希望格里高尔立刻消失在他眼前，这也看出了他冷酷无情的一面。

在接下来的情节发展中，母亲再次看到格里高尔的表情除了惊吓还是惊吓，虽想试着去关心他，但还是因为害怕而不敢有其他行动。而父亲就只想把格里高尔永远关在房间里，眼不见为净，像饲养牲畜一般对待他。这一点也表明了父亲对格里高尔变身甲虫后态度的冷漠，似乎就像格里高尔失去了任何利用价值，其父亲也丧失了对格里高尔最起码的尊重。

之后在母亲和葛蕾特在格里高尔房间搬东西时，母亲被格里高尔吓到晕过去时，父亲不了解状况就认定是格里高尔惹的事，就要教训他，拿苹果扔格里高尔，不料打中背部并且陷了进去，这致命一击让格里高尔一个月不能行动，身上的苹果也没人敢取下来，这不仅损害了格里高尔的行动能力，也是导致格里高尔最后死亡的直接原因。苹果陷入身体里腐烂的画面似乎映衬着这个家对格里高尔来说已慢慢让他感到绝望和生无可恋。从中，也让读者感到亲情是如此浅薄，一旦失去物质联系，就变得一文不值。

四、护工老妈子

文中讲述到到老妈子是个老寡妇，使格里高尔经受了漫长的一生中所有最厉害的打击，老妈子不怕变身为甲壳虫的格里高尔，经常进出格里高尔的房间戏弄他，称呼格里高尔为屎壳郎，长时间的人格贬低让格里高尔心理受到了侮辱和打击，却又无能为力，只能默默的忍受这种精神上的摧残，文中的老妈子是个力气

大又个性急躁的人，一进雇主的家门，就会接连产生极大的噪音。不管别人怎样善意的提醒，她还是一如既往的我行我素，而骚扰格里高尔仿佛就是她一进门，宣告自己驾临的第一件事，还习惯把别处放不下的东西塞到格里高尔的房间，使得其房间成了垃圾站，废品站一般，这无疑又是临门一脚，更让格里高尔觉得自己存在的多余。最后写到格里高尔不吃东西，经过食物，也只是咬一口，嚼上一个小时，然后再吐出来，这点带有逗趣的情节又透着格里高尔的辛酸。格里高尔死了，也是老妈子最先发现的，也是她替格里高尔收的尸，像收拾垃圾一般。文中的老妈子，一个泼妇霸道的形象让人嗤之以鼻。老妈子作为一个名不见经传的小角色，却反映当时社会利益至上，毫无人文情谊的表现，这也是对资本主义社会的折射。

从小说中可以看到，格里高尔在变身甲虫后，也想好好活下去，可最后他发现自己的家人已经慢慢地对他失去了信心，因此他对自己也绝望了，他消灭自己的决心比葛蕾特还要强烈，或许格里高尔的死亡对他自己来说，是解脱；对整个家庭来说，也是一种解脱。

第五篇：读《父与子》有感

读《父与子》有感

刘逸卿

《父与子》是一部漫画书。里面生动幽默的小故事均取材于卜劳恩日常生活中的真实体验，是卜劳恩和儿子克里斯蒂安的真实生活写照。其一幅幅小而精湛的画面跳跃着智慧的光芒。简单的线条里流淌出纯真的父子之情与浓浓的天伦之乐，直指人心。

卜劳恩一生虽然没有留下太多的作品，但是他在《父与子》中成功地塑造出了大胡子爸爸的幽默、和蔼、宽容，留刺猬头儿子的调皮、聪明、可爱。漫画《父与子》没有一句对话，却通俗易懂，引人发笑。

《父与子》里有很多搞笑的笑话。譬如《捕鱼新招儿》，父亲看到河里有许多小鱼，叫起了儿子。把裤子脱下来，把裤脚扎起来。父与子脱光衣服，把裤子带入水中，鱼便向裤子里游去。父亲父与子捉足鱼后，把裤子提上来，里面便装满了鱼，父与子是多么有智慧啊！

《父与子》中我最喜欢的是调皮、聪明、可爱的儿子，他给我留下了一个好的印象。

在《把握时机》里面，家里发生了火灾，老爸赶紧帮儿子抢救玩具和书包，儿子赶紧帮老爸抢救烟筒和帽子。儿子趁着这个好时候赶紧把书包里的书对火里一丢！呵呵，我好像也是这样子的哦！

记得有一次，收废品的来了，我趁机把我的教材辅导书偷

偷地对杂物堆里一丢！呵呵！

啊！《父与子》真是一本幽默搞笑的书啊！