电视剧本

第一篇：电视剧本

《珠江发现》

场景一（舞台左侧）

道具：节目背景、椅子

人物：两个主持人、安全部员工（片头曲播放）

男：爆竹马年到，郎才又女貌，事业干劲高，幸福来报到。各位观众大家好，欢迎大家收看我们的《珠江 Discovery》，今天我们请到了特邀嘉宾鲍晓悦。

女：今天没有鲍晓悦，只有我美丽大方的杨楠姐行吗？

男：当然好啦，只要是美女都行

女：听说你们都管鲍老师叫鲍姐。。

安：（急忙上台），谁报警，谁报警。。

男：哪有人报警，这说鲍姐呢，赶紧出去，这儿直播呢。

安：（点头哈腰）好嘞，（马上立正）保护师生安全，保证校园稳定，安全部义不容辞。（敬礼），（马上恢复状态），我给您倒水去

男：哎，介倒霉孩子，你跑这儿做广告来了，你知道这广告费每秒多少钱吗？

女： 傻小子，有吴部在你怕嘛了。

男：还真是，回头找吴部算账

男：杨楠姐，最近感觉咱学院有嘛变化吗？

女：当然有了，就是一明星啊。

男：啊？是嘛呀？

女：许三多呀，学生多，老师多，汽车多。

男： 您还真猜对了，今年咱们珠江又新招聘了多名骨干精英老师，现在他们就在院办签合同呢，我们去看看。。

场景二：院办办公室（舞台右侧）

道具:桌子、合同等

出场人物： 记者和新老师

记： 大家好，我是王欣，我们采访一下刚签完合同，成为珠江一员的新老师，你觉着来珠江有啥感觉？

1： 舒服，空气新鲜，PM2.5太低，感觉像吸氧气还真有点不大适

应；早晨被小鸟叫醒，免费早餐一吃，嘿，一口气上四楼，一点不费劲。

记：听说您是小两口都到咱珠江来了，为啥呢？

1： 原来我们在首都，老多人羡慕，可那日子，甭提多辛酸了，每天起五经爬半夜，光是在道上就得四个点，一天到晚跟对象说不上一句话，想买辆车吧，摇号还伤不起，要命呀。于是乎，我决定了，闪，现在我们来到珠江，早晨在班车上眯会儿，中午吃个小饭，晚上牵个小手，这日子才叫生活。

记：那今年是马年，您能用“马上”说说您的新年希望吗？

1、那当然是马上有房啦。

记：哈哈，那没问题，我们的教师公寓马上建成，没准您还能申请一个单元呢。对象，房子都有了，下一步就是孩子了，国家放开二胎政策了，你们有没有想法，生两个？

1、哈哈，这个问题咋说呀，生不生两，还得问院领导呀。

记：为啥呀？

1、不涨工资那啥养呀。

记：说出了我的心声呀，最后您还想对大伙儿说点啥？

1、珠江，家的感觉，家虽然有点远，但我不孤独，家虽不富裕，但

我很温暖。我想对小伙伴们说，（起背景音乐）喜欢您来，更多选择，更多欢笑。

（马上撤道具，上场景四道具）

场景三：电视镜头

男女（合）：唱（麦当劳主题曲）更多选择，更多欢笑，就在珠江。女：好啦，现在是广告时间，广告过后马上回来。

场景四：广告

道具： 桌子，电脑

人物：学生

1：歌曲唱出来“如果这都不赚钱，我到底还能干什么。”在网上帮别人刷信誉度，我就能赚钱，赚钱是不是很简单呢，（画外音短信声：您的账户已经转走2222元）, 什么，我的钱….（跑出去），上广告语（上场）,“畅游网络要小心，诈骗手段在翻新，承诺让你赚钞票，都是圈套让你跳”请谨记安全部报警电话22413110 2：（舞台左侧，一人着急上，另一人扫地）“论文开题都一个月了，我连400字还没写呢，没资料呀，赶紧来图书馆找资料，这么多书我上哪找去呀。” 接“孩子，这还不容易，登陆192.168.200.18，图书馆信息资源平台，你想查啥都能来，要问我是谁，藏经阁的扫地僧听过吗，我就是图书馆扫地阿姨。回见”（有点动作最好）场景五：电视镜头

女：欢迎回来，让我们接着聊下一条话题。

男：哎，最近图书馆可是同学们的耐去的地，不过我有个疑问，图

书馆自习室座位那么多，为嘛同学们还要占座呢？

女：这你就不知道了吧，同学当中流传一句话“拥有固定座，考试

门门过。”

男：好么，怪不得我大学时总挂科，原来是我随便坐呀。那我们就跟随我台外拍记者赵伟去图书馆看看吧。

场景六：图书馆（1分钟）

道具： 桌子、椅子

出场人物： 同学 记者 老师

记：大家还认得我吧，去年我是主持人，今年脸上长了褶子，所以变成记着啦，我们来到图书馆二楼的借还台，老师们正忙活着给学生借还书，我看这大妈挺闲的，我们问问她，大妈，图书馆这么多书，咋找自己想要的书呀？

老师：大侄子，这还不容易，续借、查询找信息，进门直奔检索机；论文、实习要数据，一楼电阅帮你记；就业、考研需给力，二楼经济包满意；失恋、挂科求给力，图书馆三楼有传记，学霸美女有的是，当然得上自习室。

记：我就对美女感兴趣，哎，那有个小闺女，我们去问一下。同

学，在学习那？

美女同学：那勒儿 亏灿开 哈嫩故扭（别理我）

记：哦，还是韩范儿美女，说啥我也听不懂呀，是不是说我很帅。

谢谢啊

美女同学：巴黎卡赛油（赶紧走开）

记：你想要我电话，没问题。189.。。

美女同学：我说的是走开。不要迷恋姐，姐会让你吐血（下场，灯

光给赵伟）

记：伤自尊了，去年主持人，今年变记者，还降倍成了大侄子，你

说我年我演啥？（场下北京话“孙子”），我不演了（下场）场景七：电视镜头

女：赵伟记者，明年别管演嘛还都得来呀

男：今天的时间也差不多了，下面向大家通知一个最新消息，我院

从今年3月1起开始实行机动车限行制度，每天限行两个号，单号和双号，为方便大家购物，每天午夜至凌晨三点不限号，可随时出行，为营造珠江的蓝天，共创幸福生活环境，请大家自觉遵守。

女：让我们狐狸叫的舞曲中，结束今天的节目。

（所有参加小品的人员，有个集体舞蹈）（播放歌曲）全体合：祝大家马年吉祥，马到成功，新年快乐

第二篇：电视剧本-校魂

电视剧本——校魂

编著 陶华坤

南方出版社出版 1998年10月第一版 新华书店发行

《电视剧本——校魂》概要：

“人类被赋予了一种工作，那就是精神的成长。”《电视剧本—校魂》对如何实施素质教育，改造薄弱学校这个万众关注的重大社会热点，进行更广泛、更深刻的艺术概括，塑造出一批忠诚党的教育事业、开拓进取的教育者的形象，以其深刻的主题，敏锐的视角延伸及强烈的社会责任感，引发出社会各界群众的注意，发人深省，催人奋进。

——《电视剧本——校魂》1998年《江淮时报》连载； ——《电视剧本——校魂》《安徽新戏》杂志1998年第2期刊发； ——《南方出版社》1998年10月出版发行。

著作者简介：

陶华坤：安徽蚌埠人，毕业于中国社会科学院研究生院，在不同地市任20年中学校长，曾任中国教育家协会理事、教育学院中学校长培训客座教授，现从事教育科学研究。2000年由市政府通过并报省政府《享受政府特殊津贴的有突出贡献的专家》，全国教育科研先进个人。著作10部：《校魂》《校长谈治校》《校长发展学》《电视剧本-校魂》《“规范+特色”办学模式》《区域教育发展战略与运行机制》《新教育学校全面质量管理》《学校教育力》《走进名校：构建以学为基点的组织发展新模式》《教育第二次飞跃：“质量-效益”型教育》等；入选《世界优秀专家名典》《世界名人录》《世界人物辞海》等；人民日报、新华社、中国教育电视台等报道其事迹。

Ｅmail:thk@yhjy.net

第三篇：山寨电视购物剧本

山寨电视购物

李：各位电视机前的观众朋友们,晚上好,今天我们有幸请到了蒙娜手机厂的厂长赖总,赖总你好！(赖:你好:大家好!)，请问您今天给我们带来了一款什么样的手机,这手机是什么做的，具体的特点是什么样呢？请赖总跟我们介绍下。

赖：好的，今天我给大家带来的是蒙娜牌金属手机，他不是普通的金属手机，他是一款超贵大方,优柔华贵, 奢华精美,是我们手机界的劳斯莱斯(李:哇塞)…等一下,我还没有说完，我们的手机有着强大的功能，双卡双待、防水、防刮、防摔、抗砸、防盗追踪、3.0超大屏幕，双摄像头，百万像素，超长待机，GRS导航，只要其它手机有的功能我们都有，我们的手机还有一个很大的特点，那就是轻，轻得你感觉不到（李：赖总，我可以试一下么？），可以，你可以感觉一下。

李：哇噻，拿在手上有一种飘的感觉（赖：有重量不），这么漂亮，这么轻的手机是怎么做出来的呢？

赖：这就要看我们选用的材料的，我们选用的是只有航空才有的钛的材料(李:哇噻,是航空才有的钛的材料哦)…而且只是人工制作的(李:哇噻,是人工制作,纯人工制作,大家可以注意了哦)…大家看一下这款手机….看这里.看这里..看这里….(等一下,等一下)..有没有看到有火光在闪?..这是真的..真的有火光在闪哦.(李:等一下,我来看一下…哇噻:好刺眼哦…….给大家看一下,非常刺眼哦)….这是为什么呢?这是因为我们手机表面有一层999千足金的..金中之王(李:请问一下,这一款手机的市场价是多少呢?)..对不起,我还没有说完，看没看到我们手机导航键上（李：哇噻），这是2克拉的8金8介的真钻石，南非真钻啊。大家再看一下手机屏幕,有没有看出特别之处?(李：我看下,这屏幕好像很硬,)对,这屏幕非常的硬(李：这是为什么呢?)，这是因为我们手机屏幕采用的是62克拉的蓝宝石镜面，大家都知道手机屏幕特别容易破裂，更容易有划痕，但是今天我们的这款蒙娜牌手机就不会出现这种情况，蓝宝石除了奢华外，特那就是特别的硬，硬得你想像不到，你可以来试一下（李拿锤子锤，用剪到划）。大家看下，有没有划伤。（李：没有，没有划伤），不要你一个看，大家一起看一下，有没有划伤。（台下观众：没有）

李：请问一下赖总，咱们的这款手机在市场上价值多少呢？

赖：市场价格就是，大家看一下，大家都知道，东京是时尚之都，我们看一下这款手机在东京的报价，这样一款只是钛和蓝宝石镜面的价格就要9988元,但是我今天就要打破这个价格，只要4988元（李：哇噻，便宜了一半哦。）对，便宜了一半，但是这样还不够，因为还有很多人是买不起的。所以我还要….啪.(李:赖总,现在可是现场直播,你说的话可就收不回来了.)..对..我说的话就是真理.李：价格我们可以等一下，我问一下，质量这么好，这么精美的手机是谁设计的呢？

赖：大家看一下，世界顶级设计师：钢板日穿胡顺先生(李:是我们的胡顺先生),对就是我们的胡顺先生.(李：他所设计的手机为世界顶级的明星所追狂)。对,所有的明星都用他设计的手机。

李：价格低，样子好看没有用啊，手机质量怎么样呢？

赖：让我们来看一下他的制作，认识这为是谁么（哇噻，这不是堂堂的修理高手雄哥么）,对就是我们的雄哥.（李:你等一下，起身离开....）站住，你要去干什么？（李:我买手机去啊，）这样还不够：因为我价格还没有说完就被你打断了．对．这样还不够，刚才我们说了是多少钱？(李：4988元).．．对我现在还在继续降，价低得要去跳楼,（李：这么低了你还要降啊？）对，我还要降，我988元(李:哇噻:988元,真是不敢相信啊).对,连一千块钱都不到.(李:哇噻:赖总,你可以注意喽,这已经最低了,不能再降喽,你知道吗?)..不行.这样低来你说不低我还要低……..98元.(李:哇噻,这是最低的价格了,电视机前的观众朋友们赶紧播打我们的热线电话订购吧)…等一下,你说最低我还要低,…9块钱..(李:..倒地…赖把李拉起)对,只要9块钱,前100名打进电话的我还要再送80G内存卡..前50名打进热线的顾客除了送80G内存卡,还再送你2块飞毛腿原装电板,+杂牌蓝牙耳机一个…(李:等一下,我问下,送这么多东西,手机要多少钱呢?)..就是9块钱.,而且内存卡,原装电池,蓝牙耳机一起送给你.,..真的………还要问么?(要问啊..)要问那我就继续降好不好..…(不问了..不问了…..拉赖走..)…… 完………………

第四篇：电视购物小品剧本

电视购物小品剧本

女：哈喽！哈喽！大家好！（嗲声嗲气，让人能腻味死的那种声音）“绝不忽悠你”电视购物栏目，又与您准时见面了，我是你们的老朋友张-子-仪。您是不是因为手中的“妈内”不断贬值而不安呢？你是不是因为自家的“贝比”上不成名牌大学而发愁呢？今天是《电视购物》房产版，我们请来了房氏集团的总裁兼CEO，房总，房不胜防先生！大家欢迎，嘿嘿嘿（巩汉林式的笑）。

男：（穿西装，打领带，戴眼镜，南方口音，声音宏响，语速快）大家好！今天我怀着无比激动的心情，为大家带来了我们房氏集团，最新研发、高科技地产项目：保值增值的巡洋舰，房产中的劳斯莱斯——高巢一号！

女：哇，房总，这个案名好浪漫哦！她坐落在什么位置呢？

男：高巢一号，位于中原腹地，龙的故乡，上古文明发祥地。国家园林城、卫生城、旅游城、文明城——河南濮阳。子仪，我告诉你。她可不是位于濮阳的一般地段哦！他坐落在濮阳的城市中心，CBD核心区。是濮阳的标志性建筑，相当于北京的天安门儿，上海的陆家嘴儿，纽约的自由神儿，巴黎的艾菲尔儿！

女：哇，房总。地段真的好好显赫耶！

男：嗯哼，高巢一号，不仅地段显赫而且世出名门，是我们房氏集团荣誉出品。房氏集团听说过吗？听说过吗？世界500强，亚洲十强。今年“萝卜丝排行榜”我们是“南脖弯”。我们是大——企业，大——集团（大字重音加长）。已经在中国的A股、香港的H股上市，今年还准备在美国的纳斯达克，法国的CAC、德国的DAX隆重上市。我们旗下有“楼倒倒”、“楼歪歪”、“楼脆脆”三大品牌，房氏集团，必出精品！欧耶！（加动作）

女：请问房总，高巢一号质量有保证吗？是谁设计的啊？

男：主持人，你这个问题问的太好了。（一惊一咋，拍主持人肩膀）我们的高巢一号请了当代国际顶尖的大――设计师（大字重音加长），库哈斯担纲首席设计师。库哈斯你听说过吗？

女：（摇头）

男：那北京的鸟巢、鸟蛋、大裤衩你一定听说过了喽？

女：你是说北京奥运主体育场、国家大剧院、央视大楼都。（纯属恶搞，那斯只设计了大裤衩）

男：对，那些都是他的作品。高巢一号采用了最牛叉的“八心八箭”外观设计，保证了完美的对比性、完美的对称性、完美的刨光性。我们还超前设计，整楼渡金，黄金纯度99.9999999%。（九字要押韵，百分之九十九点九九 九九 九九九）

女：那质量有保证吗？

男：质量有绝对的保证,我们采用最先进的英国皇家航空航天建造技术，选取纳米防磁空心砖，由九九八十一个建筑团队，耗时三年零六十一天四小时五十九秒，历经871道工序，纯手工精心打造而成。在整个施工过程中，如果有一砖垒的斜了0.0000001公分（零点零零 零零 零零壹），整幢楼，推倒重建。

第五篇：电视剧本的基本格式

电视剧本的基本格式

看到很多网友有志于电影电视剧本的创作，又苦于不了解剧本的基本格式，就把找到的资料发上来与大家分享。笔者不是专业编剧，亦非科班出身，但投在名师门下认真学了几年，个人的经验：如果创作的本子是准备卖给影视公司的，那么就要严格按照标准格式去写。电影和电视剧的本子与小说不同，小说是给众多读者看的，而剧本的读者只是导演和演员。换句话说，剧本是工具，是指导导演和演员工作的工具。站在导演的立场想一想，工具不是标准规格，您会喜欢用吗？如果您写的本子只是为发到网上给文友们欣赏，那么不必拘泥格式。

电视剧本的基本格式

一集40分钟左右的标准电视剧大概有40场左右的戏

每场开始前写清楚场次，时，景，人

有场景的大体描写，人物对话，要强调的语气和动作需要标出

基本就是这些东西

如果有回忆片段，闪回可以另做一场。

闪回和回忆片断直接写在前段剧情之后就可以，但要注明是回忆闪回。

一般闪回（FLASH BACK，简称FB）都是直接插入原场景中的，如果过长，或者前面没有拍过的镜头（不属于人物回忆前面画面的），而是倒叙方式的，又很长的，是要另加场写的。

简单的闪回可以直接插进去写，或者是同场景的就直接写了，方便统筹排景

即使只有半分钟的一场戏也要把时、地、人写全，因为剧本要给所有人看清楚，统筹看，导演看，副导演看，场记看，包括服化道做准备时候看

剧本也有很多类（电影、电视、话剧等都叫剧本），而且写法也有很多种（大陆、港台，欧美的格式都不一样）。但大同小异，基本上剧本是分三类的，一类是编剧写的叫文学剧本，一类是导演用的叫分镜头剧本，还有一种是给工作人员用的，具体名字忘了。通常大家一说剧本，说的都是文学剧本

文学剧本格式基本上没错，开始时标记分场号，然后是场景时，这是必须要有的，至于人物可有可无，一般港台本喜欢标注出场人物。至于剧本正文，大陆的写法多是类同于小说，直接写人物的动作和对话，对话多也喜欢加引号；港台的喜欢用各种符号标记，像动作用三角，对话用圆圈之类的，还有喜欢把人物的动作表情用括号括起来。这些其实都是习惯，对剧本并没有太多的影响。编剧写的就是这种剧本。

电视剧40分钟左右一集的，通常在30到40场戏，字数一万二到一万五，这只是个中间标准，并不能概括全部。电视剧的类型不一样，数字出入还是很大的，分场越多节奏越快。不过一般来讲，一集之内得有5个左右情节点，也就是说每10分钟必须制造一次小高潮，否则该剧就很难吸引人继续看下去了。

电影基本上一分钟一场，90分钟的电影基本上90场左右，字数在三万左右。当然个人的写作特点不同，字数并不是硬性的标准，有人可能用两万多就可以了，有人或许会用到四万

对于剧本而言，只有有这些标志性的东西：场次、时间（日夜 内外），地点、人物、对白等，就算是剧本了。

当然以剧本而言，越能让人一目了然地接受，越是利于导演掌握镜头、摄像运用镜头、演员理解剧本并刻画人物，就越是规范的剧本。因而，一定程度上利于阅读的格式是必须的。

但是，话又说回来，所谓剧本，却没有任何人硬性规定所谓的格式（在场地时间地点人物已经能确定的情况况下，实际上的格式已经定了。

对剧来说，时间的控制其实在于对白的多寡（动作的除外），对白多的话1万字甚至都差不多，但是太多的对白容易让剧情显得拖沓（无论对白有多么精彩），观众也会觉得闷，因为电视剧毕竟是画面的艺术，视觉效果必须考虑在内。

30-40场戏、6000——7000左右的对白、12000字左右的内容，会是一个很完整的剧集 首先剧本只有“字数”，没有“时间”，我们所说的“时间”，显然是指的文字化的剧本经导演和演职人员完成拍摄和剪辑以后的影视成片的“时间”长度，也就是说，我们在写作一个剧本的时候所需要面对的问题之一，是这个剧本通过文字所描述的内容、在转换成银幕或荧屏画面以后，所占用的真实时间究竟有多少？

一个剧本主要包括以下内容：

1、对话。

2、空镜、过场。

3、动作。

（注意：严格来说对话也是一种动作。）

显然把这三者所可能占用的时间相加，就可以大致预计成片时间。

以下就分别来谈：

1、关于对话要注意，影视对话要慢于我们的正常语速，因为涉及到表演，它会有抑扬顿挫、情绪起伏和伴随动作，所以不要用正常说话的语速（尤其不要用默诵的语速）来衡量对话。

不够熟练的时候，可以一边写一边念叨，甚至掐着表念几段你写的对话，这样对自己写的内容多少字占多长时间，会有一个很感性的认识，以后在写作的时候基本就能兑出一段对话所需要的时间。（即使你不会表演和朗诵，带着情绪有节奏地读一段对话应该还是可以做到的。）同时最好最好还是去片场看看演员是怎样表演的，没有这个条件，起码要多看看戏。

每场对话的长度并不是平均摊开的，你在写了一个对话很丰满的重场戏之后，要有意识地在其它场次控制对话，各场次的长度对应起来，最好能形成起伏和节奏。这个节奏把握好了，每场的长度平均起来也就差不离儿了。

2、空镜和过场戏一般很短暂，大约在几秒到十几秒之间，但不要觉得在计算时间的时候无关紧要。电视剧节奏慢，空镜和过场不多，但对于时间紧凑、画面节奏快的电影来说，空镜和过场所占的时间就不能忽视了。这里要求编剧应该有必要的导演、摄影和剪辑知识，知道一段空镜和过场大概走多长，当然这方面导演将来还可以根据整片的长度去调整。

比如一个很常见的开车来人的过场，可以是车从街上拐到院子里、停下、人走出来、接待的人把人接进去，走十几秒的戏，转上若干个镜头，（要注意类似情况下，车在路上和进院如果不是一个镜头跟下来，就是两场戏。）也可以是车在门口“嘎”地停稳，外景一个镜头结束。（这样人进屋可能还需要换场再给一场戏。）显然根据你设计的不同，最后累积起来的时间差别还是比较可观的。

还有一种类似空镜和过场的情况就是渲染情调和情绪的场面，比如主人公从天际线缓缓地走来，一匹马慢镜头奔过原野，这种戏一般很拖节奏，要慎重使用。

（八十年代之前的一些电影作品之所以让人感觉叙事节奏慢、情节容量偏小，我觉得有一个因素就是过场处理不够干净利索，情节和情节的视觉衔接不够流畅。）

3、动作是最难掐的。象战争、枪击、格斗、追车这类激烈场面没法掐，因为你永远不知道导演和动作指导会怎么处理，只能大略匀出这场戏的长度。好在一般也遇不到这种场面。（好莱坞剧本可能会把这类动作戏写得非常细致，这点从悉得.菲尔德所引的《终结者2》剧本就可以看出来——写得太棒了——但我们可以暂时不考虑这种写法，因为没有一个中国导演会有那么多钱让编剧海阔天空地去造。）

普通人物动作也并不容易估算时间，因为这里涉及了导演、表演和剪辑的因素，所以动作多、对话少的戏，伸缩空间非常的大，最好的办法就是多看戏、多了解导演语汇，尽可能地去估算导演会怎么样处理这场戏。（一般宁可多打出一点时间，必须给导演处理预留下余地。但也要注意从整个戏的角度来说仍然是宁长勿短，所以不要让预留导演处理空间的想法挤占本来想写的戏。）

在相对了解导演技术的情况下，可以拿几场动作戏在脑子里完整走一下，这样几次以后，对一定动作占用的时间也会有一个感性的了解。（前提是要记住脑子里摹想的场面永远比实际动作要快得多。）

实在没有条件了解导演技术，拿DV找几个小哥们按你的意图去晃几个镜头，用绘声绘影拿到电脑上去剪一剪，感受一下，也比闭门造车强之百倍。

有一种极端的认为，就是电影的动作越多、对话越少越好，这显然是没有根据的。对话在我们可以预期的未来，仍然是戏剧最重要的表现手段，（语言也是人类最重要的沟通和交流的手段，戏只要表现的是人，恐怕就很难离开对话。）废除和严格限制对话，最多是一种实验型的表现手法，没有必要去认真尝试。所以控制一部戏的长度，调节对话还是最基本的手段。（关于对话，《裸岛》和《十二怒汉》是非实验性电影中两个对立的极端化的例子，但后者显然比前者更吸引人，创作难度也更大。）

最后整体来说，一部戏的长度其实在最初和根本上决定于它的故事。

在梗概阶段，这个戏设置多少情节、每个情节具体怎么处理、这样处理大致需要多少场戏，这个心里基本得有数，如果情节塞得过多或者不够，到时候写起来，神仙也没有办法。所以到了剧本写作阶段，掐时间只是一个很简单的技术和经验活儿，这个练练就可以掌握，困难的是了解一部戏需要设置多少情节、这些情节又如何恰当地用戏剧、影视手法来处理和表现。只有这两点把握好了，一部戏的长度才不会离大谱，其它的增增删删都只是小修，所以这才是最重要的两点