探讨室内设计中的绿化设计的论文[五篇模版]

第一篇：探讨室内设计中的绿化设计的论文

随着人们生活水平的提高，开始不断追求生活品质的提升。对室内设计方面提出了更高的要求，不但要美观实用富有新意又要兼具功能性。室内设计中的绿化设计通过对大自然的天然景观进行加工处理提炼并引入室内，给室内增添活力和生机仿佛置身与森林、花园，给生活增添意境与恬适。绿化设计因其独特性与自然性被广泛运用在室内设计中。绿化设计也是绿色低碳设计，改善了室内环境增强了室内的空气质量，营造出富有诗意的生态环境。

人类最开始就是生活在大自然中的，但随着社会的发展，文明的进步逐渐出现了房屋。人们有了遮风挡雨的家，渐渐的城市变成了钢筋水泥的丛林。面对工业和商业文明带来的污染和环境破坏，我们身边的绿色越来越少，人们更想拥有相对自然的环境。这就给绿化设计带来了发展契机，绿化设计在室内设计中的地位也变得越来越重要。下面来浅析下室内绿化设计的产生，内容和方式。

1.室内绿化设计的产生

随着人类的文明和社会的进步，资源的大量开采造成了环境的破坏。树木被大量采伐，绿色植被也渐渐变少，这种现状就使人们更加渴望绿色的生态环境。这就促成了室内绿化设计的产生和发展，室内绿化有着悠久的历史，是室内设计的一部分。其根据室内的状况来决定植物的品种和使用的园林方法，把室内构建成更完美和温馨。植物和花朵的运用更起到了改善环境，提高空气质量的作用；而且绿色植物的色调给人一种柔和的感觉，能够刺激人体的感官，缓解工作中因为过度用脑而产生的疲劳。花卉的色彩斑斓惹人喜爱更点缀了空间，增添了活力和生趣给人心灵上的美好享受。

2.室内绿化设计的概述

室内绿化设计的作用。

①美化室内环境。其美化作用分为以下两点：一方面是植物色彩、形态、芳香上直观的美；另一方面是将植物与室内环境巧妙的结合，合理有机的配置。

②净化室内空气以调节室内小气候。植物通过水分蒸发来进行光合作用，在这过程中达到二氧化碳向氧气的转化。在外墙的爬行植物可以做到用茂密的枝叶遮挡阳光，起到天然屏障的作用。还可以调节室内温度，特别是爬山虎，在覆盖面将近百分百时，会使外墙的温度降低。

③陶冶情操，身心健康发展。根据不全面的统计，人生命中主要的生活都是在室内进行的，而因为室内不及室外丰富多彩，而且特别封闭，长此以往会导致人们与自然有一种疏离感。这就使人们产生了对大自然的依赖和需要，我们无法把大自然搬入室内，却可以通过室内绿化来实现。植物是大自然的组成部分之一，最能代表大自然。把属于自然的植物带入室内生长是绿化设计的理念，给人一种大自然的感觉。中的错觉。这就可以缓解疲惫，放松身心和紧张快节奏生活带给人们的压力，维持心理的健康。在浇灌和养护花草的过程中能够陶冶人的情趣，有利于身心的健康；相当于小规模的健身运动一举多得。

④室内绿化布局的要求和形式

1）要求。

室内绿化要符合生活和艺术规律，不能使日常无法正常进行。植物的摆设要与室内的状况相结合，依据室内的大小来确定植物的种类，使之既能满足植物的生长空间和光照条件又能满足其美观性和人的视觉享受。

2）形式。

室内绿化的布局可以分为点、线和面的形式。

点式布局就是可以单独布置。采用的植物从体量、姿态和色彩等方面都要有较为突出的观赏价值，使之成为视觉的焦点。

线式布局即植物以线状的形式布置。其主要目的是为了营造一种视觉效果，把室内的空间划分开。空间界面就此形成了。因此要选用统一的植物。

面式布局即成块的集中布置。着重在量大方面，大多用于室内背景墙的应用。达到辅助的作用，其布局更强调整体的效果。所以要想达到好的效果必须在选择植物时考虑各方面因素相协调。

⑤植物的抉择和摆设

1）用于绿化的室内植物的抉择，因为植物的成长必要条件就是光照，所以用于绿化的室内植物必须要满足相应的光照条件等影响植物生长的因素。大小也要与空间相适应，植物的形态、质感与色彩应符合房间的用途。像是客厅应摆放铁树、龙骨等大型植物；卧室则布置栀子、四季海棠、风信子等色彩艳丽香气宜人的花朵；书房则配置文竹、兰花等典雅富有气质的花卉。

2）绿化植物在室内的摆设

合理的种植器皿是室内绿化中必备的条件，运用灯光照射进行科学的摆设方法进行布局。

陈列方式一般采取置于地板上、家具和窗台上、基座上、悬吊在天花板上、附挂在墙壁上等方式。因其植物以及所营造效果的不同来进行陈列和布置。

灯光的作用。灯光和日光的作用一样都会促进植物的成长，还可以营造特殊的夜间氛围。有投射、向上和背面照明三种形式。向上照明就是把植物放在灯下，目的是在灯光的照射下形成阴影的效果。背面照明是植物放在灯的后面，达到阴暗的效果，若隐若现十分唯美。

3.室内绿化的设计方式

影响室内绿化的因素有很多，不但要依据植物的形状、颜色和大小，而且还要注意室内的各种条件，比如：光照条件等。室内设计的方式主要有摆设式、攀附式、悬垂吊挂式、壁挂式、栽培式和微小观赏性植物等方式。

（1）摆设式。点、线和面的方式是室内绿化最常用的方式。通过布置可以有效地对室内划分成不同的区域，合理规划室内的空间；而且还可以与家具相配合是室内空间规划更合理。

（2）攀附式。攀附式一般都用于客厅或是餐厅，利用攀附的植物对它们进行划分，或在隔断的基础上附以攀附植物。要注意植物和隔断在形状和色彩上的协调性从而使室内空间分割合理、协调且实用。

（3）悬垂吊挂式。在空间内为了使生硬的墙体线条呈现出立体感往往就利用到了悬吊挂式植物。一般结合天花板、灯具在窗前或墙角进行布置，以营造出富有立体感的灵动空间。

（4）壁挂式。室内墙壁的美化和绿化设计也是一种很好地装饰方式。主要采用挂壁悬垂法、挂壁摆放法、开窗法、嵌壁法进行室内绿化。可以在室内的墙面上预留摆设植物的地方，或者在地面上设立一些可以种植植物的种植槽，供攀附植物在墙壁上攀附。构成独有的天然景观成为独特的绿色空间。

（5）栽植式。栽植式一般适用于比较开阔的地方，例如：室内花园等。一般都运用自然式，也就让它自由生长，注重姿态和色彩的协调搭配使植物的布置富有层次感。可以适当的加以山石、水景等模拟出大自然的天然景观。

4.不同空间室内绿化的具体布置方案

在家居中植物的摆放大致可以分为6个区域。下面我们就各个区域的功能性来逐个分析具体的布置方案。

（1）客厅

客厅是平时接待客人的主要区域，一般都比较宽敞。因此，室内绿化的主要是对客厅的绿化，可以在常用的家具或电器上摆放一定的绿色植物，但是，一定要控制数量，因为客厅的宽阔性，可以在门口摆设大的盆景等植物，起到迎宾的作用。客厅的中间位置可以布置较为高大的类似龟背竹、小型椰子树、刺梅等植物。在功能性较为齐全的客厅，也就是还有其他用途时，可以把茶几放在沙发附近作为会客的区域，沙发旁边可以陈列相对较大的盆栽，茶几上配以插花作为点缀这样看起来有主有次相对舒服。要善于利用室内绿化，使之形成天然隔断。划分出各个功能区域，使空间富有层次感。同时注意绿化植物的摆放，小型植物安置在台面上，垂盆植物则悬挂过悬吊，爬行类植物则覆盖在墙面上。此外还要注意色彩的协调性，在色调较重的环境中应布置颜色相对较淡的植物来使空间布置更为合理。

（2）阳台和窗台的布置

开阔的阳台不但可以很好的休息与眺望，还能使空间显得更大。阳台的布置可以加以鸟笼或水族箱，或者在屋顶悬挂垂吊植物。都可以使空间富有层次感更加富有生机。在窗台布置垂吊植物，能使建筑线条显得不再僵硬单调呈现出柔和的美感。还可以在阳台布置植物槽之中种植上色彩艳丽的花草和小型灌木，使阳台犹如一个小花园。

（3）餐桌，餐桌上的植物不易放置过多，一个简单的小花瓶

即可。

（4）卧室，卧室是家居中比较重要的部分，是我们休息的场所。这就需要营造出一个宁静、舒适、温馨、浪漫的环境。室内绿化方面，应在宽敞的空间设置站立式的大型盆栽；在小型卧室内悬挂吊式盆栽或者将小巧精美的花盆套上艺术的套盆后加以摆放。

5.结束语

现代生活中特别在家装领域，室内绿化设计已成为不可或缺的一部分。我们要结合具体方法针对空间的特性选择适合自己家装风格的设计理念，使我们的家焕发出更美的光芒，同时更加的健康舒适成为真正的绿色环保之家。

第二篇：室内绿化设计论文

室内绿化装饰之我见

用绿色植物进行室内软装潢是当今世界装潢行业流行的总趋势。随着人们环保意识的增强和文明素质、艺术品位的提高及居住理念的改变，绿色植物开始大量地进入宾馆、酒店、商务楼乃及商场、学校及家庭，使室内多了一道有生命的绿色风景线。

通过创意的绿化设计，用各具美态的观赏植物进入室内绿化装饰，可以丰富空间层次，柔化建筑环境，营造出回归大自然的氛围；还可展现户主的个性和住宅特色，创造出优美、温馨的居家绿色环境。室内绿化装饰不仅起到净化空气、改善环境的作用，而且在视角上给人一种愉悦感。

室内绿化的首要条件是室内有充足的光照。一般利用窗的侧射光或透过玻璃顶棚的直射光。但也可利用发光装置,增加光照强度并延长光照时间。因此,室内绿化几乎不受空间位置的限制。

温度和湿度适当,通风良好,也是保证室内绿化的重要因素。空气调节设备一般能保持17～22℃的气温，40～60％的相对湿度和风速0.3米/秒以上的通风状况。这也是保持植物正常生长的条件。

室内绿化可与室外绿化相互渗透，如利用窗台进行攀缘绿化,或摆设盆景。室内绿化的形式很多,如在博古架上摆设盆花盆景;以透空隔扇栽种攀缘植物,来分隔空间;以垂吊植物装饰墙面或顶棚等。室内绿化,不仅种植树木和花草,而且可以设置山石、水池、喷泉及其他园林建筑小品，甚至具有园林的意境。广州白天鹅宾馆的室内绿化的主题为“故乡水”，以水帘式流泉为主，结合亭、廊、山石、植物，成为一座立意新颖、造型优美的室内庭园。

可在窗下设置花池花槽，直接把花木栽在无土壤基质里。这种腐殖质丰富的基质经过消毒杀菌，不会污染室内环境。基肥和追肥施用化学肥料和植物激素配制成的长效肥料，施足一次可供植物半年之需。

室内绿化多选用热带亚热带常绿、较能耐荫的观叶植物，如室内光照良好，也可栽培开花植物。

总的来说，室内绿化装饰的基本原则有3个：美学原则，实用原则，经济原则。

1、美学原则

美，是室内绿化装饰的重要原则。如果没有美感就根本谈不上装饰。因此，必须依照美学的原理，通过艺术设计，明确主题，合理布局，分清层次，协调形状和色彩，才能收到清新明朗的艺术效果，使绿化布置很自然地与装饰艺术联系在一起。为体现室内绿化装饰的艺术美，必须通过一定的形式，使其体现构图合理、色彩协调、形式谐和。

（1）构图合理

构图是将不同形状、色泽的物体按照美学的观念组成一个和谐的景观。绿化装饰要求构图合理（即构图美）。构图是装饰工作的关键问题，在装饰布置时必须注意两个方面：其一是布置均衡，以保持稳定感和安定感；其二是比例合度，体现真实感和舒适感。

布置均衡包括对称均衡和不对称均衡两种形成。人们在居室绿化装饰时习惯于对称的均衡，如在走道两边、会场两侧等摆上同样品种和同一规格的花卉，显得规则整齐、庄重严肃。与对称均衡相反的是，室内绿化自然式装饰的不对称均衡。如在客厅沙发的一侧摆上一盆较大的植物，另一侧摆上一盆较矮的植物，同时在其近邻花架上摆上一悬垂花卉。这种布置虽然不对称，但却给人以协调感，视觉上认为二者重量相当，仍可视为均衡。这种绿化布置得轻松活泼，富于雅趣。

比例合度，指的是植物的形态、规格等要与所摆设的场所大小、位置相配套。室内绿化装饰犹如美术家创作一幅静物立体画，如果比例恰当就有真实感，否则就会弄巧成拙。比如空间大的位置可选用大型植株及大叶品种，以利于植物与空间的协调；小型居室或茶几案头只能摆设矮小植株或小盆花木，这样会显得优雅得体。

掌握布置均衡和比例合度这两个基本点，就可有目的地进行室内绿化装饰的构图组织，实现装饰艺术的创作，做到立意明确、构图新颖，组织合理，使室内观叶植物虽在斗室之中，却能“隐现无穷之态，招摇不尽之春”。

（2）色彩协调

色彩感觉是一般美感中最大众的形成。色彩一般包括色相、明度和彩度三个基本要素。色相就是色别，即不同色彩的种类和名称；明度是指色彩的明暗程度；彩度也叫饱和度，即标准色。色彩对人的视觉是一个十分醒目且敏感的因素，在室内绿化装饰艺术中举足轻重的作用。

室内绿化装饰的形式要根据室内的色彩状况而定。如以叶色深沉的室内观叶植物或颜色艳丽的花卉作布置时，背景底色宜用淡色调或亮色调，以突出布置的立体感；居室光线不足、底色较深时，宜选 用色彩鲜艳或淡绿色、黄白色的浅色花卉，以便取得理想的衬托效果。陈设的花卉也应与家具色彩相互衬托。如清新淡雅的花卉摆在底色较深的柜台、案头上可以提高花卉色彩的明亮度，使人精神振奋。

此外，室内绿化装饰植物色彩的选配还要随季节变化以及布置用途不同而作必要的调整。

（3）形式谐和

植物姿色形态是室内绿化装饰的第一特性，它将给人以深刻印象。在进行室内绿化装饰时，要依据各种植物的各自姿色形态，选择合适的摆设形式和位置，同时注意与其它配套的花盆、器具和饰物间搭配谐调，车求做到和谐相宜。如悬垂花卉宜置于高台花架、柜橱或吊挂高处，让其自然悬垂；色彩斑谰的植物宜置于低矮的台架上，以便于欣赏其艳丽的色彩；直立、规则植物宜摆在视线集中的位置；空间较大的中巳位置可以摆设丰满、均称的植物，必要时还可采用群体布置，将高大植物与其它矮生品种摆设在一起，以突出布置效果；等等。

2、实用原则

室内绿化装饰 必须符合功能的要求，要实用，这是室内绿化装饰的另一重要原则。所以，要根据绿化布置场所的性质和功能要求，从实际出发，做到绿化装饰美学效果与实用效果的高度统一。如书房，是读书和写作的场所，应以摆设清秀典雅的绿色植物为主，以创造一个安宁、优雅、静穆的环境，使人在学习间隙举目张望，让绿色调节视力，缓和疲劳，起镇静悦目的功效，而不宜摆设色彩鲜艳的花卉。

3、经济原则

室内绿化装饰除要注意美学原则和实用原则外，还要求绿化装饰的方式经济可行，而且能保持长久。设计布置时要根据室内结构、建筑装修和室内配套器物的水平，选配合乎经济水平的档次和格调，使室内“软装修”与“硬装修”相谐调。同时要根据室内环境特点及用途选择相应的室内观叶植物及装饰器物，使装饰效果能保持较长时间。

上述三个原则是室内绿化装饰的基本要求。它们联系密切，不可贪偏颇。如果一项装饰设计美丽动人，但不适于功能需要或费用昂贵，也算不上是一项好的装饰设计方案。

以上就是我对室内绿化装饰的见解。

第三篇：室内设计论文

室内设计风格

室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。

风格的成因和影响

室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。

风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。

需要着重指出的是，一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。

20-30年代早期俄罗斯建筑理论家M• 金兹伯格曾说过，“风格”这个词充满了模糊性„„。我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格，有时候我们又把整整一个大时代或者几个世纪的特点称作风格“。当今对室内设计风格和流派的分类，还正在进一步研究和探讨，本章后述的风格与流派的名称及分类，也不作为定论，仅是作为阅读和学习时的借鉴和参考，并有可能对我们的设计分析和创作有所启迪。

室内设计的风格

在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些。

室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。

一、传统风格

传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。

二、现代风格

现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。

鲍豪斯学派的创始人W•格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极，只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形

象”。当时杰出的代表人物还有Le•柯布西耶和密斯•凡•德•罗等。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。

三、后现代风格

后现代主义一词最早出现在西班牙作家德•奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有P•约翰逊、R•文丘里、M•格雷夫斯等。

四、自然风格

自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。此外，也有把70年代反对千篇一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等称为“乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。

五、混合型风格

近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。

Interior design style

Interior design style and genre, and belongs to the indoor environment artistic design and mental function category.Interior design style and genre are often well as furniture and architectural styles and genres closely;sometimes with the corresponding period of the painting, plastic arts, and even literature,music and other styles and genres closely;sometimes with the corresponding

period of the painting, plastic arts, and even literature, music style and school for the origin and influence.For example, architecture and interior design of“ postmodernism” and its meaning, the earliest is used in Spanish literature, while the“ style” is distinctive in Holland a school of arts.Visible, architectural art in addition to having with materials, engineering technology closely related features, also and literature, music and painting, sculpture and other arts communication.Style of causes and effects

Interior design styles, different ethos and regional characteristics, the creation idea and performance, has become a representative interior design form.A typical type, usually with the local humane factors and natural conditions are closely related, and need of conception and shape characteristics.Formation style of the extrinsic and intrinsic factors.Although the performance in the form of style, but the style with art, culture, social development and the profound connotation;from this deeper

connotation, it does not remain at or equal to a form.Need to emphasize is, a style or genre once formed, it can positively or negatively shifted to culture, art and many other social factors, not only confined as a form of manifestation and visual sense.20-30 's early Russian architectural theorist M Ginzburg said,“ style” this word is full of ambiguity.......We often make distinctions between art the most

subtle and meticulous differential those feature called style, sometimes we put a whole era or centuries feature called style“.The interior design style and genre classification, is a further research and discussion, the Zhang Houshu style and genre name and classification, nor as inconclusive, just as reading and learning reference, and it is possible for us to design analysis and creation of enlightenment.The style of the interior design

In the embodiment of artistic and creative personality at the same time,relatively speaking, can think style across a long time, contains the broader in area.The styles of interior design can be divided into: a traditional style, modern style, modern style, natural style and mixed style.One, traditional style

The traditional style of interior design, is in the indoor layout, line, color and furniture, furnishings design and so on, to learn traditional decorative” shape“ and ” God“.For example, to learn traditional Chinese wooden structure building's interior caisson ceiling, hanging down, for the construction and

decoration, Ming, Qing furniture shape and style characteristics.And like the traditional western style in imitation of Rome wind, Gothic, Renaissance, Baroque, Rococo, neoclassical, wherein such imitation Europe England France or Vitoria Louis interior and furniture design.In addition, there are traditional Japanese style, traditional style of India, traditional Islamic style, North Castle style etc..Traditional style often give people with history and context of the region, it makes the indoor environment highlights the national cultural origin of image features.Two, modern style

Modern style originated in 1919 the establishment of the Bob Moorhouse school, the school is in the historical background of the time, emphasize to break the old tradition, the creation of new construction, emphasis on function and spatial organization, pay attention to develop the structure itself in the form of beautiful, modelling concise, against unnecessary decoration, advocating rational composition process, respect for the material properties, pay attention to their own material the texture and color configuration effect, development of unconventional to functional layout based on asymmetric composition

technique.Bob Moorhouse pay attention to the actual production process operation, emphasize the design and industrial production link.Bob Moorhouse, the founder of the school of W Gropius on modern

architectural view is very bright, he believed that” the concept of beauty with the ideas and technical progress and change“.” Building no ultimate,The only constant change“.” In building performance cannot be obliterated modern building technology, architectural expression to the application of hitherto unknown image“.The outstanding representative personage and Le Corbusier and Mies Van de lo.At present, the generalized modern style can also refer to simple modeling novel, with the contemporary architecture and interior environment.In three, after the modern style

The term postmodern appears most early in the Spanish writer de Aunis 1934” Spain and Spanish classes selected poems“ in one book, used to describe the modern place inside the inverse dynamic, particularly a modernist pure rational psychology, namely the post-modern style.In 50 the United States in the so-called modernism fading conditions, and has gradually formed the

postmodern cultural thoughts.By the 60's the rise of the public art, postmodern

style to modern style of pure rationalism tendency critically, it believes that the construction and interior decoration should have historical continuity, but not rigidly adhere to the traditional ways of logical thinking, innovative modeling techniques, pay attention to human, often in an indoor setting exaggeration, deformation of the column and fracture of the arch, or the classical component abstract form with new style combined together, which adopts the

non-traditional mix, superposition, dislocation, fission and other practices and symbols, metaphors and other means, in order to create a solution of

perceptual and rational, the set of traditional and modern, and popular with experts in one” also“ image of the building and indoor environment.On the postmodern style not only to see the visual image to the evaluation, we need through the image from the design idea to analyze.Post modern style

represented by P Johnson, R Venturi, M Graves.Four, natural style

Natural style” regression is natural“, highly aesthetic nature, combined with the natural, in today's high-tech, the high pace of social life, so that people can obtain physical and mental balance, so the indoor multipurpose wood, fabric, stone and other natural materials, display materials, texture, fresh and elegant.In addition, because of its purpose and methods is similar, can also be put into a class of pastoral style, natural style.Pastoral style in indoor environment to the performance of leisure, comfortable, natural pastoral life, often also shipped with natural wood, stone, rattan, bamboo and other materials and simple texture.Clever setting indoor greening, to create natural, simple, elegant atmosphere.In addition, there is also the 70 time against follow the same pattern

international style such as the brick wall tile top British hillington civic center and the Yale University faculty club, indoor use of wood and brick walls, water of traditional local window shape and slope roof and so called” native style“ or” local style“, also known as” grey pie".In five, the mixed style

In recent years, architectural design and interior design in general presents diversity, fully inclusive and equitable status.Interior layout also has both tend to modern practical, and learned the traditional characteristics, in the

decoration and display of ancient and modern Chinese and western integrated solution, such as the traditional screen, decoration and a tea table, with the modern style of walls and doors and windows decoration, new sofa;

Continental antique glass lamps and wall decoration, with oriental traditions furniture and furnishings, sketch and so on egypt.The mixed style while in the design not to stick to one pattern, using a variety of styles, but the design is still

have great originality, elaborate form, color, material and other aspects of the overall composition and visual effects.

第四篇：室内设计论文

2014届学生毕业设计(说明书)

现代室内居室设计

系 别： 年 级： 学 号： 姓 名： 专 业： 指导教师：

艺术传媒系 2011级 xxxxxxxxxxxxx

xxx 电脑艺术设计

xxx

二〇一三年十一月

摘 要

摘要

现代设计追求的是空间的实用性和灵活性。居室空间是根据相互间的功能关系组合而成的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。现代室内设计中的简约主义设计自从产生以来，坚持面向大众的立场。在选材上不再局限于石材、木材、面砖等天然材料，而是将选择范围扩大到金属、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸张材料之间的结构关系，现代风格的居室重视个性和创造性的表现，即不主张追求高档豪华，而着力表现区别于其他住宅的东西。住宅小空间多功能是现代室内设计的重要特征

现代装饰艺术将现代抽象艺术的创作思想及其成果引入室内装饰设计中。现代风格极力反对从古罗马到洛可可等一系列旧的传统样式，力求创造出适应工业时代精神，独具新意的简化装饰，设计简朴、通俗、清新，更接近人们生活。

现代家庭简约装修风格有以下含义：简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，装修的简约一定要从务实出发，切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约科学消费。

关键词：现代简约、理念推导、功能、健康时尚

I

ABSTRACT

ABSTRACT

Modern design is the pursuit of practicality and flexibility of space.Room space is according to the functional relationship between the functional space, and mutual penetration, space utilization rate reached the highest.Modern interior design of minimalism design since, adhere to the mass oriented position.In the selection is no longer confined to the stone, wood, brick and other natural materials, but will choose to expand the scope of metal, paint, glass, plastics and synthetic materials, and the relationship between structure of exaggerated material, modern style rooms personalized attention and creativity, which is not in favor of the pursuit of luxury, and focus on the performance of different from other residential.Multifunctional residential space is an important feature of modern interior design

Modern decorative art creation thought and achievements of modern abstract art into the indoor decoration design.The modern style of opposition from ancient Rome to the Rococo and a series of old traditional style, to create to the industrial age spirit, has the unique new simplified decorations, design simple, easy, fresh, more close to people's life.The modern family contracted decorate a style has the following meanings: simple does not mean simple, it is after over in one's mind after the design thinking and innovation through the extension, is not a simple “stack” and “put” light decoration simple, must from the pragmatic perspective, should not blindly follow the trend and does not take into account other factors.Simple behind also embodies a modern “concept of consumption”.The focus on quality of life, pay attention to health, pay attention to saving scientific consumption fashion.Keywords: modern minimalist, concept, function is derived, health and fashion

II

目录

目 录

第1章 绪论.............................................1 1.1本设计（论文）的背景和意义....................................1 1.2 本设计（论文）的主要方法和设计进展...........................1 1.3 本设计（论文）的主要内容.....................................2 1.4 本设计（论文）的结构安排.....................................3

第2章 设计说明.........................................4

2.1 简约风格装饰要素............................错误！未定义书签。2.2 关于简约风格设计............................错误！未定义书签。2.2.1 简约风格的设计特征........................错误！未定义书签。2.2.2 简约风格的设计手法.........................................2 2.2.3简约式大家手法..............................................2

结 论..................................................10 致 谢..................................................10 参考文献................................................13

III

绪

论

第1章 绪论

1.1 本设计(论文)的背景和意义

时代在变化,但设计的价值是永恒不变的。因为人的基本需求结构是恒定的，变化是人的欲望和价值观。消费时代，设计改变了人们的价值观，从实际单纯的生活需求变成对表相时髦的追求，人们没有自己的价值观，追逐外物而找不到自己。室内设计随这社会的发展和人们物质水平的提高发生着天翻地覆的变化，面对人们越来越挑剔的要求，出现了多样化的风格，和设计理念、材质、色彩、触感，等等。都有了更高的要求。当代的设计理念不光融入了多样风格的设计理念同时也走向了人性化。

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。

现代室内设计在观念上与其理解为是建筑设计的继续、深化和发展的一种理性创作活动，不如说是在进行一种周密的现代生活设计。因为，相对于外部空间来说，室内空间与人的生活和各种行为有着更加密切、更加直接的关系。现代室内设计就是在现代生活的空间里考虑人的行为正常发展及其相互关系的和谐，特别是从二十世纪以来，科学技术与工业生产的发展使现代生活形成了与过去完全不同的一种崭新而独特的方式。这种生活方式由于设备、陈设、家具等高度成就而大大改观了室内设计的本质，使之不再满足于人们对室内视觉上的美化装饰要求，而是综合运用技术手段、艺术手段创造出符合现代。

从而设计系“深而广”的取向从许多服务性空间从要求“能用、够用、好用”的层次走向了“舒适、安逸、美观、情调”的高度，自然要素设计渗透到了尽可能广的场合，取得了前所未有的深度和广度，突出体现了当今室内环境设计“为人而设计”的设计观。

室内设计的艺术特色是在不经意中自然而然显露出来的，是人们在使用的过程中无意之中体会到的，而那些过分强调文化内涵，欲把中外文明史全都汇集于一室的设计，会有堆砌繁复，令人窒息之感；而没有文化内容的设计又显得空间呆板，缺乏品味。

意义：室内设计师是一种认知的过程，是对设计学的原理、法则的具体应用，设计师只有努力提高自己的素质，才会有创新的力作。设计作品应给人以高雅、不落俗套的感觉，对于设计的基本原理、法则的把握应恰到好处，在实践中不断

绪

论

积累经验，不断探索刻意求新，从而掌握规律，总结经验，提高审美水平，开阔视野。

面对着室内设计整体的多元化和部分个性化的发展,使之人们对设计形态、设计情感产生了更高的要求，促使更新的题材和形式出现，室内设计中反映的轻松、简洁、浪漫、新奇的趣味性和深沉、朴实得体及创世纪性的超前意识，体现出别具一格，风华正茂的态势，是一种时尚和个性化在室内设计发展变化中的体现。设计师要发挥独创性，运用与众不同的表现角度和表现手法，可以造就一种应变能力，不走人家走过的老路。关键在于室内设计必须创新，所以自我创新个荣辱感情也是设计中不可缺少的一部分。

由于人们长时间半生活活动于室内，因此现代室内设计，或称室内环境设计，相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。室内设计的总体，包括艺术风格，从宏观来看，往往能从一个侧面反映相应时期社会物质和精神生活的特征。随着社会发展的历代的室内设计，总是具有时代的印记，犹如一部无字的史书。这里由于室内设计从设计构思、施工工艺、装饰材料到内部设施，必须和社会当时的物质生产水平、社会文化和精神生活状况联系在一起；在室内空间组织、平面布局和装饰处理等方面，从总体说来，也还和当时的哲学思想、美学观点、社会经济、民俗民风等密切相关。从微观的、个别的作品来看，室内设计水平的高低、质量的优劣又都与设计者的专业素质和文化艺术素养等联系在一起。至于各个单项设计最终实施后成果的品位，又和该项工程具体的施工技术、用材质量、设施配置情况，以及与建设者的协调关系密切相关，即设计是具有决定意义的最关键的环节和前提，但最终成果的质量有赖于：设计——施工——用材——与业主关系的整体协调因此室内环境的优劣，必然直接影响到人们的安全、卫生、高效和舒适，室内空间的大小和形态，室内界面的线形图案等，都会给人们生理上、心理上有较强的时间、近距离的感受，甚至可以接触和触摸到室内的家具、设备以及墙面、地面等界面，因此很自然地对室内设计要求更为深入细致，更为慎密，要更多地从有利人们身心健康和舒适的角度去考虑，要从有利于丰富人们的精神文化生活的角度去考虑。

然而现代人在装扮家的时候越来越讲究风格，积具亲和力的田园风情与柔和的色调来组合搭配，非常大气而且极具浪漫主义气息的地中海风格，更是引起了人们的追棒。但是，设计元素不能简单拼凑，必须有贯穿其中风格的灵魂。

绪

论

1.2 本设计(论文)的主要方法和设计进展

在装饰公司实习期间，使我积累了大量的工作经验，把握了对当前室内设计的流行趋势，以及在网上搜索大量的有关资料，并考察材料市场，才使得毕业设计顺利完成。装修设计简单实用，美观大方，典雅温馨，经济舒适，是都市年轻白领的最佳选择。

1.在处理空间方面，我设计的现代简约风格室内空间宽敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。并且尽可能不用装饰和取消多余的东西，我认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。

2.此次设计的装饰要素：金属灯和玻璃灯、高纯度色彩、线条简洁的家具、到位的软装，具体如下：

（1）金属是工业化社会的产物，也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯和玻璃灯，都是现代简约派的代表产品。

（2）空间简约，色彩就要跳跃出来。高纯度色彩大量运用，大胆而灵活，不单是对简约风格的遵循，也是个性的展示。

（3）强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是此次现代风格家装的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家居的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。

（4）由于线条简朴、装饰元素少，现代风格家居需要完美的软装配合，才能显示出美感。

绪

论

1.3 本设计(论文)的主要内容

室内设计师通过创造室内空间环境为人服务,设计者始终需要把人对室内环境的要求,包括物质使用和精神两方面,放在设计的首位.我要在这次设计的过程中,不断发现设计与生活的结合技巧。不断破传统的理念,将设计与生活牢牢结合在一起,从而得到好的作品和好的心理升华。

室内设计内容包括：

（1）设计步骤：

1、到施工地进行精确的量房，初步对此居室进行认识。

2、与客户沟通，了解客户的想法与理念。

3、拿出自己的初步想法与客户交流，初步确定大的设计方针。

4、在短时间内作出初步方案与客户交流，并改其不足。

5、当客户认可方案后进行施工。先进行水电改造。

设计过程中的难点在于了解客户的想法与理念，并及时拿出应对方案，为解决这一难点，必须先做好充足的准备工作，应在量房的时候就对居室的布局作出初步的规划，并画出草图，尽快赶回公司做好CAD原始平面图图纸，先将整个居室做一下初步的调整（如：多余的墙体可以打掉等等），然后对整个居室做统筹规划，合理布置好每个房间。

绪

论

1.4 本设计(论文)的结构安排

家，是人们温馨的港湾，回到家中，感到特别的自由和放松，而不是紧张与压抑之感，这样对人们的身心健康也是特别重要的，不然快速发展的社会没有一个平静的场所，人们的身体、精神等各方面的生理和心理健康都会受到很严重的影响。

作为一个设计师就是要追随人们心理的变化和经济的发展状况从而不断丰富自己的设计理念，这样你的设计才会被客户选用，而不是一味的死搬自己的设计理念而不考虑是否抓住客户的心理。这也就是你的设计是否能畅销的原因所在。还有就是要针对经济收入不同的客户给予不同的设计风格，既满足客户的心理，也在价位上让客户容易接受，这也就需要对材料的价位、性能、种类等多方面的考察和收集。

在CAD中绘制出具体的尺寸平面图，合理划分出各个房间的功能，做出各个房间不同的家具，摆放的位置，地面铺贴图，顶面图，还有需要表现的各个墙面的立面图。

在具体设计上重视空间考虑，特别是整体设计，并且不是在图板上、预想图上设计，而是用CAD软件一步一步绘制原始结构图、平面图、顶棚图、立面图和剖面图，然后用3Dmax软件根据平面图渲染了四张图文相配的效果图，最后以模型为中心的设计规划。

设计说明

第2章 设计说明

首先，简约设计就是把设计回归到它本质，强调它内在的魅力。简约并不意味着简单、单调刻板和空白滥用，更非内容空洞的借口，简约艺术不是内容的简单删减，它需提炼设计精华，展现迭出的创意，简而不空，给观者以非凡的视觉享受。简约的设计是慎之又慎、深思熟虑的结果。

其次，简约是当今社会人们所追求的一种流行时尚，是时代的产物。“简约主义”的出现,无疑给人们一种简洁、清新之感。都市人已厌烦了嘈杂的社会，他们喜欢简洁流畅的线条，雅致的色彩和舒适时尚等造型元素，这些简约主义元素的应用能使人的心灵在瞬间被艺术净化。

简约设计作品如今无处不在。家具设计者力图删繁就简，用最简单的几何形状设计出极具震撼力的家具作品，精致繁缛的形式已不被大众所喜爱；服装设计者也采用简约的元素进行设计，那些采用简单图案做的衣料备受青睐。简约艺术潮流引导着其它艺术领域的进步和发展。简约风格的作品为什么极具影响力？也许是人们厌倦了刻意雕琢、铺设过繁的设计作品，渴望用简单的语言传达信息。

图

（一）设计说明

（一）简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解的“直白”，比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件，但是它凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用。

（二）现在家庭的简约不只是说装修，还反映在家居配饰上的简约，比如不大的屋子，就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品，相反应该就生活所必需的东西才买，而且以不占面积、折叠、多功能等为主。试想：昂贵的价格寸土寸金的价格买的屋子让个“破家具”给挤的没了“空间”，那我们作为“主人”生活的惬意从何而来，能“简约”吗？

（三）装修的简约一定要从务实出发，切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约科学消费。其实，有些装修的“风格”是完全没有必要的，而且要的越多，带来的“隐患”越多。比如，近几年的儿童患白血病以及其他因环境外部因素致病的案例时有发生，很多确实是与不合理、不科学的装修有关的。所以，提倡简约的“消费观”。

设计说明

2.1简约风格装饰要素

装饰要素：金属灯罩、玻璃灯＋高纯度色彩＋线条简洁的家具、到位的软装。

（一）金属是工业化社会的产物，也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯，都是现代简约派的代表产品。

（二）空间简约，色彩就要跳跃出来。苹果绿、深蓝、大红、纯黄等高纯度色彩大量运用，大胆而灵活，不单是对简约风格的遵循，也是个性的展示。

（三）强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。

图

（二）设计说明

2.2关于简约风格设计

简约、质朴的设计风格是众多人群所喜爱的，生活在繁杂多变的世界里已是烦扰不休，而简单、自然的生活空间却能让人身心舒畅，感到宁静和安逸；藉着室内空间的解构和重组，便可以满足人们对悠然自得的生活的向往和追求，让他们在纷扰的现实生活中找到平衡，缔造出一个令人心弛神往的写意空间。把这种理念融入设计里，摒弃了吹毛求疵的形式美，否定过分的堆砌和浮夸，通过清晰，简明的线条剪裁和素净质朴的家具组合，构建出舒适安逸的居住环境。

简约主义迎合了优雅的整体时尚，避免了怀旧感伤色彩，遵循简朴审美风格，对于风格需要有清醒的意识，而伟大的建筑物通常是以非常直接的手段来创造的。瑞士建筑师赫尔佐格和德梅龙的建筑与盖里或哈迪特的构成鲜明对照，替代极度表现性的是简约的形体。对建筑形体的严肃性、材料运用的精确性以及对适合特定建造地段的建筑的特殊功能的关注，是赫尔佐格和德梅龙建筑的主题。在慕尼黑的古茨画廊，其外形是一个严谨的横长向立方体，在材料上则由混凝土、木材和磨毛玻璃组成。画廊的底层有图书馆，底层的外墙由毛玻璃围合而成，由此产生一种独特的、柔和而有节制的色调，赋予博物馆封闭的外观以轻盈与明快；

二、三层展厅的外墙由桦木板和松木边框组成，在材料的使用上显示出赫尔佐格和德梅龙的兴趣点。浅色平滑的桦木与深色粗糙的松木互为铺承。在两层长方形的木块上，还有一层与底层相仿的展厅，毛玻璃外墙既提供室内的展厅的照度，也在外观上完善了该建筑和谐的对称性，赫尔佐格和德梅龙的建筑含蓄而隽永，平淡中蕴含着高度的建筑艺术。

设计说明

2.2.1简约风格的设计特征

图

（三）简约并不是简单，简约是优良品质经不断组合并筛选出来的精华，是将物体形态的通俗表象，提升凝练为一种高度浓缩、高度概括的抽象形式。简练出的新概念，摒弃传统的陈俗与浮华，它多半运用新材料、新技术、新手法，与人们的新思想、新观念相统一达到天人合一，以人为本的境界。

事实上，通过简单表现丰富要比借助于复杂表现难得多。首先，简约是一种较高层次的生活品质，而不是简朴、吝啬、敷衍等对生活质量缺乏重视的生活态度。简约服装讲求质地考究做工精细；简约健康饮食更讲求营养配置和精烹细作；而简约家居风格形式上的简洁无华体现的是一种阅尽繁华后的返璞归真。因为对于居室装修来说，简单而又能够传达出丰富，就意味着设计师必须具备赋予简单的东西以丰富内涵的本领，这样才不至于使简约变得苍白、乏力。那么，如何将各种设计元素在满足实际功能要求的前提下，升华为改变空间构造，愉悦人视线的形体组合，这就需要设计师通过“细部”的处理来营造一个更具独特设计和精致做工的简约空间。

细部还表现为各种材料在室内设计中的运用。一个完美的细部，能够表现出各种材料的特质及能力，凭借多种不同材料交接之设计，空间观念得以延续，并在作品完成后给予空间应有的深度质感及个性。例如，在一例楼梯的设计中，设计说明

为了增强空间的开阔度，首先在设计楼梯的整体构架上处理得十分简洁，但在细部处理上，采用了视觉穿透性极强的玻璃与延展性极强的曲线造型，再结合深沉的大理石踏步，借着巧妙的细节设计，将不同特性材料所产生的美感与空间新象同时构建，居室的特性便展露无遗。

同时，细部处理得当还能充分体现居室的品质。简约风格造型设计通常多以简洁、流畅的线条为主。配以大块面的形体处理。故而，在细节的处理上，如做工工艺上，尺度和比例必须是十分精确；在材质的选择上，必将是极其精致。2.2.2简约风格的设计手法

简约并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。在室内设计方面，不是要放弃原有建筑空间的规矩和朴实，去对建筑载体进行任意装饰。而是在设计上更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。用简约的手法进行室内创造，它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验。需要设计师深入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼，运用最少的设计语言，表达出最深的设计内含。删繁就简，去伪存真，以色彩的高度凝练和造型的极度简洁，在满足功能需要的前提下，将空间、人及物进行合理精致的组合，用最洗练的笔触，描绘出最丰富动人的空间效果，这是设计艺术的最高境界。空间是室内的根本，是简约设计的主要构成元素。充分运用空间的层次光影，运用空间的交错组织，将空间与形式有机地结合，才能表现出空间的构想与魅力，才能创造出新意念。

简约，是一种近似模糊功能空间的概念，让同一空间在不同时段承担不同的功能。所以，可以采用示意性的空间隔断，使同一空间在不同视角呈现出不同的功能特征。从某种意义上讲，空间就是一种感觉，引发读书感觉的就算是书房，引发娱乐念头的空间就是活动厅。功能空间不一定都是围合得严严实实的方盒子。从另一方面讲，方盒子式的空间并不完美，墙体是对空间的最大的束缚，流动的空间是很美的。传统建筑的隔断全采用了整墙，其实用色彩、地面材料、灯光等不同的要素，都可以暗示不同的空间功能。无论空间也好、隔断也好，东西越多对生活的束缚也越大。现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活。因而，更加向往清新自然，随意轻松的居室环境。

设计说明

2.2.3简约式大家手笔

中国几千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特别是中国明代家具更是集精华美妙之灵气，以“简单、厚实、精准、雅致”为原则，将东方特有的审美观念，独立浑厚的气质、凝练渺远的简约神韵，响绝于世。纵观世界建筑设计大师，无论是德国密斯•凡德罗、还是美国的理查德•迈耶、日本的安藤忠雄、美籍华人贝聿铭，他们都以“少就是多”的思想、以最纯净的形式，用相当普通的材料、使用最精简的手法，表现出非常深度的内涵和崇高的空间气质。他们一件件充满灵性的作品有着无穷的生命力，他们的设计思想震撼着当今时代。香港室内设计师梁志天的设计一直以“简约”风格见称，以其完美的空间运用、材料选择、颜色搭配、适当的比例和光线配合，达到简洁自然的目的。在构思设计方向时，他认为设计应该能够体现使用者的个人性格、喜好及文化背景，切勿跟着潮流走，这与他坚信“以人为本”乃设计首要理念有着莫大的关系。可以说，“简约自然”、“以人为本”正是梁志天秉承的设计理念。梁志天说：“一直以来，我倾向以简约手法表达个人对艺术和生命的追求，又尝试引入不同文化背景和特色作崭新演绎，为每一个室内设计项目带来深度和更丰富的视觉效果。但更重要的是致力在设计上反映屋主个性，为他开创更大的生活空间，贯彻‘以人为本’之道”。

图

（四）设计说明

简约不是“单纯简化”，而是设计者深层次的文化底蕴和前卫的思维方式、审美观念的综合体现。现代简约主义风格在人文、美学、风俗及行为科学、环境学理论等方面在设计上已有所体现，即在设计上体现人性的需求，以人为本，充分考虑人的生理及心理需求，不断扩大和延伸设计的内涵，使人们在获得使用舒适的同时，还要获得简洁、便利所带来的美的享受和心灵的放松。随着时代的发展，现代简约主义设计风格更是融人了“绿色设计”的理念，这也是简约主义设计风格的主要特征之一。这一特征使今天的简约主义设计更强调环境的保护、资源的节约以及可持续发展和减少对环境的污染与破坏，在整个设计中也更趋向于人性化。

结

论

结 论

对于本次毕业设计和毕业论文的制作来说，在学术方面，这不仅仅是对这三年的大学学习的一次总结，更是我们走向社会的标志。经过这些，我们的基础知识更加的扎实，基本的实践操作更加的熟练，在温习和探索中找到了自己努力的方向，为自己走入社会奠定了一定的基础。在毕业设计的制作过程中，我对3D MAX这个软件也有了更进一步的了解，对建模、材质及灯光的创建也有了许多自己的想法，在熟练中加入自己的创新。另外，经过这次的毕业设计制作，我对家居装修设业有了许多的新体会，不再如以前那般，像一个门外汉，丰富了自己的家居装修知识。

此居室设计遵循实用的原则，采用简洁明快的线条与纯净的颜色，合理运用材料，充分展现了简约风格。既满足了业主生活上的需要也满足了业主精神层面的追求，营造了一种温馨雅致的生活情调，实现了本方案的设计目的。通过这次毕业设计，掌握了很多室内设计的技巧，解决了一些如怎样合理的设置灯光达到视觉上舒适、温馨的光影效果，怎样合理的进行空间分割达到充分利用空间的效果，怎样进行颜色的搭配达到色彩上统一的效果等等，对室内设计整个设计过程有了一个系统的认识和了解，但是仍然存在很多不足之处，所以在以后的学习过程中需要努力改进，任何的室内环境都存在于一个具体的社会大环境中，它不是一个孤立的、自成的体系，而是一个综合性的概念。室内环境设计应符合人们的行为模式和心理特征，满足使用者的个性与环境的相互协调。当今社会生活节奏日益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新月异。总之，室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出，更新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也是随着时间的推移而在改变。而经过这次的毕业设计，我觉得当今社会生活节奏日益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新月异。总之，室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出，更新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也是随着时间的推移而在改变。

结

论

限于我的技术水平有限，这次的课题设计（论文）和影视广告制作的错误和不当之处在所难免，还得请老师多多指教！在这次的课程设计中虽然学会了很多，但也感到自身知识的贫乏，希望在日后的工作中继续学习，最左出更多更好的作品。

致

谢

致 谢

三年的大学生活终于以这篇毕业论文为结尾而圆满地结束了。毕业论文的写作并不容易，由于它篇幅长，对涉及范围及深度都有一定的要求，因此我要参考很多资料，询问很多的人，有时还需要调查一些实际的情况，然后我再将材料编辑、整理，然后分析，提出自己的观点看法，然后给出论点论据，最后将所有这些他人的帮助与自己的辛劳汇成这篇毕业论文。因此，在论文的最后，我要感谢一些人。

首先，我要感谢学校，感谢学校里所有教过我的老师们。没有学校和老师，就没有我这名合格的专科毕业生。三年中，学校给我提供了优良的学习与生活环境，而老师们则无私地把他们的知识传授给了我们，使我得以茁壮成长。在此，我再一次提出感谢。

其次，还要感谢对于在写作中帮助我的同学和朋友，是你们在我平时设计中和我一起探讨问题，并指出我设计上的误区，使我能及时的发现问题把设计顺利的进行下去，没有你们的帮助我不可能这样顺利地结稿，在此表示深深的谢意。

然后，我要感谢我的毕业论文指导老师陈晔老师，是她认真负责的指导，对我完成这篇论文给予了直接的帮助。在她的悉心指导下，在设计的开展和设计说明的撰写过程中，给了我很多的帮助。在陈晔导师的影响下，我受益匪浅。在此毕业设计完成之际，向她的辛勤培养表示衷心地感谢。

在近两个月的忙碌，本次毕业设计已经接近尾声，作为一个专科生的毕业设计，由于经验的匮乏，难免有许多考虑不周全的地方，如果没有导师的督促指导，以及一起工作的同学们的支持，想要完成这个设计是难以想象的。老师平日里工作繁多，但在我做毕业设计的每个阶段，从实地考察到查阅资料，设计草案的确定和修改，中期检查，后期详细设计，装配草图等整个过程中都给予了我细心的指导。

感谢大学三年来所有的老师，为我们今后要走的设计道路，打下了良好的专业知识基础！同时还要感谢所有的同学们，正是因为有了你们的支持和鼓励，此次毕业设计才会顺利完成。最后感谢合肥信息技术职业学院三年来对我的大力栽培！

年 月

参考文献

参考文献

［1］[美]安·麦阿德.杨玮娣译.简约主义[M].中国轻工业出版社,2002.［2］[美]安·麦阿德.杨玮娣译.简约主义.[M].中国轻工业出版社,2002.［3］王受之.世界现代设计史[M.]中国青年出版社,2006.［4］上海家居杂志[M].上海:上海书画出版社,2007.［5］康风琴，张玲.道德经[M].新疆:新疆出版社,2003.［6］郑曙阳.环境艺术设计与表现技法[M].湖北:湖北美术出版社,2002.［7］王彤.尼采[M].北京:中国人民大学出版社,2010.［8］陈六汀，张绮曼．环境艺术设计[M].吉林:吉林美术出版社,2002.［9］黎浩.简约主义—现代设计的风格倾向[J].北京:高教论坛,2004.［10］郭茂来.视觉艺术概论[M].北京:北京人民美术出版社,2007 ［11］上海家居杂志[M].上海:上海书画出版社,2007.［12］康风琴，张玲.道德经[M].新疆:新疆出版社,2003.［13］郑曙阳.环境艺术设计与表现技法[M].湖北:湖北美术出版社,2002.［14］王彤.尼采[M].北京:中国人民大学出版社,2010.［15］陈六汀，张绮曼．环境艺术设计[M].吉林:吉林美术出版社,2002.［16］黎浩.简约主义—现代设计的风格倾向[J].北京:高教论坛,2004.［17］郭茂来.视觉艺术概论[M].北京:北京人民美术出版社,2007 ［18］[西]奥罗拉奎特.蔡红译.极少主义室内设计[M].中国水利水电出版 社,2001.

第五篇：室内设计论文

室 内 设 计 论 文生物化工学院生工201001班黄耀宗2010.5.27

室内设计

一切艺术创作的创新问题都是一个永恒的课题，因为没有创新就没有发展，所谓标新立异、推陈出新，都是指在继承过去设计创作成果的基础上，开拓新思路、发掘新的艺术表现形式，寻找新题材。在建筑创作范畴，还要探索新结构、新技术领域、开拓新的材料来源。我国现阶段的室内设计，由于受社会经济和文化发展阶段的制约，还没有形成既结合国情，又具有鲜明时代感的设计风格趋向，普遍出现照抄照搬西洋或中国古代建筑样式或装饰部件的情况，这就是社会上公认的以拼凑代替设计的现象。说明我们缺乏建筑室内设计专业基础知识和基本建筑文化素养。

其具体原因是：

1）对建筑室内环境的意义缺乏理解，缺乏正确的建筑环境意识和观念。

2）社会整体建筑文化发展的落后（或称繁荣中的危机）。

3）建筑设计、施工管理机制不完善。下面从两个方面来谈：

一．从社会观察中发现一些问题十多年来，我国室内设计从无到有，出现空前活跃之发展势头，对于开创广大人民与过去完全不同的生活环境和工作环境发挥了巨大作用，在设计创作中也出现不少好作用。但由于室内设计作为一种专门的学科和专业，刚刚建立，人才培养还没有跟上形势，行业的兴起更是基础薄弱。出现上述情况是基于根本的设计观念模糊：

1． 对环境认识的模糊认为室内设计是在已有建筑空间中进行表面装修和布置家具、悬挂装饰灯具和布置其他装饰品。把室内设计看成单纯的视觉条件的改善。即是从简单的装饰要领出发去认识室内设计，把建筑室内空间内涵与建筑设计割裂开来。实际上，室内设计是建筑设计的一种延续，它们都是属于建筑设计范畴的。

室内环境的设计究竟包含哪些东西，这是值得进一步弄清的问题。室内设计主要指在现代建筑条件下，创造合理完善的建筑室内环境，以满足人们不断增长的物质和精神生活需要。当今室内设计越来越受到重视，是由于它具有很强的社会基础和充分反映时代的需要。室内设计是现代科技和文化艺术的综合产物，对于室内设计的研究，受到若干新兴科学发展的影响，如行为科学、环境心理学、环境物理学、环境艺术和现代室内设计工程管理等。这门学科最广泛地包罗人的各种生活和生产活动内容，反映了人们相互交往关系和人与自然的关系。室内设计应充分体现人的价值特征，必须以人为主体确立设计依据，研究人的生理和心理特征，寻找和它们相适应的环境形态结构。研究室内环境问题，要研究人的多种生活体验，研究人的感觉、知觉、习惯、智能和各种生活活动规律以及人对于室内环境的各种反映等。

室内设计又是一种文化活动过程，是社会文明的一种标志。建筑室内空间往往以自身形象（包括空间形式、节奏和秩序）和相关的装饰手段来反映时代和社会特征，不同的室内空间表现不同的环境气氛和具有不同的艺术感染力。（通过视觉、听觉、嗅觉、弱觉等来完成）如果不从以上室内环境意识的观念出发，社会造成设计思想的混乱。

2． 在社会文化变革，建筑文化变革中出现的模糊观念。改革开放，使中国文化受到外来文化的冲击，这 种冲击表现为大量西方科技、文化被引进，在文化艺术领域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在无选择的传播。总的说来，对于我们拓展视野、更新文化观念、繁荣艺术创作，起到重要推动作用。建筑（包括室内设计）作为文化的表现形式（或载体）在外来建筑思潮影响下，使我们在追求时尚的社会心理之下，普遍表现为求新、求异，或追求多样化。这种倾和和我们比较熟悉的后现代主义恰好不谋而合。我们讲的拼凑现象，在很大程度上是这种倾向的有意无意的表现。这是当前典型的室内设计的社会模式。后现代主义是一种建筑思潮，由于其形式和内涵的多样性和通俗性，而成为一种雅俗共赏的时尚建筑形式。后现代主要针对现代建筑存在的某些问题提出的另一种颇具哲理性的创作方法，它对于当代建筑的发展具有积极意义。但是社会上对多种建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些

后现代建筑师作品的某些细部，实际上它的建筑内涵十分浅薄，有的甚至与后现代的基本思想的混乱表现之一种，其直接原因是建筑理论研究与设计实践脱节。

3． 市场经济冲击下出现某些社会扭曲现象，严重影响了设计创作的正常发展。现阶段市场经济发展带 来的不公平竞争，使室内设计创作面临许多新问题，其中主要是设计成果的商业价值与文化价值的冲突。有的人为了单纯追求效益而盲目顺应甲骨文方要求。某些暴发的老板没有文化素养，在他的设计下出现华而不实，谈不上什么文化品味的东西，一些奇而不美的低劣设计普遍出现，严重损害了建筑的功能和价值。严格说，这是丧失设计者的社会责任，甚至是出卖职业道德，这是一个难以解决的社会问题。

4． 室内设计材料使用的模糊观念在不少室内设计工程项目中出现盲目使用高档材料的倾向。有的人自 知设计没有什么内容，便用大量高级材料去掩盖设计上的缺陷，这也是当前设计创作中有代表性的倾向。

建筑空间是由一定实质材料的界面所组成，选用不同材料的结构和围护构件，按照材料，基本性能和力学规律围合成的室内空间，具有满足使用功能和人的审美要求双重特征。运用不同材料，在室内出现不同形式的空间界面（如蓬波杜中心的金属结构天棚、居室中的木屋架等）在室内产生各种形式的线、面、体等空间构成要素，这是材料与结构对室内环境产生的综合影响。某些新材料构件的应用，如大型玻璃隔断，使室内空间出现通透感，大大丰富了室内空间层次变化，这些都改变了传统建筑形式和它的设计方法。所以从某种意义上讲，室内空间的整体形象是材料，结构和空间共同体现的一种综合性艺术形象。

另一方面，材料因为体现了本性才获得价值，材料的质地和肌理可以加强空间环境效果，并使它的基本形象更具有意义，所以任何材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材料的运用都应体现其本质，如建筑材料中的木材被认为是最具有人性特征的材料，人们都愿意接近并喜爱它生动的纹理和天然光泽，在使用时有意去表现它。砖是一种普通材料，但在当代建筑师心目中仍然把它看做一种富于自然品格和表现力很强的材料，国外不少低层住宅、办公室和一些文化类建筑室内，普遍采用清水砖墙，在现代环境中不断更新其材质和表现特性，砌筑方法，开发其新的肌理，使它发挥更大潜力。

对于室内装饰材料的研究，除了掌握其功能特点外，主要应研究材料本身的素质和艺术表现力，以及人的视觉、心理反应等。

室内设计的各种意图，必须通过材料的合理运用来完成，可以用在室内环境中的材料很多，但要达到合理运用则比较困难，我们应当学会主动驾驭材料，最大限度发挥材料各自的优势，而不能盲目乱用，甚至无原则的高级材料堆砌。对于高级装饰、装修材料的使用，应重点突出，体现高材精用的原则。

目前，很多工程中，不分重点地将一类高级材料，如花岗石、不锈钢、高级硬木、镭射玻璃等到处乱用，以为这才能体现他的所谓装修档次，这实际上是把使用高贵材料和提高环境质量两件完全不同的事混为一谈。

这种指导思想，离开室内设计基本方向和原则，不仅造成严重经济损失，而且使室内环境给人一种不伦不类暴发户的印象，或者说是把室内设计简单化、庸俗化。