篇1：诗句赏析
诗句集锦赏析
1、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
2、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
3、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
4、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
5、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
6、利欲驱人万火牛，江湖浪迹一沙鸥。——陆游《秋思》
7、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
8、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
9、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——马致远《天净沙·秋思》
10、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》
11、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼》
12、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
13、待到山花烂漫时，她在丛中笑。——《卜算子·咏梅》
14、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》
15、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》
16、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。——李白《早发白帝城》
17、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》
18、碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》
19、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿《劝学诗》
20、举头望明月，低头思故乡。——李白《静夜思》
21、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高適《别董大二首》
22、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
23、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。——王翰《凉州词二首·其一》
24、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
25、偶应非熊兆，尊为帝者师。——刘基《题太公钓渭图》
26、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
27、明朝寒食了，又是一年春。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》
28、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
29、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》
30、只解沙场为国死，何须马革裹尸还。——徐锡麟《出塞》
31、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》
32、问渠哪得清如许？为有源头活水来。——朱熹《活水亭观书有感二首·其一》
33、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》
34、北虏坏亭障，闻屯千里师。——杜牧《雪中书怀》
35、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
36、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》
37、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟》
38、摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。——杜甫《咏怀古迹五首·其二》
39、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
40、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
41、三十功名尘与土，八千里路云和月。——岳飞《满江红·写怀》
42、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
43、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
44、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
45、天子号仁圣，任贤如事师。——杜牧《雪中书怀》
46、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
47、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》
48、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》
49、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
50、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。——颜真卿《劝学诗》
51、床前明月光，疑是地上霜。——李白《静夜思》
52、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》
53、去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》
54、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》
55、冠盖满京华，斯人独憔悴。——杜甫《梦李白二首·其二》
56、红藕香残玉簟秋。——李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
57、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
58、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词二首·其一》
59、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
60、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
篇2：古诗句赏析
古诗句赏析
小儿垂钓胡令能
蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
【赏析】这首七绝写小儿垂钓别有情趣。稚子，小孩也。蓬头写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。在垂钓时，侧坐姿态，草映其身，行为情景，如在目前。前两句叙述、描写，从外形着笔，是实写。当路人问道，稚子害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。后两句诗侧重神态来写。全诗从形神两方面刻划了垂钓小儿栩栩如生形象，给人留下了深刻印象。
喜韩少府见访胡令能
忽闻梅福来相访，笑著荷衣出草堂。
儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
【赏析】这是一首写迎接访者时心情的七绝，诗的生活气息很浓。题目中的喜字就透出了作者当时的欣喜心情，是全诗的文眼，为全诗定了基调。 诗的第一句，从忽闻写起，一个忽字写出了事情的突然，也写出了出乎意料的惊喜；第二句从情态、动作写，笑扣题目的喜字，穿衣迎接动作，透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写见访情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景，一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面，胆小腼腆；一方面也写了当时的'官员们的威势在孩子们心里的影响；再一方面也写出了诗人虽地位低下但有官员来访的欣喜心情，同时并写出了诗人在当时的声望和影响。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。这两句诗从侧面来写见访，委婉含蓄，而且最富于生活气息。
观郑州崔郎中诸妓绣样胡令能
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
【赏析】这首七绝又名《咏绣障》，写妇女绣品巧夺天工。前两句写诸妇女绣花时的情景，她们坐在堂前凳上拈笔绣描，花蕊鲜艳，栩栩如生；当日暮降临，背景渐暗，所绣花品更加夺目。后两句通过想象、衬托从侧面生动含蓄地写所绣的巧夺天工。如果把这些绣花放到春天的花园里，就会把柳树上的黄莺吸引下来。不似春花胜似春花。用语巧妙，生动形象；诗的造诣工深，可见一斑。
王昭君胡令能
胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠。
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。
【赏析】开头两句对偶写出王昭君来到漠北的感受和心理：胡风似剑镂人骨，是写环境，是写感受，也是写王昭君来到异地他乡的心情；汉月如钩钓胃肠也用比的手法写王昭君对长安的思念，对故乡的撕心裂肺的怀想。第三句魂梦不知身在路就直接点出身在漠北路上，魂梦却在故乡；第四句夜来犹自到昭阳承着三句进一步写夜夜梦回长安，梦回昭阳宫，从而表达了王昭君的强烈爱家乡爱长安爱故国的思想。这是一首诗人借咏王昭君而表达爱国思想的诗。艺术上用比借代虽显露而不直白。
篇3：经典诗句赏析
1、《静夜思》
唐・李白
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
【赏析】
李白的《静夜思》一诗作于公元726年（唐玄宗开元之治十四年），旧历九月十五日左右。李白时年26岁，诗的写作地点在当时的扬州旅舍。当时，李白在一个月明星稀的夜晚，抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗《静夜思》。
诗的前两句，写的是诗人在作客他乡的特定环境中，一刹那产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡乡愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。
2、《望天门山》
李白
天门中断楚江开，
碧水东流至此回。
两岸青山相对出，
孤帆一片日边来。
【赏析】
诗的前两句用铺叙的方法，描写天门山的雄奇壮观和江水浩荡奔流的气势。诗人不写博望、梁山两山隔江对峙，却说山势“中断”，从而形象地写出两山峭拔相对的险峻。“楚江开”不令点明了山与水的关系，而且描绘出山势中断，江水至此浩荡而出的气势。“碧”字明写江水之色，暗写江水之深；“回”字描述江水奔腾回旋，更写出了天门山一带的山势走向。
后两句描绘出从两岸青山夹缝中望过去的远景，“相对”二字用得巧妙，使两岸青山具有了生命和感情。结尾一句更是神来之笔，一轮红日，映在碧水、青山、白帆之上，使整个画面明丽光艳，层次分明，从而祖国山川的雄伟壮丽画卷展现出来。
“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。上句写望中所见天门两山的雄姿，下句则点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥望天门山，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“望天门山”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“望天门山”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。
3、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
李白
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
【赏析】
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，既写出诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。
诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点及自己与被送者的关系。“故人”一词说明了两位诗人的深厚情谊。“黄鹤楼”是天下名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。而今两位潇洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。
第二句“烟花三月下扬州”，紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。“扬州”是东南都会，自古繁华，而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节。诗人用“烟花”修饰“三月”，不仅传神地写出烟雾迷蒙、繁花似锦的阳春特色，也使人联想到处在开元盛世的扬州，那花团锦簇、绣户珠帘，繁荣而又太平的景象。孟浩然要去的地方真是好地方，时间也选择得恰当。李白对友人的这次旅游自然十分欣羡。“烟花三月下扬州”这清丽明快的诗句，正表达了诗人内心的愉快与向往。
但李白又是富于感情的诗人，当友人扬帆远去的时候，惜别之情油然而生。因此，诗的第三、四句正是写李白送别诗友时的惜别深情。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”表面看来这两句诗全是写景，其实却有着诗人鲜明的形象。“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是写诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后终于消失在水天相接之处，而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了李白与孟浩然深挚的友情，然而在诗句中却找不到“友情”这个字眼。诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。
4、《早发白帝城》
李白
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
【赏析】
理解这首诗应当结合其创作的背景，“诗词库”网在本开首处已经介绍了，作此诗时，诗人刚刚遇赦，因此，诗作通透露着一种海阔天空的爽朗心情，又夹杂着一丝惊喜。
得知赦令的诗人又惊又喜，立刻驾舟东还，顺流而下，一日千里，瞬息之间，令读者也涌起一阵爽利的感觉。
此诗字面的意思并不难懂，而全诗精妙出在于，并无一个“快”字，但时空快速变换的感觉却扑面而来。首句，写的是早晨景色，曙光初灿，诗人在此时怀着兴奋的心情告别白帝城，踏上归途，此情此景显得和诗人的心境如此吻合。次句的妙笔在一个“还”字。“还”不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。()一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。第三句勾勒的是返回江陵途中的一种境界，描写的是顺水行舟，轻快非常之感。由于舟行人速，所以感觉猿啼和山色在耳目之间混为一体。末一句的“轻舟”是此句精华，第四句实是直书船快， 然而用“快”字则完全破坏了三四句营造的意境，而这个“轻”字，却别有一番意蕴。
5、《春夜喜雨》
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
【赏析】
杜甫写作《春夜喜雨》时，因陕西旱灾来到四川成都定居已两年。在成都期间，他亲自耕作，种菜养花，并与农民交往。因而对春雨之情很深，写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的诗，诗抒发了诗人的喜悦之情。
诗的开头描写春雨适时而降，诗人在这里以拟人化的手法，赋予春雨以思想感情，似乎它很懂得人们盼雨的心情，“知时节”而来。接着点出是春雨，正因为是“当春”之雨，才显出雨之来得可喜可贵。于是“好雨”二字脱口而出，极其感奋自然，诗人当时喜兴的情态仿佛就在眼前。
“随风潜入夜，润物细无声”两句是全作的神来之笔，不但写出了雨的形态，而且传达出了雨的神态。“潜”、“细”二字，十分精确、形象，传出了春雨悄悄而来、轻轻而动的神态。将一个特定的自然景物描绘到入化之境。
如果说上两句是诗人在屋内听春雨飘洒声之所感，那么“野径云俱黑，江船火独明”两句，则是诗人远望雨夜景色之再现。雨声沙沙，喜而思见。细雨绵绵，乌云笼罩，天下一片漆黑，分不清山，看不出路，只有远处闪耀着一点红光，是江上渔船的灯火。不得不说，这样的春郊夜雨的景色是迷人的，诗人之所以要细致地写出雨夜之景，就是要以这种气象寓托对喜雨的兴致心情。
最后两句“晓看红湿处，花重锦官城”其实是想象中的景象，因为作者在此时是看不到破晓后成都城中的`景色的。诗人推想这雨今夜一半时是不会停的，经过一夜的滋润，到明天拂晓时，雨过天晴，锦官城满城含着雨水的百花，会更加鲜艳夺目，一片生机。从这层春意盎然的想象中，足见诗人对好雨的喜悦难尽心情，给人留下无穷的意味。
6、《登高》
杜甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
【赏析】
这首诗是杜甫56岁时写下的，此时杜甫身在夔州（今四川省奉节县），生活很困苦，并且患有严重的肺病。诗中所写的内容是诗人在重阳节这天独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。
诗的首联连借风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，并以急、高、哀、清、白、飞等词修饰，指明了节序和环境，渲染了浓郁的秋意，风物具有鲜明的夔州地区特征。这两句不仅是工对的联语，而且句中自对“ 天高”对“风急”，“沙白”对“渚清”。句法严谨，语言锤炼，素来被视为佳句。
颔联前句写山，上承首句；后句写水，上承次句。写山为远望，写水为俯瞰。以“无边”修饰“萧萧”落木，以“不尽”领起“滚滚”长江，两句诗，无论是描摹形态，还是形容气势，都极为生动传神。
诗后四句抒发登高所生之慨。颈联上句写羁旅之愁，诗人多年漂泊不定，如今已进入暮年，但依然身在距离家乡非常遥远的夔州，从距离上渲染愁苦之深；时值秋季，诗人对秋冠以“悲”字，结合上文颔联对秋景略显悲凉的描写，烘托了诗人心中的悲伤之重。颈联下句从对离乡的悲转到对孤病的悲，迟暮之年百病缠身，痛苦之情可想而知。这两句词意精炼，含意极为丰富，叙述自己远离故乡，长期漂泊，而暮年多病，举目无亲，秋季独自登高，不禁满怀愁绪。
尾联进一步写国势艰危，仕途坎坷，年迈和忧愁引得须发皆白；而因疾病缠身，新来戒酒，所以虽有万般愁绪，也无以排遣。古人重阳节登高照例是要饮酒的，而诗人连这点欢乐也失去了。
全诗前四句写景，后四句抒情，在写法上各有错综之妙。而诗意虽悲却慷慨激越，动人心弦。
篇4：经典古诗句赏析
经典古诗句赏析
1．梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 （宋·卢梅坡·雪梅）
2．风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。 （宋·黄昇·鹧鸪天）
3．青山遮不住，毕竟东流去。 （宋·辛弃疾·菩萨蛮）
4．明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 （宋·辛弃疾·西江月）
5．事如芳草春长在，人似浮云影不留。 （宋·辛弃疾·鹧鸪天）
6．众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 （宋·辛弃疾·青玉案）
7．想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 （宋·辛弃疾·永遇乐·京口北固亭怀古）
8．千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。 （宋·辛弃疾·南乡子）
9．二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。 （宋·姜夔·扬州慢）
10．莫等闲，白了少年头，空悲切。 （宋·岳飞·满江红）
11．三十功名尘与土，八千里路云和月。 （宋·岳飞·满江红）
12．予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖。 （宋·周敦颐·爱莲说）
13．着意栽花花不发，无意插柳柳成阴。 （元·关汉卿）
14．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（ 元·马致远·天净沙·秋思）
15．晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 （元·王实甫·西厢记）
16．花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。 （元·王实甫·西厢记）
17．不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。 （元·高明·琵琶记）
18．十年窗下无人问，一举成名天下知。 （元·高明·琵琶记）
19．常将冷眼看螃蟹，看你横行到几时。 （元·杨显之）
20．男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。 （元·李开先·宝剑记）
21．有缘千里来相会，无缘对面不相逢。 （元未明初·施耐庵·水浒传）
22．万事俱备，只欠东风。 （元未明初·罗贯中·三国演义）
23．山高自有客行路，水深自有渡船人。 （明·吴承恩·西游记）
24．一叶浮萍归大海，人生何处不相逢。 （明·吴承恩·西游记）
25．只要功夫深，铁杵磨成针。 （元·虞韶）
26．路遥知马力，日久见人心。 （元·无名氏）
27．金玉其外，败絮其中。 （明·刘基·卖柑者言）
28．良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。 （明·汤显祖·牡丹亭）
29．人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。 （明·冯梦龙·古今小说）
30．粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。 （明·于谦·石灰吟）
31．踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。 （明·冯梦龙·警世通言）
32．不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 （明·王冕·墨梅）
33．风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。 （明·顾宪成）
34．墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 （明·解缙）
35．微微风簇浪，散作满天星。 （清·查慎行·舟夜书所见）
36．铁肩担道义，妙手著文章。 （清·杨继盛）
37．天下兴亡，匹夫有责。 （清·顾炎武·日知录）
38．十年天地干戈老，四海苍生痛苦深。 （清·顾炎武·海上）
39．千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。 （清·郑板桥·竹石）
40．删繁就简三秋树，领异标新二月花。 （清·郑板桥）
41．海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。 （清·郑板桥·对联）
42．恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。 （清·吴伟业·圆圆曲）
43．字字看来都是血，十年辛苦不寻常。 （清·曹雪芹·红楼梦）
44．假作真时真亦假，无为有处有还无。 （清·曹雪芹·红楼梦）
45．世事洞明皆学问，人情练达即文章。 （清·曹雪芹·红楼梦）
46．眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。 （清·曹雪芹·红楼梦）
47．身后有余忘缩手，眼前无路想回头。 （清·曹雪芹·红楼梦）
48．心病终须心药医，解铃还须系铃人。 （清·曹雪芹·红楼梦）
49．落红不是无情物，化作春泥更护花。 （清·龚自珍·己亥杂诗）
50．我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。 （清·龚自珍·己亥杂诗）
篇5：重阳节诗句赏析
最新重阳节诗句赏析
(唐)张说《九日进茱萸山诗五首》
家居洛阳下，举目见嵩山。刻作茱萸节，情生造化间。黄花宜泛酒，青岳好登高。稽首明廷内，心为天下劳。菊酒携山客，萸囊系牧童。路疑随大隗，心似问鸿蒙。九日重阳数，三秋万实成。时来谒轩后，罢去坐蓬瀛。晚节欢重九，高山上五千。醉中知遇圣，梦里见寻仙。
(唐)杜牧《九日齐山登高》
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。 古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
毛泽东《采桑子 重阳》
人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。 一年一度秋风劲，不似春光， 胜似春光，寥廓江天万里霜。
(唐)李白《九月十日即事》
昨日登高罢，今朝再举觞。菊花何太苦，遭此两重阳。
(唐)卢照邻《九月九日玄武山旅眺》
九月九日眺山川，归心归望积风烟。他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。
(唐)王缙《九日作》
莫将边地比京都，八月严霜草已枯。今日登高樽酒里，不知能有菊花无。
(唐)杨衡《九日》
黄花紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。
(宋)李清照《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦!
(明)文森《九日》
三载重阳菊，开时不在家。何期今日酒，忽对故园花。野旷云连树，天寒雁聚沙。登临无限意，何处望京华。
(南宋)文天祥《重阳》
飘零万里若为家，一夜西风吹鬓华。只有新诗题甲子，更无故旧对黄花。
篇6：重阳节诗句赏析
重阳节诗句赏析
1、暮归冲雨寒无睡，自把新诗百遍开。——苏洵《九日和韩魏公》
2、自摘霜葱宜荐俎。——吴文英《蝶恋花·九日和吴见山韵》
3、哀蝉无留响，丛雁鸣云霄。——陶渊明《己酉岁九月九日》
4、六曲屏山和梦遥。——纳兰性德《采桑子·九日》
5、重阳秋雁未衔芦，始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀，邮童不解献茱萸。——《重阳日寄上饶李明府》
6、炎节在重九，物华新雨余。清秋黄叶下，菊散金潭初。
7、野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。——《重阳日寄浙东诸从事》
8、望天王降诏，早招安，心方足。——宋江《满江红·喜遇重阳》
9、黄花紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。——《九日》
10、九月九日眺山川，归心归望积风烟。——卢照邻《九月九日玄武山旅眺》
11、岑生多新诗，性亦嗜醇酎。——杜甫《九日寄岑参》
12、诗成合座皆珠玉，归去迟迟满落霞。——沈辂《九日登高台寺》
13、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》
14、且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。——崔曙《九日登望仙台呈刘明府容》
15、倒照秦眉天镜古。——吴文英《蝶恋花·九日和吴见山韵》
16、南雁归时更寂寥。——纳兰性德《采桑子·九日》
17、是菊花开日，当君乘兴秋。风前孟嘉帽，月下庾公楼。——《九月九日李苏州东楼宴》
18、不见白衣来送酒，但令黄菊自开花。——《重阳日酬李观》
19、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》
20、西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。——张可久《风入松·九日》
21、吟怀未许老重阳，霜雪无端入鬓长。——序灯《九日吴山宴集值雨次韵》
22、乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。——李白《忆秦娥·箫声咽》
23、少年自负凌云笔。——刘克庄《贺新郎·九日》
24、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——《九月九日忆》
25、殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。——杜甫《九日五首·其一》
26、净境重阳节，仙游万乘来。插萸登鹫岭，把菊坐蜂台。——《奉和九月九日登慈恩寺浮图应制》
27、所向泥活活，思君令人瘦。——杜甫《九日寄岑参》
28、霜威逐亚相，杀气傍中军。——岑参《奉陪封大夫九日登高》
29、三载重阳菊，开时不在家。——《九日》
30、琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。——张可久《风入松·九日》
31、王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。——郑谷《菊》
32、他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。——《九月九日玄》
33、统豺虎，御边幅，号令明，军威肃。——宋江《满江红·喜遇重阳》
34、平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》
35、一为重阳上古台，乱时谁见菊花开。——《重阳日有作》
36、喜遇重阳，更佳酿今朝新熟。——宋江《满江红·喜遇重阳》
37、对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。——张可久《折桂令》
38、衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒。——《沉醉东风》
39、野旷云连树，天寒雁聚沙。——文森《九日》
40、令节晓澄霁，四郊烟霭空。天清白露洁，菊散黄金丛。——《重阳日即事》
41、重阳寒寺满秋梧，客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井，发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。更望尊中菊花酒，殷勤能得几回沽。——耿湋《九日》
42、天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。——李清照《行香子·天与秋光》
43、九日黄花才过了，一尊聊慰秋容老。——赵可《凤栖梧·霜树重重青嶂小》
44、人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。——《采桑子·重阳》
45、赓歌圣人作，海内同休明。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
46、白池青草古盐州，倚啸高城豁望眸。——王琼《九日登花马池城》
47、出门复入门，两脚但如旧。——杜甫《九日寄岑参》
48、巾欹更觉霜侵鬓，语妙何妨石作肠。——陈师道《次韵李节推九日登南山》
49、万里秋光客兴赊，同人九日惜年华。——沈辂《九日登高台寺》
50、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——杜牧《九日齐山登高》
51、蜀王望蜀旧台前，九日分明见一川。——《九月九日望蜀台》
52、无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。——丘浚《咏菊》
53、菊花何太苦，遭此两重阳？。——李白《九月十日即事》
54、霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。佳节若为梧酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。——苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》
55、此身逃难入乡关，八度重阳在旧山。篱菊乱来成烂熳，家僮常得解登攀。——《重阳山居》
56、重阳佳节意休休，与客携壶共上楼。——姜塘《摘星楼九日登临》
57、云木疏黄秋满川，茱萸风里一尊前。——《奉陪封大夫九日登高》
58、诸君才绝世，独步许谁强。——妙信《九日酬诸子》
59、时节是重阳，菊花牵恨长。——徐灿《菩萨蛮·秋闺》
60、愁不肯、与诗平。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》
篇7：端午节诗句赏析
《皇后阁端午帖子》原文
意帖初宜夏，金驹已过蚕。
至尊千万寿，行见百斯男。
《皇后阁端午帖子》注释
〔意帖〕即如意帖。古时民间常于端午节时在墙壁上张贴帖子，上书吉祥如意之语。另，周密《浩然斋雅谈》：“意帖用上官昭容事。”上官昭容，名婉儿，唐中宗昭仪，上官意帖事未详。
〔金驹〕即白驹，指日影，用喻时光。《庄子知北游》：“人生天地之间，若白驹之过，忽然而已。”白驹。指日影。，指墙之缝隙。
〔过蚕〕过了养蚕的时节。名谢肇《西吴枝乘》：“吴兴以四月为蚕月。”端午节在五月，故曰“已过蚕”。
〔至尊〕皇帝。汉贾谊《过秦论》：“履至尊而制六合。”
〔百斯男〕谓多子。《诗经大雅思奇》：“太姒嗣徽音，则百斯男。”
《皇后阁端午帖子》作者简介
李清照(1084-约1151)宋代女词人。号易安居士，齐州章丘(今属山东)人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活富裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流入南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
篇8：端午节诗句赏析
端午日赐衣
唐・杜甫
宫衣亦有名，端午被恩荣。
细葛含风软，香罗叠雪轻。
自天题处湿，当暑著来清。
意内称长短，终身荷圣情。
【赏析】
《端午日赐衣》出自《全唐诗》。这是诗人在757年五月，官拜左拾遗时所作。诗人描写了端午节的风俗，实际上是描写了自己在做官之后的心情。“细葛含风软，香罗叠雪轻”运用了典故，形容衣服的材料非常好。在《吴越春秋》《采葛歌》中，有“弱于罗兮轻霏霏”，谢庄诗“叠雪翻琼藻”都是表现了衣服材料的良好。“自天题处湿，当暑著来清”是说衣领部分好像天生就是润的，天气热的时候穿起来一定很凉爽。“意内称长短”中“称”有不拘平仄的意思。“称长短”是恰好称意的意思。如“多叠满山谷”、“意内称长短”是也。洪仲欲读作平声，谓长短合意，若经称量者，如《枚乘传》所云石称丈量。这首诗整体语言风趣，运用了典故，表现了自己在端午节终于可以做官的心情，是对皇帝的感恩。
篇9：春天诗句赏析
孟浩然《春晓》春晓
(唐)孟浩然
春眠不觉晓,
处处闻啼鸟.
夜来风雨声,
花落知多少.
赏析：
诗歌从春鸟的啼鸣、春风春雨的吹打、春花的谢落等声音,让读者通过听觉,
然后运用想象的思维方法,转换到视觉,在眼前展开一夜风雨后的春天景色,构
思非常独到.诗歌语言自然朴素,通俗易懂,却又耐人寻味：不知不觉的又来到
了一个春天的早晨,不知不觉的又开始了一次花开花落.思想着这一年一度的春
色,人生的感慨便会油然而起,或淡或浓地萦回心头.
大林寺桃花(白居易)
人间四月芳菲尽,
山寺桃花始盛开.
长恨春归无觅处,
不知转入此中来.
赏析：
这首七绝是一首纪游诗,元和十二年(公元817年)初夏作于江州.是说初夏时节诗人来到大林寺,山下四月已是大地春回,芳菲已尽的时候了,
但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景——一片盛开的`桃花;原因惜春、恋春之情,怨恨春去无情,谁知是错怪了春,原来它并未归去,
不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这山寺里来了.这首诗把春光描写得生动具体,天真可爱,活灵活现.立意新颖,构思灵巧,意境深邃,富于情趣,启人神思,惹人喜爱,是唐人绝句中又一珍品.
篇10：春天诗句赏析
忆江南
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【词】 类别：【】
江南好,
风景旧曾谙.[1]
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝,[2]
能不忆江南.
赏析：
此诗写江南春色,首句“江南好”,以一个既浅切又圆活的“好”字,摄尽江南春色的种种佳处,而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中.同时,唯因“好”之已甚,
方能“忆”之不休,因此,此句又已暗逗结句“能不忆江南”,并与之相关阖.次句“风景旧曾谙”,点明江南风景之“好”,并非得之传闻,而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受.
这就既落实了“好”字,又照应了“忆”字,不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨.三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎,突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩,
给人以光彩夺目的强烈印象.其中,既有同色间的相互烘托,又有异色间的相互映衬,充分显示了作者善于着色的技巧.篇末,以“能不忆江南”收束全词,既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味,把读者带入余情摇漾的境界中.
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