《捉妖记》导演许诚毅在《开讲啦》的励志演讲稿

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第一篇:《捉妖记》导演许诚毅在《开讲啦》的励志演讲稿

大家好,首先不好意思,因为我是香港出生的,所以我的普通话说得不好,然后希望你们听得懂就包容一下,好吧?谢谢。

首先我想说的就是,真的很感谢中国的观众,因为我们做《捉妖记》的时候,真的没有想过反应会这么好,然后现在我代表整个团队所有对《捉妖记》努力过的同事跟大家说一声谢谢。

2013年的2月,我就来北京。那个时候,我们就开始进组了,那个时候我很兴奋,做了二十几年的动画,终于头一次拍真人电影,就变成像一个小学生一样,因为很多东西我都不懂。副导演会问我:“导演这场戏,就一页纸的这场戏,你看要拍多久?”然后那个时候我在想,要是这是动画片的话,这场戏我们要动画大概要做一个月,然后拍真人的话打个折,我就跟他说三天吧,然后他就说:“导演,这场戏也要拍三天啊?我们怎么办?“我说:“三天不是很短吗?”他说:“三天一点都不短。”然后现在我有经验了,我现在就知道,这一场戏应该四个小时就应该拍完了,就不应该三天的,但那个时候我没有经验。所以,那时我真的在一边做一边学。开头的时候他们觉得,很多东西不知道怎么拍,因为很多时候是一个演员,然后那些妖现场是没有的,或者是现场就找一个乒乓球、找一个小东西在那边,但慢慢就整个剧组(就熟练了),好像我们的摄影师,他们开头的时候就像我们现在这里的摄影师就正常地在拍,但后来他们拍《捉妖记》是这样拍的——他们会帮这些妖怪配音,虽然他们看不到妖怪,但是他们可以想象“这个雪妖在这里跑过来跳下来……”。所以后来是整个剧组对这些妖都很有感情的。

2013年的年底的时候,我们杀青了。杀青之后,我们开始做特效,做特效做到大概百分之七十左右的时候,《捉妖记》就因为我们其中一个演员的问题,那个时候就不知道电影的方向,什么时候可以上映?我们听到的就是电影是没有影响的,电影是可以继续上的,所以后来我就把这些东西、特效继续做。到十月的时候,我们本来有一个发布会在上海,但我们突然接到通告说我们的电影不可以上,我就不知道应该怎么办,感觉快要上了的时候,突然说这个电影不可以上。在三里屯,我经过就看到一个海报的地方,就换了一个新的电影海报,那时候我就(心想),这个电影可以上了,但我的电影不知道什么时候可以上,最重要就是我觉得因为很多人付出太多了,最担心就是大家努力做出来的东西没有机会给所有人看。

随后,江老板做了一个决定——重拍《捉妖记》。我第一个反应就是,我们之前搭的景都没了、都烧了,然后之前的道具也没了,衣服也不知道放到哪里了,这些东西都要重新再做,但是我觉得很幸运,因为后来我们几乎是百分之九十九的人都回来重拍《捉妖记》,白百何也拍了两遍,她没有怨言,我问她:“百何,你为什么可以比第一次演得更好?”她就说:“导演,我是专业演员啊,过了一年我会进步的。“但其实真的就是因为她很用心,她看到整个团队很同心地去做这个事情的时候。你们知道哪一部分是重拍的吗?你们看到井柏然就是重拍的了。他头一天来的时候没有演员跟他对戏,就是他自己一个人在跟空气演。那个时候井宝就问:“导演,这是什么电影啊?为什么也没有场景,也没有演员,就我自己一个人坐在这边,对着空气。”比如说你一个镜头看到井柏然,然后另外一个镜头是没有井柏然,另外这一边的白百何可能是一年前的。我觉得我也对不起他的,因为那个时候我们时间很紧张,就每一天要拍很多东西,有的镜头拍了四十几遍我才过,但井宝也很努力地跟我们配合,他也没有怨言。大概一个多星期之后他慢慢就进入状态了,就突然那一天早上他演戏的时候,我在屏幕上看他的表演,就觉得他完全变成戏里面的那个人了。那天我跟他说:“井宝,你是宋天荫了。”

虽然拍第二遍的时候很辛苦,时间也很紧张,但真的就是大家都很努力,也很开心。我拍电影,我拍实拍电影真的是头一次,所以很多东西都是跟他们去学的,我觉得你有心的话,是可以学到老的,我觉得,一边学的时候,你会变得越来越觉得年轻,所以我也可以看起来也年轻,所以有机会多学,好吗。

其实做动画是这样的,比如我喜欢做动画,因为动画是很神奇的,你画了一些东西,你把它同时间给人家看的时候,这些东西就动起来,就感觉有生命了。大概在念大学的时候,头一次碰到动画,但没有想过这个可以赚钱的。所以毕业之后,我也是跟很多人一样,去广告公司做设计。后来有一个机会,老师的一个朋友来了香港,开一个小小的动画公司,去到这个公司之后,我看到人家在画动画就觉得,这个是应该我来的地方。那是1985年,三十年前,所以我做动画做了三十年了。

毕业之后,其实我的老师是很想我做包装设计,介绍我去一个公司去应聘,那我就很兴奋地就把我所有的作品带过去给人家看,过了两天我问我老师:“怎么样?我应聘这个公司他们会请我吗?”因为我那个时候觉得,我的东西做得不错,然后老师就跟我说:“那个公司打电话过来问,你为什么介绍一个小朋友来来我们公司。”所以那个公司就没有聘我。你看我现在年纪都一把了,还是这个样子,我二十岁的时候,就真的像一个十几岁的小孩。

后来美国的这个公司,他们说对我有兴趣因为他们看过我的作品,要我飞过去美国跟他们聊。当然我就紧张,因为首先我英文说得不好,还有另外就是我觉得,你喜欢我的作品,但你看到我真人的时候,可能就觉得,你这个人为什么这样?但去到那边跟他们聊完之后,他觉得这个人真的就对动画有热忱,然后他们后来就给我机会,就去美国工作。

到美国工作也不容易,因为我英文说得不好,开头的时候我在公司里面不敢走来走去,都坐在自己的位子上。因为一出去走路的时候,碰到同事就要聊天,然后聊天一说英文我就很怕,然后他们说到一些东西,很好笑的时候,他们笑,我通常都是比他们慢两秒,因为我听不懂,但听不懂我也希望就是自己在那个环境里面,跟他们融在一起,所以他们笑,我也会装着懂地笑。我记得有一次,在做电影《小蚁雄兵》,我画了故事板,把很多情节的东西都画出来,给老板看的时候,就要说英文嘛,就是解释每一张图它们在做什么。我说到几张图之后,老板就跟我说:“停!”当时我记得有大概四十个同事坐在那边,在听我说,然后老板说停,然后我就停下来就问老板:“怎么了?”老板就说:“Raman(拉曼),刚刚你说的东西,我一句都听不懂。”然后那个时候,我就重复再说一遍了,但他还是说:“不好意思,我真的听不懂。”就那个时候,我就整张脸都红了,因为那个时候就不知道怎么办,四十多个同事在看我的东西,但老板听不懂。后来当时《小蚁雄兵》的导演他就过来帮我,把我没有说完的东西说完了,我就站在旁边听,但那个时候心里面就想:哎呀,完蛋了,就是我做的东西可以,我可以画,我可以把动画做好,但是我不懂得把这些东西讲好。后来公司就跟我说:“Raman(拉曼),其实你做的东西很好,只是你的英文不够好,你介不介意,就是我们找一个老师把你的英文学习好?”我说:“当然不介意了,谁付钱啊?”“当然公司付钱啊。”“那更不介意了。”学习了之后,过了大概两三年吧,同一个老板有一天突然就跟我说:“Raman(拉曼),你的英文为什么说得这么好了,《怪物史莱克》在好莱坞有一个发布会,就Hollywood Foreign Press(好莱坞外国记者会),那天想你去演讲。”我说:“可以吗?”“可以啊,你的英文可以了。”

对,其实刚刚我说的东西,跟动画都很有关系,因为做动画也是一样,就是你不可以说一步就登天的,你真的要慢慢把东西做出来,观众也看得出你是不是用心去把这些东西,很细的东西放进里面,这个是很重要的。好像最近因为电影已经做完了,我也不需要再看动画镜头了,有的时候也会想胡巴,之前忙得要命的动画师也会问我:“导演,有没有新的胡巴的动画可以做?”因为他们也想胡巴。所以对于我们来说,胡巴是活的,就真的就是有生命的,但可能你会说我们傻,但就是因为我们傻所以才可以做到好像《捉妖记》这样的电影。做每一样东西都是,你要真的对它有感情才可以做得好。我也希望你们在将来工作的时候,找一些你们有感情、你们有热情去做的东西,我觉得会做得越来越好的。所以其实最重要就是,要有情。

第二篇:开讲啦许诚毅的演讲稿

大家好,首先不好意思,因为我是香港出生的,所以我的普通话说得不好,然后希望你们听得懂就包容一下,好吧?谢谢。

首先我想说的就是,真的很感谢中国的观众,因为我们做《捉妖记》的时候,真的没有想过反应会这么好,然后现在我代表整个团队所有对《捉妖记》努力过的同事跟大家说一声谢谢。

2013年的2月,我就来北京。那个时候,我们就开始进组了,那个时候我很兴奋,做了二十几年的动画,终于头一次拍真人电影,就变成像一个小学生一样,因为很多东西我都不懂。副导演会问我:“导演这场戏,就一页纸的这场戏,你看要拍多久?”然后那个时候我在想,要是这是动画片的话,这场戏我们要动画大概要做一个月,然后拍真人的话打个折,我就跟他说三天吧,然后他就说:“导演,这场戏也要拍三天啊?我们怎么办?“我说:“三天不是很短吗?”他说:“三天一点都不短。”然后现在我有经验了,我现在就知道,这一场戏应该四个小时就应该拍完了,就不应该三天的,但那个时候我没有经验。所以,那时我真的在一边做一边学。开头的时候他们觉得,很多东西不知道怎么拍,因为很多时候是一个演员,然后那些妖现场是没有的,或者是现场就找一个乒乓球、找一个小东西在那边,但慢慢就整个剧组(就熟练了),好像我们的摄影师,他们开头的时候就像我们现在这里的摄影师就正常地在拍,但后来他们拍《捉妖记》是这样拍的——他们会帮这些妖怪配音,虽然他们看不到妖怪,但是他们可以想象“这个雪妖在这里跑过来跳下来……”。所以后来是整个剧组对这些妖都很有感情的。

2013年的年底的时候,我们杀青了。杀青之后,我们开始做特效,做特效做到大概百分之七十左右的时候,《捉妖记》就因为我们其中一个演员的问题,那个时候就不知道电影的方向,什么时候可以上映?我们听到的就是电影是没有影响的,电影是可以继续上的,所以后来我就把这些东西、特效继续做。到十月的时候,我们本来有一个发布会在上海,但我们突然接到通告说我们的电影不可以上,我就不知道应该怎么办,感觉快要上了的时候,突然说这个电影不可以上。在三里屯,我经过就看到一个海报的地方,就换了一个新的电影海报,那时候我就(心想),这个电影可以上了,但我的电影不知道什么时候可以上,最重要就是我觉得因为很多人付出太多了,最担心就是大家努力做出来的东西没有机会给所有人看。

随后,江老板做了一个决定——重拍《捉妖记》。我第一个反应就是,我们之前搭的景都没了、都烧了,然后之前的道具也没了,衣服也不知道放到哪里了,这些东西都要重新再做,但是我觉得很幸运,因为后来我们几乎是百分之九十九的人都回来重拍《捉妖记》,白百何也拍了两遍,她没有怨言,我问她:“百何,你为什么可以比第一次演得更好?”她就说:“导演,我是专业演员啊,过了一年我会进步的。“但其实真的就是因为她很用心,她看到整个团队很同心地去做这个事情的时候。你们知道哪一部分是重拍的吗?你们看到井柏然就是重拍的了。他头一天来的时候没有演员跟他对戏,就是他自己一个人在跟空气演。那个时候井宝就问:“导演,这是什么电影啊?为什么也没有场景,也没有演员,就我自己一个人坐在这边,对着空气。”比如说你一个镜头看到井柏然,然后另外一个镜头是没有井柏然,另外这一边的白百何可能是一年前的。我觉得我也对不起他的,因为那个时候我们时间很紧张,就每一天要拍很多东西,有的镜头拍了四十几遍我才过,但井宝也很努力地跟我们配合,他也没有怨言。大概一个多星期之后他慢慢就进入状态了,就突然那一天早上他演戏的时候,我在屏幕上看他的表演,就觉得他完全变成戏里面的那个人了。那天我跟他说:“井宝,你是宋天荫了。”

虽然拍第二遍的时候很辛苦,时间也很紧张,但真的就是大家都很努力,也很开心。我拍电影,我拍实拍电影真的是头一次,所以很多东西都是跟他们去学的,我觉得你有心的话,是可以学到老的,我觉得,一边学的时候,你会变得越来越觉得年轻,所以我也可以看起来也年轻,所以有机会多学,好吗。

其实做动画是这样的,比如我喜欢做动画,因为动画是很神奇的,你画了一些东西,你把它同时间给人家看的时候,这些东西就动起来,就感觉有生命了。大概在念大学的时候,头一次碰到动画,但没有想过这个可以赚钱的。所以毕业之后,我也是跟很多人一样,去广告公司做设计。后来有一个机会,老师的一个朋友来了香港,开一个小小的动画公司,去到这个公司之后,我看到人家在画动画就觉得,这个是应该我来的地方。那是1985年,三十年前,所以我做动画做了三十年了。

毕业之后,其实我的老师是很想我做包装设计,介绍我去一个公司去应聘,那我就很兴奋地就把我所有的作品带过去给人家看,过了两天我问我老师:“怎么样?我应聘这个公司他们会请我吗?”因为我那个时候觉得,我的东西做得不错,然后老师就跟我说:“那个公司打电话过来问,你为什么介绍一个小朋友来来我们公司。”所以那个公司就没有聘我。你看我现在年纪都一把了,还是这个样子,我二十岁的时候,就真的像一个十几岁的小孩。

后来美国的这个公司,他们说对我有兴趣因为他们看过我的作品,要我飞过去美国跟他们聊。当然我就紧张,因为首先我英文说得不好,还有另外就是我觉得,你喜欢我的作品,但你看到我真人的时候,可能就觉得,你这个人为什么这样?但去到那边跟他们聊完之后,他觉得这个人真的就对动画有热忱,然后他们后来就给我机会,就去美国工作。

到美国工作也不容易,因为我英文说得不好,开头的时候我在公司里面不敢走来走去,都坐在自己的位子上。因为一出去走路的时候,碰到同事就要聊天,然后聊天一说英文我就很怕,然后他们说到一些东西,很好笑的时候,他们笑,我通常都是比他们慢两秒,因为我听不懂,但听不懂我也希望就是自己在那个环境里面,跟他们融在一起,所以他们笑,我也会装着懂地笑。我记得有一次,在做电影《小蚁雄兵》,我画了故事板,把很多情节的东西都画出来,给老板看的时候,就要说英文嘛,就是解释每一张图它们在做什么。我说到几张图之后,老板就跟我说:“停!”当时我记得有大概四十个同事坐在那边,在听我说,然后老板说停,然后我就停下来就问老板:“怎么了?”老板就说:“Raman(拉曼),刚刚你说的东西,我一句都听不懂。”然后那个时候,我就重复再说一遍了,但他还是说:“不好意思,我真的听不懂。”就那个时候,我就整张脸都红了,因为那个时候就不知道怎么办,四十多个同事在看我的东西,但老板听不懂。后来当时《小蚁雄兵》的导演他就过来帮我,把我没有说完的东西说完了,我就站在旁边听,但那个时候心里面就想:哎呀,完蛋了,就是我做的东西可以,我可以画,我可以把动画做好,但是我不懂得把这些东西讲好。后来公司就跟我说:“Raman(拉曼),其实你做的东西很好,只是你的英文不够好,你介不介意,就是我们找一个老师把你的英文学习好?”我说:“当然不介意了,谁付钱啊?”“当然公司付钱啊。”“那更不介意了。”学习了之后,过了大概两三年吧,同一个老板有一天突然就跟我说:“Raman(拉曼),你的英文为什么说得这么好了,《怪物史莱克》在好莱坞有一个发布会,就Hollywood Foreign Press(好莱坞外国记者会),那天想你去演讲。”我说:“可以吗?”“可以啊,你的英文可以了。”

对,其实刚刚我说的东西,跟动画都很有关系,因为做动画也是一样,就是你不可以说一步就登天的,你真的要慢慢把东西做出来,观众也看得出你是不是用心去把这些东西,很细的东西放进里面,这个是很重要的。好像最近因为电影已经做完了,我也不需要再看动画镜头了,有的时候也会想胡巴,之前忙得要命的动画师也会问我:“导演,有没有新的胡巴的动画可以做?”因为他们也想胡巴。所以对于我们来说,胡巴是活的,就真的就是有生命的,但可能你会说我们傻,但就是因为我们傻所以才可以做到好像《捉妖记》这样的电影。做每一样东西都是,你要真的对它有感情才可以做得好。我也希望你们在将来工作的时候,找一些你们有感情、你们有热情去做的东西,我觉得会做得越来越好的。所以其实最重要就是,要有情。

第三篇:陈奕迅开讲啦励志演讲稿

我以幽默带来快乐

我知道这个节目是很成功的节目,但是我完全没有看过。我是刻意这样子的,因为我觉得这样好像会比较新鲜。有些人可能认为我没有做功课,但我觉得我们是活在当下的。所以我刚刚在后台准备的时候,还在想舞台是怎么样的,是非常有新鲜感,很有期待的。然后出来之后,就看到每一个人都会唱我的歌,我觉得太棒了,太精彩了,真的我从来没有这种感觉。因为做演唱会(的时候大家距离)太远了。

好,Anyway(不管怎样),讲回去。我现在太兴奋了。

我记得有一次湖南卫视的记者到香港,他就问我,他说:你想参加《我是歌手》吗?我就就想都不用想就回答了,我说:我不会参加。他说:为什么?我怕输。我说:万一我输给一个唱得很好啊,连我都很服他的(歌手),那觉得就很失礼对不对? 歌神呢,歌神输呢。

我不会怕去参加这个事情,但是我不能一心多用才对,因为我有演唱会,我希望可以给点时间,把目前的工作都一一做好,才去想别的事情。因为我觉得我很多东西,我还需要学的。

前两天我演唱会唱到声嘶力竭,我的太太跟女儿都在,结果晚上的时候,临睡就可能大家情绪太High了,太高兴了。我们平常就是这样子,太太睡这边,我睡这边,女儿睡中间。女儿就一直在耍宝,然后我就说:好,我要跟妈妈睡。我就卡在她们中间,然后女儿一直不肯:不不不。你懂吗?那种状况。结果她突然哭了,我的情绪也有一些问题,我不知道(为什么)她哭了。我就破口大骂,我忍不住就:啊!结果嗓子就(哑了)。我说:我不跟你睡了。然后就离开房间,跑到书房去了。

我看了一个故事《从你全世界路过》之后,平复了一点,回去房间。她睡了,太太也睡了,我就慢慢睡在旁边,我就慢慢把手拿着她的手,本来是这样拿,后来是这样拿,结果她突然抱着我,没有出声,她应该还没睡,她就紧紧地抱了我,然后我就亲她一下,我说:对不起,对不起,我非常非常对不起。她就抱着我,然后换一下姿势又抱,最舒服的一个姿势,然后就(睡了)。

因为其实我见她的时间不多,尤其是最近这几个月都在巡回(演唱会),所以跟她在一起有那么亲密的一个机会,让我跟她抱得那么紧一起睡,其实我觉得很珍贵。

其实我要感谢自己发这个脾气,感谢她那么闹、那么逗,所以这件事起因是什么其实都不重要,最重要是有这个机会,这样跟她互动跟她相处。

原来这个舞台真的有这个魔力,可以让你(不知不觉讲出来)。我刚刚其实不太敢看你们,因为我从来没有那么近距离,看你们的笑容,看你们张着口唱我的歌,这个是让我非常感动的。

我刚刚真的很不好意思,从来没有预计到(这样的一个状态),因为通常只有我在台上唱,其实也看不到什么,就看到第一排的人。

很多人都问我什么是一个成功的演唱会?对我来说,不管有没有唱错歌词,当我是百分之百、百分之一百二投入那个情绪、那个状况进去,我觉得就已经是一个很成功的演唱会了。

其实我最近,尤其是在台上,一直都不多话的。因为我说话的逻辑有点怪,大家都知道嘛。十二岁的时候,我被送到英国去念书去留学,现在想起来是一个很宝贵的经验。到英国的时候是冬天,在那边一个人都不认识,一个乡村的一个地方,好像古堡的一个寄宿学校。到那边的时候,我记得第一个晚上特别地痛苦,我想上厕所,又不知道校规,因为是插班的。那我就问那些同学:我能去厕所吗?他说:你不要烦我,我真的很累。我说:请告诉我,我真的很急,我需要&&我当时英文就很烂,就真的很急。结果我那天发现,忍耐真的是可以忍一个晚上的,我真的不敢去。我就是那种人,因为已经关灯了,关灯了我就要守规矩,后来就觉得有点委屈、有点可怜,就会想为什么在英国念书。

我去英国之前,我那个时候是对黑人是有点恐惧的,不是一点,是非常恐惧的,不想去。因为我怕他可能就是很壮,不知道,就各种地想象、幻想。然后到英国,结果我跟那个黑人是同一个房间的。我跟他认识的第二天,穿了一个新的衬衫去吃饭,突然那一桌的师兄们开始食物大战。有一堆沾了番茄酱的薯条扔到我身上,真的非常生气,我从来没有这么生气,然后就突然间李小龙上身,你懂吗?就那种:你!弄脏了!我不会讲,也不会骂,太生气了,我就说:你!我要跟你打!他就是这样子,然后我说:哇!我一直这样,一直想跟他打,因为我抱着一个心态,就是敌不动我不动,结果他怎么呢?他做了一个很小很小的动作,我就把这个念头放弃了。他做了什么?他把他的手放在那儿,比如说这样就假装有一条线,拉着他的嘴这种,结果笑了出来,然后就打不成了。然后第二天我就跟他一起(打闹),这个是很好的一课。

因为我那个时候是要抱着一种被人看小,自尊心很强的那种状态,但到最后其实你为什么呢?为什么要动那么大的气?其实我没有经历过这一次,我觉得也不会有现在这种幽默感。

从我到异国念书发生摩擦,我想打架,用暴力来解决问题。而那个朋友没有,他用幽默来解决,我就学到这一个。你那么认真、那么严肃的时候,做一个小小的(幽默),就可以能逗到(别人),让整个人放松很开心了,你随心嘛。

其实大家都说:你好无聊啊,你好无味啊。其实我觉得,暴力可能比无厘头更无味、更无聊。我觉得打仗就是这样开始的。

你欠我什么? 我不欠你的。

第四篇:李雪健开讲啦励志演讲稿

珍惜演员这两个字

我先开场白说一句,我特别的怕这种场合。因为我是个演员,我更多的追求,用我创作的角色和大家交朋友,有时候可能也说不出来,但是我能感觉到。所以如果讲的不好,大家也给予原谅。

我还想跟大学生们汇报一下,我出生在山东,我11岁离开了山东这个大平原跟着父母到了贵州的大山里,我父亲当时是公社的小干部。像我们这样的孩子还是受到排斥不太受人尊敬,有时候莫名其妙地就让人打,后头看到有一些宣传队很受尊敬,我们进不去看不了节目很羡慕,因为他们得到尊重。那个时候我也是他们的粉丝,正好学校组织宣传队我很想去,我就去了,是两个字让我特别想去——尊严!

应征入伍又让我当了兵,在部队搞业余宣传队,粉碎四人帮以后,各大军种恢复话剧团,我通过老师的介绍就考到了空政话剧团。在我心里头,我第一个主角是匪兵乙,还不是甲,那是我的心里的。因为什么,因为我是小反的条件,演匪兵乙,那也算是个人物了。因为那个说明书上已经有我的名字了,那是很高兴的,乙演得不错,后头就演甲,从甲又演了匪兵班长,那个班长就有一句台词了。

可能大家不太熟悉,北影厂有一个老演员,演戏做人都挺好的,他叫安振江。他在侦察兵里头演小特务,因为安振江老师给我看到的形象全是小反,所以他是我心中的偶像。别人我不敢当偶像,我觉得我没资格不敢当。如果大伙在社会上认可的第一个主角,那就是在粉碎四人帮以后我演了一个话剧,我演林彪。当时剧团有很好的演员,因为当时正好是文艺复兴,好演员都特别忙,所以请好演员呢,团里头有点等不及了。最后因为我们团有一个领导,他说我(脸)下半部很像年轻时候,在延安时期的林彪。说可以让我先走走替位,我就穿上他的衣服。完了跟着到大会堂,到毛家湾等等进行采访,我也把他的照片贴在我的屋里,贴了一屋子,听他的录音,整整这一系列。走了三场戏以后,团的导演和领导决定让我演了,这个其实我就并没有事先说要去争取,因为我没有资格没有权利。但是就像小蜜蜂一样,你劳动你付出了,一定有收获!这个收获是靠汗水,如果我有杂念,我可能不是傻小子睡凉炕的话,我可能还成不了,恰恰我没有负担。机会来了,大家帮我,这个演艺职业和其他职业一样,你不可能每个角色都那么成功,所以有时候有些失败的经验,可能对于一个人的成长和发展更宝贵、更珍贵。

以前我也演过一些戏,真正在广大观众心目中知道我的,是《渴望》的宋大成。当时拍这个戏的时候,这个导演是鲁晓威,鲁晓威为什么找我来演?是因为他的父亲鲁威是一个老导演,我在没有当正式演员之前,我在他的戏里头跑龙套、干杂活,最后我说了,各大兵种的剧团恢复,招生他把我介绍给了空政,他说这个孩子当不了演员,可以做美工,做木工,搞道具,搞做景,干杂活,都行,孩子是一个肯干的好孩子,当然我也不能辜负这些贵人对我的培养,所以他让他儿子鲁晓威找我演,说我年龄、经历方方面面和宋大成这个人物有共同之处,让我去演能够和这个角色产生共鸣。那么当时没想到这个戏,得到了观众这么热烈的欢迎,我觉得这个戏的最受观众欢迎的一个点就是呼唤真情,呼唤善,做善良的人,真善是美丽的人。这个当时演完了《渴望》,《渴望》获奖我也是觉得沾了好人的光,占了贵人的光了。只是观众朋友们,把对待好人,把对待有一些角色的情感转移到了创作人的身上,转移到了演员身上,是这个。

演艺职业和其他职业一样,你不可能每个角色都那么成功,所以有时候有些失败的经验可能对于一个人的成长和发展更宝贵、更珍贵,那么说到我有没有特别失败的,我自己认为有。比如我第二次走到北师大来就是因《横空出世》来的,那个角色得了政府奖,虽然得奖了,但是我非常遗憾。因为那是写一支部队在搞第一颗原子弹,我在演的时候,我们得到了一个消息说是中国驻南斯拉夫大使馆被人家给炸了,谁炸了?美国佬!这个民族的气节上来了,我是司令,我就带着大家喊着打夯歌。其中有这么几句就是美国佬那么轰,欺负人那么轰!那个时候我们那个夯,夯夯砸在了那些强盗的脑袋瓜子上,把它砸烂。这个我不说可能大家不会理解,就是说夯夯砸出这种东西,砸出了我们民族的气节。但是这个角色,我觉得那个时候的人,那个年代,在那个环境下很艰苦,又是刚打完仗,是很瘦的。我在屏幕上很胖,就因为他胖,我这一辈子,心里头就有这么一个结,什么结?我在没出名的时候,我演舞台戏演林彪,我为了像,我减肥二十多斤,那时那个话剧在圈里头得到认可。后头我拍《焦裕禄》,因为《渴望》刚拍完,那个时候胖,为了瘦,我一个月又掉了二十多斤。那个《横空出世》这个司令,是在出了名之后拍的,那么为什么我拍这个角色就想不到减肥了?我为此而感到羞耻,所以这个胖,这个人物让我这一辈子忘不了,我也觉得就因为这个胖,我永远对不起观众。

所以往后每一个角色,我能力有大小,能力有限,但是我能不能尽力,这是你一个人的态度。我打心眼里头感谢大学生电影节给了这个奖,我非常珍惜这个奖。因为在这个年代,像杨善洲这样的人,一个老人、好人能得到孩子们的认可,我觉得挺珍贵的。在得这个奖之前也有过一些小故事,2011年7月19号《杨善洲》在全国公映,我上了云南,在云南昆明搞得首映式开得非常好。晚上我回到宿舍,我非常想知道北京的情况,我就给我爱人打电话,我就问问她。她告诉我,我们家附近有个电影院,八个放映室,就安排了一个放映室放,而且还是中午十二点多,就这一场,俩观众,有一个还是我爱人。我听了这个消息,那一宿我就顾不上睡了,我有点不太明白。

曾经有一个朋友告诉我说组织看有票,他就让他儿子去看,他儿子一开始不太愿意去,他就给他儿子说你必须得去,你不去今后你见了李大大你怎么说?我朋友这个孩子看完以后给我发了个信息,就说看完以后他流泪了,接着我就给他回了一个信息,我说我在给你回信息的时候我流泪了。

我不太会用理论说,我都用我之后演的一些角色去体现我心中的一些东西,所以我就想现在有一些孩子走捷径,或者盼着一夜成名,或者是掉馅饼,也许在这个世界上有极个别的,但是不会大多数。要面对自己的现实情况,不靠天不靠地靠自己。

第五篇:“童话大王”郑渊洁开讲啦励志演讲稿

我们最应该留住的是童心

我们北京有一个建筑叫鼓楼,过新年的时候就会找人来敲钟,在零点的时候。

2008年12月31号的时候,有人就找我说:郑渊洁,你可不可以去参加敲这个钟?我就去了,在那等着,后边儿有个人拍了我一下,说你真是郑渊洁吗?我说是啊。我就回头一看,他说我从小看你的书,就也挺激动的就跟我握手,我说:拜托,你比我还老啊看上去。

他看上去非常老,他是一个演员,他是陈建斌,他演皇上把自己演老了。我说你这么老的人,小时候怎么会看我的书呢,他说他是在乌鲁木齐长大的,然后上到初一的时候第一次接触我的《童话大王》杂志,从那一刻我就一个感觉,我实在写作写得时间很长了。

我是1977年开始写作的,1978年开始写童话。

在1983年的时候,我生了郑亚旗,到1984年他就会走路了,那个时候我当工人,住在一个工厂的筒子楼里边,所有人做饭都要在楼道里面在自己的门口,架着那个煤气灶,都是用煤气罐,那郑亚旗第一次走路,蹒跚前行的时候,然后我就站在他的后面很担心。

我以前住筒子楼没有觉得不适应,因为我当工人就是这么住过来的。但是当看到自己的孩子在走路的时候,两边都是那种高压锅,滋滋滋冒着气,跟炸弹似的,还有油锅,我就觉得自己好像不是一个好爸爸,我就想改变,我想我的孩子不可以在这样的环境下长大。

1984年的时候我在不同的16个报刊上写《皮皮鲁和鲁西西》的连载,所以后来回家我就想,什么情况下这个杂志的发行量上去,就是我一个人的功劳。

那我想只有一件事,就是这个杂志上只登我一个人的作品。如果这个发行量上去了那就全是我的功劳,我就可以跟出版商讨价还价了。这样呢,在我的努力下,1985年《童话大王》杂志就创刊了。因为那个时候有的媒体给我起了一个绰号叫童话大王。所以我们就把这本杂志命名为《童话大王》。

两年以后它的印数就超过了100万(册),签合同的时候我就会跟对方说,我不要稿费,他们说公益呀,慈善呀。我说我要版税,他们说啥叫版税,我说这个非常科学,因为印数大,那么你们拿得多,我也拿得多,如果印数少,你们拿得少,我也拿得少。一荣俱荣,一损俱损。他们说那想想也挺科学的,然后这个合同就这么签了。

说到这我就插进来一句话,要尽早获得财务自由。什么叫财务自由呢,就是从现在开始你躺在床上什么都不干了,你现有生活水平能继续保留一直延续到你的下一代,这就是财务自由。有了财务自由以后你嗓子里一定要有一句话,这件事情你应该在35岁之前必须具备,这句话就是,对不起先生们我不伺候了。

我每天必须写6000字才能维持这个刊物的运转,那后来我就发现一件事情,我爸爸起床特别早,四点多钟他就看书写字。后来我想,我早晨四点半起床,对吧。然后我写到六点半,我可以写6000字,那这样把一天的事情干完以后我很轻松啊,无论如何这个《开讲啦》不会四点半录,对吧?如果他邀请我的话我就可以说,可以随便啊,反正我今天写完了。

那么我就从1986年左右的时间,就是每天早上四点半起床,写到六点半,写6000字。一直到今天,天天如此。我觉得早晨把所有的,今天一天的事情干完了以后非常轻松。我就是全世界最闲的人。有时候说郑渊洁你一个人写一本杂志写了30年,你肯定是世界上最忙的人,可我真的是最闲的人。

今天由于时间关系就结束了,谢谢大家。

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