《张爱玲》教案

第一篇：《张爱玲》教案

名家欣赏——张爱玲

教学目标：使学生了解张爱玲绚烂的童年；了解她在青春年华所写的空前绝后的凄艳、苍凉、直透人性深处的佳作；

培养学生的文学鉴赏能力和口头语言表达能力，使学生在写作中能养成收集生活素材的好习惯；

教学重点：使学生了解张爱玲绚烂的童年；了解她在青春年华所写的空前绝后的凄艳、苍凉、直透人性深处的佳作；

教学难点：培养学生的文学鉴赏能力和口头语言表达能力，使学生在写作中能养成收集生活素材的好习惯；

（一）导入：

在上课之前，老师想知道我们同学平常都有一些什么样的爱好啊？爱看书，真不错，那你能向同学们介绍一下你爱看的书籍吗？或者向大伙推荐一位你最喜欢的作家？老师也象你一样特别爱看书，今天先请同学们允许老师将我喜爱的一位作家介绍给大家好吗？我希望同学们听了老师的介绍以后都能通过自己的努力去了解自己喜欢的书籍、音乐、并把他介绍给你的朋友。

在我要说出这位作家的名字之前，想先问一问同学们，在04年湖南卫视播出的由林心如、谭耀文、蒋勤勤主演的电视连续剧《半生缘》，大家有没有看过呢？这部电视剧是改编于《十八春》，作者张爱玲。今天我要向大家介绍的便是这个在四十年代的上海，红极一时的女才子，知道她的，凡她的便是好的，好的无法用语辞来形容，不知道她的，一点不知，一个最普通的中国女人的名字，不是笔名也不是雅名，今天我们走近她，先要从她绚烂的童年说起！

（二）新授：

1、贵族世家

1920年9月30日，已是秋凉的季节。但是在上海，秋老虎的淫威却似乎刚刚开始发作，人们仿佛也放慢了生活的节奏，日子安静而又漫长。在一栋民初式样的老房子里，传出了一阵微弱的婴儿啼哭声，谁也不曾料想，就是这个看起来并不特殊，听起来声音也细小的女婴，二十年后会在十里洋场的上海腾空而起，成为文坛上的一代骄女，誉颂八方，成就了一段文坛传奇。

时光退回半个世纪以前。这个被当时文坛称为“奇迹”的女作家，有着与一般作家不同的显赫的家庭背景。先让我们来看看张爱玲家族的世系简表：

（课件）

2、周岁“抓阄”，显出不凡未来

刚出生的张爱玲，小名张瑛。生活在锦衣玉食之中。在旧家族里熏陶的张爱玲之父，想要按旧家族里的传统为这个看起来蛮有些主意的小囡囡过生日，于是小张爱玲在母亲花团锦簇地打扮后，被抱到了一楼大客厅里。在客厅中间那张红漆油亮的大方桌上，端正的放着一个硕大的黑漆托盘。托盘里面什么都有，古今中外，雅俗混杂，五花八门，全是些有着吉庆意义的东西，爱玲的奶妈为图吉利，还特意将乡下的吉物放入盘中，像小金锭，银大洋。一周岁的小爱玲显得格外乖巧，她顺应着大人们的启发注意到漆盘上琳琅满目的物件，东瞅瞅，西瞅瞅，在花花绿绿，古色古香堆里拎起一样东西就放在嘴边啃，众人一齐“喔”了一声，这里面有惊奇，有失望，又有兴奋，原来清清爽爽的张家闺秀一手抓了一个小金锭，瞧她抓着牢牢不放的劲头，真像是一个乡下年画中招财进宝的福娃。后来，逐渐成名的张爱玲，虽然在为人处事上都表现出了一种特立独行的不凡特征，但她对钱的务实态度却是贯穿她的一生的。不知这与她周岁的抓阄有没有内在联系，但可以肯定的是，还在一周岁时，就能领略到张爱玲“特立独行”的风采了，也似乎暗示了这个沉静的小女孩对生活的务实态度。

五四新文学运动以后，各种题材的文学创作，载着各式文艺思潮，如万壑争流般遍布中国报刊，上海更是各种文艺荟萃之地，文士墨客、学者报人，在文化气象极度开放的上海各显其能，各尽其才。张爱玲少年时代恰好得到这种特殊的文化滋养。

这一段是张爱玲成就自身修养的重要时期。她如鱼得水般在各个艺术领域汲取营养，并仔细捕捉其中的感受。她对色彩、音乐、字符变的极为敏感。弹钢琴时，她想象着那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手起舞。她开始学写文章，受新文学和通俗文学的影响，爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼，如“珠灰”、“黄昏”、“婉妙”，而不惜堆砌辞藻，以引起感官的刺激。

3、十四岁写《摩登红楼梦》的神童

在上海圣玛利亚女校读中学时的张爱玲已是颇具才华的女学生。后来张爱玲在她的一篇征文《我的天才梦》里，曾详细追忆了她童年时期的部分创作（课件）：这虽是一篇应征文章，却已基本道出了张爱玲早熟的天才童年。文中提到的她写的第一部小说是在她七岁左右。写了一篇没有题目的家庭伦理悲剧，一个小康之家发生的姑嫂相斗又相杀的故事。写这个故事不仅仅是她在阅历 上几乎不能编完全，就连写字都不能写完全，但她仍旧是编得很有情节：有一个小康之家，姓一个很潇洒得姓：云。新娶了媳妇，称作月娥，而小姑又叫凤娥。哥哥有一天出门经商去了，于是小姑凤娥便乘机订下计策来谋害嫂嫂，如何的计策来谋害呢？小爱玲可怜的阅历实在无法想出，便放下笔，毫不惋惜的去构思另一篇小说。

小爱玲在童年时听的故事太多，又多是佣人和老人们讲的既有情节又有传奇色彩的故事，所以，从一开始做小说，张爱玲就讲究一种大起大落的气势，讲究如何在故事性上吸引人。甚至，在还没有明白要写什么具体的故事之前，她已经在酝酿要有如何的开头和句势。

她写的第二篇小说是历史小说，开头就是“话说隋末唐初时候”，写这个句子时小爱玲便感到一种由衷的满足，因为她非常喜欢那个时代。从历史演义、传奇故事中，她觉着那仿佛是一个轰轰烈烈的橙红色的时代，只要一提“隋末唐初时候”，她的眼前便会出现一片旌旗摇曳，长袍披挂的征战场面。小爱玲神情庄重，异常严肃地趴在庭院地石桌上，用一个旧账簿的空页做小说。这账簿宽而短，分成上下两截，那淡黄色的竹纸上印着红条子。

在父亲书房里，张爱玲最爱看的是《红楼梦》，在得到父亲的鼓励和赏识后，她干脆用晚间同学们的散步、闲聊时间作起了章回长篇小说《摩登红楼梦》，这本书有两个显著的特点：一是，神韵及其相似；二是，内容情节荒唐而又逼真，例如：它的故事大意是秦钟与智能儿坐火车私奔到杭州，自由恋爱结了婚，但是经济困难，又气又伤心，后一回出现贾母带了宝玉及众姐妹来西湖看水上运动会，吃冰淇淋。具体的描写有这样的语言：（课件）

张爱玲在就读的学校里，是以一个奇才逸女的特征出现的。他的历史小说《霸王别姬》在校刊《国光》刊登，成为张爱玲的文字变成铅字的处女作。小说一登出，令全校师生吃惊，它虽根据《项羽本纪》改写，她写作技巧的圆熟和思想的明晰，令人击案称叹。以下是《霸王别姬》的片段：（课件）

整个故事的词句有一种流动的华美，很像是一幕古装话剧，张爱玲以她十几岁的少女思维，却写出这样动人、强悍的历史小说，即使现在读来，也依旧令人震慑，让人由不得吃惊。中学时期的张爱玲，已经在生活中显示了她的擅长和发展趋势，显示了惊人的文字才华，可称才女，她经常要给小弟传授一些写作和积累优美词汇的最佳方法：积累优美词汇和生动语言的最佳方法就是随时随地留心人们的谈话，不管是在何处、车上、家里、学校里、办公室里，一听到后就设法记住，写在本子里，以后就成为你写作时最好的原始材料。

老师也希望同学们能学习这种方法，能如蜜蜂般采集着知识的养分！

4、香港大学的“高分”学生

1937年夏，正是上海战事出发，兵荒马乱之际，年仅十六岁的张爱玲，经历了生与死的艰难选择，张爱玲逃出张家像一个出获新生的婴儿，她只是一心一意的要完成自己的宿愿，到英国留学去，便在母亲的指导下，留在家里温习功课，经过努力，张爱玲于1983年考取了伦敦大学，考了个远东区第一名，因为战事，英国已不能去，故1939年改入香港大学。

不久，她独自乘船去了香港，开始她为期三年的大学生活。

第二课时：

名家欣赏——张爱玲

教学目标：使学生初步感知张爱玲代表作《传奇》的艺术特点；

培养学生对美文的鉴赏能力和口头语言表达能力，使学生养成良好的阅读习惯。

教学重点：使学生初步感知张爱玲代表作《传奇》的艺术特点；了解她在青春年华所写的空前绝后的凄艳、苍凉、直透人性深处的佳作；

教学难点：使学生初步感知张爱玲代表作《传奇》的艺术特点； 教学过程：

（一）导入：

通过上一节课的学习，我们了解到了张爱玲的贵族家世、她早熟的天才童年以及她在香港的大学生活。1942年春天，由于香港战事，香港大学停办，仅读了三年大学的张爱玲乘商船回到了上海。此时的张爱玲，正是青春饱满，精神清爽，一张瘦长型的脸庞洋溢着一种神韵。眼睛大而长，鼻梁高而挺，只有嘴唇显示出知识女性的孤傲，而整个面部轮廓则显得大气而平和，有一种安详的美。因为战事，不得不辍学回到上海，对此张爱玲心中颇为耿耿于怀。她经常要对小弟张子静说：“只差半年就要毕业了呀”，是的，因为成绩好，她本来是打算港大毕业后可以免费去牛津大学深造。

（二）新授：

辍学在家的张爱玲，因为没有钱，又吃住在姑姑家，这给自尊心很强的张爱玲很大的心理负担，她只想早点赚前，经济自立。张子静找到姐姐，了解到真实情况以后，便劝姐姐或当老师，或去做编辑，这两个建议都被张爱玲否决了，因为她越来越性格内向，更不善于表达自己，这两样工作都不适合她，其实，张爱玲心中早已有了主意，她对弟弟说：“我替报馆写稿就好。”从此，张爱玲告别了学生时代，进入她大有作为向往已久的新天地里。

时值1943年5月，张爱玲的两部描写香港生活的中篇小说《沉香屑——第一炉香》和《沉香屑——第二炉香》问世后，文坛一片惊叹，不知道这个叫张爱玲的女作家来自何方。她的小说故事，小说语言，带给读者别一样的情趣，有一种“传奇”般的神秘和诱惑，教人不得不产生疑问：这个叫张爱玲的是谁？她从何处来？毫无疑问，文坛1943年的风云人物必定是她。这一年，张爱玲年仅22周岁。继这两篇中篇小说登出后，张爱玲几乎月月都有小说问世，篇篇震动文坛。她的创作，几乎没有过程，飞快的登上灿烂的高峰，并在瞬间红遍上海。我们简单的浏览一下她1943年至1944年在上海发表的作品：（课件）

1943年至1944年，是她创作的收获期。她像撒雪片一样，将她的小说、散文浸湿在上海文坛，培植出一棵瑰丽、奇异的文坛奇葩，这时候的张爱玲可以说是登上了上海文坛的金子塔尖。一个天才的作家选择了适宜自己成长的气候和土壤，破土拔节，就这样成长起来，于是，她的第一本小说集《传奇》于1944年8月在上海《杂志》社出版发行。出版后第四天便一销而空，轰动上海文坛，复又再版。张爱玲是实际的，功利的，有着一种“出名要早”的奇念，因此，她愈发美文铺地，玉珠满盘，她将她在旧式家庭的浸淫，战争风雨的洗练，个人天性的敏感领悟所凝练成的融会了传统文化精华和西方文明的精品散文，毫无保留的献给了四十年代的上海文坛，于是，在1943年、1944年的上海文坛中的各种活跃杂志里，如《天地》、《万象》、《杂志》等等，均可见张爱玲的大名，真可谓名噪一时。这两年，堪称“张爱玲年”。自此，在上海文坛，在中国现代文学史上，便留下了一个女作家的“传奇”般的故事和“传奇”式的作品。

1、文坛奇葩是《传奇》

《传奇》前言说：“书名叫《传奇》，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”这些普通人，多半是普通的女性，在外表上，她们各具不同时代所赋予的色彩，间或也有受过西洋教育的知识女性。但骨子里，却都惊人地一致拥有一颗女奴地魂灵。这些女性，大都是生长于旧家庭，生活于行将破灭或已经破落地书香门第。在这些女性中，有知识的如流苏《倾城之恋》，无知识的如曹七巧《金锁记》；为经济的如淳于敦凤《留情》，为爱情的如微龙《沉香屑——第一炉香》，这老老少少的女性全被一只巨手勒制着，这只巨手来自代代相传的封建传统意识，来自世世因袭的女性生来是男性附庸的“原罪意识”。

张爱玲以女性的直感和她善悟的聪颖去临摹挣扎在心狱煎熬中的世代女性的群像，确实是她的伟大之处。她的散文《谈女人》一文，便充满了对女性哀其不幸，怒其不争的无奈：（课件）

外界的环境固然是女性自甘为女奴的重要原因，但女性生生世世为男人哭泣，做男人牛马，则是女性解放自身的障碍。

2、《金锁记》

《金锁记》是女性直接受宗法迫害的典型。这种势力是由金钱形式出现的。曹七巧是黄金的受害者，是“遗老家族里一种牺牲品，没落的宗法社会里微不足道的渣滓”（傅雷）。因为金钱，她牺牲了自己的青春、爱情和正常人的生活，被迫守着一个活如僵尸的丈夫，黄金像一把沉重的枷锁窒息住她正常的呼吸。而当她以青春、爱情以至人生的代价赢得了黄金后，她却已被枷锁压得扭曲了人性，她把过去所遭受的一切，全部变本加厉的报复在子女身上，破坏儿子的婚姻，拆散女儿的姻缘。让我们先来看看张爱玲是如何描写曹七巧的出场的：（课件）

《金锁记》里曹七巧的出场，恰如《红楼梦》里王熙凤的出场，声情并茂，彩色飞舞，不用说，这样一个伶牙俐齿，且又俏丽明艳的少奶奶，厉害又美艳，绝不是一个省油的灯。于是，以下展开了她的全部令人惊心动魄的故事便不足为奇，曹七巧的性格和命运，早已在她出场的百字内描写得淋漓尽致了。曹七巧那种被黄金异化了的女性偏狭阴暗心理，就在这黄金与报复得间隔中反复碰撞，碰撞得满身都是伤痕。人们看到得仅是表面上情绪的作祟，但情欲的后面不是还有更冷酷的黄金么。所以，张爱玲的笔下便有了曹七巧在情欲面前亦不动心的冷酷心理：（课件）

当曹七巧得知季泽不过是要算计她的几个钱时，她大怒了。疯狂一样的撕打季泽，原来，情欲也是可以用来做手段骗取金钱的，七巧便毅然丢弃了她苦苦熬了多年的情欲而报住那点金钱。但她的心理呢？（课件）：

曹七巧的最后一点情欲也被黄金的枷锁榨干了。她心有不甘，她需要别人为了她的牺牲也付出些什么，不管这别人是否是自己的亲骨肉，只要能够补偿她的变态心理。于是，在她的生活圈子里，情人被自己赶跑，亲戚不敢上门，她只有变本加厉的折磨自己的亲生儿女。当复仇成功，儿女替自己的母亲还了一生的情债之后，曹七巧满足了吗？作者写道：（课件）

曹七巧的一生是女性生涯中最苍凉的一生，她几乎扮演了双重角色，是被害的女奴又是迫害女奴的奴隶主，这种非人非鬼的女奴生涯已经演进了几千年，却没有谢幕，于是，张爱玲在小说的结尾处写出了给人以无限启示的句子：（课件）

“完不了”三个字，无奈中浸透着苍凉，揭示出女性生生世世被男性所控制的宗法社会统治的悲惨命运。《金锁记》不仅仅是现代文学史上描写情欲杀人之罪，也是描写黄金杀人的经典之作。这部小说给我们最大的启示是：女性不仅受到来自外界的封建势力的摧残，也受自身“原罪意识”的精神摧残。

（三）课堂小结

傅雷在评张爱玲小说里有一句很耐人寻味的论断：“人类最大的悲剧往往是内在的。外来的苦难，至少有客观的原因可得诅咒，反抗，攻击，至于个人在情欲主宰之下所招致的祸害，非但失去了泄愤的目标，且更遭到自作自受的谴责。”的确，人类最大的悲哀往往是内在的，正如女性最大的悲剧就在于他们自身一样。张爱玲她以笃实的笔力洞开了一个女人何以成为女奴的内在原因：即中国女性根深蒂固的“原罪意识”。（民族文化心理深层中普遍的国民意识）

第二篇：浅谈张爱玲专题

浅谈张爱玲

话说张爱玲，个人总是以为，她只是一个良好的记录者。而非一个良好的作者。

诚如她所说：一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。

无论是什么，她所写的，都是她的真实感受。所以，自从她和胡兰成黯然的分开之后，她就没能再创作出诸如《金锁记》一般的精品了。或许，也有别的方面的因素吧。但是，本人还是认为那大约就是因为她所创作的都是，或者，至少是part of her story。诸如《小团圆》，《半生缘》，无论是什么，都是包含着一种非常浓厚的悲剧主义浪漫色彩。或许美丽的如梦似幻，但却是最终逃不开现实化悲剧的色彩。

在她的小说中，男女主人公是不会那样在离别之后又奇迹般的相遇的。分开，就是分开。或许，是新的开端。或许，又是永远的记忆定格。也许，在分开后也曾有过深情的回眸，也许，在离别后也有黯然的瞬间。但至少，曾经爱过。至少，有过曾经。那样，就够了么？或许吧，感情的事，又有谁说的清楚呢？

这般缜密的生物反应，至少是现在的科技所无法参透的。是爱，还是不爱；是恨，亦或者只是难以割舍？没有人知道答案，也没有人能确切的感知别人的内心。这就注定了的，让爱情变成了一个如此难解的玩意。

就好像，你写着这个字，无论多少划，都不足以体现你心中的繁杂。就好像，是古往今来那么多的痴男怨女，那么多的哭笑恨骂都被熔融到这10划之中了。原来以为，爱是承诺。但经历了，才渐渐的醒悟过来，爱，不过是一个苍白而脆弱无力的字眼。所有的情感，早已不是这个字所能承载的了。

一如张爱玲所言：“如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。”爱情就又如这世上最优秀的猎者，先是用甜蜜诱惑你上钩，再来，就用那原先的甜蜜细细的打磨你内心最为柔软的角落。慢慢的，揉烂了，便成了灰，然后，心就死了，却依旧流着泪，不止。

这种感情就又如福寿膏一般，浅浅的一品，便上了瘾，然后，就再也无法割舍了。然后，在接下来的日子里，就无数次的重复着快乐的癫狂与失落的无望。大好的时光，便这样的在无望的等待之中一晃而过。

得到乎？失去乎？

佛曰：“不可说也”

第三篇：张爱玲经典语录

于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗？”——《爱》

我们再也回不去了——《半生缘》

我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。——《半生缘》

死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗„„生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开‘。——好象我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》（范柳原对白流苏说的）

喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

生命是一袭华美的袍，长满了虱子。张爱玲三恨

张爱玲，一个永远的贵族，她的“出名要趁早”言论早就成为超女和超男们的座右铭。《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》、《倾城之恋》，当然还有她的《红楼梦魇》。《红楼梦魇》中张爱玲研究红楼梦的作品，她曾以红楼人物宝玉的“绿蜡春犹卷”斗胆对上一句“红楼梦未完”。红楼梦魅力在于她的不完整性（高鄂、程伟元续书不算），没有人看到人物的结局，到了八十回，就缺失了。梦没完，所以对梦的结局就有多种猜测，加上梦前的种种若隐若现、欲说还休的线索，每一个有都会设计结局，N种结局，只可惜雪芹写的结局只有一种，当然他自己在写时也可能设计了无数种结局，他以天才般的只定了他认为最符合他自己天才的结局。可是天妒英才，让他的天才在八十回后嘎然而止。不论你是不是坐在剧场里，舍不得走，可惜幕硬生生地谢了，结局没看到，好象剧本上有，愣就是没演。

张爱玲不由得发出生至少是她的人生有“三恨”：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼梦未完。其实红楼梦是梦完了，要不怎么会有雪芹于悼红轩中披阅十载,增删五次,纂成目录,分出章回,则题曰<<金陵十二钗>>。并题一绝云:满纸荒唐言,一把辛酸泪!都云作者痴,谁解其中味?梦虽完，大家没看到，总认为梦未完，人生最难过莫过于此了。

实际上从脂评语，大家都认为曹公是至少是大概完成了红楼梦的初稿，只不过有的回目被借阅者丢失了（四恨），有的自己还没敲定，可能还有穿插，也可能他一边写，外边就在一边传抄，估计与金庸有一拼（报社是每天等金庸写好一段，就连载一段），可惜曹公书法太好（五恨），有点潦草（恐怕相当的潦草），外面传抄，由于知识结构差距太多，好多抄错了，一版错了，二版（其实还是手抄本）能不错吗，又二版也只能在此基础上将错误放大下去，结果诞生了红楼分支学——版本学，又流到了国外，有圣彼得堡版、美国、大英帝国的也有，估计全球不知哪个角落静静地都躺着不知是谁抄的版本，羚羊挂角，无迹可寻。

胡适逃到台湾时只带动了一本书，那就是他自己淘的脂评甲戌本，这可是周汝昌老先生借后感觉书太珍贵了，在胡逃跑前还给胡的，也算是一段佳话。文革中，有一人声称在自家的先人留下的藏书楼里看到与程甲本八十回后完全不一样的完整的红楼梦，可惜后来离奇散失了（六恨）。

张爱玲有三恨，我们是安徽老乡，我斗胆加了三恨。我常常会读张爱玲。

今天一早，起来又读张爱玲的《女妖》。

张爱玲的华美和悲戚都在于她的爱情。我很迷恋她度过的哀怨并且华美的一生。

如果不以尊荣而论，我也欣赏她的敢爱敢恨。

她爱上胡兰成的时候，自己已经光芒万丈。胡兰成只不过当时文化圈的一混混儿。但是，他描写看到胡兰成的感受：“见到你的那一刻，我很低微。低到尘埃里。但我的心是欢喜的，像尘埃里开出了花。”多么的惊心，多么地幸福！

这样的一个女子，抗战胜利后，因为胡兰成，她甚至连带背上文化汉奸的恶名，加上胡兰成对感情的始乱终弃，终于让她死心。纵使这样，她对陷入四面楚歌、颠沛流离的胡兰成还施以援手，将自己两本书的稿费30万元寄给胡兰成，在分手的书信里，她这样写：“我已经不喜欢你了。你是早已不喜欢我的了。这次的决心，我是经过一年半的长时间考虑的„„你不要来寻我，即使写信来，我亦是不看的了„„”怎么看来，凄楚比决绝多，血性比仇恨浓。

这个胡兰成，是让张爱玲太委屈了。不说胡兰成认识张爱玲之前的纠结，单是在他与张爱玲结婚后，也从未断过勾搭外面的女人（即使在逃难途中，还勾搭上范秀美）。最可恨的一次是，胡兰成在外面让女人怀了孕，还跑来让张爱玲帮着去打胎，那一次，张爱玲气得咬牙疯掉，最后还是给了对方一副镯子，像生生欠了人家的。这个时候的张爱玲，为了自己心爱的人，忍气吞声得一点不高贵不强势。因为，爱情是她生命里最噬骨的东西，她要放低尊严抓牢她。

是的，很多人已经哀婉甚至从内心有责备了：张爱玲辛苦爱着的，把青春给搭上的，怎么会是这样一个有着政治错误、生活极度混乱的男人？但是，我们真的该责怨她爱得愚钝甚至罪错了吗？不可以的吧，为爱柔弱的女人，恰恰是写真了女人的。

张爱玲童年过得很哀怨。父母很早离异。在父亲少爱而禁锢的情形下生活，养成了胆怯而需要保护的心理。所以，张爱玲的爱里，安全感和被疼爱是第一的。她找到都是比自己大很多的男人。张爱玲爱过的男人，都比她有经验。那样的经验及花言巧语，是很能迷惑经历单纯的女性的。胡兰成是，后来的赖雅也是。可惜，两人都只是感情上的玩家，没一个省心的。张爱玲不缺钱，不缺才华，她爱上一个人，不会是因为世俗的理由。她只依从内心的崇拜就可以了。所以她说：女人要崇拜才快乐。而她的崇拜很简单：只要那个男人是可以带给他身心快乐的男人，就足矣。女人啊～～～

所以，写了很多爱情故事的张爱玲，自己是一个爱情的悲剧角色，浑然不觉。甘心得很彻底，迷惘得也彻底。

我有时在想：是不是文人都会有这样爱的愚昧呢？

好在张爱玲还说了这样聪明的一句话，警示和启迪女人：不幸的女人终生忙碌却两手空空，幸福的女人左手抓钱，右手抓爱。

这个女人咋就这样有才呢？她说得真经典啊。我疑心张爱玲有一双穿越时光的慧眼，她看到了今天：如今，几多的女人就是左手抓钱、右手抓爱的女人啊。

但是，世俗得幸福的女人比满身心只要装爱的张爱玲，几多的失却色彩和生动啊。

娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。——《红玫瑰白玫瑰》

回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。——《更衣记》

一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。——《倾城之恋》

我们都是寂寞惯了的人。——《半生缘》

见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

你年轻么？不要紧，过两年就老了。

无用的女人是最最厉害的女人。

对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事

而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世——《十八春》

女人„„女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己、我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。《半生缘》、死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老、是一首最悲哀的诗生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。好象我们自己做得了主似的。《倾城之恋》 3、因为懂得，所以慈悲 这是张爱玲对胡兰成说的话。、人性是最有趣的书，一生一世看不完。、自我牺牲的母爱是美德，可是这种美德是我们的兽祖先遗传下来的，我们的家畜也同样具有的 ─ －我们似乎不能引以自豪。

6、狂喜的人，我还能想象得出他们的心理，你们这种谦逊得过份的人，我简直没法了解！、装扮得很象样的人，在象样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧。、要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出借口。、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。、一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部份来。、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。、有人共享，快乐会加倍，忧愁会减半。、“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。——出自张爱玲的散文《自己的文章》、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳——出自张爱玲的小说《连环套》、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。、“牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。”、对于三十岁以后的人来说,十年八年不过是指缝间的事,而对于年轻人而言,三年五年就可以是一生一世.、小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观．、一个有爱情的家庭里面的孩子，无论生活如何的不安定，仍旧是富于自信心与同情－－积极，进取，勇敢．

21、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：你也在这里吗？《爱》

第四篇：张爱玲名人名言

张爱玲名人名言汇总（精选100句）

从前他跟她说过，在学校里读书的时候，星期六这一天特别高兴，因为期待着星期日的到来。他不知道他和她最快乐的一段光阴将在期望中度过，而他们的星期日永远没有天明。以下这篇文章是小编特意为各位读者收集的张爱玲名人名言，供各位参考。

1、长安觉得她是隔了相当的距离看这太阳里的庭院，从高楼上望下来，明晰，亲切，然而没有能力干涉，天井，树，曳着萧条的影子的两个人，没有话不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的她的最初也是最后的爱。

2、上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

3、我不忍看了你的快乐，更形成我的凄清！别了！人生聚散，本是常事，无论怎样，我们总有藏着泪珠撒手的一日。

4、很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。

5、在错的时间、错的地点，遇到错的人，是种荒唐！

6、在错的时间、错的地点，遇到对的人，是种遗憾！

7、你永远也看不到我最寂寞时分的样子，由于只要你不在我身边的时分，我才最寂寞。

8、她听说过，有一个人逛了庐山回来，带了七八只坛子，里面装满了庐山驰名天下的白云，预备着随时放一些出来点缀他的花园。为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样的傻么！

9、以后你会不经意地想起我，请别阳光擦干了我思念你的泪水。

10、极端病态与极端觉悟的人终究不多，时代是这么的沉重，不容我们那么容易就大彻大悟。

11、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

12、看见的，看不见了。夏风轻轻吹过，在瞬间消失无踪，记住的，遗忘了。只留下一地微微晃动的迷离树影。

13、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手！

14、爱情，原来是含笑饮毒酒。

15、女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。

16、我要你知道，在这世界上总有一个认识等着你的，不管什么时候，反正你知道，总有这么一个人。

17、她爱他，不为别的，就因为在许多人之中指定了这一个男人是他的。

18、一个女人，如果得不到异性的爱，就得不到同性的尊重。

19、我不忍看了你的快乐，更形成我的凄凉！别了，人生聚散，我们总有含着泪珠撒手的一日，或早或晚！

20、好男人：他懂得女人的光华以紧紧地溶进了自己的生命！是女人的幸运！

21、一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。

22、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。

23、凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。

24、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与人生俱来的，因此只有忍耐。正义是不会征服世界的，过去如此，将来也是如此。

25、在老太太的眼光中，她的小辈永远都是小孩。

26、穷人在危难中互相照顾是不算什么的，他们永远生活在风雨飘摇中，所以对于遭难的人特别能够同情，而他们的同情心也不像有钱人一样地为种种顾所钳制着。

27、还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守候的精神的。

28、这个迷惘的世界需要冷漠与之对抗，甚至连恨，都需要勇气，需要力气。

29、我要你知道，这个世界上总有那么一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

30、当爱变成一种伤害，当我的存在成了你幸福的障碍，尽管有一万分的不情愿，我也只能强迫自己离开。当我们的缘已尽，当分手已成必然，我只能把往事尘封，把爱深埋。哪怕是千般不舍万般不甘，却也只能随你所愿，顺其自然。

31、把你捧在手上，虔诚的焚香。剪下一段烛光，将经纶点亮。不用荡气回肠，只求爱一场。爱到最后受了伤，哭的好绝望。我用尽一生一世来将你供养，只期盼你停住流转的目光。请赐予我无限爱与被爱的力量，让我能够在菩提树下静静的观想。

32、一个人 ，如果没空 ，那是因为他不想有空 ， 一个人 ，如果走不开，那是因为不想走开 ， 一个人 ，对你借口太多 ，那是因为不想在乎。

33、不要让那个喜欢你的人，撕心裂肺的为你哭那么一次。

34、曾以为，只是路是对的，就不害怕遥远，只要上下求索，终可得偿所愿；只要认准是值得的，就不吝啬付出，相信精诚所至，顽石亦能开出花朵。可天意常会弄人，有时路走着走着，已不是昔人昔景；有时坚持久了，世界已悄然沧海桑田。行至尽头再回望，人生不过白云苍狗，有些人其实不必等，有些事无须太较真。

35、你要成佛成仙，我跟你去，你要下十八层地狱，我也跟你去。

36、人生的所谓生趣，全在那些不相干的事。

37、这世上没有一样感情不是千疮百孔的。长安觉得她是隔了相当的距离看这太阳里的庭院，从高楼上望下来，明晰，亲切，然而没有能力干涉，天井，树，曳着萧条的影子的两个人，没有话 不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的 她的最初也是最后的爱。

38、茶给喝下去了，沉重地往腔子里流，一颗心便在热茶里扑通扑通跳。

39、阿小的男人抱着白布大包袱，穿一身高领旧绸长衫，阿小给他端了把椅子坐着，太阳渐渐晒上身来，他依旧翘着腿抱着膝盖坐定在那里。下午的大太阳贴在光亮的。

40、春天的窗户里太阳斜了。远近的礼拜堂里敲着昏昏的钟。太美丽的星期日，可以觉得它在窗外渐渐流了去。

41、如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力。

42、回首半生匆匆恍如一梦，你像风来了又走，我心满又空，人生匆匆，太多的人，太多的事就在每一个不是巧合的巧合中错过着时间，会改变一切，半生的等待又换来了什么—甜蜜而又绝望的等待和无止境的忧伤，最爱的人，近在眼前，却又是那么遥远。最后的见面，似上苍早已注定的安排，一切都过去了，那些忘不了，变不了的……我们回不去了，时间是一条河，我们顺水而漂，那是再也回不去的了，那个我爱的人，那个我们相爱的时光，那时微风轻轻吹，待如今只有冷雨凄凄呐。

43、匀速的是爱，不匀速则变成一种伤害……

44、一个女人太四平八稳了端正的过分始终是不可爱的。

45、我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。

46、从前她是个美女，但是她的美没有给她闯祸，也没给她造福，空自美了许多年。现在，就像赍志以殁，阴魂不散，留下来的还有一种灵异。

47、爱情就是上辈子欠下的情债这辈子来还――我上辈子一定俗不可耐，搞得我今生无债可还。

48、我们自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢，谁都像我们一样，然而我们每个人都是孤独的。

49、命运就是如此，即便你能预见到未来，也无法规避。

50、“于千百人中，遇到你所要遇到的人，于千百年中，在时间的无垠的荒野中，有两个人，没有早一步，也没有晚一步，就这样相逢了，也没有什么可说的，只有轻轻地道一声：哦，你也在这里吗？”

51、时间无涯，刚好赶上。

52、会说话的人很少，真正有话说的人更少。

53、不知道为什么，恐怖与痛苦的表情过了一个程度，就有点笑容。

54、香港的夜真的就比大陆美吗？

55、有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。

56、我的朋友炎樱说：每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。“

57、她爱他们。他们不干涉她，只静静的躺在她血液里，在她死的时候再死一次。

58、女明星、女演员见我面总劈头就说：”我也喜欢写作，可惜太忙。“言外之意，似乎要不是忙着许多别的事情——如演戏——她们也可以成为作家。

59、有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。

60、如果没有知音的话，自己一个人也要学会欣赏自己。想在这个世界上生存下去，就不要把任何人当成自己的依靠，因为当有一天他背叛了，或者离开你了，你就会不知道如何活去，因为他的离去带走了你活下去的动力。所以我不管遇到什么事，不管被谁背叛，都能平静接受。即使有人离开了，我也会活下去，连他的那份一起。只是这样而已。

61、曾经，我在青春的罅隙里踽踽独行，忍受着孤独与冷漠的气味的`炙烤，走过青山，踏过绿水，我只想让周边的世界认同我的存在。我不求改变这个世界，也不求不被这个世界所改变，只是为了在老去的年华里，给记忆一个交代。

62、生活是一袭华美的袍，上面爬满了蚤子。

63、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

64、天完全黑了，整个世界像一张灰色的圣诞卡片。

65、雨声潺潺，象住在溪边。

66、是她说的，我们回不去了，他现在才明白为什么今天老是那么迷茫，他是在跟时间挣扎。从前最后一次见面，至少是突如其来的，没有诀别。今天从这里走出去，却是永决了，清清楚楚，就跟死了的一样。

67、归根究底，什么是真的，什么是假的？

68、一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。

69、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃所有，包括你。

70、这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。

71、以后你会不经意的想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你。

72、可是我要你懂得我 。

73、传奇里的倾城倾国的人大抵如此。处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！

74、除了觉得一百个不对劲之外，紊乱的心绪里却夹杂着一丝喜悦。所以心里也说上来是一种什么滋味。

75、死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。

76、望着天，雨好咸，是否有泪在里边？风儿吹，落叶飞，有谁知道我是谁？谢谢你陪我度过的那些天，我会把这记忆锁在心里面。有些话，说不说都不再重要。有些事，想忘却忘不掉。如果我再大几岁，你是否会留在我身边？如果我早出生几年，我们会不会在一起不改变？今以后，我们不再相见。多年以后，不知道谁会陪在我身边。

77、我非常羡慕她，不是那份幸福，而是那份平静和自信。

78、一个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。

79、牵手是一个很伤感的进程，由于牵手当时是放手。

80、当你真正爱一样东西的时分你就会发现言语多么的软弱和有力。文字与觉得永远有隔膜。

81、一个人，如果没空，那是因为他不想有空；一个人，如果走不开，那是因为不想走开；一个人，对你藉口太多，那是因为不想在乎。

82、爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼藉。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席。早安！

83、于千万人当中，碰见您要碰见的人。于千万年当中，工夫无涯的荒原里，不早一步，也不早一步，赶上了也只能轻轻地道一句：”哦，您也正在这里吗？“

84、一个良知便好象一面镜子，反应出咱们天分中最漂亮的局部。

85、最厌恶是自以为有学问的女人和自以为生得美丽的男人。

86、风吹着的两片落叶踏啦踏啦仿佛没人穿的破鞋，自己走上一程子。……这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。到了夜深人静，还有无论何时，只要生死关头，深的暗的所在，那时候只能有一个真心爱的妻，或者就是寂寞的。

87、言语究竟没有用。久久的握着手，就是较妥贴的安慰，因为会说话的人很少，真正有话说的人还要少。

88、我真的好想自私的飞向你，没有顾虑，只想简单的跟你在一起。可是跨着千山万水，跨着各种艰难，难道注定我们无法在一起。我知道现在的你一无所有，但是我并不在乎，我在乎的只是你。

89、一张小报，风卷到阴沟边，在水门汀阑干上吸得牢牢地。阿小向楼下只一瞥，漠然想道：天下就有这么些人会作脏！好在不是在她的范围内。

90、道往往越是残暴的人越是怯懦，越是在得意的时候横行不法的人，越是禁不起一点挫折，立刻就矮了一截子，露出一副可怜的脸相。

91、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。

92、在这夸张的城里，就是载个跟头，只怕也比别处痛些。

93、在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

94、生命就像一袭华美的袍，却爬满了骚子。

95、笑，便世界与你同笑；哭，便你独自一人哭。

96、秋天的晴空，展开一片清艳的蓝色，清净了云翳，在长天的尽处，绵延着无边的碧水。

97、执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗 。

98、看，人也一样，今天美丽，明天就老了。人生就像这样。

99、曲曲倒也改变了口气，声言：”除了王俊业，也没有人拿得住我。钱到底是假的，只有情感是真的——我也看穿了，天下没有十全十美的事。"

100、两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见。

第五篇：张爱玲

张爱玲（1921——1995）生于上海，祖籍河北丰润县，原名张瑛。父母在张爱玲在童年时就离异，致使敏感的张爱玲从小就在高门巨族中过着孤独而凄凉的生活，很早就咀嚼了人世沧桑，世态炎凉。七岁开始试写小说，十四岁模仿鸳鸯蝴蝶派的笔调写成章回体小说《摩登红楼梦》。称赞‚她的小说滋味醇厚，像花雕酒陈而香‛，‚它的鲜艳色彩，又如一幅图画，对于颜色的渲染，就连最好的图画也赶不上，也许人间本无此颜色，而张女士真可以说是一个‘仙女’了‛。

写作背景：张爱玲及其作品出现在一个非常严峻的时代与特殊的地域。1943年，珍珠港事变已经过去了一年多，离第二次时间大战结束和中国抗战胜利还有两年，上海正是日寇军事占领下的沦陷区，张爱玲于此时此地贡献出她一生的辉煌之作，并且游离于进步的、主流的抗战救亡的时代主旋律和名族精神之外，从而使她招致了一些进步批评家的批评，也使她长久地被排斥于新中国的现代文学之外。正是因为上海沦陷。才给张爱玲提供了大显身手的舞台，‚幸与不幸，难说得很‛。

这‚哪个阶段都放不下张爱玲‛，恰恰道出张爱玲小说的一个显著的艺术特色：

一、1、带有较多的抽象意味，努力寻求一种普遍的永恒的东西，因而用

在文学烛照人生时常常带着某种诗意意境。并对上海独特的地方文化精神和更广泛的人性世界有深刻的揭示。

2、由于作者不太关注社会中复杂的阶级关系，因此也带来了比较忽略现实背景的缺点，其结果往往不能探究出现实社会的本质，尤其是不能准确揭示现实社会想象和深层根源，从而使作品在纷乱的人生面前充满着迷乱感和虚无感。这里既显示了她在艺术上的独特追求，也流露了其作品的思想局限。

在《传奇》中，张爱玲最感兴趣描写的是一种‚普遍的永恒的人态；人也不分时代，现实世界不过是‚荒唐的古老的世界‛的再现，现代人的性格弱质往往有着‚古老‛印迹。《桂花蒸〃阿小悲秋》中帮佣的劳动妇女阿小会有‚在水里照见自己的影子，总是像古美人‛的顾影自赏；而《倾城之恋》中的流苏也在对影自怜，写人间的悲欢，着眼于整个‚人类‛，又从远古时期找出人的共同‚根‛性，这就是张爱玲所追求的‚使那作品成为永生的‛文学的‚永恒‛性。

这也反映了张爱玲自己的独特心态：作为满清显宦的后裔，她一方面熟悉日益金钱化的旧式家庭生活，有对金钱毁灭人性的强烈愤懑；另一方面也深感时代正处于破坏之中，更大的破坏还要到来。一种强烈的现实没落感不能不使她陷于迷乱和困顿。

当丰厚的内容，因而其小说仍然呈现了相当可观的美学意蕴。

1、首先，是对‚人性恶‛的发现与令人毛骨悚然的揭露。《金锁记》中的曹七巧，扛着金钱的枷锁‚多年的媳妇终于熬成婆‛，并没有感到幸福，而是精神上的一片空虚，长期的情欲压抑竟造就了她变态的性格：她已经容不得任何美好的东西，甚至自己儿女的婚姻幸福也成了她的眼中钉，肉中刺，这是对中国读者熟悉的传统慈母形象的彻底解构，也揭示了压抑人性的封建文化对人心灵的巨大伤害。还有《十八春》中的姐姐曼璐，竟然主动帮助人面兽心的丈夫设计蹂躏了自己的妹妹，希图通着这一举动讨好丈夫，挽救自己失败的婚姻，从而牺牲了自己的妹妹曼桢一生的幸福。这里人性的自私、贪婪、凶残等，已不仅仅加诸对自己构成厉害冲突的对象，而是切切实实地存在于中国人一项是为最美好的亲情之中。如此阴冷而入木三分的描写，不仅在秉承西方资产阶级理念或传统士大夫精神的绅士、名作家们的笔下少有。

2、生动而深刻地刻画了现代都市社会封建性的生活、道德观念与日益浓厚资本主义文化的尖锐矛盾。（背景）爱玲小说的背景主要在沪、港两地，正是典型的‚半殖民半封建地‛社会，生活于这一社会的人们人生观、价值观普遍异化，对金钱、欲望的疯狂追逐，冲击着传统的两性关系和婚姻家庭，瓦解着温良恭俭让的东方伦理道德观念，扭曲着蠢蠢欲动的人的本能情绪，只是她笔下从没有出现过为爱情而存在的浪漫理想主义者，大多数为金钱驱使的可怜虫。《沉香屑：第一炉香》中的葛薇龙为了享乐与金钱，背叛了没落世家恪守的传统道德观念。《倾城之恋》写的华侨富商范柳原同白公馆的六小姐白流苏的一段缠绵悱恻的爱情故事。‚倾城‛一词既有反讽之意，也揭示出这婚姻的来之不易。《金锁记》的曹七巧也是如此，她出身低微，其兄嫂为了攀附上流社会，不惜将她出卖给大公馆里的残疾人为妻，她得到了金钱，却不得不以牺牲正常的生理和情感欲求为代价，终于沦为了黄金的囚徒。她的悲剧，是对封建礼教和现代金钱势力的罪恶双重的批判。

三、作为一个女性作家，张爱玲真切地表达出了女性在现代社会的生存处境。如《连环套》一生只能被动地与人搭配家庭，使临时的组合婚姻成为女性的全部婚姻；或写女人的妻性、母性、甚至情人性的难以实现，如《红玫瑰与白玫瑰》。

小说将浓厚的中国古典小说智慧与深刻的现实生存体验结合起来，成为现代文学史上融汇新旧、雅俗共赏的典范作品。阅读《传奇》，读者不难察觉张爱玲对中国古典名著《红楼梦》《金瓶梅》的继承，作品所述的无一不是‚男女间的小事情‛，但是这些‚小事情‛无疑不透视着大的时代社会生活；貌似陈旧的古典情调中时时沉淀着浓稠的现代小说技巧的高超；她的小说语言既纤细、精致，又潇洒、空灵，有力地传达出作品的情调、氛围与底蕴。所有的这些努力，都使其作品散溢这持久的艺术魅力。