屏风教案（共五篇）

第一篇：屏风教案

15《说“屏”》教学设计 设计者：兴隆中学 朱金海

教学目标 知识目标：

一、了解屏的有关知识，理解作者对屏风的感情。

二、理解并运用文中“纳凉”“帷幕”“伧俗”等词语。能力目标

感知课文，把握说明的对象及特征，体会本文生动性语言。情感目标

激发学生对传统文化的兴趣，感受浓浓的诗意，进一步提高语言感悟能力。教学重难点

对引用古诗句有何作用。教学课时:1课时 教学过程

一、情景导入，引入讲题。

展示屏风图片就（见图1）

教师提问:同学们，能告诉老师这是什么吗？ 生：屏风

师：在我们学习过的课文中有哪篇课文提到过屏风？ 生：《口技》

师：同学们回答得不错。屏风给历代文人墨客留下很深刻的印象，今天我们一起走进屏风的世界，感受屏风的魅力。

二、开篇提问，直奔主题。

师：有哪位同学能告诉老师这个说字是什么意思？

生：说明、介绍。

师：这就提示我们这是一篇……

生：说明文 师：作者是谁？

生：陈从周。（板书 并让学生来介绍作者）

生：陈从周，浙江杭州人，古建筑园林专家，著有《园林》等作品。

师：介绍得很好，在此对于作者我们只需要作大概的了解。现在我要检查同学们是否预习过课文，并对生字词注音。（板书生字词）

伧俗cang

帷幕

wei 忒

tui

倚yi

韶光

纳凉

三、共同思考，展开讨论。自由诵读了解“屏”

自主回答

(1).用文中句子回答什么是屏？

明确:“屏者，障也，可以缓冲一下视线。”

(2).作者介绍了关于屏的哪些知识？请用自己的话说 明。

明确：屏的作用，屏的种类，屏在设置上应注意的问题。

作用：遮挡视线；起分隔作用；艺术点缀；挡风。

种类：按屏的建造材料及其装饰的华丽程度，分为金屏、银屏、锦屏、画屏、石屏、木屏、竹屏等。

设置上应注意的问题：屏的设置，在与整体的相称、安放的 位置与作用、曲屏的折度、视线的远近诸方面，均要做到得体。

(3).细读文章第一段，作者对“屏”的感情是怎样的？

明确:作者喜爱屏风，对屏风充满赞美之情。

(4)。文中运用了什么顺序进行说明的？运用了哪些 说明方法？

明确

:逻辑顺序。文中运用了引用，作诠释，举例子，分类别等

说明方法。

这是一篇说明文，提起说明文自然联想到说明方法，请同学们回忆说明方法有哪些？ 生: 举例子、分类别、下定义 生: 作引用、做诠释 生: 列图表、打比方

师: 回答得好，那又有哪位同学告诉我在我们今天所上的这篇课文中运用了哪些说明方法呢？（学生思考）

生: 分类别，从文中“屏可以分为金屏、银屏、木屏…….”可以看出。

生 :举例子，从文中“旧社会男女有别，双方不能见面，只得借助屏风”可以看出。生 :除了以上举例子，还有第一段作者回忆起母亲背诵古诗也是属于举例子。生: 作引用

师: 同学们都认真去找了，这位同学还发现有作引用，课文中几处出现古诗句？ 生: 三处，分别是第一段、第二段、第五段。

（着重分析第一段、第三段的古诗句含义，并讨论古诗句在此的作用.）生: 使文章富有诗意，具有文学色彩……..三．讨论探究

文中引用了一些古诗词，有什么作用？作者的用意是什 么？•

明确:（1）文章多处引用古诗词，使全文具有浓浓的诗意和韵味。•

（2）屏风和古诗词都是中国传统文化的载体，都突显了中国文化，两者是相称的。•

a．引用《秋夕》诗句，“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”放在开篇，营造一种俊逸清雅的艺术,易引起读者的阅读兴趣。

b.《牡丹亭》中“锦屏人忒看得这韶光贱”放在屏风的定义后起补充说明的作用，赋予读者无限想象的空间，使语言显得生动有趣。c 结尾两处引用古诗佳句，“闲倚画屏”，“抱膝看屏山” 使平实的说明中流动着诗歌的韵律，使语言充满诗情画意。更好的表达作者希望人们重视屏风文化艺术性的愿望。

四、联系生活，注重应用。

教师展示一组古代屏风及现代屏风图片，让学生从欣赏中感受屏风的美，从而动手设计屏风并使用明方法进行表述。（展示图片）

师 :

图片2左 既是一个室外屏风又是石屏，图片3左是古代安放在女子闺房内的室内屏。如今，屏风已经演变为办公室、家庭里起分隔、遮挡、装饰作用的物件。除了以上地点，同学们还在什么地方见过屏风？

生 餐厅里见过……

师 : 对，其作用并没有发生太大的变化。现在就请同学们课后，动手设计一个自己心目中的屏，并写上一段说明文字吧/(让学生带着问题走出课堂)板书设计

说“屏”

陈从

周

分隔作用

可以挡风

屏

（屏者，障也）

屏的作用

艺术点缀 缓冲视线

屏的分类： 金屏、银屏、锦屏………

画屏 木屏 石屏

竹屏 艺术上： 雅俗之别

形式上：大小之别

安放时应注意的问题———“得体” 喜爱

向往 赞赏

第二篇：屏风隔断介绍

屏风简介（源自上海玻璃隔断）

屏风又称：隔断，作用都是起到分隔空间，和装饰作用。是现代办公隔断，玻璃隔断的演变前身。屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。起初我们先祖的家居陈设是非常简洁的，着社会的发展，人们的物质生活逐渐丰宜起来，而审美观念也发生了巨大的变化。于是家具中的屏风制作也应运而生了。屏风在中国历史上扮演了非常重要的角色。只是由于前段时间装修风潮，屏风在现代一度受到冷落。但近来强烈的复古风潮在世界范围内的出现、屏风又走近了人们的视野、不管是家居中还是办公场所、商业场所、娱乐场所中都可见屏风的身影。作为传统与现代之间的一种家具文化载体、屏风又焕发了她新的光彩。

屏风的历史起源

我国古代建筑大都是土木结构的院落形式，为挡风和遮蔽之用古人制作了屏风这种家具。屏风可追溯到商周时期、当时称为“ 邸”。当时只有贵族家庭才能使用是权力，地位的象征。“ 屏风”之名最早见于春秋战国时期《史己· 孟尝君传》中记载“ 孟尝君待客坐语，而屏后常有待史，主记君所与客语。”可见，早在春秋时期就有屏风了。由于屏风在使用过程中，种类不断扩大，用途也在发展，至春秋战国时期除了分区间隔的大屏外，还出现了一些艺术类观赏小屏，如湖北江陵望山出土的战国雕彩绘座屏，是一座高水平的陈设行艺术屏风。到唐汉时期，几乎有钱人家都使用屏风这一时期的屏风形式也增多了，由以前的独扇屏风发展到多扇屏风拼合的曲屏。汉代以前屏风多为木版上漆，加以彩绘，造纸术发明以后，多为纸裱。这时候还出现了屏风榻。这种屏风榻开创了屏厂几与榻相结合的新品种的问世。辽宁辽阳汉墓壁画记录了这种汉科公释风榻有单扇、有双扇，榻上设帐，帐沿有坠饰，富丽而典雅。到了唐代，屏风使用很普遍，用雕刻，镶嵌，书画等制作工艺的屏风为宫廷所用。士大夫比较喜欢素屏，或在屏风上绘以山水花草等。如唐代诗人白居易曾作《素屏谣》曰“ 当世岂无李阳冰篆文污长旭之笔迹，边鸯之花鸟，张藻之松石，吾不令加一点一画于其上，欲尔保真而全白。”表明了其对素屏的崇尚之意。同时素屏也风行于民间。敦煌窟唐代壁画也记载了唐代屏风以立地屏风为多，木制骨架上以纸或锦裱糊。五代，宋时期，屏风也和其他家具一样在继承前朝的基础上也丰富了一些内容和增加了一些仓炸手法。使得屏风更向前一步发展。五代时期流行慢帐围屏床、围屏榻，慢帐围屏床三面封闭，形成一个较私密的空间。在个期间还出现了屏风床。而元代由于立国时间比较短，屏风方面也以雍承宋制为主，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。明科沙拜风在继承宋元的传统样式上逐渐发展起来，但这个时期的屏风较宋科沙异风无论在制作还是在品种样式上都有很大的发展。制作更为精巧，样式有六屏，八屏，十屏十二屏等，特别出现了有名的“ 披水月子”。其用材以黄花梨、紫植等高级硬木为主且明代以后出现了挂屏，这种屏风作为纯粹装饰品的屏风已经超出了其实用性。到了清代，屏风种类更加齐全，制作手段更加多元化。通过内外采办或招集各地优秀工匠进宫制作等方式，屏风源源不断的汇集皇宫内。清代屏万几大体分为宝座屏风、围屏、插屏三种。从屏风的工艺技术和造型艺术上讲，乾隆时期屏风艺术达到了鼎盛时期。屏风在清代发展，无论是所用材料还是工艺技术都达到了历史最高水平。所以，清代是我国屏风发展的顶峰时期。

屏风的分类

1、按基本功能

分为实用屏风和装饰屏风，实用屏风又分为地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风。

地屏风主要指在设里在厅堂陈设的屏风。

床屏风是手爵口床榻或者茵席组合使用的屏风。

梳头屏风是在屏风上镶上镜子用来梳妆打扮的屏风。

装饰性屏风包括炕屏、台屏、工艺屏风和挂屏。

炕屏是指沿炕上作装饰的小尺寸围屏。

台屏又叫砚屏，指放在桌，案上的小屏风。

挂屏用于悬挂作装饰用的艺术屏风。

2、跟据结构

跟据结构分有座屏风和围屏风。

座屏风是由插屏和底座两部分组成。插屏可装也可卸，用硬木做边框，中间加屏蕊，屏蕊多用漆能镶嵌，绒绣，绘画，刺绣，玻璃饰花等做表面装饰。底座起稳定作用，其立柱陷紧插屏，站牙稳定立柱，横座档承受插屏。座屏风尺寸大小不等，大的座屏风适合摆放于宾馆、酒楼，小的座屏风则可放在客厅面积较大的家庭中，充当影壁或照壁作用避免开门见厅，还可烘托气氛。

围屏风

又叫折屏厂毛是由屏框和屏蕊组成，也有采用无屏框板状围屏，两扇与两扇之间用屏风铰链连接，屏框可用木，竹，金属等制成，屏蕊多用彩绸，呢绒，塑料，皮革等做成。围屏屏蕊装饰一般有素纸装、绢续装和实心装，又有书法、绘画、雕填、镶嵌等艺术形式。围屏可由四，六，，十二片单扇配皿连接。围屏的表现形式有透明式、半透明式、封闭式和镂空式等。用于隔断，一般用封闭式更好高度略高于人的水平视线围角的可用镂空式的做装饰的可用透明式、半透明式。

3、按功能场所分

按功能场所分客厅屏风（客厅隔断），沐浴屏风（沐浴隔断），玄关屏风（玄关隔断）

客厅屏风：屏风在客厅中的应用比较广泛，既可以分隔和组织空间，又可以起装饰美化作用。特别对于那些客厅大门正对着公用走廊，楼梯口及家中有老人或病人时，在客厅设里屏风既可当风又可以起到很好的遮蔽室夕目见线及美化室内功能。还可以在居室的墙上设里挂屏代替壁挂，可取得很好的装饰效果。沐浴屏风沐浴屏风可以在不干扰浴室别的空间下防止沐浴时水珠四溅让浴室干湿分离。浴室用的最多的隔断是玻璃屏冈月可将其放在洗衣机旁或更衣间侧边做隔断防止水汽的过分俊扰玄关屏风玄关处采用屏风也很常见，中国古老的风水学，建筑学讲究含蓄美“入门见厅”非常忌讳，希望客人一门就能看清家中的一切。可在通往客厅的走廊出摆放屏风，给人欲遮还休的含蓄美感。经过屏风再肴见客厅让人产生豁然开朗的感受。在玄关设置屏风主要起过渡和缓冲视野的作用。

4、以质地

传统屏风以质地分为木质屏风、玉屏风、雕镂屏风，琉璃屏风，云母屏风，娣素屏风，书画屏风，而现代屏风则种类挤多，可分为全布屏风、全玻璃屏风、全网状钢板屏风、全胶版屏风、等多种颜色可选。高强度铝合金边框灰白、碳黑、闪银等大容里走线设计等。

屏风的制作材料

制作屏风的材料种类繁多，在古代一般以木料为主，丝织品做屏面。而现代屏风制作则材料更加丰富。屏风制作材料主要有木料、铁艺、布料，石料、绢料、玻璃、竹材、藤材、绸缎、塑料、皮革、尼龙、镂空卡纸板、琉璃、云母、玉材、铝合金等材料。而屏风木料中明清多以黄花梨、紫植、楠木、黄杨木、红木等硬木为主，现代还有以枫木、桃木、棒木、白橡木等做屏风材料。近来还有以硬纸板、纤维板、胶合板等做屏风面板。

四、屏风的装饰屏风装饰对传统的屏风装饰很，要当然现代屏风也是如此，只是装饰的形式不同而已。好的装饰能加深对屏风的印象，增强屏风的美感。“ 屏风装饰带多形式多样。对现代屏风来说主要通如丈色彩年川讨料那里的组织对屏风表面进行奖化。屏风装饰像家具装饰一样主要有涂料装饰包括透明、不透明涂饰漆饰，蜡染雕刻装饰包括线雕、平雕、浮雕、镂空透雕，镶嵌装饰，彩绘装饰及织物装饰等。

1、涂料装饰主要是对屏风表面起保护作用，避免水分，化学物品的直洲受入同时涂料装饰也有美化作用。

2、雕亥装饰通过各种雕刻方式在屏风上雕刻出树木、花草鸟虫、飞禽走甚、楼阁事台及帝王将相等历史人物。

3、镶嵌装饰镶嵌工艺盛行于明清时期是以金银‘ 玉、珍珠贝、水晶、琉璃、珐琅、翡翠、云母、骨、石、像牙和螺甸等物品作为原料，充分利用其自然的材质、色彩和纹理，精工雕琢成半立体的山水、人物和花

鸟等图案，并拼、镶、挖嵌于以中国大漆裸涂而成的屏风多用于各类普、中、高档屏风、地屏。镶嵌工艺一般以植物、花卉、动物、宫女为主，图案效果通真。

4、彩绘装饰用颜料在屏风表面描绘各种图案的装饰手法。

现代屏风

现代屏风是与传统屏风比较而言的，现代屏风鼓励并欣赏实现艺术家个人意志，肯定原创性视设计与装饰性，体裁更广泛，有超前的艺术样式。现代屏风种类及形式特征很员活设计风格今古融合、中外合用及超前化，材料的选择更加多样化，总体上兼顾实用和艺术并用。现代屏风中尤以办公屏风最为常见。现代办公屏风是指能够满足诸如主管办公室，职员工作站小组工作站，会议区，洽谈区等办不同公场所区城功能的划分与组合的屏风。现代办公屏风以活化空间为设计基础，借助坚固稳定的特异材质作骨架，外饰面板结构配合钢制连接件及可调脚垫。现代办公屏万几还具有先进的布线功能，任意位子的电路插座和随意挂件及饰面材料的多种选择。办公屏风具有组合灵活，稳固实用流畅大方和功能行强的特点。现代办公屏风类型很多单层玻璃系列、双层玻璃系列、双玻璃内置百叶系列、饰面板系列、圆弧系列、活动系列、高隔系列等。

现代隔断的作用与特征

历来在词典中都将屏风解释为陈设于室内用来挡风或作为障蔽的器具。传统的房屋是土造或木造建筑，不像钢筋水泥大厦那样密封，为了挡风便创造了屏风。在实际使用中，又发现了它的障蔽间隔作用。因此，屏风就是陈设于室内用来挡风或作为屏障的器具。李尤《屏风铭》写到“ 舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方。雍阔风邪，雾露是抗。奉上蔽下。”到出了屏风的特征和功用。然而，今天的屏风在实用的基础上，又在造型上不断美化，饰以各种字画或珠贝玉雕，有时更像一件赏心悦目的艺术品。它对家居的含义已经“跳”出了以往只用来“遮蔽挡风”的原始功能，而更多地起到了装饰与点缀的效果，发挥了隔断、美化、点缀、空间分隔和导向、舞台装饰、挡风与防风、协调等诸多作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。“ 屏风几曲画生枝”及唐代诗人李商隐的一句“ 为有屏无限娇”，从古人韵味十足的诗词中，可以看出屏风对于烘托家居氛围、提升家居品位的重要作用。

屏风的选择与应用

厢陌七的选择与摆设，也是一门学问。《说“ 屏，中写到“屏的设皿，在与整体的相称，安放的地位与作用、曲屏的折度，视线的远近等等，均要做到得体才是”。说的就轰梦异风要跟居室及家具等形成一个有机整体。屏风的装饰应根据居室的面积大小，形状，高低及室内装饰特点进行廖防刃的造型与屏乒七七的色彩及字画、图案应与居室的四壁、地面、天花、家具的色彩相协调，同时还应考虑居室主人的身份、性格、爱好及审美风格还应该考虑的是屏风对室内采光和通目风带来的影响，若空间采光渔彭

风效果不是很好时，就要选用玻璃屏风或镂空屏风。考虑家居的整体风格，这样才能更好地达到以“ 人”为本，“ 景，情，人”融为一体的效果。

屏风隔断的展望

纵观近年来，已经有越来越多的家庭重新启用屏风这种对于现代人来说非常新颖的特殊家具，它对家居的含义已经发生了根本行地变化而更多地起到了装饰与点缀的效果。加之海内外人士又开始对中国的古典家具感兴趣，包括屏风在内的古典家具文化的美感正逐步被人们重新认识。因此人们能从传统的屏风工艺中挖掘出新的美感受到新的启迪。现在，屏风已伴随替各种新潮家具进入人们居室古韵新弹，成为一种新时尚。颇受消费者宠爱。看来，以屏风隔断装饰家居将会是今后居室装修文化的时尚潮流。确实，屏风隔断是好东西。

第三篇：办公屏风功能设计合理要求

武汉办公屏风功能设计合理要求

办公家具的设计分为功能和外观两部份，而功能设计直接影响到客户的使用，也是厂家实力的体现，因为增加新的功能，就意味着有研发，会增加成本。作为厂家在设计功能时一定要从客户的角度、实用、成本不高、设计合理等多方面去考虑，成为设计理念的素材，我们来简单归纳下武汉办公屏风功能的设计要求。

1、人体工学，也就是办公中的舒适感，特别是台面距地面的高度，不能轻易产生疲劳和身体不适；

2、结构简约，办公屏风需要的是实用性，在结构设计上不需太繁琐，依据客户的实际需求；

3、连接稳固，办公屏风是通过各部件组装而成，连接部的设计一定要合理，不是说连接配件越多就越好；

4、线路管理，因办公屏风是多人的组合，线路如果散乱放置，会非常影响工作，在设计时隐藏式双向走线功能是优先考虑的，并且将不同类型的线路归类统一放置；

5、铝合金屏风部份可安装挂槽导轨，放置一些随时需要使用的办公用品，使桌面更有序；

6、自由组合，抽屉或柜子可按客户的工作性质灵活搭配，可多可少；

武汉办公家具的设计是人们对办公环境需求变化最直接表现，由过去简单的外形到今天时尚和个性的融合，反映了思想的进步，对工作更为人性化的理解，这就要求武汉办公家具厂要不断的推新，引领客户去分享舒适办公环境。

转载请注明来自美高家具/武汉办公家具厂：http://

第四篇：办公屏风采购报告1

关于申请购买办公屏风及阅览桌的报告

校长室：

随着我校办学规模的不断扩大，各处室的办公人数也不断增加，学生课余活动内容也越丰富多彩。为了方便各部门工作，部分处室需要移动办公室，同时，为社团组织活动提供办公环境，需要添加办公屏风桌40张，每张800元。图书阅览室需要增添阅览桌12张，每张950元，共需要资金肆万叁仟肆佰圆（43400.00元）请给予审批。

特此报告

总务处 2016年11月6日

第五篇：屏风设计室内设计论文

一、郁制竹艺工艺特征研究

首先通过对郁制工艺的选材、下料、烧料、加温调直、火弯、郁弯、做围折、锯郁口、开郁口、挖郁口、火郁口、预制郁口、打架成型、刮青、嵌承挽、削竹面、安竹面、安压片、做竹枝丫花、安竹枝丫花等流程的研究为小郁竹屏风的实践操作提供了实践依据。并通过对益阳小郁竹艺平面竹编和立体竹编的主要编织方式等特点的分析，使小郁竹艺产品得以灵活、多样地运用。最后通过对郁制工艺与其他工艺在屏风的屏心、屏框屏座等特征表现的分析，为针对研究小郁竹屏风提供了理论依据。

二、郁制竹艺条件下的构件形式研究

通过对竹材特性的研究，为不同竹材选择相适应的郁制工艺表现形式（大郁、小郁工艺）。分析现有的小郁竹器中竹构件的多种形式，如：主体框架、装饰部件、成型部件等形式；郁制工艺与竹刻、竹簧等在产品中主构件、装饰构件的呈现的不同形式，选择适合竹屏风的构件形式。

三、郁制竹艺屏风设计造型特征研究

郁制竹艺的连接特征分析：通过对郁制竹艺的烧料、锯郁口、火郁口等工艺的研究，了解小郁竹艺，如：围折、打架成型等连接方式与技法；郁制竹艺的装饰特征分析：通过对郁制竹艺的安花格、竹枝丫花的技法研究，了解小郁竹艺的装饰特点与图案形式；郁制竹艺的形式特征分析：通过对郁制竹艺的特点研究，了解小郁竹家具、灯具、文具等一般形式；郁制竹艺与其他竹艺造型特征的比较分析：通过对屏风的主框架、装饰部件等的研究，为小郁竹屏风实用性提供建设性的依据。通过以上研究，给以后的小郁竹艺屏风设计的构件设计、材料工艺、造型设计等选择提供理论指导。

四、小郁竹艺屏风设计要素及其创新性研究

技术上：探讨小郁竹艺的技巧、方法与制作流程,分析与竹编、竹刻、竹雕、漆饰等传统手工艺相结合的可行性；造型上：通过对已有的小郁竹屏风的基本造型（多以扇形为主）和现代屏风多样性的造型（如：条形、圆形、多种几何元素相结合等形式）的分析，使以现代屏风为载体、小郁竹艺为基本技法的产品得以创新；构件上：通过对小郁竹屏风的屏心、屏框、屏座的构件分析，对其构件的原有造型进行从平面到半立体、立体等方面得以创新性；功能上：通过对小郁竹屏风的分割空间、挡风、导向等功能的研究，使其具有装饰、储物、照明等多种功能相结合的创新性；装饰上：通过对小郁竹屏风竹枝丫花、竹安花格等装饰工艺的研究，使其装饰图案结合现代设计中打散重构、渐变、对比等构成的方式进行创新；材料上：通过对钢竹、毛竹、麻竹自身特点的研究，验证其竹材与硬质材料（玻璃、金属、塑料等）、软质材料（纺织编织物、皮毛、布料）等现代材质相结合的设想；色彩上：通过对小郁竹着色工艺的研究，使其在同一色泽中的明度、纯度、虚实等方面有所创新。综上所述，基于小郁竹艺的屏风创新设计，可以创造出结构精巧、用材丰富、美妙绝伦的屏风家具，并赋予其生命特征，达到艺术与生活的和谐统一。更让小郁竹艺得以拓展传承与发展渠道，创新了传承与发展的方式，使这种工艺源远流长，留传千古。