《华尔街日报是如何讲故事的》读后感

第一篇：《华尔街日报是如何讲故事的》读后感

读《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》有感

《〈华尔街日报〉是如何讲故事的》，这本书解释了《华尔街日报》为什么会产生那么多令人惊叹的报道。书中讲到这本书的前身是《华尔街日报》的内部讲座，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者，它告诉新闻记者们一件事，就是如何用高品质的报道吸引读者的注意力，并让这种注意力一直保持下去。

众所周知，以讲故事的手法开篇是华尔街日报鲜明的特色。它着力于文章的可读性和吸引力，避免深度新闻的严肃与刻板。事实也证明，新闻报道以“讲故事”形式是向受众提供信息的最好方式之一。这本书就教会人们如何用故事来展现新闻报道，如何在瞬间吸引观众的注意力，让故事具有持续的吸引力以及如何让故事深深刻在人们的记忆之中。

书中讲到怎样才能找到好故事。有一句话给我留下了深刻的印象：“专家是指那种知道123种恋爱方法，却根本不认识任何女人的人，事实上，读者一般对他们态度冷淡”。这句话生动且精辟，就告诫我们，做新闻不要一味地信守书本知识、只注重理论而忽视实践。所以说，要写成一个好故事，首先得先占有丰富的材料获取渠道，以及好的获取材料方法，可以依靠广泛阅读、随时记录灵感、为选题做档案等方式来进行。

写出一个好的故事的前提，就是在取得充足的材料后，获取好的灵感和想法，可以用推断法、综合法等处理。而在一些已被报道过的故事则可以采取具体化、预测和改变角度等处理使之更具可变性、创新性、持续性，重新予人一种新角度，开辟一片新视野。

书中还阐述了让故事吸引人的元素。根据读者喜好、兴趣写新闻的故事性报道是一个好故事所构成元素的一元，这也是好故事所能展现给读者的一个情节。能吸引观众的注意力，吸引读者眼球的故事，也应在字词和句子中下功夫，使其更加简洁，更能反映主题。让字和句通俗易懂，使读者更易领会其中的道理。锤炼字句使之更加恰当，使新闻报道更加贴近读者。如果遇到一些晦涩难懂，抽象的字句时则

把它转换为一些让受众更易理解、更加具体形象字词和句子。这便可以和受众拉近距离，有想读下去的愿望。

同时，处理导语、数据和引语也是有秘诀的。导语可根据以下方式可以提高观众的关注的程度，如提炼导语使其简洁明了；锤炼导语使其与主题表达方向一致；创新导语使其突出内在趣味；用精彩的生活片断突显导语的光彩；聚焦热点，使读者对故事充满兴趣、期待等。

在处理数据时，需简洁明了，使读者更容易接受，这也是此书所透明的思想。而处理人物和引语时，应突出主要人物简写次要人物。最后结尾的把握最好能前后呼应或展望未来或提出问题，引人深思。

除此之外，结构的设计的影响也不可小觑。如果结构安排得当，使读者对其怀有好奇，甚至是对其怀有好感，使之打动观众。结构的安排主要有倒金字塔型、沙漏型等等。如果所安排的结构可产生速度感、力量感、变化感、节奏感等效果的话，则所写出的故事性报道对读者而言，这不仅有可读性，而且具有美感、艺术感，能给读者带来心灵上美的享受、视觉上的盛宴。

最后一部分讲的是如何有效地修改。主要包括内容上的修改、结论和连贯性修改以及节奏和细节的修改等等。

我不是记者，没有专业新闻工作者的职业技能，但是通过阅读这本书，我明白了哪些元素是让我所写的东西能够从本质上变得有趣和吸引人，并且我知道，要练就这样一种技能并非一日之功，需要我在日常工作中不断总结与提高。

第二篇：《华尔街日报》是如何讲故事的

《华尔街日报》是如何讲故事的 简介 · · · · · ·

这本书解释了《华尔街日报》为什么产生了那么多令人惊叹的报道。

如果你是一个记者——这本书的前身是《华尔街日报》的内部讲座，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者。它告诉新闻记者们一件事情，就是如何用高品质的报道吸引读者的注意力，并让这种注意力一直保持下去！

如果你虽不是记者，但会时常用到写作——这本书会让你明白，到底是哪些元素让你听写的东西从本质上变得有趣和吸引人！

所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。

作者简介 · · · · · ·

威廉·E.布隆代尔，《华尔街日报》的资深头版撰稿人，曾获得迈克·博格新闻奖、莱伊霍华德公共服务奖以及美国报纸编辑协会颁发的无期限特稿作品杰出写作奖。引言

第1步 怎么找到好故事 第2步 好故事该如何构思 第3步 让故事吸引人的元素 第4步 计划与执行 第5步 组织材料和结构

第6步 处理导语、数据和引语的诀窍 第7步 让字和句抓住眼球

第8步 万字以上的长篇故事

第9步 如何有效地修改 附录 样文

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《华尔街日报》是如何讲故事的的评论

做新闻也好，做营销也好，甚至作公司报告，我感觉最好的方法，就是讲一个好故事。讲故事的目的，就是为了更好的沟通，而沟通的目的，其实就是让对方去做你想让他去做的事情。

一次好的沟通，可能是报纸上的一个豆腐块，让读者明天再来买你的报纸，也可能是一份描绘了远大前景的计划书，为你带来一笔数量客观的投资。

国内的相关图书，往往更倾向于一些思想的讨论，比如某某的作品有着什么样闪光的思想，所以为社会所认同，或者作者的修养如何深厚，才能写出这样优秀的作品等等。但像这种内容其实是几乎不能学习的，一个人的修养是靠自己的社会经验等等积累的，真正能够学习的是技巧。

《华尔街日报》是如何讲故事的（THE ART AND CRAFT OF FEATURE WRITING）

这本书就是典型的国外写作教程，和国内类似书籍正好相反，从一开始就是非常实际基础的写作技巧。作者会手把手告诉你，如何做好一篇文章的一块块拼图，然后在慢慢合理拼到一起。没有神秘的写作天赋论，也没有闪闪发光的思想论，只是把写作当作一项技能。而这本书的核心就在于，写作其实就是在讲故事。写文章的人既是事实的提供者，又是故事的讲述者。

（很有意思的一点是原书讲的是FEATURE WRITING，也就是特写或者专题写作，而且在书中作者也说其实没有所谓的华尔街写作模式。但中文的翻译却是“《华尔街日报》是如何讲故事的”。相信这个翻译吸引了不少读者，帮助这本书提高了销量。）

读书笔记

第一步：怎样找到好故事

一，依靠阅读

1，广泛阅读

阅读一直以来都是获取故事的最简单办法，尤其是现在有互联网，要找到自己需要的信息可以说是史无前例的快捷便利。作者提供的第一种方法“广泛阅读”针对网络来说，我感觉最好的办法就是阅读相关的博客论坛，然后再到专业网站去阅读官方的文章。

这么做的原因是现在的博客论坛等等往往能够提供一些正式场合看不到的内容，包括技术含量很高的分析甚至行业内幕，但因为是非正式的，内容的真实度就没有保证，而且很多内容也相对粗糙主观。所以就需要再到官方的网站或者线下出版物等等，对应相对主题找类似的文章，然后大量阅读，读上最少五六篇。相当于是你和五六个人开了一个关于这个主题的会议，而他们的发言也会给你足够的资料，来得出自己的观点。

2，记录灵感

任何一本有关写作设计或者广告绘画等等图书都会介绍这个技巧。因为灵感的到来是没有预兆的，而且存在的时间也是很短暂的。一个好主意可能随时随地出现，在公车上、在飞机上或者上厕所的时候，但这个主意出现的时候可能没有任何意义。比如你是做程序员的，但你突然想到了一个关于延长电灯寿命的点子，这个点子目前对你来说没有任何意义，所以你很快就忘了，一辈子也不会再想起来。但这个点子出现肯定是有他的原因，比如你更适合做电灯的工程师，依靠这个点子你可以开自己的工厂等等。所以最好的办法就是把它先记录下来，然后看有没有实施的可能性，或者提供给其他人，不要让它溜走。

3，为选题做档案

做档案其实就像是一个人的家。有些人思路清晰，善于管理。进到他家中可能你会看到他的书柜，书籍按照分类放得整整齐齐，然后在他需要的时候他就可以轻易找到他需要的书。对于其他东西也是如此。和选题相关的材料如果可以做好分类档案，不但便于找到相关信息，而且最重要是可以把这个主题不断的深入研究，档案的增多代表着你对这个题目的了解增多，而了解的越多就了解的越清晰，对现在的判断和对未来的预测就越准确。

二，依靠中间人

作者介绍了一个很有趣的现象，就是最了解事情深度资料的是所谓的高层人员，但他们往往是秘密的保守者，不愿意给出更多的信息，所以需要和高层人员身边的中间人联系，获取更多信息。

这些中间人往往以透露出一部分内部消息为荣，而且如果你以学生的姿态，把对方放到专家的位置，可能对方会给你提供更多的信息。这个过程应该是在闲谈的气氛中进行的，而不是答记者问这种形式，这样反而会事与愿违。

思考材料，挖掘灵感：

有了材料就要进一步利用材料，然后得出自己想要下作的主题。作者提供了两种方法。

1.推断法

作者举了一个例子，比如你收集到的材料是慈善机构的运作良好。大家都在说现在社会的风气好，人人都在做慈善。但通过你的进一步收集资料，进行判断，你会发现，其实做慈善可以少缴税，所以很多有钱人用它来逃避税款。这样，一篇与众不同，而且有深度的文章就出现了。

2.综合法

这种方法是把各种琐碎的信息联系到一起，然后寻找共同点和内部关系。比如教育腐败，学生毕业后找不到工作，社会犯罪率尤其是年轻人的犯罪率增加。这三件事看似不相关，其实是直接相关，而且是前一个事件引起了下一个事件的发生。根据这些信息，你就可以写出一篇深度分析年轻人犯罪率增加的文章，并且找到这件事的源头，甚至解决这个问题的方法。

没有新的故事，只有新的记者。

作者介绍说新闻界经常会说到这句话，因为很多时候，即使是新闻也只是同样事情的重复。比如在中国的所谓豆腐渣工程，只不过是换了地方，换了主角，但故事的发生经过结果，其实只是以前新闻的重复，只是报道的人变了而已。

如何处理已经报道过的故事：

1.具体化

挖掘深入的具体的故事，活生生人物的自述。比如说北京的住房问题，作为一个记者或者是研究员，可能会写一个人均住房面积从原来的某某平米下降到了多少平米。看完了这句话，读者会怎么想？可能是什么都没有想。因为其他人已经说过了。但如果具体化，比如我去一个同事家，看到他和老婆睡下铺，他女儿睡上铺，和自己兄弟家只隔了一张布帘子，没有浴室和厕所。即使不加入任何带有感情色彩的文字，读者也能体会到作者要说什么。而且这个例子是这个作者独有的，虽然说的是同一件事情，这个作者已经有了和其他作者的差异。

2.预测

（1）发展

（2）影响

（3）反作用：被影响的人，推动或者阻止影响

假如大家都对现在事情相当了解，那么预测事件的下一步发展的人就打开了一个新的领域。比如现在BT被封，很多人都在报道什么时间因为什么被封等等，细节可以描述到是几点几分被封，那么再做同样的报道就只是重复。作者就可以写一篇BT被封之后会发生什么的文章。比如这件事情将会如何发展，将来还会不会在一定程度上解封，对社会有什么样的影响，比如对于像我这种经常上去下电影找资料的群体，或者运营的线上影视公司，甚至更深层次的对有关机构的影响。最后就是这些群体会作何反应，比如线上影视公司积极支持封BT，因为没有免费电影下载，他们可以推行收费线上视听。关于未来的预测是多种多样的，所以每个人都有自己的故事可讲。

3.改变角度

如果站立的角度改变，可能就是完全另一个故事。还是BT被封，如果站在另一个角度，比如有效帮助了反盗版，限制了盗版的流通，和现在网上的其他同类报道就产生了差异，当然面对的也是另一个读者群体。

读者喜爱的，从高到低

作者根据自己的经验排了一个受欢迎程度的列表如下。

1.猫狗，可爱的小孩

这一点在youtube上多次被证明是真理。很多人花尽心思拍的DV短片没人看，但随便拍一个小猫喝水，就有上万人观看，发表评论。

2.当事人

这里面有两层含义，第一个是实际参与到这个故事，另外是做了一些有影响的事情。比如报道青少年犯罪，文章中如果都是一些专家说都是网游引起了今天的青少年犯罪，读者肯定会嗤之以鼻。但如果出现一个真实的少年犯，然后讲述他因为虚荣，要买一双两三千的篮球鞋，所以参与了抢劫，就会引起读者的思考。

3.事实，当他们与故事有关，并推动故事发展

相当于是故事发展的关键事件，到底故事是怎么发生、进行的。到事实这一块，其实更多的是往下删减，去掉和主线无关的内容。

4.人物，观察者

这里指的就是专家了，也就是说相比专家的意见，读者更愿意看到当事人自己介绍，或者真实的事实。专家的意见只能是个补充或者总结。

5.数字

数字的使用要慎重，这个是作者的忠告。比如一上来写一个：根据调查，中国76%的BT网站已经关闭，并且其中23%的已经进行内容清理。读者一看到马上兴趣就减少了一半，即使是自己公司的同事，看到数据分析的时候可能也会打盹小睡一会儿，更何况是某个偶然看到这篇文章的读者。

第二步：好故事如何构思

一，故事的范围

按照因果归纳主题，考虑时间、距离和影响对象。决定取舍内容。否则容易出现文章过短或者是范围太大，结果什么都说了一点，但又都没说透的情况。书中介绍的技巧我也经常用，就是画出一个思维图纸，比如最简单的人物关系，张三一个方框，李四一个方框，王五一个方框，他们之间画箭头，谁曾经和谁打过什么样的交道。然后往出扩展他们的朋友等等。

二，主题

选择最重要的一块，用几句简单紧凑的话表示出来，这就是找主题的技巧。在公司管理方面，我也曾经实践过类似的技巧。比如和团队开会经常是时间很长又效果不佳，后来我看了一本书叫《一分钟管理》，让参会的人介绍自己工作，找自己的问题，只用一分钟时间总结，然后大家再来找解决办法，同样解决办法也应该是一分钟内可以说完。这个本质上讲就是找出主题。比如做网站建设的，他一周的工作就是网站结构设计，页面的板块规划，需要的是编辑提供文字内容。这个就是他的主题，而不是像：我本周做了首页，然后又做了公司介绍页，把首页和公司介绍页链接到一起。。等等过程和细节。主题是高度概括，而且反应全貌的。

作者给了一个很好的比喻：主题陈述就是一幅油画最早的线条轮廓。

从新闻方面来说，一个幼年期故事，也就是刚刚发生，大众了解有限，中心事件就是新闻时间本身，这件事情是如何发生的等等。而成熟期故事，大家都已经很了解了事件本身，中心事件就是影响和反作用力，也就是这件事情产生了什么后果。

三，特写、专题报道的创作

综述型：选择特殊性（伐木工人的例子，为什么伐木和其他行业不一样）

微缩型：选择典型性（例子：罢工期间某个汽车工人全家，强调这个家庭和其他家庭共性）

这一段讲的主要是关于新闻报道的技巧，综述型和微缩型。因为翻译问题，其实我感觉这两个名字有点怪，所以解释一下这两种类型的意思。

综述型，比如举个例子，描写伐木工人，那么就写伐木工人如何的与众不同，所有工人都吃中午饭，那就没有必要写，而伐木工人很多时候生命受到倒下大树的威胁，那就加重笔墨。

微缩型，是指拿出一个例子来，比如罢工期间某个汽车工人的家庭，让他来代表其他人。比如他们家已经不像往常那样出去旅行，看不起电影，连水电费都支付困难。这些事情是别的罢工参与人同样面对的。虽然写的是一个家庭，但写的是这个家庭和其他家庭共有的内容。

四，报道方式

1.微缩型特写的报道方式

优点：把复杂变成具体形象，埋好的主线是故事报道对象。也就是像前面说的，那个汽车工人的家庭，他们的生活水平如何，三餐吃什么，都能说明罢工期间工人的经济困难。

缺点：报道对象如果无趣，报道对象没有说明想要表达的问题的时候，文章就不吸引人。比如那个工人其实还有第二职业，虽然在罢工中，他还是不缺钱用，那用他来写罢工就失败了。

2.综述型特写

优点：报道对象不再局限于某一个单一的对象。可以举很多个罢工工人家庭做报道。

缺点：可能会面临材料不够，文章过于简单。什么都说了一点，但又没说透，每个家庭的情况差不多，文章产生重复。

五，报道角度

1.新角度不能没有理由，改变事件性质。比如发生了一次惨剧，但文章却用一种讽刺的角度，而不是同情被害人的角度，肯定会引起公众不满，而不是引起他们的兴趣。

2.没有角度，没有重点。这种情况我感觉经常出现，很多人写文章把别人的观点都说了一遍，但自己没有角度，没有偏向，读者不知道你到底同意哪一边的观点，感觉文章作者只不过是个传声筒，文章看着也没劲。

解决：要重点关注故事主角和对手之间的紧张关系，对手不一定是人，搞清楚自己所带情绪，和指望读者产生的情绪。比如说作者写一个关于小偷和警察的故事，那么主线就是小偷和警察的对抗，在这里小偷就是作为完全的负面典型出现的。但换成另外一篇，写有些小偷其实是无知少年或者被迫走上这条路，希望社会再给他们一次机会，那小偷就是带着作者同情进行描写。如果这两篇文章混成一篇，一方面说小偷在公共汽车上偷了一位老人，一方面又在后面希望社会给某些小偷机会重新做人，读者也会感觉不知道作者要表达什么。

第三步：让故事吸引人的元素

时间：历史的传承解释现在的特殊行为，预测未来

作者举了一个我感觉非常好的例子，说的是一个攀岩爱好者，岁数很大还坚持到野外去挑战高山。文章中提到了这位爱好者幼年时候，他的父亲带他到野外爬山，以及文化传承等等。作者说这样就对这个人的行为作出了解释。

想一想美国的电影电视，都用的是这个手法。比如一个人，非常残忍的杀死了很多人，如果不介绍原因，观众可能就会觉得这是部无聊电影，故意搞些血浆出来的烂片。但好故事会介绍他童年时候曾经被虐待过，所以心理变态等等，有时候甚至会让观众思考一些社会造成的问题，从一部烂片变成了一部有一定深度的电影。

范围：数量，地点（空间和逻辑范围，程度），多样性，强度

比如作者举的例子，伐木工人的一个小疏忽，就可能被倒下的大树重伤致残致死。这个就是危险程度，再有像多样性，伐木工人使用电锯不当，可能也会导致受到严重伤害。这样几方面下来，读者再看到他们工作的段落就会马上紧张起来，感觉危险无处不在。

变化：

1.提供不同类型的信息源头：正反两方面，当事人，观察者（警察代表和骗子代表）

2.提供不同类型的论据：把专家理论，数据，当事者亲身经历结合。三个例子。

这一点就像是电影《低俗小说》的叙事方式，同样是几个故事，但不同的人出场就会看到故事不同的一面。写文章也可以从几个不同的视角去叙述，就像是下雨的故事。下雨之后，卖雨伞的很高兴，因为可以多卖几把，但卖水果的就担心自己的库存会烂掉。作者举的例子是警察和骗子，也是从对立的两个方面去讲述同一件事情。

第二点我感觉非常实用，就是一段话的时候，不要重复材料。比如这个专家说了一个观点，然后另外一个专家说了另外一个观点，再说第三个专家。看得读者昏昏欲睡。而是应该先说比如房价上涨了20%，it从业的张三无力负担，某教授说原因是制造业的不景气。这样就提供了数据，一个实际的例子，然后才是专家观点，读者看着就比较轻松。再有就是举例，作者说最好的数量就是三，举三个例子。

动感：

a.让故事按照正常逻辑发展：发生/影响/反作用

这种情况很容易解释，比如某某地方发生了一件事情，然后如何如何，按照实际发展就可以了。

b.对立元素轮番出现，形成交锋。运用多方面元素：概括总体情况，解释具体原因，引用实例，当事人的直接引语。

作者举的例子其实我们上学时候的议论文就经常用到。比如空气污染的原因，一，工业排放，二，汽车排放。第一段先放一个概括情况，比如工业排放已经占到了污染的70%，原因是如何如何，在某某区因为有个造纸厂，王大妈总是说有刺鼻的气味。专家说，这个造纸厂其实是超标的。然后第二段再说，汽车排放也占很大比重，比如北京的汽车排放如何如何。这个小段的基本结构就是第一个原因，工业排放先从概况开始说然后实例，最后专家总结。之后又回到另外一个原因，再从概况到实例，到专家总结。这样就让读者的注意力不断转移，同时更加看得进去作者要说的内容。

c.角色从一个地方到另一个地方，一个任务到下一个任务，一个时间到另一个时间

这种技巧发挥作用，可以去看一些公路片，场景不断的变化，人物也不断的变化，虽然没有大的戏剧冲突，但一直保持着新鲜度。

最后其实作者还提供了一种动态，那就是说故事的人可以去挖掘一些深层次的吸引人的元素。比如他举的例子，某位记者发现迪斯尼的观念陈旧和现在的社会价值观不符。这种冲突是非常隐蔽的，就属于超出技巧范围的。

写文章人的自我定位

律师型：让别人接受自己的是非观。

学者型：写文章之前必须进行大量研究，要求每一句话都准确。

实际型：把事实陈述清楚就算是完成任务。

第一种最容易理解，论坛上很多人都是律师型，也就是他的观点别人一定要接受，容不得半点别人的观点。所以他的文章说墙是白的，就会列出一百条证据，比如他学校的墙是白的，他家的墙是白的等等，所以世界上墙都是白的。这样虽然有力度，却也白痴，只是自己说得解气，并没有说服半个人。

第二种我在交公司报告的时候常犯这个毛病，就是做很多细碎的信息，力图每一句话都正确，让别人挑不出毛病，可到最后经常是别人也看不懂，而且枯燥乏味。

第三种就是不愿意带自己意见的客观型作者。这种人只想写事实，但却没有自己的意见。其实人一落笔就带着意见了，对于自己喜欢的肯定是要多说两句，不喜欢的就一带而过，无论怎么写，都会给读者带来一定的倾向性，所以不如痛痛快快的表达出自己的意见。

第四步：计划与执行

我感觉最好的文章是那种作者不用打草稿，带着激情一次顺下来的文章。但这种几率估计也就是百分之一，而且得是作者自己感兴趣的话题，比如军事爱好者说起某种枪支的历史这种。绝大多数，如果要写作，还是要做个计划，不然可能就会陷入混乱，就好象今天的网络连载，半途而废不少或者无法自圆其说，天上掉下个陨石把主角砸死了。

[step1，全面思考]

一，对事件特写的要点

1.历史

a 是否牵扯到过去

b 是否与过去不同

c 是否是过去的继续

d 历史是有一定关系的，有没有细节可以用（比如以前从来没听说过圣诞节这么回事，近几年却突然兴起来，其实是背后有多种原因）

2.范围：中心事件影响有多大，程度有多强，变数有多少

a 定量

(1)数字量化(2)评论观察定义中心事件

b 地理因素

（1）中心事件的地理范围是什么，国际国内，区域，地方

（2）哪些地方是故事热点

c 多样性、强度因素

（1）中心时间有多少种不同的表现方式，故事中的人，地点，和机构对时间的参与程度有多深

（2）中心事件发展趋势是怎么样的，加强还是减弱

d 全面因素

（1）其他事件对我的中心事件产生影响了吗，突出了中心，还是淡化的中心

原因，导致某事现在发生的因素

a 经济因素，是不是有经济因素

b 社会因素，文化，习俗，道德，家庭生活

c 政治法律因素，法律规则，税收

d 心理因素，自我意思，复仇意识，愿望满足，情感上的动机（就是属于人主观的因素了）

影响-事件导致的后果

a 发生的事情会对何人何物产生什么影响，带来什么好处坏处

b 那些获益和受害者在情感上有哪些反应，有什么看法（思想），有什么感受（心灵）

作用，反作用力形成及其行动

a 谁会对发生一切抱怨最多

b 有那些实际的势力在弥补抗击改变减弱时间的影响，范围

c 这种势力的结果

未来，如果不加干涉，未来会如何

a 对我的中心事件，是否有关于其未来发展的正式研究和预测

b 我的事件当事人和观察者对事件有那些非正式的看法，当事人对他们的未来如何看待

c 我能展现未来的可能情况吗

看完作者的这些要点，我感觉几乎可以写另外一篇文章专门介绍，比如《像记者一样思考问题》最近网上影响很大的事情比如像BTChina、魔兽等等，到处都是讨论这两件事情的文章，可以说片面的观点是占到80%以上的。如果可以按照作者的这个线路思考，比如发生这两件事情的原因，发生后谁会受益，谁会倒霉，牵扯到的范围有多广等等，都可以得出一些深层次的原因，而不是像以后没地方下载或者连个骷髅不能显示在游戏里面之类这种表层现象。

二，人物类特写的报道要点

1.历史

过去对于他有什么影响，西方研究一个人就经常挖掘他童年时候的经历

2.性质

a 写作对象与众不同的个性、职业、其他方面，综述类特写

（1）哪些举动反应了这些性质（2）这些性质如何影响了对象的命运和生活

b 写作对象的典型性，与同类人的类似性，在微观特写中要强调

（1）是否具有共同特征，哪些共同特征

（2）他们是否有同样的经历，哪些同样的经历

3.价值和标准（取代了前面的“原因”部分，也就是这个人为什么会做现在这些事情）

a 我的写作对象最相信什么，他的信念产生了什么影响

b 这些信念是否与同类的人是否相同，有何不同，程度如何

c 这些价值观，标准和目标是从哪里产生的 4.影响

a 写作对象对周围和同类人的影响，正面负面

b 写作对象如何收到环境，周围人或者同类人的影响，正面，负面

5.反作用

a 其他人对我的写作对象的行为和态度有什么样的反应，用他们的行动说明

b 写作对象又是如何回应环境，或者周围人同类人对他的影响的，用行动说明

6.未来

a 我的写作对象认为他的未来会怎样

b 其他人对这一点怎么样

关于人物特写的指导，要强调的是行动与反作用，关注于他做了什么，对别人产生了如何的影响。

[step2，设置优先选项]

关注几个重点，加强这些重点展开文章，比如成熟的故事讨论影响和反作用力，把主要篇幅放到未来发展而不是已经发展过的事情。

[step3，采访报道]

作者提到了最容易获得故事的所谓聪明人，也就是他自己既有信息又有观点，作者只需要采集他的言论就可以了。当然聪明人不多见，更多的是论文人，就是写自己相关领域的论文，会提供一部分资料的人。

之后作者提供了一些采访的技巧，比如不像传统的列表回答问题式采访，记者可以走进被采访者生活，在更自然的气氛中，搭建一种私人关系，和采访者建立关系，了解更多有关被采访者的信息，然后从宽泛问题问起，再适当提出问题。作者说了一句话：我不喜欢和那些对我没有兴趣，而只对我能为他们做些什么感兴趣的人进行交谈。这句话对于任何人都适用。

有趣的是作者介绍采访的时候，说记者需要有适当的沉默，表示对方的回答你并不满意，希望对方补充，而不是滔滔不绝。比如提问：你喜欢牛仔生活的哪部分呢？是不是旷野新鲜的空气，和动物的相处，蓝天白云呢？这时候被采访对象只有一个字可以回答，那就是：对！这个场景是不是很熟悉？对！就是我们央视记者的采访风格，他们的采访对象只需要回答一个字，那就是：对！

第五步：组织材料和结构

站在读者的角度想问题

一，你怎么能引起我的兴趣？

二，直接告诉我发生了什么，别解释那么多

三，你怎么证明你说的是真的 四，如何让我记住这个故事

这个列表是作者假设了一个喜欢挑刺的读者，他会对你的文章提出这四个要求，如果你可以吸引这个读者看你的文章，其他的读者就更没问题了。

写作前如何处理材料

第一遍：泛读材料，对自己的材料有一个整体把握，找主题，并想出结尾处理。

第二编：精读，标注索引

事件报道的六部分：历史，范围，原因，影响，反作用，未来

比如作者需要做某个时间的报道，然后他收集了很多相关的材料，有采访有专家论文等等。然后他就可以把这些材料分类，放到上面的六个部分里面，这样到用的时候就能很容易的取出自己需要的材料。对自己收集的材料了解的越充分，就越容易调动这些材料，写出更好的文章。这个道理其实在各个行业都适用，像是流行的美剧《豪斯医生》就会让自己的医疗团队偷偷摸到病人家里面，看看病人最近接触过的东西，吃过的食品。虽然电视剧是夸张处理过，但道理是一样的。

叙述主线 narrative lines

控制故事主线的三种方式

一，板块递进主线

之前所说的事件报道的六个部分就相当于是六个大的板块，作者可以把自己的资料分别归到板块中，然后像搭积木一样，合理搭配板块。作者提示说历史材料可以分散使用，和现实做对比，增强故事真实性，因为如果历史放得太多容易让读者脱离现实。再有就是把类似材料放到一起时候要找出差异，组织材料挖掘差异。具体如何推进，还是要看具体作者的风格。

二，时间主线

时间主线是比较简单的方法，但并非必须遵循时间来写。像现在美剧就是越做越滑头，把最精彩的地方放到开头，一开始前五分钟就发生了大爆炸，然后再从头讲这个故事是如何发生的。所以如果有元素是更重要的，就可以把这个元素提前。另外作者还介绍了离题的方法，也就是说可以插入一些小段，暂时分散读者的注意力，但不能过多，否则会影响整个故事的节奏，比如电影《叶问》，比武当中突然出现的骑车小孩，及让观众觉得好笑又不影响打斗的紧张。

三，主题线

也就是作者按照自己想突出的内容，安排逻辑顺序。

此外还可以多条主线穿插，写出更复杂的文章。尤其是现在读者的智商都很高，他们只担心你写的不够复杂，而不会因为你同时用了时间主线和内容主线，没明白文章的意思。卖弄一些技巧往往会更受到读者欢迎。

第六步：处理导语、数据和引语的诀窍

一，导语的处理

导语可以理解为文章标题，或者刚开头的一段话等等，也就是在文章最开始的时候吸引读者注意的内容。作者举例子用了小说和报纸，比如一本小说，你花了20块钱，就算是再无聊也会翻上十几页，但如果是报纸，看到一个题目没意思，可能马上就换到另一则新闻了。再引申到互联网，一分钱都不用花，如果题目没有意思，可能读者都懒得用鼠标去点你发的文章。

同样，还是影视来举例子，一部电影或者连续剧，好莱坞有个法则，就是如果前几分钟观众觉得无聊，那么除非是影片后面非常精彩，观众才会给好评，但如果前几分钟很有意思，后面一般，观众给好评的几率就高。虽然不太合理，但这是人之常情。

吸引人的导语或者是引人注目的，比如：国足战胜巴西，或者是文字优美，让读者觉得是一种享受，愿意继续读下去。或者是神秘的，比如：出现在纽约上空的飞行物到底是什么？还有制造冲突的，比如：某某国的总理正在和群众们握手问好，他脸上带着微笑，突然一个人冲出来打得他头破血流。这个人到底是谁？

导语中不能出现细节，比如具体的数字等等，因为相当于是把巨大的信息量砸给读者，肯定会引起反感，而是先引起读者的兴趣，突出主题。

举例式导语的使用标准

举例子就是找出某个能够吸引人的片段实例简洁：导语中的例子必须清楚明了，能够立刻理解

与主题表达方向一致 有内在趣味，精彩的生活片段，而不是仅仅是一个生活片段 有焦点：导语重点内容与故事的主题有密切关系，不能什么都说一点

导语同时可以提出问题，也给出答案，但不给出过程。就像前面的国足战胜巴西，肯定会有人想知道国足是怎么样战胜巴西的。正好借这个例子说明一下另一种导语，那就是不怀好意型的。像这个例子，读者看到里面内容就会发现，里面说的是国足在晚上聚会的电子游戏战胜了巴西队，而不是球场上。好脾气的读者会对作者轻蔑一笑，不好脾气的肯定会说一句：什么破玩意！所以吸引人固然重要，但也别拿读者当傻子对待。

数据的处理方法

这一段我感觉是十分实用的，在各个行业都能用得到。用比率来代替庞大的数据：比如5522个程序员中，有1112个用asp.net，其实直接说五分之一就行了。用简单的方法把意思表达清楚：比如已经有60%人同意了，直接说超过半数人已经同意了就可行了。提供一个参照对象让数字更形象：比如他今天喝了10升水，这相当于是5瓶大可乐。

如果数据处理的好，往往可以把技术方面的文章，既精确又形象的表示出来。

处理人物和引语

简单的说引用什么样的人说过的话，比如说：某大学教授提出，现在气候变暖和污染是有直接关系的。以下的提纲就是作者对于如何使用这些引语的建议。可信度：包括引用人的资历和他的评价是否被别人认可等等

情感回应：真情流露，说话人是真心说这些话的 3 鲜明有力：引用的话不能拐弯抹角，而是要直接有力

多样性：辅助或者结尾总结，在文章各处

在人物处理方面，又有一个和电影处理相似的地方，就是淡化配角，也就是说配角的出镜就少，台词就少，不然会弱化主角和主题。在写文章的时候还可以不提配角的名字，用匿名引用，比如：今天的生活都是人命换来的，一位经历过战争的老人这样说。

结尾的类型

1前后呼应型：小学时候就开始用的方式。结尾重复开头，前后呼应。

2展望未来型：预测未来会发生什么事情

3展开拓展型：深入主题，给出一个更深层次的结论

处理记者自己的角色

1概括者，总结者

2裁判：写文章的人应该能够控制各方面的意见，比如就一个主题讨论的时候，写文章的人应该是不断加强双方的观点，而不是踢皮球每个人说一句，然后又被对方反驳回来。

3观察者

第七步：让字和句抓住眼球

具体：文字具体有力，而不是含糊笼统。

苛刻：相当于中国经常说的惜墨如金。

作者介绍了一个很有意思的概念，就是批评家和编辑。批评家会根据写文章人的细节，比如写作风格、故事衔接等等提出意见，而编辑则是大块的修建，好像是电影的剪辑师，有时候为了电影的合理，会把一些质量很高，但影响节奏的内容也切掉。对于写文章的人，这两者缺一不可。

描写

从根本上讲，描写是最能体现个人风格的，而且也是没有什么规则需要遵循的，但作者还是给出了一些具体的方法。

准确想象：比如中国古代的故事，形容下雪，说像往空中撒把盐的，显然是没有形容像柳絮在天空飘的准确。

人物原则：多描写人物，尤其是商业作品。这点在电影电视，甚至是日本漫画中都有体现。因为很多时候漫画的情节都非常简单，就是谁和谁打了，然后谁败了。这个时候就是纯人物描写，依靠人物来赢得读者的好感。至于人物的招式，其实都是一个意思，换个名称罢了。

动画处理：让描写的东西给读者一种有生命的感觉。比如作者举例的：百合孤独的盛开在冰河边缘。

打破常规：使用与众不同比喻，表达方式。

交谈感

很多精彩的网文就是遵循着这个原则走的，作者需要想象自己是面对着读者说话，有时候甚至可以把聊天时候的谈话内容直接搬到纸面上，这样读者看起来轻松，更容易接受。

连贯性

a 过渡段落：其实很多时候不一定需要使用过渡段，只需要用具体实例或者更简单的话引出下文，反而更自然

b 信息来历出处：根据实际情况，如果已经是可信的，不用特意去注明信息来源，但信息来历如果太过随便，也不能作为论据。

c 解释说明：作者的举例已经很说明问题了，如果读者想知道时间，不用把钟表的工作原理也告诉他们。过渡解释是没有意义的，这很像电影中的闪回，也就是突然插一段，介绍之前发生的事，如果插得太多，现在发生事情反而会被削弱，比如观众看着一个悬疑片，结果一大堆闪回，之前好不容易积累起来的紧张情绪一下被打破了。

精心设计的结构

1.速度感

使用短句，使用连续动作，把环境和动作融合在一起：类似电影里的武林高手过招，踢得满地黄土都飞起来，环境和动作互相强调。

2.力量感

最简单的方法就是重复，但重复过多往往也会引起读者反感。

3.变化和节奏感

最常见就是长短句的结合。长句描述一个事实，然后短句给一个结论，这样结论就会显得很有力。另外还有以前上学时候学的比如排比句，也是增强力度，改变节奏的。

第八步：万字以上的长篇故事

深入人性去描写，而不是停留在创意或者文字这种表层的东西。在国内，相信这种故事到处都是，只要用心去挖掘。

第九步：如何有效的修改

三步修改法

1.内容的修改：看看文章的内容是否让自己满意，各方面的材料是不是已经都用上等等。

2.结论和连贯性修改：文章的各部分结构是否可以调整，各层表达的意思之间是否连贯。

3.节奏和细节的修改：文字的节奏是否过慢或者过快，细节的描写是否到位等等。

到此全书完，后面是附录，有一些很好的实例。

写作如果往上说，可以说是有影响全人类的力量，但对于像我这种普通人不现实。更多时候我感觉写文章就像是好莱坞大片，其实影片的类型还有一些套路都是固定的，旧瓶装新酒，改改主人公，改改地点，可就是好莱坞大片的模式，自诞生之日到现在还是一样受最多人欢迎，照样让人感动。我感觉写作也可以如此，遵循一定套路，一定技巧，但同时也要学习好莱坞大片，在99%的垃圾里面，一定要掺杂1%的精华。这1%的精华就是作者自己和他对这个世界最真实的看法。

（全文完）

第三篇：读书笔记-《华尔街日报》是如何讲故事的

《华尔街日报是如何讲故事的》读书笔记

《华尔街日报是如何讲故事的》是《华尔街日报》的资深头版撰稿人威廉·E.布隆代尔的作品。作者在书中解释了《华尔街日报》为什么产生了那么多令人惊叹的报道！如何讲故事能吸引读者的注意力，并把这种注意力保持下去！所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展示。

《华尔街日报》全美写作质量最高的报纸，《华尔街日报是如何讲故事的》讲述的报纸的正是这份报纸的内部事件，从中我们可以得到许多的借鉴和学习。

书中把讲“故事”的步骤划分为九步：一：怎么找到好故事。靠阅读“窃取”思想：广泛阅读，从专业期刊、行业通讯、学术期刊、到基金会报告、政府机构发布的信息，以此来保证对选题的广泛猎取；随时纪录灵感，灵感与创意如果晨雾，往往转瞬即逝；为选题作档案。千万不要过多指望高层人士，依靠“中间人”；与其按照一个已经形成的思路去采访某人不如坐下来聊天；交谈时“奉承”对方。

二：好故事该如何构思。记者在冲出编辑部大门前，首先要仔细琢磨自己要讲的故事，故事的范围有多大？故事的主题是什么？什么样的表达是最好的/甚至什么样的语气是最合适的？

三：让故事吸引人的元素。故事的元素有时间、范围、变化等。如果记者能够深入到双方的低层去挖掘信息的话，他的故事将拥有一种强烈的市井特质，这是坐在办公室里的人永远无法提供的。

四：计划与执行。你采取什么样的方法不重要，唯一重要的是你是有计划的，不管是粗略的，还是详细的。我不相信严格的规划，严格的规划只能谋杀自发性和创造性。

五：组织材料和结构。六：处理导语、数据和引语的诀窍。七：让字和句抓住眼球。八：万字以上的长篇故事。九：如何有效地修改。这九步为我们完美的呈现出写一个新闻事件的过程，让我们思索和明白怎样用高质量、高水平的报道吸引读者的目光。

在书中有这样一句话让人印象深刻：“专家是指那种知道123种恋爱方法，却根本不认识任何女人的人，事实上，读者一般对他们态度冷淡”。从里面可以得出实践在讲述故事的过程中有着重要的意义，一味的相信书本从书本中获取方法和意见注重理论忽视实践是无法真正的讲好一个“故事”的。以此可以得知，要写成一个好故事，首先得先占有丰富的材料获取渠道，以及好的获取材料方法，可以依靠广泛阅读、随时记录灵感、为选题做档案等方式来进行。

讲述一个故事，有趣且吸引人。

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第四篇：读书笔记之《华尔街日报是如何讲故事的》

读书笔记之《华尔街日报是如何讲故事的》

读书笔记之《华尔街日报是如何讲故事的》记者证培训上课第二天，奈何老师们各个地道河南话，听起来实在费力，又不能辜负这上课的意义，于是决定把一直心心念的《华尔街日报是如何讲故事的》啃完，也算是跟课程有点关系。读完第一章，启发还是很大，很多实际操作中遇到的问题，文中都有提及，而这些问题往往被自己忽略掉，要么因为赶稿，要么因为觉得意义不大，但这些问题如果深究，细细回忆，真的影响一篇稿件的质量。写完的稿子也没有细看，哪里有瑕疵，哪里有待提高，哪里还能更完美一些。想想也挺可怕，如若对自己的问题都不重视，又没有人对你提出批评和建议，那么长此以往肯定是烂稿频出，自己心里不高兴，别人也不喜欢看。这里先把精华部分或者自己觉得有启发意义的地方贴出来：

1、广泛阅读 受制于版面限制，一千多字的稿子对于记者来说，很容易，你只要把一件事情的重要内容讲清楚足以，也轻松，这当然是好处。但坏处在于，长此以往，记者容易越来越懒，主观上认为不需要深挖内容，甚至有时候把事情描述一下再采访两三个人就完事了。这只能算作一篇简单的报道，在网媒新媒体众多甚至人人都可以做记者的时代，这样的报道必然会被淘汰，纸媒贵在内容，如果连内容都没有了，那么纸媒的末日是不是就要到来了。回到小标题，作为记者，如果不想继续混日子，那么广泛的阅读必不可少，只有对一条新闻掌握到足够多的信息，才能丰富报道内容，才能筛选最有价值的信息，呈现给大众。这个大量阅读，当然就包括你感兴趣和不感兴趣的，尤其是不感兴趣的又缺乏报道的，通过阅读出版物、报告、公告等，来拓展记者视野，丰富报道内容。

2、随时记录灵感 记者要时刻充满好奇心，这样才能发现万物的不同，进而激发新闻敏感。随时随地记录灵感不失为一种好方法，因为灵感往往总是在一瞬间，过去了就过去了，好记性不如烂笔头，总之不假。

3、与中间人保持联系。做记者一年，也常常困惑，如何与采访 对象保持好关系？这一年有收获如朋友般的采访对象，也有的采访对象在时间的流逝中渐行渐远。当然我们都期待第一种。其实，记者不必非要带着目的去采访别人，目的性不强，反而更容易亲近。这也是主任常说的，没事也多出去跑，随便聊聊也能出新闻呐。忘了说，中间人就是那些，对整个公司上下都知道，但又不是高层领导，又有可能发展为高层领导的人。

4、要注意：切忌大量的数据的堆积以及不合时宜的专家的言语。上一篇文章我还在一段文中堆积了大量数据，纵使你有一千个理由说出这一数据的重要性，但读者就是讨厌你那一长串的数字，没办法，你还是要简化或者处理的更好看些。另外，专家的言语体现了专业性和权威性，但有时候，当事人的话更让读者喜欢。

5、你是不是也常常有这种感觉？一件事情发生后，你有自己的想法，然后，你更希望，采访对象跟你的预想一致，那么，这篇文章记者会写的很顺畅。但问题是，这种预想有时候会阻碍记者发现新的选题或思路。记者的预想重不重要？当然重要，媒体是客观的，但人是主观的，有权利对一件事情保持自己的看法。但记者的预想，它只能在计划的最初阶段发生作用，在与采访对象的交流中，其实就是一个不断验证不断有新的发现的过程。别担心被否定，也许否定之后就有新的意想不到的选题等着你呢~~ 下面是个人中意的句子：并没有新的故事，只有新的记者。站在高山上也许能有更广阔的视野，但是在那里我们看不到活生生的人物面孔。

第五篇：读《华尔街日报是如何讲故事的》有感

读《华尔街日报是如何讲故事的》有感

这世界最不缺的恐怕就是故事，有人的地方就有故事。每一个写稿子的人，都会为怎样给看稿子的人呈上精彩绝伦的故事而绞尽脑汁，夜不能寐。看完《华尔街日报是如何讲故事的》一书，我才发现，原来讲故事也是一门颇有学问的事情。

“谋而后动”——讲故事前的充分准备

“凡事预则立，不预则废”，好的计划是写出一篇精彩故事的开端。当脑子里面有了一个最初的灵感以后，我们首先要做的，不是仓促开始我们的写作，而是就这个灵感开始细致缜密的计划。我可以根据这个灵感讲述什么样的故事？这个灵感需要多少事实和数据来支撑？为了讲述这些故事，我应该去采访一些什么人？ 这些问题都是我们应该在写稿子之前应该考虑的。当然，一个好的故事最重要的东西是它的主题。就像是电脑的CPU和人类的大脑一样，故事主题起着操控整个故事走向的作用。无论这个故事过程多么曲折，情节多么光怪陆离，它都脱离不了主题的控制。一旦故事脱离主题，那便是天马行空、无边无际，读者也只会觉得“满纸荒唐言”。一个好的计划就能使笔者牢牢抓住故事主线，通过材料的映证，讲出一个让读者看得津津有味的故事。

在拿出纸笔准备开始叙述我们的故事之前,我们应该制定一个计划。这个计划不是如同八股文一样死板、条条框框的，而是应该成为整个故事发展的向导，指导整个故事的构成与走向。比如我们得知某工地正在开展安全生产活动，这是很好的故事题材。在我们动笔之前，计划决定了我们是选择讲述该工地进行安全生产的大小会议、精神传达，还是选择讲述关于安全生产的人物或者事件，抑或是选择讲述几个人物、事件所反映的一种现象。同时，计划还要求我们考虑，关于故事的历史、范围、原因、影响、作用和未来，我们手头掌握了多少信息，如果信息不够我们应该去哪里找我们所需要的信息，我们又应该用怎样的方式把这些信息传递给读者。更为重要的是，我们应该通过计划来牢牢抓住主题，让精彩有趣的情节为整个故事主题来服务。如果没有一个计划敲定大致的故事走向，到最后故事只能是一团乱麻，看得读者“眼花缭乱”仍不知所云。

“厚积薄发”——故事信息的选择与收集 人与人之间信息的传递导致了故事的诞生。而讲故事的人在口头传述的时候，便有了最早的艺术加工。《伊利亚特》、《奥德赛》这两篇史诗，便是希腊诗人荷马根据民间流传的短歌综合编写而成。要想讲出一个让读者不禁拍手叫绝的故事，首先自己必须是一个优秀的听者。那么，我们应该如何去听故事呢？

首先，我们在寻找故事相关的信息和材料时，就应该考虑读者到底喜欢听什么样的故事。恐怕没有人愿意对着密密麻麻的枯燥报告昏昏欲睡，也没有人愿意在文中专家的长篇大论中晕头转向。读者喜欢看的，是动态的事物，是活生生的人或物，是能在只字片语中嗅到冲突对立，硝烟弥漫的感觉。不管文章主题如何严肃认真，读者总是希望能从冰冷的数据中看到一个个鲜活的小人物，以及现实带给他们的影响。一个穷困潦倒被迫流落街头的失业人员，远比文章中关于就业形势的分析来得有说服力。那么，我们在寻找与故事相关的信息时，就应该着重向着事实或者鲜明的人物去努力。就拿上面提到的工地安全生产活动举例，我们在搜寻这项活动的相关信息时，应该避免大量照搬活动的精神、指示或者措施，转而用鲜活的人物形象来反应活动效果。试想一下，工地上分类有序、整齐划一的安全帽，难道不比某某专家在会上的长篇大论更能得到读者的认同？

知道了故事信息与材料的选取，那接下来摆在面前的问题便是，我们怎样才能从纷繁复杂的各种信息中找到我们所想要的东西呢？这就要运用听故事的技巧。我们可以从阅读中获取相关信息，通过其他渠道（书、报、电子媒体）可以听听别人是如何讲这个故事的。其次，我们可以尝试运用多种角度来挖掘材料，听材料本身给我们讲故事。比如有人写了关于工地生产安全活动中，工地上的作业人员在活动前后的变化，那我们可以考虑收集关于外界人员对工地安全生产活动的看法，我们甚至可以将工地安全生产活动对方方面面的影响串联起来，写一篇关于工地安全生产的综合报道。当然，我们更多的应该接触跟这个故事息息相关的人，听听他们的故事。听故事并不是一件简单的事情，很多时候，那些讲故事的人会有戒备心理，不会将他们的故事全部讲述出来。也有的时候，他们会滔滔不绝、东拉西扯，导致你最后听到的故事跟你原本准备要写的文章毫无关系。并不是所有听来的故事，最后都会出现在我们自己的故事中。如果是那样的话，那就不是讲故事了，那就是捏着读者的鼻子给读者灌一大碗良莠混杂的大杂烩了。这就需要我们在听故事的过程中，与讲故事的人保持一个友好平等的交流关系，尽量让讲故事的人讲你想需要的，你想听的故事。要知道，在友好的氛围下与讲故事的人进行真诚、平等的交流，远比你费劲九牛二虎之力用笔撬开他的嘴让他吐出他肚子里的所有故事要来的容易。

“精琢细雕”——为好故事的诞生添砖加瓦

大致方向有了，故事的信息和材料也收集得差不多了，下一步就应该正式进入写作了。如何在故事主题的牵制下，处理摊在面前的大堆材料，就成了我们亟待解决的问题。

“画龙先画骨”，我们的首要任务，便是敲定文章结构、突出故事焦点、合理分配素材，建立一条能把所有内容完美串联的主线。文章的进程发展免不了要离题讨论，但是不能离题太久。离题太久的话，读者的焦点会从故事的主题转移到其他细枝末节上面，而我们的文章，也就失去了它讲故事的意义。由于主题的重要性，比较好的处理方法是开门见山。我们在故事的开头便应直入主题、一针见血，避免自己的结论或预测从别人的口中说出来。当然我们可以运用信息和材料中的某个人或事来做开头，通过人或事的趣味性来激起读者往下阅读的兴趣。

故事的“龙骨”定了以后，接下来就可以根据“龙骨”来加入相应的信息和材料。就好比画龙一样，光有一个龙的躯干是不不行的，我们还得为龙添上爪子、龙须、鳞片等细节，这样的龙看上去才熠熠生辉、栩栩如生。一个好的故事应该有饱满的情节和人物来支持。如果故事只是流于表面那些专家论断和枯燥数据，没有“接地气”的人物或事实，整个故事就会变得空洞乏味，读者也不会买我们的账。所以，我们应该尽量用简洁的语言、简单的数据、让人印象深刻的情节来说明我们的主题。

最后，我们还得为故事添上让读者眼前一亮的“神来一笔”，为整个故事增添光彩。就好比画龙画到最后那双眼睛，画好了便能化腐朽为神奇，将一条完美的龙展现出来。“神来一笔”并不是说一定要有那种跌宕离奇的情节，精确的想象和生动的细节描写同样能为故事加分不少。一个恰如其分的表情，一个深刻表达内心情感的举动，在刻画人物形象的同时，也能让读者有一种完全融入故事的感觉。

“吾日三省”——自我修改让故事深入人心

故事写完之后，我们不应该把笔往抽屉一扔、电脑关掉开始庆祝顺利完稿。我们应该再回头把自己的文章拿出来，站在读者的角度上通读文章几遍。相信很多写稿的人都会有这样的感受：要么觉得自己的文章已经趋于完美了，自己看也看不出什么问题；要么就是觉得自己的文章感觉十分别扭，但是又说不出来哪里不好，抓破脑袋也想不出解决办法，只好把文章束之高阁，不想再多看一眼，只等着最后交稿。

其实，我们大可以自己充当“批评家”的角色。让自己从故事讲述者的身份中跳出来，以一个听故事人的身份去看自己的故事，便会发现很多自己发现不了的问题。比如，我们用了大量的数据来证明我们讲述的故事都是真实的，自我感觉故事的真实性和科学性大大提升。但是，读者可能会一边看，一边大骂作者为什么要用这么多看得人头晕又十分无聊的数字。同样的，我们站在旁观者的角度，还能发现我们在故事结构、用词、故事主次线等问题上的潜在问题。这些问题，在作者角度是很难发现的。

“吾日三省吾身”，好的文章同样可以“自省”三遍。第一遍，我们应该看看故事的内容。支撑主题的内容够不够？有没有跟主题关系不大的内容？重要的内容会不会略显单薄？上述问题解决以后，我们便可以在第二遍“自省”的时候着手进行结论和连贯性的修改。结论是故事主题的体现，因此，我们在给故事下结论的时候，应该紧扣故事主题，切忌偏离或模棱两可。而故事的连贯性，则需要我们对故事有一个全面的认识和掌握。我们应该尽量将段与段之间，材料与材料之间的起承转合做得巧妙、自然，否则很容易打断故事的逻辑，打断读者的思路。第三遍“自省”的时候，我们视线的重点应该放在节奏和细节的修改。故事的节奏就是故事发展的快慢。太快的节奏让故事还没有进入高潮便已匆匆结束，而太慢的节奏则会让读者觉得拖沓，产生厌烦心理。我们控制好材料中事件的发展速度，以及事物因果关系的转换，偏离主题的陈述适可而止，故事的节奏便会紧跟故事主线发展，引导读者走向故事主题。细节的修改则需要我们瞪大眼睛查看文章的每一个角落，有些细小而多余的结构是完全可以简化或者删除的。将那些被动结构转换为简洁有力的主动结构，对故事主题会是一个很好的强调。

好的故事总能让人印象深刻，长久流传，写出好的故事也是所有写稿的人的理想。通过阅读《华尔街日报是如何讲故事的》一文，我对如何写稿有了一个新的认识，同时也鼓舞着我为做一个好的故事讲述者坚持不懈的努力。(蒋放)