迷途——观情景剧《梦醒归来》有感（推荐）

第一篇：迷途——观情景剧《梦醒归来》有感（推荐）

迷途

——观情景剧《梦醒归来》有感

《梦醒归来》是部以反腐倡廉为主题的情景剧。刚听说的时候心中难免存了成见：“官样文章嘛，不过是那么回事！”及至舞台帷幕拉开、演员们粉墨登场，我却在不知不觉间被这样一部“政治戏”勾动了心神。剧情其实很简单，讲得是一个年轻有为的共产党员，在经济快速发展的浪潮中，面对诱惑时的迷惑与选择。难得地是，在这样简单的剧情下，每一个角色都有着自己的灵魂：积极钻营、逢迎媚上却知错善改的司机，包藏祸心、助纣为虐却同时难掩良知的“小三”，贪慕虚荣却终究对丈夫不离不弃的妻子，爱子心切同时也深明大义的母亲，这样一群小人物却一下子让整个剧情丰满灵动起来。他们虽然是配角，却丝毫没有沦为主角的陪衬。随着剧中情节的发展，他们同样在迷惑、在反思、在选择，甚至我们可以透过他们看到自己灵魂的缩影。

童大焕曾经在《新周刊》的采访中分析道：“当下‘以经济建设为中心’——它的出发点就是物质，就容易演化成‘一切以物质为中心’，这导致了一种急功近利。„„大部分人疯狂走在追求物质的道路上，精神层面甚至道德方面的很多东西都被抛在后面。”话虽有些极端，却也反映出当前社会上浮华与虚荣的氛围。在这样的环境中，我们每个人难免会经受各种声色犬马的诱惑，几乎每时每刻都在面临着选择。有的人选择了向内心的欲望妥协，将“大家都是这么做的”、“不过是些小事”当做借口，一步一步背离初衷、渐行渐远；有的人却将选择当成是对自己内心信念的锤炼，去伪存真，历久弥坚。剧中的马本轼是幸运的，他有慈祥明理的母亲，正直敢言的挚友，不离不弃的妻子，就连别有用心的“红颜”最终也不曾真的陷他于万劫不复。他的“归来”是众望所归，也是反复挣扎、痛定思痛后，对价值、对人生、对责任、对社会的一种全新的明悟。

事实上，一时的迷途并不可怕，《梦醒归来》这部情景剧也并不是为了用严刑峻法来恫吓世人。然而迷途之后呢？在己之所欲面前，我们是否能及时的停下匆忙前行的脚步，等一等心底的理智与良知；是否能够摒弃满身的浮躁与贪婪，承担起自己的错误与责任；是否还有勇气找回曾经奋斗的方向，坚守信仰、重新起航？！

剧中高青峰的一句话让我深受感动。他说，我们都是党的孩子，而党和国家绝不会轻易的放弃自己的孩子。话语中没有华丽的承诺、没有利害的权衡，却像寒冬中的热流，温暖人心。我相信，历史是沿着道德的轨迹前进的，公正与链接始终是时代的主题，人性中美好、光明的一面或许会因为外在的诱惑而被掩盖一时，却永远都不会真正消失。

第二篇：反腐倡廉情景剧：观梦醒归来有感

观情景剧《梦醒归来》有感

舞台上，一幕精彩的情景剧正在上演：身为某副区长的马本轼，面对经济社会环境的诱惑，一步一步逐渐丧失党性原则，违反组织纪律，与不法承建商沆瀣一气，搞权钱交易，暗箱操作，最终走向堕落，梦醒归来，只能揽镜自照，寻找丢失的自我„„主人公的人生经历震撼着每一位在座的观众，警示着每一位党员干部。

身未动，心已远。一千多年前，唐太宗以铜为镜正衣冠；以史为镜知兴替；以人为镜明是非。而一千年后的今天，舞台上，主人公揽镜自照，是对自身良心和灵魂的拷问！

如果说为母亲祝寿、送孩子出国、追捧奢侈品、项目审批是马本轼腐败堕落的阶梯，那么党组织代表人物纪委书记青峰，就是马本轼在滑向深渊时始终伸出援手的人，更是清晰映照出主人公的党性与人性的一面明镜！从科员到科长，从科长到副区长，每一个阶段，青峰时刻在生活上和工作上提醒和监督着马本轼。更在他大错已铸时，纠正他的思想和行为偏差，帮助他通过主动向组织交代问题，提供廉政账户给他改正错误机会。人生能得这一明镜，何其幸运？而若能时时照镜，又怎会锒铛入狱！

在光怪陆离的世界里，镜子从来不会说谎。凝神自问：作为一名党员干部，我们又何尝不需照镜呢？

照一照镜子，是为律己。作为一名教育者，欲育人，必先育己。欲育己，那就必须正视自我。面对镜子，除去伪饰，照出“真容”、穿过表面、直达深层，审视自己，露出“真像”，深刻挖掘，反省自我：

我究竟存在什么问题？我还有哪些做得不足？我应该如何解决？通过小问题背后折射出的大问题，实事求是、真实客观地摆出问题，真正解决问题，标本兼治。

照一照镜子，是为修身。曾子曾“吾日三省吾身”，党员干部更需照镜子三省吾身！通过自省、自警、自勉，增强自我净化、自我完善、自我革新、自我提高的能力。在任何情况下，都警醒自我身份，勇于解剖自己，纯洁自我，不以身之察察，受物之汶汶，真正做到“权为民所用、情为民所系、利为民所谋”。

照一照镜子，是为思贤。古人云，加强自身修养要“闻人有善，若己有之”。镜子不仅映照自身，也投射出先进人物榜样。见贤思齐，经常用先进人物的精神和事迹“照一照”自己的思想和行为，切实查找差距和不足，自觉向先进看齐。

照一照镜子，是为进步。不关起门来自照而自我欣赏，借群众雪亮的眼睛看看自己的真实形象。不脱离群众、脱离实际，搞自我评价、自我肯定、自我吹嘘，只有深入群众，体察疾苦，倾听民意，集中民智，解决民盼，才能得民心，顺民意。只有深入基层，深入实践，常听听群众的意见和呼声，并以此为参照，对照整改，才能得以进步。

在经济社会环境复杂的今天，党员干部面对的诱惑愈来愈多，无数的腐败案例证明，官员堕落腐败最主要的内因，即腐败的思想根源就是贪，对权力、对金钱和对美色的贪欲。新形势下党员干部要增强拒腐防变能力和抵御风险能力，唯有多照镜，审视自我，剖析自我，求真务实，才能多一份淡定，多一份从容，不为权利所累，不为名利

所累，不为私情所累，真真正正保持共产党人清正廉洁的政治本色。

第三篇：观《迷途》有感

观《迷途》有感

片中那些走错路、犯错误的人由于一时贪欲铸成大错，不仅毁了自己，而且害了别人。从一个组织的管理角度观察，固然有制度设计和制度执行方面的缺陷，整个组织运作的流程存在重大风险隐患，致使一些心存侥幸的人有机可乘，造成重大损失。但是我心中疑惑，为什么存在同样的漏洞，“机会”却仅仅被这些人抓住了呢？

我想这些人在飞速发展的五彩斑斓社会中，受到横流的物欲诱惑，没有形成自己正确的人生观、价值观，没有自己的理想，早已迷失了自我的人生方向。所以往往头脑一热，一念之差，终生后悔。他们忘却了人应该有的必备的道德品质、他们忘却了人在社会上必须遵守的社会规范、他们忘却了人在国家内必须遵守的法律法规。

前事不忘，后事之师。前车之鉴在此，我们都应该扪心自问面对这样的诱惑我们会不会心动，我们会不会行动，我们想要的生活是什么？亡羊补牢，未为晚也。见利忘义，轻取不义之财，是永远也不会有好结果的。

孟子说：大人者，言不必信，行不必果，惟义所在。义的本意就是宜，就是公正合宜的道理或举动。所以我们要谨守“义”的道理来为人处事，秉承公正合宜的态度去想问题、做事情。始终知道自己该做什么，不该做什么；始终坚守自己的理想：始终沿着自己预定的方向前进。穷则独善其身，达则兼济天下，不为前进道路上的蝇头小利、斑斓诱惑所动。即使历尽辛苦才能达成所愿，也是人应该有的品质。

第四篇：观《迷途》有感

观《迷途》有感

观看了警示教育片《迷途》，触目惊心地见证了我们身边的违纪违法问题官员，从为民务实清廉的好官变成思想腐化堕落的贪官，《迷途》观后心潮澎湃，一时难以平复，谨以此文，聊作感想。

细细思来，走上迷途的问题官员，哪一个没有经过千锤百炼、摸爬滚打?哪一个没有经过百里挑一、优中选优?结果却都堕入深渊，身陷囹圄，荣辱两重天，落得一声悔恨和叹息。这些反面典型在警醒我们时刻要守住纪律红线，时刻要将廉洁奉公放在心中，时刻都要把党纪国法挺在前面，时刻都要牢记党员干部只要违反了党纪国法，不论年龄大小、职务高低，都要坚决一查到底，绝不姑息，时刻都要做到慎独慎微慎言慎行。

慎独，就要做到不欺暗室，不愧于屋漏，就要做到在隐秘的地方，也能够保持谨慎、敬畏，也要干净清白，坦坦荡荡，踏踏实实。慎微，就要注重小节、细微之处。古人云，“一丝一粒，我之名节;一厘一毫，民之脂膏。宽一分，民受赐不止一分;取一文，我为人不值一文。”在“小节”上疏于防范，认为吃几顿饭、喝几瓶酒、收点小东西无伤大雅，其结果往往是“小节不慎，大节难保”，最终铸成大错、悔之晚矣。慎言，就是说话要小心谨慎，重要的话要经过深思熟虑再说出口。曾国藩说过，“立身以不妄语为本。”不说伤害别人的话，不谈做不到的事。慎行，就要常常如履薄冰，如临深渊，常存冰渊惴惴之心，三思而后行。

感谢党组织和人民群众的信任，忝居县应急管理局“一把手”，手上虽有些小权，但身负“保安全、强应急”的重任，更多的是责任。作为一名党员领导干部，更要时刻以更高更严的标准要求自己，永葆共产党人清正廉洁的政治本色。

“政者，正也。”做官要正气，廉洁才能立身。把个人名利地位看得淡一些、想得透一些，常修为政之德，常怀律己之心，常思贪欲之害，常弃非分之想，耐得住寂寞、忍得住诱惑，才能修好政德，才能维护好社会的公平正义，才能更好地为党服务、为人民服务。

这样想来，为官一身轻，岂不快哉!

第五篇：观《归来》有感

观《归来》有感

去年热播电影《归来》是张艺谋导演根据著名作家严歌苓的小说《陆犯焉识》改编的，由于话题敏感和中国广电局严格的审查制度，电影与原著改编较大。

《归来》是一部反映文革的电影，文革对于我们来说，所以我们没有办法去深刻理解那个时代所透射出的人性。无法真实感受，只是依稀记得小时候从爷爷奶奶口中听说了文革。那一段灰暗的历史，仅仅只是从听觉上知道了它的存在，这次看《归来》这部电影让我从视觉上感受下，所以从这部电影的宣传开始，我就一直关注着，无关乎电影的好坏，仅仅只是想看看和了解而已。因为，我觉得作为一个中国人，我们应该有权利知道或者更想真实的知道这一段历史。整个电影120分钟，演员的演技自然没得话说，不作评价，看完电影后再看了几篇名家的博文，就这段历史而言，经历过的人都有发言权，我再来说点什么会显得有些不自量力，自以为是了。因此，在这里我想说点其他的。

上世纪70年代初，与家人音讯全无隔绝多年的右派劳改犯陆焉识（陈道明 饰）在一次农场转迁途中逃跑回家。这对怀抱芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧雯饰）带来了巨大压力，她阻止母亲冯婉瑜（巩俐饰）与父亲相见，并且主动与父亲划清界限，向组织告密，剪去所有家庭合影中的父亲。因此夫妻二人近在咫尺却又相隔天涯，冯婉瑜眼睁睁的看着丈夫被组织上的人抓走。文革结束后，陆焉识终于平反回家，但是他却发现女儿早已放弃了芭蕾的梦想成了一名纺织厂女工，而深爱的妻子因为患病已经不认识自己。深厚的情感、生活的打击，政治的巨变，使得这个家庭成为千千万万个制度的受害者之一，因为脑部疾病造成失忆，冯婉瑜每月5日都去火车站接陆焉识，去接一个在身边的人......整部电影从头到尾都是灰暗阴沉的色调，令人压抑、沉闷，张艺谋极为反常的吝啬到没给蓝天白云绿草一个镜头，极度渲染了那个人类有史以来最黑暗的时代之一，用色调做无声的控诉。影片唯一出现的暖色调就是女儿丹丹在扮演样板戏《红色娘子军》的芭蕾舞造型，那个大红的形象与时代不谋而合，女儿目光如炬，肢体语言刚劲有力，在那个不需要思想的年代，她的思想已经全面被最高指示占据，只剩下一个洗得干干净净的青春的头颅。

然而这部电影本身就有一条主线，描写陆焉识和赵婉瑜至死不渝的爱情，看似不可理喻，看似平平淡淡，却有着太多感人的地方，实话实说，好几个场景都让我眼泪盈满眼眶。

场景一：开幕没多久，陆焉识约赵婉瑜八点在火车站见，被女儿告密了。当他们相隔一条火车道，互相奔跑着想见面的那种急切的心情，女儿丹丹也在后面跑，想去阻止，农场抓陆的人跑来抓他。最后在他们相隔很近的地方，老陆被农场的人抓回去了，赵挣扎着，想近距离看一下十几年没见的到爱人，可是被阻拦的人推倒在地，头破了，鲜血直流。

场景二：文革结束后，陆焉识先被女儿接到她的场宿舍，想跟他说赵婉瑜的情况，但是陆焉识那时已经迫不及待相见自己的爱人了，他等不及了，他先赶回家，一路上可以看到陆焉识是非常高兴的，当他回到家，看到家里的点点滴滴，这是赵婉瑜从外面买菜回来，在陆焉识和赵婉瑜目光相接的那一刻，看到了陆焉识满心的喜悦，然而当赵婉瑜把他的铺盖甩出来，并不认识他时，那时他满眼的不解，互相相思十几年，见面的那一刻，自己爱的人却不认识自己，这个时候老赵的心情五味杂陈，不解、疑惑……我的眼眶又湿润了，感觉他们的感情不易，造成他们今时的局面，我不想去指责文革，因为那个时代整个中国都是不健康的。但我为他们不易感情感动。

场景三：结尾部分，又是一个5号，赵婉瑜记忆中焉识陆返程的日子，一早陆焉识打扫好三轮车，赵婉瑜梳洗打扮好，在女儿和陆焉识的陪同下，去火车站接陆焉识，看似不可理解的场景，我们的主人公陆焉识却一直在坚持，为了他们的感情，为了照顾赵婉瑜，陆焉识可能不止一次这样在5号这一天陪着赵婉瑜到车站等自己的归来。终于眼泪从眼眶留了下来，什么是爱情，这就是，什么是亲情，这就是，什么是相濡以沫，当今社会，生活节奏很快，各种即时聊天工具横飞，整个社会一片浮躁之心态，对待爱情，很多人用快餐来形容，尤其是年轻人。当然作为90后的我，从生理上讲本身我就是年轻人，但对于感情却很执着！

我们总是说要敢于正视自己的问题，说有错改之，无则加勉。我们不应该不断回想过去那段历史，而是正视问题，吸取教训，借鉴经验，让我们现在的生活变得更加美好。

最后，我们每个人当想想：最应该归来的到底是什么？不仅仅只是历史，也想想我们自己吧！