灾难片《水啸雾都》电影音乐、感后感

第一篇：灾难片《水啸雾都》电影音乐、感后感

一、灾难片当中的音乐有两个最为显著的特点：

1、必须能够给观众以听觉上的刺激和强烈的震撼。最常用的就是用一些不协和的和音、肥三度叠置的和声还有就是用一些特殊的音色（特别高的或者是特别低的非常规组合的音色），都可以造成一些感官听觉上的刺激；

2、必须要有悲剧的因素。灾难片反映的就是灾难给人们带来的悲惨的结局，所以其中的音乐必须包含有悲的因素。不同的导演、不同的作曲家对悲的处理是不一样的，有些的重点是表现悲的这一面，有些是着重表现人们在与灾难搏斗抗争这一面。

二、灾难片配乐3大看点：

强烈的震撼，悲伤的旋律和顽强的精神

二．示例：英国电影《水啸雾都》（2007）电影简介

《水啸雾都》，是讲述一场巨大的风暴引发了洪水泛滥，洪水沿着英格兰的东海岸线直接冲进泰晤士河，并迅速冲破堤坝开始淹没整个城市，伦敦居民的安全正岌岌可危。海事专家罗伯和他的前妻萨姆、父亲莱纳德教授，只剩下几个小时的时间，来拯救这个城市。剧情介绍

狂虐的飓风带着猛烈的海水在苏格兰东北部登陆，并向内陆步步紧逼。伦敦当局慌乱之中启动应急措施，严密监视洪峰动态。罗伯，泰晤士水闸的首席设计师和是水闸的工程总监的前妻萨米被叫回到水闸做安全检查，而罗伯心怀芥蒂疏远的父亲莱纳德教授根据自己丰富经验测算并料定一旦洪水袭来，泰晤士河水闸必将被击溃。他及时将此情况报告给了危机控制中心的纳什女士。然而他的警告并未到重视，危机控制中心的专家不能准确地判断情况，不置可否的副首相竟向人们承诺洪水不会抵达伦敦市区。

洪峰3小时后到达了伦敦，滔天骇浪跃过水闸，数亿吨的洪水急速奔涌进中央伦敦，顷刻间一片汪洋。莱纳德被指挥中心派直升飞机救下接往控制中心，罗伯与萨米被凶猛的洪水冲走，不过千难万险他们活了下来。而风暴过后伦敦城满目疮痍，两百万人无家可归，政府决定炸掉昂贵的大坝以泄洪。罗伯和父亲、萨米冒着生命危险来到水闸的控制仓，开闸放水。就在萨米为即将下水的罗伯惴惴不安时，深爱着儿子的莱纳德趁他们不注意已经穿好潜水衣潜入水中准备亲手开启排水系统，而这一去能够返回的可能性几乎为零，悔悟的罗伯深深的为父亲捏了一把汗。政府最高层下达指令，为了最大限度减少人员伤亡，必须在十分钟内炸毁大坝，飞机已经准备就绪，待命出发。在这千钧一发的时刻，莱纳德在水下用尽自己最后一丝力气成功将水闸打开，瞬间滚滚洪流奔腾而去，水闸得以保全，而莱纳德教授却再也没有醒过来。

电影音乐赏析

影片是以一种倒计时的方式展开的，给观众一种世界末日的危机感，甚至在字模上都明确打上时间这种标志。它其实覆盖面非常的大，所以它交代的各种各样的线索其实是非常的繁杂。所以影片同时在进行多个线索叙述的时候，它一般采取的方式是这种非常快的，在各个线索之中跳跃。它强调的是视觉上的紧张感，一直在一个短时间内，每一分每一秒之间的刺激感官的张力。

1.影片中我们听到了由大量的电声乐器和电子打击乐器奏出的画外乐，充满了紧迫感，步步逼近，层层推进，象征着洪水在逼近。持续的低音伴随着鼓声，铿锵有力的节奏扣人心弦。这段音乐很重要的特点，或者说这也是全篇音乐的一个重要特点，就是它的节奏处理。固定的，甚至带有一些机械的处理，非常准确地把那种紧迫的、急切的、紧张的这种（感觉）抓住。表现的是一种大的场面。

（片段一 00:00:00—00:03:48）

2.洪水淹没了伦敦无数人，在这场灾难中上升，伦敦一片凄惨的景象，人们在自然的惩罚面前显得束手无策。呈现出一悲伤，甚至绝望的情感。这段音乐它并没有重点来表现灾难后的悲惨景象，而表现得非常的克制，非常的理性，非常的冷静，显得那么的忧伤、无助，它表现了人们对灾难的无奈。

（片段二00:09:41—00:11:10）

3.影片最后，在科学家和政府的努力下，伦敦战胜了凶猛的洪水。幸存的伦敦市民开始寻找自己的亲人，重建家园。在这个段落中，影片选用了一段安魂曲式的音乐，给电影带来了强大的感情力量，渲染了一种英雄牺牲的悲痛情感，体现了人们灾后的积极向上的美好品质。

（片段三01:36:50--01:41:28）感想

灾难片有超出其他类型影片的宏大场面、视觉奇观，更凸现了对自然、对环境、对生态、对环保观念，包括更细一步，包括在灾难中的自救，还有这种互相援助等等。它是给大家展示出一幅抽象的社会图景，在这种非常特定的环境下，在危机之中，犹能凸现人性在其中各种各样的人性百态。

灾难片给人带来的往往是对人类与自然之间的关系的思考。影片《水啸雾都》中，我们看到的是水淹伦敦的大自然的无情与受灾群众的悲恸、绝望。可是人类应该想想，那是自然在向人类复仇。现在地球自然灾害频发，地震、海啸、火山喷发、核辐射、海平面上升、臭氧层空洞、土地荒漠化、洪灾、旱灾接踵而至，这些都是人类一手造成的悲剧。自然灾害的发生是我们对自然进行破坏的反作用，不要等到灾难真正降临的时候，人们才来后悔。

第二篇：《水啸雾都》观后感

《水啸雾都》观后感

灾难片由上个世纪八十年代发展至今，主题大概可以分为两类：疾病和天灾。而这两类主题都由同一个原因引发——人类自身，或者说它们的共性都源自科学发展的成果：基因、病毒、核泄漏、化学物品污染，等。所以通过对人与自然关系的重构，人类自身的发展换来了自我惩罚，这也是灾难片所体现出来的环保主义。《水啸雾都》里并没有像其他影片那样交代引发洪水来袭的原因，但稍微具备一些地理知识的人都会了解这背后其实隐藏着对全球气候变暖所造成气候异常的反思。至少看完《水啸雾都》后让人们明白这么一个道理：这个世界上最大的灾难不是战争、不是失恋、不是炒股失败，而是人类面临大自然的惩罚时所表现出来的无力与渺小。

相对于《后天》来说，《水啸雾都》还是要逊不少。

首先，在人物的刻划，前者似乎还是死板了一些，平淡了一些。美国人呢，是比较有思想的，这一点也反映在人物的性格塑造上。所以，看美国大片，经常看到一些超人或是超女，神乎其神，其实我们都知道这是假的，但是还是很爱看。而英国片子在这方面就不太讲究，至少也是没有过分夸张。或许，这跟英国人还有一点绅士传统有一定关系也未可知。不过，对于观众而言，何者更好，就是仁者见人智者见智了。

其三，在效果的表现上，美国人还是要大胆一些，要有创意一些。所以，后天的那些情节，铺天盖地，黑云压城，感觉确实就是一个爽字。水啸雾都虽然也是灾难片，不过在拍那些FLOOD场面上，还是单薄了一些，效果不是太明显。换句话说，就是冲击力不够。这是显而易见的。

还有就是在情节的过渡上，美国大片非常的紧张，一环扣一环。而英国人的片子还是按部就班了一些，跨度不大，没有太大的悬念。所以，看后就一个字的评价，逊。如果用二个字评价，就是很逊。

我们国内什么时候能拍出这样感人有震撼力的灾难片？根本不用虚构剧情，四川地震就是个典型的素材，但是我们不行，不知道是不是拍摄技术能力上不行，还是认为这种类型的影片不能赚到更多的钱？有可能的是我们从没去想过用一部灾难影片来体现中国人民的力量和团结，四川5-12地震，多少让人为之感动、让人为之落泪、让人为之坚强的画面，可惜这些都不能通过影片表现出来。

第三篇：电影《立春》后感

我只是不甘平庸

——《立春》后感

“立春一过，实际上城市里还没什么春天的迹象，但是风真的就不一样了，它好像在一夜间变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了，我知道我这是被自己感动了„”

第一次看《立春》时，开篇出现了主人公这样莫名其妙的独白。故事背景是一个八、九十年代的北方小城市。王彩玲生活在之中，跟大部分人一样，梦想办进北京。

我以为王彩玲的高傲和虚荣是个被讽刺的笑话。

当她趾高气昂地让人传话告诉周瑜，他的菠萝她吃了，明天开始教他唱歌；当她在北京等开场后20分钟从黄牛手里买廉价的歌剧票；当她看完歌剧回来后冷漠而急迫地告诉别人，“我去北京了，他们正调我，请我听《托斯卡》”。而她在周围不少人眼里也确实是，因为她的丑陋，因为她的高傲，因为她的不同。这就是我第一次在荧幕上看到的王彩玲，我真想冲上去把她捏死，以停止她的做作。我更喜欢芭蕾舞胡老师。

王彩玲真诚地对他说过“我一看见你就觉得可亲近了，你真像个赤子似的”。那个年轻的时候一根筋，就迷芭蕾，啥也不顾，昏天黑地地跳了十几年的胡金全。我还记得他强奸完女学生后，回到练舞场开心地跳了一支舞，那是他与世人决裂的欢欣。“我这根鱼刺，终于从那些人的嗓子里拔出去了......我踏实了，大家也踏实了......实际上我挺高兴的。”他在监狱里面，踮起脚尖，以芭蕾舞姿转了一个圈。在那里，他可以极尽对芭蕾的热爱，没有人会为他的“六指”而惴惴不安。因为监狱本来就是容纳那些不为社会所容的人的地方，胡老师甘于此，也以此为心之归宿。

而王彩玲不是这样。

“每年的春天一来，实际上也不意味着什么，但我总觉得要有什么大事发生似的，但我的心里总是蠢蠢欲动，可等春天整个都过去了，根本什么也没发生„„我就很失望，好像错过了什么似的”她只是畏畏缩缩地在原地等待，她注定不会与世俗决裂。相反，她是渴望以一种畸形的方式在世俗中获得。她说“你跟世俗生活水火不容；可我不是，我就是不甘平庸。”

我开始怀疑她对歌剧的热爱和忠诚。她偏爱谁也不懂的意大利语；她热衷于炫耀去高档的歌剧院听一场歌剧《托斯卡》；她只瞧得上搞艺术的人“宁吃仙桃一口，不要烂杏一筐”；她喝醉酒，幻想自己是从北京来的女高音，饱受台下观众的追捧。我深以为，她是在利用歌剧高傲的福利在掩饰自己容貌的自卑，她想用一种高端的方式摆脱平庸，摆脱人们对丑陋如她的鄙视。相对于歌剧本身，她是不是更钟爱掌声、膜拜？我想她也不清楚，她的生活就像一堆平庸的尘土。这让她对形成一种痛苦、挣扎、扭曲、变态的情感。

而事实上她想利用的高傲歌剧，也并未给她带来她所幻想的非凡。她在小县城小有成就的歌喉一到北京就变得一文不值——她拉下脸在招人办公室一展歌喉，人家甩过一个白眼“知道是你，你去年来过”，再无反应。她和同为搞艺术、“互相欣赏”的黄四宝缠绵一夜。第二天当她唱起《慕春》沐浴在阳光之中时，黄四宝告诉她“我感觉被强奸了”。她穿上亲手缝制的演出服从塔顶跳下去。我幸灾乐祸——自作孽，不可活。

但是，转眼她又双手缠着绷带，拄着拐杖，在教室教人唱歌了，丝毫看不出前不久她作了跳塔决定。后来，从来傲慢的王彩玲也开始卖猪肉。再后来，梦想像梵高一样被人赏识绘画天才的黄四宝也成了骗子，开着被仇人砸烂的车，打着大哥大交谈业务。那时，一切的尖锐都被淹没在了时间的洪流里，漫长的、平庸的、枯燥无味的生活里。我开始原谅彩铃的做作。

过年了，她坐着破大巴回家，看春晚，家人团圆。正月初一的雪把所有人都显得平凡，那时候大家都只是原本的样子。她靠在屋内，看母亲在外面放鞭炮，我突然觉得她也不是很丑。她抱着领养的孩子，在北京，隔着一条路看天安门，教那孩子顺口溜，和平凡的母亲一样。我才发现，王彩玲跟所有的人不同又相似。

如果王彩玲是地上一只屎壳郎，却梦想吃天上仙桃一口；如果她只是唱功平平，却妄想进入中央艺术团的歌手；如果她只是一个相貌丑陋的老处女，却渴望以歌剧这种与众不同的形式受人尊重，得到赏识。那么，又怎么样呢？注定被人嘲笑她的虚妄的幻想么？当做一个笑话看看么？这世上出色的人注定很少，平庸的人却应有许多。难道因为平庸，就连幻想也不行么？我们在看着王彩玲的时候也是在看我们自己。

“立春一过，实际上城市里还没什么春天的迹象，但是风真的就不一样了，它好像在一夜间变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了，我知道我这是被自己感动了。”这立春的感动和渴望在平庸之中开出一朵花来，聊以在生命的洪流里留下一丝宽慰。

谨以那盛大的歌剧先给王彩玲，她只是不甘平庸。

第四篇：音乐赏析学后感

学习《音乐赏析》课的感想

廖秋萍

在本学期的继续教育，我选择了《音乐赏析》课作为选修课。过几堂课之后，我对音乐赏析有了更深刻的理解，也懂得了欣赏音乐的方式方法，并且在通过网络课堂上老师的讲解以及利用业余时间增加对音乐知识的学习之后，我的音乐文化知识增长了许多，了解了更多种形式的音乐。同时，我的艺术修养也得到了很大的提高。

在学习《音乐赏析》课前，我对音乐的认识更多是在流行音乐方面。之所以更关注流行音乐，是因为它的语言生活化、节奏明快、贴近生活、易于接受。而对于其它方面的音乐，我则是一知半解，而这学期的《音乐赏析》课使我开阔了眼界。在《音乐赏析》课上，我们是以“聆听”的方式进行学习的，聆听是沟通的开始。在整个学习过程中，网络授课像是一个导游，引导着我们直接面对音乐，体验音乐，同时也给我们留有想像的空间，这使我们能够很好的感受音乐、欣赏音乐。整个模块大致分为中国篇和欧洲篇，我欣赏了中国的民乐、了解了中国的各种民乐器、丝竹音乐，广东音乐，潮州音乐和福建南曲，欣赏了中国古近代的歌曲。欧洲篇主要欣赏了各个流派的音乐以及代表人物。

同时，为了更好的使我们欣赏音乐，了解音乐家的故事。网络也为我们准备了很多的音乐素材。像经典的肖邦bE大调《夜曲》，本曲作于1830年，是肖邦夜曲中最脍炙人口的一首，也是最明朗的一首，作品的风格明显地流露出传统夜曲的痕迹。这首夜曲具有典型的肖邦早期作品的风格，平易优美、饱含诗意，可见此时的肖邦已无愧于“钢琴诗人”这个雅号。乐曲的构成为回旋曲式，行板，12/8拍。右手在装饰音中始终保持着华彩的咏唱，左手是节奏相同的伴奏型，自始至终保持同样的形态。恬静优美的旋律和精雕细琢的钢琴织体是其主要的特点，描绘着大自然的夜色，也倾诉着作者心灵的话语。为了增加网络授课的趣味性，减少枯燥的网络无人课堂，授课内容还为我们设立了《音乐标靶》、《音乐对对碰》、《名曲排序》等游戏。它是通过游戏的形式，强调对音乐的体验、感受，在根本上服从音乐的指导。它从音乐本身入手，让学习者在聆听音乐的同时，引导他们通过一些音乐游戏去接触音乐的各种要素。在音乐网络授课中，通过音乐游戏去感受音乐的节奏、情节、感受音乐的魅力。让我们在“玩”的过程中主动学习，发挥想象力和创造力。

音乐是一种美好的特殊的听觉艺术，不同的音乐形式就像是各式各样的色彩，只有你接触的越多、越广，才会给我们在生活中增添色彩，使我们的生活五彩缤纷，因而人们的生活离不开音乐。通过接受《音乐赏析》继续教育课的学习，不仅激发了我对音乐的兴趣，使我更加注意去听、去想、去感受、去体验音乐，让我懂得了在欣赏音乐中去陶冶性情和品格。我想，今后我会经常利用休息时间去收集各种音乐文化资料，学习音乐知识，多听、多看、多接触优秀的作品，从而增长见识，并获得更多美的感悟。

第五篇：关于雾的作文：感雾

关于雾的作文：感雾

摘要： 就这么想着,不知不觉地就入了神,不知不觉地就到了学校.待我回过神来,发现这雾竟也不知不觉地散去了--仿佛只是刹那间的事.头顶的树叶,周边的花草,竟不沾有任何露珠,似乎这雾不曾来过,也许,是那仙子已经幻化成了人形.早晨,我走出家门,上学去.吃惊.天地似乎未开,一片混沌--白色的虚幻充斥于天地之间.我张开双臂,那本应在史前就被巨人盘古固定在万丈高空的清而轻的物质竟充满于我的怀抱.也许,这是一片云,一片陨落凡间的云.白云厌倦了天界的过于纯洁,落于凡间,似想寻出一段美好尘缘.而我正立于它的体内.我又觉得,它不是云,而是未来得及幻作人形的仙子了.仙界,是少有凡情的,仙子,自然就少有了人间的温暖.我骑着车子,用速度与她的身体碰触.一股凉意.不,这是她的体温,来自高空,来自那纯洁的世界,是人间少有的清爽.在人间,有人为了寻求这种气息,去念佛,去修道,终其一生.孰知,竟有仙子会舍弃这种清爽,这种令凡间痴者穷其一生所追求的东西而降于凡间,食人间之温浊烟火.古时下凡的仙界七仙女便是这片云的同道吧.天地万物,各有所好,对此种种也不能论出个是非来.既欲食人间之气,我便呼出些好了.深吸一口气,让一些仙界轻质入我膺中,那股清爽,便溶入我的血液,流遍全身;而我体内本有的温暖就被置换出了一些来,重新溶入血液,又经血液带回我的肺,被我呼出,呼到她的身体里.就着样,我和她进行着仙质与凡质的交换,直到她从我身旁离去.太阳,是雾的杀手,它的光芒是极锋利的,足以撕破并糅碎任何一阵大雾,而这次,它却败了.白色的混沌将它层层遮蔽,以己之柔和将阳光之锋利化解殆尽.从我的眼中看去,太阳就像一团几欲熄灭的炭火,无奈地播放着本应西下前才会呈现的橘红,更像沸水中未凝固的荷包蛋黄,无精打采地滴溜溜地打转.看着这些,我更加相信我周身的白雾不是寻常的凡物,而是陨落的仙子了.就这么想着,不知不觉地就入了神,不知不觉地就到了学校.待我回过神来,发现这雾竟也不知不觉地散去了--仿佛只是刹那间的事.头顶的树叶,周边的花草,竟不沾有任何露珠,似乎这雾不曾来过,也许,是那仙子已经幻化成了人形.