解析商场中庭

第一篇：解析商场中庭

解析商场中庭

对于那个“大洞”，我们通常称之为中庭。哎呀，叫大洞就叫大洞吧，您喜欢就好。

先说一个词，业态，简单地说就是指零售店卖给谁、卖什么和如何卖的具体经营形式。通常包括了我们常见到的便利店、折扣店、超市、大型超市、专业店、专卖店、百货商场、家居建材中心、购物中心等等，国内大概有十七个分类。不同的业态可以独立经营，像便利店专卖店，为了吸引更多的顾客，大型的商场和购物中心会组合多种业态，像万达广场，大悦城，万象城，宝龙广场等等都是多业态的组合。

由此，一个购物中心组合了这么多的商家，盈利是大家共同的目标，要盈利就必须有大量的人流量，让最大量的人流发挥最大量的效应，为了发挥最大效应，就必须对购物中心进行设计，怎样让顾客走动时能逛完所有的商铺，怎样充分利用商铺的每个角落不留死角，怎样增加人们停留的时间„„

对于商业广场的设计，有资料提炼出了五个要素：立面、主力店、动线、中庭、入口。中庭作为一个必不可少的要素，是每一个大型商场和购物中心在建筑设计之初就规划在内的，所以我们见到的商场基本上都会有。对于中庭的作用，可以概括为下面的几点： 1.中庭的设计可以展现购物中心的空间和设计的特色，显示出购物中心的文化特点，艺术品位，商业功能。

一个好的人流动线的设计必然是方便顾客逛完所有的店铺还不带迷路的，必然是让所有的店铺都能被顾客看到并且方便进入的，中庭的在这里的作用可以看做是商场里面的地标，你想啊，你在一个大商场里面迷路找不到小伙伴了，咋办呢，最好的汇合点不就是巨大的中庭吗，横着走竖着走都方便。

同样的，商家要搞活动又不想被太阳晒被雨淋的，中庭不就是个好去处。偶尔一次的艺术展出，文艺演出，中庭都提供了良好的环境，又能吸引顾客，所以，貌似中庭用到了很大的面积浪费了，实则带动了人流增加了消费。

2.有没有觉得跨进购物中心的门，突面而来的巨大层高让人心情舒畅（中庭位置不同，有的进门就是，有的要走一段路），中庭巨大的层高和比周围稍强的光线都增加了购物环境的舒适度。站在中庭能看到各个楼层的基本情况，购物有了具体的目标，缩短了空间距离，刺激了消费的产生。当然啦，除了舒适感，在一定程度上还带来了装逼的感觉，高大上。

3.一般在中庭内，除了举办活动外的空闲时间，购物中心也会放置一些景观小品，增加休息区，走累了找地方歇歇，大多人都会有（男的是不是更突出？），这样就增加了在里面的滞留时间，上面咱就说了，人流能带动消费，你在商场里面看到的休息区就是想让你花钱的。花钱也得花的心情舒畅是不，中庭在这方面扮演了很大的角色。

4.节能是一方面，有的商场在中庭顶上设置透光的材料，增加了日光的可进度，也能促进室内的空气流通。

说点别的，其实一个商场从开张到盈利大概要经过五年的历程，有的可能要十年，商场的经营一直都处在一个变化的过程中，装修风格、业态组合等，这些人为的可变因素相对容易调整，而建筑的设计样式，在建好之后就定了型，若要改变就会伤筋动骨了，所以日本的六本木做了十四年的调研和设计才做成了世界级的商业综合体。

根据各方面的资料都显示，购物中心要能长久的存活，必不能出售（一些局部的地方可以，量小），只有统一经营才是正确出路。购物中心会把最好的位置留给主力店，主力店的角色是吸引顾客，带动旁边的店铺增值，所以主力店的租金是很低的，租金收入主要是靠次主力店和非主力店，特别是一些小商铺。

经历了2013年的人都知道，电商购物今年突飞猛进，给实体商铺带来了很大的冲击。从总体的商业数据来说，国内每年的零售消费额都在增加，只是增长率大小不一，在这其中，实体店的销售额接近占到了90%，网购近乎10%，所以商场购物中心等实体店的地位仍在，但是网购消费的增长率每年刷新，实体店的消费增长率每年下降，所以实体店有很大的压力，不过两者各有优劣（我的购物也有多数在网上，但我支持实体店，不然以后去哪打发无聊，去哪厮混，况且有些东西是网络替代不了的）。

第二篇：建筑中庭

一．中庭的概念

浅谈中庭

中庭通常是指建筑内部的庭院空间，其最大的特点是形成具有位于建筑内部的“室外空间”，是建筑设计中

营造一种与外部空间既隔离又融合的特有形式，或者说是建筑内部环境分享外部自然环境的一种方式。

中庭的应用可解决地下建筑固有的一些问题，诸如不良的心理反应、外部形象与特征不明显、观景与自然光线的限制、方向感差等。

中厅设计是建筑空间的一种形式。起初实在罗马住宅中的主厅或内部中厅，中央对天开敞，通常有水池来收集雨水。后来指早期基督教堂中的前院，侧面是柱廊或四面围绕柱廊。现代支开放的，开敞的，天窗采光的庭院空间。围绕庭院空间施建住宅或者其他建筑。

中庭对于公司来说很流行，这是是因为中庭能赋予空间和明亮的感觉，但是中庭遭到了来自消防检查员的批评，原因是中庭会使火灾更快地蔓延到上面的楼层。

简单地说，中庭就是一种建筑设计手法，实际上就是在建筑内部增加庭院空间。

二．中庭的历史

因为中庭在不同国家的发展和演变不尽相同，其解释和定义也略有不同。中国传统民居就有“天井”与“四水归堂”。

那么什么是天井呢？简单地说，楼与楼之间之空间用地，即天井。而中庭通常是指建筑内部的庭院空间，其最大的特点是形成具有位于建筑内部的“室外空间”，是建筑设计中营造一种与外部空间既隔离又融合的特有形式，或者说是建筑内部环境分享外部自然环境的一种方式。

江南民居普遍的平面布局方式和北方的四合院大致相同，只是一般布置紧凑，院落占地面积较小，以适应当地人口密度较高，要求少占农田的特点。住宅的大门多开在中轴线上，迎面正房为大厅，后面院内常建二层楼房。由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用。因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局俗称“四水归堂” 四合院的中庭，称为天井，可以让阳光照进来，也可以接受以水，象徵著天降甘霖，福气进入宅中。因此，中庭的风水就非常重要，麦玲玲选择置业澳城，也就是看重其中庭风水好，比喻有好福气。

三．中庭风水

这就是说中庭的采光通风很重要。易经常云：“宅院犹如人，形气完善，出人英俊，五内和谐，人畜无病；水是山家血脉精，在土内为气，在土外为水”。又云“葬乘生气也，阳宅亦如是”。又云“石是骨，土是肉，草木是皮毛；紫气冲天，祥云缭绕，禽兽鱼虫兴旺，生机蓬勃蔚然，吉福之处也”。经又曰“生气者，遇风则散，遇水则止”。等等等等，笔墨难以尽述，皆是说采光通风。

而古人建筑最忌八风之邪，是曰“避风犹如避箭”。中医有云“风为百病之首”，因感冒伤身而泄气弱体，可以导致百病。因此，并非有风即是宝地，并非通风就是好宅居；是要通吉气而避凶气，是要通和风而避邪风。

古人云“人无水而体瘦削，地无水而涸裂，瘦削难以荷重，涸裂则无生机；水胜生湿，痰阻气滞，短寿之象；地湿盛旺，蚁虫成灾，人畜多病；水多是病，无水亦是病。所以，并非有风有水就是好宅居。

再说采光，“光强令人惶惶，寝难安样，神智发越，行为猖狂；光暗令人愦愦，寤而如寐，神智瞑眩，行若鬼缠”，并非采光好就是吉宅，并非光弱就是凶宅。通风乃是通和风，水乃是甘霖之水，采光乃是采天地之灵气。

四．中庭的现代意义与发展

然而就今天的中庭而言，我们便会想到波特曼所创造的共享空间，从19世纪末现代中庭的诞生到今天，经过一个世纪的发展，中庭空间的构筑已步入一个成熟的时代。

人类早期的建筑形态是简单的，单个的构筑物形成了内外两个空间层次，伴随着最初的都市集镇形式的出现，便逐渐产生了庭院这一构筑。在建筑规模逐渐扩大，功能内容日趋复杂的过程中，庭院空间起到了良好的空间组合作用。庭院作为建筑群落的组合方式，很自然地出现了广场这一空间形式。

现代建筑的高密度和建筑规模的扩展，现代交通工具的发展，使许多开敞空间受到大气污染和噪声的影响，失去了作为交往和停留的公共场所的意义。在这种情况下，利用现代的结构技术和建筑材料，建筑师创造性地将外部空间的一部分活动内容，包含在一个有维护而免受外部气候环境影响的空间中，这样就创造了一个独特的空间形式——中庭。

中庭空间被用来提供与自然相近相通的环境，同时又隔开了自然带来的不利条件，在建筑空间组合关系中可以起某种枢纽作用，随着科学技术的发展，中庭中间的布局，构成和风格层出不穷。中庭空间是人们探索建筑空间过程中的一个创造性成果，它是一种新的特质空间。

在建筑处理上，中庭空间努力强调一种开敞的感受，中庭设计注重自然元素的引入和利用，诸如阳光空气水和植物等，以及安静舒适的休息停留场所的营造，成为中庭空间设计中重要的考虑对象，中庭的设计意图，主要是提供一个免受气候影响而令人怡悦的开敞环境。环绕中庭的墙面可以是建筑外部立面的直接延续。如果在地面的铺装，喷泉雕塑的设置中，突出表达为外部广场的形式特征，使人的细微感受与外部广场体验相同，传统广场所富含的文化底蕴，就可以在中庭空间中得到某种程度的再现。

在空间构成上，围合中庭空间的顶面，通常由大片的玻璃和结构系统构成，以形成中庭空间近似自然的光环境的主要作用，围合中庭空间的侧向表面，对于形成中庭的空间氛围，同样起着非常重要的作用。外部立面的一些设计手法常常被用到中庭周边侧面的设计中，使内部空间具有强烈的外部感。在许多实例中，面向中庭的建筑立面是外部立面的直接延续，中庭的底层空间是人们活动停留的主要公共场所。

第三篇：多层建筑中庭防排烟系统设计

多层建筑中庭防排烟系统设计

摘要：介绍了某多层建筑（商场）中庭防排烟系统的设计，认为此类建筑的中庭应当设置防排烟设施，并有必要对其设置依据、方法、排烟量计算等相关问题开展深入的研究和讨论，制订出相应的规范条文。

关键词：多层建筑 中庭 排烟量 排烟设施

随着现代建筑的发展，设有中庭的多层民用建筑如商场、会展中心等建筑大量涌现。这类建筑的中庭建筑高度大多超过12m，屋面采用大跨度轻型钢结构、玻璃采光顶。它具有内部空间大、使用功能复杂、人员密度大、可燃物较多、火灾强度大等特点。一旦发生火灾，人员的疏散、火灾的救援难度较大。鉴于以上特点，这类建筑的中庭的确有设置防排烟设施的必要。成都人民商场、上海友谊商城、上海心族商厦和上海名品商厦等均为此类建筑，其中庭均设置有防排烟设施。而在现行的《建筑设计防火规范》GBJ 16-87（2001年版）（以下简称《建规》）中无此类建筑防排烟设计的相关规范条文。本文仅就笔者以前设计的××商场（多层建筑），结合切身经验，从具体操作上谈谈多层建筑中庭的排烟系统设计。

1、工程概述

××商场坐落在四川成都市，总建筑面积13973㎡，地下一层，地上三层，局部五层，建筑高度24.0m，为一欧式建筑。地下一层建筑面积1300㎡，主要用作贮藏室、变配电室、消防水池和泵房等；

一、二层建筑面积（除中庭）各3600㎡，用作商场、超市；三层建筑面积（除中庭）3600㎡，用作商务办公；局部四、五层用作办公。中庭贯穿一至三层，筒体直径37.0m，高14.4m；屋面采用大跨度轻型钢结构、玻璃采光顶；其兼有购物、休闲和内部交通组织等功能。

2、中庭排烟设施的设置

依据多层建筑内的中庭一般设在建筑物内部，上下贯穿多层空间，其用途多种多样，因此其防灾措施既有共同的特征，又具有自身的特点。由于中庭空间形似烟囱，因此易产生烟囱效应。若中庭空间与周围楼层间无分隔、中庭空间又未考虑排烟设施，当火灾发生时，烟气很快就进入中庭，并向周围楼层扩散，进而扩散到整个建筑物。同样中庭内上升的烟气会在上部形成烟气层，并缓慢下降，进而影响消防救灾活动。因而在中庭中对烟气的控制，防止燃烧的传播和扩散是很重要的。除了在建筑设计中正确确定防火分区，进行防火设计和设置灭火设施外，其防排烟设计也非常重要。

《建规》第5.1.2条“建筑物内如设有上下相连通的走马廊、自动扶梯等开口部位时，应按上、下连通层作为一个防火分区，其建筑面积之和不宜超过本规范第5.1.1条的规定。”其附注“多层建筑的中庭，当房间、走道与中庭相通的开口部位，设有可自行关闭的乙级防火门或防火卷帘；与中庭相通的过厅、通道等处，设有乙级防火门或防火卷帘；中庭每层回廊设有火灾自动报警系统和自动喷水灭火系统；以及封闭屋盖设有自动排烟设施时，可不受本条规定限制。”

根据上条内容之规定，该商场在房间、过厅与中庭相通的开口部位等处，设置乙级防火门或防火窗，一、二层每层一个防火分区，三层设两个防火分区，中庭单独作为一个防火分区。同时，中庭每层回廊还必须设置火灾自动报警系统和自动喷水灭火系统；中庭封闭屋盖设置自动排烟设施。

3、中庭排烟设施的方式

选择建筑物的排烟设施分为机械排烟设施和可开启外窗的自然排烟设施。机械排烟是设置专用的排烟口、排烟管道及排烟风机等，把火灾时产生的烟气和热量排至室外。自然排烟是利用火灾时产生的热压，通过可开启的外窗或排烟窗（包括在火灾时破碎玻璃以打开外窗）把烟气排至室外。多层建筑中庭的自动排烟设施究竟该选用哪种方式，《建规》尚无明文规定。虽然《高层民用建筑设计防火规范》GB 50045-95（2001年版）（以下简称《高规》）不适用于多层建筑，但在具体设计中，消防从严，不妨予以参照借鉴，用以确定此类中庭的排烟方式和排烟量。

参照《高规》第8.4.1.3条：“不具备自然排烟条件或净空高度超过12m的中庭应设置机械排烟设施。”也就是说，净空高度小于12m、且具备自然排烟条件的中庭，可采用自然排烟设施；其可开启外窗的面积也可参照《高规》第8.2.2.5条：“净空高度小于12m的中庭可开启的天窗或高侧窗的面积不应小于该中庭地面积的5%”的规定执行。不具备自然排烟条件或净空高度超过12m的中庭，必须采用机械排烟设施。

该商场中庭的净空高度为14.4m，因此设计采用机械排烟设施。

4、中庭机械排烟设施的设置

多层建筑的中庭，屋面一般采用大跨度轻型钢结构、玻璃采光顶，因此，中庭顶部通风、排烟管道的设置，无论从建筑自然采光、美观的角度还是从结构安全性的角度上来看，都是不太现实和经济的。文献[3] [4]则系统地介绍了高层建筑中庭常见的三种类型和相应的防烟、排烟设计方法，但对于多层民用建筑，仍具有较高的参考价值。在具体工程设计中，为简化排烟系统，节省投资，同时又能保证系统的排烟效果和火灾自动报警系统的集中控制的可靠性，笔者认为，有条件时应尽可能采用设置多台屋顶风机来进行集中排烟的方式。

另外，中庭排烟设施采用此种设置方式，主要还基于其具有如下优点：①排烟系统与通风系统合用，节约投资；②对排烟风机经常使用可保持其良好的工作状态；③系统无风管，不影响建筑美观和采光；④风机分散布置，有效的降低屋面荷载；⑤火灾自动报警系统控制量少，系统更可靠。

在该商场中庭的排烟系统设计中，设计选用4台高温双速屋顶排烟风机，均分设置于屋面上。由于该商场（包括中庭）设置有集中空调系统，空调时，屋顶风机可关闭。为了防止玻璃屋顶部的热滞留现象，也可开启风机低速运转；并根据室内空气品质状况，确定屋顶风机的开启台数，进行全面通风换气，排除集聚在屋顶下的热空气。中庭发生火灾时，由火灾自动报警系统自动将屋顶风机转入火灾运行模式，电机高速运转，及时排除高温烟气和热量。

5、中庭排烟量的确定

《建规》同样也缺乏建筑中庭排烟量的计算标准。在设计过程中，也可参照《高规》第8.4.2.3条之规定“中庭体积小于17000 m3时，其排烟量按其体积的6次/h换气计算；中庭体积大于17000 m3时，其排烟量按其体积的4次/h换气计算；但最小排烟量不应小于102000 m3/h.”来确定中庭的排烟量和排烟风机的风量。

该中庭筒体直径37.0m，建筑面积1080㎡，体积15552 m3，计算排烟量为93400 m3/h；排烟风机计算风量为102000 m3/h.设计选用4台高温双速屋顶排烟风机（高速时：1450rpm，风量31421~26012m3/h，全压600－723Pa），平时需要时可低速排风，火灾时高速排烟。其他相关消防设施的设置为了早期发现和通报火灾，并及时采取有效措施，控制和扑灭火灾，防止和减少火灾危害，保护人身和财产安全，在现代重要公共建筑中，火灾自动报警系统已成为必不可少的消防设施。

该建筑分类：二类；耐火等级：二级，属重要公共建筑；同时，根据《建规》第5.1.2条之规定，该建筑中庭每层回廊设有火灾自动报警系统和自动喷水灭火系统。在设计中，整个建筑物火灾自动报警系统采用集中报警控制器，中庭单独设置1个区域报警控制器，每层回廊设置有感温探测器、感烟探测器、手动火灾报警按钮等设施。

7、结论

由于建筑技术的进步（结构、建筑设计等），随着新型建材的大量使用，设有多功能中庭的多层建筑的规模日趋庞大，此类建筑中庭应当设置防排烟设施。而对于其设置依据、方法、排烟量计算等诸多问题，尚无统一规定，目前问题显得日益突出；而现行《建规》在此方面也是一个空白。因此，有必要加紧对这一系列问题进行深入的研究和讨论，制订出相应的规范条文。

参考文献

1、中华人民共和国国家标准 建筑设计防火规范GBJ 16-87（2001年版）：中国计划出版社，2001

2、中华人民共和国国家标准 高层民用建筑设计防火规范GB 50045-95（2001年版）：中国计划出版社，2001

3、殷平中庭防烟排烟设计方法。暖通空调，1996，26（5）

4、刘勇 付祥钊 谢斌 对不同类型中庭建筑防排烟措施的探讨。制冷与空调，2002，60（2）

第四篇：校园中庭景观的色彩应用研究

校园中庭景观的色彩应用研究

摘要：校园中庭景观是校园景观中不可或缺的部分，它展现了学校历史、文化和时代特征等特点。色彩又是景观设计中不可或缺的重要组成部分，人居环境的舒适度直接体现在色彩的运用上。本文就色彩在校园景观中的运用进行了分析与研究，在遵循色彩运用原则的前提下，并结合实地对校园中庭进行了改造设计，对色彩与校园中庭环境关系的研究做了一些分析和总结。

关键词：校园中庭；景观；色彩；分析

一、校园中庭分析

（一）位置分析

四川理工博逸楼中庭位于自贡市自流井区四川理工营盘校区美术学院博逸楼中部，是一块三面围合式的长方形体块。由于中庭是一个三面围合的长方形结构，所以整个设计以流动的曲线为主，打破了直线的束缚。也在一定程度映射了学艺术之人对自由的追求。

（二）现状分析

首先，设计单一：大面积的相同材质的地面铺装，中部只设置了一个简洁的花坛，四周设有零散的几个花坛；其次，功能设施不齐全：中庭在设计上只满足了供学生上下课行走的通道，没有考虑学生课间娱乐、学习的功能；再次，缺少主题：美术学院是供艺术生学习的场所，中庭在满足其基本功能的前提下，也要结合美术学院的实际在设计中要有亮点、有新意；最后，目的不明确：保证教室的采光和隔离教室间的相互干扰，创造出幽静的学习环境是校园中庭绿化的目的。

（三）提取设计元素

元素提取一：根据蒙德里安最著名的抽象主义“构图”作品《红黄蓝构成》，提取其红黄蓝色彩搭配运用于中庭设计中，给人较为和谐舒适的视觉体验。通过改变三原色的纯度和明度等，使中庭景观呈现出和谐统一的景象。元素提取二：本方案是美术楼中庭设计，主要以自由的曲线为主。恰好水是无形且最自由的，可随环境的改变而改变。提取水纹运用于中庭设计中，体现艺术的自由和奔放洒脱。元素提取三：根据老式的机械表表盘设计，提取其交错的圆形运用于中庭设计中，主要体现在景观节点的设计上，传达出在自由的学习生活中要珍惜时间理念。

二、色彩运用所遵循的原则

（一）和谐统一原则

在景观设计中，必须从整体出发将环境的特点和色彩的应用融合到一起，达到视觉感的统一。统一原则是指构成景观设计的各要素在风格、形式、色彩等方面具有一定的相似性或者一致性。景观整体的统一性主要体现在重复运用上，但要避免过分的统一。因此，在景观设计中大致色调统一即可，可适当的在同中存异，在统一中追求变化，给人以自然优美的感受。

（二）调和原则

在景观设计中，色彩多体现在植物配置上。在多种植物色彩上寻找其共同色素以达到色彩的调和变化。在景观设计配色中，经常会运用大量的调和色，以营造一种和谐生动、浓淡相宜的美。

（三）均衡原则

为人们营造一个优美、舒适的人居环境是现代景观设计的主要目的，其设计应符合人们的审美、价值观以及功能需求。只有满足了人的视觉平衡，才会给观景的人以美的感受。在植物配置的配色中，强调色调的平衡和层次性渐变。通过把控色彩的体块面积、色彩的饱和度等来解决色彩的不均衡问题。在景观设计中，亮度低的色彩面积通常会运用的较多，以实现色彩的均衡。达到给人以舒适的感受和美的体验的效果。

（四）对比原则

所谓对比原则，就是设计中通过构成元素的色相、色调及色彩明度等的对比来营造丰富的景观效果。在景观设计中，色彩的对比与调和、变化与统一是相互影响，相辅相成的。景观设计配色中整体和谐性即体现了这一点。在景观设计中装饰色和目的色是色彩的两个部分。在调和原则下通过设置主色和配色的对比，得到的景观既富有变化又和谐统一。比如万绿丛中一点红就是采用了对比及调和原则。

三、色彩在校园中庭中的运用

（一）植物色彩搭配

首先，对比调和的运用。校园中庭整个植物种植以低矮的小灌木为主，草本的花草植物为辅，再加以孤植树点缀其中。中庭左入口处设置了高低不同的花草和低矮小灌木，主要是营造出高低落差的层次感突出其节奏和韵律。植物色彩以橙紫绿色调为主，与主干道地面铺装的色调形成鲜明的对比，在对比的同时也对主干道地面铺装色调起到调和的作用。运用补色的对比组合，使其色彩效果更加强烈。

其次，和谐统一的运用。在休息娱乐区处设置了低矮的绿色小灌木，起到隔离空间的作用。以绿色为主，是使学生在学习娱乐的同时多看绿色，达到保护眼睛的作用。在低矮小灌木的附近设置了淡紫色的草本植物，调和了主道路地面铺装的色调。补色与相邻的色相同中存异，过渡平缓舒适给人以和谐的氛围。

最后，均衡对比的运用。春季给人生机勃勃、万物复舒的景象，植物景观的色彩则以常绿和落叶来作为背景色，我们可以适当的添加一些调和的色彩来搭配如黄色。夏天总给人焦躁、闷热的感受，在进行植物配色时，我们可以加入一些冷色调的植物缓解燥热的感觉。秋天是收获的季节，总离不开大面积的黄色。在植物配色中，我们应多采用黄色的落叶乔木和秋季的草本花卉植物，如银杏、菊花。冬季萧条寒冷，选择松、柏等常绿植物能舒缓人们的心情。根据四季植物的搭配要求，在校园中庭景观的设计中我主要运用了小叶女贞、罗汉松缓解冬天的萧条和沉闷；运用了迎春花、月季作为映衬春季的复苏景象；运用孤植树银杏作为秋天的点缀。通过四季植物的搭配运用，在同中存异达到均衡和谐的效果。

（二）地面铺装

校园中庭设计主要以红黄蓝三原色作为设计元素，分别用于地面铺装上和建筑外立面的装饰上。在道路设计中，通过增加铺装的材料和颜色来体现铺装多样性的特点。红黄蓝主要运用于中庭的主干道上，起到引导作用，同时也与建筑外立面的色彩相互呼应。灰色的地砖主要运用于休息娱乐区，在中庭中起调和色调的作用。在中庭铺装设计中也运用了一些新型材料，如透水砖、环氧树脂粘结砾石等。

（三）建筑外立面

美术学院教学楼是艺术生学习的地方，提到美术就会想到颜色，不管是视觉传达设计还是国画、油画或者环境艺术设计都与色彩息息相关，人的生活也与色彩密切联系。而生活里的色彩斑斓又是由三原色调和出来的，作为学生的我又要思其源，追其根。所以，在此次的设计中以红黄蓝三原色为设计主题。在建筑改造设计中，主要是从建筑外部装饰的材质上着手。原本建筑外部采用白色的外墙砖饰面装饰，与周围建筑一般无异，为了突出美术学院教学楼的不同，在建筑顶部的屋檐和每层楼的连接处，以红黄蓝色条进行了装饰，同时也形成一个纽带，串联起整个艺术楼。从本质上打破了建筑外立面原来单一的装饰，同时又与其中庭景观的色彩相融合。在建筑的外立面通过色彩的运用，给人们带来了视觉冲击和心理感受；材料上以光面材质为主，使建筑形式更加丰富并富有生机。

通过这次校园中庭景观的色彩应用研究，对基本的色彩原则有了认知，也对植物的配色有了一定的了解，对以后的景观设计具有指引作用。色彩的合理运用与建筑的主体和景观价值最大化呈现有着密不可分的关系。在运用色彩的同时也要使其与文化发展以及人们的审美水平相契合，以达到景观最优化。在此次校园中庭景观改造设计中，通过对色彩的基本原则的了解的基础上加以把握和利用，使校园景观呈现出不同的效果。

注释：

[1]黄林.探析园林景观设计中的色彩设计[J].价值工程，2011年.第29-36页.[5]韦慧春.色彩在建筑景观设计中的应用[J].江西建材，2014年.第32-40页.[3]杨勇.色彩在园林景观设计中的应用与实践[J].建筑科技，2013年.第20-24页.[4]李东浩.色彩在建筑和城市景观设计中的运用和作用.城市研究[J].山西建筑，2005年.第50-54页.

第五篇：浣溪沙·百亩中庭半是苔原文翻译

浣溪沙·百亩中庭半是苔原文翻译

浣溪沙·百亩中庭半是苔原文

作者：王安石

百亩中庭半是苔。门前白道水萦回。爱闲能有几人来。

小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开。

浣溪沙·百亩中庭半是苔译文及注释

译文

百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？

春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？

注释

⑴“百亩”句：句出刘禹锡《再过游玄都观》：“百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。”百亩：概数，形容庭园极大。半是苔：一半长满了青苔。

⑵白道：洁白的小道。唐人李商隐《无题》：“白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。”

⑶“小院”句：句出杜甫《涪城县香积寺官阁》：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。”

⑷“山桃”句：语本唐人雍陶《过旧宅看花》：“山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。”山桃溪杏：山中的桃，溪畔的杏。暗喻身处山水之中。

⑸“为谁”句：句出唐人严恽《落花》：“尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”

浣溪沙·百亩中庭半是苔

百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来？小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？

古诗简介

王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年，他的许多词作于这个时期，这一首浣溪沙即是，这里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表。

翻译/译文

百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有婉转的小溪流。喜欢幽闲，有空来的人有几个呢？

春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花，溪边的杏树，三三两两的种在一起。不知道他们是为谁开放，为谁凋零？

注释

百亩：概数，形容庭园极大。

半是苔：一半长满了青苔。

白道：洁白的小道。

山桃溪杏：山中的桃，溪畔的杏。暗喻身处山水之中。

赏析/鉴赏

王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年，他的许多词作于这个时期，内容大多为描绘江南景色，表现闲适心情之作。这类词为数不少，有《渔家傲》二首、《菩萨蛮》、《清平乐》、《浣溪沙》、《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间，反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活，反映自己的闲适心情方面，也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日：“极能道闲居之趣”，确实如此。

还有一些临川之词是宣扬佛教思想，为数不少，表现了他是晚年思想的变化，这类词照袭佛语较多，而且词旨复沓，艺术上自然显得拙劣一些。

百亩中庭半是苔，说明主人心情不好无暇打扫也从侧面表现出以的前门庭若市以变成现在的无人问津了，爱闲能有几人来则是正面说出了这凄清的场面，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开？山里的桃花已经开放了，再美有什么用呢？哪里有人会来这里欣赏呢？这里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表。

浣溪沙·百亩中庭半是苔 宋朝

王安石

百亩中庭半是苔。门前白道水萦回。爱闲能有几人来。

小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开。

《浣溪沙·百亩中庭半是苔》译文

百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？

春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？

《浣溪沙·百亩中庭半是苔》注释

“百亩”句：句出刘禹锡《再过游玄都观》：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。”百亩：概数，形容庭园极大。半是苔：一半长满了青苔。

白道：洁白的小道。唐人李商隐《无题》：“白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。”

“小院”句：句出杜甫《涪城县香积寺官阁》：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。”

“山桃”句：语本唐人雍陶《过旧宅看花》：“山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。”山桃溪杏：山中的桃，溪畔的杏。暗喻身处山水之中。

“为谁”句：句出唐人严恽《落花》：“尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”

《浣溪沙·百亩中庭半是苔》赏析

这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。构思精巧，意境优美，犹如一件精致小巧的艺术品，境怅静悠，含蓄有味，令人回味。[4] 词的上片写自己寓居的环境，表现词人归隐生活的冷清寂寞。下片高情于景，词人对生长在寂寞环境中的桃杏发出深沉的慨叹，寄托着自己内心的惆怅与不平。上片中作者写到寓居的环境有宽敞的庭院。洁净的小路，盘旋的溪水，呈现出一种淡泊宁静的村野生活情景。“百亩中庭半是苔”，百亩大的庭院有一半是青苔，说明这里已经很久没人来了，也表明主人公心情不好无暇打扫干净，烦事扰身，从侧面表现出由以前的门庭若市变成现在的无人问津，门庭冷落，显出几许苍凉和寂寞，营造了一种凄凉氛围。“门前白道水萦回”，门外沙子铺满了整条路，还有婉转的.小溪流。如此优美、清闲的环境，本能吸引很多人来访，但是并没有人来，可惜了如此美景无人观。“爱闲能有几人来”，喜欢悠闲，有空来的人有几个。这是从正面描写凄清的场面，不禁让人感到惋惜，也从侧面说明主人公希望能有一两个知音懂得他此时的心情，希望他们能和自己分享这美景，可惜就是没有知音。

下片，“小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽”，春天到了，院子里曲折的回廊非常安静，山上的桃花开了，溪边的杏树，三三两两地种在一起。春天这里本该非常热闹，但现在如此寂静，桃花和杏树都无人观，孤独地伫立在春天里。此句从侧面突显出这里的寂静和苍寥，衬托出环境的落败。“为谁零落为谁开”，山里的桃花已经开放了，不知道它们是为谁开放，为谁凋零。再美又有什么用，哪里会有人来这里欣赏呢。这小园风情景物，寓意颇深。一场惊天动地的“变法”，其中酸苦，用“为谁零落为谁开”之问也十分贴切吗。这里词人以桃花自喻，表达自己也像它一样孤独，没有人问起，落寞之情溢于言表，反映环境的零落荒寂，令人唏嘘。这首词以问句结束，启迪读者思考词外之意，深化了词的内涵，扩大了词的表现空间。

这首词深刻地向我们展示了王安石晚年在山中的生活，是如此的孤独寂寞，虽然身处美景之中，却是孤身一人，没有知音。尽管如此，王安石还是用写景来表达自己的心情，寓情于景，对山中的美景颇为喜爱。总的来说，《浣溪沙》反映了王安石晚年的生活情趣，表达出他晚年“人走茶凉”的寂寞之情，此情颇为深沉、悲凉。

《浣溪沙·百亩中庭半是苔》创作背景

王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年，他的许多词作于这个时期，内容大多为描绘江南景色，表现闲适心情之作。这类词为数不少，有《清平乐》、《浣溪沙》、《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间，反映了王安石晚年的生活情趣。