《中传播音_主持_》第五章 创作前的准备(二)-―即兴口语

第一篇：《中传播音_主持_》第五章 创作前的准备(二)-―即兴口语

第五章

创作前的准备

（二）－―即兴口语

1）教学目的：掌握即兴口语表达的正确创作方法，理解进行创作前准备的重要意义，掌握创作前准备的基本要求和规律。

2）教学要求： 注意的训练，知觉的训练，记忆的训练，思维方式的训练，口头表达方式的训练，适应语境的训练。

3）重点难点： 即兴口语能力的训练培养。

4）学时分配： 大课两课时，小课12课时。教学目的、教学要求、教学重点一课时；教学难点、主要章节一课时。

5）教学内容：

面对一个正在到来的充分利用口语的时代，我们应该清醒地认识到迅速提高全民族的口语素质，是一场新的语言革命，是一项艰巨而复杂的任务。在这一方面的工作中，播音员和主持人有着义不容辞的责任。广播、电视，由于在传播手段上占据着巨大的优势，因此容易被接受，深得群众喜爱。我们播音员和主持人每天都要运用口语同广大受众进行交流，事实上，每天都在利用黄金时间对全体国民进行口语的传播与示范。

口语表达的特点使其形成了独特的表达过程，即：从内部语言向外部语言的转换。“无稿播音出口成章”，是对话筒前完成这一转换过程所提出的要求。

1.内部语言的组织，是口语表达的基础和前提条件。

无稿播音不是任何个人随意的语言活动，必须受到广播电视宣传的性质、目的、任务及传媒特性的制约，因而须具有强烈的目的性、严密的逻辑性、鲜明的倾向性。要锻炼在话筒前迅速、有条理地组织内部语言的能力，说到底，还是要靠平时对知识、生活的长期积累。

2.在完成由“想”到“说”，即通过扩展、编码，使内部语言转换成外部语言的过程中，传播者组合语言的能力就显得格外重要，而词汇“仓库”的丰富又是组合语言能力的保证。

广播电视口语是经过提炼的更高层次的口头语言，规范化是它必须遵循的原则，艺术化是它必须追求的目标，炼字炼句的传统应该继承，因此，它更需要扎实的语言功力。

3．在传送与反馈信息的过程中，传送者要具备良好的声音状态，娴熟的发音和语言表达技巧，以及认真同听众交流，及时调节、整理语言的能力。

广播电视口语的声音特点基本上可以归纳为这样几个方面：一是准确清晰，二是圆润动听，三是质朴大方，四是富于变化。（《中国播音学》，第63页，北京广播学院出版社1994年10月第1版。）

通过分析口语表达的特点及表达过程，我们会发现广播电视口语是一个系统，它有其自身的规律，它讲究文明与道德、质量与品位、艺术性与典范性。

我们在播音、主持艺术人才的培养目标中明确提出这样的口号：“有稿播音锦上添花，无稿播音出口成章。”

无稿播音，即基本没有文字稿件作依据的播音，或叫“提纲加资料”的播音。它既区别于书面语，又区别于通常所说的“播音”（有稿播音），而是播音员、主持人通过广播电视电子传播媒介，在话筒前即兴完成的口语活动。（张颂：《播音语言通论——危机与对策》第121页，北京广播学院出版社出版。）即兴口语是广播电视有声语言中一种不可或缺的重要表达形式。

（一）口语在具体运用过程中，与书面语相比，它的表达方式有这样一些特点：

1．现想现说

2．语音稍纵即逝

3．语言灵活多样

口语对语境的依赖性强、交流速度快、环境提供的信息量大、听众对象又常常就在眼前，因此句式多变化，多采用短句、自然句、省略句，结构比较松散；词语生活化，上口入耳，通俗易懂；语气变化多；停顿多。

4．语音和态势语有特殊功效

口语表达超越死板的文字符号，可以运用丰富多彩的语音、调势、语气、节奏和表情、姿态、手势这些口语表达的特有手段来表情达意。

(二)口语表达的特点使其形成了独特的表达过程。

1．内部语言阶段

“语言是思想的直接现实”。离开语言的纯粹的思想是不能形成的；离开思想的纯粹的语言也是毫无意义的。“先想后说”或是“现想现说”，事实上都是思维和语言手拉手共同完成的。

人在说话前，先要产生说话的动机、愿望，即“为什么说”、“对谁说”、“说什么”、“怎么说”，思考这些的过程，也就是组织内部语言的过程。在这一阶段，要完成说话内容的轮廓，主题词语，或一些“语点”。比如，“小平南巡”、“党和国家的前途”、“中国特色的社会主义”、“思想和理论基础”，这些压缩了的“语点”形成了，但具体的话语系列还比较模糊。

2．扩展、编码阶段

在这一阶段，要通过扩展、编码，使内部语言转换成外部语言，即完成由“想”到“说”这一过程。

在内部语言阶段，我们的脑子里只是形成了一些“语点”，现在，要把“点”连成“线”。选择恰当的词语后，按照一定的语法规则，将简略粗疏的信息点，扩展、丰富、编码为完整的句子，将语意清晰地表述出来。

3．传送、反馈阶段

把内部言语扩展、编码为一定的语句之后，说者要借助发音器官发出的声音把信息传送出去，听者则凭借听觉器官来感知这种声音信息、理解信息的内容，并做出相应的反应。这反应又反馈给说者，使说者边说边监听自己的话，边从听者的反应中发现问题，及时对自己的语量、语调、内容等进行调节。

了解口语表达的特点及其过程，目的在于掌握和更好地运用这一表达形式的规律，使口语表达训练更具有系统性、针对性。

第一节

心理素质的训练

关于自己

1．客观认识自己：发现自己在性格上的一些问题，在一定的范围内适当的调整。

2．培养兴趣：我们认为，兴趣是一个人乐于积极的去接触和认识某种事物的一种倾向，它是人的认识的情趣表现和一种积极的态度。人的任何兴趣不仅是一个人对某种事物优先地发生注意的倾向，而且还是推动一个人积极地去认识或处理某种事物的一种内在动力，有了动力才能乐意去把它干好。

口语表达需要大家有广泛的兴趣爱好，多学习，多积累。要学会自己钻研有关的问题，搜寻阅读有关的书籍材料，还要学会很乐意和别人交流心得体会，听取别人的经验意见。

3．培养兴趣的同时，还要树立自信心。

关于“注意”

注意是人的各种心理活动的指向性和集中性，在口语表达训练中涉及到了有关注意的几个方面。

注意的稳定性训练：通俗地讲就是“集中注意力”，尽量防止分心。分心主要是由于外在和内在、生理和心理原因造成的。在克服分心的时候，要尽量消除或避免各种以引起分心的外界干扰性刺激；要努力养成善于抵制各种足以引起分心的干扰性刺激的能力；要尽量保持身体的健康，以避免病理性刺激的干扰性作用；要努力提高自己对于学习或工作的自觉性和自信心。

注意的分配性训练：即我们通常所说的“一心二用”问题。实际上在节目中有时候是需要播音员主持人“一心几用”的，要把思想高度集中于对方的话语，认真地听，又要对对方的谈话内容进行思考，加以选择，有目的的听，还要考虑谈话主题，组织语言，通过表达使主题清晰、鲜明。这就要求主持人倾听时要学会分配注意力，即一心多用，这样才能使节目更精彩。

注意的范围训练：注意的范围大，在同一时间内接受的信息量就大，听觉感知的辨析力、选择力、组合力就强。播音员主持人要同各种各样的人打交道，要能适应各种场面、各种环境，要有“眼观六路、耳听八方”的本领，这样才能处理各种复杂的突发情况。注意的范围和知识、经验的积累有密切的关系。

练习：平时练习在复杂的环境中播读稿件

关于“记忆”：

记忆，除了我们平时学习时对相关知识的记忆以外，我们应该特别重视“快速记忆”的训练。这就是记忆的品质之一：敏捷性。

敏捷性就是指形成暂时神经联系的速度，在节目中要求迅速。因为在节目中对背景材料、相关知识的记忆和可能要求在短时间内完成，并且为了在现场更好的和嘉宾更好对话，更要求对相关内容进行快速记忆。

主持人应该在听完一些嘉宾或现场观众的自我介绍后，快速记住他们的姓名、工作单位或一些其他的简单情况。如果在后面的谈话中有所体现，是对于嘉宾及观众的尊重，也会使主持风格亲切自然。

另外，对于现场谈话的内容，主持人不可能用纸笔记下来再加以整理，他只能依靠在现场敏捷地记忆，才能及时地对素材进行编码、加工，才能在谈话中变得主动。当然，这种快速记忆不一定是长期保存的，节目做完后记忆消失是正常的，而且其具有选择性，主持人一边倾听，一边理解分析，去粗取精，留下有价值的信息。

第二节

思维能力的训练

广播电视口语表达经常使用的几种思维方式主要包括发散思维方法和聚合思维方法。

发散思维方法：

发散思维具有流畅性、广阔性、灵活性（变通性）和独特性的特征，是构成创造思维的主导成分。它包括的种类很多，现在我们只讲几种与广播电视即兴口语表达关系最密切的方法：

1．横向思维法

2．纵向思维法 3．

逆向思维法

聚合思维方法

聚合思维具有同一性、程序性、比较性三个特点。主要包括：

1．求同法

2．求异法

3．分析、综合法

在我们的思维活动中发散思维方法和聚合思维方法是相辅相成，互相补充的。

人的思维就是这样：发散---聚合---再发散---再聚合---再发散„„不断地推向更高的发展水平。

关于构思：

口语表达的过程基本上可以分成三个阶段：想——说什么——怎么说好。这个运行和转化的过程就是构思。口语表达必须重视构思，从纷繁复杂的事物中理出一个头绪，才能顺理成章的把自己想说的东西说出来。

首先，确定主题，说这个话题的目的是什么要明确，不要说了半天却不知道为什么说；接下来，挖掘主题，我们可以纵向的进行线索的梳理，列出提纲，理清层次，然后再横向的进行内容的扩展、充实和丰富；最后，升华主题，让所讲的内容在具有了普遍意义后有一个提升，不仅仅是就事论事，这样才能给人留下深刻的印象。

构思训练可以从以下几个方面入手：

一、养成观察事物、分析问题的习惯；

二、学习和懂得一些逻辑学的知识，在构思时才有逻辑性、条理性，比如说，总分与分总关系，递进与并列关系等等，最好养成说话前拟订提纲的习惯，这样讲话时思路能更清晰；

三、对口语表达的话题和表达的主题以及材料的使用要有选择性，力求做到角度新颖、意义深远、准确典型；

四、养成用发展的、开放的、立体的眼光看待周围的事物。

练习：多读，分析别人经典的口语表达段子；多练，经常就看到或是听到的一些问题进行分析讨论。

关于判断：

判断是对事物或情况有所断定的思维形式，也是完整表达思想的一种最基本的形式。

广播电视口语表达属于一种随机判断，也就是说在进行对事物的判断时是要讲求速度的。从速度的角度，可以将判断分为三种类型：“麻将型”的判断——几秒钟内的决定、“围棋型”的判断——几分钟内的决定、“园艺型”的判断——几天内的决定（逐渐形成成熟的思考）。能兼备这三种判断力是最好的。广播电视口语表达属于第一种类型。广播电视口语表达中的判断往往涉及到对与错、是与非的问题，是一种个人观点的展示或者是一种宣传立场的表达或者是对现场发言和情况的一个总结，所以一定要恰当，它对准确传达语意、说服受众有很重要的作用。因此，在强调反应的速度时，还要特别注意判断的准确性。另外在判断时还要注意以下几个方面：对于专业性的、科学性的概念要明确；对于做出的判断要看他是否符合客观规律和实际情况；在不同的情况下选择恰当的语言判断方式，可以是陈述句，也可以是疑问句、祈使句、感叹句。

在广播电视节目中，要进行判断需要把握几个原则：

“闻其言而知其人”——通过语言进行判断，包括表达内容和表达方式两个方面。

“观其行而知其性”——通过行动来判断，主要包括手势和坐姿。

“神情也会说话”——通过神情来判断，主要包括眼神和表情。

关于推理：

推理是由一个或几个已知判断推出一个新的判断的思维形式，也是人们认识客观事物的思维形式。在口语表达中我们经常会论证或是批驳一个观点，就需要摆事实讲道理，这就要运用推理。

推理包括演绎（一般——特殊）、归纳（特殊——一般）、类比（特殊——特殊）三种。在推理时必须保证前提和比较对象的真实性、前后一致、符合客观规律、符合逻辑。

要加强这方面的练习，可以联系实际，进行议论、说明、叙事等口语表达的训练，还可以进行一些逆向思维的训练。

关于想象：

想象在心理学上是指在知觉材料的基础上，经过新的配合而创造出新形象的心理过程。在口语表达中能够调动丰富的想象力，不仅可以使语言更加生动鲜活，也是语言创造力的一种体现。语言个性的形成离不开想象力的挖掘。平时要注意敢于想象，积极想象，并且能够将自己的想象用语言表达出来。

调动想象的方法很多，以下简要介绍几种：

原形启发、类比（分为直接、拟人、象征、幻想四种）、联想（分为相似、接近、对比、因果、强制五种）、假设。

第三节

口头表达方式的训练

在这一节里，将对即兴口语表达的方式分项加以说明，并提出训练要求。目的在于了解它们各自的特点，掌握使用的规则。

(一)口头复述

口头复述是指运用口头叙述的方式重复自己说过的话、重复别人说过的话和将看过或听过的材料内容重复出来的一种练习活动。

复述要求忠实于原始材料，但又不同于机械背诵，它是在理解的基础上，经过详略的处理，突出重点，对语言重新加以组织，基本上用自己的话转述材料内容的。常用的口头复述训练方式有以下几种：

1．口头详细复述

对原始材料进行十分详细的复述。用自己的话严格遵照原来材料的内容、顺序、结构，完整、准确、清楚地叙述。在此基础上，可以适当将复杂的语法结构调整得简单些，或将长句子化为短句子，将书面语化成通俗易懂的口语。

2．口头简要复述

简要复述，在总体把握原始材料的基础上，经过分析、综合，概括出中心、主干、要点，略去铺陈、解释性、修饰性等次要部分，简明扼要地复述出原始材料的基本内容。简要复述虽要求要言不繁，但不能因简害意。应力求用最经济的语言表达出最主要的内容，必须做到结构完整、条理清楚、语言准确。

3．口头创造性复述

创造性复述即依据原来材料的内容，根据复述的目的、要求，对内容或形式作某些创造性的变换和扩充的复述方式。

变换，是将原有材料的人称、结构、体裁、语体等加以变换。扩充，是在理解原材料内容的基础上，经过合理的想象和联想，丰富细节、扩展情节、续编结尾、增加修饰性、说明性的内容等。变换和扩充必须以原材料为依据，切不可违背原来的思想、内容、风格，切不可任意发挥、胡编乱造。

（二）口头描述

描述，是通过观察，将人、事、物、景等表达对象的特征及形态，用形象的语言描绘给人听的一种口语表达方式。它具有直观性、具体性、形象性等特征。口头描述是一个快速“看”——“想”——“说”的过程。

1．观察能力的训练

观察是口头描述的基础和起点。播音员、主持人要做一个热心人、有心人，要养成观察的习惯，学会观察的方法，以强烈的社会责任感，以一双充满激情的目光观察社会、观察周围的人和事。描述的目的和要求不同，观察的方法可以十分灵活。观察，无论是由上到下或是由下到上，由远及近或是由近及远，由人到物或是由物到人，由整体到局部或是由局部到整体，都需要注意以下要求：

（1）观察要具体。它体现在两个方面，一是全面，要多方位、多角度地了解全貌；二是细腻，只有对事物的声、色、形进行细致入微的观察，才能用形象、生动的语言作逼真的描绘。

（2）观察要深入。要善于透过人物的服饰、表情、动作等细节，发现人物的内心世界；要善于透过事件的个别现象，发现内在的联系；要善于透过实物的表象，发现本质的特征；要善于透过画面的背景、色调，捕捉其深邃寓意等等。总的要求是要能够透过现象看本质。

2．感受能力的训练

感受，包括形象感受和逻辑感受。在描述训练过程中，重点要加强形象感受的能力。形象感受，就是要在接受观察对象刺激作用时，使视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉、空间知觉、时间知觉、运动知觉都进入一种积极的综合感知状态，并通过“各感知觉的互相联系互相渗透、互相促进、互相作用”，激起内心的反应，引发感情的运动，继而寓情于景将观察对象绘声绘色地描述出来。描述，不仅要能够设身处地，还要能够触景生情。不仅要用眼睛看，用耳朵听，用嘴说，更重要的是用心，用自己的心灵去真切地感受。要充满热情地对待人、对待社会、对待大自然。

3．转换编码的训练

要将观察和感受到的东西“说”出来，必须经过由语言的内部形态转换为外部形态的过程，这是一个较为复杂的转换编码过程。内部语言，是在观察和感受的过程中，受生理、心理、语言等多方面因素的影响而产生的。它可能是一种“浮动的意念”、一种“具体的表象”，一些感觉或色彩的“碎片”、一些简单的“语点”，因此，它具有不完整性和不连贯性。“内部语言是外部语言产生的基础，而外部语言则是对内部语言加工处理的结果和外在表现。”（李晓华主编《普通话口语教程》，第239页，河南大学出版社1996年5月第1版）。“加工处理”的过程即转换编码的过程，即调动语言积极地参与思维活动，用确切的词语与思维内容相契合，使思维逐渐清晰化、具体化并最终穿上“合体”的语言外衣的过程。这一过程的任务是：按照事物的内在联系，将所要描述的事物进行梳理排列，将散乱的“碎片”穿成一条明晰的“线索”，调动知识储备用以丰富、扩展信息点并将形象性的东西词语化，序列化，程序化。

（三）即兴评述

评述与复述和描述的不同点在于，它不仅要述所见所闻，更重要的还要谈出所感。夹叙夹议，评述结合，使这一表达方式具有综合性特征。从复述到描述，从描述到对事实的叙述，从对事实的叙述到思考、立论、即兴谈出自己的观点，思维活动越来越复杂，表达的难度也越来越大了。

1．叙述的要求

（1）评述的首要任务是掌握真实的材料，确保事实的准确无误。走马观花、道听途说，是新闻工作者的大忌。要舍得花功夫、下力气踏踏实实地搞调查研究，才能扎扎实实地掌握到第一手真实的材料。

（2）条理分明，重点突出

写文章讲究层次结构，话要说得清楚明白，也要讲究条理性。在对所要叙述的人、事、物、景进行深入、细致的观察之后，接下来，不是想到哪儿、看到哪儿、听到哪儿就说到哪儿，而是要快速地理清叙述的线索，确定叙述的顺序，抓住叙述的中心；明了表达的先后、轻重、开合、详略；怎样开头，结尾；怎样衔接、过渡、呼应等等，清清楚楚地交待出人物和事件发生、发展的时间、地点及原委过程。

（3）鲜活生动

鲜活生动，不是陈芝麻烂谷子，不是假话、空话、套话；要思想新、立意新、角度新、构思新，语言还要富有意趣、情趣，充满灵性，具体形象。广播电视即兴口语的叙述要力求具体、鲜活，少用抽象的概念，多用生动的事实来说明问题，使人闻过则明，听过则通，扣人心弦，引人入胜。为很好地完成这一阶段的训练任务，我们还可以根据以上三点要求，进行大量即兴命题讲述的练习，目的是为了顺利完成从组织语词——语句——语段——语篇的跨越，使叙述更具有完整性、条理性。

2．立论的要求

（1）实事求是

实事求是，即论点应该建立在事实的基础上；结论应该产生在调查研究之后。

（2）由表及里，由浅入深

立论，既要以客观事实为依据，又不能忽视主观能动性的重要作用。人们对于真理的认识，有一个由表及里，由浅入深，由现象到本质的过程。对于客观事物内在本质规律性的分析、理解、认识越深入，论点建立的基础越坚实，对论点的开掘也会越有深度。

（3）见解独到

有学、有识，就要不断学习还要有胆、有情，敢于爱憎分明地坚持真理，敢于说真话。只有这几者全部具备，才有可能获得真知灼见，确立的论点才可能有新意，有独到之处。

3．几种常见论证方法的训练

（1）演绎论证

（2）归纳论证

归纳论证以事实为论证的基础，因此事实要真实，具有典型性；归纳要求准确，具有概括性。（3）比喻论证

这种论证方式将逻辑思维与形象思维融贯一体，充满机趣，寓理于具体、可感的形象之中，便于人们理解、接受。

（4）类比论证

类比论证不强加于人，是在类比中自然而然地推导出结论，常能体现出一种寓刚于柔的说服力。

（5）因果论证

（6）反驳论证

反驳是用自己的论证推翻别人的论证，它包括直接反驳和间接反驳。

间接反驳包括归谬法与反证法。归谬法即先假设被反驳的对象是真实的，然后再将被反驳的对象（一种论点或是一种做法）进行合乎逻辑的引申，引出其结论或结果的荒谬，其错误的结论或结果也就不攻自破了。反证法是通过证明与被反驳对象相矛盾或相对立之处，证明与被反驳对象对立的论点的正确性，根据排中律的原则，也就指出了被反驳对象论点的荒谬和错误。

第四节

适应语境的训练

（一）语境的内涵

语境，是指言语环境和使用语言的环境。它包括语言的自身环境和语言的外部环境两方面。语言的自身环境，是指言语片段或者说上下文、前言后语的连接环境。语言的外部环境包括主观和客观两个方面。

（二）语境训练的基本要求

与书面语相比，口语表达对于环境的依赖性更为明显。换句话说，就是口语表达无法脱离一定的语言环境来进行。不同的语言环境，不仅影响和制约着口语表达的内容，还影响和制约着选择、运用、组合语言手段的方式和方法。因此说，适应语境的训练，就是要从适应语言的外部环境入手，进而选择到恰当而具体的语言自身的操作方式和方法。

适应对象：要尽可能多地了解对象，还要清楚自己所处的位置，摆正自己与交谈对象的关系。

适应社会环境：只有了解谈话所处的政治、经济、文化、时代、历史、民族、风俗背景等等，才能准确地把握所谈内容的精神实质，做到恰到火候，分寸得当。

适应交谈环境：吕叔湘先生曾经说过：“此时此地对此人说此事，这样的说法最好：对另外的人，在另外的场合，说的还是这件事，这样的说法就不一定最好，就该用另一种说法。”（《修辞学习》1986年第1期）。可见交谈环境的重要。分析并适应交谈环境，可以帮助我们选择最佳的谈话角度和方式并取得最佳的谈话效果。

适应传播环境：适应传播环境，就是既要明确媒体的性质、任务，又要明确栏目甚至节目的风格、特色，这样才有可能在服从媒体、栏目、节目的共性要求的基础上，充分显现出谈话者的个性风采。

6）实践环节：

通过学生了解、熟悉的话题新闻事件，由简到难、由浅到深、由短到长地进行语言组织、思维组织和语言文采的训练。利用示范、启发、探讨、重复训练的方法执行以上所讲的训练原则。要让学生基本掌握即兴口语表达的创作方法。

7）习题：

1、由马加爵事件想到的；

2、贫穷一定导致杀人吗；

3、审计风暴能不能防患于未然。

8）参考文献：

1、《中国播音学》张颂

北京广播学院出版社

2、《播音创作基础》

张颂

北京广播学院出版社

3、《广播电视即兴口语表达》

鲁景超

北京广播学院出版社

第二篇：播音主持即兴口语表达的重要性

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播音主持即兴口语表达的重要性

即兴口语表达的能力是播音员、主持人基本的专业素质，是播音与主持艺术专业学习和考试的重点、难点。在艺考中一般在复试中出现，分数占总分的40%以上。考察形式多种多样，有即兴评述、模拟主持、主题讨论、考官问答等形式，自我介绍也可以归入其中。

艺术考试高考前的辅导很早就已存在，但至始至终还没有一个系统规范的教学体系。奥尔艺术高考教育委员会研究针对艺考学生的特殊需求，总结多年的教学经验，对本中心内部培训教材进行合理的编纂。结合近几年经常出现的考试形式，本教材以即兴评述和主题讨论两种形式为重点训练学员的即兴口语表达的能力。考官提问的内容很多都和即兴评述的内容大同小异，只是难度要稍低，例：“你最讨厌的事”、“谈谈你的家乡”等。学员可根据即兴评述的训练方法进行考官提问方面的练习。主题讨论和自我介绍只在某些院校中有所涉及，所以在此我们只做简略的指导和示范，考生可根据自己所要报考的院校有针对性的练习。

即兴评述和模拟主持教材的编写内容以教授方法为主，同学们应在掌握合理、科学的方法的基础上进行大量的练习。即兴口语表达主要考察考生的语言组织表达能力、思辩能力、临场应变能力、考生的知识积累和价值判断标准等。考生要想在这一重要考试环节获得优异的成绩只靠课堂的练习是不够的，关键的还是要靠日常学习中的长期积累和总结，只靠临场发挥是不够的，切忌不可存有侥幸的心理。

第三篇：中传播音主持艺术教学大纲

播音主持艺术教学大纲

第一部分

说明

一、本课程的目的和任务

播音主持艺术是一个建立在哲学美学、新闻与传播学、文学艺术、语言学与应用语言学基础上的特殊专业，对于我校新闻与传播学院新闻系、广电系的学生来讲，学习这一学科是非常必要的，因为我们的学生毕业后绝大多数的走向是面对广播电视媒体做新闻从业人员，随着媒体对从业人员素质要求的不断提高，编采播全能型人才将在广播电视阵地越来越受到欢迎，新闻专业的学生很有可能成为新闻评论类节目主持人、广电专业的学生也有机会做广播电视各栏目的节目主持人。这些都要求我们的学生掌握播音主持艺术的技巧、培养运用有声语言的能力。播音主持不是简单地念字出声，而是有声语言的再创造。不经过系统的教学，同学们很难掌握在播音语体理论中，其实包括宣读式、朗读式、讲解式、谈话式等四种样式，这四种样式都有多种样态，却并无孰优孰劣之分，只有是否运用恰切之别，必须有较强的语言功力，包括观察力、理解力、思辨力、感受力、表现力、调控力，才能胜任广播电视语言传播的任务。所以我们开设播音与主持艺术学科，从主持人的语言传播艺术和播音创作主体分析等方面系统培养学生的语言功力和播音主持能力。

再有，广播电视工作是一项合作的事业，对主持人来讲更需要一种团队精神，无论是以主持人为核心的节目还是主持人配播的节目，主持人都应与前期编采和后期制作人员精诚合作，我们力图在教学实践中，通过播音创作的感受、播音心理素质、主持人素质魅力与个性风格等课程的讲授培养学生一种良好的职业道德素质。

二、本课程的教学内容和重点难点

1、主持人素质、魅力与个性风格。这一部分的内容是对主持人职业的基本了解，为以后的授课内容作铺垫和准备。

2、主持人的语境、语境中的主体及语用原则。这部分内容让学生了解主持人在什么场合应说什么话、话该怎么说。主持人正确的心态是什么样的，主持人如何应用语言才能发挥最大的传播效果。

3、主持人的语体特征。讲授口语体在主持中的作用。

4、主持人的语言功力。这部分讲授语言表达能力、写作能力和即兴口语三者之间的关系。这都是主持人需要掌握的。

5、主持人的语言风格。主要讲授主持人独特的感受、独到的见解、独有的表达、独特的思维方式、独特的视角。

6、新闻主持人主持训练。讲授新闻主持人基本功，作演播室新闻主持播音实验。

7、谈话主持人节目训练。讲授谈话节目的基本知识，作演播室谈话主持实验。

8、综艺节目训练。讲授综艺节目的基本知识，作演播室综艺节目主持实验。

9、电视节目主持人的体态语艺术。掌握体态语的基本特征，训练良好的身体态势。

10、主持人的采访艺术。主要讲授主持人在采访过程中遇到的情况应如何处理。

三、与教学计划中前后课程的关系

学生在大一时曾经学过《朗读艺术》，大四要学习《电视作品选讲》，《播音主持艺术》安排在大三，有着承上启下的作用。我在讲课过程中有意识的联系这两门课的有关知识，让同学们把多门相关学科融会贯通，为将来毕业工作打基础。

四、教学方法

教学方法是为了达成一定的教学目标，教师组织和引导学生进行专门内容的学习活动所采取的方式、手段和程序的总和。教学方法的科学运用，是教学得以顺利进行、教学效果得以实现的重要条件。在《播音主持艺术》教学中，我根据教育学中关于教学方法的一般原理，结合本课程的特点，在启发式教学的基础上，灵活使用了多种教学方法。

1、关联式教学方式。本门课程的内容除了主讲主持艺术外，根据同学们在作业中出现的各种问题，有针对性的进行讲解，比如有关于心理学的，有关于新闻采访的，有关于电视作品讲解的等等，根据不同的内容有选择的运用其他学科的知识分析问题。

2、范例式教学方法。在课堂上通过讲解精选的优秀主持人的节目，使学生掌握一般的、有普遍意义的主持方法和如何培养独特的风格。环节为：多媒体播 2 放精选主持人节目——教师课堂分析其独特性和共同性——学生理解——教师归纳方法——学生掌握方法。

3、实践式教学方法。设臵实验课，让同学们在演播室感受播音主持的实际情况。从而深化对书本知识的理解和掌握。

五、教学内容组织安排

在课程内容的安排上，着力体现培养学生的实践能力。

《播音主持艺术》是一门实践性非常强的学科，因此在内容的安排上，一方面要重视理论方面的基础知识，另一方面要加大力度培养学生运用理论进行实践的能力，即培养学生们主持各种节目的能力，语言表达的能力，即兴口语的能力。因此在教学环节的安排上，我基本按照理论与实践相结合的原则安排课时的。理论联系实际，融知识传授、能力培养、素质教育与一体。其中，知识传授是基础，能力培养和素质教育是目的，他们统一于理论与实际的联系中。我在课堂设臵学生发言环节，请学生到讲台上针对某一话题做节目，经过几轮的反复训练，学生们的心理素质和语言表达能力明显提高。

六、实践教学安排

在教学设计上，体现实践教学理念。理论课教学中要有实践意识，课程的培养目标要体现实践能力的培养，考核系统要体现出对学生实践能力的要求，严格检查。

本门课共设臵三次实验，分别为《新闻主持人节目实验》（4课时）、《谈话节目实验》（4课时）、《综艺节目试验》（4课时）。学生们在我院配备的演播室进行实验练习，教学方法是学生实验和教师点评、学生讨论相结合。

在实践活动中注意培养学生的创新思维、提高学生的能力。并根据广播电视发展的需要和学生的实际，不断改进实践教学的方法和要求，追求实践教学的成效性。

七、本门课程为考查课。

三次实验每次10分，平时课堂练习10分，上课出勤率10分，结课论文50分。

八、教材编选原则

1、选择面向21世纪教材

2、根据我校学生实际和社会发展的实际，对教材中的部分内容进行充实和改革。

3、在条件具备的情况下，编写高质量的教材。

第二部分

讲授大纲

第一章：主持人素质、魅力与个性风格

教学目的和要求

要求学生形成自觉培养良好素养的习惯，学习专业知识、开拓视野，塑造富有个性的魅力风格，为将来走上工作岗位打下良好基础。教学基本内容

节目主持人通俗意义上讲是负责掌握节目编排、采访、播讲以及对每一件有关的工作关系加以协调的具体的人。在广播电视主持人节目中，主持人的素质决定工作能力、主持人的魅力影响传播效果、主持人的个性风格是吸引受众的决定性因素。一 主持人的素质 1 政治素质

这与主持人主持的节目能否保持正确的政治方向、正确的舆论导向和取得良好的社会反响有着直接的关系。特别是新闻类的节目主持人更要十分注意以正确地舆论引导人，这类主持人如果缺少政策理论水平和判断分析能力，就必然会使节目缺乏思想深度、使内容陷入概念化、结论简单化的境地，缺少说服力。举例：东方时空节目及其主持人水均益 2文化素质

主持人必须要多掌握知识，包括分析、理解及综合运用知识的能力。要提高科学素养。从两个方面看这一点的重要性。（1）从节目现状看主持人科学知识的重要性

某些电台电视台出现一些伪科学的杂音，如健康咨询节目，由于把关不严而常常使一些江湖野医登堂入室，并冠之某研究所教授之名。一般性的科技成果拔高为国内首创或重大突破，如此种种，足以看出，有的节目主持人不但缺乏一般的科学常识，而且更缺乏明辨是非的科学思维，不能从科学角度揭穿伪科学的鬼把戏，从而以讹传讹，混淆视听。

（2）从角色定位看主持人科学知识的重要性

节目主持人往往编采播于一身，常常以个性的角度关注生活，对新闻事件的评述必然带有浓厚的主观感情色彩。同时主持人节目的传播稍纵即逝，容不得主持人现学现卖，或凭个人情感来评价事件，这些都难免发生误导。因此提高节目主持人的科学素养比一般新闻工作者还要重要。

3专业素质

从三个方面进行阐述：

（1）新闻素质：要有新闻敏感、新闻阅历和扎实的编采能力。

（2）口头表达能力：以很强的逻辑思维能力为基础，以明确的主题思想为贯穿，以别具特色的语言风格为表征，通过长期的锻炼才能形成。倪萍前后主持综艺歌会

（3）应变能力：面对突发事件要灵活应变、收放自如。

现场主持节目要求主持人能堆场上出现的各种突发情况应付自如，或即兴报道，即兴评论，还要会巧妙的接别人的话茬儿，加以恰 5 当发挥引申，当出现纰漏时，要会加以掩饰，遇到意外情况猝不及防时，要能机解释得头头是道。

4心理素质

（1）主持人要树立正确的自我意识（2）具备良好的心理承受力（3）学会当众的孤独 二 主持人的魅力构成

魅力是指很能吸引人的力量，是美的客体对认识主体的吸引力。主持人的魅力包括这样几个方面：相貌身材、举止谈吐、音质音色、语言功力、才华学识、驾驭节目的能力等。

影响主持人魅力的几大因素：（1）受收视环境、收视心理影响（2）受节目影响

（3）真实的人（镜头话筒后的主持人）的品质（4）对媒介信息的沟通和引导作用 实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生答疑讨论为辅 参考书目

《播音主持艺术新论》 曾致 《节目主持艺术通论》 陆锡初 学时分配及说明

两学时 思考题：

主持人的素质要求有哪些？

结合实际谈谈你对主持人心理素质的看法。

第二章：节目主持人的语言传播艺术

教学目的和要求

掌握在不同的语境中“话该怎么说”“该说什么话”如何自我定位。

教学基本内容

一 节目主持人的传播与特点

1传播的含义与特点

2节目主持人传播特点

（1）平等的双向传播

（2）注重事理结合，情理交融

（3）注重情感交流和心灵沟通的深层传播

（4）是大众传播和人际传播的最佳结合，可以充分发挥两大传播优势 二 研究节目主持人语言活动的目的：提高主持人节目质量

1主持人语言重要

从三方面阐述：

（1）语言是广播电视节目传播内容的重要载体（2）从主持人节目传播方式看语言重要性（3）从主持人整体形象角度看

语言不仅仅是语言本身的事，它是一个人多方面综合能力的表现，是会从各个角度展现主持人的思想道德人格修养知识根底文化品位审美情趣性格特征等深层次的内涵，从而影响节目的收听收视率。主持人语言因此被视为提高节目质量优化传播效果的关键因素。

2主持人语言丰富

分语言符号和非语言符号 3主持人语言影响大

广播电视是如今最现代化、影响力最大的大众传媒，它的传播不受时间距离的影响，没有文化程度的局限，速度快、范围广、感染力强，是百姓获得信息最重要的途径。而人们在接受信息的同时，信息的载体，语言，便是随风潜入夜，润物细无声的对受众的语言使用发挥着潜移默化的影响。

对百姓来说，它的示范作用至少有两个层面：一是语言的规范化上它会推广普通话，二是语言纯洁健康方面它是语言文明语言修养方面的熏陶。

总之，节目主持人是语言的使用者，示范者，创作者，是广播电视宣传中连接传媒与受众的中介，是实现和优化传播效果的关键，所以研究它的目的在于提高节目质量。实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生答疑讨论为辅

参考书目

《主持人的语言艺术 》吴郁

《广播电视语言文字规范化文集》孙家正

《国外语言文学论文选译》 学时分配及说明

两学时 思考题

谈谈主持人是如何进行传播的？

第三章：节目主持人的语境

教学目的和要求

掌握在不同的语境中“话该怎么说”“该说什么话”如何自我定位。

教学基本内容和要求

一 语境是主持人语言运用的起点

1语境的概念

（1）狭义：专指说话的前后句，落笔的上下文。它关照的是表现为语言符号的言辞语境又叫语流语境。

（2）广义：是指使用语言的客观情境，它不直接表现为语言符号，但影响和制约语言的使用及效果，一般称为言辞外语境又叫情景语境。言辞外语境分为：a主观因素：包括谈话参与者的身份地位心理背景 文化背景谈话目的内容方式以及它们之间的关系。B客观因素，包括谈话的时间地点场合交际渠道（所用的媒介）。

（3）语境概念：是交际过程中说话人运用语言表达思想感情时所依赖的各种因素，这些因素或表现为话语的上下文，或潜在于话语外的主客观情境。

2语境的三个层次：宏观（了解宏观语境是主持人知道自己在一个什么样的社会环境中说话，知道该说什么话）、中观（传媒语境，明确主持人在社会语境中的职业角色，知道我是谁，话该怎么说）、微观（具体一档节目的主客观情境）

二 主持人的宏观语境

1社会语境：指社会制度、政治信仰、社会主流的价值观念、道德准则行为 8 规范构成的语言环境。倪萍元宵晚会

2民族文化语境：指由本民族固有的生活方式、伦理道德、思维方式、精神财富、审美倾向构成的语言交际环境。赵忠祥

3地域语境：与文化语境民族语境有密切联系，只不过其所指范围更为具体，是由人们共有的生活环境、审美情趣、行为习惯心理承受等因素构成的。

香港回归

4时代语境：不同时代的人，在社会生活、思想情操、文化修养、风俗习惯方面都有差异，反映到语言运用上就形成了不同时代的语言风格。宋世雄解说034 三 主持人的中观语境（又称媒体语境）

1媒体的性质：党和人民的喉舌这一性质使主持人“话该怎么说”有了一个方向。

2媒体的特点：a优势：传播速度快、传播面广、传播手段丰富。b局限：受众不容易控制，因此传播内容的针对性和主持人语言的可接受性需要仔细选择和推敲。信息传播转瞬即逝，因此需要主持人语言有一定的表现力和感染力。

C综述，对主持人语言的内容和形式提出了相应的要求概括为：足够的信息密度、透彻的洞察分析、亲切的沟通交流、自然的情感传递、通俗的叙述方式、富有感染力的表达。倪萍元宵过年

3主持人的职业角色

主持人是广播电视媒体中集社会性和人际性于一身的具有亲和力的传播者。这样的职业特色体现在语言要求上概括为两句话：

（1）略高一筹：对主持人语言的要求，传媒机构的视野、专家的深度、主持人独特的角度、百姓乐于接受的方式。

举例方宏进面对面节目中对黄金降价的议论

（2）换个说法：要求主持人善于用日常的家庭的习见的方式来谈话。换个说法就是凡事换个角度、换个色彩、换个方式说出与时代主旋律一致的话。

举例敬一丹焦点访谈对土地沙漠化的思考中两个孩子名字的故事元元谈肥牛013

教师讲授为主，学生答疑讨论为辅

参考书目

《语言交际中的艺术----语境的逻辑功能》 王建平

《传播学总论》 胡正荣 《主持人的语言艺术 》吴郁

《广播电视语言文字规范化文集》孙家正

《国外语言文学论文选译》 学时分配及说明

两学时 思考题

谈谈略高一筹、换个说法在主持人节目中的应用。

第四章：语境中的主体及其语用规则

教学目的和要求

要求培养正确的心态，掌握语言运用的几项原则

教学基本内容和要求 一 语境的主体主持人的心态

1主持人关注什么：

党和国家的命运、改革开放的进程、老百姓的喜怒哀乐。

2主持人看重的是什么

节目的质量，不能只想自己的风光与出彩。许多人认为，主持人是一个很风光的职业，其实不然，优秀的主持人总是能耐得住寂寞，这种寂寞是一种必须，没有寂寞就没有冷静的空间，没有寂寞中的思考、寂寞中的观察、寂寞中的沁人心脾、精雕细琢；这种寂寞也是一种必然，主持人话筒前的风光象煤燃着的一瞬间光彩照人，而能量的积蓄却是人所不知的，没有寂寞就没有积蓄。

举例：白岩松采访关贸的《忙与盲》

3主持人应不骄不躁

面对成绩想到不足、面对荣誉想到大家的帮助

举例：崔永元

二 主持人的语用规则

1话语的有效性：语言的信息质量要高（1）主持人语言信息导向正确（2）主持人语言信息要丰富

（3）要坚持诚信原则：主持人对受众要以诚相待、主持人观点可信度要高

2话语的可接受性

（1）礼貌原则、谦逊原则：谈吐谦和亲切、尊重受众

与受众平等交流，坦诚相待（2）适宜性、得体性：合身份、合语境、合语体 3关于“我”作话头的分寸

可以从三个方面来把握：

（1）动机

三个衡量标准：方便受众对信息的理解

促成与受众的良好关系

增强传播的个性化魅力

（2）内容

与节目密切相关的个人经历、个人感受、独特视角、对人对事的见解，增强节目的可信度和传播的亲切感。东方时空

（3）效果

“我”不是孤芳自赏的小我，而是具有主流意识、责任使命感的大我，主持人应以积极健康的心态，以对生活的正确认识来引导受众，使“我”的由头产生特殊效果。

实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生答疑讨论为辅 参考书目

$ 《语言交际中的艺术----语境的逻辑功能》 王建平

《传播学总论》 胡正荣 《主持人的语言艺术 》吴郁

《广播电视语言文字规范化文集》孙家正 学时分配及说明

两学时 思考题

主持人的语用原则是什么？

第五章：主持人节目语体特征

教学目的和要求

要求掌握口语书面语的特点，并能灵活运用

教学基本内容和要求 一 汲取书面语的精粹口语

1口语与书面语

用词上：口语：自然、灵活、通俗、生动、语气词多

书面语：严密、规范、文雅、庄重

句式上：口语：句子短、结构简单、不完整、又补充重复

书面语：句式复杂、有集中性、逻辑性、层次性

2对精粹口语的追求（1）向人民学习语言

（2）遵循广播电视的语言应用规律（3）主持人应以平等交流的口吻说话（4）在实践中探求口语与书面语的融合 二 强调规范化的大众口语

1通俗易通 深入浅出

第七日012

立意是一半的功夫，平淡是另一半的功夫

2讲故事的叙述方式：我国一些优秀的节目主持人在语言上肯下功夫，他们成功的经验可以概括为，以精深的形象思维把理念和主题转换为具象的语言，用讲故事的方式吸引听观众的思绪，用形象的叙述触动听观众的情感，寓抽象于形象之中。

（1）主持人要占有信息，对所报道之事，所谈论问题的熟知和理解。（2）对节目进行整体把握，选择有意味的情节，此情节，或可点睛或可补充。

（3）用简洁形象的口语外化所选择的信息。

使受众形成：具象----意象-----意味，这是一个从感性认识到理性认识的升华，它符合人们的认识规律，而且，这个认识过程是由观众自己完成的，它 12 的特别意义在于听观众在接受传播时，被主持人引动了积极的心理参与，受到感染，引起共鸣。也许有的听观众一时未能准确的抽象其意味，但那些具象的、包含很多内容的故事会给他留下深刻的印象，一些意味深长的东西在日后的回味中是能够咂摸出滋味的。

举例：水均益焦点访谈营救在日本大地震中的中国人

白岩松东方之子季羡林的故事

三、应对得体的机智口语

应对策略

1借景移情：碰到突发事件时，借助场上的情势，用巧妙的语言激起共鸣，再提出建议来扭转注意力，从而控制局面。

2因势利导：借势自然的加以引导，机智的扭转尴尬局面。

3联想解难：现场直播多工种进行配合，哪个环节稍一疏忽就会有意外发生，主持人要依托语境，向有利的积极的方面迅速展开联想，找到解围的办法。4自圆其说：有时失误来自主持人自己，一旦出现，不必慌张更不可患得患失、强词夺理，而要巧释逆转，自圆其说。

5借题发挥：轻松面对失误，立即调动自己的知识和语言储备，紧扣题旨情境，深化主题，升华格调。

6善解人意：理解对方心理，以为对方着想、对对方有利的话语从容走出窘境。7顺势牵连：是委婉表达不同看法的一种技巧，顺着对方的说法，接过来后变换思路，做出新解，避免了对方的抵触或反感，又巧妙而鲜明的表达了应该倡导的方向，启发对方走出线性的、消极的思维。

8有意岔题 反守为攻：在某些特殊的情况下，如国情不同、民族文化心理不同、审美情趣不同、甚至思想观念的差异、主持人遭遇到的问题不仅是出乎意料的，而且是比较棘手的，处理不好，甚至有伤国格，有失立场。因此，主持人必须保持清醒敏锐的头脑，内紧外松，找准对方的破绽，使对方有意无意的挑衅不攻自破。

9顺水推舟 反败为胜：当对方猝不及防的设下圈套，有意来个恶作剧时，主持人要明察秋毫，即宽容大度不动声色，又沉着应战，以子之矛攻子之盾，使对方折服。

10巧释逆挽 大局在握：在直播热线节目里，在现场谈话节目里，打进电话或 13 举手要求发言的是什么样的观众？他们会提出什么样的问题？谈出什么样的观点？确实存在不可知性。遇到棘手的问题，有时主持人往往采取拉下音量硬切的办法回避，这当然也不失为一种策略，但对于可能产生消极影响的问题，还是要做出正面的回答并尽可能巧妙的扭转某些逆反心理，消除不良影响。

实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生答疑讨论为辅 参考书目

《实用广播语体学》林兴仁

《节目主持人概论》陆锡初

《语言和语言学》 吕叔湘

《播音语言通论》 张颂

《主持人的语言艺术》 吴郁

学时分配及说明

两学时 思考题

谈谈主持人的语用原则。

怎样理解即兴口语？

第六章：主持人的语言功力

教学目的和要求

培养运用语言的能力，可以训练语言组织能力和思维能力 教学基本内容和要求

一、什么是语言功力

就是语言的功底和能力。一个人的语言功力是在一定的生理素质和心理素质的基础上，经过教育、培养，特别是在实践活动中不断吸取他人的智慧并总结积累自己的经验而形成和发展起来的。

主持人语言功力由写作能力、有声语言表达能力、即兴口语能力构成。

二、语言功力的相互关系

1有声语言的表达能力在主持人语言功力中居于首要的和显性的位臵。

主持人所负载的功能都是直接经由有声语言传达的，受众对节目的传播信 14 息是否接受了，理解了，受到感染了？节目意图是否达到了？在相当大的程度上都系于主持人的语言传播。也正因为这样，有声语言传情达意的清晰度、表现力、感染力就在广播电视节目主持人语言功力结构中，占据了首要的位臵。

2写作能力居于根本的和隐性的位臵。写作练笔，一方面能进一步推动你对生活的深入观察和思索，推动你的看书学习，使原来的想法更为准确、周密和深刻，使思维有序化、深入化，这对于提高一个人的认识能力、思辨能力有很大的好处；另一方面锤炼了规范的熟练的创造性地运用语言的能力，因此说写作能力对主持人的语言功力具有根本性的意义。它直接影响和作用于主持人的有声语言表达和即兴口语的水平。说它隐性是因为受众看不到主持人写作。

3即兴口语能力居于特殊的显性的位臵。它是主持人写作能力和有声语言表达能力的综合体现，它比写作来得快，说出来更需要感染力，能立即说服人，打动人，能准确明了、生动形象的见证历史，能轻松平易的激活参与者的谈话欲望，能自然巧妙的力挽狂澜化险为夷，因此即兴口语应该是主持人语言功力结构中不可或缺的重要组成部分。四 语言运用能力的组成要素

1内部言语的组织能力：

心理学家在研究言语过程时发现，人在产生说话欲望，特别是有了说话意念时，在脑海里出现的并不是人们交际中听到的完整的展开的语句，而是一些片段的词或词组。内部言语以压缩的形式来表达思想，只有核心的关键词语，形成一个个的语点，一个语点就可以代替一句话或一系列意思。决定内部言语组织能力的主要有两个因素，一是思维品质，一是信息储备。

（1）思维品质：思维品质是思维能力的外在表现，主要由深刻性、灵活性、敏捷性、独创性、批判性五个因素组成。对于主持人来说，必须有意识的全面的锻炼和发展自己的思维品质，可以从以下几点入手：

a养成思考问题的习惯：主动积极的深入社会，观察社会，及时对占有的材料进行抽象的思维加工。主持人要多读书，重视思考，要求自己对事物有尽量正确的判断，要全面深刻的看法。

b加强思维的系统性：养成多角度多侧面多层次多方向，灵 15 活全面系统的思考问题的习惯，从事物的相关因素中探寻事物的联系，一方面加强思维的发散性，联想丰富，寻求创新，一方面注意思维过程的集中性，去伪存真。这样的思维办法能帮助主持人获得思维的广度和深度。

c 加强思维的辩证性：以对立统一的观点观察问题，敢于和善于发现问题，提出问题，有所创造。

d自觉锻炼站立思考的急智和语言机智：要克服紧张羞涩惰性或缺乏自信、担心暴露缺点等心理障碍和性格上的某些消极因素，经常是自己进入积极思考、勤于思考、冷静思考的应激状态，锻炼快速反应的能力。

（2）信息储备：包括知识和观念两大类。泛指知识结构、理论基础、国内外形势、社会实际、政策观念、价值观、世界观、审美观等信息的积累。

举例白岩松由两元钱引发的官司

2语言编码能力

注意四个方面

（1）语法性层面：即语言编码过程中所需要的语言学知识及其正确应用能力。

（2）逻辑性层面：说话要合逻辑，违背事物规律的判断、推导或结构，不能为人所接受。语言应注意集中性、层次性。仅仅是句子局群没有逻辑问题还不够，在整体的谋篇布局上，需要恰当运用逻辑学知识，既要注意内容的集中性、条理性、有序性，又要注意段落层次之间的内在逻辑关系。录音

（3）可接受层面：这是语言编码中不可忽略的问题，它关系到确保语言信息内容正确传送，以使接受者不会反感或出现理解沟通上的困难。

（4）新颖性层面：指语言运用的创造性新颖性。与创造性思维紧密相关，与主持人的生活积累文学修养有关。录音

实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生答疑讨论为辅 参考书目

《节目主持人概论》陆锡初

《语言和语言学》 吕叔湘

《播音语言通论》 张颂

《主持人的语言艺术》 吴郁

学时分配及说明

两学时 思考题

主持人语言功力的关系。

决定内部言语的要素有什么？

第七章：节目主持人的语言风格

教学目的和要求

注重从语言风格化体现的六个方面培养独特的语言风格 教学基本内容和要求

自然流畅、亲切感人为节目的共性风格；

因节目而异、各有特点为节目的个性风格。本章讲授的是个人风格。

一、主持人语言风格化的体现

1独特的视角：来自主持人对生活的关注，对生命的感悟，来自主持人的价值观念、道德观念，来自主持人的使命感责任感。体现在节目的选题上和对所关注问题的阐释里。它是主持人语言的动机部分，使人格魅力表现得最为集中最为直接最为鲜明

2独特的思维方式：形象思维，抽象思维，灵感思维，发散式思维，逆向思维等

3独有的感受：

4独到的构思： 主持人在节目制作过程中的积极参与，已成为优秀栏目及成熟的主持人共识的工作模式。节目中的语言内容，有的由主持人动笔撰写，有的虽由旁人撰写，主持人都要根据自己对节目的理解和整体把握再作进一步的加工润色，这一构思过程中主持人心思的运用，同样会有独特的风格在语言中表现出来，它主要反映在话语的篇章结构和切入点上。

5独到的见解：一位负责人的主持人把关注社会热点、领悟人生的思索说给受众，其中一些认真想过，并揭示出事态中给人以希望、给人以力量、给人以启示的内涵，这样的话无论是滚烫的还是温情的，是蕴含着里的，还是家常的，都会勾起受众的注意和连锁反应，给人留下深刻的印象，成为语言风格的特征之一。

6独具的表达风格：沈力简洁朴实，赵忠祥稳重大气，敬一丹细腻含蓄，白岩松深邃奇崛，方宏进自然平和，倪萍热情生动，水均益洒脱灵活，崔永元机智幽默，张越机敏风趣，王雪纯清新奇巧，元元犀利诙谐，各有光景，味在语中。方宏进元元012 实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生答疑讨论为辅 参考书目

《节目主持人概论》陆锡初

《语言和语言学》 吕叔湘

《播音语言通论》 张颂

《主持人的语言艺术》 吴郁 《语言风格学的几个问题》丁金国

学时分配及说明

两学时 思考题

结合一个你喜欢的主持人谈谈主持人的语言风格问题。

第八章：新闻评论类节目主持人的语言艺术

教学目的和要求

要求掌握新闻类主持人的基本素质和语言特征 教学基本内容和要求

本章节目录象、学生实验与教师讲评相结合

一、主持人的导语、串联词

1主持人应动手撰写、修改导语、串联词

2导语串联词的基本特点

（1）扩大视野补充信息的服务性002（2）稍加点评引发共鸣的沟通性006（3）有机衔接巧妙转换的新颖性

湖南卫视02402

5二、主持人的言论

1三言两语的点评

提示重点、倡导方向、引发共鸣、点到为是、深化意义、预见警策、纠偏补正***

2独立成篇的言论

（1）独立成篇言论的特点

亲近感、贴近性、随感性、个性化

（2）言论的写作与表达

a选题：从近处和小处着手 b选材：突出典型性形象性 c立论与论证：微言大义，以诚相见

立论集中深度自现、拓展视野水到渠成、精于构思具有新意、以诚相见把握分寸

d语言表达：平实亲切的谈话体，鲜活生动的个性化

平实生动的口语、注重交流真情面对的语言、鲜活生动的个性语言、言为心声的语言表达 参考书目

《实用广播语体学》林兴仁

《主持人的语言艺术》 吴郁

《现代传播》 学时分配及说明

两学时 思考题

谈谈新闻主持人的素质。

新闻主持人如何进行点评？

第九章：谈话节目主持人的语言艺术

教学目的和要求

要求掌握谈话类节目主持人的基本素质和语言特征

教学基本内容和要求

一 谈话节目及其社会意义

谈话节目的界定：由主持人邀集有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在轻松和谐平等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目。对话中远

（1）谈话节目的人员构成：a主持人（是谈话节目的具体组织者，如果没有主持人的现场组织协调，群龙无首，七嘴八舌，东一榔头西一棒子，混乱无序的状态自然不成其为节目。）、b有关人士（是指与讨论话题有关的人事，或是有研究有见解的具有权威性的嘉宾，或是有代表性典型意义的嘉宾，邀请的嘉宾无论职位高低职业差异，一律平等。）、c受众

（2）选择有意义的主题：谈话节目选题正确就有了一半的成功。话题范围广泛，虽然它的方向色彩不同，但都是严肃的，与国家老百姓的利益是息息相关的，而不是无聊的闲言碎语。选题的原则为：重要性普遍性热点性永恒性。可以通俗的概括为，群众关心领导重视有普遍意义。美国电视学者威力斯、艾里恩佐根据经验得出的结论与我们的认识在思路上逻辑上有相同之处，他们认为一个有意义的选题需具备3个条件：a其表述的生活观点是重要的、b应对尽量多的人有意义、c人们能共同感悟的健全永恒的话题。

如果说，谈话节目的选题原则规定了选题方向、范围，那么选题支点的寻找，即选题的具体性贴近性和可操作性则是更为关键的一步。好的话题在可操作性上要同时具备两个特点，一是普通人能以自己的经验为基础发表见解，二是足以引起专家学者的参与兴趣，换句话说就是浅易性与深刻性的巧妙结合。

（3）轻松和谐民主平等的谈话氛围是谈话节目的标志性特色。被语言学界称为世界学术水平的专著《剑桥语言百科全书》的作者，英国语言学家戴维.克利斯特尔说：“成功的交谈不是一场比赛，成功的交谈是一 20 种相互满足的语言交际。除了争辩和辩论之类型的交谈外，谈话中不会有谁胜谁负的问题。”

谈话节目不论是什么样的话题，严肃也好、轻松也罢，公共话题也好个案也罢，讨论的氛围一定是亲切平等的、循循善诱的，话语风格排斥抽象枯燥沉闷空洞，提倡形象生动鲜活充实，推崇“雅为体，俗为用，雅俗共赏；庄为骨，谐为肉，庄谐并用。”

（4）谈话观点仁者见仁智者见智。并不强求有一个统一的观点，不同观点的阐发可以提供给思维以不同的角度、不同的层次、不同的判断标准、不同的侧重点、不同的价值取向，使人们以平和宽容的心态，以客观全面发展辩证的眼光看问题提供新的思考点。

二 谈话节目中的主持人

1主持人是谈话现场的中心

（1）主持人是谈话的实际组织者。

谈话节目由主持人、打进热线的听众、现场观众、嘉宾及无数接收节目的受众，共同构成一个开放的、专注于说与听的言语场。在这个言语场中，主持人处于这样的地位：a于话题内容，他是节目意图的贯彻者，应清醒地把握话题的方向范围层次，对说话人进行引导，对谈话内容迅速的取舍，要控制节奏掌握时间。B于谈话参与者，主持人是言语场中多向交流的协调调度者。一方面要充分发挥各位嘉宾的作用，不能厚此薄彼，注意意见相反或观点相近的嘉宾，使之相互补充配合，另一方面要在受众与嘉宾之间建立关系架设桥梁，不能让现场的观众当摆设，有时还要代表受众向嘉宾提出问题。C于谈话氛围，主持人是激发情绪的调动者，要调动所有参与者的积极性，活跃气氛，保持参与者的谈话兴趣和合作关系，此外因观点的冲突、情绪的激动引起的对立、失控，要由主持人协调和扭转。

由此可见，主持人在谈话节目中无可争议的处在主导地位，享有控制权、决定权、主动权，起着组织引导话题，穿针引线，承上启下，驾驭节目的灵魂作用。

21（2）面对不可预知性的决断着

（3）个人的风格魅力是谈话节目成功的决定性因素

2处理好几对关系

（1）主持人与创作群体

（2）主持人与参与者（嘉宾、现场观众、打热线的听众）（3）个性风格与传播目的 三 主持人的听说原则

1学会倾听：这是谈话类节目主持人的基本功，倾听有三点好处a传递出尊重对方、对它的谈话有兴趣的信息。b听的心理活动并非被动的接收信息。在听的过程中一要迅速对信息做出判断，观点情感；二要对其话语内容走向作出预测，能够听到发论句预测后续句；三要在瞬间决定自己接应的语言对策。只有认真听，主持人才能准确理解对方的观点并迅速做出反应，不露痕迹的把主体步步引向深入。C在电视谈话现场，主持人不仅要专注于说话人的谈话，还要分配出小部分注意力耳听六路眼观八方，倾听观众的反应，这是组织控制现场气氛，使场上观众具有向心力的需要。

2作为讨论组织者的“说”

（1）主导和绿叶

（2）关联准则：内容关联、整体关联、建立与参与者的关联（3）方式准则：通俗、简洁、有条理、提炼观点（4）营造氛围：真诚、得体、善于截留、给台阶下 四 谈话节目主持人的话语方式

1进入话题的方式

（1）开门见山 揭示题旨：一般用于近在眼前或众所周知的热门话题，单刀直入切进话题，简洁明了拉开大幕。和晶037（2）触景生情 借题发挥：援引眼前的景物，或环境因素（时间节令气候地域场合）发出感慨，诉诸情感，这种方式与现场气氛和谐入题自然。实话实说鸟010（2）议论导入 激发思考：常用于永恒的主题，即那些人生回避不了的，似有真理永存，却又总有千千万万不同情况的发生，人们总在议论的 22 话题。一般从主持人的议论起，提问要具体，嘉宾和受众才能迅速进入情况。

（3）新闻由头 以小见大：从新近发生的事件生发开来，或是个案，或是现象，由此引发事件背后意义的深入讨论。新闻由头的真实，人们对新闻的关注及不同的反应，是激发受众谈话兴趣的重要缘由。

（4）侃谈聊天 兴趣盎然：多用于社会性的话题，由日常的身边事切入，看似信手拈来非常随意，实际要选择或常见或违反常规、有趣儿的现象或事儿做话头，使入题显得自然亲切轻松幽默。

（5）介绍嘉宾

（6）其他：名言警句入手等 2话语的衔接与转换

（1）适时小结 理清思路：从各种不同的表达方式中拎出有代表性的观点，像树立路标一样，理清思路，避免原地打转，把讨论引向深入。

（2）引用资料 转折推进：谈话前期准备时最好收集有关的统计资料，或调查研究的典型录音录像，以便为大家拓宽视野、开阔思路服务。典型材料的引用，常常能起到因势利导自然转折或顺势推进的作用。

（3）提示对立 加温催化：讨论中，主持人要善于发现不同的观点，并把他们捉起对来，凸现矛盾使讨论升温，催化讨论的观点深入。

（4）言简意赅 画龙点睛：主持人应有语言精辟时机恰当的评议，或是对众人发言的概括，或是对某位发言者观点的补充引申和九篇，言简意赅耐人寻味。

（5）巧用重复 突出重点

（6）选择时机 巧妙打断

3结尾的方式

（1）首尾圆和 议论收尾：主持人在众人讨论的基础上，对有明确结论的，宜提炼主题，或升华或引申或寄语或祝愿或警示或激励，留下浓重墨彩的一笔，当然主持人最后的议论切忌居高临下、强加于人，而应情理交融平易近人。

（2）补充论据 加料收尾：主持人精心选择感人的事例或统计材料，23 用无可辩驳的或感人至深的事实论据，再起高潮，让结论更加可信有力。

（3）创造意境 触动心灵：事先有策划、设计和准备，运用不同的手段，即出人意料又切合题旨，使话题的立论和意义，意韵隽永回味无穷。实话实说011

（4）安民告示 沟通传授：在结尾时，重申节目的宗旨、通报以后的选题、表示感谢等，在众人热情参与的气氛中进一步拉进传授双方的距离，吸引受众更多地参与节目。038和晶

五 谈话节目主持人的幽默

1幽默的作用

（1）消除紧张 活跃气氛（2）举重若轻 把握方向（3）控制节奏 调解气氛（4）以幽默方式礼貌地打断截流 2幽默地运用原则（1）善意为本（2）把握分寸 实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生结合主持人节目录像带答疑讨论为辅 参考书目

《实用广播语体学》林兴仁

《主持人的语言艺术》 吴郁

《现代传播》《声屏世界》 学时分配及说明

两学时 思考题

谈话节目如何界定？

主持人的话轮转换注意哪些问题？

第十章：文艺娱乐类主持人的语言艺术

教学目的和要求

要求掌握文艺娱乐类主持人的基本素质和语言特征 教学基本内容和要求

一 电视综艺（晚会）节目主持人的语言艺术

1电视综艺节目的特点：综合性、参与性、主持人功能的丰富性。

2综艺节目主持人语言（串词）功能特色

（1）主持词来源：撰稿、即兴发挥、临场应变

（2）主持人话语的内容和指向：联系节目、联系观众

十五大双拥（3）语体风格：文学性、口语化

同一首歌打盗版

3对语言情感因素的把握

（1）特定情感的整体性把握：情感是综艺节目语言的精髓，感人心者莫先乎情，尤其在艺术活动中，情感的感染作用大大加强了艺术效果，综艺节目的认知功能、娱乐功能、审美功能无不通过感情起作用。对于主持人语言来说，一台晚会的主题氛围、节目的情感色彩应在主持人语言中贯穿流淌；观众的情绪、舞台上下、屏幕内外的沟通，都需要通过主持人饱含感情的语言组织调动。

（2）情感的积淀与激发：主持人万万不可迷醉在台上众星捧月的聚光灯效应中，一定要深入生活，深入实际，深入群众，真切的感受和体验种种高尚的情感，深化自己的思想境界。主持人在摄像机前调动的情感不应是无本之木，无源之水，火热的社会生活是感情的源泉，日常的感情积淀是摄像机前感情激发的根本。单凭技巧表演激情，用尽混身解数硬挤感情，不仅无济于事，反而会令观众厌恶。

（3）情感分寸地把握：激情和控制是综艺节目主持人必须处理好的一对矛盾，是主持人的基本功，也是语言艺术中的重点和难点。激情与控制，前者关系到有没有真情实感，后者关系到情感分寸尺度的把握。缺乏激情，表达会因寡情或偏情而与晚会及观众心理不协调，不能满足观众的审美需求；如果主持人失去控制，情感铺排过于浓烈，分寸不当会导致色彩的差异，观众甚至会对主持人情感的表达和交流产生抵拒心理。

4主持人的即兴发挥与临场应变

（1）即兴发挥：a切合情境烘托主题b掌握节奏推波助澜c即兴解说活跃气氛

（2）随机应变：随机应变的急智和条件：a文化底蕴刻苦积累b宏观着眼微观入手c镇定自若机敏灵活

二 游戏娱乐节目主持人的语言艺术

1节目定位：寓教于乐

2主持人定位：平易真诚、快乐、热情

3驾驭节目的语言功能：造气氛、激发、控场、沟通 实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生结合主持人节目录像带答疑讨论为辅 参考书目

《实用广播语体学》林兴仁

《主持人的语言艺术》 吴郁

《现代传播》《声屏世界》 学时分配及说明

两学时 思考题

谈谈综艺节目主持人情感的积淀与激发

第十一章：主持人的写、说、演与采访

教学目的和要求

掌握新闻采访串词的写作技巧，提问技巧

教学基本内容和要求 一 主持人写的技巧：

主持人主要是担负开头过渡和结尾。

1开头：对于节目成败起着关键作用。一般特点有：开门见山提出本次节目议论的中心话题；引出谈天说地的气氛，列举观众身边司空见惯的却又不容易被关注的事情，来开始由表及里逐步深入的讨论；有的开头，从日常生活常见现象，引出节目的主要内容，使观众感到非常合时宜，对观众有雪中送炭的感觉。

举三个例子说明开头写作的技巧

2过渡串联：激起观众的兴奋，连接上下段落，承上启下，同观众交流同出图像的人交流。力求前后衔接的自然流畅，是最基本的要求；不失时机地作简短明确的评论，引发观众的思考；不断地同观众作心理上的交流，让屏幕前的观众直接参与到节目中来；语言要精炼，在此一处、彼一处，保持一点沉默。让画面、活动、实况音响来代替你直接的表达。

3结尾：要引发观众探求节目中表达的事实和思想 二 主持人说的技巧

1在时间的限制中说：a说短句子，短句子用较短时间表达了意思，比较机动灵活，便于在编辑加工时提前、调后，灵活处理。b高潮在前。把最精彩最重要的话放在头里，不要把它淹没在一般讲述中间。一般也不要放在后头。编辑时可以保留精彩部分。c口语化：要区分音同义不同的词语，把单音词尽可能改为双音词。

2一念抵万念：摒弃杂念

3警句与幽默

三 演的技巧（下一章做详细介绍）四 主持人的采访

1不打无准备之仗

（1）理论政策的准备

（2）有关情况的准备（3）知识的准备

（4）带着一口袋问题出发

2提问的学问

15大采访

（1）提问要明确不含糊其辞：这来自于你头脑中对采访的主题、目的的清晰认识。主持人除了要精心措辞之外，还要分清问话的层次。

（2）访谈中的主体与主导：不要喧宾夺主、不要放弃主导地位。

3被访者的紧张是谁造成的？

首先主持人应正确的选择采访对象，不强人所难的要求人谈出他所生疏的问题；要顾及对方的情绪状态，在对方慌乱时不急于求成，至于主持人是否能够有效的稳定他人情绪、创造良好气氛则是主持人需要在实践中不断摸索与锻炼的 27 基本功。切忌以下几种采访：

（1）主持人自身的紧张（2）咄咄逼人的气势（3）不善于营造轻松的气氛（4）选错采访对象（5）匆忙的采访 4电视主持人的采访与摄像（1）访谈中你看谁（2）多用过肩镜头拍摄（3）多用串接镜头穿插（4）多拍几个剪接镜头

实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生答疑讨论为辅 参考书目

《电视节目主持人学初论》任远

《新闻采访学》艾丰 学时分配及说明

两学时 思考题

采访注意哪些事项？

第十二章：电视节目主持人的体态语艺术

教学目的和要求

掌握体态语的基本特征，训练良好的身体态势。

教学基本内容和要求 一 体态语的含义和特点

1又称人体语言、动作语言、态势语、行为语

2具有广泛性、直观性、依附性、民族性、时代性 二 体态语的作用

1体态语在节目中的传播意义

28（1）传播节目内容信息（2）传播主持人自身信息 2体态语在节目中的交流意义（1）发出积极交流的体态语（2）接收体态语中的反馈信息

3体态语在节目主持中具体功能

（1）辅助认识功能（2）直观阐述功能（3）沟通交流功能（4）审美鉴赏功能 三 体态语的运用原则

1整体和谐

（1）体态语应与有声语言的表达相配合相呼应（2）应与内心情感的色彩和分寸和谐一致（3）应与栏目特色和谐

2自然得体

3个性魅力

4注重效果：近取其神---细节美单纯美；远取其势---简洁美 动态美

四 体态语的运用技巧

1目光语

2表情语

3肢体语

4空间距离语 实践教学环节的要求

教师讲授为主，学生答疑讨论为辅 参考书目

《电视节目主持人学初论》任远

《主持人的语言艺术》 吴郁

《潇洒主持人的诞生》 张弘 学时分配及说明

两学时 思考题

课堂练习体态语

第四篇：播音主持里的思维与即兴口语表达

播音主持里的思维与即兴口语表达

近年来，节目主持人形成了整个社会最风光的职业之一。随着新闻改革的推进，各电台、电视台都招进了不少“新人”，这些新面孔刚出炉时还能新鲜红火一阵，然而，在日益庞大的主持人队伍中，真正让观众欣赏和认可的却凤毛麟角。

观众对主持人不满，就业务层面而言，主要是集中在对主持人语言的不满上。按老百姓的话说，节目主持人是“吃开口饭的”，主持人通过语言来传达节目内容，把握节目节奏，体现节目格调，完成与受众的沟通，可以说，语言是节目主持人的职业核心和职业存在方式，而俗话说“言为心声”正好揭示出了口语表达与思维的关系。

阿拉伯有句谚语：“舌头是心灵的翻译家”，这句话很风趣的揭示了“想”与“说”即思维与口语表达的关系，人们嘴上说的，正是刚刚想的，而正在想的，又是下面打算说的，一个人的口语表达能力就是快速的将思维语言转化为口头语言的能力。

俄国文艺批评家别林斯基说过：“当人受思想支配时，能清晰的表达；而当人支配思想时，就会表达得更好。”

语流是思路的载体，而思路的主导性具有隐蔽性，有时他是模糊的，有精神或者情绪范畴的一种意向，而语流则是物质的外部存在，这种“存在”具有不稳定性、不确定性的特点——因为自己的语流能产生的“声波”会触动自己的思维意向，促使自己随时改变言路和方式，所以说语流作为语言实现对思路具有反作用力，这样，听一个人说话，要把握其语言脉络就不是一件太容易的事情。但是，作为一个节目主持人来说，把握语脉尤为重要，他在主持节目的过程中，不仅要准确的“听”出别人话语的语脉，自己的表达更要清晰的体现出者一点。

一个有较好思维能力的节目主持人，他的语言思维是由各种命题组成的网络系统，他的表述就是在这个网络系统中寻找有关命题，根据语境的需要形成某种主题结构和心理结构。这样他的口语表达就是一个复杂的思维和心理过程，这个过程是边说边想，不断修正，随时改变表达意向和表达方式的过程，除了会出现一些追加、重复或者停顿，甚至不同程度的用语失误也是可能发生的，但是无论是在言语生成前，言语生成时或言语生成后。这样一种口语表达的动态平衡结构始终处于语言体系的自在自为性，与生俱来的随意想和语言使用的目的性和自在性的矛盾中——但是从表达上说，他的表达应当是思路清晰，语脉贯通的。

——北大资源学院

第五篇：中传艺术类播音主持专业面试考试内容

中传艺术类播音主持专业面试考试内容

首先身高，女生要165以上，但是实际考试的时候是不测量的，差不多的话可以虚报一点。太高的女生也不太受欢迎，因为难和男生搭配。男生身高不记得了。身体无残疾等缺陷。无色盲，色弱。五官端正，不仅仅是指端正，老师选择的要求是:小脸，五官集中，有立体感，线条柔和，端庄。主要发生部位(唇齿)动态美观。

声音条件:音质干净，有塑造性。发声器官无病变(老师耳朵都超级尖，建议考试之前去五官科检查一下鼻咽喉及声带的情况，如有问题，及时治疗，因为大概有3成的人有这方面的疾病，但是自己并不知道。)普通话水平能达到二级甲等左右的水平。

初试是一篇自备稿件的朗诵，最好选有意思的故事，千万避开老掉牙的故事，老师每年听几千遍，恶心死了。也最好不要选诗词，不好把握，容易自暴其短。然后有一篇指定稿件的播读，有10分钟准备的，提醒你最好带个小字典，因为偶尔回出现拿不准的读音或生字。复试录象，一个是材料小栏目，自备稿件，可能还会有即兴评述，现场提问等环节。关于服装等，初试最好穿的学生气一点，不要打扮，干净清爽就好了。复试可穿正装，背景颜色是蓝色，女生最好选粉红，粉黄等颜色，千万别选蓝色。好象近两年开始不许化妆了，但是建议你打个粉底，不然在灯光下脸会很花，别的就不用了。

至于录取比例，非常低，我那年是1万多人报名，招40，男女各半，所以女生比较吃亏。最后希望你考试成功。