试论《子夜》的几个视角

第一篇：试论《子夜》的几个视角

试论《子夜》的几个视角

摘要：《子夜》是茅盾的代表作，它标志着作者运用现实主义创作方法已进入成熟的阶段。在作品中，作者以独特的视角为读者倾心演奏了“一部白色的都市和

1。从中大规模的深入与剖析了当时的社会环境，很形象的赤色的农村交响曲”○回答了当时最主要的社会问题即三十年代的中国在帝国主义的压榨下，殖民程度日益加深，人民的生活日益贫困，整个国际国内环境使中国难以走上发展资本主义的道路。可以说《子夜》不仅是中国三十年代文学中的优秀作品，更是“我国2 无产阶级运动中出现的第一部成功的长篇小说。”○关键字：网络性

节奏美

心理描写

场面描写

瞿秋白说过：“《子夜》是应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作，“一九九三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子3《子夜》这一部小说不管是在深度的拓展、广度的延伸方面，夜》的出版。”○还是在宏大的框架安排、人物的复杂心理的表现方面，都展现了作者高超的写作技术水品以及对人物的驾驭能力。《子夜》是中国三十年代小说创作的代表作品之一，在中国文学史上占有里程碑式的地位。下面就从几个值得探讨的视角浅谈《子夜》的艺术特色。

一、线索网络化

4的确，不管是描写复杂的社矛盾说：“次书在构思上，我算是用过一番心的。”○会生活，多变的突发事件，还是如乡间小路般错综复杂的场面切换，或是忽隐忽现、或有或无，如黑夜星空中繁星一般的人物。都体现了《子夜》的框架结构不仅宏伟庞大，而且非常谨慎。虽然要描绘的社会之复杂，角色之繁多，场景之混乱。作者像蜘蛛一样，恰当的运用了几条线索，时而相互穿插，时而齐头并进，有条不紊的把文章的各个要素融合为一张结实而又美观的网。从《子夜》全文来看，有五条线索贯穿于整个作品：

1.主线索：吴荪甫——中华民族资产阶级中的代言人与赵柏韬——买办资本家等人为代表，在公债市场上做“多头”与“空头”的明争暗斗。

2.在欧洲经济的沉重打击、蒋冯阎军阀混战的爆发等动荡不堪的社会环境下，使中国的民族工商业在痛苦的挣扎中死去。

3.由于社会不稳定，工厂纷纷破产或是倒闭，劳资关系十分紧张。工人们在资本主义惨无人道的压迫与剥削之下，不得不掀起罢工的浪潮。

4.在破败动荡的环境下，农民爆发了大规模的起义，使吴荪甫在家乡建立“双桥王国”的美梦破灭。

5.以醉生梦死的浪漫主义诗人范博文，巴枯宁主义者杜新，迷恋庸俗爱情的林佩珊等人为代表的，依附于资产阶级的“新儒林外史”。

作者以第一条线索为主，其余四条线索为辅，相互交织，相互影响。形成了《子夜》庞大的网络型的结构框架，具有蜘蛛网似的自然美。

二、节奏美 茅盾说过：“此书开卷第一章借一个茶会点出了全书主要人物，其后徐徐分头展5作者在文章一开始就给读者介绍了作品的框架，让读者开，人物越来越多。”○有一个清晰地思路。文章的第二章主要是借吴府办丧事，把小说中的主要人物以及他们之间的关系加以介绍，这就为后文的几次起伏拉开了帷幕。

1)作品一开始就渲染了因吴老太爷——一只封建僵尸死亡的压抑、悲凉的气氛。接着，作者就将镜头转向了气派豪华、热闹非凡的灵堂大厅。这种鲜明的对比描写说明了以吴老太爷为代表的封建顽固派，在大都是文化的冲击下必然风化。作者以一擦就然的“红头火柴”周仲伟的滑稽可笑的表演、交际花、开心果徐曼丽的巧言，化解了一直处于低谷的悲凉气氛。2)第四章写吴荪甫热衷于双桥镇的实业发展，打算在家乡建立一个“双桥王国”的美梦，但这个美梦终究是一个梦，很快就在风起云涌的农民起义中破碎了。因而吴荪甫把注意力转向了兴办工业方面，并成立了益中信托公司。吴荪甫过人的胆识，强硬的手腕和宏大的魄力就慢慢的呈现在读者眼前。但为了过于单调，第六章就写了与主题无多大关系的“新儒林外史”。比如堕落教授李玉亭，空虚诗人范博文等。是情调在波峰后慢慢地趋于平淡，给人时间喘息。

3)在文章的第七章，作者又言归正传，将笔锋收回，写吴荪甫与赵柏韬强强联手，做“多头”取胜。再一次将波峰推向高潮。同样，在高潮之后会有一个平和的过渡阶段。所以，在文章的第八章就写“土蜘蛛”冯云卿。为了得到更多更好的物质生活，不惜牺牲一切代价。他把自己的女儿送给赵柏韬，希望可以套出关于公债市场动向的秘密，好取得先机大赚一笔，没想到“偷鸡不成蚀把米”。作者就巧妙地运用冯云卿，这个滑稽、愚昧的人物冲淡了读者的紧张心理。

4)小说的第九章任然是在低谷里徘徊。不禁使人想到暴风雨来临之前的宁静。第十章在前一种的铺垫下，爆发了吴荪甫与赵柏韬的第二次较量。第十二章写吴荪甫与赵柏韬的第三次对决，即文章的又一个波峰。公债市场上的硝烟弥漫，阴谋密布，困难重重，使吴荪甫背腹受敌。一方面要和美帝国主义的走狗——赵柏韬进行步步惊心的商场斗争，另一方面，还要处心积虑的对付工人的罢工、暴动。吴荪甫可谓是心力交瘁，这也就为后文写以吴荪甫代表的民族资产阶级的失败做了铺垫。

这几次起起伏伏，有“大弦嘈嘈如急雨”的急促，又有“小弦切切如私语”的低缓。在这富有音乐节奏感的意境中，将作品推向了十三章到十六章的最终高潮。作者以呈波峰式的有轨迹的发展，其旋律跌宕起伏，张弛有序，节奏感十足。显而易见，文章的艺术水品堪称一绝。

三、复杂多变的心理描写

“茅盾是一个擅长于心理描写的作家。他十分欣赏西方十九世纪小说中‘心理解6茅盾在《子夜》中就析的精微真确’，‘注重在心理的分析，务使事情入理’。”○借鉴了托尔斯泰的“心灵辩证法”，多次在文章中细腻的刻画复杂的人物心理。作者不仅十分注重人物性格的独特性，而且还通过精准的语言，对人物进行栩栩如生的描写。

对于小说的主人翁吴荪甫的塑造是非常成功的，他是一个典型的矛盾结合体。他的内心的变化时比较明显的，极具有戏剧性，上一刻可能还是兴高采烈，下一秒就有可能非常悲伤。比如，当他听到工厂的工人大罢工时，就有这样一段极具特色的描写：

“脸色突然变了，僵在那了不动，也不说话；他脸上的紫疙，一个一个都冒出热气来，这一阵过后，他猛地跳起来，像发疯的老虎似的咆哮。” 这一段描写十分深动，特别是那一颗颗紫色的疙瘩，本来一联想到就会发悚，再加上老虎似的惊天的咆哮，细腻地写出了吴荪甫对于工厂工人罢工而又无法运用武力镇压的恐惧心理。当杜竹斋和他谈与赵柏韬合作，欲强强联手控制公债市场，并得知取胜秘诀时，“吴荪甫和杜竹斋一起笑了起来，两个人的眼睛都闪着兴奋的光彩。”说明了吴荪甫的复杂心理。

用雷雨交加表示人物的暴躁紧张之态，用雨过天晴映寸轻松愉快之情。这是大多数作家常用的手段。而茅盾却用大众化的方法写出了非大众化的特点。如小说的第七章，写吴焦急的等待时的景物变化“猛然一个闪电在窗外掠过，接着就是轰隆隆一声雷响，似乎书房里的墙壁都震动了。奔马一样的豪雨也跟着就来。”“闪电”、“雷鸣 ”、“豪雨”极具有震撼力的用词，给人以强烈的节奏感。使读者随之而纠结。当吴荪甫得知罢工事件已解决时：“一片金黄色的太阳光斜射在书房的西窗上。从窗子里向外看，院子里的树叶都绿得可爱，很有韵律似的滴着水珠”这些阳光、自然的景物描写，也正是吴荪甫内心的心情写照。这种一松一紧，一悲一喜的变化，给我们落差力十足的起伏感。

四、点面结合的场面刻画

一部好的作品当然缺少不了精彩的场面描写，那么，如何做到“精彩”二字呢？我认为一个精彩的场面描写既要有全局式的俯瞰，又要有个别的特写镜头，既要把错综复杂、气势恢宏，又要条理分明、粗疏有致。要有点绘成面，面中包含点的正确处理，形成一种空间上的立体感。作者在描写交易场所时，就很好的表现了这点：

“交易场所里比小菜场要嘈杂些。几层的人，窒息的汗臭。刘玉英挤不上去。她从人头缝里望见了”

第二篇：论茅盾创作_子夜_的几个视角

论茅盾创作_子夜_的几个视角.txt这世界上除了我谁都没资格陪在你身边。听着，我允许你喜欢我。除了白头偕老，我们没别的路可选了什么时候想嫁人了就告诉我,我娶你。池州师专学报1999年第2期

论茅盾创作《子夜》的几个视角

路善全

(池州师专247100)

【内容提要】在《子夜》中，茅质以其独特的视角，将政治性、忠实性、现代性及网络性融为一体。《子

夜》是一部政治色彩浓郁的小说，它不仅描绘了城市、农村各种政治势力的较童，而且揭示了中国的社会性

质及历史发展的必然趋势;《子夜》忠实地反映了当时中国的现实生活和时代面貌;《子夜》的题材选择、人

物塑造、场景描写都具有明显的现代性;在情节、结构上具有网络性特色。

茅盾是我国现代文学史上现实主义文学理论的重要倡导者和建设者，在其理论的指导下，他创

作了长篇小说《子夜》。《子夜》是茅盾优秀的代表

作，也是中国现代文学史上具有里程碑意义的文学

巨著。笔者以为胡确的政治性、忠实性、现代性及网

络性，展示出茅盾创作《子夜》的几个值得探讨的视

角。

一、政治性

《子夜》是一部政治色彩很浓郁的小说。作者后

来多次说明。“建部小说的写作意图同当时颇为热

闹的中国社会硅质论证战有关。„„即是回答了托

派:中国并没有走向资本主义发展道路，中国在帝

国主义的压迫下，是更加殖民地化了。’，①

小说以磅礴的气势，展现了1930年夏天国内的政治风云。1929年以来世界经济的大恐慌、大萧条

及1930年蒋介石、冯玉祥、阎锡山沿陇海线的中原

大战是小说的政治背景。城市里复兴起来的工人运

动、农村里爆发的武装斗争，直接反映在小说之中，构成情节的一部分。昊公馆，八方诸候汇集;交易

所，魔影憧憧，民族资本与买办资本进行命运决战;

丝厂内，劳资交火，阴谋吞噬正义。到处是刀光剑

影，到处有火光，到处有陷井。这是当时的社会政治

斗争在小说门身的再现。

《子夜》以民族资本家昊荪甫为中心人物，通过

他与买办资本家赵伯韬、与工人群众的矛盾冲突，以及围绕这两缤矛盾冲突和吴荪甫家庭、社会关系的各式各徉的人物描写，反映出不同社会集团和阶

级的人们的尖锐复.杂的矛盾、博战。在集中揭示城

市斗争生活的同时，通过吴荪甫与农村的联系，作

品的画而也转向了农村，尽管这部分未能充分展

开，却也显示了农民与地L阶级的矛盾斗争。而吴

荪甫就在这惊心动魄的阶级博斗，1，挣扎并陷入失

败的悲剧境地，从而形象地说明了中国当时的社会

性质，亦即国民党反动统治更加依附帝国主义，帝

国主义的经济掠夺以及它们支持的封建军阀混战，使中国更加殖民地化了。从而揭示中国的社会性质

依然是半封建半殖民地社会。

《子夜》的政治性还在于它表现出历史发展的必然趋势。围绕吴荪甫与裕华丝厂工人群众的冲

突，作品展现了工人不断扩大的罢工斗争。此外，农

民武装占领双桥镇，以及侧面反映红军革命胜利发

展的形势，不同程度地显示出日益发展的革命力

量。这些斗争反映了人民大众与三大敌人的根本矛

盾，并透出曙光，与吴荪甫的悲剧命运形成强烈的对比，使人确信中国的前途正孕育在这方兴未艾的工农斗争中。作品题名《子夜》，意指它所描绘的是

中国最黑暗的时代，但这是黎明前的黑暗，昭示着

中国人民将冲破黑暗走向黎明。

二、忠实性

《子夜》忠实地反映了当时的现实生活。茅盾认

为，文艺与生活的关系是反映与被反映的关系，作

者必经按照生活的本来面目对生活作忠实的描写，不要在现实上加套子，也不要以作家自己主观的好

恶而改变现实生活的面貌。“新文学的写实主义，于

材料上最注重精密严肃，描写一定要忠实:’，②又说:

“人们怎样生活、社会怎祥情形，文学就把那种种反

映出来。’礴当然，反映生活不是照搬照抄，而是通过

大量的个别发现一般，通过大量的个性发现共性，然后又通过个别表现一般，通过个性表现共性。

写作《子夜》前，茅盾做了大量的工作深入生

活、观察生活、了解生活。他1930年从日本回国，因

神经衰弱，被迫停止写作，于是他便利用这个机会，访亲问友，广泛地深入生活。这期问，他通过亲威关

系去交易听了解有关公侦内幕，接触到开银行的、一27一开1:.厂的、商人、公务员等，并和他们常常来往。他的“日常课程就变做了看人家在交易所发狂地做空

头，看人家奔走拉股子，想办什么厂„„。’，④于是，小说中便有了真实的交易大战，便有了吴荪甫形

象，便有了赵伯韬的阴谋诡计等等。

《子夜》忠实地再现了当时的时代面貌。茅盾认

为“文学是时代的反映”。为所以真的文学也只是反

映时代的文学”。道因为“时代精神支配着政治哲学、义学、美术求等等，犹影之于形。’。而一代作家的共

同思想艺术倾向，就是由这种时代特点、时代精神

所决定的，绝不能简单地看成个人的好恶。因此，他

认为作品的时代背景表现得愈明显愈好。

《子夜》以1930年上海发生的事件为背景，相当

全面地反映了当时中国的时代面貌:，帝国主义入

侵，军阀战争，买办金融资本泛滥，民族工业破产，工农昨众运动高涨，社会黑暗腐败，危机四伏。揭示

了半封建半殖民地中国，民族资产阶级的历史命

运，也揭示了工人和资本家、农民和地主之间不可

调和的阶级矛盾。

三、现代性

1、题材选择的现代性:现代工业、现代商业、现

代金融业、现代交易市场—丝厂、火柴厂、商场、银行、交易所的生产、运作及不同阶级、不同人的生

活、矛盾和斗争。

2、人物塑造的现代性:主人公吴荪甫是一个有

血有肉丰富复杂的立体化的民族企业家的典型。他

是中国工业现代化进程中的第一代企业家。他的思

想意识、胸襟气识、性格气质、智谋策略、经营手段、管理经验、运筹思路乃至思维方式、情感等，都足以

表明他是一个地地道道的现代工业的大企业家，即

使是他的内心的甜酸苦辣、感情上的喜怒衰乐、事

业l二的成败得失，也是一个现代企业家的真实生存

感受和实在生命体验。他的悲剧是现代企业家生不

逢时的悲剧。《子夜》中的现代人，不是一个，而是群

像，如米吟秋、孙吉人、张阿新、朱洼英等等。

3、场景描写的现代化:《子夜》中处处皆见的是

现代化的工J

一、现代化的商场、现代化的交易大楼、现代化的运输一l二具及现代化的生存环境。

四:网络性

l、t，李·l了的网络性

吴荪甫是《子夜分的中心人物，也是各种矛盾、牛价的焦点。他和各民族资本家有联系有矛盾:这，}以f丝厂的米吟秋、火柴厂的周仲伟，还有太平洋

轮晤公:J总经理孙;，犷人、大兴煤矿公司总经理王和

南、jl1云绸)一老板陈什‘}笙，以及被他兼并的八家小!

一的老板，还有组建中的六补}叮言托投资公司的控制

吝;池和金触买办资本家有联系(l矛后:这堆(J-神

出鬼没、法力龙也的赵忙!韬，还有关键时刻背吞自

己、投靠赵伯韬的姨夫杜竹斋，更有靠投机起家，被

农民运动挤到上海当寓公，企图在公经市场捞一把

以维持苟延残喘的生活，竟把自己的女儿的肉体献

给赵伯韬的地主分子冯云卿;他和裕华丝厂的工

头、帐房和工人之间有联系有矛盾:这里有精明强

悍、心狠手辣、熟谙镇压手段的工头屠维岳，有黄色 工会的桂长林、钱葆生、有女工、共产党员、_E运领 袖张阿新、何秀妹、陈月娥、玛金、克佐甫;他和他家 乡双桥镇的封建势力、资本主义势力和农民群众有 联系有矛盾:这里有被农民革命的枪声从鸦片烟塌 上惊醒的曾沦海父子;他和家里的亲人以及四方亲 朋、各色食客有联系有矛盾:这里有他的父亲、一 见上海滩这个畸型社会的乳峰和大腿就捧着《太上 感应篇》死去的封建僵尸吴老太爷几有他的妻子吴 少奶奶林佩瑶，有四妹惠芳，七弟阿置，还有佩珊、蕾鸣、李玉亭、范博文、徐曼丽等等，等等。这样一些 联系和矛盾在小说中纵横交织，构成小说的情节网 络。它们既以各自的体系单独发展，又互相交叉，彼 此牵扯。

2、结构的网络性。茅盾的《子夜》，已经打破了 旧章回小说哪种线性的单一结构模式。在这部小说 中，作者以吴荪甫与赵伯韬的斗争为主线和明线，以吴荪甫与民族资本家的矛盾、吴荪甫与金融资本 家的矛盾、昊荪甫与工人的矛盾、吴荪甫与农民的 矛盾、吴荪甫与家庭的矛盾等等为付线和暗线来组 织结构小说。在写作用中，茅盾又将主线与付线互 相交织起来，明线与暗线互相交织起来从而使小说 结构上呈出现一种恢宏的宠大的立体网络。这种结 构方式一改过去那种以单一事件或单一人物为主 线的喋喋不休的说故事的传统小说结构方式，使得 《子夜》在结构艺术上与世界先进文学的结构方式平起平坐。

就这祥，茅盾以独特的视角，将政治性、忠实

性、现代性、网络性融于一体，使《子夜》成为中国现 代文学的名篇和奠基石之一，成为中国第一部写实 主义的成功的长篇小说。

注释:

①茅盾:《<子夜)是怎样写成的》，《新疆日报》 1939年6月1日。

②③《茅盾文艺杂论集》(上)上海文艺出版社 1981年版第151页，第111页。

①茅盾《我的研究》上海生活书店1936年11月 版第85页。

⑤⑧⑦《茅盾文艺杂论集》(上)上海文艺出版 社1981年出版第49页，第112页。

(责任编辑:韩虎林)

第三篇：《子夜》 读后感

《子夜》读后感

《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。它从一九三一年十月写起，至一九三二年十二月完稿。在动笔以前，还经历了一个较长的准备和构思的过程。

民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的的矛盾和斗争，是贯串《子夜》全书的主线。环绕这条主线，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入发展、星火燎原的中国社会的面貌。

《子夜》中的人物就是活动在这样一个广阔的历史背景上；而且透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜。它以上海为中心，反映了中国社会的全貌；写的是一九三零年两个月(五月至七月)中的事件，而这些事件里又隐伏着中国社会过去和未来的脉络。将纷纭复杂而具有重大历史社会意义的生活现象通过谨严宏大的艺术结构表现出来，这是茅盾作为我国现代杰出的现实主义作家最值得重视和学习的地方。

在吴荪甫这个典型人物的塑造上，作家缜密的艺术构思和卓越的创作才能得到了充分的体现。作家笔下的工业资本家吴荪甫，不是庸碌卑琐的人物。他曾经热心于发展故乡双桥镇的实业，打算以一个发电厂为基础建筑起他的“双桥王国”来。但是仅仅十万人口的双桥镇不是“英雄用武”的地方，他要发展中国的民族工业。他的“目的是发展企业，增加烟囱的数目，扩大销售的市场”。他有这样的野心，把一些“半死不活的所谓企业家”全部打倒，“把企业拿到他的铁腕里来”。不仅这样，他还知道如果要发展民族工业，首先需要“国家像个国家，政府像个政府”。因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利害关系而外，还“用一只眼睛望着政治”。他具有游历欧美得来的管理现代工业的知识，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能够煽起别人勃勃的事业雄心，愿意和他合作。但是吴荪甫这个工业界的骑士却是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世纪的欧美，而是生活在半封建半殖民地的中国，帝国主义侵略的魔手紧紧扼住了中华民族工业的咽喉，因而他的发展民族工业的雄心不能不成为一个无法实现的幻想。他不能不过一种“简直是打仗的生活”，而且是在几条战线上同时作战：他要与美帝国主义的掮客——金融资本家赵伯韬进行勾心斗角的斗争；他熄灭不了工厂里风起云涌的罢工运动；他用尽心机收买过来的许多小厂都成了自己脱不下的“湿布衫”，他和孙吉人、王和甫所苦心经营的益中信托公司不得不在军阀混战、农村破产、工厂生产过剩、赵伯韬的大规模经济封锁之下一败涂地。他们发起组织益中信托公司，时未两月，“雄图”已成为泡影。野心勃勃、刚愎自信的吴荪甫，也只剩下了一条“投降的出路”。通过上述这些描写，《子夜》揭示出了作为民族工业资本家的吴荪甫的两面的性质：他和帝国主义及其卵翼下的买办金融资本家之间存在着矛盾，和劳动人民，特别是工人之间也存在着矛盾。在帝国主义统治下，中华民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。这是历史的必然的法则，谁也不能够改变或者动摇它。当时在有关中国社会性质的论战中，托派分子曾竭力散播帝国主义的入侵推动了中国资本主义的发展，中国社会经济是资本主义经济占优势，中国社会性质已是资本主义的反动论调。他们抹煞华洋资本之间的差别，掩盖帝国主义扼杀中华民族工业这样一个铁的事实，企图用“左”的词句来反对中国人民正在进行的反帝反封建的民主革命，以达到他们的不可告人的目的。《子夜》关于吴荪甫这个典型人物的性格和命运的刻划，给了托派这种谬论以有力的回答。

《子夜》从多方面的错综复杂的社会关系中来突出吴荪甫的性格特征。作为半封建半殖民地中国的民族资产阶级的典型人物，吴荪甫的性格是一个鲜明的矛盾的统一体。他一方面有“站在民族工业立场的义愤”，但另一方面，压倒他的一切的却是“个人利害的筹虑”。他是“办实业”的，他以发展民族工业为己任，他向来反对拥有大资本的杜竹斋一类人专做地皮、金子、公债的买卖；但是他也不能不钻在疯狂的公债投机活动里。他希望实现他的资产阶级“民主政治”理想，盼望国民党反蒋派与地方军阀的联盟“北方扩大会议”的军事行动赶快成功，然而当北方的军事进展不利于他的公债活动的时候，他又“惟恐北方的军事势力发展得太快了”。他精明强悍，但又不能不表现出中华民族资产阶级先天的软弱性。他有时果决专断，有时狐疑惶惑，有时满怀信心，有时又垂头丧气；表面上好象是遇事成竹在胸，而实质上则是举措乖张。这一切，都是如此矛盾而又很自然地统一在吴荪甫的性格里。

《子夜》不仅从吴荪甫同赵伯韬在益中信托公司和公债投机市场上的矛盾和斗争来描写他的性格和命运，它还写出了吴荪甫同农村封建经济之间的密切联系和他对农民武装起义的势不两立的态度，而在对待工人运动的态度上，更显露了他拚命压榨工人、仇视革命的反动面貌。当他从报纸上知道双桥镇被起义农民占领的时候，“他狞起眼睛望着天空，忽然转为贫怒：‘我恨极了，那班混帐东西!他们干什么的?有一营人呢，两架机关枪!他们都是不开杀戒的吗?嘿!„„’”字里行间仿佛传出了他的咬牙切齿的声音。他也有时不满意国民党反动政府，那是因为它不能有效地镇压革命，“因为他的权力的铁腕不能直接达到那负责者”。他企图从工人身上挽回因外货倾销和军阀混战所造成的企业的不振，想吸尽工人血汗弥补他在投机市场上所受到的损失，他利用工贼、特务和反动军警破坏工人罢工运动。这些地方，作品成功地揭示了一个仇视劳动人民、喝血自肥的反动工业资本家的形象。作品还从吴荪甫的家庭生活和周围人物的描写烘托出了资产阶级由贪心和利欲所形成的冷酷无情的灵魂。他无法抗拒历史的必然法则为他安排下的失败的命运。他只能用伪装的镇静来掩饰内心的惶惧和不安，从来不让人家看见他也有苦闷沮丧的时候，即使是他的妻子林佩瑶。他依靠强烈的刺激来暂忘“那叫他们抖到骨髓里的时局前途的暗淡和私人事业的危机”，只能用“死的跳舞”来排遣失败时的苦痛，并几乎用自杀来结束自己悲剧性的命运。吴荪甫是我国第二次国内革命战争时期民族资产阶级的典型形象。

除吴荪甫外，茅盾在《子夜》中还创造了一系列性格鲜明的人物形象，他们各自的思想面貌、精神状态都打上了时代和阶级的深刻印记。屠维岳是吴荪甫手下得力的鹰犬，正像作者着意渲染吴荪甫的才干和魄力一样，他也用不少笔墨渲染了屠维岳的“机警、镇定、胆量”。吴荪甫不能改变自己的失败命运，屠维岳的阴谋诡计也终于破坏不了排山倒海的工人运动。赵伯韬是美帝国主义所拳养的买办金融资本家，是半殖民地的特有产物。他凭借蒋介石的法西斯政权的力量，在政治和经济上都具有压倒吴荪甫的优势。他不仅操纵了上海的公债投机市场，而且还一手扼住了民族工业的咽喉。他狡狯、阴狠而剽悍，玩弄女性，荒淫无耻。作品虽然对这个人物的政治社会关系揭示得还不够充分，但从篇幅不算很多的描写中，已经淋漓尽致地刻划与暴露了他的流氓本性。冯云卿是在土地革命风暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把农民的血汗拿来换取大都会里的“寓公”生活，同时在公债市场上进行投机活动。通过他用自己女儿作“美人计”的一幕丑剧，作品一方面尖锐地揭示了走向灭亡路上的封建地主阶级的无耻的精神面貌，另一方面也突出地刻划了赵伯韬的卑鄙的形象。冯云卿的活动所占篇幅虽然不多，但却是全书不可缺少的部分。此外，如卖身权门、依靠资本家钱袋过活的李玉亭、范博文等一类所谓的“教授”、“诗人”，也都写得各具有特色。作者曾说，他打算把一九三零年的“新儒林外史”“连锁到现在本书的总结构之内”，这个打算虽然没有全部实现，但从李玉亭、范博文等人物身上也多少显示了当时某些资产阶级知识分子的堕落、空虚的精神面貌。

第四篇：子夜读后感

时代的悲剧

——《子夜》读后感

《子夜》是茅盾的长篇小说之一。文章通过对主人公吴荪甫的事业兴衰与性格变化、周边人物的交错事件的叙述，还原了中国30年代上海的大致原貌。

文章的一开头，写的是主人公吴荪甫的父亲吴老爷子因为在家乡的农村革命运动躲到上海，却被上海都市与乡村生活截然不同的繁华和光怪陆离所吓坏猝死。

这里就交代了文章的背景——中国的30年代，一个繁华至极又黑暗不安动荡的时代。而吴老爷子这个“封建主义的僵尸”的死，众人对吴老爷子的死不以为然，正是象征着封建地主阶级被挤出历史舞台，以及资产阶级的兴起

吴荪甫是一位民族企业家，经营着一家丝厂。因为当时正值经济危机，所以吴荪甫和一干人建立了益中信托公司便于资金运转。但不久吴荪甫的家乡双桥镇发生变故，引起了大量农民罢工反抗。于是吴荪甫雇佣了屠维岳，指使他通过蒙骗分裂工人平息工潮。

在这里，工人罢工反抗资本家的残酷剥削，最终却被欺骗并毫无改变的结束了工潮的事件，表现了吴荪甫唯利是图的阶级本性和工人阶级的生活悲惨和被动地位，揭露了当时社会的黑暗、不安和资本阶级对工农民的压迫。

之后吴荪甫因为企图扩大民族企业，与依仗外国的金融资本的赵伯韬产生了矛盾，而且竞争愈演愈烈形成对立局面。赵伯韬野心极大，企图吞并吴荪甫的益中信托公司。几次较量下来，益中信托公司量亏损，吴荪甫变卖资产希望力挽狂澜改变局面，但在赵伯韬操纵局势刻意的为难和同伙的叛变下，最终吴荪甫彻底破产。

吴荪甫代表着中国的民族企业，在当时世界经济危机、军阀混战、农村经济严重破坏的背景下崛起，又在帝国主义的侵略下动荡、企图改变现状。虽然最终覆灭，但表现了吴荪甫敢于反抗帝国势力控制的一面，也就预示着中国在帝国主义和国内反动派支持下的资本主义只会导致国家更加殖民化。

《子夜》的语言简洁细腻，文中运用大量的细节描写。如在吴老爷子进城时的所见是“汽车发疯似的向前飞跑。”“几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛。”形象生动地表现了吴老爷子这个封建主义看见资本主义的取代时的惊讶和惶恐。

《子夜》是一个时代的缩影，揭露了阶级之间的斗争，社会的黑暗残酷，和人们心中的不安苦闷抑郁。它是我国无产阶级文学运动中出现的第一部成功的长篇小说，它具有划时代的意义，它是记载了一个时代悲剧的过程。

第五篇：子夜读书笔记

子夜读书笔记

这一次将《子夜》完完整整的过了一遍，说到“过”，想来想去也只能用这个字。因为很少有人能真真正正的读它。

《子夜》是矛盾最有成就的一部长篇小说，是扛鼎之作。看过的人，也包括看不懂的人，无一不拍手称赞。书里塑造的人物有出场较多的“巨人”吴荪甫，将他的性格心理活动从两个月前果断狠辣到两个月后犹豫不绝、担惊害怕，这一过程刻画的淋漓尽致。也有鲜少出场的赵伯韬，将他一步步打败吴荪甫的过程也描写的很详尽。

说到我个人，我较多的偏向吴荪甫的，但这种偏向也仅仅局限于两个月前的荪甫。我喜爱他的狠辣，还有他经常狞笑。有时我常常想，如果我是他，我会怎么做，想得好，可一定没有他厉害。

只有两个月的时间，荪甫从风光的地位变到众叛亲离的下场，太太心里有别人，妹妹从他身边逃走了，姐夫投靠了赵伯韬，他表侄女刘玉英随风飘。

我是越看越清楚，造成这一切的却是他自己，如果不是他的刚愎自用，也许会挽回一些些结局。他不会用人，当他用屠维岳的时候，就应该放些权给他，可他不是，紧紧抓住不放松一点。结果弄到屠一点办法也没有。

这个资本家想救国却无力。可悲的是他救过不了的原因却是国人不让他救，这个国人就是赵伯韬也有别人，中国自古就是喜欢窝里斗。真是可悲。

有关读书笔记的延伸阅读

读书笔记的格式

读书笔记主要有三大类：1．摘要式笔记摘要式笔记是一种在阅读中把同自己的学习、工作或研究的问题有关的语句、段落等按原文准确无误地抄录下来的笔记形式。摘录原文后要注明出处，包括题、作者、出版单位、出版时间、页码等，便于引用和核实。

摘要式笔记又可分为：

（1）索引索引笔记是只记录文章的题目、出处的笔记。

（2）抄录原文就是照抄书刊文献中与自己学习、研究有关的精彩语句、段落等作为以后应用的原始材料。

（3）摘要是在理解原文的基础上，按照原文的顺序，扼要的地把书中的观点、结论摘抄下来。

2．评注式笔记这是一种在阅读中写出自己对读物内容的看法的笔记形式。

评注式笔记又可分为

（1）书头批注这是一种最简易的笔记作法。就是在读书的时候，把书中重要的地方和自己体会最深的地方，用笔在字句旁边的空白处打上个符号，或者在空白和加批注，或者是折页、夹纸条作记号等。

（2）提纲就是用纲要的形式把一本书或一篇文章的论点、论据提纲挈领地叙述出来。

（3）提要提纲和提要不同。提纲是逐段写出来的要点，提要是综合全文写出要点。提要可以完全用自己的语言扼要地写出读物的内容。

（4）评注就是读完读物后对它的得失加以评论，或对疑难之点加以注解。

（5）补充原文就是在读完原文或文章之后，对感到有不满足的地方进行补充。

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3．心得式笔记心得式笔记，是在读书之后写出自己的认识、感想、体会和得到的启发与收获的一种笔记。

心得式笔记可以分为：

（1）札记读书时把摘记的要点和心得结合起来写成的，称札记。

（2）心得也叫读后感。读书后把自己的体会、感想、收获写出来。

（3）综合综合笔记是读了几本或几篇论述同一问题的书文后，抓住中心评论它们的观点、见解，提出自己的看法的笔记。

怎样写读书笔记 ?读书笔记，是指人们在阅读书籍或文章时，遇到值得记录的东西和自己的心得、体会，随时随地把它写下来的一种文体。古人有条著名的读书治学经验，叫做读书要做到：眼到、口到、心到、手到。这“手到”就是读书笔记。读完一篇文章或一本书后，应根据不同情况，写好读书笔记。常用的形式有：

（一）提纲式。以记住书的主要内容为目的。通过编写内容提纲，明确主要和次要的内容。

（二）摘录式。主要是为了积累词汇、句子。可以摘录优美的词语，精彩的句子、段落、供日后熟读、背诵和运用。

（三）仿写式。为了能做到学以致用，可模仿所摘录的精彩句子，段落进行仿写，达到学会运用。

（四）评论式。主要是对读物中的人物、事件加以评论，以肯定其思想艺术价值如何。可分为书名、主要内容、评论意见。

（五）心得式。为了记下自己感受最深的内容，记下读了什么书，书中哪些内容自己教育最深，联系实际写出自己的感受。即随感。

（六）存疑式。主要是记录读书中遇到的疑难问题，边读边记，以后再分别进行询问请教，达到弄懂的目的。

（七）简缩式。为了记住故事梗概、读了一篇较长文章后，可抓住主要内容，把它缩写成短文。以上各种形式，可由浅入深逐步掌握。