子夜读后感范文

第一篇：子夜读后感范文

《子夜》读后感

一个人的战斗

吴荪甫，一个带有现代资本家特点的资本家。野心勃勃，想着自己的雄心壮志总有一天会实现。他以为只要敢想就敢干，只要敢干就一定会有收获。他以为所有问题都可以通过自己的思考得到 解决。他以为自己是最辛苦的人，最大的利益就该自己获得。所以他把大把大把的钱拿去投资，结果在和赵泊涛的周旋中落败；所以他的思想只有他自己知道，他的烦恼也只有自己知道，就连自己的妻子也 不告诉，始终使得自己在别人眼中保持一种高昂的姿态，别人总是以为他赢得轻而易举；所以他在自己的利益和工人的利益之间总是毫不让步，觉得自己赚的太少，竭尽全力压榨工人。

吴荪甫，一个看似有很多朋友却根本没有朋友的资本家。最终连自己的妹夫杜子斋都其他于不顾的悲凉形象。刚开始资本家们跃跃欲试，要等到吴决定加入才加入，把吴看成一个不可或缺的大人物，实际上暴露的是资本家趋利避害的本质，只有吴的加入才会让他们免受大的冲击。或者，要死也要拉着吴这块肥肉一起死才会心甘的心理叫上吴一起投资，可是越到后来那个投资群体越来越小，只剩吴孤军奋战，吴也只是抱着能够绝处逢生的心态坚持到底，当然最后败得最惨的也是吴荪甫。

吴荪甫，一个看似有个家却总是孤身一人的孤家寡人，妻子在精神上的背叛，兄弟在利益上的背叛，使吴这个刚愎自用、自信自负的人让读者充分同情却又憎恨。所谓可怜之人必有可恨之处，用在此处也

毫不为过。他的自负使得自己的步步为营变为步步走错，他的刚愎自用使得自己在与赵的这场硝烟中以惨败收场。虽然他还有伙伴，我们看的见的却只是他一个人失败的蹒跚的身影。失败的吴突然觉得自己轻松了，他笑了，也许这笑里蕴含着无奈，也许蕴含的是解脱，我更倾向于后者，因为他想到了自己的家人，也许他将不再孤独吧。他只是缺乏对家人的关心和交流，所以他也缺乏关心，总是一个人。有人说太阳和月亮的卓绝是因为她们孤独。或许孤独的人容易变得卓绝，但是很多卓绝的人心灵都缺乏温暖，太阳虽然火热却没有人东西敢靠近，而月亮也因为太冷被抛得远远的。一个人的战斗也许精彩绝伦，却怎么也敌不过孤独的收场。战斗过后总会希望有人可以为自己鼓掌，希望有人可以为自己抹去额头的汗水，希望有人可以围绕着自己嘘寒问暖，希望有人可以······

一个人的战斗，是一支独舞无论你跳舞的技术有多么纯熟，无论你的那支舞是达到了怎样炉火纯青的境界，曲终人散，也只会留下自己一个人在舞台上，享受的也许有成功的喜悦，却也掺杂着无尽的凄凉。因为没有人和你分享这份喜悦，没有人为你拭去成功的欢乐之泪，因为没有人在台下等待着为你洗去铅华，没有人可以在你收获成功之时拥抱你，没有人······有的只是依然照在自己身上的或许还有些许温暖的聚光灯。

第二篇：子夜读后感

子夜读后感

当我读完文学巨匠茅盾的《子夜》一书时，不禁陷入了沉思，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社会大环境的。

应该说小说中的主人公吴荪甫是一个“英雄式”的人物，只不过他是一个失败了的英雄。他出身世家，实力雄厚，游历过欧美，学会了一套资本主义的管理方法，有着十八世纪法国资产阶级的性格和气魄。他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终在中国实现资本主义，走向富国强国之路。因此在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢冒险刚强自信的性格。他沉着干练、刚愎自用，似乎为民族资产阶级的振兴带来了希望。但是在强大的帝国主义面前，他连连失败，节节溃退，乃至于遭灭顶之灾，使梦想破灭。吴荪甫这样在当时出类拔萃的企业家尚且如此，更何况是等闲之辈。这是一个时代的悲剧，这是一个民族工业生不逢时注定要失败的时代。

俗话说，时势造英雄。我不禁傻想，假若吴荪甫生活在今天，那他就大有用武之地啦。没有战争的硝烟，也没有专制的桎梏；没有罢工的阴影，更没有外来的侵略。“吴荪甫”这个一心想发展民族工业的时代骄子，怀着他的远大理想，开始施展他的雄才大略：置实业、办工厂、设公司、开银行……与兄弟企业友善竞争，与外资企业强强对话，他的事业红红火火，如日中天；他的理想正在变为现实。他又恢复了他“三先生”的自信、胆略、智谋与手腕，他把自己的丝布、火柴、胶鞋等产品打造成响当当的.世界名牌，他带动国家的民族工业兴旺发达，他让东洋人、西洋人自愧不如……时势造就了“吴荪甫”这个民族工业的大英雄。

然而，这终究不是真的，吴荪甫毕竟是《子夜》中的文学形象。但是，生不逢时的吴荪甫所追求的理想正由生逢盛世的千万个“吴荪甫”的后来者变为现实。

这一点，我们是坚信不疑的。

第三篇：子夜读后感

《子夜》——摘抄读书笔记 茅盾在《子夜》中还创造了一系列性格鲜明的人物形象，他们各自的思想面貌、精神状态都打上了时代和阶级的深刻印记。屠维岳是吴荪甫手下得力的鹰犬。正象作者着意渲染吴荪甫的才干和魄力一样，他也用不少笔墨渲染了屠维岳的“机警、镇定、胆量”。吴荪甫不能改变自己的失败命运，屠维岳的阴谋诡计也终于破坏不了排山倒海的工人运动。越伯韬是美帝国主义所拳养的买办金融资本家，是半殖民地的特有产物。他凭借蒋介石的法西斯政权的力量，在政治和经济上都具有压倒吴荪甫的优势。他不仅操纵了上海的公债投机市场，而且还一手扼住了民族工业的咽喉。他狡狯、阴狠而剽悍，玩弄女性，荒淫无耻。作品虽然对这个人物的政治社会关系揭示得还不够充分，但从篇幅不算很多的描写中，已经淋漓尽致地刻划与暴露了他的流氓本性。冯云卿是在土地革命风暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把农民的血汗拿来换取大都会里的“寓公”生活，同时在公债市场上进行投机活动。通过他用自己女儿作“美人计”的一幕丑剧，作品一方面尖锐地揭示了走向灭亡路上的封建地主阶级的无耻的精神面貌，另一方面也突出地刻划了赵伯韬的卑鄙的形象。冯云卿的活动所占篇幅虽然不多，但却是全书不可缺少的部分。此外，如卖身权门、依靠资本家钱袋过活的李玉亭、范博文等一类所谓的“教授”、“诗人”，也都写得各具有特色。作者曾说，他打算把一九三 年的“新儒林外史”“连锁到现在本书的总结构之内”，这个打算虽然没有全部实现，但从李玉亭、范博文等人物身上也多少显示了当时某些资产阶级知识分子的堕

落、空虚的精神面貌。

茅盾特别擅长刻划人物的心理状态。他不是对它们作静止的和孤立的分析和描写，而是在时代生活的激流里，在尖锐的矛盾和冲突里来时行细致、深入的刻绘。他让吴荪甫同时在几条战线上作战，让他不断处在胜利和失败的起伏的波澜里，时而兴奋，时而忧虑，时而指挥若定，时而急躁不安。这样，吴荪甫的心理状态和精神面貌就毫发毕露地呈现在读者的面前。杜竹斋的唯利是图的性格，在公债市场的决战阶段显得分外清楚。李玉亭两面讨好的豪门清客的心里，在吴、赵两家明争暗斗最为紧张的时候暴露得格外分明。茅盾还在很多地方通过自然景物的描写来渲染气氛，衬托人物情绪的变化，借以鲜明地显示人物的性格。他决不是为写景而写景，他写景即所以写人。有时是因情取景，有时是借景写情，情景交融，文无虚笔。

第四篇：子夜读后感

看《子夜》有感

小说《子夜》以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴孙莆为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争。

吴孙莆对于振兴民族工业野心勃勃，在当时民族工业濒临破产的情况下，坚持开设裕华丝厂，在家乡双桥镇经营电厂、当铺、油坊、米厂等，吞并了陈君宜的绸厂、朱吟秋的丝厂；和孙吉人、王和甫等民族资本家合伙组织益中信托公司，廉价收买了八个小工厂。他为了求得金融上的周转灵活，钻进了公债投机市场，加入了赵伯韬等秘密组织的公司，企图从公债投机市场牟取暴利，增加企业资本，以实现其发展民族工业的“大计划”。

赵伯韬依据美国金融家的意旨阴谋扼杀民族工业，通过合作引诱吴孙莆落入圈套，操纵吴的企业。吴孙莆得知后“怔忡不宁”，表现的异常脆弱。当他同赵伯韬在公债市场的斗争濒与失败时，他的妥协性便完全暴露出来，终于孤注一掷，与赵在公债市场上背水一战，结果完全失败了。

吴孙莆的破产，证明了在帝国主义经济侵略和国民党新军阀的统治下，民族工业是没有发展前途的。他同汪派政客唐云山结成“莫逆之交”，帮他贩运军火，为内战火上加油。吴孙莆的政治主张倾向汪派，而实际上却是依靠国民党蒋派。借助国民党蒋派的力量来镇压工人运动，结果自然只能加速自己的崩溃。这些倒行逆施充分地暴露了民族资产阶级反动性一面。

赵伯韬是美帝主义及其走狗蒋介石的政治势力的代表，是吴孙莆的劲敌。他以美国金融资本为后盾，以蒋介石政府为依靠，在公债市场上兴风作浪，坐收渔人之利；诡计多端，阴谋扼杀民族企业。

作者善于在广阔的历史背景上，在众多矛盾的交叉中从各方面细致的描绘人物性格的主要特点，吴孙莆色厉内荏的性格特征便是从各个侧面得到了生动的体现，在发展民族工业方面，小说既表现了他的刚愎自用的个性，又描写了他一遇劲敌如赵伯韬之流从中作梗便胆战心惊的神态；在对待工农革命运动方面，既暴露了他的凶狠，残暴的面目，也活画出他在强大的革命力量面前恐惧万状的丑态；在私生活方面，既描绘他平日道貌岸然的一面，又揭露他一旦“事业”失利就寻欢作乐的另一方面。而赵伯韬奸诈骄横的性格主要是通过他与吴孙莆又勾结又争斗的过程来揭示的。

《子夜》在广阔的时代背景中，突出了人物性格的细微差异，这种塑造人物的手法，正是作品艺术风格的生动体现。

小说展示了20年代末到30年代初从城市到农村的广阔的社会面貌，揭示了当初中国社会的主要矛盾，指出在三座大山的压迫下，中国并没有走上资本主义道路，资产阶级不可能成功地领导民主革命，只有在中国共产党正确路线的领导下，依靠工人、农民，反帝反封建的民主革命才能取得胜利。

第五篇：《子夜》读后感

暑假结束了完美的华东五日游，体验了一把南方的小桥流水人家的美妙，《子夜》读后感--杜婷婷。欣赏了乌镇的小石板路和周庄的小河，尤其是去到了矛盾的故居，感受到了矛盾老先生在那时那景之下的创作环境。于是回家之后，又读子夜，在感受了创作环境之后，再次去感受矛盾老先生的创作。《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命的长篇。它从一九三一年十月写起，至一九三二年十二月完稿。在动笔以前，还经历了一个较长的准备和构思的过程。《子夜》的产生，正是我国无产阶级革命文学运动在反革命文化“围剿”中迈步前进的时候，它显示了左翼文学阵营的战斗实绩，从创作上证明了无产阶级文学是一种不可战胜的、最有发展前途的力量。茅盾对于三十年代初期的中国社会有比较深刻的研究和了解。在他的朋友中有做实际工作的革命者，有自由主义者，同乡故旧中有企业家、公务员、商人、银行家，并且常和他们来往。他很熟悉上海工商业的情况，有一段时间把“看人家在交易所里发狂地做空头，看人家奔走拉股子，想办什么厂”当做是“日常课程”，读后感《《子夜》读后感--杜婷婷》。当时学术界正在展开关于中国社会性质的论战，茅盾将亲自看到的社会现象同论战中一些理论对照，这就增加了他写作《子夜》的兴趣，决定通过生动具体的艺术形象，回答托派散播的中国已是资本主义社会的谬论。在写作《子夜》的时候，作家又充分地运用了他在第一次国内革命战争时期获得的社会经验。他说：“当时在上海的实际工作者，正为了大规模的革命运动而很忙，在各条战线上展开了激烈的斗争。我那时没有参加实际工作，但是一九二七年以前我有过实际工作的经验，虽然一九三年不是一九二七年了，然而对于他们所提出的问题以及他们工作的困难情形，大部分我还能了解。”1939年6月1日《新疆日报》副刊《绿洲》)过去的这段经历，以及这一时期参加左翼文艺运动，接近革命者所得来的具体感受和间接经验，不但丰富了他的创作素材，同时也使他有可能对客观现实作出较为全面而深入的分析。民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的的矛盾和斗争，是贯串《子夜》全书的主线。环绕这条主线，《子夜》反映了一九三年左右革命深入发展、星火燎原的中国社会的面貌。关于这一历史时期的中国社会，毛泽东同志曾经作过深刻的分析。他在说明由于帝国主义的争夺中国，帝国主义和整个中国的矛盾，帝国主义者相互间的矛盾，同时在中国境内发展起来，造成中国各派反动统治者之间的混战之后，我迷上了这部小说，被它的文学魅力所折服，同时也知道了它产生的历史背景。最让我深思的一点，就是封建主义注定灭亡。小说中的主人公引进了外国的机器，本来是想报效祖，使祖国的工业更加先进，可那些封建主义严重的官员却极力反对和阻止，导致了吴荪甫的悲惨下场，这充分地体现了当时的中国还是一个半殖民半封建的国家，也体现了当时官僚主义权力的强大，误国误民，也让我们痛惜国民政府统治的失败！