电影感悟

第一篇：电影感悟

1、《红磨坊》：没有法律。没有界限。只有一条规则：永远也别坠入爱河；

2、《异度空间》：我不爱你了，我不要你了。

3、《断臂山》：如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。

4、《2046》：爱情这东西，时间很关键。认识的太早或太晚，都不行；

5、《一声叹息》：这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有感觉，但砍下去也会生疼；

6、《卡萨布兰卡》：世界有那么多城市，城市有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的；

7、《霸王别姬》：不行。说好是一辈子，少一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子；

8、《半生缘》：我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人；

9、《麦兜》：麦兜他不是低能，他只是善良；

10、《廊桥遗梦》：当一个女人结了婚，有了自己的孩子就。。意味着，生活的起点，也意味着，，终点；

11、《春光乍泄》：当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里；

12、《云上的日子》：你是一棵自给自足的树；

13、《情人》：他说，他将爱我到死。

14、《七宗罪》：海明威说，“这个世界很美好，我们应该为之而奋斗”。我同意了后半句；

15、《美少年之恋》：“你是GUY?” “你是我就是”；

16、《城南旧事》：爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子；

17、《黑客帝国》：Morpheus:All I am offering is the truth,nothing more...18、《Shawshank Resemption》：你知道，有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一篇羽毛都闪耀着自由的光辉；

19、《The lion king》：世界上所有的生命都在微妙的平衡中生存；

20、《Gone with the wind》：不管怎样，明天又是全新的一天；

21、《Titanic》：我们是女人，我们的选择从来就不易；

22、《Sleepless in Seattle》：努力工作吧，工作能拯救你，埋头苦干能使你忘记痛楚；

23、《Sleepless in Seattle》：当你被某个人吸引时,那只是意味着你俩在潜意识里相互吸引。因此,所谓命运,就只不过是两个疯子认为他们自己是天造一对,地设一双。

24、《Garfield》：

1.钞票不是万能的，有时候还需要信用卡；

2.要用心爱你的邻居，但不要让她老公知道；

3.每个成功男人背后，都有一个女人；每个不成功的男人背后，都有两个；

4.再快乐的单身汉迟早也会结婚，幸福不是永久的嘛；

5.后排座位的小孩会生出意外，后排座位上的意外会生出小孩；

6.梦想成就未来，所以，还是再谁会吧。

25、《不羁的天空》：我爱你，你知道的，我是真的爱你；

26、《花吃了那女孩》：我就是你要的那颗糖果，有一天，你会发现，除了我，再也没有别人。就算你拆开多少个糖果纸，永远都不会忘记我；

27、《安妮 霍尔》：当我还是个孩子的时候，妈妈带我去看白雪公主；人人都爱上了美丽的公主，但我却爱上了那个老巫婆；

28、《花样年华》：如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？

29、《堕落天使》：当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你又发现原来什么都没有答案；

30、《海上钢琴师》：陆上的人喜欢寻根问底，虚度很多光阴；

31、《阿飞正传》：我听别人说世界上一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候 ；

32、《剪刀手爱德华》如果晚上月亮升起的时候，月光照到我的门口，我希望月光女神能满足我一个愿望，我想要一双人类的手。我想用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中，哪怕只有一次。如果我从来没有品尝过温暖的感觉，也许我不会这样寒冷；如果我从没有感受过爱情的甜美，我也许就不会这样地痛苦。

第二篇：关于电影的一点点感悟

关于电影的一点点感悟

电影是导演阅读、诠释、反哺宇宙人生的一种工具和途径，类同于作家的文学创作；绘画家的绘画创作；歌唱家的放声歌唱。镜头画面的选择组接是导演的一种领悟逻辑，独具匠心的排列组合会演绎巧妙而深刻的悲喜剧。借用王国维先生的理想造境和现实写境说，造境就如我们所遇绝大多数电影，写境就如纪录片，而其实两者往往浑然交融，颇难剥离分辨。《远游的房间》谈到《且听风吟》的诞生：我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的房间—为了救助自己。同时想道，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。

电影可以打通人与人之间横亘的疏离感，把彼此的喜怒哀乐、离愁别恨、生命关怀、人道主义、和平理想、回忆感伤、微妙爱恋、历史反思、理想追求通过电影这种独特文本展示出来，而我们可以通过观后感、评论等方式或主观或客观地表达自己的意见，而形成的感悟、思考、启示是再生文本，与电影形成了互动对话和一种独特的时空碰撞。

《入殓师》让我去思考叛逆的自己与父亲的争吵；逆境中如何面对不友好和鄙夷嘲笑，坚持走出黎明还是妥协认输；生命是什么？死亡又是什么？如何面对两者。《辛德勒的名单》和《美丽人生》将人物的命运放到二战犹太人遭受民族毁灭悲厄的血腥历史中，看似玩世不恭却伟大仁爱的辛德勒就像是《这条小鱼》在乎中知道这条小鱼在乎而坚持拯救的小男孩。圭多阳光般乐观智慧幽默，赢得了爱，赢得了儿子的幸福和一个远离黑暗绝望的童话。《千与千寻》给予我们锲而不舍、为爱坚持的纯挚启示。《音乐之声》将一个家庭置于战争的密布阴云下，偶然做家庭教师的修女玛利亚用天籁去打开封闭的心门，顺天性的教育方式赢得了孩子也融化了特拉普上校冷漠粗暴的军事化训练，两人终成眷属并动魄心惊地逃离德军占领的奥地利，显示出奥地利人民不妥协的柔韧民族性格。

黑泽明

黑泽明（1910—1998），20世纪日本著名导演，被称为“电影天皇”。26岁进入电影圈，一生导演了31部电影，编写的剧本拍成了68部电影，美国著名导演斯皮尔伯格称他为“电影界的莎士比亚”。获得了30多个奖项。

黑泽明1910年出生在日本东京的一个武士家庭，从小家教很严，受哥哥的影响很大，父亲让他学剑道，他不仅对书法而且对绘画也非常感兴趣，曾经立志当一名画家，但是当时以画家为职业非常困难。他经历了日本从一个半封建王朝转变成了一个工业大国的时期。在黑泽明26岁的时候，一次偶然的选择让他进入影坛，开始了自己的电影人生。

岩井俊二

岩井俊二（Shunji Iwai，日文：いわい しゅんじ），日本电影导演，作家及记录片导演，以影像清新独特、感情细腻丰富著称。日本新电影运动旗手，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”，也有中国影迷称他为“日本王家卫”。九十年代以来，日本电影复苏，在亚洲乃至世界范围内掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。代表作品《情书》《人鱼传说》。

北野武

北野武（きたの たけし，1947年1月18日－），出生于东京都足立区，日本著名电影导演、演员、相声演员、电视节目主持人、大学教授。是当今日本影坛一把手，有“日本电影新天皇”之称，亦是日本导演中坚力量的旗手。除了电影导演的工作外，大多使用艺名彼得武（英名：Beat Takeshi，亦以Two Beat的名义在其他舞台活动）。他的电影无法分类，包括动作片、黑帮片、青春片、时代剧、温情片、搞笑喜剧等等，代表作品《花火》获威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖，世界各地媒体将他与黑泽明并列，被看做是黑泽明的接班人，亦被誉为日本电影复兴的旗手。

吕克·贝松

吕克·贝松（法文：Luc Besson；)1959年3月18日生于法国巴黎，法国导演，兼任制片、编剧、演员、剪辑等，因为屡创票房佳绩，被誉为法国的斯皮尔伯格。这位影坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片中，我们也可以感受到他对历史和生命的终极认识，触摸到他作为一名法兰西战士的心路历程。代表作品有《第五元素》《圣女贞德》。

吕克·贝松1959年3月18日生于法国巴黎，幼年的理想是做一名潜水运动员和航海家。但是17岁时的一次潜水事故打破了他的童年梦想。贝松很快调整了自己人生的目标。决心做一名电影制片人，于是19岁那年来到美国洛杉矶，学习了3个月的电影制作课程。并开始拍摄一些试验短片。1983年，贝松的电影处女作《最后的战斗》问世，这部多次获奖的黑白、宽银幕的无声科幻片，据说是23岁的他用3法郎六苏拍成的。吕克·贝松似乎向世人证明了，在法国即使没有受过专业的电影教育，找不到投资，依旧可以拍出与众不同的电影。也正因如此，贝松曾经一度被奉为法国年轻导演的开路先锋，不管他乐意不乐意这一称呼。《地铁》和《碧海蓝天》为吕克·贝松在国内和国际赢得了声誉。虽然当年的法国凯撒奖有点吝啬地仅仅将“最佳录音”和“最佳音乐”奖授予《碧海蓝天》．但是贝松却公开表示这部影片是其导演生涯中最为得意的作品。毕竟，这部作品倾注了贝松少年时的激情和梦想，贝松终于可以用他的摄影机捕捉他童年时代所看到的海洋的光影和生命。影片中的潜水员杰克最后葬身大海，更确切的说，那是他真正的生存，杰克莫不就是贝松理想中的化身？

史蒂文·斯皮尔伯格

史蒂文·斯皮尔伯格，生于美国俄亥俄州的辛辛那提市，犹太人血统，美国著名电影导演、编剧和电影制作人。在电影生涯中，斯皮尔伯格曾触及多种主题与类型，有犹太人大屠杀、奴隶制度、战争与恐怖主义等题材。斯皮尔伯格曾两度荣获奥斯卡最佳导演奖，他有三部电影，《大白鲨》(1975)、《E.T.外星人》(1982)与《侏罗纪公园》，打破票房纪录，成为当时最卖座的电影。至今，斯皮尔伯格执导的电影收入在全球已超过85亿美元。《时代》杂志将他列入世纪百大最重要的人物的一员。《生活》杂志将斯皮尔伯格评为他同时代中最有影响力的人。

称史蒂文·斯皮尔伯格为“电影织梦者”一点也不为过，他是以影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》而两次荣获奥斯卡金像奖的大导演。回首斯皮尔伯格一生所取得的巨大成就，我们不难看出，天份并不是成功的全部，上帝往往更偏爱那些认真、专注、执着的人。斯皮尔伯格曾两次荣获奥斯卡最佳导演奖，并且是有史以来全球电影总票房最高的导演。斯皮尔伯格可以将电影的深刻思想性与商业元素完美的结合在一起，让观众们体验震撼壮美的画面效果同时，感受到其影片中所传达出的深刻内涵，让人意犹未尽，回味无穷。这在整个美国电影界乃至全球电影界都是非常稀有的。至今，斯皮尔伯格执导的电影收入在全球已超过90亿美元，名列全球第一。《福布斯》杂志估计斯皮尔伯格的净资产大约有30亿美元以上。《时代》杂志将他列入世纪百大最重要人物一员，《生活》杂志将他评为20世纪最有影响力的人物。《首映》杂志将他评为有史以来全世界电影业最有权势和影响力的人物。

宫崎骏

《时代》杂志TIMMORRISON评论宫崎骏：“宫崎骏--在一个高科技的时代，这位动画电影导演用老方法创造出不可思议的作品。” 宫崎骏的名字以及他的工作室吉力卜，更能成为日本动画的代名词。“他是一个很出色的故事创作人，他很自然地便能把心中的故事告诉了大家，而这种才华使他成为一个让人难以忘怀的导演。《动漫百”科全书》的合著者乔纳森·克莱门茨这样说，“参与他的作品创作的小人物全都因作品而取得一鸣惊人的成功。”例如《千与千寻》深深地强调自力更生、无私奉献以及向成长中的困难挑战的重要性。这个主题的丰富性就是重点。

宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。宫崎骏在打破手冢治虫巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。

《七武士》

《七武士》从主演到龙套，任用的都是实力派。七名武士的演员均为黑泽明电影的常客。村人一方的阵容也毫不逊色。隐居水车小屋的长老（高堂国典）；妻子被盗贼掠去，满腔仇恨的利吉（土屋嘉男）；胆小怕事的与平（左卜全）；还有自私自利，一心保护女儿的万造（藤原釜足）。都是当时日本电影界不可缺少的名优。连出场只有几分钟的琵琶艺人（上山草人，曾以Sojin的艺名活跃于默片时代的好莱坞）、在客栈兜售馒头的小贩（渡边笃，他是北野武最敬佩的演员之一）、还有那个被堪兵卫一剑击毙的盗贼（东野英治郎）扮演者都是当时家喻户晓的名角。而多年后代替三船敏郎担任黑泽电影第一男主角的仲代达矢此时才二十三岁，他扮演的浪人只有一个一晃而过的镜头。（三谷幸喜在《我家的历史》中再现了仲代到《七武士》剧组试镜的场面）

故事发生在战国时代，几个山贼的犹豫给予一条山村喘息的机会，他们绝不会想到这次的仁慈导致自己的灭顶之灾。农民们面对喘息的结果也无外乎怎样去匍匐投降。而一个人却奋力疾呼：“我们杀光山贼，杀光他们……与其受折磨，不如背水一战。”主战派的竭力坚持和无数主和派的动摇，最后长老决定：“打吧！雇佣武士！找饥饿的武士，饿起来，熊也会上山！”尽管出师不利，落难的武士还是有极高的自尊，不受农民的施舍。

而利吉却异常执着，而岛田堪兵卫的出现让雇佣武士变为了可能，他只要了两个饭团就轻松解救了人质。清晰的思路、强大的气场、敏捷的身手吸引了冈本胜四郎，当胜四郎请求拜师时，他却说：“我打的都是败仗，没资格收徒弟。”

而绝望的农民不懈追寻这位领袖级人物。他的超越等级的责任和武士仁慈让他接受了酬劳只有三餐，跟武士名誉无缘的山村守护战，“守比攻更难”。而武士的决绝与农民的自私相互映衬，他们害怕武士会调戏他们的妻女。一直心存戒备。长老在七个武士面前曾说：农民什么都怕！

只有一个领袖断然战胜不了武装到牙齿的40个残暴山贼。继续征募，继续完成不可能的任务，期待一个个奇迹。经过了很多的拒绝之后，片山五郎兵卫欣然接受：我欣赏你的为人，人生难得一知己。堪兵卫散发出的睿智、坚定，天生的领袖王者，定海神针般的存在，谦虚低调，个人魅力悄然散布。

胜四郎是个贵族武士的后代，却执著追寻武士梦，心地善良，又有怯懦，当与平的大米被偷之后，他为了这次任务的完成，偷偷施舍农民金钱。他年轻有活力、执著追梦，与万造的女儿志乃结缘，但最后惜别！他留给至乃白米饭，久藏却说：你吃好了，这次我不吃。胜四郎最后升华为武士，战胜怯懦杀敌建功。

菊千代是个杜撰的名字，本来是个族谱上13岁小孩的名字。但是放在三船敏郎身上却极妙！他孩子似的天真、顽皮，外表不拘小节、荒诞不经，但是内心压抑着深沉的情感，有着深刻的伤痕。他是为了复仇，复仇!或许恨到痛到深处就会逆反地笑起来，诙谐起来！他的恶作剧打开了农民对武士的敬畏，自己也勉强被认作了七武士中的一员，但也仅仅是勉强而已！菊千代在紧张的战前氛围中开涮：你们个个都是最好的稻草人，但对方可不是麻雀！当菊千代发现万造手握精良的武器并武装自己在其他武士面前展示的时候，堪兵卫有些伤悲：你还是武士吗？这是农民杀死武士夺来的，要做过落荒武士才懂个中滋味。而沉默的久藏愤怒到：我真想杀掉这条村的人！菊千代势如奔流的肺腑之言让每个人陷入深思：你们把农民当作什么？以为是菩萨吗？简直笑话，农民最狡猾，要米不给米，要麦又说没有，其实他们都有，什么都有，掀开地板看看，不再地下就在储物室，一定会发现很多东西，米、盐、豆、酒··到山间深谷去看看，有隐蔽的稻田。表面忠厚但最会撒谎，不管什么他们都会撒谎，打仗就去杀残兵抢武器。所谓农民，最吝啬、狡猾、懦弱、坏心肠、低能、是杀人鬼，但是，是谁令他们变成这样的？是你们，是你们武士！你们都去死！为打仗而烧村，蹂躏稻田，恣意劳役，凌辱妇女，杀反抗者，你叫农民怎么办？他们应该怎么办？去死！说完，菊千代泣不成声。堪兵卫问道：你是出身农家吧？菊千代后来智取火枪手赚火枪。堪兵卫却骂了他：蠢材，擅离岗位，这不是个人表演。他无畏火枪，蔑视敌人。菊千代冒死救老爹，女人为救孩子而奋力支撑！菊千代抱着孩子：这孩子像我一样，当年全家被杀！

利吉是个非常关键的农民，他的毅然决然，坚持不懈睬会引导这次任务变为可能。或许他没有财富，没有领导才能、没有绝世武功、没有令人膜拜的空前魅力，可是他是个男人，他有情有义，有爱有恨，他有男人的自尊，他绝不屈服，哪怕被打倒也不会被打败！

与平中箭一幕：我有坚守岗位。令人动容。

《七武士》就像一部史诗，给予我关于人生、理想诸方面颇多思考！

第三篇：电影《搜索》感悟评论

看看身边的事儿吧。一个人开车撞了人，被媒体一报，网友一挖，第二天那人就成了官二代冷血杀人魔头。舆论立刻一边倒，绝没有当事人自己的声音发出来。再爆出他抛弃过那么几个女朋友，上学时候打过小抄儿做过弊，和人干过架，开车违过章，能引起全民大讨伐就再好不过了。这人被判刑之后，恐怕只能留下一双永远抬不起头的父母四处与人下跪磕头认错，从前的朋友也要一律和他划清界限；很多年前爆发的艳照门，在媒体和网民的集体努力下，让陈冠希现在还背负着各种骂名，被人追杀，不敢接戏，网友仍然以辱骂他为乐（我也是其中一员……而且还不能保证以后不做这样的事儿了）。

这就是比电影可怕一千一万倍的事实。

所以电影的结局也算是温柔的吗？

叶蓝秋临死之际，拉着杨守诚来到一片芦苇地看日出。

我觉得大概是这样——站在人一样高的芦苇地里头，吹着风，终于没有质问和谩骂。

于是在那么一瞬间里，谁也就不能再伤害谁。

句句都适合《搜索》，它的悲剧正在于此。仔细回想一下，这里边有哪个人做错了吗？没有，一个都没有。陈若兮没错，她爆出叶蓝秋不让座的时间并不断推动升温，这是每一个媒体人的本能，她需要这条新闻提高她的地位，知名度，然后才有可能买房，让自己，男友，妹妹不会成为流浪猫。至于叶蓝秋，她是她的道具，不是她也会是别人，她陈若兮有什么错？杨佳琪没错，她在公交车上拍到这一幕，是出于一种媒体人的敏感度，也是出于公民的公德意识；她走了一步好棋，把陈若兮拉下马，自己顶替了上去，但那是被人利用了，何况她拍的好新闻也被陈若兮抢走了。她一直无辜，即使不无辜也是无心之失。她杨佳琪有什么错？莫小渝没错，看见丈夫和年轻美貌的女秘书搂搂抱抱，早已失去青春美貌的她怎么可能不紧张？没有危机感？丈夫什么都不跟她解释，她怎么可能不怀疑？她给电视台打个电话骂骂小三怎么了？再说，她也对丈夫认错了，虽然那和叶蓝秋无关。沈流舒没错，他是一个男人，男人把成功放在第一位有什么不对吗？他对叶蓝秋的确感情不纯，但那是人之常情，这么美的年轻女人天天在面前晃悠，不动心的是太监，更何况他们实质上什么都没有。还有那三个激烈辩论的专家，那个大骂叶蓝秋，轰她走的大妈，那些黑她博客，用最恶毒的话骂她的网民，打击无公德的人，打击小三，人人有责好不好？大家都这么干，我有什么错？

是的，他们没有一个人做错了，但他们联手，杀了叶蓝秋，而且用的是最惨烈的手段：杀人诛心。

置身电影之外，我们心疼叶蓝秋，她是整部电影最无辜的人，她的美丽高华让这种无辜更加深刻。（插一句闲话，不得不说，在这部电影中，导演将高圆圆的美丽和气质做了近乎极致的渲染，当清瘦憔悴的她靠在沙发上，手支着头回转，用黑白分明的清澈眼睛凝视着赵又廷时……额，我终于明白赵又廷为什么会爱上她了……八卦完毕，继续正题。）她只是在得知身患绝症，心神俱乱的时候做了一件错事，就陷入了万劫不复，甚至连所剩无几的生命都无法完整。我们对她的同情达到无以复加的地步。然而在电影里，除了不多的几个人，所有人对她的厌憎达到无以复加的地步。她是人们的靶子，在人们的臆造中被妖魔化，成为人们炫耀道德，宣泄情感的工具。

然而，我们无法像同情叶蓝秋一样去毫无杂念地批判电影中的这些人，因为没有人能对自己彻底否定。我们都多么不想承认自己曾经做过杀人诛心的事，曾做过间接的刽子手。可是，我们同样明白，这些，都是自欺欺人。

那些你在网上骂过的，被妖魔化的人，你在骂的那一刻可曾想过自己看到的也许只是局部真相，甚至根本就不是真相。很少，因为这样我们才能站在道德制高点上，享受这种道德优越感，享受惩恶扬善，居高临下的快感，自得于自己唇枪舌战的智慧，宣泄长久压制的情感。屌丝们要逆袭，真相什么的统统不重要。

可是，可是，我们真的错了吗？我们的批判也是一种对道德标准的坚持，难道一句“你不要做卫道士，要尊重个人行为”，我们就连最起码的道德坚持都没有了吗？网络暴力的另一面是网络正义。只看到了局部事实……但那和媒体有关，它们要收视率，知名度，就把能触及公众敏感神经的新闻大肆渲染，直到把真实变成虚假为止。我们的错，只是太愿意相信社会的丑恶，太愿意炫耀自己的道德。

毫无底气的辩驳，无心为之的罪恶，无能为力的忏悔。

2012年，感谢陈凯歌导演，让我们搜索了自己的心，虽然搜索的结果也就是茫然。

我一直说《搜索》是2012年最残酷的电影，但和原著相比，它还是温和得多。原著里，叶蓝秋死后，在沈流舒的推动下，人们转而将矛头对准报道此事的陈若兮，陈若兮被人逼到顶楼，向前一步，死，后退一步，生。

杀人诛心，她曾是刽子手，这一刻，她是受害者。

网络上，那些被迫承认了一次错误的牛逼的傻瓜，不想再承认第二次。

而电影里，陈若兮只是丢了工作，丢了爱情，至少，还可以重新来过，前途险恶，能走下去，就是勇气，就是幸运。

电影的最后，叶蓝秋开心地在田野里玩闹，像是一个孩子，她微笑着对着杨守诚的摄像镜头说：我要过好每一秒，每一分钟，每一小时，每一天。

与书相比，电影终究，残酷未满。

我属于那种偏于悲观，更倾向于看到残酷现实的人，但这一次，我倾向于相信电影的结局，书撕开了我们所有人的伤口，但却没有给我们撒药，就让它赤裸裸地在PM2.5 超标的空气中流血，而电影为我们包扎起伤口，让我们在叶蓝秋的笑容中看到了美好。

我向来支持，要悲剧就悲剧到底，但这一次，我喜欢电影不极致的残酷。因为它太真实了，我们终究不希望自己的人生有残酷，即使有，也希望，残酷未满。

之前未有任何预期，看完出乎意料。

之前曾看过人肉搜索题材背景的电影《无形杀》，以为《搜索》又是一部类似题材的电影，没想到人肉搜索只是电影的一个切入点，影片表达的内容让我感慨，在我看来，陈凯歌这次表达的是：对生命的热爱，对美好生活的追求。

只是这种热爱和追求，在快节奏的互联网时代，被扭曲和变形了。

更有趣的是，这种表达在《搜索》里是以人物群像形式来呈现的，而不是传统的单线叙事推动。

每组人物关系，从片头就看出，在影片里是平均发力的，没有哪一组人物关系可以说是绝对主角。

人物群像是重点，情节在我看来却不是。每个人物身上都有着各种缺陷和弱点，但也有可爱的一面。

怎么说呢，这是一部有“爱”的电影，无论是爱从无到有（高圆圆，赵又廷），还是爱从有到无（王学圻和陈红）。

看完这电影，我才想起来前一阵看过一个八卦说高圆圆和赵又廷好上了，因为如果你看了这电影，你会明白，这两人在银幕上已经爱上了，很明显。

互联网时代下，每个人获取信息的渠道和方式，决定了每个人的行为。上帝视角来看，每个人的生活都充满唏嘘，但每个人都努力挣扎去获得自己认为的“美好的生活”。

王学圻、姚晨、陈红为代表的几个角色，他们只按自己获取的信息角度来下判断，来行动。很多行为，看上去那么偏执，甚至可笑，但回头一想，互联网时代下的网民，或者你我，平时其实或许大抵正是如此，此时，你会看到《搜索》里的人物是那么的真实。

显然，《搜索》追求的是人物心理的真实，而不是故事情节的真实。

而人物心理的真实是符合当下社会背景和互联网形态下人与人沟通模式的：人已经称为互联网异化过的品种，或者说人已经是一种被外在技术异化中的“新人”了。

正是这种对“新”的思考，让我觉得《搜索》具有了相当的时代性，这种时代性是跨地域的，在我看来，这个故事放到世界上大多数国际化大都市背景里，基本都成立。

从这个角度，陈凯歌借《搜索》完成了对张艺谋的一次反超。

以前陈凯歌的电影作品，故作呻吟感很强，总觉得一副苦大仇深，我不思考人类何以进步的姿态，让观众很难亲近，也让我这种习惯了作者角度来看电影的人，觉得他没啥大的进步和变化。

但《搜索》还是呈现了一个跟着时代思考的陈凯歌，依然在严肃思考，但片中这次高圆圆故作小清新状的片段和王学圻略有神经质的表演，都很巧妙地化作了导演对这个故事本身呈现的一种反讽状态，反而让影片显得不那么讨厌，或者说反而让影片多了一份现代城市电影少有的黑色冷幽默气质。

如果上面说的不是导演有意而为之的效果，那我唯有佩服有的驾驶员的确是能挂倒档也能正向超车，运气也是实力。

关于剧本，台词另类，简短，有状态，有装逼，有个别搞笑，比如别冲我咆哮等等，但大多数，都是在说人话，对于一部现代都市电影，这比什么都重要。

谭飞出演电视访谈节目一段，刻意的夸张，这种故意夸大的戏剧效果应该是有意而为之。反倒张文伯扮演的水军公司一场戏，本色演出，说人话，够水准。

本以为《搜索》会是一部负能量聚集的电影，至少看预告片的时候我还是这么认为，但最后却是能从负面切入点中感受到源源不断的正面力量。

片中每个人无论经历了什么，无论自己为自己的行为付出了怎样的代价，但每个人都在用自己的方式努力地去寻找着属于自己的”美好生活”，哪怕看上去是那么的悲剧。

《搜索》整体上来看，是近几年在创作思路，最接近互联网时代本质的一部电影，这是它对我最大的价值，也是让我看完这部电影后一直在思考的主要动力。

故事揭露了一些现实的问题:

1、媒体的逐名求利，缺乏人性本质的思考；

2、生活的压力，房价逼迫年轻人丧失自我；

3、社会的不公平，小人物很难赢。

4、每个人都有困难，但是大家都不能换位思考，不能相互理解。喜欢(361)| 回复(4)| 分享 一部关注现实的作品，两条线索，一条是网络的暴力，一条是女人们的情感和职场拼搏，相对而言，女人这条线拍得更好，每个女人或找到自己，或迷失自己，都很有特点。不足是在表达现实时只罗列了现象而没有答案。不过陈凯歌有句话，说夫妻关系的，我想也可以用在这：“欺骗总比无视好

现在的媒体人也是只看见别人不好的一面，只晓得深挖别人不好的东西，为什么连别人得了癌症就挖不出来呢，人家不让座的反应背后是什么原因为什么不深挖呢，所以道德败坏的有些时候真的是那些居心叵测的人，比如片中陈若兮，她还不是为了找什么所谓好的线索，现在的好线索就是越哗众取宠就越有人关注 喜欢(6)| 回复(0)| 分享

陈若兮的确错了,错就错在为了名利为了利益,为了工作地位没有报道叶蓝秋的道歉信息.如果当时有个人愿意出来澄清这一切,播出她的道歉视频,也就不会这样了.网络力量很强大,大家也都有颗包容的心.......

第四篇：《悲惨世界》电影感悟

小人物的悲剧，大时代的悲惨。

---《悲惨世界》观后感

工商管理学院 经济1602 徐广慧 20160796 开心有趣的名著欣赏选修课，美丽端庄的老师给我们布置了观看《悲惨世界》写观后感的作业。说来惭愧，《悲惨世界》这本文学名著从此小学开始就放落在我的书柜中，但除了仔细看了一下封面的插画，一直到上了大学也没有打开过这本书。小学时的我第一次听到这本书的名字时，就被他的书名所吸引，脑海中直接浮现多灾多难的穷苦人民捉襟见肘的悲惨生活，“世界”二字又宏大又充满神秘，究竟什么样的世界是悲惨的，究竟什么样的悲惨能以世界的角度来衡量。因此在上完一天专业课之后，回到寝室趴在被窝里打开笔记本，在一个美妙的夜里静心去欣赏这部伟大的作品。

影片一开头，介绍给观众作品背景，自法国大革命过去已经二十五年，新的国王已经上位，暗黑色的基调渲染表现冉阿让在服役期间的苦难场景，出狱后的他被好心的米里哀主教收留过夜，可能因为贫穷的驱使，他在夜里偷走了主教的银器，不幸再次被抓，在面临审判时，主教却告诉警察银器确实是自己赠送给他的，同时还把自己的银烛台送给了他，这一善举如同一把铁斧重击了冉阿让的灵魂，他跪在教堂里忏悔。原本因为偷了一块面包服役十九年的他把仇恨世界作为自己的毕生信条，却在此刻撼动，冉阿让已不复存在，一个新的自己获得新生。

八年后，电影的镜头转移到1823年蒙特利尔，影片又毫不吝啬的刻画穷苦人民的生活，严冬将至衣不蔽体。在一家破烂的小纺织工厂，女工们动作整齐的剪裁衣料，在面色肌黄的女工人之间，一位皮肤白皙面颊红润秀发善良的芳汀小姐让我眼前一亮，面对工头的骚扰不为所动，面对恶女工的欺凌弱小无助，最后因为被人揭发有私生女被赶出工厂，在影片的另一处小高潮，她跪乞求马德兰厂长不要解雇自己时，也就是改头换貌的冉阿让。面对当时的礼节传统，冉阿让忍心抛弃了她。失去了收入来源的芳汀，为了抚养自己的女儿，不惜卖掉自己的秀发与牙齿，绝望的她扶着额头哭泣道：“我曾经梦想的人生，和现在相比是如此不同，梦，被扼杀了。”在原著中芳汀堕落成为妓女，但影片里，一位先生要来侵犯她时她用尽最后的力气反抗，招来了沙威警察，此时冉阿让出现，看到了因为自己的过错让一位美丽活泼的少女变得如此狼狈可怜，他决定担当起照顾芳汀的责任。紧接着，影片开始了沙威与冉阿让的第一次对决，沙威承认错误把市长错当成逃犯冉阿让，并报之自己找到了真正的犯人，此时冉阿让开始巨大的内心斗争，此刻的他已经是威望的市长、富有的商人，如果选择自首，不仅自己要回到苦难的牢狱生涯，数以百计的工人也会因此失业，可如果选择逃避让一个无辜的老人背负罪名，（在这里我想到了最近看的《东方快车谋杀案》中的一个情节，鲍勃先生乞求劝说赫尔克里·波洛推理找到谋杀案凶手时，道：“如果警察来判案，他们会定罪给拉美商人，仅因为他的拉美身份，或者定罪给非洲医生因为他的皮肤。”，法院的定罪如此不讲理也是那个时代的悲惨性的体现。），冉阿让又觉得自己的良心会被谴责，经历一番巨大的挣扎，他最后脚步坚定大步流星的走进法院，在众人诧异的眼神中大喊：“我是谁，我就是，24601。”然后他回到了医院，目睹了芳汀的离去，带着她的遗愿在沙威的追捕下逃跑了。然后影片的视角又来到了德纳第夫妇，这一对贪婪自私的夫妻，典型的市侩庸俗的形象，他们压榨住宿的客人，经营黑心的生意，虐待幼小的珂赛特，他们如同敏锐的猎豹时时刻刻在嗅着金钱的气息。冉阿让从他们的手中解救出珂赛特后，给予了她慈父一般的关爱，细心呵护她成长。

影片经过时间跨度，来到了1832年，巴黎。同样是从宏观的大镜头展现饥饿的穷人们乞求富人的施舍，但是在这里的镜头又与1823年有所不同，1823年的基调阴森灰暗，1832年的基调却有阳光沐浴，在衣衫褴褛讨饭的人群之中还有年轻可爱的小孩子与热血的青年们，我想导演在这两处同时展现贫穷人民的生活，也对比反差出1832年的人们虽然生活艰难，但他们中间冉冉新生出新的革命力量，有一群热血蓬勃的青年如朝阳一般是这个国家人民的希望。在这里马里尤斯与珂赛特一见钟情，在爱波宁的帮助下马里尤斯幽见了珂赛特，可好景不长，被人发现了行踪的冉阿让无奈又要带着爱女逃离，珂赛特匆忙之中留下一封信被爱波宁拾到。这里的青年人爱情刻画也展示了该作品的浪漫主义色彩。影片中的爱波宁是最让我感动的角色，原本集父母宠爱于一身的她，因为家庭不幸的变故，自己也要跟随父母一起过着偷盗欺骗的日子，但是在她自私贪婪的父母的家庭熏陶下，爱波宁仍有一颗为爱无悔付出的纯洁的心灵。她帮助马里尤斯寻找珂赛特的住处，仅因为马里尤斯对她笑起来的谢谢；目睹了马里尤斯跟珂赛特的幽会之后，心灰意泠的她站出来阻止父亲入侵冉阿让的家，还因此遭到了父亲的毒打；拿到了珂赛特留下的书信，她在雨夜里的无助的哭泣。“我爱他，却只是一厢情愿。”在雨夜她心碎的呻吟。为了爱她选择成全，把书信交给了马里尤斯。命运如此有趣不可估量，孩童时爱波宁穿着好看的小花裙被妈妈宠爱的亲吻着脸颊，时过境迁，在少女本应该最美的花季，当珂赛特仙气飘飘头戴礼帽身穿美丽的裙子美好灿烂挽着冉阿让的手臂出现在集市时，而她穿着肮脏沾着泥土的裙子，头发污油面色灰暗，跟随她的父母一起苟延残喘的求生。她望着她心爱的男孩，可是她的心上人深情款款的凝视珂赛特。命运如此没有征兆，如果影片里的她妒恨珂赛特我觉得都是正常的，然而她却成全保护了马里尤斯与珂赛特的爱情。对此我感受到一丝震撼，爱波宁的悲惨与善良让我动容让我难过。

影片进入他的新高潮，人民的起义反抗，也是这部作品政治性背景的展现。在这部分，有两处最让我触动感叹，一处是为收集子弹逃出壁垒而被敌人射死的小男孩加夫罗契，另一处是起义军已经面临崩溃的地步，在逃生时他们乞求周围邻居开门而遭到拒绝，他们高呼“求求你们把门打开”，可是对面却关上了窗户。小男孩象征着新的希望，他的死让我心痛，麻木不仁的市民也形成鲜明对比，不想受牵连而无视了绝望求助的人们。起义失败，冉阿让救出来奄奄一息的马里尤斯，被冉阿让放过一次的沙威，打破了心中一直坚守的法律志高无上的原则，放走了冉阿让，他自己也无法接受而选择自杀。沙威的自杀，让我思索很久其中的原因，我想沙威算是固执的正义派，他出生在监狱，因此他把惩罚罪恶当成自己存在的价值，他不会变通，一个信念用一生来守护，但是冉阿让让他的原则被撼动了，冉阿让是有罪的，但是他的正义善良又大过了他的罪行，追捕冉阿让是他一辈子的理想，然而在梦想实现的那一刻他背弃了信念，放走了冉阿让。可能经历了起义，他也无法判断谁对谁错，这个社会真正的善良在哪里，他又应该怎么做，所以最终他选择了死亡。

看完了两个小时三十七分钟的电影，已经快接近凌晨两点了，如此一部宏伟的著作真的让我感受到经典的伟大，《悲惨世界》其中每一个人人物都是有自己的悲剧，一个个小人物的悲剧串联在一起交织形成这个时代的悲惨，翻阅相关资料我得知，这本书也是雨果二十多年准备策划撰写的，原名是《苦难》，在他经历了人生种种之后，又对这部著作进行修改，最终命名为《悲惨世界》。小人物，大世界，能够品读这样一部经典我觉得很荣幸，他也为我的人文阅读填上浓厚的一笔。

以上都是我直接的观影感受，见解并不深刻，但都是真情实感，也是我第一次一点一点写出了这么多字的影评，决定在豆瓣、知乎上发表一下，分享一张看电影时候的小留念~

第五篇：《中国机长》电影感悟体会

《中国机长》电影感悟体会5篇

《中国机长》作为献礼祖国70华诞的影片之一，其主要是根据川航英雄机长刘传健的真实经历改编而成，而影片主要讲述的是机组执行航班任务时，在万米高空突遇驾驶舱风挡玻璃爆裂脱落、座舱释压的极端罕见险情，生死关头，他们临危不乱、果断应对、正确处置，确保了机上全部人员的生命安全，创造了世界民航史上的奇迹。所以关于观看《中国机长》电影的感悟体会，小编准备了以下文章内容，希望对您有所帮助。

中国机长观后感【1】

因为根据真实事件改编，所以知道结局是好的，但是影片依然超高水准的让我感动，我想用很多词来夸，但想来想去就是赞，不得不看。从最初出发前的日常，在飞机上起初平稳时生活化片段，以及突然的挡风玻璃破裂的忐忑，遇险之后无论是飞机上工作人员还是地面联系飞机的各单位工作人员紧张和超强的专业素养。演绎的每一秒钟都感慨万分。后来飞机安全着陆后，依旧是先确定乘客有无受伤，让乘客先下飞机。让我深深的感动于张涵予饰演的机长说的“敬畏生命，敬畏职责，敬畏规章“，也因袁泉饰演的乘务长说的“我们也是女儿儿子，爸爸妈妈，我们的家人也在等着我们回去“而流泪，还有欧豪饰演的驾驶员，即便受了很重的伤，依然尽全力坚守自己的职责。

每一个乘务员在遇险时，都坚守在自己位置上，安抚着乘客们。另一方面，地面上李现扮演的管制员，不断呼叫着四川8633，成都在叫你，黄志忠扮演的管制主任，李现的上司，通过李现的信息来时时做出判断，焦俊艳扮演的民航气象中心领班，通过时时观察气象，避开恶劣天气，吴越扮演的应急指挥中心负责人，双流机场降落由他指挥安排......正是因为所有工作人员万众一心，才有了最后的安全着陆......其实每天飞的飞机有很多。每一架飞机都离不开所有相关部门人员的认真工作，所以也感慨作为乘客的我们，希望以后多一点理解和包容，有时候飞机的延误，都是为了安全着想，所以延迟起飞的时候多点耐心，不要总是催促着工作人员什么时候起飞。

在乘坐过程中，我们不要因为乘务员为我们提供好的服务就觉得理所当然，这是她们的工作，但我们也要感恩。无论遇到什么情况，都不要去闹，听机组人员的指挥，相信机长，因为他们都是受过专业训练的，而且我们都是希望每一次出行都平安

中国机长观后感【2】

一个温馨的问候，几句调皮的搭讪，一段沉痛的过去，一个期待的眼神，一个骄奢的内心，一个纯洁的心灵，一个懵懂的女孩，一个经验丰富的机长，冥冥之中将这一群人捆绑在了一起，经历了一场生死轮回。

一个美好的清晨，嘻嘻哈哈的欢声笑语中夹杂着紧张的气氛，一个名叫8633的航班从重庆飞往了拉萨，飞机上的一切跟往常一模一样，大家都处于放松的状态中。突然，飞机的前挡风玻璃破裂，副驾驶员被半截身体被吸到外面，裸露在空中，整个飞机瞬间的变得混乱不堪，女孩的哭声，少女的抱怨，男人的愤怒，所有人的恐惧，可是这里有五名肩负神圣职责的乘务人员，他们迅速维护机舱秩序，帮助乘客带好氧气罩，安抚大家的情绪，虽然自己的内心也是无比恐惧，但是他们依然选择坚信机长，依然坚守自己的职责。

了救回裸露在外面的副驾驶员，机长操纵飞机以3000米每分钟的速度下降，就在即将撞机的瞬间，将飞机拉起，就是这一完美的动作才将副驾驶员救回舱内。在8400米的高空，飞机已经释压，机长目前的职责就是想办法尽快的让飞机安全着陆，而距离自己的最近的机场就是成都双流机场，可是在返回的航线中，前方是恐怖的雷雨云，绕行几乎不可能，强行穿越无疑是将自己扔进了搅拌机，就在这关键的时刻，机长在空中盘旋一周，以他丰富的经验寻找到了一条可以穿越的通道，机长刘长健以其高超的技术成功的穿越了几乎不可能的穿越的云层，挽救了一百多名乘客的性命。最终使得8633次航班成功降落。

8633次航班的成功降落确实是航空史上一次值得铭记的事件，象征着我国航空驾驶技术的飞速发展，却也警示着我们每一名航空人应该严格要求自己，精准无误的完成我们的每一项工作。

在8633次航班从失联到安全降落的过程中，指挥部门迅速做出反应，安防人员，医务人员等严阵以待，乘务人员积极维护秩序，机长及驾驶员在人类的体能边缘挣扎着等等一系列的配合才完成这一艰巨的任务。

在灾难面前我们人类表现的那么脆弱，却又是那么的强大。每一个人都肩负着家庭的责任，每一个岗位都肩负着国家的使命，所以请珍爱生命，敬畏岗位。

一部《流浪地球》、一部《中国机长》标志着中国电影的飞速发展，为中国电影点赞。

中国机长观后感【3】

该片改编自2018年5月14日川航3u8633航班紧急备降真实事件，是近年来国产电影少有的空降题材作品。影片刻画了包括机长，乘务员等机组人员沉着冷静，临危不乱的形象。

影片开始时，以张涵予饰演的机长刘长健视角，起床，设定闹铃，洗冷水澡，然后憋气三分钟。从一开头影片就开始为后面飞机挡风玻璃破碎后的低温缺氧驾驶状态做铺垫。机长刘长健答应女儿今晚回家陪她过生日，李沁饰演的周雅文即将结婚，气象局的天气预报，这些都为飞机上遭遇的险情买下了伏笔。这些伏笔有些明显，仿佛都在直接告诉观众，马上有危险要发生，但现实是不会有预知能力的。

机组人员从准备到上飞机到上客，影片为我们展现了他们工作时的样子，平时我们也许只能看到他们在飞机上为我们派发吃的喝的，但在我们看不到的背后，他们还做了很多工作，上飞机前乘务长对乘务员进行航线特征问答，上飞机后机长副机长第二机长三人仔细的检查，还有乘务员们流利的一系列检查动作，专门的指令，训练有素。

飞机上的乘客性格各异，身份各不相同，去往拉萨的目的也不同，片中描绘了一幅众生相，有“难伺候”的头等舱乘客，爱贪小便宜的老夫妇，和父母闹情绪一个人出走的子女，情绪激动遇到危险十分冲动男乘客，旅游返回拉萨的藏族人民，从小孩到青年再到老人，一群素不相识的人聚集在飞机上，在危险发生时有各不相同的反应，而机组人员如何安抚大家，引导大家做好保护措施也是影片的一个重点。

在飞机上的部分，紧张感一直伴随，这也是影片值得表扬的一点。虽然观众都知道有危险发生，也大概猜得到最后的结局，但在情节设置拍摄手法的结合使得紧张感一直伴随，例如欧豪饰演的徐奕辰半个身子飞出窗外，飞机有撞上雪山的危险，飞机遇到雷雨云团，氧气和燃油有限的情况下飞机绕圈走等等……影片的bgm也值得一提，和情节配合得很好，配上画面，给人心里增加了紧张不安的感觉。在拍摄手法上，有好几个镜头，导演把视角从飞机外通过飞机窗户拉进或拉出，使得画面承接很流畅，很连贯。

影片中最出彩的两个角色我认为是机长刘长健和乘务长毕男。机长在最危急的情况下的冷静沉着，身负重任，心中带着要将乘客们安全带回地面的信念，没有氧气面罩时憋着气，眼神坚定，并且能力极强，找准了云团分散的时机，做出了准确的决定，不仅身体素质和心理状态好，也有很好的头脑，他是飞机上所有人的希望和支柱，是当之无愧的英雄。乘务长毕男，要安抚乘客，让他们做好保护措施。她拿着话筒设备不断的安抚乘客，强装镇定，最后坐下来的那一刻自己手都在抖，摸着手上的戒指，那是她心里唯一的寄托和希望，无论自己心里有多害怕，都不能崩溃，要坚定的告诉乘客：“相信我们”。

人在自然面前十分渺小，飞机在几千米的高空，遇到雷雨云团时宛若一根细针，当飞机出现紧急状况时，除了机组人员，地面的各个部门都在为了这架飞机的安全降落做最大的努力，给予最大的帮助，哪怕失联也要一直呼叫，所有人都为它紧张着，消防医疗各种资源都时刻准备着，可谓一方有难，八方支援。全景式的模式让我们看到了很多不了解的东西。

美中不足的是对于人物的刻画不够细致，虽然在情节上是紧张的，但是对于人物的内心，没有很细致的表达，例如我们看到了机长的沉着冷静，乘客们表面的吵吵闹闹和不安，如果可以再体现出他们内心的惶恐，挣扎，着重刻画几位乘客的内心，人物会更立体，更有灵魂。

中国机长观后感【4】

去年，川航8633遭遇险情那天，我在家中焦急的等待消息，待得知他们平安落地后，再也无法控制自己的眼泪。除了当班机组人员过硬的综合能力感动到了我，那天，同在一片蓝天中正在执飞行任务的飞行员们，都在不间断的呼叫：“四川8633，成都在叫你”、“四川8633，听到请回答”，那是一种民航员工才能深入体会到的艰难与不容易。这句重复的话语虽然简单，但它承载着人们对128名旅客和机组人员担心与祈祷，也令我们仿佛置身事发现场，与他们同呼吸共命运。

我们知道，建国七十周年献礼影片《中国机长》改编自川航英雄机长刘传健的真实经历，真实展现中国民航精神。影片由刘伟强执导、李锦文监制，张涵予、欧豪、杜江、袁泉、张天爱、李沁领衔主演，雅玫、杨祺如、高戈主演，于9月30日全国公映。

电影里面可以看到万米高空最为惊心动魄的瞬间：风挡瞬间破裂，副驾驶被吸出窗外，座舱释压……张涵予饰演的机长刘长健由于强大的气流冲击无法佩戴氧气面罩，屏住呼吸，咬紧牙关，在低温和缺氧状态下拼尽全力控制飞机;欧豪饰演的副驾驶徐奕辰忍受着冻伤和划伤，仍然以出色的意志力辅助机长进行特情处置;杜江饰演的第二机长梁栋则拼尽全力返回驾驶舱，不停呼喊试图与地面取得联系，持续报告特情信息;而张天爱、李沁、雅玫、杨祺如饰演的乘务员和高戈饰演的安全员也各司其职，指导旅客使用氧气面罩，并对全体旅客进行安抚以及协助，以专业素养持续守护着所有乘客的安全。在危急关头，袁泉饰演的乘务长毕男则发挥了“定心神针”的作用，一番独白既让119名乘客的状态缓和下来，也道出了民航人的责任与担当：“从飞行员到乘务员，我们每个人都经历了日复一日的训练，就是为了能保证大家的安全!请相信我们的机长，我们会一起回去!”

《中国机长》完美还原了民航平安的幕后英雄。在这个天空里，只要天上有飞机正在飞行，地面就会有空中交通管制员进行指挥，目前在全国范围内，有着约7000名“空中交通警察”昼夜交替，24小时不间断的进行管制工作，他们在每一天、每一分、每一秒钟，确保着我们飞行的平安。

中国机长观后感【5】

“老婆，我和你说一句实话，我骗了你。”

“我早就晓得了。”

打离婚官司之前，这句话是女方最得意的一句回答。

“我早就晓得了。”

然后“啪”地一声甩出一沓证据，一段录音，一份离婚协议书。

看到这儿，你可能会觉得是在看狗血电视剧，但如果我告诉你，这是一对夫妻在临死前的告白呢?

去看《中国机长》那天，我把小朋友从幼儿园接回家，叮嘱我妈给他多喝水，然后化妆换衣服。小朋友一天没看到我，知道我又要出门，表示不喜欢，“我想要妈妈陪我玩。”我只好答应他，“回家的时候买礼物给你。”

我想等到我回家，他应该已经睡了，也不用买什么礼物了，于是匆匆出门。想想我总是这样敷衍他，觉得他还小，很多承诺第二天就会忘记的。

离家求学，后来又和余老板在外安家，每年飞来飞去，多是回家，回我父母家，回他父母家。如今有了小朋友，两个人的旅程变成了三人游，我总要比从前更紧张，吃的、玩的、睡觉要枕的盖的，在ipad里下载好动画片，还有画笔故事书消毒湿巾一大包，每每登机都要背上一大堆行囊。

小朋友喜欢超级飞侠，起飞都要坐在窗边，用鼻尖抵着窗，看着飞机从地面拉升。某次登机，他在客舱口看到驾驶舱里的机长，问我“妈妈那是谁?”，我告诉他是“超级飞侠”使他激动得不得了，直到现在都沉浸在是超级飞侠送我回奶奶家的印象里。

人在平安之时很难去想这样的日子背后有谁为你付出努力，以及那些人是否有家?是不是也有很多想做的事，要在护送你这段旅途之后才能去完成?

滑行、起飞、爬升，我坐在银幕前开始体验那128人的旅程。

我才知道原来每个航班的机组人员或是临时搭档;也才了解天不亮的时候他们就要核对今天的天气，制定独特的飞行计划，预计何时有颠簸，响三下铃声就是最高级别;更不知道机组人员比乘客先登机，原来有那么多琐碎要检查：开行李架，关机舱照明，核对餐食和签字;以及上一秒还在说今天10号，下一秒就要用专业术语“洞拐”来回答。

原来“超级飞侠”在起飞前，有那么多要做的事，检查无数的按钮，讲听不懂的术语，一遍一遍地重复操作，用小朋友的话来说：真的是太酷了。

电影开场，一对候机的夫妻在和乘客聊天，他们的四川口音让我觉得亲切，作为四川媳妇，我自然记住了他们的对话。“我老公在拉萨的大饭店里做主厨”，妻子骄傲地和隔壁的人炫耀着。

飞机出事后，机舱内有人哀嚎有人念经有人默默流泪，还有暴怒着要冲进驾驶舱的壮汉，以及那对四川夫妻——开头那段对话，“老婆，我骗了你。”就是丈夫对妻子的“真情告白”，或许是觉得人之将死，不想再隐瞒妻子，或许是因为彼此相爱，不愿分开，总之这是丈夫在危难之时，最想对妻子说的话——“我其实是去工地做饭，不是在什么大饭店里做厨师。”

看到这里，我和旁边的姑娘都不禁笑了一下，电影正播放到紧张之时，虽然知道真实的8633最终平安降落，但还是捏一把汗，仿佛自己就在那架机舱里，正要和家人告别的时候，听到了那句“我其实是去工地做饭”，既难过，又想笑，都什么时候了你还说这个?

妻子看了丈夫一眼，在颠簸中给了一个意外的回答：“我其实早就晓得了。你做饭那么难吃，哪个饭店愿意请你?”请用四川口音去想象一下这句话，是不是又想哭又想笑?因为爱你，所以我了解你，不去揭穿你，更知道你骗我，其实还是心疼我，我怎么忍心责备你?

如果说在这之前，电影的氛围是可预知的紧张，那么看到这里，我才真正体会到剧组的用心。这其实并不单单是一桩飞机的特情事故，更是人情最浓的时刻。

真实的8633事件之后，机长刘传健在《开讲了》节目里，遇到一位当时的乘客，机长得知时，眼圈瞬间发红，而女孩给了刘机长一个拥抱，谢谢他给了自己第二次生命。“我搭乘那架飞机，是要和男朋友去纳木错看星星”，她这样介绍自己。是啊，每位乘客都有自己的故事，为了你们的故事，他们竭尽全力平安抵达。

谁又知晓他们的故事呢?

乘务长毕男发丝凌乱，双眼微红，正在安抚乘客，稳定机舱情绪，没有人知道她同样已经为人妻，在登机之前或许经历了什么;5号位乘务员周雅文，在摔伤后竭尽全力伸出手按住餐车，并且回应“后舱正常”，没有人知道她即将步入婚姻殿堂并打算生一个宝宝;顶着飓风冲进驾驶舱的第二机长梁栋，没有人知道地面上他的爱人，正忍住巨大的担忧准备登机工作——没有人知道她也是一名乘务长。而这架飞机上没有机会和时间去告白的机长刘长健，正奋力稳定着飞机，在零下四十度的驾驶舱中咬着牙，送所有人平安抵达，让他们有机会去拥抱和原谅。

其实你不知道，你的那句“我早就晓得了”，背后是谁在为你支撑，你的故事，谁在为你续写。

映后有观众问袁泉这个角色最大的挑战是什么?她回答是极致恐惧之下要做到坚定勇敢。虽然她们也是父母，儿女，但面对着一份值得敬畏的工作，你的每一个动作，每一句话语都关系着一百多个生命，那种坚定、克制、专业，对她来说是很大的挑战。

电影里也一直没有给毕男的个人生活过多的描述，只知道她或许婚姻出现了问题，因为她抚摸着婚戒，忧愁写在脸上。但我心里却牵挂着她，我想她一定会第一时间奔回家，无论何种结局，说出“分开吧”或是“我爱你”，那是脱掉乘务长制服的她，作为妻子想要说的话。护送了你们的故事，她终于有机会续写自己的故事。

回家的路上我心里回味着这部电影，回想着那对平凡夫妻。忽然想起小朋友已经睡下，商场已经关门，我赶快找了一家24小时便利店，买了装糖果的钓鱼玩具，准备等小朋友明天醒来，履行妈妈的承诺，带礼物回家。

远处灯火微亮，街头人潮喧嚣，生命可贵，人情正浓，总有人为你铺平回家的路。