第一篇：2018《中国古代文学(二)》在线练习
《中国古代文学
（二）》在线练习
竟陵派提倡的诗风是B。A．典雅工丽B．幽深孤峭 C．清新自然D．温柔敦厚
《四时田园杂兴》是？退隐石湖时所作。A A．范成大B．杨万里C．陆游D．张耒 《白石词》是（A）的作品。
A．姜夔B．吴文英C．辛弃疾D．李清照
晏几道有一首脍炙人口的词写与歌女重逢时的情形，今昔对比，百感交集。此词的词牌名为《A》。A．鹧鸪天B．临江仙C踏莎行D木兰花慢
《娇红记》是部爱情剧，作者（C）。A．孙钟龄B．汤显祖C．孟称舜D．李渔 王士禛诗歌理论的主要主张是（B）。
A．格调说B．神韵说C．肌理说D．性灵说 《桃花扇》的基本故事是（C）。A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C．侯方域和李香君的爱情故事 D．李隆基和杨玉环的爱情故事
辛弃疾的（D）以失宠美人自况，曲折表达忧谗畏讥的心境。
A．《祝英台近》（宝钗分）B．《鹧鸪天》（陌上柔桑）C．《水龙吟？登建康赏心亭》 D．《摸鱼儿》（更能消几番风雨）桐城派后期的中心人物是（B）。
A．方苞B．曾国藩C．魏源D．梅曾亮
（A）编刊《六十家小说》，即《清平山堂话本》，成为最早的话本专集。
A．洪楩B．凌濛初C．陆人龙D．冯梦龙
（B）评价自己的散文说：“吾文如万斛泉涌，不择地而出……”。
A．欧阳修B．苏轼C．曾巩D．王安石
钟嗣成的（B）是研究元杂剧最早的珍贵资料。A．《青楼集》B．《录鬼簿》
C．《曲律》D．《元曲选》
江西诗派有“一祖三宗”之说，一祖指（B）。A．黄庭坚B．杜甫C．陈师道D．陈与义
晚明思想和文学革新的旗手是（A）。A．李贽B．袁宏道C．钟惺D．谭元春（B）被公推为清代考据学的开山祖。
A．黄宗羲B．顾炎武C．吴嘉纪D．屈大均 《窦娥冤》的作者是（B）
A．马致远B．关汉卿C．白朴D．王实甫 元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为（C）。A．铁笛体B．东维体C．铁崖体D．廉夫体
清代常州词派的代表人物是（A）。A．张惠言B．朱彝尊C．陈维崧D．纳兰性德
李清照是今（D）人。
A．河南B．江西C．湖南D．山东 桐城派后期的中心人物是（B）。
A．方苞B．曾国藩C．魏源D．梅曾亮 南曲理论之作《曲品》的作者是（A）。A．吕天成B．沈璟C．王骥德D．徐渭 下列作家不属于金代的是（D）。
A．蔡松年 B．党怀英 C．吴激 D．刘因 “文必秦汉，诗必盛唐”是（C）提倡的口号。A．公安三袁 B．袁枚 C．前后七子 D．沈德潜 “朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”，是黄庭坚《A》中的诗句。A．登快阁B．寄黄几复C．雨中登岳阳楼望君山D．题竹石牧牛
明代后七子的领袖人物是（AB）。A．李攀龙B．王世贞C．谢榛D．宗臣E．徐中行
下列诗文流派中，属于清代的有（BC）A．公安派B．阳羡派C．桐城派D．唐宋派
清中叶重要的诗歌理论有（ABC）等几种主张。A．沈德潜的格调说B．袁枚的性灵说C．翁方纲的肌理说D．方苞的“义法”E．王士祯的神韵说
最能代表明代拟话本最高成就的是（AD）。A．冯梦龙《三言》B．佚名《欢喜冤家》C．陆人龙《型世言》D．凌蒙初《二拍》E．金木散人《鼓掌绝尘》 朱彝尊的词标榜南宋，推崇（CD）。A．苏轼B．李清照C．姜夔D．张炎 永嘉四灵指（ACDE）。
A徐玑B．陆游C．徐照D．翁卷E．赵师秀
《三国演义》在语言上吸收了（AC）的成就，使用了一种比较平易浅近的文言进行创作。A．传记文学B．诗歌C．说唱文学
D．才子佳人小说
讲唱文学包括（ABCD）。
A． 弹词B．子弟书C．鼓词D．宝卷
关汉卿的杂剧有(BC)A．《汉宫秋B．《窦娥冤》C．《西蜀梦》D．《张生煮海》
周邦彦的词以（CE）内容为主。
A．政治斗争B．田园风光C．羁旅之愁 D．爱国豪情E．艳情
张先被人称为“张三影”。这三影指（ABC）。A．云破月来花弄影B．帘压卷花影C．堕轻絮无影D．洞户银蟾移影
下列文学主张属于欧阳修的是（AE）。A．文道统一B．文以载道 C．文以害道D．穷而后工E．不平则鸣
下列作品是梅尧臣所作的为（BC）。A．《醉翁亭记》 B．《汝坟贫女》 C．《田家女》D．《上仁宗皇帝谏书》
马致远的作品包括（AC）。A．《汉宫秋》B．《西厢记》C．《陈抟高卧》D．《梧桐雨》E．《单刀会》 袁枚作品有（ABC）。A．《小仓山房诗文集》B．《随园诗话》C．《新齐谐》D．《唐诗别裁》
下列属于辛派词人词集的是（ADE）。
A．《龙川词》B．《碧山乐府》C．《草窗词》D．《后村别调》E．《须溪词》
顾炎武的诗的特点（ABCD）.A．现存的四百余首诗歌中，十之八九寓有强烈的家国兴亡之感。B．他的诗取材颇为广阔。C．他的诗歌风格雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然。D．他的诗歌兼有杜甫和陶潜的优长，并带有学者的气质。
清初的小说大致可以分为下列系统（ABCD）。
A．为〈金瓶梅〉系统，以家庭生活为描写的中心，著名的有署名西周生的《醒世姻缘传》。
B．为《水浒传》系统，写英雄传奇，著名的有陈枕的《水浒后传》。
C．为《三国演义》系统，主要是演义历史的通俗小说，著名的有《梼杌闲评》。
D．为才子佳人系统的小说，较有成就的署名名教中人的《好逑传》。
下列作品中不属于苏辙所作的是（ABC）。A．《读孟尝君传》B．《教战守策》C．《答谢民师书》D．《武昌九曲亭记》E．《答黄庭坚书》 下列作家属于江西诗派的是（AD）。A．陈师道B．陆游C．苏轼D．黄庭坚 马致远的作品包括（AC）。
A．《汉宫秋》B．《西厢记》C．《陈抟高卧》D．《梧桐雨》E．《单刀会》
阳羡派的词人有（ABCD）。
A．陈维崧B．任绳隗C．徐喈凤D．万树 柳永流传至今的词作共二百多首，其词集名为《A》。A．乐章集B．花间集C．珠玉词D．小山词 清词中兴的表现是（ABDE）。
A．出现了不少词作大家B．词的创作数量不仅超过了元明两代，而且超过宋代C．创作了大量新的词牌D．词学理论得到了很大发展E．词作的整理和编辑获得很大的成就
（AB）的产生标志着金代讲唱文学的发达。A．《西厢记诸宫调》B．《刘知远诸宫调》C．《柳毅传》D．《错斩崔宁》
西昆体的代表人物是（ABC）。A．杨亿B．刘筠 C．钱惟演D．欧阳修E．苏轼
《忠烈侠义传》，实际包括（ACD）。A．《三侠五义》B．《儿女英雄传》 C．《小五义》D．《续小五义》
张先被人称为 “张三影”。这三影指（ABC）。A．云破月来花弄影B．帘压卷花影C堕轻絮无影D洞户银蟾移影
李渔的传奇无一不是地地道道的场上之剧。正确 江西诗派都为江西人。错误
《儒林外史》属于讽刺小说。正确
“几社”，代表人物有陈子龙、夏完淳。正确 陈师道作诗力求“朴拙”之美。正确 《聊斋志异》批判主要集中在科举制度的不公正这一现象上。正确
梅尧臣以日常生活题材入诗是宋诗的一个新发展。正确 元好问的一些诗歌作于身陷蒙古兵围城之际。正确 后七子反对复古，提倡“性灵”。错误 袁枚论诗主张肌理说。错误
陈维崧词学姜张一派，风格委婉。错误
元好问的独特诗风是情感悲凉而骨力苍劲。正确 南戏《琵琶记》的作者是王实甫。错误
《东郭记》是部讽刺喜剧，作者孙钟龄。正确
章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。正确 曾巩散文成就较高的为杂记，书信，序文。正确 侠义公案小说的开山之作是《施公案》。正确 黄庭坚主张“温柔敦厚”的诗歌理论。正确
周邦彦的词无论在思想内容还是艺术技巧上都对词的发展有深远影响。正确
《金瓶梅》是经过作者完整构思独立创作的作品。正确 公安派的文学成就主要在词曲，特别是一些游记、尺牍、随笔等小品文。错误
辛弃疾南归后得到朝廷重任，一展其雄才将略，同时写下了大量的爱国词。正确
《东郭记》是部讽刺喜剧，作者孙钟龄。正确 梁启超提倡“我手写吾口”。错误 《水浒传》全书在结构上具有相对独立与整体一致相结合的特点。正确
陈师道作诗力求“朴拙”之美。正确
王实甫的《西厢记》有五本二十折。正确
侠义公案小说的开山之作是《施公案》。正确
苏州派:以李玉为代表的苏州剧作家大都是与舞台表演紧《西厢记》的主题是愿天下有情人终成眷属。密联系的专门编剧的剧作家。包括李玉、朱素臣、朱佐朝《长生殿》作者是洪昇。等人。他们把戏剧结构放到了重要位置上，增强了戏剧性。元末诗人以王冕的成就为最高。他的《墨梅》很有名。入清以后，受明清易代的影响，他们也由主要关心世态人《海国图志》的作者是魏源。情转而关注历史政治，创作出许多历史剧，寄托寓意。元杂剧《梧桐雨》的作者是白朴。狭邪小说:指清末以娼妓优伶为主要描写对象的章回小说。云间词派以陈子龙首。它的直接源头，是才子佳人小说和《红楼梦》续书。性灵说:袁枚写诗主张抒写性灵，认为诗就是要写出人的真性情。他认为文学应该进化，有时代特色。诗只有工拙之分，而不能以古今定优势，以宗唐或宗宋分高下。二晏:指宋代的词人晏殊和他的儿子晏几道。
《论诗绝句三十首》:此为元代文人元好问的一组论诗绝句，全面地评论了自汉魏下迄宋季这一千余年间的重要诗人及诗派，表达出重视自然天成的意境和雄放壮伟的风格的诗学主张。其绝句自身也是具有艺术性的诗歌作品． 中兴四大诗人:指南宋的杨万里、陆游、尤袤、范成大四位诗人。他们代表了当时诗坛的最高成就。格调说:最早把“格调”说作为作诗根本要求的是明代的前后七子，清代的沈德潜受到前后七子的影响，标举“格调”说，格指表现思想的格式，调指诗歌语言的声调。理趣:即诗中蕴涵的哲理，从形象中流露出来，实质是诗意催生的哲理。云间词派:明末清初，以陈子龙为首的云间词派，标举北宋欧阳修、苏轼，兼尊南唐二主。《临川四梦》:又称《玉茗堂四梦》：《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》、《牡丹亭》 才子佳人小说:才子佳人小说大都在二十回左右，相当于现代中篇小说的规模；小说的作者大都为江浙一带的人，所写主人公的籍贯也围绕在江浙地方，具有浓厚的地方色彩；小说描写的才子佳人大都出身于上层官宦人家，且为独生子女；叙述的内容虽然或祥或简，或牵涉他事，但主旨无非是“以文雅风流缀其间，功名遇合为之主。始或乖违，终多如意”（鲁迅）南戏:又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏。它在形成和发展过程中吸收了大曲、清官调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。元灭南宋后，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。台阁体:明代永乐至成化年间，以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的文学流派。三杨皆台阁重臣，故名。三杨文章多歌功颂德、粉饰太平，雍容典雅，富丽堂皇，缺乏内容。
袁宏道的传记文最著名的是《徐文长传》。《牡丹亭》的作者是汤显祖。茶陵派的领袖是李东阳。《李姬传》的作者是侯方域。元好问的诗歌生动展示了金末元初的历史情景。《红楼梦》初名《石头记》，简称脂评本。李贽文学主张的核心是童心说。徐渭的《《南词叙录》》开南曲理论研究之先。前人曾评价苏轼的《《水调歌头·明月几时有》》：“此词一出，其余中秋词尽废”。江苏苏州是昆曲的发源地。写出了小儿女惜别时的情态与贫苦人家相依为命的情景，十分感人，作者是陈师道。欧阳修的《泷冈阡表》追忆父母言行，细节描写细腻逼真，栩栩如生。
韩邦庆。人物对话全用吴语言,充满浓厚地方色彩，胡适推为“吴语文学的第一部杰作”。
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”见于陆游的《游山西村》。明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》。明代中期三大传奇是《宝剑记》、《浣纱记》和《鸣凤记》。明朱权著有《太和正音谱》，是现存最早的北曲谱。张溥创立复社，是复社的代表人物。清前期效法苏轼、辛弃疾豪放词风的代表词人是陈维崧。《湖海楼集》的作者是_陈维崧_。《醒世姻缘传》是用_山东淄博_一带的方言土语写成的。《东郭记》是部讽刺喜剧，作者是孙钟龄。李汝珍的《镜花缘》谈才学和妇女问题。沈德潜评价王安石的散文“一气奔驰，不可控抑。”
欧阳修的诗《画眉鸟》中写道：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”。元好问在词风上最推崇辛弃疾。李清照号易安居士。贺铸的一首《青玉案》末尾写道“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。“廉颇老矣，尚能饭否？”出自辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。黄庭坚在《答洪驹父书》中说杜甫的诗“无一字无来处”。李清照在《词论》中提出“词别是一家”的主张，力图界清诗词的区别。《西湖七月半》是张岱的作品。代表清骈文最高成就的作家是汪中。晏几道的一首《临江仙》写道：“落花人独立，微雨燕双飞。” 元代四大家中，以虞集的成就最高。辛弃疾字幼安，号稼轩。寓言体散文集《郁离子》的作者是刘基。
《别三子》《海上花列传》作者是《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。
《封神演义》是继《西游记》之后最著名的神魔小说。徐渭的《《南词叙录》》开南曲理论研究之先。元好问的存词数量为金词之冠。
苏询散文最为人赞赏的是《六国论》，论证了战国时期六国灭亡的原因。
清中期专以杂剧创作闻名于世的戏曲作家 是杨潮观。
“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”出自秦观的一首《满庭芳》词。
黄遵宪提倡“我手写吾口”。
北宋初年词坛仍承继晚唐五代之风，在体裁上以小令为主。明末清初，金圣叹将《水浒传》全书改为七十回。
明末清初，以陈子龙为首的云间词派，标举北宋欧阳修、苏轼，兼尊南唐二主。
清代一部“借离合之情，写兴亡之感”的著名传奇是《桃花扇》。
《红楼梦》最终确立了章回小说八言回目的完整体例。晏殊的词句“酒醒人散得愁多”颇显富贵闲人之气，此词的词牌名为《浣溪沙》。《西游记》属于神魔小说。
嘉靖、隆庆间，著名曲师魏良辅对昆腔进行了改革。明末清初，金圣叹将《水浒传》全书改为七十回。
《三国演义》在内容上明显表现出“拥刘反曹”的思想倾向。
历史演义小说中较著名的是冯梦龙的《新列国志》。复社的领导人物是张溥，著有《七录斋集》。
与桐城派古文比较，龚自珍的散文上法诸子，奥博纵横，是先秦诸子散文一个新的发展。
《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”
“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”出自姜夔的作品。宋诗运动，至同治、光绪年间，衍变为“同光体”诗派。汪元量的诗被称为“宋亡之诗史”。元杂剧一般是一本四折。
陆游的《书愤》末句写道：“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”。
苏轼的《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓全》末尾写道“一点浩然气，千里快哉风”。苏轼与苏询是父子关系。
茅坤，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。
“洞庭青草，近中秋、更无一点风色”出自张孝祥的《念奴娇·过洞庭》。
汪元量与谢翱是南宋末期时期的诗人。秦观的词集名为《淮海居士长短句》。
丘濬，将戏剧视为传播理学的工具，编著了《五伦全备忠孝记》传奇。
欧阳修的《朋党论》开篇即言：“大凡君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋，此自然之理也。”
王国维在《人间词话》中评价张先的“云破月来花弄影”“着一‘弄’字而全境出矣。”
弹词《天雨花》作者是粱贞怀。
第二篇：华师《中国古代文学》在线练习
1．第13题
提出文章是“经国之大业，不朽之盛事”观点的文论作品是___________。A.《与杨德祖书》 B.《典论·论文》 C.《诗品》 D.《文心雕龙》 答案:B 标准答案：B 您的答案：B 题目分数：1.0 此题得分：1.0
2．第14题
宋郭茂倩编《乐府诗集》，把汉至唐的乐府诗搜集在一起，共分为（）。
A.10类 B.１6类 C.１2类 D.１4类 答案:C 标准答案：C 您的答案：C 题目分数：1.0 此题得分：1.0
3．第15题
标志着五言诗艺术上成熟的作品是（）。
A.《孔雀东南飞》 B.《陌上桑》 C.《古诗十九首》 D.《行行重行行》 答案:C 标准答案：C 您的答案：C 题目分数：1.0 此题得分：1.0 4．第16题
《阮步兵集》的作者是（）。
A.阮籍 B.阮元 C.阮瑀 答案:A 标准答案：A 您的答案：A 题目分数：1.0 此题得分：1.0
5．第43题
《诗经》作品的创作时期是（）。
A.春秋战国时期
B.西周初至春秋中叶 C.上古至春秋中叶 D.西周初至战国时期 答案:B 标准答案：B 您的答案：B 题目分数：1.0 此题得分：1.0
6．第44题
骚体赋向散体大赋转化的标志是___________。A.枚乘《七发》 B.贾谊《吊屈原赋》 C.班固《西都赋》 D.司马相如《子虚赋》 答案:A 标准答案：A 您的答案：A 题目分数：1.0 此题得分：1.0
7．第45题
《尚书》书名的意思是（）。
A.高尚的书 B.上古之书
C.时尚之书 答案:B 标准答案：B 您的答案：B 题目分数：1.0 此题得分：1.0
8．第46题
纯记人物轶事的小说，最早的是（）。
A.西京杂记》 B.《世说新语》 C.《语林》 D.《小说》 答案:C 标准答案：C 您的答案：C 题目分数：1.0 此题得分：1.0
9．第21题
下列描写爱情和婚姻问题的诗篇的有（？？？？？）。A.《周南·关雎》 B.《邶风·静女》 C.《卫风·氓》 D.《周南·芣苢》 E.《秦风·无衣》 答案:A,B,C 标准答案：A|B|C 您的答案：A,B,C 题目分数：2.0 此题得分：2.0
10．第22题
汉代赋的发展经历了（）三个阶段。
A.写景赋 B.咏物赋 C.散体大赋 D.抒情小赋 E.骚体赋 答案:C,D,E 标准答案：C|D|E 您的答案：C,D,E 题目分数：2.0 此题得分：2.0
11．第23题
陶渊明的辞赋《归去来兮辞》（A.反映了作者的归隐生活 B.文中多用骈偶 C.写出了躬耕的体验
D.赞美了农村的自然景物与劳动生活 E.表达了作者与仕宦生活彻底决裂的感情答案:B,D,E 标准答案：B|D|E 您的答案：B,D,E 题目分数：2.0 此题得分：2.0
12．第24题
宫体诗的代表人物包括（）。
A.李煜父子 B.萧衍父子 C.陆机兄弟 D.庾肩吾父子 E.徐摛父子 答案:B,D,E 标准答案：B|D|E 您的答案：B,D,E 题目分数：3.0 此题得分：3.0
13．第51题）。属于西晋时期的作家有（）。
A.张协 B.潘岳 C.刘桢 D.陈琳 E.刘琨 答案:A,B,E 标准答案：A|B|E 您的答案：A,B,E 题目分数：2.0 此题得分：2.0
14．第52题
南朝民歌主要包括下面哪两大类（）。
A.吴声歌
B.杨柳歌 C.西曲歌
D.子夜歌 E.读曲歌 答案:A,C 标准答案：A|C 您的答案：A,C 题目分数：2.0 此题得分：2.0
15．第53题
（）被誉为“元嘉三大家”。
A.谢灵运 B.江淹 C.颜延之 D.鲍照 E.谢朓 答案:A,C,D 标准答案：A|C|D 您的答案：A,C,D 题目分数：2.0 此题得分：2.0
16．第54题
贾谊最著名的政论散文有（）。
A.《陈政事疏》 B.《论贵粟疏》 C.《过秦论》 D.《论积贮疏》 E.《劝边家疏》 答案:B,C,E 标准答案：B|C|E 您的答案：A,C,D 题目分数：3.0 此题得分：0.0
17．第17题
鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放，奇矫凌厉，但在当时却被目为“俗”。
答案:正确
标准答案：1 您的答案：正确 题目分数：1.0 此题得分：1.0
18．第18题
《左传》记事上起鲁隐公元年，下至鲁哀公二十七年。
答案:正确
标准答案：1 您的答案：正确 题目分数：1.0 此题得分：1.0
19．第19题
“被褐出阊阖，高步追许由。振衣千仞冈，濯足万里流”出自左思的作品。（）
答案:正确
标准答案：1 您的答案：正确 题目分数：1.0 此题得分：1.0
20．第20题
南朝民歌的形式特点是体制小巧，大多为五言四句的绝句。（）
答案:正确
标准答案：1 您的答案：正确 题目分数：1.0 此题得分：1.0
21．第47题
《离骚》篇题，王逸认为是遭受忧患之意。
答案:错误
标准答案：0 您的答案：错误 题目分数：1.0 此题得分：1.0
22．第48题
言意之辩讨论的内容是关于语言和意旨之间的关系。
答案:正确
标准答案：1 您的答案：正确 题目分数：1.0 此题得分：1.0
23．第49题 《左传》以编年记事的形式来记录历史史实，被称为是我国古代第一部编年体史。
答案:错误
标准答案：0 您的答案：错误 题目分数：1.0 此题得分：1.0
24．第50题
鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放，奇矫凌厉，但在当时却被目为“俗”。
答案:正确
标准答案：1 您的答案：正确 题目分数：1.0 此题得分：1.0
25．第1题
在梁时，萧纲为太子时带头写以宫廷生活为主要内容的风格轻艳的诗歌，号为“_______”。
答案: 宫体诗
标准答案：
宫体诗
您的答案：宫体诗 题目分数：1.0 此题得分：0.0
26．第2题
《国风》中描写农业生产最全面最色的作品是《 》。
答案: 七月
标准答案：
七月
您的答案：七月 题目分数：1.0 此题得分：0.0
27．第3题
现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的《 》。
答案: 咏史
标准答案：
咏史
您的答案：咏史 题目分数：1.0 此题得分：0.0
28．第4题
建安文坛上著名诗人“曹刘”是指曹植和（）。
答案: 刘桢
标准答案：
刘桢
您的答案：刘桢 题目分数：1.0 此题得分：0.0
29．第5题
北朝民歌中最杰出的长篇叙事诗是《
》。
答案: 木兰诗
标准答案：
木兰诗
您的答案：木兰诗 题目分数：1.0 此题得分：0.0
30．第6题
“与日逐走”的神话人物叫（）。
答案: 夸父
标准答案：
夸父
您的答案：夸父 题目分数：1.0 此题得分：0.0
31．第7题
《诗经》四字句为主，韵律灵活，篇章结构则采用 的章法。
答案: 重章叠咏
标准答案：
重章叠咏
您的答案：重章叠咏 题目分数：1.0 此题得分：0.0
32．第8题
屈原作品中有一首奇特的长诗，他共提出一百七十多个问题，这就是著名的《
》。
答案: 天问
标准答案：
天问
您的答案：天问 题目分数：1.0 此题得分：0.0
33．第9题
司马迁除《史记》之外，还有《悲士不遇赋》和《 》传世。
答案: 报任安书
标准答案：
报任安书
您的答案：报任安书 题目分数：1.0 此题得分：0.0
34．第10题
魏晋南北朝小说可分为志怪小说和（）两大类。
答案: 志人
标准答案：
志人
您的答案：志人小说 题目分数：1.0 此题得分：0.0
35．第11题
建安文坛上的优秀女诗人是（）。
答案: 蔡文姬
标准答案：
蔡文姬
您的答案：蔡琰 题目分数：1.0 此题得分：0.0
36．第12题
我国第一部记言记事文字的总集是《___》。
答案: 尚书
标准答案：
尚书
您的答案：尚书 题目分数：1.0 此题得分：0.0
37．第28题
汉乐府对后世影响最大的，是它创作精神上的特点。____将其归结为“感于哀乐，缘事而作”八个字。
答案: 班固
标准答案：
班固
您的答案：班固 题目分数：1.0 此题得分：0.0
38．第29题
在上古神话中鲧禹父子的主要英雄业绩是治理。
答案: 洪水
标准答案：
洪水
您的答案：洪水 题目分数：1.0 此题得分：0.0
39．第30题
《论贵粟疏》是____写给文帝的一篇奏疏，文章中心是阐述强本抑末的主张。
答案: 晁错
标准答案：
晁错 您的答案：晁错 题目分数：1.0 此题得分：0.0
40．第31题
“气盛”被认为是《 》最主要的艺术特点。
答案: 孟子
标准答案：
孟子
您的答案：孟子 题目分数：1.0 此题得分：0.0
41．第32题
《古诗十九首》的作者是东汉时的 _______。
答案: 无名氏
标准答案：
无名氏
您的答案：不是一人，而是多人 题目分数：1.0 此题得分：0.0
42．第33题
陶渊明的辞赋有三篇：《 ______》、《闲情赋》和《归去来兮辞》。答案: 悲士不遇赋
标准答案：
悲士不遇赋
您的答案：《感士不遇赋》 题目分数：1.0 此题得分：0.0
43．第34题
杜甫诗句：“颇学阴何苦用心”中的“阴何”字指、。
答案: 阴铿、何逊
标准答案：
阴铿、何逊
您的答案：阴铿、何逊 题目分数：1.0 此题得分：0.0
44．第35题
“采菊东篱下，悠然见南山”出自陶渊明的《 》诗。
答案: 饮酒
标准答案：
饮酒
您的答案：饮酒 题目分数：1.0 此题得分：0.0 45．第36题
现存最早最完整的一首七言诗是曹丕的《 》。
答案: 燕歌行
标准答案：
燕歌行
您的答案：燕歌行 题目分数：1.0 此题得分：0.0
46．第37题
寄托了陶渊明晚年社会理想的散文是《 》。
答案: 桃花源记
标准答案：
桃花源记
您的答案：桃花源记 题目分数：1.0 此题得分：0.0
47．第38题
“鸟飞返故乡兮，狐死必首丘”出自屈原的《 》，表达了诗人国破家亡的悲哀和至死不渝的爱国之情。
答案: 哀郢
标准答案： 哀郢
您的答案：《九章·哀郢》 题目分数：1.0 此题得分：0.0
48．第39题
南朝民歌大部分收在《乐府诗集》“ 曲辞”中。
答案: 清商
标准答案：
清商
您的答案：横吹 题目分数：1.0 此题得分：0.0
49．第40题
“少无适俗韵，性本爱丘山”出自陶渊明的《 》诗。
答案: 归园田居
标准答案：
归园田居
您的答案：归园田居五首(其一)题目分数：1.0 此题得分：0.0
50．第41题
《上林赋》和《 》是司马相如的代表作品。
答案: 子虚赋
标准答案：
子虚赋
您的答案：《子虚赋》 题目分数：1.0 此题得分：0.0
51．第42题
《文赋》是我国最早采用“赋”的体裁写成的文学理论专著，其作者为（）。
答案: 陆机
标准答案：
陆机
您的答案：陆机 题目分数：1.0 此题得分：0.0
52．第58题
孔稚珪的《______ 》是一篇讽刺妙文。
答案: 北山移文
标准答案：
北山移文
您的答案：《北山移文》 题目分数：1.0 此题得分：0.0
53．第59题
左思最著名的赋是《
》，他以此而显名。
答案: 三都赋
标准答案：
三都赋
您的答案：三都赋 题目分数：1.0 此题得分：0.0
54．第60题
陶渊明的辞赋有三篇：《 》、《闲情赋》和《归去来兮辞》。
答案: 悲士不遇赋
标准答案：
悲士不遇赋
您的答案：《感士不遇赋》 题目分数：1.0 此题得分：0.0
55．第25题 纪传体
答案: ①司马迁开创；②核心是人物传记 标准答案：
①司马迁开创；②核心是人物传记
您的答案：纪传体:东亚史书的一种形式，是以本纪、列传人物为纲、时间为纬、反映历史事件的一种史书编纂体例。纪传体史书的突出特点是以大量人物传记为中心内容，是记言、记事的进一步结合。从体裁的形式上看，纪传体是本纪、世家、列传、书志、史表和史论的综合。题目分数：6.0 此题得分：0.0
56．第26题 赋
答案: 文体一种，产生于汉代，特点：；①不歌而诵；②铺陈描写；③常用问答体；④散韵间出
标准答案：
文体一种，产生于汉代，特点：；①不歌而诵；②铺陈描写；③常用问答体；④散韵间出
您的答案：汉朝时最流行的一种文体.汉赋的体式上大致有三种，即骚体赋、四言诗体赋和散体赋（或称大赋）。从赋的结构、语言方面看，散体、七体、设论体、及唐代文体赋又都比较接近于散文，有的完全可归于散文的范畴。赋的似诗似文的特征，与现代文学中的散文诗有些相像。它主要有三个特点：
一、语句上以四、六字句为主，并追求骈偶；
二、语音上要求声律谐协；
三、文辞上讲究藻饰和用典。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。题目分数：6.0 此题得分：0.0
57．第27题 魏晋风流
答案:
1、指魏晋士人所追求的那种具有魅力和影响力的人格美。这是“玄”的心灵世界的外观，也是那个乱世下痛苦内心的折射。魏晋风流就是要破执除障，打开人生的新的窗户，还自我以本来的面目。
2、构成魏晋风流的条件是玄心、洞见、妙赏、深情。
3、魏晋风流表现在外的特点则可以概括为：颖悟、旷达、真率。
标准答案：
1、指魏晋士人所追求的那种具有魅力和影响力的人格美。这是“玄”的心灵世界的外观，也是那个乱世下痛苦内心的折射。魏晋风流就是要破执除障，打开人生的新的窗户，还自我以本来的面目。
2、构成魏晋风流的条件是玄心、洞见、妙赏、深情。
3、魏晋风流表现在外的特点则可以概括为：颖悟、旷达、真率。
您的答案：魏晋风流也称作「魏晋风度」为文化史上的专有名词，「风度」原是魏晋时用来品评人物的词语。魏晋时期，人们对人物的品评由道德风范转向人物外貌，进而发展到人物的精神气质。题目分数：6.0 此题得分：0.0
58．第55题 《世说新语》
答案: 《世说新语》又称《世说》、《世说新书》，编撰者刘义庆，梁刘孝标为之作注。其内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈。语言简约含蓄，隽永传神，透出种种机智和幽默，对后世有着十分深刻的影响。
标准答案：
《世说新语》又称《世说》、《世说新书》，编撰者刘义庆，梁刘孝标为之作注。其内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈。语言简约含蓄，隽永传神，透出种种机智和幽默，对后世有着十分深刻的影响。您的答案：《世说新语》是南朝宋出版的图书，由刘义庆组织一批文人编写。《世说新语》又名《世语》，内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈，也可以说这是一部记录魏晋风流的故事集，是中国魏晋南北朝时期“笔记小说”的代表作，是我国最早的一部文言志人小说集。题目分数：6.0 此题得分：0.0
59．第56题 玄言诗
答案: ①中国西晋末年兴起的以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌。；②是社会动荡、玄学盛行、文人逃避现实的产物。；③“理过其辞，淡乎寡味”，艺术价值不高。；④一此好的作品有体现了一种理趣。；⑤代表人物是孙绰和许询
标准答案：
①中国西晋末年兴起的以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌。；②是社会动荡、玄学盛行、文人逃避现实的产物。；③“理过其辞，淡乎寡味”，艺术价值不高。；④一此好的作品有体现了一种理趣。；⑤代表人物是孙绰和许询
您的答案：一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌。玄言诗是东晋的诗歌流派，约起于西晋之末而盛行于东晋。代表作家有孙绰、许询、庚亮、桓温等；其特点是玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，严重脱离社会生活。题目分数：6.0 此题得分：0.0
60．第57题 比兴
答案: ①“比”是以此物言彼物，“兴”是先言他物以引起所咏之辞；②《诗经》中的兴，很多都是含有喻义、引起联想的画面，兴中有比。比和兴都是以间接的形象表达感情的方式，后世往往比兴合称，用来指《诗经》中通过联想、想象寄寓思想感情于形象之中的创作手法。标准答案：
①“比”是以此物言彼物，“兴”是先言他物以引起所咏之辞；②《诗经》中的兴，很多都是含有喻义、引起联想的画面，兴中有比。比和兴都是以间接的形象表达感情的方式，后世往往比兴合称，用来指《诗经》中通过联想、想象寄寓思想感情于形象之中的创作手法。
您的答案：比兴是古代诗歌的常用技巧。比，以彼物比此物;兴，先言他物，以引起所咏之辞。“比兴”为中国古典诗歌创作传统的两种表现手法。
题目分数：6.0 此题得分：0.0
第三篇：2018年春中国古代文学(二)在线作业
作
业
1．第10题
“文必秦汉，诗必盛唐”是（）提倡的口号。
A.公安三袁
B.袁枚 C.前后七子
D.沈德潜
您的答案：C 题目分数：2.0 此题得分：2.0
2．第11题
王士禛诗歌理论的主要主张是（A.格调说 B.神韵说）。
C.肌理说
D.性灵说
您的答案：B 题目分数：2.0 此题得分：2.0
3．第12题
南曲理论之作《曲品》的作者是（A.吕天成B.沈璟
C.王骥德
D.徐渭
您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0
4．第13题
《娇红记》是部爱情剧，作者（）。）
A.孙钟龄
B.汤显祖 C.孟称舜
D.李渔
您的答案：C 题目分数：2.0 此题得分：2.0
5．第23题
竟陵派提倡的诗风是（A.典雅工丽
B.幽深孤峭 C.清新自然 D.温柔敦厚
您的答案：B 题目分数：2.0。）此题得分：2.0
6．第24题
李清照是今（）人。
A.河南
B.江西
C.湖南 D.山东
您的答案：D 题目分数：2.0 此题得分：2.0
7．第27题
桐城派后期的中心人物是（A.方苞
B.曾国藩 C.魏源。）D.梅曾亮
您的答案：B 题目分数：2.0 此题得分：2.0
8．第30题
元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为（）。
A.铁笛体 B.东维体
C.铁崖体
D.廉夫体
您的答案：C 题目分数：2.0 此题得分：2.0
9．第31题
晚明思想和文学革新的旗手是（）。
A.李贽 B.袁宏道
C.钟惺 D.谭元春
您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0
10．第32题
（）被公推为清代考据学的开山祖。
A.黄宗羲
B.顾炎武 C.吴嘉纪
D.屈大均
您的答案：B 题目分数：2.0 此题得分：2.0
11．第33题
晏几道有一首脍炙人口的词写与歌女重逢时的情形，今昔对比，百感交集。此词的词牌名为《
》。
A.鹧鸪天 B.临江仙
C.踏莎行
D.木兰花慢
您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0
12．第37题
《窦娥冤》的作者是（A.马致远 B.关汉卿）C.白朴
D.王实甫
您的答案：B 题目分数：2.0 此题得分：2.0
13．第38题
（）编刊《六十家小说》，即《清平山堂话本》，成为最早的话本专集。
A.洪楩
B.凌濛初 C.陆人龙
D.冯梦龙
您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0
14．第39题
“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”，是黄庭坚《
》中的诗句。
A.登快阁
B.寄黄几复
C.雨中登岳阳楼望君山
D.题竹石牧牛
您的答案：A 题目分数：2.0 此题得分：2.0
15．第40题
下列作家不属于金代的是（A.蔡松年
B.党怀英 C.吴激
D.刘因
您的答案：D 题目分数：2.0。）此题得分：2.0
16．第1题
清初的小说大致可以分为下列系统（）。
A.为〈金瓶梅〉系统，以家庭生活为描写的中心，著名的有署名西周生的《醒世姻缘传》。B.为《水浒传》系统，写英雄传奇，著名的有陈枕的《水浒后传》。
C.为《三国演义》系统，主要是演义历史的通俗小说，著名的有《梼杌闲评》。D.为才子佳人系统的小说，较有成就的署名名教中人的《好逑传》。
您的答案：A,B,C,D 题目分数：4.0 此题得分：4.0
17．第2题
《忠烈侠义传》，实际包括（）。
A.《三侠五义》 B.《儿女英雄传》 C.《小五义》 D.《续小五义》
您的答案：A,C,D 题目分数：4.0 此题得分：4.0
18．第3题
清中叶重要的诗歌理论有（A.沈德潜的格调说 B.袁枚的性灵说
C.翁方纲的肌理说
D.方苞的“义法” E.王士祯的神韵说
您的答案：A,B,C 题目分数：3.0 此题得分：3.0
19．第8题
永嘉四灵指（）。）等几种主张。
A.徐玑 B.陆游
C.徐照
D.翁卷
E.赵师秀
您的答案：A,C,D,E 题目分数：3.0 此题得分：3.0
20．第14题
下列作家属于江西诗派的是（A.陈师道
B.陆游
C.苏轼 D.黄庭坚
您的答案：A,D。）题目分数：3.0 此题得分：3.0
21．第15题
讲唱文学包括（）。
A.弹词
B.子弟书 C.鼓词
D.宝卷
您的答案：A,B,C,D 题目分数：3.0 此题得分：3.0
22．第16题
顾炎武的诗的特点（）.A.现存的四百余首诗歌中，十之八九寓有强烈的家国兴亡之感。B.他的诗取材颇为广阔。C.他的诗歌风格雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然。D.他的诗歌兼有杜甫和陶潜的优长，并带有学者的气质。
您的答案：A,B,C,D 题目分数：4.0 此题得分：4.0
23．第18题
西昆体的代表人物是（A.杨亿 B.刘筠
C.钱惟演 D.欧阳修 E.苏轼
您的答案：A,B,C 题目分数：3.0 此题得分：3.0
24．第19题。）明代后七子的领袖人物是（）。
A.李攀龙 B.王世贞
C.谢榛
D.宗臣 E.徐中行
您的答案：A,B 题目分数：3.0 此题得分：3.0
25．第20题
马致远的作品包括（A.《汉宫秋》 B.《西厢记》 C.《陈抟高卧》 D.《梧桐雨》 E.《单刀会》
。）
您的答案：A,C 题目分数：3.0 此题得分：3.0
26．第21题
下列文学主张属于欧阳修的是（A.文道统一 B.文以载道
C.文以害道 D.穷而后工 E.不平则鸣
您的答案：A,E 题目分数：3.0 此题得分：3.0
27．第22题
《三国演义》在语言上吸收了（创作。）的成就，使用了一种比较平易浅近的文言进行）
A.传记文学
B.诗歌 C.说唱文学
D.才子佳人小说
您的答案：A,C 题目分数：4.0 此题得分：4.0
28．第34题
关汉卿的杂剧有（A.《汉宫秋》 B.《窦娥冤》
C.《西蜀梦》
D.《张生煮海》
您的答案：B,C 题目分数：3.0)
此题得分：3.0
29．第35题
阳羡派的词人有（）。
A.陈维崧
B.任绳隗
C.徐喈凤
D.万树
您的答案：A,B,C,D 题目分数：3.0 此题得分：3.0
30．第36题
朱彝尊的词标榜南宋，推崇（A.苏轼 B.李清照 C.姜夔。）D.张炎
您的答案：C,D 题目分数：4.0 此题得分：4.0
31．第4题
周邦彦的词无论在思想内容还是艺术技巧上都对词的发展有深远影响。
您的答案：正确
题目分数：2.0 此题得分：2.0
32．第5题
梅尧臣以日常生活题材入诗是宋诗的一个新发展。
您的答案：正确
题目分数：2.0 此题得分：2.0
33．第6题
江西诗派都为江西人。
您的答案：错误
题目分数：2.0 此题得分：2.0
34．第7题
公安派的文学成就主要在词曲，特别是一些游记、尺牍、随笔等小品文。
您的答案：错误
题目分数：2.0 此题得分：2.0
35．第9题
陈维崧词学姜张一派，风格委婉。
您的答案：错误
题目分数：2.0 此题得分：2.0
36．第17题
后七子反对复古，提倡“性灵”。
您的答案：错误
题目分数：2.0 此题得分：2.0
37．第25题
王实甫的《西厢记》有五本二十折。
您的答案：正确
题目分数：2.0 此题得分：2.0
38．第26题
《金瓶梅》是经过作者完整构思独立创作的作品。
您的答案：正确
题目分数：2.0 此题得分：2.0
39．第28题
陈师道作诗力求“朴拙”之美。
您的答案：正确
题目分数：2.0 此题得分：2.0
40．第29题
李渔的传奇无一不是地地道道的场上之剧。
您的答案：正确
题目分数：2.0 此题得分：2.0
作业总得分：100.0 作业总批注：
第四篇：中国古代文学作品选二
中国古代汉语文学作品选
单选
1、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。
2、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
3、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开。有《柳河东集》。
4、王禹偁有《小畜集》、《小畜外集》。
5、西昆派标榜学习李商隐。
6、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。有《欧阳文忠公集》。
7、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。
8、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：苏轼，小苏：苏辙）
9、晏殊，词集名《珠玉词》。其词作是一种极端贵族化的审美趣味。王国维《人间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。
10、晏几道，字叔原，号小山，词集《小山词》
11、李清照在《词论》中“变旧声作新声”的词人是指柳永。
12、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。“点铁成金”《豫章黄先生文集》。
13、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观
14、吕本中编列了一张《江西宗派图》，列黄庭坚为“宗派之祖”。宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
15、周邦彦，字美成，号清真居士，词集名《片玉集》。形成了自己缜密典丽的词风。
16、李清照，自号易安居士，词集《漱玉集》。坚持词“别是一家”。
17、朱敦儒，字希真，词集《樵歌》
18、范成大，号石湖居士。有《石湖居士诗集》和《石湖词》。作品将记述农事活动，反映农民疾苦和描写田园生活逸趣这几种创作传统融合在一起，成为古代田园诗的集大成者。他晚年在石湖所作《四时田园杂兴》组诗六十首，是他田园诗的代表作。
19、朱熹是理学思想的集大成者。
20、叶适是与朱熹同时的永嘉学派的代表人物。
21、陆游，年轻时从学江西派诗人曾几。诗集《剑南诗稿》和文集《渭南文集》。陆游的文章在南宋卓然为一大家，其中最具特色的是《老学庵笔记》、《入蜀记》以及《渭南文集》中的若干序跋记传文字。：来源：www.xiexiebang.com
22、北宋宋祁的《宋景文公笔记》首先使用了“笔记”这一名称。宋代笔记的内容大致包括史料佚闻、风俗掌故、学术考辨、诗文评析等几类。
23、辛派词人有陈亮《龙川集》刘过《龙洲集》和《龙洲词》。
24、江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
25、姜夔，字尧章，号白石道人，有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》。其诗初学江西诗派。其词被张炎称赞“不惟清空，又且骚雅”。格律派。
26、吴文英《梦窗词》
27、王沂孙，有《碧山乐府》
28、最早的诗话是欧阳修的“六一诗话”
29、元好问，编纂了金诗总集《中州集》和金史著作《壬辰杂编》。成为当时南北诗坛上最有力度的诗人。号：遗山30、元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。《陈抟高卧》通称“神仙道化”剧
31、元杂剧四大爱情剧：《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》
32、元杂剧中的水浒戏是公案剧。
33、散曲在金、元之交就被文人士大夫所采用，称为“新乐府”
34、南戏产生于宋代。
35、关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一。
36、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：一是旦，二是末，三是净，四是杂。
37、有关元代杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的《录鬼簿》。
38、从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者
39、、《西厢记》描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》。又名《会真记》。
40、马致远参加元贞书会。
41、白朴、关汉卿参加玉京书会。
42、元历史剧《赵氏孤儿》作者纪君祥。
43、水浒戏中最著名的是康进之的《李逵负荆》
44、张可久，一生专写散曲，有《小山乐府》
45、明代李开先将乔吉与张可久相提并论，称为“曲中李杜”
46、贯云石，出自维吾尔族贵胄。
47、四大南戏——“荆、刘、拜、杀”（《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》）
48、《刘知远白兔记》是书会才人编的
49、宋元话本小说通篇用通俗、生动的语言叙述，标志着我国古代白话文体的正式出现，开始了我国文学语言上的一个新的阶段。
50、《三国志平话》和《武王伐纣书》、《乐毅图齐七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》，今人合称 《全相平话五种》。讲史话本。
51、《三国演义》和《水浒传》奠定了长篇章回小说发展的基础，也为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇的两种范例。
52、〈红楼梦〉最终确立了八言回目的完整体例。
53、在永乐至成化间（明末），出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体。
54、茶陵诗派代表李东阳，做诗力主宗法杜甫。
55、朱权的《太和正音谱》，记录元及明初的杂剧剧目，品评一些杂剧家的作品，列出北曲谱例曲，成为研究杂剧的重要文献，影响较大。
56、王九思杂剧《中山狼》，主题与康海的《中山狼》相似。这本剧只有一折，开明代单本杂剧之先。
57、《四声猿》是〈渔阳弄〉、〈雌木兰〉、〈女状元〉、〈玉禅师〉四个杂剧的合称。作者徐渭。
58、、嘉靖、隆庆间，著名曲师魏良辅对昆腔进行了改革。经过魏良辅的改革，昆腔集中表现了南曲清柔婉折的特点，同时部分保存了北曲激昂慷慨的声腔。
59、粱辰鱼的《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。这种借生旦爱情以抒写历史兴亡的方式，对后世传奇有明显的影响。
60、沈璟是吴江人，故被称为“吴江派”，文学史上也称作“格律派”。
61、除《牡丹亭》外，汤显祖还写了〈紫钗记〉、《邯郸记》、〈南柯记〉，合称《玉茗堂四梦》，又称〈临川四梦〉。临川派。
62、白话小说就题材内容而言可分为世情小说、神魔小说、历史演义和英雄传奇等类别。《金瓶梅》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》并称为明代小说中的“四大奇书”。
63、《三宝太监西洋记》是神魔小说。
64、明后期拟话本小说最著名的集于是冯梦龙编辑的〈喻世明言〉、〈警世通言〉、《醒世恒言》，简称“三言”。此外有凌
初编辑的〈初刻拍案惊奇〉、〈二刻拍案惊奇〉，简称“二拍”。
65、李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡，王廷相、康海、王九思共同被称为“前七子”，为文主张“文必秦汉，诗必盛唐”。
66、“后七子”是嘉靖、隆庆时期文学家李攀龙、王世贞、谢棒、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦的并称，而以李、王为首。
67、嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。
68、茅坤，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。
69、归有光，著有《震川先生集》
70、以袁宏道为首的公安派就是受到李贽思想的直接影响。袁宏道，袁宗道，袁中道，他们三兄弟是湖北公安人，世称“公安派”，袁宏道是公安派的主将。主张“独抒性灵，不拘格套”。：来源：www.xiexiebang.com
71、“竟陵派”，其代表人物是钟惺和谭元春。他们的主张：反对拟古，但强调从古人诗中求性灵，在诗文中开眼界，形成了这一派文学上“幽深孤峭”的艺术风格。
72、冯惟敏是明后期散曲家的代表。
73、在晚明融合“公安”“竟陵”之长而较著名的作家是张岱。张岱著有《陶庵梦忆》、《琅环文集》、《西湖梦寻》。
74、顾炎武参加复社被人称作“一代诗史”。
75、魏禧《大铁椎传》。
76、王士祯，号阮亭，又号渔洋山人，是清初诗坛上“神韵说”的倡导者。
77、明末清初，以陈子龙为首的云间词派，标举北宋欧阳修、苏轼，兼尊南唐二主。
78、浙西词派以朱彝尊为首；阳羡词派以陈维崧为首。
79、朱彝尊，他的词标榜南宋，推崇姜夔、张炎。曾纂辑唐宋金元五百余家词为《词综》。
80、（醒世姻缘传）是用山东淄博一带的方言土语写成的。
81、李玉是苏州派的领袖人物，《一捧雪》、《千忠戮》、《清忠谱》
82、“家家收拾起，户户不提防”：“收拾起”指“倾杯玉芙蓉”首句（《千忠戮》），“不提防”指洪升〈长生殿。弹词〉。
83、《水浒后传》陈忱、《说岳全传》编写者钱彩，增订者金丰。
84、《好逑传》人物：铁中玉、水冰心85、<红楼梦》初名〈石头记〉，简称脂评本。程伟元和高鹗增补了后四十回。脂评本系统就被程本所代替，后四十回文字，一般认为是高鹗所补。
86、<红楼梦〉的研究，五四运动以前，最有影响的是“评点”和“索隐”两派。五四以后，以胡适、俞平伯为代表的“新红学”派是红学研究中影响最大的流派。
87、汝珍的〈镜花缘〉谈才学和妇女问题
88、翁方纲，论诗主张“肌理”说，主张用学问做根柢，以增加诗的骨肉。
89、桐城派：在方苞、刘大、姚鼐。方苞认为作文要讲究义法
90、弹词《天雨花》作者粱贞怀是清代较早的一部弹词。〈再生缘〉作者陈端生
91、子弟书是鼓词的一个支流。
92、梅曾亮，字伯言，他成为桐城派后期的中心人物。
93、曾国藩，字涤生。为文于义理、考证、辞章外，还强调“经济”，对桐城派文论有所推进，编选的《经史百家杂钞》，时人称之为“湘乡派”。
94、宋诗运动，至同治、光绪年间，衍变为“同光体”诗派。代表作家有沈曾植、陈三立，陈衍等。
95、狭邪小说《品花宝鉴》，〈海上花列传〉作者韩邦庆。人物对话全用吴语方言，充满浓厚地方色彩，胡适推为“吴语文学的第一部杰作”。《荡寇志》作者俞万春。《儿女英雄传》作者文康。
96、“诗界革命”它的倡导者是夏曾佑、谭嗣同、粱启超等人。
97、黄遵宪提倡“我手写吾口”
98、梁启超曾提出“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等一系列文学革命的口号，形成一种新体散文，号“新文体”。
99、汉魏六朝派，代表作家有王闿运；晚唐派，代表作家有樊增祥、易顺鼎。
100、清末四大谴责小说：李伯元的《官场现形记》吴趼人的《二十年目睹之怪现状》刘鹗的〈老残游记〉和曾朴的〈孽海花〉
101、〈二十年目睹之怪现状〉的结构，较〈官场现形记〉完整。全书虽仍无贯穿始终的情节，但以“九死一生”为主要线索，把其二十年“亲见亲闻”的人和事串联起来，有了贯穿全书的人物。
102、南社发起人为同盟会会员陈去病、高旭和柳亚子。柳亚子著作今有《磨剑室诗词集》。
103、柳亚子，陈去病等创办了我国第一个戏剧刊物〈二十世纪大舞台〉104、留日学生曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩等，在东京成立了我国第一个话剧演出团体春柳社。
名词解释
1、西昆诗派（西昆体）：宋代初年，诗人杨亿编《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》全部为近体律诗，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。（西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。）
2.太学体：石介在反对杨亿的淫巧之文时，不适当的将杨刘的文学追求视为威胁儒家思想的异端，他在主讲太学期间，片面强调文体复古鼓励了古文中陷怪奇涩的太学体的形成，后来欧阳修等人促使这一文体转变。：来源：www.xiexiebang.com
3.陆游闲适诗：陆游闲适诗涉及山川景物农村风俗民生疾苦，内容广泛；既表现对生活的，也表达了他所领略的宦海**和人生忧患；主要代表作如：<游山西村>，从平淡的生活中品出了隽永的意味，深含哲理。
4、江湖诗派：在四灵之后，又出现了一批飘逸江湖的诗人。临安书商陈起刊刻《江湖集》所录诗人大部分或为布衣，或为下层官僚，身份低微，也有少数人曾官要职。他们相互酬唱，以江湖习气标榜，因而被称为江湖诗派。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。戴复古，号石屏，有《石屏诗集》、《石屏词》。刘克庄，字潜夫，号后村居士，后人评其词“与放翁、稼轩犹鼎三足”，“岂剪红刻翠者比耶”。5.以禅喻诗：严羽提出“兴趣”说，认为诗歌性质最终仍是“无迹可求”、“不可凑泊”，他在说明这种诗歌性质时采用的是“以禅喻诗”的方法。以禅喻诗的风声开始于北宋苏、黄等人，南宋时期更为流行。严羽改变了前人仅以参禅喻学诗“工夫”的作法，直接以禅境喻诗境，以参禅的“妙悟”喻对诗歌本质的领会。严羽认为诗的本质是不可言传的，只能依*“妙悟”。这样，他就把以禅喻诗的运用到诗的本质问题上，由此导出了后人的“诗禅等一”等论调。
6.诸宫调：是一种讲唱文艺形式，是在鼓子词和赚词的基础上发展起来的，鼓子词是用一个曲牌反复演唱，赚词用同一宫调的若干曲牌联成套曲演唱，诸宫调则用同一宫调的曲牌组成套曲，再用若干宫调的套曲组成长篇，间以说白，来演唱故事。因而容量大为扩充，音乐变化更为丰富，叙述手段也有相应的提高，除旁述外，也有故事中人物的自白。诸宫调有南、北诸宫调之分，北诸宫调又称“弦索”、“ 弹词”。诸宫调的代表是《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》。
7.南北合套：在套数中将南曲和北曲的曲牌依一定的规则间用。每折戏的唱词，一韵到底，平仄通押。演出时，通常一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白，一般没有唱词。
8、“铁崖体”：元末文坛的泰斗是杨维桢，字廉夫，号铁崖。他论诗主张写个人性情，反对元初以来在宗唐风气中出现的模拟弊端。他以古乐府见称于时，其古乐府题目多新创，题材或翻新故事，或描写世故，爱用古韵，诗风瑰奇绮丽，时称“铁崖体”，并因此形成“铁崖派”。元中期诗家大多效法晚唐诗体，但又因才力薄弱无法追踪前人反而堕入萎靡。杨维桢正为此而欲振起日益卑靡的诗风而特创“铁崖体”。
9.茶陵派：李东阳在成化，弘治期间，以台阁大臣的地位主持诗坛，奖励后进颇有声望，因李东阳是茶陵人故史称茶陵派主要诗人有谢铎，张泰彭民望等，强调法度音调师法杜甫，他们的作品或咏史书怀或悯民疾苦或感时伤世，都是真情实感的流露，对台阁体文风有所冲击，对前七子有直接影响。
10.“唐宋派”：嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。茅坤反对前后七子“文必秦汉”的主张，力主学习唐宋古文，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。“唐宋派”作家在文学上取得较突出成就的是归有光，著有《震川先生集》。“唐宋派”作家的努力，对前后七子的复古主义文学有较大冲击，在一定意义上为后来公安派结束复古主义在文坛的统治起了一点开拓作用。
11.格调说：沈德潜提出的“格调说”，认为诗歌在内容上应该符合封建社会秩序，在表现上，应“温柔敦厚”、“怨而不怒”、“哀而不伤”，要讲含蓄、比兴，只能“委婉陈词”，不可“过甚”、“过露”。好诗的标准是“风雅”，是盛唐的诗歌，因此写诗必须学古，必须有法度，也就是要“摩取声调，讲究格律”，由于他的努力，复古主义和形式主义之风弥漫诗坛。
12.三言二拍：是白话短篇小说，三言即冯梦龙的<警世通言><喻世明言><醒世恒言>，二排即凌蒙初的<初刻拍案惊奇><二刻拍案惊奇>，他们反映了新的内容：商业活动；出现了新的意识：尊重妇女，还反映了广阔的社会内容对后世白话小说影响较大。
13.立主脑：针对戏剧的演出李渔提出立主脑，即确立为全剧结构的一人一事它既是戏剧结构的主线也是作者立意的焦点，是内容和形式的统一，他提出传奇只写一人一事必须减头绪而且要一韵到底从而保证了艺术的整体性。
简答题
1、欧阳修的文章风格。
1）平易近人，纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求，而摒弃了其怪怪奇奇的作风，能寓雄健于畅达，在平常中见隽远。2）在文体形式上，他的散文并没有有意避免偶俪现象，而是适当地吸取骈文的有益成分，使散文更富于节奏感和情韵之美。同时，他也将古文笔法融入制诰表启等骈文的写作中，开启了宋代四六文的新体式。
2、柳词描写女性形象的特点。
1）柳词所描写的大多是身分更为确定的歌*.2）柳永与她们接触较多，理解并同情她们的遭遇和内心痛苦，因而除了一般地描摹她们的玉肌琼艳、表现欢聚分离之外，柳词还更细致地写到她们的身世经历和心理活动。
3）一般来说，这些歌*形象是泛化的，并非某个特定对象，这表明这些词主要是为投合一般读者的欣赏要求而制作的。
3.苏轼诗歌以理趣见长的特点：
1）苏诗中有不少以理趣见长的作品，诗人在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。
2）苏诗中所谈的“理”，不是玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。
4.简述黄庭坚的诗歌创作主张。
1）他有意放弃了白居易以来的诗歌讽谕传统，很少在诗中议论时政，而将创作更多地转向个人精神世界。
2）他又受到理学思想的影响，反对在诗中毫无节制地表现各种情感，要求以“养心治性”为根本目的。他的诗歌世界显得不那么丰富，使人感到诗人往往在故意回避抑制自己的感情。
3）在内容上，他不想超越前代文学范本，而提出了“规模其意”的“夺胎法”、“换骨法”。
5.关汉卿杂剧的艺术成就。
1）关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。
2）关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，从而极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。塑造了一大批身分不同、地位不
一、性格各异的人物形象。如坚强善良的窦娥等。
6.<梧桐雨>的思想倾向
1）梧桐雨是一出历史悲剧取材于白居易的<长恨歌>和陈鸿的传奇小说<长恨歌传>.2）白朴通过唐明皇的形象和遭遇，概括了一代王朝兴亡的变化，不仅对亡国教训的总结，更突出的流露出对时世陵替，人生变迁胜衰转化的哀愁凄恻的情绪。
3）对唐既有讽刺批评也有赞赏同情这构成了唐形象的复杂性也造成了作品内容的复杂性，作品借历史故事来抒发作者深切的现实感受，融情入景高度渲染。
7.马致远的杂剧在艺术风格上的突出特点。
曲文充满强烈的抒情性，随处渗透着作者的主观感情，这就使他的杂剧具有浓厚的士大夫气。他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采，文词典雅清丽，洒落激扬，《太和正音谱》比之为“朝阳鸣凤”。
8.<水浒>的情节结构特点：来源：www.xiexiebang.com
1）水浒是在传说故事的基础上不断加工而成的长篇章回小说，内容情节不断增饰，由简到繁
2）全书的结构具有相对独立与整体一致相结合的特点，书中情节的安排，主要的单线发展，每主情节又有相对的独立性。
3）各个相对独立的人物故事又由聚义这条主线连接在一起，一个人物引出一个人物环环相扣。
9.汤显祖戏曲思想。
在戏曲方面，汤显祖强调重视文学性，不主张拘泥于音韵格律。这表明汤显祖在艺术的整体上更注重艺术家的创造精神和才情与个性，与因袭陈腐的创作习风大异其趣。汤显祖对戏曲的演出也颇精通，曾亲自指导艺人演出，为当地宜黄腔戏曲的发展做出了卓越贡献。
10.简述顾炎武诗的特点。
一是现存的四百余首诗歌中，十之八九寓有强烈的家国兴亡之感，绝少世俗应酬之作，即便是拟古、咏史、写景、唱和之作也是如此。
二是他的诗取材颇为广阔。晚明统治阶级的腐朽堕落，清兵入关后残酷的屠杀和剥削、汉族人民的苦难和敌忾，都在他的诗中反映了出来，因此被人称作“一代诗史”。
三是他的诗歌风格雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然，兼有杜甫和陶潜的优长，并带有学者的气质。
11.苏州派传奇创作的三大特色。
1讥切时弊、关注现实的现实精神。
2事关风化、劝善惩恶的教化目的。
3“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。
12.<桃花扇>中扇子的作用
全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇，原来只是爱情的象征，但它一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象征意蕴。“桃花薄命，扇底飘零”，这本身就给理想带上悲伤情调；而香君的桃花扇却是“美人之血痕”点染成的，这就更染上了悲壮的色彩；最后张道士裂扇掷地，隐寓地透露出理想的破灭。
13、龚自珍诗的浪漫主义特色龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。
论述题（请自己详细论述，如果你想得高分）
1、辛词豪放特征。（1-139）
1）辛词的豪，与前人相比，一方面更为沉著，更具实在内涵；另一方面则更为恣肆，更加不受拘束。
2）豪放转入深沉，使辛词往往具有一种特有的意味和韧劲
2、元杂剧兴盛的社会原因。（1-188）
1）元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。
2）元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。一方面，元代社会的民族矛盾和阶级矛盾在元代初年比较尖锐；另一方面，元代初年恰恰是封建统治相对比较薄弱的时期。
3）代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。
4）大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原
3.崔莺莺的形象特征。（1-210）
崔莺莺是相国小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感。她不由自主的对张生一见倾心，月下隔墙吟诗，大胆地对张生吐露心声，陷入情网之中而不能自拔，饱尝着相思的痛苦。同时她也越来越不满于老夫人的约束，并迁怒于红娘的跟随。老夫人当众许婚，后来又出尔反尔，既赋于崔、张的婚事以外在的合理性，又赋于崔、张爱情以内在的合理性。正是这种内在和外在的合理性，成为莺莺敢于冲破老夫人的约束，决心对张君瑞以身相许的潜在动力。但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比冲破外在人为的约束还在艰难，于是就有了莺莺的“闹简”和“赖简”，其中莺莺所表现的“假意儿”，不仅是为了试探红娘是否可*，张生是否真心，更重要的是披露出崔莺莺战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置，承担着如此沉重的精神重压。
《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱；并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程
4、《牡丹亭》浪漫主义特色。（2-70）
《牡丹亭》富有浓厚的浪漫色彩，其主要特征，就是理想色彩非常强烈。
（1）汤显祖把杜丽娘作为理想化的‘情至“的化身来描写，通过”梦而死“、”死而生“的奇幻情节，揭示出理想和现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。
（2）汤显祖是饱含着深情写作的。
（3）《牡丹亭》在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。如《惊梦》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。
（4）全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。许多曲词将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境地。
5.<儒林外史>的思想内容：
1）儒林外史的思想内容大致可分为两部分：1）对科举制度的严峻批判2）表现作者对理想生活的追求。
2）对科举制度的严峻批判是从三个方面进行的： ⑴①塑造了几个科举迷的形象，揭示科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶。其中范进，周进是代表，作者不仅写出了他们被科举折磨的如痴如狂的迂腐可怜形象而且还写出了造成这种变态心理的典型环境② 塑造了一批举业至上者，他们向往功名，推崇科举但本身没有痛苦的经历。马二先生，鲁编修。鲁小姐为代表。③ 以
夫和匡超人为代表的，他们原先的很淳朴的青年，后来中了八股的毒害而堕落。⑵作品塑造了一批贪官污吏和土豪劣绅的形象从侧面揭露了科举制度的丑恶。这些人的科举制度的得实利者，如王晦⑶刻画了一些假名士，假山人他们在功名上不得志但也不好象周进范进那样哭熬挣扎，而是投机取巧，混充风流名士，互相标榜，过着无聊的寄生生活。
3）作者对理想生活的追求。从四类人身上表现出来：⑴是敷衍大义时塑造的王冕，他是历史典范人物的代表⑵杜少卿和沈琼枝，在前者是作者的化身或寓有作者自己的影子⑶被作者认为是真儒贤人的虞育德庄绍光，迟衡山等人⑷自食其力置身于功名富贵之外的市井小民。（请详述）
6.贾宝玉的人物形象。（2-241）：来源：www.xiexiebang.com
贾宝玉是〈红楼梦〉的中心人物，也是作者着力最多、写得较为成功的人物，在他身上既有着作者的影子，也寄托着他对人生和现实的反思。
贾宝玉性格的特点，首先是对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。第七回他感慨地说：“富贵二字，真真把人荼毒了”。封建贵族的沉闷生活，使他心中充满了孤独、寂寞和哀愁，也刺激了贾宝玉要求摆脱束缚的性格发展，并导致了他在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。如他对八股文深恶痛绝，不肯走当时一般贵族子弟“学而优则士”的“为官为宦”的道路，更不愿同官场人物交际。他对于男尊女卑的观念进行了大胆的挑战，他说：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”。贾宝玉的叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性，以及思想上的严肃性和不妥协性。他同姐妹们的亲疏远近，是以思想上的亲疏远近为标准的。贾宝玉也是一个极其复杂的形象。他不满意出身的贵族阶级及其生活，却并不知道什么是更有意义的生活，因而常常陷入了矛盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建的传统文化提出挑战和怀疑，却并没有从理论上进一步否定孔孟之道，斩断对寄生生活的眷恋。他追求高尚的爱情生活，却多少也夹杂了纨绔习气，从某种意义上说明了贾宝玉性格内涵的丰富复杂
柳永雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?
欧阳修《踏莎行》】候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。○寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
王安石
桂枝香
登临送目
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱后庭遗曲。苏轼 江城子 十年生死两茫茫
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
苏轼念奴娇 大江东去
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿
空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国
神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
第五篇：中国古代文学二
演讲稿 工作总结 调研报告 讲话稿 事迹材料 心得体会 策划方案
中国古代文学二
2009年10月份全国自考中国古代文学史二试卷以及答案
自学考试资料
2009 年10月份全国自考中国古代文学史二试卷(一)
一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个备选项目中
只有一个是符号题目要求的,请将其代码填写的括号内.错选、多选或未选均无分。
1.新红学的代表人物是(B)
A.王国维
B.胡适
C.王梦阮
D.蔡元培
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演讲稿 工作总结 调研报告 讲话稿 事迹材料 心得体会 策划方案
2.奠定洪的文学大家地位的作品是（A)
A.《长生殿》
B.《四婵娟》
C.诗歌
D.散文
3.王安石的文论主张是（C)
A.强调艺术功能
B.强调社会功能与艺术功能的统一
C.强调文章的现实功能与社会效果
D.强调艺术想象
4.张孝祥《念奴娇·过洞庭》的风格是(C)
A.高古
B.婉秀
C.清隽
D.雄奇
5.王沂孙词的风格特点是(B)
A.清新拔俗
B.骚雅冲淡
C.清空骚雅
D.沈博艳丽
6.下列作家属于明代“前七子”的是(B)
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演讲稿 工作总结 调研报告 讲话稿 事迹材料 心得体会 策划方案
A.唐寅
B.王廷相
C.李东阳
D.文徵明
7.清代《水浒传》续书中写宋江、卢俊义等梁山英雄是天上星宿，下界转生为杨么、王摩等洞庭英雄故事的是（C)
A.《水浒传》
B.《水浒后传》
C.《后水浒传》
D.《荡寇志》
8.李渔是清初戏剧(C)的代表作家。
A.苏州派
B.文人派
C.形式派
D.传奇派
9.苏轼《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）一词的风格是（D)
A.婉约蕴藉
B.清秀淡逸
C.古雅峭拔
D.豪爽旷放
10.《张生煮海》的作者是(C)
A.高文秀
B.纪君祥
C.李好古
D.尚仲贤
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11.下列作家中代表清代戏剧最高成就并代表清初感伤审美思潮的是(D)
A.吴伟业
B.李玉
C.李渔
D.洪
12.王安石的文论主张是(C)
A.强调艺术功能
B.强调社会功能与艺术功能的统一
C.强调文章的现实功能与社会效果
D.强调艺术想象
13.宋初继柳开之后专力做古文的作家是（C)
A.柳开
B.田锡
C.穆修
D.王禹
14.北宋诗文革新运动的领袖是(A)
A.欧阳修
B.苏轼
C.曾巩
D.梅尧臣
15.下列作品属于韩小窗子弟书作品的是(A)
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A.《得钞傲妻》
B.《秦王演义》
C.《呼家将》
D.《三国志》
16.山谷词的两种风格之一是(B)
A.清丽圆转
B.婉媚豪放
C.古雅峭拔
D.清秀淡逸
17.下列诗人是江西诗派“一祖三宗”中的“三宗”之一的是(B)
A.苏轼
B.黄庭坚
C.杜甫
D.欧阳修
18.徐渭的杂剧名作是(B)
A.《牡丹品》
B.《四声猿》
C.《中山狼》
D《杜甫游春》
19.宋初西昆体的代表作家是(A)
A.杨亿
B.刘筠
C.钱惟演
D.王禹
20.下列清代小说中反映家庭生活小说的代表作是(D)
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A.《灯下缘》
B.《梧桐影》
C.《好逑传》
D.《醒世姻缘传》
21.奠定吴敬梓文学大师地位的是(A)
A.创作《儒林外史》 B.诗歌创作 C.散文与词的创作
D.经、史著述
22.下列小说属于叙写未来小说的是(B)
A.《乌托邦游记》
B《未来世界》
C.《女娲石》
D.新鼠史》
23.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的(B)
A.小令
B.慢词
C.豪放词
D.雅词
24.影响陈与义前期诗歌创作的(B)
A.苏轼
B.黄庭坚、陈师道
C.杜甫
D.欧阳修
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25.在范成大的诗歌创作中成就最高的是（B）
A.山水诗
B.田园诗
C.艳情诗
D.感怀诗
26.就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是（D）
A.五言律诗 B.七言律诗 C.五七言绝句 D.七言歌行
27.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是(D)
A.六一居士
B.淮海居士
C.后山居士
士
28.明代著名文学家王世贞属于(B)
A.前七子
B.后七子
C.吴中四杰
中四才子
29.《三国演义》的思想倾向是(C)
A.歌颂仁政
B.讴歌贤才
C.拥刘反曹
一
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东坡居
D.吴歌颂统
D.D.演讲稿 工作总结 调研报告 讲话稿 事迹材料 心得体会 策划方案
30.明代长篇小说《杌闲评》是(A)
A.历史演义
B.英雄传奇
C.神魔小说
D.世情小说
二、多项选择题（本大题共5题，每小题2分，共10分）在每小题列出的四个备选项中至
少有两个是符号题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选无分。
1.苏轼对词境的开拓表现为(BD)
A.弱化了词的音乐性
B.突破传统题材限制
C.多写男女相思
D.使词的创作走向正视现实、面向社会生活、反映真实人生的大道
E.多写孤独寂寞惆怅
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2.清词中兴的表现是(BDE^)
A.出现了不少词作大家
E.词作的整理和编辑获得很大成就
B.词的创作数量不仅超过元明两代，而且也超过了宋代
C.创作了大量新的词牌
D.词学理论得到很大发展
3.汤显祖属于(CDE）
A.杂剧作家
B.吴江派
C.明代作家
D.传奇作家
E.临川派
4.下列杂剧作品属于关汉卿历史剧的是(A^B^C^)
A.《哭存孝》
B.《单刀会》
C.《西蜀梦》
D《望江亭》
E.《玉镜台》
5.《三国演义》的巨大社会影响表现为(ABCDE)
A.广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种政治活动
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B.明清农民起义以其战争描写作为军事教材
C.统治者利用书中“忠义”为其统治服务
D.统治者利用书中正统观念为其统治服务
E.广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种宗教活动
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
1.易安体
答案：易安体：李清照词的艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。所谓“易安体”，主要有以下三方面的特点：第一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。第二，既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。第三, 倜傥的丈夫气。李清照作词，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和开朗。能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。
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2.西昆体
答案：(P6)西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。后人称帝王藏书的秘阁为玉山、册府，西昆指玉山。《西昆酬唱集》共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。
3.稼轩体
答案：(1)辛弃疾的词风。
(2)稼轩体的基调，以抒发英雄失志的悲愤为主，形成了豪放悲壮的主导风格。(3)既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色。
4.苏州派
答案：苏州派是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派，它以李玉为代表，包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。他们彼此交往密切，经常合作写作戏剧，以至形成了共同的思想倾向和艺术风格.他们的共同特点是：在身份上，都是出身社
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会中下层，大多与科名和仕宦无缘；大多是以毕生精力从事戏剧创作的作家；在作品的题材内容上，他们一反传奇创作领域“十部传奇九相思”的窠臼俗套，而是关注现实，写了许多政治剧和时事剧，因而给人以耳目一新之感；在作品形式上，由于他们既精通音律，又熟悉演艺优人，所以一反案头剧脱离场上演出的弊端，以生动曲折的情节排场、工巧和谐的宫调曲牌而形成适合场上搬演的作品，所以一直流行于当时和后来的戏剧舞台上。
四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)
1.简述稼轩体的艺术风格特色。
答案：答：辛弃疾，号稼轩。“稼轩体”源于范开为《稼轩词甲集》所做之序。
第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。如《贺新郎》：甚矣吾衰矣！怅平生、交游零落，只今余几？白发空垂三千丈,一笑人间万事。问何物能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？回首叫云飞风。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！知我者，二三子。此词为辛弃疾晚年的作品，可依然是气大
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声宏，狂傲之情溢于言表。由于生性狂傲任侠，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主,豪放悲壮便成为辛词的主导风格。第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。辛弃疾以其英雄豪杰的性情与胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境；但就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。如《丑奴儿·书博山道中壁》：少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。因为这并非是稼轩一时才气性情的偶发所得，而是作者真诚深挚的感情体验及人格襟抱的显示。总之，在辛弃疾的性格中，有作为英雄而为词激昂排宕，不可一世的一面，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面。故豪放风格与旖旎情韵，各极其事。他的长词，或悲壮激烈，能达浓厚的感情；或摧刚为柔，能传曲折微意。他的小令，最多绝妙之作，言情、写景、述怀、达意，无不佳妙。肝肠如火，色笑如花，其风格有时极豪放，有时又很凄婉。有时桀骜雄奇、浩瀚流转，有时空灵蕴藉，或沉郁幽深。稼轩词的永久价值正在此处。
2.简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。
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答案：答：宇文虚中、吴激、蔡松年是金初诗坛的代表作家，他们
都是由宋入金的士人。宇文虚中因入金祈请徽、钦二帝南归未能完成使命而留仕金朝他是金诗的奠基人，诗中充满了眷恋故国的情绪。
吴激，奉命使金被金人强行扣留，遂仕金。他的诗也以故国之思和故国之恋为基本主题。蔡松年，北宋末随父守燕山，兵败降金。他主要以词名世，名作《大江东去》。写寄怀林泉的归隐之情，词风清丽闲雅，无激愤语，但词中透露的感情却十分复杂。
3.简述《封神演义》的内容与艺术。
答案：答：《封神演义》以武王伐纣的历史事件为题材。一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。书中将殷纣王写成一个凶狠、残酷、荒淫、无耻的昏君，深刻地揭露了这个暴君刚愎自用、残暴专横的狰狞面目。另一方面，又写出武王爱民如子，继而在商、周交战的描写中，作者写到佛道助周为阐教，邪恶之神助商为截教，最后周武王伐纣，纣王势败自杀，姜子牙封神，武王分封诸侯。通过这些对比，表现出作者对封建暴政的抨击和对仁君仁政的向往，精心收集
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并揭露出“得道多助，失道寡助”的道理，具有一定的进步意义。但作者以天命思想理解商纣与周武王之间斗争的性质，削弱了作品的积极意义。将商纣王的暴虐行为都说成是妲己的蛊惑，用“女人祸水”的观念为封建暴君开脱。该书在艺术方面较有成就。它塑造了好几个性格鲜明的人物形象，像妲己的狡猾和残忍，杨戬的勇敢和计谋，申公豹的挑拨离间、倒行逆施，尤其是描写了哪吒闹海所表现的蔑视神权、目无礼法的反抗精神。但多数人物缺乏社会现实内容，有概念化的倾向，有些故事情节雷同，且有些肤浅。语言也比较平板，不够活泼。
4.简述清代小说观念更新的表现。
答案：答：首先，人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。静恬主人在《金石缘序》中明确认为小说深入人心、普及教育的作用胜过经史。闲斋老人的《儒林外史序》强调小说能“善善恶恶，俾读者有所观感戒惧，而风俗人心，庶以维持不坏也”。这说明小说在社会上人们的心目中的作用已经日益加强，这种观念的变化无疑会促进小说在社会上的传播与发展。其次，在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神。毛纶、毛宗岗父子在评改《三国志演义》时，认为先有三国的“妙事”，才有三国的 “妙文”；曹雪芹更是强调小说创作要“实录其事”，《红楼梦》开宗明义就说：“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加
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穿凿，徒为供人耳目，而反失其真传者。”第三，在人物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求。明代小说已经从类型化的人物塑造过渡到性格化的人物塑造，但尚未达到典型化的程度。而清代小说在继承明代小说人物塑造成功经验的基础上，已经将小说人物塑造发展到典型化的高度。因而在小说观念上，人们已经自觉地以典型化的标准要求小说人物塑造。如脂砚斋认为《石头记》的价值首先在于精妙的人物形象，而贾宝玉就是一个“实未目曾亲睹”的“新人”。这种“新人”就是虽然生活中未必真有，但却符合生活的本质真实的典型人物。这样的艺术观念显然在理论和创作实践上会对小说人物塑造起到极大的推动作用。
五、论述题(本大题共2小题，每小题14分，共28分)
1.试述《琵琶记》的思想内容和艺术特色。
答案：答：高明是一位深受儒家思想熏陶的剧作家，存有根深蒂固的封建伦理观念。
剧中主要人物蔡伯喈本无意仕进，想守住年迈的父母，“甘守清贫，力行孝道”。可父母和周围的亲朋却坚决要他上京应试，他的父亲蔡公甚至以“不为禄仕，所以为不孝”相逼。由于长期远游在外，不能侍养父母，蔡公死前骂他不孝。在众人眼中，他对父母生不能养，死
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不能葬，是大逆不道。他本人身居官位入赘相府，让含辛茹苦的贤妻在家守活寡，于心何忍。违心地做自己不愿做之事，尚要背负骂名，又何等痛苦。《琵琶记》塑造蔡伯喈形象的意义，并不全在他是否忠孝，还在于他的矛盾性格、精神痛苦及他对求取功名的忏悔。这不仅反映出当时士人的软弱动摇，还反映出士人为科举制度扭曲了的双重人格。许多透视人物心灵矛盾的曲词，细致地描写了蔡伯喈违心时的苦闷、徘徊和无奈.剧中另一位主要人物赵五娘，在蔡伯喈入京赶考之前，已意识自己将来处境艰难，但她还是答应在家好好侍养公婆让丈夫放心离去。当蔡伯喈入赘相府后，她实际上已成弃妇，可她仍把赡养老人作为自己责无旁贷的义务。她宁愿自己受委屈，有泪往肚里流，也决不让老人感到不安。家境贫寒，又遇荒年，她筹得米粮让公婆吃，自己暗吞糠秕。婆婆猜疑，明嗔暗察，她也不忍说出实情，默默忍受一切不幸和苦难总之，《琵琶记》意在宣扬封建的忠孝道德，但在客观上也让观众看到了科举制度对读书人及其家庭的摧残，表现了中国劳动妇女的吃苦耐劳、淳朴善良，体现了敬养老人、患难与共的高尚情操。《琵琶记》在人物塑造、剧情结构和曲词语言等诸多方面，都达到了相当高的水平，成为元代南戏最杰出的作品。明代曲论家称它为传奇中的“神品”，南戏中的“绝唱”。具体而言，可分为三：
第一，成功地塑造了蔡伯喈、赵五娘的舞台形象。前文已论，兹不赘述。
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第二，双线交错的戏剧结构。《琵琶记》采用双线交错的结构手法，交待完剧中人物之后，从蔡伯喈离家赴试开始，剧情就沿两条线索发展。一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相府享荣华富贵；另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰婆婆、糟糠自餍，剪发买葬。一环套一环，然后再汇聚一起，关目的安排别具匠心。第三，曲词风格多样，委曲必尽。《琵琶记》的曲词能体贴人情，委曲必尽；描写物态，如在目前。作者能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的曲词。如牛小姐的唱词就写得比较文雅华丽，赵五娘的曲词则凄婉质朴，纯是本色语。在“糟糠自餍”一出中，赵五娘独唱的四支“ 孝顺歌”，历来被认为是作者的神来之笔。
2.试述《儒林外史》两组对立人物及其意义。
答案：答：吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物。吴敬梓借王冕之口说出的“功名富贵”与“文行出处”的对立，预示着全书两大形象体系的对立：一边是以牺牲自我与个性为代价追求功名富贵的利禄之徒；一边是保持独立人格，讲究文行出处的潇洒文人。二者水火不容，泾渭分明。《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人当以王冕为代表。这位作者用以“隐括全文”的“名流 ”是吴敬梓创作《儒林外史》旨意的形象演示。凡是史传未及而吴敬梓所赋予王冕的性格因素，大抵不外魏晋风度的痕迹。如传记载王母要回老家，王冕载母于车，“自被古冠服随车后”。吴氏将这一行孝之举
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改为一幅舒张王冕个性与叛逆精神的图画。这里既可见到卓尔不群、自葆高洁的屈子形象，更可见到魏晋士人宽衣大袖、挥麈谈玄和出行陶醉于千岩万壑之美的潇洒风采。但是，从王冕到杜少卿，到四个“市井奇人”，都并非当时文人生活的现实写照，而是作者理想人格的具体化身。与这些理想人物水火不容的那些追求功名利禄的丑类，才是现实生活中比比皆是、而又令吴敬梓一类有识之士忧虑不已的儒林实相。吴敬梓以其悲愤和辛酸的笔触，写出了儒林群丑在人格意识方面的扭曲与堕落。如果说范进的中举变疯和周进的悲撞号板写出了士子因迷恋举业而完全被动地失去自我的话，那么，匡超人和牛浦郎或许从这种被动的吃亏中总结出避免被动吃亏的惟一良方便是主动地招摇撞骗、欺世盗名。这两组人物的走向便显示出这些丑类在人格意识的扭曲方面越陷越深的趋势。《儒林外史》描写了众多失落自我的读书人，其中鲁编修和马二先生尤有代表性。在明清两代，一个士人具有了“编修”的身份，便意味着他已经达到了科举考试的最高等级，实现了其人生的最高理想。然而，在吴敬梓的笔下，并没有写出这位实现了人生最高理想的“编修”是如何的荣华富贵、光耀门楣，却是从鲁编修在京城清苦得实在混不下去的返乡途中写起这个人物的。作者以如此寒酸之笔来写这位“成功者”，其画外音显然是说，以整个的个人尊严和物质生活享受为代价换来的翰林编修之职，除了徒有虚名外，没有任何实际利益。与这位徒有虚名的鲁编修相比，那位一无所有的马静的人格失落就更加彻底了。鲁编修虽然没有实惠，倒也算过了一把翰林瘾，体会过举业成功的幸福。而马二先生却是一个出入
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考场二十四载，依然以“生员”终身的白丁。更为深刻的是，作者让这位毫无现身说法价值的白丁来充当书中对举业的热衷鼓吹者，其说服力也就可想而知了。
《中国古代文学史二选读》珍贵复习资料
一、单选
1.在宋代古文运动中，柳开是（A）
A．先驱者
B．响应者
C．过渡者
D．集大成者
2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是（C）
A．白体
B．晚唐体
C．西昆体
D．荆公体
3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是（D）
A．叙事抒怀 B．描景写意
C．用事用典
D．议论说理
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4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名秤是（A）
A．江西诗派 B．剑南诗派
C．江湖诗派
D．晚唐诗派
5．秦观词作内容绝大多数是（A）
A．儿女柔情
B．羁旅行役
C.家国兴亡
D．田园风光
6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是（C）
A．清空词
B．骚雅词
C.俚俗词
D．豪放词
7．杨万里诚斋体诗最为出色的是（D）
A．乐府
B．古风
C．律诗
D．绝句
8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是（C）
A．江西诗派传人
B．剑南诗派后进
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C．江湖诗派宗师
D．遗民作家先驱
9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句（D）
A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕
B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州
C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中
D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青
10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（C）
A．商人妇
B．村姑
C．妓女
D．贵族小姐
11.王禹偁的文论观点之一是(A)
A.有言有文
B.变俗为雅
C.随物赋形
D.以故为新
12.欧阳修散文基本风格是(C)
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A.气势磅礴
B.雍容典雅
C.平易流畅
D.瘦硬简健
13.苏轼于熙宁年间写诗对新法弊端进行讽谏，遭新党中小人陷害而引发的事件是(B)
A.熙宁变法
B.乌台诗案
C.元祐党争
D.靖康之乱
14.北宋晏殊主要是以词传名，被秤为(D)
A.豪放词人
B.爱国词人
C.俚俗词人
D.富贵词人
15.姜夔白石词所创立的词派是(A)
A.清雅词派
B.豪放词派
C.咏物词派
D.田园词派
16.严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是(B)
A.以俗为雅
B.别材别趣
C.点铁成金
D.别是一家
17.陆游堪秤古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是(C)
A.一千四百多首
B.七千多首
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C.九千二百多首
D.一万四千多首
18.永嘉四灵推崇的唐诗，实际上是(D)
A.初唐诗
B.盛唐诗
C.中唐诗
D.晚唐诗
19.戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是(A)
A.五律
B.五绝
C.七绝
D.七律
20.下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是(D)
A.《赵氏孤儿》
B.《张生煮海》
C.《墙头马上》
D.《柳毅传书》
21.《陈州粜米》是(C)
A.历史剧
B.爱情剧
C.公案剧
D.家庭伦理剧
22.元代“四大传奇”的共同创作倾向是(D)
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A.针砭时事，揭露现实的黑暗
B.颂扬男女之情的浪漫美好
C.展示人生的变幻无常
D.宣扬道德教化
23.关汉卿的性格和为人特点是(B)
A.理想高远，希冀隐逸 B.风流倜傥，桀骜不驯
C.勇猛刚强，杀富济贫 D.修身养性，洁身自好
24.现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是(A)
A.最长的诗
B.最短的诗
C.最早的诗
25.《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是(B)
A.创造戏剧中诗的意境
B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构
C.追求词藻华美
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如需请下载！D.最晚的诗
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D.采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断
26.明初高启的诗歌风格是(D)
A.清新
B.沉郁
C.典雅
D.豪放
27.明代“前七子”的文学主张是(C)
A.文道合一
B.独抒性灵，不拘格套
C.文必秦汉，诗必盛唐
D.引古人之精神，以接后人之心目
28.宋濂散文成就最高的是(B)
A.写景散文
B.传纪文
C.序文
D.寓言
29.关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是(B)
A.玩世主义说
B.游戏说
C.诛奸尚贤说
D.滑稽说
30.明代长篇小说《木寿杌闲评》是(A)
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A.历史演义
B.英雄传奇
C.神魔小说
D.世情小说
31.吴江派戏剧理论的核心是(C)
A.注重合律侬腔
B.推崇语言本色
C.强调场上之曲
D.注重文采才情
32.沈德潜的诗歌创作主张是(B)
A.师法汉魏
B.师法唐诗
C.师法宋诗
D.兼学唐宋
33.陈维崧的词风是(D)
A.师法柳永，以赋为词
B.师法周邦彦，典雅精工
C.师法姜夔、张炎，清空婉约
D.师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉
34.下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是(A)
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A.性灵说
B.神韵说
C.格调说
D.肌理说
35.《荡寇志》的题材类型是(D)
A.历史演义小说
B.公案小说
C.讽刺小说
D.英雄传奇小说
36.目前《红楼梦》的通行版本是(D)
A.脂评甲戌本
B.脂评庚辰本
C.程甲本
D.程乙本
37.下列邝品中，与《长生殿》题材相同的是(A)
A.《梧桐雨》
B.《临川梦》
C.《比目鱼》
D.《奈何天》
38.梁启超提出诗界革命三项衡量标准是(C)
A.新意境、新语句、新风格
B.古意境、新语句、新风格
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C.新意境、新语句、古风格
D.新意境、古语句、新风格
29.辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是(C)
A.力填平等路，血灌自由苗
B.引刀成一快，不负少年头
C.临命须掺手，乾坤两只头
D.世人皆欲杀，法国一卢骚
30.南社中风格独特的诗人苏曼殊被誉为(D)
A.诗界革命一巨子
B.同光体魁杰
C.革命诗僧
D.革命和尚
31．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用（A）
A．反讽手法
B．象征手法
C．情景交融手法
D．夸张手法
32．杨维桢诗世秤（D）
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A．台阁体
B．香奁体
C．宫体
D．铁崖体
33．《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于（A）
A．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判
B．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现
C．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域
D．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情
34．《琵琶记》的创作动机是（B）
A．为了宣扬神仙道化思想
B．为了提倡风化，宣扬贤孝
C．为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理
D．为了揭示荣华富贵的虚妄
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35．元好问诗歌的艺术风格主要是（A）
A．悲凉雄健
B．自然清新
C．翻新出奇
D．婉媚凄清
36．明代传奇剧《红梅记》的取材来源是（D）
A．《集异记》
B．《张于湖传》
C．《吴越春秋》 话》
37．在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是（D）
A．海盐腔
B．余姚腔
C．弋阳腔
38．章回小说的起源是（C）
A．“小说”
B．“说经”
C．“讲史” 铁骑儿”
39．《三国演义》最为流行的本子是（D）
A．《新刻按鉴全像批评三国志传》
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如需请下载！D．《剪灯新 D．昆山腔
D．“说
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B.《李酌吾先生批评三国志》
C.《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》
D．《第一才子书——三国演义》
40．竟陵派提倡的诗风是（C）
A．典雅工丽
B．清新自然
C．幽深孤峭
D．温柔敦厚
41．李贽文学主张的核心是（B）
A．情真说
B.童心说
C．性灵说
D．神韵说
42．《桃花扇》的基本故事是（C）
A．李甲和杜十娘的爱情故事 B．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事
C.侯方域和李香君的爱情故事 D．李隆基和杨玉环的爱情故事
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43．《聊斋志异》的文体类型是（B）
A.文言长篇小说 B．文言短篇小说
C.白话长篇小说 D．白话短篇小说
44．王士禛诗歌理论的主要主张是（B）
A.格调说 B．神韵说 C．肌理说 D．性灵说
45.姚鼐散文理论的主要观点是（C]
A．散文写作要讲求“义法”
B．“神气”、“音节”、“字句”三者相互融通
C．“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容
D．删芟“枝义”，刊落“冗辞”
46.《儒林外史》中王冕这个人物是（A）
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A．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表
B．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表
C．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表
D.终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表
47．李玉传奇的基本特征是（B]
A.多以历史题材表现深刻思想 B．往往关注现实问题，有感而发
C.讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧D．追求戏曲的案头阅读效果
48．黄遵宪1897年将自己的诗命名为（C）
A.新学诗 B．新体诗 C．新派诗 D．新诗派
49．清末民初诗人樊增祥、易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是（B）
A.其诗风近于中唐李贺 B．其诗风近于晚唐温李
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C．其诗风近于晚唐杜牧 D．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛
50．以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是（D）
A.声满东南几处箫 B．去尚缠绵可付箫
C．少年击剑更吹箫 D．春雨楼头尺八箫
51.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗体被秤为(C)
A.香奁体 B.西昆体C.古文体 D.元祐体
52.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是(D)
A.六一居士 B.淮海居士C.后山居士 D.东坡居士
53.曾巩素以见秤的散文风格是(B)
A.气势磅礴 B.古雅平正C.平易流畅 D.瘦硬简健
54.朱敦儒的词自成一体，被秤为(C)
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A.稼轩体 B.易安体C.樵歌体 D.诚斋体
2006年10月自考“中国古代文学史二”试题及答案 自考, 文学史, 中国, 试题
一、单项选择题(本大题共20小题，每小题1分，共20分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是
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A.柳开 B.王禹偁
C.石介 D.范中淹
2.下列词集中，慢词数量超过二分之一的是
A.《珠玉词》 B.《小山词》
C.《六一词》 D.《乐章集》
3.下列词语中较为准确地描述秦观词风的是
A.清丽雅致 B.情致缠绵
C.富艳精工 D.缜密典丽
4.下列诗学主张中，出于江西诗派的是
A.点铁成金 B.别材别趣
C.比兴寄托 D.感物道情
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5.下列集子中，属于诗集的是
A.《东坡乐府》 B.《樵歌》
C.《江湖集》 D.《白石道人歌曲》
6.最先使用“笔记” 这一名称的作家是
A.宋祁 B.苏轼
C.陆游 D.严羽
7.南宋张炎以“不惟清空，又且骚雅”所评论的词人是
A.吴文英 B.姜夔
C.王沂孙 D.刘辰翁
8.下列作品中属于“神仙道化” 剧的是
A.《倩女离魂》 B.《陈抟高卧》
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C.《秋胡戏妻》 D.《扬州梦》
9.元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是
A.张可久 B.乔吉
C.马致远 D.张养浩
10.主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是
A.《梧桐雨》 B.《赵氏孤儿》
C.《陈州粜米》 D.《琵琶记》
11.元末著名作家杨维桢被人称“铁崖体”的作品体裁是
A.古乐府诗 B.散文
C.宫词 D.散曲
12.将《水浒传》删改为七十回本的是
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A.毛宗岗 B.金圣叹
C.罗贯中 D.张竹坡
13.《封神演义》属于
A.世情小说 B.神魔小说
C.历史演义 D.英雄传奇
14.公安派的文学主要主张是
A.文必秦汉，诗必盛唐 B.独抒性灵，不拘格套
C.不著一字，尽得风流 D.摩取声调，讲求格律
15.明后期散曲家的代表人物是
A.濉景臣 B.张岱
C.尤侗 D.冯惟敏
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16.名列清初三家并作有《大铁椎传》的散文作家是
A.顾炎武 B.侯方域
C.魏禧 D.汪琬
17.浙西词派主要标榜和学习的对象是
A.欧阳修和苏轼 B.姜夔和张炎
C.苏轼和辛弃疾 D.李煜
18.下列戏剧中，“借离合之情，写兴亡之感”的是
A.《清忠谱》 B.《长生殿》
C.《桃花扇》 D.《千忠戳》
19.现存一百二十回本《红楼梦》后四十回的补作者是
A.高鹗 B.脂砚斋
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C.程伟元 D.畸笏叟
20.“九死一生”这一人物形象出自
A.《官场现形记》 B.《二十年目睹之怪现状》
C.《老残游记》 D.《孽海花》
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂、多涂或少涂均无分。
21.下列作者属于“唐宋八大家”的有
A.黄庭坚 B.欧阳修
C.苏轼 D.曾巩
E.王安石
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22.下列元代戏剧作品作品中，名列四大爱情剧的有
A.《西厢记》 B.《墙头马上》
C.《梧桐雨》 D.《柳毅传书》
E.《倩女离魂》
23.下列诗文派出现于明代后期的有
A.前七子 B.唐宋派
C.竟陵派 D.公安派
E.云间词派
24.下列关于《聊斋志异》的描述，正确的有
A.描写爱情内容的篇章最多
B.代表我国古代白话短篇小说的最高成就
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C.现存作品四百九十一篇
D.作者别号柳泉居士
E.揭露科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶
25.“诗界革命”的倡导者有
A.夏曾佑 B.谭嗣同
C.康有为 D.梁启超
E.章炳麟
三、名词解释（本大题共3小题，每小题4分，共12分）
26.宋代词话
27.茶陵诗派
28.义法
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四、简答题（本大题共4小题，每小题7分，共28分）
29.简述诚斋体的艺术特点。
30.简述关汉卿杂剧创作的贡献。
31.简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。
32.简析桃花扇这一道具在《桃花扇》中的艺术作用。
五、论述题（本大题共2小题，每小题15分，共30分）
33.论述苏轼诗歌的艺术成就。
33.论述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。
2006年10月自考中国古代文学史(二)试题答案
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