后会无期观后感

第一篇：后会无期观后感

我曾经像你像他像那野草野花

--《后会无期》观后感

昨晚去看了韩寒导演的《后会无期》，这部电影算不上最好的文艺片，只能说是一部优秀的导演处女作。当然，就这一观点很多人也不以为然，朋友反馈给我的信息是不好看、无聊、打瞌睡。电影有艺术的细胞在里面，也滋养过艺术，但并不代表电影就要一味的高上大，平和的对待电影，艺术和商业怎么选择，都没有错，不要妖魔化就好。韩寒是想把个人情怀放在电影里的，诸如在路上、回归平凡、孤独之类。但并不代表观众会买账，故事缺乏情节带动、叙事平铺直叙没有感染力是给人直观的感受。人物演员台词设计更多是在说教而不是由观众通过故事情节镜头去发掘接受。但这些不能说它是一部烂片，只不过没有想象中的惊喜，或许是之前对于韩寒的喜爱注入了太多的期望。但这不能怪韩寒，作为一名作家，隔行如隔山，能拍出这样一部电影已实属不易。如果把《后会无期》当做韩寒的一部小说，应该是一部佳作。

作为韩粉，不过多吐槽。还是写写电影里那些让人感动的细节吧。电影里，我被里面的一首歌深深打动。

歌里唱：When I was just a little girl, 当我还是个小女孩，I asked my mother, 我问妈妈，“What will I be? “将来我会变成什么样子呢？

Will I be pretty? 会漂亮吗？

Will I be rich?” 会富有吗？”

Here's what she said to me: 她对我说：

"Que sera, sera, “世事不可强求

Whatever will be, will be;顺其自然吧。

当王珞丹的手机铃声响起，而陈柏霖翻译的时候，台词与人物的呼应，这里面儿有诗意的浪漫。

整部电影看下来，王珞丹是最惊艳的，尤其站在机场回头那场镜头是很有感觉的，对，整部电影给人的感觉很好，画面美丽，多次采用航拍拍摄在公路上驰行的、唯一的、载着主人公们的车子。都是一些很好的镜头。有人说这么拍很无聊，有人反驳说为了表现孤单，接着有人说，不止是孤单，孤独更合适。不知道为什么，我觉得是绝望，这是真正的人生的常态。镜头下突出人物的绝望以及漫无目的。至少一种“在路上”的感觉被表现出来了。本片其实是挖掘不出过多深层意义的，但硬要是“强行解读、过渡理解” 的话，可以是：绝望意味着有生命死去。但是为什么汽车还在继续前行？哀莫大于心死。人生在世，往往并不仅为自己活——人们还有责任、爱人，以及未绝的依恋和不舍。所以不管怎么样，都要向前继续行驶。绝望久了，也就变成淡泊和平和。大隐隐于市，亦有此意。

其次电影配乐加深了绝望的即视感。当邓紫棋演唱的同名主题曲《后会无期》响起时，心里不由悲伤。我不知道在什么时候变得如此堕落不堪，尤其是在这个社会，这个艰难的社会。一种你在现实中无法实现的逃离在电影里得以实现。谢谢韩寒，作品尽管不尽如人意，但一如既往支持你。

所有的一切都是这个时代的悲怆和无奈。所以有时候，我们需要说点儿什么，做点儿什么，让我们发一些声音。这是韩寒一直以来给人的印象，他就像一个握着宝剑的我们，所以很多年轻人喜欢韩寒，是因为韩寒在理想与世俗间，努力着寻找着答案。

这一次，韩寒也试图将这种情怀体现在胶片上。

我曾经像你像他像那野草野花。

第二篇：《后会无期》观后感

后会无期观后感

不得不说韩寒团队的宣传手段非常高明，微博营销方式让这部作家转型做导演的处女作从一开始就备受关注，不管喜欢与否，都必须承认，身边总有那么几个人，要么80后要么90后多多少少都会听过关于这部电影的消息，甚至早就有诸多人表示一定会去影院捧场，尽管也许比不上郭敬明强大的粉丝群体，但是作为一部未知质量如何就能够未上映先轰动的影片，实实在在的说明了韩寒作为80后领军人物对于青年一代强大的影响力。

韩寒不愧为一个合格的段子手，我想这个剧本乃至整个故事必定是他的原创，强烈的韩寒风格，独特的黑色幽默贯穿了整部电影，笑点着实太多，影院里欢声笑语不断，而且昨晚观影时我一直都在跟老妹交流，都认可这个电影跟他的上一部长篇《1988》简直如出一辙，一样的操蛋，但也一样的好看——三位女性角色基本都能在书中找到原型，无非是把一个男主人公拆成了书中的三个，因为旅途太漫长，而女性又太多，若只拿一个男主配三个美女，那会显得韩寒太过大男子主义甚至有些渣男，何况这三位女性角色都如同路过蜻蜓点水般稍纵即逝，因此大部分时间这部电影还是一部彻头彻尾的男人戏，一个男人太寂寞，两个又太暧昧太过话痨，因此就搞成三个吧，三个男人也可以凑成一台戏么——

当年看《1988》就觉得这书写得好，画面感太强，我总能脑补出各种书中的情节场景，当时就希望这本书能够拍成电影，如今这部电影跟《1988》的相似程度极高，也算是满足了我的一个小小心愿吧——比如书中那个名叫娜娜的妓女，我心中的形象很明确，她不是王珞丹那样，她看起来更像是《苏州河》里周迅饰演的另一个灵性女孩——美美，那会儿的周迅真是美，浑身上下都是南方女子的狡黠和灵气，那时的她应该最适合演这个没读过多少书且总是有很多奇怪想法的绝妙女子，当然还因为娜娜和美美，这两个女孩都多少带了些迷人的风尘气息，一般的女演员未必拿捏得好这个程度，演的太过了难免让人觉得风骚而不可爱，但太端着像个大家闺秀似的又让人觉得不够勾人，选演员真是个麻烦事，好在有周迅，她恰好符合了我对书中那个可爱坚强女孩的想象——

不过电影毕竟跟那本小说不同，韩寒也不想吃老本所以做出了许多改变，这是好事，没有改变哪有进步呢——电影里的经典台词非常多，犀利程度比《1988》更甚，随便一句拿出来都能让许多段子老手汗颜，这就是作家的本事吧，不仅要写出合格的故事来吸引读者，偶尔还要爆出几个金句来唬唬人，眼球经济时代，你的作品太朴实了，哪还有人会扒开外头那层皮注重你的内涵呢？故事情节不想多评价，其实没多少具体内容，看完记得的也是很多零碎的片段，很多分开的不能再聚到一起的单个的人，仿佛都快忘了他们出发时曾经交代过的任务，忘了这次旅途的意义，或者说，它本也就没有什么意义呢？

就像韩寒说的，生活不需要心灵鸡汤，韩寒整部电影也在各种讽刺鸡汤。生活大概也就是跌倒了爬起来继续往前走，不问为什么，更不去追问这样做到底是对是错，到底有什么意义，套用一句电影里的话：“小孩子才分对错，成年人只管利弊——”

夜深了，我也该去睡了，早些休息吧，还有很多没有说的，明天接着写吧，谈谈对这部电影中各位演员的想法。

第三篇：电影后会无期观后感

电影后会无期观后感

走进电影院周末早场《后会无期》，初始的原因只是：经历过磨砺，成长成熟之后的80后少年-韩寒，对世界对理想对生活现在的态度和理解是什么样的？已经提前听过了的主题曲，朴树演唱的《平凡之路》实在是喜欢；一个人跑去看场电影的时间、心情和影片不是容易凑到的。

现在，电脑中循环播放的还是《平凡之路》，忽略掉歌词，仅仅是旋律就还能停留在影片带给我的一种氛围：青春，无可避免的就这样走远了，任你怎么追赶，总有人事会及时提醒给你真相，但同时“平凡之路”又何尝不是一种与世界相处的方式呢？从接受的那一刻开始，慢慢总会发现生活所给的“欺骗”、“教训”的最里面，总还是有些许温暖和善意的，爱，在！

毫无疑问，这是一部有诚意的电影，不压迫的电影节奏、画面、台词和音乐，没有把我罩住，留开一点点距离，慢慢地讲述他们的故事，带着我一起进入到旅行者的过程中；演员的表演，更多感受到的是一种克制的释放，少了形体、表情甚至是服装、背景上的吸引性，压住步子，慢慢地表达，是我喜欢的方式，特别袁泉一个难得的通透、敏感的女演员，说出来的气质和吸引力，过目不忘；再有就是最后的片尾致谢部分，因为等着片尾曲，近1/3的观众并没有亮灯退场，也就一起向着整体项目团队诚意敬礼了。包括电影中不当的烟草和驾驶的提示。（当你自己足够优秀时，你的声音才会更多被听到，也更有机会被理解和接受）

记得之前好友分享过的一段话：电影带给你的感动或说感悟，只是借由电影的表达和氛围让你自己内心的那个情绪或说理想被发现，浮现出来被你自己“看到”了而已。再好的导演和演员也不可能传递给你，你自己原本并没有的情感。深以为是，这一段韩寒团队的“旅行者”经历，又令到我有什么新发现呢？

电影工程，就像是管理学，先是技术性的科学，然后才是思想性或情怀性的艺术。片尾处长长的按姓氏排名的演职人员名单，可被想象的航拍、岛上雨景、荒漠行车、空中爆炸等，分分钟镜头后面各工种、各种细节的配合、应变和试错，就像是韩寒自己说的，只有当他默默地、暗暗地准备了很久很久（2008年），对电影工业的框架和技术都有了基础了解和掌握之后，才敢开始用镜头来讲述和表达他自己最为擅长的东西：关于理想，关于态度，关于生活。然后一趟艰难的旅行之后，也收获了更多的礼物：关于友情，关于感动，关于平凡，关于幸福……

第四篇：后会无期观后感笔记

后会无期观后感笔记

上学那会儿同学都不大喜欢韩寒了，因为年代不一样，大家更喜欢些郭敬明的惆怅，还有《男生女生》的诡异。而我跟我的同桌还是一如既往的学习，他迷恋韩寒，韩寒的段子都喜欢背一背，写一写。到有一天我用一张语文试卷的作文给他示范，并且验证了韩寒式思维，他才恍然大悟，开始动摇自己的心，摇摆不定，去崇拜谁。那次作文，我拿了全校最低分14分。题目是《论年幼》。

7.24号我过生日，决定去看看韩寒头一次用视频来释放自己内心的样子。我骑着一辆老掉链子的变速车，从南五环骑过南四环，来回30公里去看一部电影。本来就是想走走，这下超乎自己的想象，让自己更爽了。我是从高速公路上起过去的、电影一开始，我看到了一个雕像立在那儿，让我忧一种孤立于世的感觉，而且那个雕像的造型是那么吊。到现在，我还记得岛上有一个喇叭，里面放着《东极岛之歌》，听到这首歌，我就想敬礼、或者凝聚视线与某一点，让自己看起来严肃并且庄重些，但又说不出自己在庄重什么，或者为什么要严肃。总之就是想敬礼。接下来，我记得是车库里的那辆大众车，听说是从大陆买过来的，停在岛上。浩汉说，道路太窄，车根本开不开。那么，他这车是怎么停到车库里的？匪夷所思的事情很多，后面我慢慢讲。他们还是把这辆车开始上路了，开始履行了，韩寒作品里头有很多这样的桥段，去履行，开始行走等等。在大陆的第一家旅店里碰到一个裹着军大衣的女子，按我的记忆，那应该是《1988》里的桥段，但军大衣里头并没有大汉，书里头的桥段是他们在大衣里头行房，可能当时制作方口味没那么重吧！到后来发生的一些警察查房，逃跑的片段。又是《1988》里的桥段。中途浩汉腿麻的那一段又跟《一座城池》里面的健叔很像。

再后来他们在一个加油站给汽油车加柴油的时候，镜头扫了一下房顶，上面有一条狗，我真的不明白那条狗是怎么爬上去的，可能是为了烘托搞笑的气氛被剧组人员刻意放上去的，也可能只是单纯的为了好玩。出现一个动物，失去一个女人。在加油站他们是去了第一个女人。他们继续上路，不断地失去女人，不断遇到动物。而到后来遇到一只常伴的阿拉斯加。里面除了第一个女人不是姐姐类型的，其余的两个一个是通信多面的姐姐，另一个是邻居家的姐姐。都是姐姐，为什么不是妹妹呢？因为妹妹是对哥哥有依赖感的，那样就太大男子主义了，老是带着小姑娘跑来跑去，教一些自认为是大道理的东西会很无趣。而姐姐就好多了，自己喜欢的女人，到最后没办法在一起，都会以姐姐之类的形式出现在她的周围，而且姐姐本来就很想让人依赖。即使三个人里面看起来最有男人气质的浩汉，也同样依赖着姐姐，看到他跟台球厅的姑娘讲他爸爸的事迹，我觉他他男儿的本质彻底被击垮了。他最后的身影，总给我的感觉是会回头抱一下那个姑娘。可是他没有。他们喜欢姑娘，可是又做不出什么大事来感动女人，就只是看看而已。看看就走了，走了就过了。他们需要女人的关心跟呵护，但并不依赖，这不就正是姐姐跟弟弟的关系么？两个人相互牵挂，但不能终身相伴，也不能去做爱，其实，想做就去做，没人能阻止的。

我还记得有一个镜头经常被用来场景切换，就是高空拍摄车辆行进的那个，在一条直线上，看不到开头也看不到结尾，就那么走着。一路向西，碰到一个摩托青年，一个敢追求自己的人，一个敢冲的人，看似那么有志气的人，最后开走了他们的车，不仅女人离开了他们，连车也不牵挂他们。更何况一个认识不久的骗子？浩汉跟江老师就那么着走在沙漠上，最让我感动的一个场景就是温水煮青蛙的那段，他们用真正的实验验证了教科书的错误，这是在讽刺学校的教育制度么？而青蛙最后要逃离环境，浩汉用锅盖盖住锅，告诉江老师，现实不是你觉得不安就可以逃离的，现实就是你感觉到不安想逃离的时候我弄死你。这确实是现实，现实的无情，什么友情，都消失殆尽，有的就是残酷，别否认现实是血淋淋的。他们还是没有停止，没有后退，继续前进。他们如果有别的选择，也许会后退或者做选择，但是他们没有，只能继续往前走，去江老师任教的学校生活。江老师最后到了。而浩汉就那么走了，在没有出现，那个从剧始到剧终都看起来很屌的人，到最后却成了最没有结果的那个人。他有一身热血，却不知道要泼洒在哪里，才能燃烧一片大地。他可能最后又去找那个打台球的姑娘了，但事实告诉我，他一个人，怎么走回去？出租跑四年，长途车跑3年，幼儿园保安做一年。这还是现实，出去一趟大城市，观念总会变的桀骜不驯。他立志改变，最后却连音讯都消失殆尽。

而江老师，那个最没有特色的人，却出现在了剧终。说明他是最没有故事性的一个人，他的事，都被说的明明白白。到后来，导演还是没让他走出去，而是走出去又走回来。至于胡生，可能我们一直都没在意他，我就一直没有在意他，不知道大家怎么看。他给我的存在感，仅限于广播中的寻人启事。

公路，行走，本身就让人习惯性的产生思考，思考的不同，改变的也不同。你们没有走过丝绸之路上最荒凉的那段路，除了沙漠，就是隔壁，风呼呼地刮着，那里何止的无人区，可能连条动物都不曾出现。这就会让人产生思考，人生，自我，价值，生长。都在思考。这就叫自我哲学。

韩寒拍这部剧，我看到的最彻底的东西，就是他把自己写的小说跟自己喜欢的事物，人，情怀，都展现出来。但还是跳跃，一下子展示太多。就显得仓促。剧中出现了汽车，他是赛车手，爱赛车，用汽车来做渲染，而且这辆汽车无照驾驶了那么久都没被截，有一幕还是从警察的眼皮子底下开过去的，也没事。这不就正是赛车，拉力赛，公路赛的那种洒脱么？我就超车，就不挂牌，任我开！我要到终点去，怎么了？！然后还出现了姑娘，男男女女的事情最难说了，但姐姐弟弟就容易了。我也曾今跨越1500多公里去找我的姐姐，就只是简单的见了一面，而已。剧中也出现了摩托。韩寒也喜欢摩托。里面也有台球，也有写小说，也有与别人不一样的理想。这不正是在诠释他自己么？我说的比较自我，这就是我看到与认识到的《后会无期》他道别的不在电影里头，而是自己。我觉得，他自己的情怀，真正体现到的，就是在浩汉身上。情怀，我们都需要情怀。24号我正好过生日，自己很文艺的给自己买了一个提拉米苏庆祝。然后又去游泳。想象自己是只青蛙，等到自己蛙泳呛了很多水后，才意识到青蛙是两栖动物。相比起电影，我觉得自己更屌，也更屌丝。我开着导航，去影院看电影，等抬头不在看导航的时候，我已经上了京港澳高速公路，从南五环骑车到南四环，出来后又骑了很远，全程30.公里，我花了一个半小时。铁人三项，我做了小两项，也同样很有成就感，我们每个人都沉浸在自认为很有种的事里头，而往往忽略别人的关注与看法，对自己讲，别人的看法不重要，这就是我。一定程度上，这些话是很傻逼的，但不得不承认这些话的真实性。我在高速公路上骑自行车去看电影，中途差点后会无期了。但那确实是我过的最拽的一次生日。我也有伟大的梦，但我更喜欢做自己，我不像韩寒，也不追韩寒。我做自己，不会让自己生活过的粗糙。我喜欢细节，更喜欢掌控全局，这就是我。

我也同样是17岁辍学的，那年很多同学说我在效仿韩寒，事到如今，过了一年多，我不得不说，有一句话，还真的事那么回事“很多看似英明的事，实际上都是被逼的”我不得不放弃大学，不得不跟家里增加矛盾，化解矛盾。并不是自己太傻太天真要去较真，而是不较真的情况下，发现自己的存在性。牺牲了很大一部分，才迈出做自己的第一步，勇气任然在。

在这里，我奉劝一下那些不想念书也想效仿韩寒的孩子们，你们是多么的幸福，都有学上，有学上，就晚一些看到社会的残酷，多保留几分天真，让自己更傲些，更年轻些，不要像我这种高考弃权的人相提并论，我的生活照相很丰富，但你们做不来，你们缺失的，是绝对的勇气，而不是迈一步的勇气。

第五篇：韩寒后会无期观后感

韩寒后会无期观后感

2014年7月24日，韩寒导演的《后会无期》上映，我赶上了本日最后一场。我走进影厅的时候，广告刚好播完。想不到的是，电影开场的第一句话是影片中的次要人物，这是否是想告诉我们，在别人眼中，他们是主角。

说起导演韩寒这个人物，我是在他成名已久的时候认识的，当时人们早就已经，把韩寒郭敬明放在一块了。书店里的专柜也把他们俩的作品放在一块。那时候，韩寒也好，郭敬明也好，我都没有看过他们的作品，只问其名而来而已。浏览过后，我把《三重门》买走了没有什么特别的原因，因为《三重门》让我感觉到了文学世界的趣味，文字的巧妙，管他什么深意什么水平。《三重门》独特的表现方式让我觉得，这也不过是一个普通人，只不过，他用了一种不我怎么也想不到的方式去表达。

回到《后会无期》，整部电影都以“灰尘”作为主色调，人物造型沧桑颓败却又是那么充满活力。台词设计让我感觉，《后会无期》更像是部小说，依然是像他的小说一样，突然会让人忍俊不禁地大笑。我的笑声并不刺耳，因为一阵娇笑声掩盖了我低沉的笑。我转身看看，真想不到《后悔无期》也能有这么多女生，居然占了7成。她们大概是看完《小时代3》再过来看笑话的吧。因为，就离我不远的女生来看，电影看场时根本就没抬头，无聊的玩手机，一副不耐烦欲愤然离场的模样。可是终于到笑点爆金句的时候，她就跟着一起大笑了。（终于明白为什么有人说这部电影就是段子，金句拼凑而成的不知所谓的东西。敢情你们是这样看电影的！）

《后会无期》没有我预期的深情，反而是一种飒飒的悲凉。

江河，这就是个应试教育的悲剧，好像什么都懂，又好像什么都不懂。在旅馆要逃跑时居然还要带着妓女跑，“快跑啊，你不要名誉了！”很傻很天真，却很真情，有血有肉的男子。本是滔滔江河，却甘愿为小溪。

马浩汉，这是个命运悲惨的人，然而他的悲惨不在于他自己说的，做过很多事情，理想无法实现。他的悲惨体现在和刘莺莺在台球室那一段刘莺莺说的话，那些真相。一个自己暗恋了10年的女人居然就是自己同父异母的姐姐（还是妹妹），一个炸弹炸开又一个炸弹扔来，自己父亲并不是航海出事，而是无情地将他欺骗，然后抛弃了他，却又背后求别人默默关心他。说到底，马浩汉的父亲也是个悲哀。

周沫，俗话说浪子回头金不换，可是这个女子却是决不回头，她追逐自己的梦想，却还没看见梦想的尾巴，却依然坚持，甚至忘记自己家乡（那就把房子炸了）。她见识了世态的炎凉，却也不忘强颜欢笑（如果你们混好了，就不会来找我了）

苏米，一个活在废墟里的惊艳美女，她的一生没有对错，只看利弊。她压抑了自己的爱恨，含泪苟且过一生。

阿吕，在人烟稀少的地方做骗子，确实不容易，人烟稀少的地方是用来打劫的，不是用来骗人的。阿吕至少也是个有理想的人，他的故事也未必是假的。正如江河所说的，可能他也有苦衷呢。

他们这么一群追逐世界的人，前路却是布满扬起的灰尘。那些相遇的人，扬起了漫天灰尘，各自在其中，也不知道何事能够相遇。

后会无期，相聚有时。