后会无期读后感

第一篇：后会无期读后感

后会无期

又是一年七夕，近乎习惯性地觉得自己应该写点东西来祭奠，可到底祭奠什么呢？竟说不出，或是说不出口。

高中时偶然看到韩寒的《一座城池》，可当时只读了一句便摔书而去，且此后再也不肯主动去读他的文章。那句让我差点因噎废食的话，到现在我还记得，不过有点少儿不宜罢了，对那时见识浅薄的我就造成了震惊：这个人的文字真是太过粗鄙！那时候可不“傻傻分不清楚”么，还会为同学旁观者清的提醒而心惊胆战，类似“你把别人当朋友别人可不把你当朋友”这样毫不避讳措词重复的语段我都能听到心里去，回想起来真得比那时接受不了的过大文字尺度还要骇人。

后来的什么时候，无意中在《读者》的语录中读到韩寒的自白： “因为这个社会实在太不痛不痒了，所以挠一下就特别痒。真的只是因为这个时代太„„怎么去形容，时无英雄，让我这样的竖子成名。到年底了，我特别谦虚一点，这样可能大家听着舒服点。”至此，才觉得原来这个人也是蛮有趣的。我习惯以貌取人，更相信文如其人，一旦从言语文字上深化了片面的印象，原本对于某种“可望不可及”的假象或丑相存有的憧憬或厌憎，都日渐瓦解直至消散殆尽。

大学最后一年，突然在超市的海报上看到为雀巢代言的韩寒，微微发福的黝黑脸庞，略显沧桑的恬静笑容，无一不让我咂舌：本以为会一直意气风发的年轻人似乎早已轻狂不再。知己的过程是远比知彼要漫长的，假若看一个人的眼光发生色变，或许是对方在蜕化，更可能本身在成长，以至于不会固守成见，能够重新审视甚至怀疑过去的自己，恰在那个人值得被了解和欣赏的年岁里给予他应有的观望。这样以后，再觉出谁面目已非的时候，不妨回过头对着岁月的镜子问一问：究竟孰是孰非，孰可忍孰不可忍。

还是《读者》，又读到韩寒，他在《这里会长出一朵花》上记录了与女儿小野相处的生活片段，其中写道：“我想所谓教育也许就是这样，爱与耐心，加上用孩子能明白的方式，这世界不是那么好也不是那么坏，但这世界上的很多东西不能只用好或者坏来形容。”张狂不必深究，总会不禁让人皱起眉头，谦卑其实也一样，能够传染心平气和的感受。心情和姿态，生活的这两种特征每每在字里行间展露无遗，也许费解或许浅白，氛围是早就营造好了的。

很多事，总要回顾时才能看得分明，然后发现一切都是注定且值得的。我的短暂青春惨遭暗恋充斥，从托儿所到象牙塔，总是对那些美丽少年情有独钟，而唯一次打破外貌协会的原则，确了结了我那懵懂的悸动，于是狗尾巴花样的年华竟以告白剧终。想想当初上赶着被牺牲，即便最终没有看到什么内疚的表情，可到底是得了天赐的报偿，于是真切地感受了——所谓《一丝不挂》：如一根丝牵引著拾荒之路/结在喉咙内痕痒得似有还无/你安心我在微笑中想吐未吐/只想你和伴侣要好才顽强病好......清晨，在上班途中遇见一只过马路的老狗，它小心翼翼左右看，慢悠悠地前走；同一日的傍晚，在回家路上看见一对老夫妻拖着手，老公公拄着拐杖，一步又一步蹒跚地慢走。渺小生灵也好，高级生物也罢，执手相伴可比踽踽独行要坚定安妥的多得多。跟着感觉走，我至今还不曾跌得爬不起来。所以当心动悄悄离开，却挥动衣袖让我摔得头昏眼花后，我也能在不知所措中直面突如其来的无常和坟墓。

大多数会被淡忘的事根本无须回想，残留的细节碎片已经能够重现往事的整个框架。我们早该告别，告别逝去的自己。所以我不会去记忆喟叹过哪种荒诞错觉，只愿反复吟唱斑驳的生活千阙。

韩寒的导演处女作《后会无期》，我看了预告片，然后就想起看过的《钢的琴》，它们都让我看到在昏沉幽暗中闪闪发光的生活。大学毕业之后，无论何时回顾，我的知觉就只关乎解脱与庆幸。原来倍感虚浮无趣的时光中，整个人都跟着发胀，如今远离了无涯学海，体重也簌簌下落，白花花的肉就这么随着白花花的时光一去不复返。那么，为生计奔波的日子里，烦琐侵扰、疲惫加身，难道有多充实么？除了真切，其实什么都没有。时而劳累偶尔轻松，简单微末也好，纷繁嘈杂也罢，只有真切的感受无以复加。

我会为那么一种曲调而情不自禁地眼含泪水；也会为那么一种生活而难以自拔地长久守望。无论是即成的习惯抑或本能的迷恋，我都将毅然沉溺直至溺毙。一如前言，安分守己之上，美感和生趣才是信仰。

在平凡的路上，向前走，就这么走，绝不回头。

第二篇：后会无期影评

《后会无期》是一个作者风格十分强烈的电影，如果这些年你和韩寒一同成长，你发现，这即是韩寒送给你的成长的独白，那温度能缓缓进入你的内心，泛起一丝伤感。

关于成长和责任，自由和追求、这部电影有太多的解构值得去细细品味。而对于每个人物的刻画，又都十分立体饱满。导演似乎通过演员之口把一些道理娓娓道来。旅途中的人来了又走了，扔下了一些莫名其妙又让人玩味的话头也不回的走了。

所有的不舍都是这个时代的悲呛和无奈。

故事从胡生的独白开始，他虽然在剧中戏份不多，但是是一个很重要的角色。江河、浩汉、胡生在走之前的小屋里准备出发，胡生说如果我走丢了怎么办，江河说，你不管在哪里走丢，你回到原点就行了。为后来胡生走丢然后回到原点埋下了伏笔。这其实是在暗示家的重要性，无论你在哪里受伤，或者累了，回家吧。因为，只有家人值得信任。这句温情满满的话却是通过贾樟柯扮演的三叔说出来的，而三叔却是一个骗子，这种与身份不匹配的台词加强了这种戏剧冲突。让前后的剧情变得更加紧凑有条理。而当胡生走丢之后，浩汉给电台打电话寻人，在之后的剧情中电台也播出了这则寻人启事。这个呼应也体现了导演对于细节的考究，能让胡生这个人物立住。在之后有很多类似的呼应，导演在前面抛出一个对白、或者行为，都在后面的剧情之中有所呼应和解释。这点是一个处女座导演的优势。

而陈乔恩扮演的周沫则像一个邻家大姐姐，早熟的她早就深谙“小城市靠关系，大城市多少公平点”的道理，一个人背井离乡打拼，背负着出人头地的理想，大有不混出一片天哪有颜面见江东父老的决绝。所以她说，这个社会就是温水煮青蛙，不进则退。现实会让你妥协很多东西，但是只要你尽力，也算给人各有志平了反。她对生活很乐观，最后在大城市成功了，从替身到了大明星，算是给背井离乡漂泊的人信心，这也是导演的私心，他希望努力的人终有回报。而这些简单深刻的道理最后江河和浩汉在前行到苍凉荒漠的时候才能用实验来证明。也许前人早就明白并告诫你的道理，你需要自己经历之后才能明白和死心彻底。这种情绪从头到尾，一直埋在插科打诨的背后。

王珞丹演一个有故事的假婊子，却一见钟情了自己的嫖客。在你来我往中也有了火花，但言语中全是看透这个世界的悲叹，就好比她那句“我听过很多道理，却仍然过不好我这一生”。心灵鸡汤看多了，也不会改变你的生活。空谈误国，实干兴邦兴许也是这个道理吧。而她对江河的那番话也更加值得回味，任何人都没有义务对每一个过客负责，你不要爱心泛滥空把热血涂在土地，这就好比嫖客劝小姐从良一般虚假。自作多情的博爱和主观会让这个社会变得无趣，路都是人自己选的，谁也做不了谁的主。

袁泉演莺莺，一个和浩汉通信了19年的女孩，当等到见面以为是一场轰轰烈烈的爱情的开始，但命运给他们开了一个大玩笑。对于爱情，导演对袁泉太残忍，竟然让她的爱如此克制，无处宣泄的克制。这也是唯一让我不理解的地方。谈话结束后，知道真相的浩汉呆立在台球桌旁边，现实原来是如此操蛋，真相原来这么残酷，心中英雄的突然坍塌也让他价值观出现了彻底的改变。

冯绍峰演浩汉。干了三年出租车，两年捕鱼，一年保安，最后还是一事无成。在见到袁泉之前或许他还对这个世界有些信心，怀着一颗雄心断了自己的后路才上路，他说如果成功了他要回到sun of beach，实际上他回不去了，他没有家了。他是这个电影里面悲剧色彩最重的一个角色，他家被强拆也好，为了理想远走他乡也好，他是没有后路的一个人，他甚至再也见不到周沫。真是son of bitch。而骗钱的婊子，偷钱的贼，偷车的团伙和世界观不同的兄弟都最终让他明白不能对这个世界傻乐观。所以从最东边到最西边，也是浩汉的取经之路，磨难之路，成熟之路，配合《西游记》的插曲让这次旅行变得宿命，好像这是一条必经之路，我们只有亲自走一趟，走到最后才有答案，虽然不太美好。但是他最终还是从浩汉变成好汉。

钟汉良演旅行者。他用实践熬了一锅汤，端给梦旅人，虽然在片中形象不太正面（有难言之隐呢？），但他的思想才是核心，人要走出去，去经历路上的风景、美女、去拥抱真正的世界，即便万人都不理解，只有一个人懂就够了，即便这个人是自己。所以他的价值观会对江河的价值观形成一个冲击。

陈柏霖扮演江河。一个最可爱的人，他可以把《Que Sera Sera》当成诗来念，可以用一些geek的知识化解初识的尴尬被人说成是泡妞高手，他宽容骗子，为偷车的人辩护。他按照自己的世界观生活，不管这个世界如何待我，我对这个世界始终温柔相待。实际上他最成熟，也看得最透。

导演在每个人身上都投射了自己的影子，或多或少。把这上面所有人组合在一起，就是一个关于成长的故事。他们不断告别，告别昨天的自己。又不断有人涌入新的生活，昨天已成往事，所以只能写进故事，演给世人看。

虽然苦于中国的审查制度，但是韩寒还是在电影中通过一些隐含的桥段争取一点点属于自己导演的话语权，这点最为宝贵，就怕所有人都为了钱去拍商业片，在体制下赚的盆满钵满，而丢掉了一个导演应该有的担当和责任。

而自由是什么，自由是锅盖下面的黑暗，在黑暗中前行，即便争夺一点点，都是莫大的进步，就好比电台里面的声音“你的一小步，是人类的一大步”。在被允许的范围，至少你还可以在路上去经历这个世界，带着一颗要干翻这个世界的雄心壮志启程，游历四方，策马奔腾，即便灰头盖面，头破血流也有青春做了伴，也就才能有“我曾经跨过山和大海也穿过人山人海我曾经拥有着的一切”的感慨，才有“曾经失落失望失掉所有方向直到看见平凡才是唯一的答案”的答案。而不是一剂迷幻high药，让你沉醉在享乐的腐化里假装高潮，无法自拔。

这是两部电影完全不同的方，当看到有人说郭敬明是真实，韩寒是虚幻的文章时，我只能呵呵。小时代所倡导的永远都没办法实现社会大部分人的共鸣，他只是一个泡泡机，生产五彩斑斓的泡沫给爱做梦的小孩子，等时间一长，不吹就会破。而韩寒的电影告诉你，什么才是现实。

看到今天第一天票房1亿。势头如此牛逼的文艺片。但票房多少并不值得炫耀和过度渲染，正如韩寒所说，长此下去，唯票房论，对中国电影会有很大伤害。即便这样，我还是希望好作品有好的归属。

最后，不管你是听《平凡之路》还是《时间煮雨》，愿时光做伴，都后会有期。

第三篇：后会无期经典台词

后会无期经典台词

韩寒的处女作《后会无期》将在7月24日全国上映。对于这部公路电影大家都期待已久，而后会无期中的经典台词几乎都是原创，而不是那些网络段子。其中非常经典的一句“你连世界都没观过，哪来的世界观”真是一语惊醒梦中人！

1、喜欢就是放肆，爱就是克制。我也终于能分清什么是真的爱他。

2、我曾经毁了我的一切，只想永远地离开；我曾经堕入无边黑暗，想挣扎无法自拔。

3、我的名字叫“闭嘴”。

4、我们听过无数的道理，却仍旧过不好这一生。

5、当一艘船沉入海底，当一个人成了谜，你不知道，他们为何离去，那声再见竟是他最后一句。当一辆车消失天际，当一个人成了谜，你不知道，他们为何离去，就像你不知道这竟是结局。

6、当你不知道他们为何离去、就像你不知道这竟是结局。

7、从直上云霄的一道粉色开始，我们告别黑白。

8、此去不经年，后会能有期。

9、相聚有时，后会无期。

10、你们的偶像是明星，我的偶像是卫星。

11、放肆之旅，伤心笑语。

12、我来自东莞。

13、小伙子，你应该多出来走走的。可我的世界观和你的不一样。你连世界都没有观过，哪儿来的世界观？

14、有些人一辈子缩在一个角落里，连窗外都懒得看一眼，更别说踏出门，旅行者一号，1977年发射，它这样孤独的漂流，只为了去未知的世界看一眼。

韩寒电影后会无期讲述的是几个年轻人追求挑战自我，在自驾的旅途上经历的一系列搞笑、温馨、浪漫，传奇的故事。其实这是一场关于青春的旅行，而在旅途中不断地反思自我，最后悟出了人生的道理--平凡才是唯一的答案。

第四篇：后会无期经典台词

后会无期经典台词

1、命硬不敢说，命根子，肯定硬

2、我从小就是优，你让我怎么从良

3、sun of beach阳光海滩 son of bitch婊子养的

4、这里面有防腐剂吗？没有，你要吃吗我帮你买

5、人昏过去按人中，狗昏过去按狗中。这五官怎么这么紧凑！

6、你们的偶像，都是明星。而我的偶像，是一颗卫星

7、你连世界都没观过，哪来的世界观？

8、喜欢就会放肆，但爱是克制

9、路遥知马力不足，日久见人心不古

10、我的朋友到处都是，我走到哪儿拉屎 都有人给我送纸

11、带不走的留不下，留不下的别牵挂

12、小孩子才分对错，成年人只看利弊

13、有些人，一辈子就缩在一个角落里。连窗户都懒得开，更别说踏出门

14、告别一定要用力一点，因为任何多看一眼，都有可能成为最后一眼，多说一句，都可能是最后一句

15、我最恨的不是被骗了，而是刚开始信任一个人就被骗了

16、骗钱跟借钱有差别吗？骗钱是骗别人的钱，借钱是骗朋友的钱，所以还是骗钱厚道点

17、有时候你想证明给一万人看，最后你发现有一个明白的人就够了

18、听过很多大道理，可依旧过不好我的生活

19、狗的寿命只有十四年，但比情义长 20、混得好你就不会来找我了

21、读万卷书，行三里路。

22、后来才明白 所谓的乐观就是你一事无成却一边在傻乐

23、既然大家都是没本事的人，那就各走各的路，这就是现实

24、你知道为什么我不在乎他开走了吗？ 因为车是我的

25、以前通信的的时候，那个尺度把握的不是很好

26、我们虽然不是青梅竹马，但也是从小一起长大，别再两三年才见一次了。

27、今天我让自己上台，就不怕让自己下不了台

28、我一看就知道你不是什么好人，现在看来你连坏人都不是，你怎么在社

会上混？..29、相比于我们认识的时间，我说得够晚，但相比于我们见面的时间，我说

得够早

30、你不用对每一个顾客去负责，也不用对每一个过客说该走哪条路

31、再混蛋的人也有局部可取之处

32、我是为了自由 而你是为了生活

33、喜欢远行的人一般试车距离也远

34、斑点狗就留给你吧。

这是阿拉斯加。

我英文不是很好，这个什么马达加斯加，你就当它斑点大些吧。

35、我哪来的身和名能让我去败和裂

36、在大城市，有关系有势力，就会比别人更公平。

第五篇：后会无期影评

我曾经像你像他像那野草野花--《后会无期》观后感

第一次看首映，《后会无期》，这是韩寒导演的处女作。

《后会无期》的故事非常简单，文艺得接近于没有故事。马浩汉（冯绍峰饰）、江河（陈柏霖饰）、胡生（高华阳饰），三个小岛青年，因为江河要到几千公里外的大西北入职这唯一的“正当理由”，一起离开小岛，驱车上路。路上遇到仙人跳诈骗、满口理想主义的摩托青年，见了“海漂”多年依然是群众演员的邻居，通信多年才知是失散多年的“兄妹”，收养了一只可爱的马达加斯加；但最终也分道扬镳；经历了几次告白与告别，然后结束。整部电影对故事和人物极其轻蔑，情节的推动也仅是在人物寥寥的对白间完成。电影小心翼翼地怀揣着：青春、成长、自由，每一刻都舍不得放下，让人对青春和成长有了新的认识。

这部电影算不上最好的文艺片，只能说是一部优秀的导演处女作。当然，就这一观点很多人不以为然，朋友反馈给我的信息是不好看、无聊、打瞌睡。电影有艺术的细胞在里面，但并不代表电影就要一味的高上大，平和的对待电影，艺术和商业怎么选择，都没有错，不要妖魔化就好。韩寒是想把个人情怀放在电影里的，诸如在路上、回归平凡、孤独之类。但并不代表观众会买账，故事缺乏感染力是给人直观的感受，人物演员台词设计不是由观众通过故事情节镜头去发掘接受。但这些不能说它是一部烂片，只不过没有想象中的惊喜，或许是之前大家对于韩寒的喜爱注入了太多的期望。但这不能怪韩寒，作为一名作家，隔行如隔山，能拍出这样一部电影已实属不易。如果把《后会无期》当做韩寒的一部小说，应该是一部佳作。

大多数时候，电影镜头里出现的都是粗砺荒凉的空镜或长镜头，芦苇、沙滩、海平面；荒漠、落日、孤独的车，蓬头垢面的旅人。作为文艺青年，韩寒以身作则，一点也不亏待文青，每个环节都充斥着地道的文艺味道。画面营造的悲凄感，衬托着主人公们的失落，也描出一代人的生活状态。

“我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海，我曾经拥有着一切，转眼都飘散如烟，我曾经失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案”就像后会无期主题曲里说的那样，只有经历过风风雨雨才能懂得人生的真谛。