80后另类作家韩寒文学特点的研究综述[定稿]

第一篇：80后另类作家韩寒文学特点的研究综述[定稿]

80后另类作家韩寒文学特点的研究综述

纵观中国的文学创作发展历程，我们发现似乎每一个年代都有属于那个时期特有的文学标记。当“80后”文学大军入侵文化市场，我们看到的是他们在被冠以“80后新锐作家”名号之后对正统文学发起的挑战，我们看到的是他们举起的宣扬着“青春文学”的旗帜以及他们带着哀伤色彩的文字。在众多文风雷同的“80后”作家中，韩寒以其特立独行的写作风格，成为了其中的“异类”，同样身为“80后”的韩寒，在他的文学创作中流露的睿智和成熟，是其他“80后”所不可比拟的。本为仅以韩寒为例，浅谈整个“80后”创作风之下的不一样的“80后”作家和属于他的文学。兹据所闻综述如下，希望有助于讨论的进一步展开。

一、韩寒文学的特点

从1999年韩寒在首届“新概念作文大赛”中一鸣惊人到现在，韩寒以它独特的视角审视着整个中国文坛，并且在这其中也形成了自己的写作风格。笔者在搜集了多方面的资料之后，概括出了如下几个特点：

1.边缘性

韩寒作为一种现象，朱桂华讲师认为“从韩寒的作品、言论激起行为的文化意义——公然向现行体制挑战来看，韩寒的文学是一种不同于主流文化价值取向的另类的文化现象，即一种非主流文化。”（《湖北函授大学学报》2009年3月第22卷第一期，145-146页）首都师范大学研究生熊伟认为：“韩寒的文学具体到主体在场域中的位置来看，如果说主流文化位于文学场域的中心地带，那么韩寒的“非主流文化”代表的是处于边缘地带的一种文学形式。（福建论坛·人文社会科学版 2009年第10期 136—139页。）”

韩寒文学的边缘性，笔者主要概括出以下两个方面：

（1）熊伟提出：韩寒所参加的新概念作文大赛本身就出在现行的主流教育体制之外。所谓的新概念作文是相对于中学语文教育的模式而言的，它强调新思维，新表述，新概念的作文在中学语文考试中拿不到高分的。

（2）另有研究者认为：“韩寒的文学风格‘黑暗晦涩，不够阳光’。仅以其作品《三重门》为例，起初因文风不够健康向上而被退回。后来做了一些‘有分寸的处理’随后又请‘新概念作文大赛’的评委、主流作家——曹文轩作序，这才能够出版。”（《湖北函授大学学报》2009年3月第22卷第一期，145-156页）而后来的讽刺小说《光荣日》中对教育制度的蔑视更将他文学的边缘性体现得淋漓尽致。

2.反叛性

韩寒的作品不反可以看到他精神上的反叛传统，在写作实践中，也一直保持着一种反传统的态度。韩寒说：“写小说凭什么写道男女朋友分手就得命令老天掉几个雨点下来？凭什么主人公思想斗争时非要正值窗外左打一个雷右闪一个电？凭什么若干年后分手的双发一定会在霓虹灯闪烁的街头重逢？公厕门口就不可能撞上了？这就是所谓的高中生活？（韩寒《杂的文》 万卷出版公司 2010版）”也有学者说，这种彻底摒弃了文艺来源于生活，高于生活的写作手法,颠覆了在青年心目中根深蒂固的秩序，缓解了“80后”年轻人关于写作的困惑，迎合了他们反传统的文化心理。

同样，面对当今的教育制度，韩寒更是以一个反叛者的立场对其进行了批判。胡荻硕士指出：“韩寒说出了许多学生经历的人们敢想而不敢说出的心声，与其他‘80后’作家相比，韩寒的作品带有明显的批判性。无论是从《三重门》中的林雨翔，还是《零下一度》、《通稿2003》等文集中提出的教育问题，都显示了韩寒拷问当今教育制度和剖析教育方法的能力。” 而张富翠教授也认为“韩寒以自己亲身的经历披露了中国教育体制中的种种不合理，有 1

人说他过激，说他是特例，但不可否认韩寒及其相关言论使我们看到中国教育畸形发展的一面以及教育者中存在的不适时的观念。”

韩寒本人也在其作品《三重门》中提到：“在当下中学生的世界里，我们找不到以往作家热衷的国家衰败的苦难体验，也找不到生活出路的精神苦闷，这边新实际的青年感受到得是巨大的升学就业的压力和由此产生的生存焦虑。这种压力不自觉地就会转换成一种对现实的指纹和对外在力量的反抗，从而最终转化为对教育制度的强烈批判。（《三重门》韩寒，北京作家出版社2007）”这是韩寒对当前教育制度所延伸出来的探索与反对。

3.合理性

美国《时代周刊》评选“全球最具影响力的一百人”中，韩寒以其100万的得票排名第二，足见，韩寒的影响力决定了作为韩寒标志的其文学的社会必然性与合理性。

张富翠教授提出：“在中国，对现行教育制度搅拌的作品并不多见，而韩寒能向改革浪潮中的中国教育制度发起挑战足以说明他是一个关心国家，新承百姓的人。韩寒的作品比国内一些精神逐步成正在严重下滑的作品要令人鼓舞，是那些以为追求捻风弄月，来往于金钱交易之中，笔下风花雪月的著作不能与之同日而论的。（《鸡西大学学报》2011年10月，第11卷第十期，117-119页）”

从韩寒作品的读者群中，我们或许也得出了一些其合理性的解释。熊伟说道：“韩寒的作品，其巨大的读者群都是与写作者年纪相当的人。他们在青少年的世界里自产自销、圈内循环。和同属于一个生理期的青少年读者在心灵上有着天然的契合。他们从韩寒的作品中读到了最贴近于他们真实的想法。（《福建论坛·人文社会科学版》2009年第10期）”

《鸡西大学学报》另载文指出：“韩寒和他的的文章凸显为‘80后’青年反新酱缸文化的典型，是新时代反酱缸文化的有力武器，像一把尖锐的矛刺破了当今文坛中那酸臭的酱缸。”“我们不能否认中国社会各种问题的存在，与中国古老的酱缸文化残余有关，而韩寒所倡导的这种新型的，体现自我思想的文字，恰恰对着腐朽的酱缸文化发起了挑战。例如，他在《一座城池》中这样形容上流社会：‘我现在还没有想明白，那些明明都是下流的人，为什么凑在一起就叫上流社会。’风趣的实话渗透着强烈的幽默讽刺意味，正因为酱缸文化的存在，更加突出了韩寒文学存在的合理性。

4.独特性

在写作上，我们不可否认韩寒有其天赋，但真正让笔者震惊的是他的新奇怪异的想法，还有他那些让“保守派”们感到不可思议的对显示问题的观点和立场。一个人独善其身实为不易，就如韩寒在《杯中窥人》中写到“人刚出生就好比一团干布，可以严禁律己。接触到社会这水，哪怕是清水，也会不由自主如含羞草，本来严谨也会慢慢被舒展开来，渐渐被浸润透„„慢慢地布已经吸水吸得欲坠了„„猛才发现布已沉到杯底了。”所以，一个人置身于社会后想保持独特的思想、新年时一件不易的事情，然而韩寒成为社会热门话题时，一如既往地选择了自己的生活方向与特立独行的写作方式。

有研究者从韩寒的作品中看到了他独特的语言特征。他们认为，韩寒富有个性的语言风格使他在“80后”作家群中独树一帜。韩寒的语言在机智幽默、诙谐灵动之外，内蕴丰富，逻辑严密，展现了国人的语言天赋，呈现个性化的语言特征。韩寒善于借反讽表达鄙视和挖苦，比如“韩峰是个好干部。（韩寒讽刺广西一位腐败局长。）”他还善于运用仿词（众人皆睡我独醒，长常使英雄泪满襟《一座城池》），善于插科打诨（“爱情这东西，死活是个死，生活这东西，死活是个活，这两个东西一凑合，只能折腾得半死不活”《像少年啦飞驰》），善于运用语言思维的错位。而且，韩寒的文字简介而富有表现力，只要体现在语言精练、耐人寻味，妙用比喻增加表达效果，善于用比喻将复杂的语义变为简单而通俗的理解。

在语言上，韩寒的作品有其一定的独特性，而在选材上韩寒也一如既往的保持着它的独特风格。仅拿韩寒与“80后”另一位热门作家郭敬明相比来说，学术界，也对此做出了比

较，并看到了韩寒不同寻常的“另类”。《南方文坛》2011年第三期中有篇文章指出：“和郭敬明相比，韩寒展现了‘80后’写作的另一种可能性。在韩寒戏谑、尖刻的追问中，郭敬明营造的‘幻城’烟消云散，逐渐展现出冰冷的真相——‘80后’一代依然生活在历史之中。如果说郭敬明写作是‘小时代’写作，那么韩寒的写作则是对抗‘小时代’的‘大时代’写作，通过对于一系列热点新闻事件（‘真实’的现实生活）反讽式的解读，重新建立历史和个人的关联，自由、公正等一系列‘大词’，以及在‘90年代’的范畴里被视为妨害‘日常生活’的政治言说，在韩寒的杂文中被再次激活。”

以上就是笔者概括的韩寒文学的四个特点，或许还存在着很多的不足和遗漏，但是应该对研究韩寒及他的文学有一定的参考性。而更进一步的研究，还有待目前学术界专家们的探讨和总结。

5.大众性

燕山大学的史雪颂指出：“对韩寒博文稍加分析，就会发现韩寒的正确性并非建立在对事实的尊重。事实上，韩寒根本没有进行独立思考，他所有的立场从来只有一个：大众的情绪。问题是，大众情绪难道永远正确吗?一个真正的公共知识分子不会只说公众喜欢听的，同样敢于说公众不喜欢听的。从这个意义上韩寒只是‘牢骚领袖’。韩寒的走红其实是民粹主义的胜利。民主和民粹，一字之差，但差之千里。”在这里，笔者不对其的言论加以评价，但仅从这段话所反映的事实来讲，韩寒的文学具有大众因子的存在，并且，韩寒利用了这些大众因子充实了自己的文学，是韩式文字在中国市场发光发彩。

三、结语

针对近些年来关于韩寒文学特点的研究整理，笔者有如下思考：

其一，韩寒文学特点中的边缘性，反叛性，合理性，独特性，均反映了韩寒不同于其他“80后”作家的一面，而在这些的不同中，韩寒以他的特立独行，仍是当代文坛中不可缺少的作家之一。那么，这是否也意味着，在当今似乎是千篇一律的所谓“青春文学”的创作风下，还需要更多的具有韩寒式风格的人物出现，以此来更加直接地揭露社会现象，真正地写一些读者渴望看到的，具有实际意义的作品，而不是一味的沉浸于“青春的哀伤”和“四十五度角仰望的天空”里。

其二，面对当今社会对韩寒的一些非议，是否也可以在其中看到韩寒文学中一些不太符合大众需要的因素，那么，我们又将如何看待这些因素？

参考文献：

1.韩寒：《三重门》，作家出版社，2007；

2.韩寒：《一座城池》万卷出版社，2008；

3.韩寒：《光荣日》二十一世纪出版社.2007；

4.《“新概念之父”赵长天：韩寒郭敬明的成功不可复制》、《东南商报》2009年4月6日。

5.《鸡西大学学报》2010年10月

第二篇：·作家作品和文学常识

·作家作品和文学常识

作家作品和文学常识 下面作品、作家、国别（或朝代）对应全部正确的一项

A.《离骚》——屈原——春秋 《阴谋与爱情》——席勒——德国 B.《喻世明言》——冯梦龙——明朝 《堂吉诃德》——塞万提斯——意大利 C.《老残游记》——刘鹗——清朝 《战争与和平》——阿·托尔斯泰——俄国 D.《四世同堂》——老舍——现代 《千只鹤》 ——川端康成——日本

2．下列对作品、作家的表述，错误的一项是

A．汤显祖，明代杂剧家，代表作为《牡丹亭》。B．曹禹、夏衍是我国现代著名剧作家。C．塞万提斯，西班牙作家，著有《鲁滨逊飘流记》。D．《老人和海》的作者是美国作家海明威。

3．对下列作品体裁的判断，完全正确的一项是

A.崔颢《黄鹤楼》——七绝 张继《枫桥夜泊》——七绝 B.王实甫《西厢记》——杂剧 吴敬梓《儒林外史》——短篇小说集 C.老舍D.《茶馆》——话剧 果戈理《钦差大臣》——小说 D.鲁迅《野草》——散文诗 郭沫若《地球，我的母亲》——诗歌

4．下列对作品、作家的表述，错误的一项是

A．《渔夫的故事》是普希金著名的童话诗。B．《虎符》和《屈原》都是郭沫若在抗日战争时期创作的历史剧。C．狄更斯是英国19世纪著名小说家，《大卫·科波菲尔》是他的代表作。D．《唐宋传奇集》是鲁迅辑录的唐宋两代小说选集。

5．我国文学史常有将名人并称的情况，下列说法不正确的一项是

A．“三苏”指苏洵、苏轼、苏辙三人。B．“韩柳”指唐代古文运动的领袖韩愈、柳宗元。C．“班马”指历史散文名家班超、司马迁。D．“苏辛”指宋代著名词人苏东坡、辛弃疾。

6．下列说法有误的一项是

A．“激流三部曲”指的是《家》、《春》、《秋》。B．“爱情三部曲”指的是《雾》、《雨》、《雷》。C．“农村三部曲”指的是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。D．“人生三部曲”指的是《童年》、《在人间》、《我的大学》。

7．下列说法正确的一组是

A.在唐代著名诗人中，“大李杜”说的是李白、杜甫；“小李社”说的是李商隐、杜牧。B.“元曲四大家”指的是关汉卿、王实甫、白朴、郑光祖。C.“三言”指的是《喻世名言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集。D.“清代四大谴责小说”指的是《儒林外史》、《镜花缘》、《官场现形记》、《老残游记》.

8．选出都属唐宋八大家的作品的一组

①《六国论》

②《师说》

③《伶官传序》

④《卖油翁》

⑤《前赤壁赋》

⑥《阿房宫赋》

⑦《过秦论》

⑧《念奴娇·赤壁怀古》

⑨《惠崇》

第三篇：中国现当代文学作家

中国现代文家

□ 鲁 迅

鲁 迅（1881～1936），原名周树人，字豫才。中国现代文学的奠基人，创造社现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有：《狂人日记》（1918年发表，中国第一篇现代白话小说）、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Ｑ正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。小说集有：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。抒情性散文集（散文诗集）有：《野草》。回忆性叙事散文集有：《朝花夕拾》。主要杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。散文名篇有：《过客》、《秋夜》等。□ 郁达夫

郁达夫（1896～1945），名文。创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。他的小说创作特别信守“自叙传”的写法，张扬主观情绪的抒发，善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界，其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。小说代表作有短篇小说集《沉沦》（1921年出版，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，收小说三篇：《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）、《寒灰集》等；短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等；散文名篇有《一个人在途上》，《钓台的春昼》等。

□ 徐志摩

徐志摩（1896～1931），新月派代表诗人。代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。

□ 朱自清

朱自清（1898～1948），原名自华，号秋实，字佩弦。中国现代著名散文家，从创作新诗步入文坛，但主要成就在散文方面。他的散文感情真挚，往往取材者小，所见者大，情景交融，语言华美而质朴，显示出严禁洗练、朴素清新的创作风格。他最早创作的散文名篇有《浆声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》等，后又创作了《白种人—上帝的骄子》、《背影》、《荷塘月色》等颇具影响的散文。朱自清的散文结集主要有《踪迹》、《背景》、《你我》、《欧游杂记》、《标准与尺度》、《论雅俗共赏》等。

□ 闻一多

闻一多（1889～1946），新月社代表诗人，“新诗格律化”的倡导者。作为新月社的代表诗人之一，他提出了诗歌的“三美”主张（“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”）。代表诗集有《红烛》、《死水》；诗歌名篇《死水》、《发现》等。

□ 许地山

许地山（1893～1941），名赞堃，字地山，笔名落花生。著名现代作家，文学研究会发起人和重要成员之一。许地山的创作既然有很强的现实针对性，及时反映社会人生问题，同时又具有某种宗教色彩的倾向。他的作品从前期到后期有一个现实主义因素不断加强的过程。作于20世纪30年代中期的《春桃》就是其现实主义因素得到加强的作品。此外，他还有短篇小说《在费总理的客厅里》、短篇小说集《缀网劳蛛》、《危巢坠简》和散文集《空山灵雨》。

□ 柔 石

柔 石（1902～1931），原名赵平福，又名平复，少雄。左翼文学的代表作家，“左联”五烈士之一。小说代表作有长篇《旧时代之死》，中篇《二月》，短篇《为奴隶的母亲》等。另有短篇小说集《疯人》、《希望》等。

□ 萧 红

萧 红（1911～1942），原名张乃莹。“东北作家群”的代表作家，独有风格的女作家。写作特点是小说散文化。小说代表作有长篇《呼兰河传》、《马伯乐》，中篇《生死场》，短篇《小城三月》等。

□ 穆时英

穆时英（1912～1940），笔名伐扬、匿名子等。“新感觉派小说”代表作家，有“中国新感觉派的圣手”之称。小说代表作有短篇集《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》等；短篇有《南北极》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

□ 梁遇春

梁遇春（1906～1932），别名驭聪，又名秋心。现代散文家，优秀的散文文体家，郁达夫称之为“中国的爱利亚”。代表作有散文集《春醪集》、《泪与笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

□ 瞿秋白

瞿秋白（1899～1935），原名瞿双。现代文化名人、作家、理论家。20年代所作《饿乡纪程》、《赤都心史》被视为中国现代报告文学的最初萌芽之作。30年代编有《鲁迅杂感选集》并作重要序言。散文名篇有《暴风雨之前》、《一种云》等。

□ 殷 夫

殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。“红色鼓动诗人”，“左联”五烈士之一。代表作诗集有《孩儿塔》等；诗歌名篇有《血字》、《我们》、《别了，哥哥》等。

□ 戴望舒

戴望舒（1905～1950），30年代中国“现代诗派”的代表诗人。代表诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等；诗歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷诗人”的美誉）、《断指》、《我用残损的手掌》等。

中国当代文家

□ 茅 盾

茅 盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。“茅盾”是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》；短篇小说集《野蔷薇》，短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。

□ 冰 心

冰 心（1900～1999），原名谢婉莹。文学研究会代表作家。1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。“问题小说”代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等：“爱的哲学”的小说代表作《超人》、《烦闷》等。小诗集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》等。

□ 巴 金

巴 金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘。现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小说集《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。

□ 老 舍 老 舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予。现代小说大家。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部）、《鼓书艺人》等；短篇《月牙儿》、《断魂枪》等。

□ 郭沫若

郭沫若（1892～1978），现代新诗的开拓者、浪漫主义的代表作家。代表诗集有《女神》（中国现代文学史上第一部真正具有现代意识的新诗集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》等；诗歌名篇《凤凰涅槃》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母亲》等。历史剧代表作有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。小说代表作有《我的童年》、《反正前后》、《创造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《炼狱》、《十字架》）等。

□ 胡 适

胡 适（1891～1962），现代著名学者、现代文学的奠基人之一。1917年在《新青年》上发表《文学改良刍议》，拉开文学革命的序幕。1920年3月，出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》，另有中国现代文学史上最早公开发表的话剧剧本《终身大事》。

□ 沈从文

沈从文（1904～1988），原名沈岳焕。现代小说大家。尤其善于描写湘西边地的人情风土，被称作乡土小说别具一格的代表。沈从文的创作取材极广，艺术手法灵活多样，但他最执著追求表现的是那种纯真的带有某种原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西边地苦苦地构筑他的人生形态。《边城》是这方面最重要的代表。此外，他还有长篇小说《长河》，散文集《湘西》和《湘行散记》等。

□ 废 名

废 名（1901～1967），原名冯文炳。田园牧歌风格小说创作的代表作家。曾经因题材的“故乡性”和情调的乡土性被认为是20年代乡土小说作家中的一员，30年代的创作由被归入“京派作家”。他的小说以其特有的散文化倾向和归隐情绪而在现代小说史上呈现独特的风格。小说代表作有长篇《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等。

□ 施蛰存

施蛰存（1905～2003），“新感觉派小说”代表作家。短篇小说集代表作有《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》等。散文集有《灯下集》、《待旦录》等。

□ 张天翼

张天翼（1906～1985），讽刺幽默风格小说创作的代表作家，其小说的特点是“含笑的泪”。小说代表作有短篇集《从空虚到充实》、《脊背与奶子》、《速写三篇》等；长篇《鬼土日记》、《洋泾浜奇侠》；中篇《清明时节》；短篇《包氏父子》、《华威先生》等。

□ 沙 汀

沙 汀（1904～1992），原名杨朝熙，又名杨子青。讽刺批判风格小说创作的代表作家。以现实主义的方法深刻描绘了四川农村和城镇的黑暗生活画面，表现手法严谨、简洁、含蓄深沉，在客观冷静的描写中体现出鲜明倾向。擅长讽刺手法，情节集中，戏剧性强，通过特定环境中人物之间的关系描写表达出感情。作品语言质朴、幽默、口语化，具有浓郁的地方色彩。小说代表作有短篇集《法律外的航线》、《兽道》等；短篇《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》；长篇“三记”——《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。

□ 艾 芜

艾 芜（1904～1992），原名汤道耕。写实与抒情风格相融合的代表作家。他的小说创作取材丰富多样，但大多取自下层人民的生活和斗争。塑造人物形象时，善于剖析人物的内心世界，揭示人物的性格特征，更倾向于挖掘人物身上的积极因素。小说代表作有短篇小说集《南行记》、《荒地》等；短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》等；长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等。

□ 赵树理

赵树理（1906～1970），原名赵树礼。解放区文学的代表作家。他是“五四”以来在民族化、大众化方面都取得了显著成就的作家，他的小说多取材于北方的农村生活，表现新旧交替时代中农民思想意识的变化和新旧思想的斗争，在结构上吸收了传统小说、评书的特点，语言通俗生动，幽默有趣，给人以轻松之感。小说代表作有短篇《小二黑结婚》，中篇《李有才板话》，长篇《李家庄的变迁》等。

□ 孙 犁

孙 犁（1913～2002），原名孙树勋。解放区代表作家。他的小说清新优美，以诗意表现生活见长，常常以战争为背景，但并不正面写战争，常常在战争中吟咏人性之善和人情之美。小说代表作有《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》等；长篇《风云初记》；作品集《白洋淀记事》等。

□ 丁 玲

丁 玲（1904～1986），原名蒋伟，字冰之。现代著名女作家，解放区文学的代表作家。“丁玲”是她发表小说《梦珂》时开始使用的笔名。小说代表作有短篇《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》等；长篇小说《太阳照在桑干河上》、《韦护》。

□ 周立波

周立波（1908～1979），原名周绍仪。解放区的代表作家。代表作有通讯报告集《晋察冀边区印象记》、特写集《南下记》、长篇小说《暴风骤雨》、《山乡巨变》等。

□ 钱钟书

钱钟书（1910～1998），字默存，号槐聚。现代著名学者、作家。文学创作的代表作有散文集《写在人生边上》；短篇小说集《人。鬼。兽》；长篇小说《围城》。

□ 张爱玲

张爱玲（1921～1995），现代著名女作家，小说大家。人类情感的残缺和人生的孤独苍凉是她小说创作的基调。代表作有散文集《流言》；短篇小说集《传奇》；短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》；长篇小说《十八春》等。

□ 周作人

周作人（1885～1967），鲁迅的二弟。现代散文大家。“五四”时期，周作人一面积极倡导“为人生”的创作主张和以人道为核心的“人的文学”的理论，积极推进文学革命的发展；另一方面，也大力提倡发展现代散文，1921年6月，他发表了一篇名为《美文》的短评，鼓励“治新文学的人”大胆尝试现代小品散文，并以自己的创作实践积极推进它的 发展和繁荣。散文集有《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《苦茶杂记》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》等；散文名篇有《故乡的野菜》、《乌蓬船》、《苍蝇》、《苦雨》、《鸟声》、《喝茶》等。

□ 钟敬文

钟敬文（1903～2002）

现代散文家、诗人、民俗学家、文艺评论家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散记》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有诗集《海滨的二月》、《未来的春》等。

□ 何其芳 何其芳（1912～1977），原名何永芳。中国30年代抒情散文的代表作家和诗人。他先以“汉园三诗人”之一享誉文坛，后创作了《画梦录》、《刻意集》、《还乡杂记》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要书写孤独灵魂的忧郁、内心的波动和空灵的幻想，表现了一位囿于书斋、脱离现实的知识青年的忧郁、迷惘情绪和孤独、寂寞的心境。他的散文看似扑朔迷离，实则新奇别致，常于飘忽的幽灵、朦胧的幻觉和富有色彩与乐感的语言文字中完成一种美文的建构。

□ 李广田

李广田（1906～1968）现代散文家、诗人。“汉园三诗人”之一，在诗歌创作的同时也从事散文创作，他的散文具有浓厚的乡土气息和鲜明的地方色彩。代表作有散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

□ 丰子恺

丰子恺（1898～1975），原名丰润。现代散文家、画家、翻译家。其作品有丰富的社会文化蕴含，尤其善以儿童的眼光来揭示成人世界的本质。在早期散文作品中，他通过对生活细节的描写，表现了他对于人世间虚伪、卑俗、自私的憎恶，读儿童的真诚、纯洁、聪明的赞美，充满清幽玄妙的情趣。后期散文透出强烈爱憎之情，有诙谐峭拨的风格。散文代表作有《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《教师日记》、《帅真集》等。□ 叶绍钧

叶绍钧（1894～1988），文学研究会现实主义小说创作的代表作家。小说代表作有短篇集《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》；长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》等。散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》等。他还创作了最早的现代儿童文学作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

□ 梁实秋

梁实秋（1902～1987），原名梁治华，字实秋。现代散文家、翻译家。代表作有杂文集《骂人的艺术》、散文集合《雅舍小品》、《秋室杂忆》、《文学因缘》等，散文名篇《雅舍》、《汽车》。

□ 唐 弢

唐 弢（1913～1990），原名唐端毅。现代文学史家、杂文家。代表作有杂文集《推背集》、《海天集》、《边鼓集》、《横眉集》、《松涛集》、《落帆集》，散文名篇《桥》等。

□ 林语堂

林语堂（1895～1976），原名林和乐，林玉堂。现代小说家、散文家、翻译家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的话》；散文名篇《祝土匪》、《论趣》、《说文妖》等；小说代表作有《京华烟云》、《红牡丹》、《风声鹤唳》、《朱门》等。□ 夏 衍

夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先。现代文化活动家、剧作家。1936年所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。戏剧代表作有《赛金花》、《秋瑾传》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》等。

□ 冯 至

冯 至（1905～1993），沉钟社代表诗人，曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小说《伍子胥》。

□ 李金发

李金发（1900～1976），中国现代文学史象征派诗人的代表。早年留学法国，受“五四”文学革命的影响，于1920年在法国开始创作白话诗。20年代中期以后，接连出版了《微雨》（1925年）、《为幸福而歌》（1926年）、《食客与凶年》（1927年）三本新诗集。李金发在国外创作的这些诗歌，明显吸收了西方象征主义诗歌的营养。他留法期间，正值法国诗坛象征主义盛行，波特莱尔的《恶之花》以及马拉美、魏伦尔等法国象征派诗人极其诗作，对李金发诗歌创作的思想情调和艺术技巧都产生了重要的影响；尤其是以法国象征派诗歌以梦幻来取代显示和以颓废为美丽的“世纪末”思想，更引起了李金发的强烈共鸣，这一点深深地反映在他整个诗歌创作中。

□ 田 间

田 间（1916～1985），原名童天鉴。街头诗的发起人，被闻一多称作为“时代的鼓手”。代表诗集有《中国牧歌》、《中国农村的故事》、《给战斗者》、《她也要杀人》等；诗歌名篇有政治抒情长诗《给战斗者》以及街头诗《毛泽东同志》、《义勇军》、《呵，游击司令》、《给饲养员》、《假使我们不去打仗》等。

□ 臧克家

臧克家（1905～2004），享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。代表诗集有《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》等，诗歌名篇有《老马》、《有的人》等。

□ 卞之琳

卞之琳（1910～2000），“现代派”代表诗人之一。代表诗集有《三秋草》、《鱼目集》、《慰劳信集》、《十年诗草》等；诗歌名篇有《断章》、《淘气》、《圆宝盒》、《距离的组织》、《尺八》等。

□ 艾 青

艾 青（1910～1996），原名蒋正涵，字养源，号海澄。堪称“中国诗坛的泰斗”。代表诗集有《大堰河》、《旷野》、《北方》、《向太阳》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《献给乡村的诗》等；诗歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推车》、《我爱这片土地》、《雪落在中国的土地上》等。

□ 绿 原

绿 原（1922～），原名刘仁甫，笔名刘半九。“七月”派代表诗人之一。代表诗集有《童话》、《集合》（抒情短情诗集）、《又是一个起点》（长篇政治抒情诗集）等；诗歌名篇有《给天真的乐观主义者们》、《诗与真》、《诗人》、《你是谁？》、《复仇的哲学》、《颤抖的钢铁》等。

□ 牛 汉

牛 汉（1923～），本名史成汉，又名牛汀。“七月”派代表诗人之一。代表诗集有《彩色的生活》、《温泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的悬崖》等；诗歌名篇有《种子有翅膀》、《鄂尔多斯草原》、《地下的声音》、《驼队的摇篮》、《夜的憧憬》、《悼念一棵枫树》、《根》等。

□ 穆 旦

穆 旦（1918～1977），本名查良铮。“九叶”诗派最重要的代表诗人。代表诗集有《探险队》、《旗》、《蛇的诱惑》等；诗歌名篇有《野兽》、《蛇的诱惑》、《赞美》、《诗八首》、《自然底梦》、《森林之梦》、《隐现》等。

□ 郑 敏

郑 敏（1920～），“九叶”诗派代表诗人之一。代表性诗篇有《诗集1942-1947》、《寻觅集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；诗歌名篇有《树》、《金黄的稻束》、《生的美：痛苦、斗争，忍受》、《人力车夫》、《马》、《时代与死》、《清道夫》等。

□ 袁可嘉 袁可嘉（1921～），“九叶”诗派代表诗人之一。代表性诗篇有《沉钟》、《岁暮》、《空》、《南京》、《上海》、《进城》、《难民》等；诗论集有《新诗现代化》、《新诗戏剧化》、《对于诗的迷信》等。

□ 李 季

李 季（1922～1980），解放区代表诗人，代表作有长篇叙事诗《王贵与李香香》等。

□ 袁水拍

袁水拍（1916～1983），现代诗人、翻译家。代表作有政治讽刺诗《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》等。

□ 丁西林

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。独幕戏剧创作的代表作家，被称为中国“独幕剧的圣手”。代表剧作有《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《压迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空气》、《三块钱国币》、《等太太回来的时候》、《妙峰山》等。

□ 欧阳予倩

欧阳予倩（1889～1962），现代戏剧的奠基人之一。代表剧作有《泼妇》、《回家以后》、《屏风后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

□ 曹 禺

曹 禺（1910～1996），原名万家宝。现代话剧住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出现，标志着中国现代话剧的成熟。“四大名剧”——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。另有剧作《蜕变》等，并将巴金小说《家》改编为话剧。

□ 田 汉

田 汉（1889～1968），原名田寿昌。现代著名剧作家和诗人。代表剧作有《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》、《湖上的悲剧》、《名优之死》、《南归》、《梅雨》、《回春之曲》、《丽人行》。

□ 陈白尘

陈白尘（1908～1994），原陈增鸿、陈征鸿。讽刺喜剧和历史剧创作的代表作家。代表剧作有《征婚》、《恭喜发财》、《魔窟》、《乱世男女》、《禁止小便》、《结婚进行曲》、《升官图》、《岁寒图》等讽刺喜剧；《虞姬》、《石达开的末路》、《金田村》等历史剧。

作品年谱

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□ 1916年诗歌：《蝴蝶》

1918年小说：《狂人日记》 1919年小说：《故乡》

1920年散文：《笑》；诗歌：《晨安》、《凤凰涅槃》

1921年小说：《阿Ｑ正传》、《沉沦》（小说集）、《沉沦》（小说）、《超人》 □ 1924年小说：《春风沉醉的晚上》、《潘先生在难中》；诗歌：《沙扬娜拉》

□ 1925年小说：《伤逝》；散文：《过客》、《杂感》、《背影》；诗歌：《死水》、《我是一条小河》、《弃妇》

□ 1926年散文：《乌蓬船》

□ 1927年小说：《菱荡》；诗歌：《雨巷》

□ 1928年小说：《莎菲女士的日记》；诗歌：《再别康桥》

□ 1929年小说：《萧萧》；散文：《西湖的雪景》；诗歌：《我们》；戏剧：《屏风后》

□ 1930年小说：《为奴隶的母亲》；散文：《“失掉了悲哀”的悲哀》

□ 1931年小说：《家》；散文：《暴风雨之前》

□ 1932年小说：《林家铺子》、《人生哲学的一课》；散文：《钓台的春昼》；

□ 1933年小说：《子夜》、《梅雨之夕》；散文：《雨前》；诗歌：《大堰河－我的保姆》；戏剧：《雷雨》

□ 1934年小说：《春桃》、《边城》、《街景》、《包氏父子》

□ 1935年小说：《月牙儿》、《生死场》

□ 1936年小说：《骆驼祥子》；散文：《山之子》、《包身工》

□ 1937年诗歌：《给战斗者》；戏剧：《上海屋檐下》

□ 1938年诗歌：《手推车》

□ 1940年小说：《在其香居茶馆里》

□ 1941年小说：《小城三月》

□ 1942年诗歌：《我用残损的手掌》、《自然底梦》；戏剧：《屈原》

□ 1943年小说：《小二黑结婚》

□ 1945年小说：《荷花淀》；诗歌：《种子有翅膀》、《旗》、《王贵与李香香》

□ 1946年小说：《寒夜》；诗歌：《沉钟》、《发票贴在印花上》；戏剧：《升官图》

□ 1947年小说：《围城》、《金锁记》；散文：《桥》；戏剧：《三块钱国币》

□ 1948年《太阳照在桑干河上》、《暴风骤雨》

□ 1949年小说：《四世同堂》

作品知识

□ 鲁 迅《孔乙已》发表于1919年《新青年》第6卷第1号，收入《呐喊》。

□ 鲁 迅《故乡》发表于1921年《新青年》第6卷第4号，收入《呐喊》。

□ 鲁 迅《阿Ｑ正传》连载于1921年底至1922年2月《晨报副刊》，收入《呐喊》；

□ 鲁 迅《伤逝》收入小说集《彷徨》之前，未在报刊上发表过。

□ 鲁 迅《过客》完成于1925年3月，收入散文集《野草》。

□ 鲁 迅《杂感》创作于1925年5月，收入杂文集《华盖集》。

□ 郁达夫《春风沉醉的晚上》发表于1924年2月28日《创造季刊》第2卷第2期，收入《寒灰集》。

□ 郁达夫《沉沦》 完成于1921年5月，收入《沉沦》集，上海泰东书局出版。

□ 郁达夫《钓台的春昼》作于1932年8月，原载于1932年9月16日《论语》第1期。

□ 叶绍钧《潘先生在难中》创作于1924年11月。发表于1925年1月《小说月报》第16卷1号。

□ 冰 心《超人》创作于1921年，发表于1921年4月10日《小说月报》第12卷第4期。

□ 冰 心《笑》发表于1920年革新后的《小说月报》，收入《冰心散文集》，北新书局1932年出版。《笑》被称为“现代抒情散文的开韧之作”。

□ 许地山《春桃》发表于1934年7月1日《文学》第3卷第1期。

□ 茅 盾《林家铺子》完成于1932年6月，发表于《申报月刊》创刊号，后收入短篇小说集《春蚕》，开明书店1933年5月出版。□ 茅 盾《子夜》上海开明书店1933年1月出版，作品相关人物：吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、屠维岳、冯云卿。

□ 巴 金《家》 最初连载于1931年4月至4月至1932年5月《时报》，1933年由开明书店出版单行本；发表时原题为《激流》，出版单行本时改名为《家》，作为《激流三步曲》的第一部；据统计，1933年到1951年期间，《家》先后再版33次之多，成为现代文学史上最畅销的作品之一。

□ 巴 金《寒夜》创作于1946年底，1947年由晨光出版公司出版，小说相关人物：汪文宣、曾树生。

□ 老 舍《月牙儿》最初发表于1935年4月天津《国闻周报》。

□ 老 舍《骆驼祥子》连载于1936年《宇宙风》第25期至第48期，1939年3月由人间书屋出版单行本，小说相关人物：祥子、虎妞、小福子、刘四。

□ 老 舍《四世同堂》由三部连续性的长篇小说组成，第一部《惶恐》、第二部《偷生》、第三部《饥荒》。

□ 柔 石《为奴隶的母亲》创作于1930年。

□ 萧 红《小城三月》完成于1941年夏，是萧红生前创作的最后一部小说。

□ 萧 红《生死场》出版于1935年。

□ 沈从文《萧萧》作与1929年，原载《小说月报》21卷1号。

□ 沈从文《边城》1934年10月由上海生活书店出版。

□ 穆时英《街景》收入1934年出版的小说集《白金的女体塑像》。

□ 施蛰存《梅雨之夕》 收入1933年上海新中国书店出版的小说集《梅雨之夕》。

□ 废 名《菱荡》作于1927年10月。

□ 张天翼《包氏父子》发表于1934年《文学》第1卷第1期。

□ 沙 汀《在其香居茶馆里》创作于1940年。

□ 艾 芜《人生哲学的一课》 发表于1932年12月《小说月报》第1卷第5、6期，是短篇小说《南行记》的第一篇。

□ 赵树理《小二黑结婚》作于1943年5月。

□ 孙 犁《荷花淀》 作于1945年，收入《白洋淀纪事》。

□ 丁 玲《莎菲女士的日记》1928年2月发表于《小说月报》第19卷第2号。

□ 丁 玲《太阳照在桑干河上》1948年9月由东北光华书店出版，荣获1951斯大林文学奖金二等奖。

□ 周立波《暴风骤雨》1948年12月完稿，荣获1951斯大林文学奖金三等奖。

□ 钱钟书《围城》 1947年5月由上海晨光出版公司出版。

□ 张爱玲《金锁记》收入1947年11月出版的小说集《传奇》增订本。

□ 闻一多《死水》作于1925年4月，收入诗集《死水》，新月书店1928年1月出版。

□ 朱自清《背影》写于1925年10月，收入散文集《背影》。

□ 朱自清《给亡妇》写于1932年10月，收入散文集《你我》，它与《背影》都是朱自清以描写身边琐事为主的“家常体”散文的代表。

□ 周作人《乌蓬船》最初发表于1926年11月27日《语丝》第107期，是一篇书信体散文。

□ 钟敬文《西湖的雪景》作于1929年1月，收入《西湖拾漫》，北新书局1929年出版。

□ 何其芳《雨前》作于1933年春，收入散文集《画梦录》。

□ 李广田《山之子》作于1936年，发表于《文丛》创刊号，后收入1939年文化生活出版社出版的《雀蓑集》。

□ 丰子恺《山中避雨》（空缺）

□ 梁遇春《“失掉了悲哀”的悲哀》 收入北新书局1930年3月出版的《春醪集》。

□ 梁实秋《汽车》（空缺）

□ 唐 弢《桥》写于1947年8月，收入《落帆集》，文化生活出版社1948年10月出版。

□ 林语堂《论趣》30年代写的一篇幽默小品文。

□ 瞿秋白《暴风雨之前》作于1931年12月。

□ 夏 衍《包身工》 写于1936年4月，发表于同年6月《光明》创刊号。

□ 胡 适《蝴蝶》 作于1916年8月，最初发表于《新青年》第2卷第6号，后收入诗集《尝试集》，上海亚东图书馆1920年3月出版。

□ 郭沫若《晨安》作于1920年1月，收入诗集《女神》，上海泰东图书局1921年8月出版。

□ 郭沫若《凤凰涅槃》作于1920年1月，并于同月30日、31日两天连续发表于上海《时事新报》副刊“学灯”，后收入诗集《女神》，上海泰东图书局1921年8月出版。□ 殷 夫《我们》作于1929年12月。

□ 冯 至《我是一条小河》作于1925年，收入《昨日之歌》，北新书局1927年4月出版。

□ 徐志摩《沙扬娜拉》 作于1924年7月，收入《志摩的诗》。

□ 徐志摩《再别康桥》作于1928年11月，发表于1928年12月《新月》第1卷第10期，收入《猛虎集》。

□ 李金发《弃妇》 收入《微雨》，北新书局1925年11月出版。

□ 戴望舒《雨巷》 是戴望舒的成名作，写于1927年夏，最初发表于1928年8月《小说月报》。

□ 戴望舒《我用残损的手掌》写于1942年7月日寇狱中。

□ 田 间《给战斗者》完成于1937年12月，后收入同名诗集。

□ 臧克家《老马》 写于1932年4月，收入1933年出版的诗集《烙印》。

□ 卞之琳《断章》（空缺）□ 艾 青《大堰河－我的保姆》作于1933年1月，收入《大堰河》，文化生活出版社1939年8月出版；这是一首带有“自传性质”的诗篇，也是艾青的成名作。

□ 艾 青《手推车》作于1938年初，收入《北方》，文化生活出版社1942年1月出版。

□ 绿 原《诗人》（空缺）

□ 牛 汉《种子有翅膀》作于1945年。

□ 穆 旦《自然底梦》作于1942年11月。

□ 穆 旦《旗》作于1945年5月。

□ 郑 敏《金黄的稻束》是一首抒情哲理诗，收入《诗集1942～1947》，上海文化生活出版社1948年出版。

□ 袁可嘉《沉钟》作于1946年，发表于《文艺复兴》第2卷第1期。

□ 李 季《王贵与李香香》 作于1945年12月，1946年9月发表于延安《解放日报》。

□ 袁水拍《发票贴在印花上》作于1946年4月，收入《马凡陀的山歌》。

□ 郭沫若《屈原》作于1942年1月。

□ 丁西林《三块钱国币》 收入1947年2月上海文化生活出版社出版的《西林独幕剧集》。

□ 欧阳予倩《屏风后》发表于1929年5月《戏剧》（广东）第1卷第1期。

□ 曹 禺《雷雨》作于1933年，发表于1934年7月1日《文学季刊》第1卷第3期，1936年1月上海文化生活出版社出版单行本。□ 田 汉《名优之死》。发表于1929年5月《南国月刊》第1期。

□ 夏 衍《上海屋檐下》1937年11月由戏剧时代出版社出版。

□ 陈白尘《升官图》1946年6月由群益出版社出版。中国现代文学作品选全部知识点（北师大选择题部分）

（二）作品与作品集

□ 鲁迅

小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。

抒情性散文集（散文诗集）：《野草》。

回忆性叙事散文集：《朝花夕拾》。

杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》。

□ 郁达夫

小说集：《沉沦》（《沉沦》、《银灰色的死》、《南迁》）、《寒灰集》。

小说：《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》。

散文集：散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》。

□ 叶绍钧

小说集：《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》、《城市中》、《四三集》。

散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》。

童话集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。

□ 冰心

“问题小说”：《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》。

“爱的哲学”小说：《超人》、《烦闷》。

小诗集：《繁星》、《春水》。

散文集：《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》。

□ 许地山

短篇小说：《在费总理的客厅里》。

短篇小说集：《缀网劳蛛》、《危巢坠简》。

散文集：《空山灵雨》。

□ 茅盾

20年代的小说：《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》

30年代的小说：《农村三部曲》（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》、《多角关系》。40年代的小说：《腐蚀》、《霜叶红于二月花》

散文：《白杨礼赞》、《风景谈》

□ 巴金

早期小说：第一部带有传奇色彩的小说《灭亡》（1928）。《新生》（《灭亡》的续篇）（1931）、《死去的太阳》（1931）。

《爱情三部曲》：《雾》（1931）、《雨》（1933）、《电》（1933）。

《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。

抗日战争后的小说：《抗战三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》。

短篇小说集：《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》。

散文集：《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》。

□ 老舍 第一部小说：《小铃儿》。

英国创作的三部长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。

新加坡创作的长篇童话小说：《小坡的生日》。

回国后创作的长篇小说： 《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》。此时创作的《大明湖》手稿在战火中被毁，作者根据自己的回忆压缩成短篇小说《月牙儿》，这期间还创作了短篇小说《断魂枪》。

抗战爆发后，老舍在国内创作了长篇小说《四世同堂》的前两部（《惶恐》、《偷生》），在美国完成了《四世同堂》的第三部（《饥荒》）和长篇小说《鼓书艺人》。

□ 柔石

长篇小说：《旧时代之死》。

中篇小说：《二月》、《三姊妹》。

短篇小说：《为奴隶的母亲》。

短篇小说集：《疯人》、《希望》。

□ 萧红

长篇小说：《呼兰河传》、《马伯乐》，中篇小说：《生死场》

短篇小说：《小城三月》

短篇小说集：《牛车上》、《跋涉》（与萧军合著）、《朦胧的期待》

散文集：《商市街》、《旷野里的呼喊》、《萧红散文》

□ 沈从文

短篇小说：《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》。

中长篇小说：《阿里思中国游记》、《边城》、《长河》。

散文集：《湘西》、《湘行散记》。

□ 穆时英

短篇小说：《南北极》、《上海的狐步舞》、《街景》。

短篇小说集：《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》。

□ 施蛰存

短篇小说集：《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。

散文集：《灯下集》、《待旦录》。

□ 废名

长篇小说：《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、短篇小说：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等。

□ 张天翼

短篇小说集：《从空虚到充实》、《脊背与奶子》、《速写三篇》。

长篇小说：《鬼土日记》、《洋泾浜奇侠》。

中篇小说：《清明时节》。

短篇小说：《包氏父子》、《华威先生》。

□ 沙汀

短篇小说集：《法律外的航线》、《兽道》。

短篇小说：《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》；

长篇小说：“三记”——《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。

□ 艾芜

短篇小说集《南行记》、《荒地》。

短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》。

长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等。

□ 赵树理

短篇小说：《小二黑结婚》

中篇小说：《李有才板话》

长篇小说：《李家庄的变迁》。

□ 孙犁

短篇小说：《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》。

长篇小说：《风云初记》。

作品集《白洋淀记事》等。

□ 丁玲

短篇小说：《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》。

长篇小说：《太阳照在桑干河上》、《韦护》。

□ 周立波

长篇小说：《暴风骤雨》、《山乡巨变》。□ 钱钟书

散文集：《写在人生边上》；

短篇小说集：《人。鬼。兽》；

长篇小说：《围城》。

□ 张爱玲

散文集：《流言》。

短篇小说集《传奇》。

短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》；长篇小说《十八春》。

第一人称叙述的作品

《孔已己》、《故乡》、《伤逝》、《春风沉醉的晚上》、《月牙儿》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲学的一课》

人物形象

《孔已己》：孔已己。

《故乡》：闰土、水生、杨二嫂、宏儿。

《阿Ｑ正传》：阿Ｑ、赵太爷、小Ｄ。

《伤逝》：涓生、子君。

《春风沉醉的晚上》：我、陈二妹。

《潘先生在难中》：潘先生、潘师母、王妈、姓吴的、局长、局长的表弟。

《超人》：何彬、程姥姥、禄儿。

《春桃》：春桃、刘向高、李茂、老吴。

《林家铺子》：林先生、林小姐、林大娘、寿生、阿

四、陆和尚、王三毛、痨病鬼经理。

《子夜》：吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋、屠维岳、冯云卿、唐云山、李玉亭。

《家》：觉新、觉民、觉惠、鸣凤、梅芬、瑞珏、冯乐山、高老太爷。

《寒夜》：曾树生、汪文宣。

《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程长顺、钱诗人、冠晓荷、大赤包、蓝东阳、祁瑞丰。

《小城三月》：翠姨。

《生死场》：王婆、麻面婆、二里半、赵三。

《萧萧》：萧萧、花狗。

《边城》：翠翠、傩送、天保。

《在其香居茶馆里》：方治国、邢幺吵吵。

《小二黑结婚》：二诸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。

《太阳照在桑干河上》：黑妮、张裕民、顾涌、程仁、钱文贵、李子俊。

《暴风骤雨》：赵玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孙头、韩老

六、杜善人。

《围城》：方鸿渐、赵辛楣、孙柔嘉、苏文纨、唐晓芙、高松年、韩学愈、李梅亭。

《金锁记》：曹七巧、姜季泽、长安、长白、芝寿。

《屈原》：屈原、张仪、郑袖、郑詹尹、婵娟。

《雷雨》：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、周冲、鲁大海、鲁贵、四凤。

《名优之死》：刘振声、刘芸仙、刘凤仙、杨大爷。

《上海屋檐下》：林志成、杨采玉、匡复、赵振宇、黄家楣、施小宝、李陵碑。

评价

□ 《狂人日记》是中国现代文学史上第一部白话小说。

□ 《阿Ｑ正传》是鲁迅唯一一部中篇小说。

□ 《伤逝》是鲁迅唯一一篇以青年的恋爱和婚姻为题材的小说。小说采用了第一人称“手记”的叙述方式。

□ 现代小说创作中现实主义与浪漫主义的“双峰并峙”，指的是鲁迅与郁达夫的小说创作

□ 《沉沦》（小说集）是中国现代文学史上第一部白话短篇小说集。

□ 《沉沦》体现了作家一贯主张的“自叙传”文学观。

□ 《潘先生在难中》在艺术上达到了叶绍钧短篇小说创作的现实主义的高峰。

□ 茅盾指出叶绍钧善于描写灰色的卑琐人生，第一个“十年”反映小市民知识分子的灰色生活。

□ 叶绍钧是中国现代文学史上最早的儿童文学作家。

□ 1923年出版的叶绍钧《稻草人》是我国现代文学史上最早的童话集。

□ 鲁迅指出：“十年来前，叶绍钧先生的《稻草人》是个中国的童话开了一条自己创作的路的”。

□ 钱杏邨评价：叶圣陶不愧是中国现代文学史上最杰出的“教育小说家”。

□ 冰心是现代文学史上著名的文体家。她的语言既融化了古典文学的神韵，又融合了欧美文学的乳汁，赢得了许多青年的共鸣和模仿，被评论家称为“冰心体”。□ 朱自清说，茅盾作《林家铺子》“写一个小镇上一家洋广货店的故事，层层剖剥，不漏一点，而又委曲入情，真可算得‘严密的分析’”。

□ 瞿秋白评价《子夜》：“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。“1933年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”

□ 巴金被称为“20世纪的良心”。

□ 《家》发表时原标题为《激流》，出版单行本时改名为《家》。

□ 开明出版社出版的《家》，自1933年到1951年期间，先后再版33次之多，成为现代文学史上最畅销的作品之一。

□ 《家》标志着巴金小说艺术走向成熟。

□ 《小城三月》是萧红的绝笔。

□ 鲁迅评价萧红的作品“女性作者的制止的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜”。

□ 沈从文以独特“湘西”色彩而成为中国小说大家。

□ 穆时英有“中国新感觉派的圣手”之称。

□ 毛泽东称赞丁玲“昨日文小姐，今日武将军”。

□ 丁玲有“活的中国”之称。

□ 茅盾评价《莎菲女士的日记》“这是大胆的描写，至少在中国的那时的女性作家中是伟大的”。

□ 《围城》被称为现代版《儒林外史》。

□ 周作人被誉为“小品文之王”。

□ “汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田。

□ 1936年，何其芳《画梦录》、卢焚《谷》、曹禺《雷雨》一起获得天津《大公报》奖金。

□ 郁达夫称梁遇春为“中国的爱利亚”。

□ 1936年夏衍所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。

□ 鲁迅评价殷夫的作品：“这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽”。

□ 戴望舒因此享有“雨巷诗人”的美誉。

□ 田间被闻一多称作为“时代的鼓手”。

□ 臧克家享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。

□ 艾青堪称“中国诗坛的泰斗”。

□ 丁西林被称为中国“独幕剧的圣手”。

□ 《升官图》被称为新《官场现形记》。

文学社团

□ 1921年，郁达夫与郭沫若等人创建了创造社。

□ 1921年，叶绍钧、茅盾、郑振铎、周作人等发起创立新文学第一个社团——文学研究会。提倡“为人生的艺术”和“写实主义”的创作手法。

□ 1918年，柔石、朱自清、叶绍钧、冯雪峰、潘漠华、魏金枝等组织了现代文学史上较早而又很有名气的“晨光文学社”。

□ 1928年，柔石与鲁迅一起创办“朝华文学社”。

□ “语丝文体”得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。

□ 周作人是文学研究会和语丝社的主要发起人。

□ 1921年，郭沫若参与发起创建《创造社》，先后与社友创办了《创造周报》和《创造日》。

□ 1923年，冯至参加了浅草社，浅草社解散后，他与友人杨晦、陈翔鹤、陈炜谟等人成立了沉钟社。

□ 1932年5月《现代》杂志创刊，成为现代派诗歌成长和发展的重要阵地，“现代诗派”也因《现代杂志》而得名。

□ 1937年9 月11日《七月》创刊。

□ “七月”诗人：曾卓、牛汉、绿原等。

□ “九叶诗人”：唐湜、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、袁可嘉、穆旦。

作品内容

□ 《春风沉醉的晚上》的三种意象：大自然、有母亲情感的女性、祖**亲

□ 《沉沦》（小说）描写着一个有病的青年的心理，也可以说是青年忧郁病的解剖。

□ 《为奴隶的母亲》讲述的是“典妻”的故事。

□ 《杂感》的四个部分：批判眼泪的无用，盛赞无泪者的伟大、比较不同死的悲剧性、比较不同的世界观、提倡韧性的战斗。

□ 《背影》的写作时间距当时二年余。

□ 《王贵与李香香》采用了“信天游”的方式。

□ 《屈原》共五幕。

□ 《雷雨》共四幕。

创作主张与创作经历

□ 叶绍钧始终坚持“为人生”的文学主张。□ 1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。

□ “爱的哲学”的小说有：《超人》、《烦闷》。

□ “爱的哲学”包括：母爱、童真、大自然。

□ 冰心创作受泰戈尔《飞鸟集》的影响，冰心又以小诗抒唱对人生的思考，写出了为文坛瞩目的短诗集《繁星》和《春水》，造成了所谓“小诗流行的时代”。

□ 抗战期间，冰心曾用男士的笔名在《星期评论》上发表文章，后结集为《关于女人》。

□ 许地山主张文学要“切实地描写群众”，“指导群众一条为生而奋斗而牺牲的道路”。

□ 1921年茅盾接编并全部革新了《小说月报》。

□ 茅盾主张作家要努力反映“全般的社会现象”和“全般的社会结构”，使文学成为时代的镜子。他的小说创作基本印证了自己的主张。

□ 茅盾开创了“社会剖析派”风格小说，同时也是它的代表作家。

□ 巴金奉行“人类至上”的人道主义思想。

□ 沈从文用“休芸芸”等笔名，在《晨报副刊》、《现代评论》、《小说月报》、《新月》上发表作品。

□ 沈从文说：“我只想希腊小庙”，“这神庙供奉的是‘人性’”。

□ 林语堂公开提倡“不谈政治”，自称“言志派”，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的性灵小品文。

□ “写人生永久性的真理”是臧克家诗集的重要内容。

□ “给予这不公道的世界的咒语”是艾青给自己诗歌定下的最初基调。

□ “土地——农民”成为艾青诗歌创作中始终关注的中心。

□ 太阳、光明、春天、黎明、生命与火焰是艾青诗歌的“永恒主题”。

□ 曹禺善于将“生活戏剧化”，夏衍善于将“戏剧生活化”。

第四篇：识记作家作品及文学常识

识记作家作品及文学常识

知识梳理

要点1：识记中外重要作家及其时代，国别和代表作。

所谓“识记中国重要作家及其时代和代表作”就是要求了解中国文学史上有重要地位的作家所处的时代及其代表作。

所谓“识记外国重要作家及其时代、国别和代表作”就是要了解在中学课本基本篇目中涉及的，在文学史上有重要地位的外国作家的姓名、国籍、作品集、代表作及其体裁、主要特点、典型形象等。

要点2：识记文学体裁常识。

所谓“识记文学体裁常识”就是主要了解诗歌、散文、小说、戏剧的特点和分类，特别是古代的诗、词、曲、史传、小说、杂论的分类和主要特点，以及文学史上有重大影响的文学流派、文学社团和文学运动等。

要点3：默写常见的名句名篇。

所谓“常见”，是指活用于口头，常见于报端;所谓“名句”，是指那些广泛流传的诗文、格言警句之类;所谓“名篇”，是指在人们心目中占有突出地位的篇目，一般为教材中要求背诵的篇目。“名句名篇”一般有以下四个特点：

一是内容上，思想性、艺术性与哲理性兼备。思想性方面，表现高远的人生境界、高尚的道德情操;艺术性方面，展现社会生活的诗情画意之美，哲理性方面：体现生活、学习的哲理。

二是形式上，注重诗歌、散文。诗歌方面，有古体诗、近体诗、词、曲;散文方面，有诸子散文、历史散文、唐宋散文等。

三是朝代上，侧重先秦和唐宋。

在此基础上现代、当代、其他年代的名句名篇也不可忽视。

四是课外的名句多于课内，但仍属于中学生课外阅读范围之内的。

概而言之，“名句名篇”就是指那些具有永恒的思想认识价值和艺术价值的诗文作品及重要语句。

诵读常见的名句名篇，对于帮助学生了解中国的传统文化、陶冶情操、增强语言的感受力和表现力具有很大的帮助。默写常见的名句名篇，旨在引导考生重视古诗文的诵读，加强语感的培养，强调语文学习中的积累、感悟和熏陶，提高考生的人文素养。值得注意的是，文学常识部分考查不再是选择题一统天下的局面，而是呈现多样化、开放性的特点，文字填空式的主观题已经成为了考查的主流形式，同属于识记的“名句名篇”在试卷中与文学常识题或选考一项，或并为同一试题，糅合在一起进行综合考查。

《考试大纲》对本知识点的要求有三点：①识记中国重要作家的时代及代表作;②识记外国重要作家的国别及代表作;③识记文学体裁常识。能力层级A。所谓“重要作家”，是指在中外文坛上有影响、有地位的作家。对于这些作家，属于中国的，要掌握他们的创作时代、代表作品、作品体裁以及作品的有关内容，属于外国的，要掌握他们的国籍，代表作品、作品体裁以及作品的有关内容。

所谓“文学体裁”，主要是指中国文学作品体裁“四分法”所说的诗歌小说、散文、戏剧四大文学类别。

除此之外，还要对古代有关文体知识有明确的了解，如诗、词、曲的文体特点，古体诗与近体诗的区别，古典小说的不同名称及其特点，各种古代散文的文体特点，古典戏剧与现代戏剧的不同等等。

“重要作家”包括中外文学史上重要作家所处时代或国别，他们的风格流派和主要文学成就。

“重要作品”包括中外文学史上著名的文学作品，其思想内容、表现技巧、塑造的典型人物形象(包括对人物形象的评价)。

“文学体裁常识”要求了解文学体裁的一般知识，识记重要作品的体裁。

文学常识的考查大多为客观题型，常见的设误类型有以下几种： A.作家--作品的错误搭配。

例1：《秋浦歌》——杜牧——唐代——诗歌。(《秋浦歌》的作者应是李白。)例2：我国著名文学家茅盾的代表作有长篇小说《子夜》，短篇小说《林家铺子》、《李有才·板话》、《农村三部曲》等。(《李有才板话》是赵树理的作品。)B.对作家--时代的错误判断。

例3：明代的小说在我国文学史上有很高的地位，罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》、吴敬梓的《儒林外史》等作品都给后代极大的影响。(吴敬梓是清代作家。)例4：法国18世纪著名作家巴尔扎克创作的主要小说总称为《人间喜剧》，其中包括《欧也妮·葛朗台》《高老头》等。(巴尔扎克生于1799年，卒于i850年，当是法国“十九世纪”著名作家。)C.对作家--流派的错误归类。

例5：《项脊轩志》以清淡朴素的笔法写身边琐事，亲切动人。它的作者归有光被认为是“桐城派”的代表人物。(归有光是明代“唐宋派”代表人物，而“桐城派”是清朝中叶的文学流派，代表人物是方苞、姚鼐等。)D.对作品--人物的错误分析。

例6：长篇小说《青春之歌》《围城》分别塑造了不同类型的知识分子形象，从不同侧面反映了知识分子在革命斗争中成长的过程。(《青春之歌》塑造了林道静的形象，反映了她在革命斗争中觉醒、成长的过程;而《围城》只是表现方鸿渐等知识分子在逃往过程中的虚荣、自私等品性，并未反映他们在革命斗争中成长的过程。)E.对文学--体裁的错误表述。

例7：散曲包括套曲和杂剧，是盛行于元代的一种曲子形式，体式比较自由。(散曲不能包括杂剧，元曲的种属关系应是：元曲包括散曲和杂剧，散曲包括小令和和套曲。)例8：《哈姆雷特》——莎士比亚——英国——小说。(《哈姆雷特》是莎翁的四大悲剧之一，体裁是戏剧。)

【易错点点睛】

易错点1 客观选择题

1.下列有关文学常识的表述，错误的一项是()A.贾谊、欧阳修、苏洵是我国古代著名的散文家，他们各自的代表作《过秦论》《伶官传序》《六国论》都是有名的史论散文。

B.关汉卿、王实甫、汤显祖都是元代著名的杂剧家，他们的代表作分别是《窦娥冤》《西厢记》和《牡丹亭》。

C.钱钟书是现代著名学者小说家，代表作有学术论著《谈艺录》《管锥篇》和长篇小说《围城》等。

D.弗兰茨·卡夫卡是奥地利小说说家，西方现代主义文学的先驱，代表作是《变形记》。【错误解答】A或C。

【错解分析】对中国古代文学常识不熟。由于贾谊和钱钟书的文章在课内没出现，考生感到生疏。

【正确解答】B。解析：汤显祖不是元代杂剧作家，他是明代人。专家会诊

1.抓住“时间一条线”、“人物作品两大块”。利用时间将历史人物串起来，从熟悉其作品入手。

将作家与其作品联系起来记忆。孤立地记忆既增大了记忆量，也不准确。

2.对于没有把握的判断，不要轻易认为其是错误的，出题人设置的陷阱往往就在这里，所以，对于自己所选出的答案应该明确对错分别在哪里。不能想当然。

3.外国作家只记其国别和代表作品。不要张冠李戴。

易错点2 综合填空题。将文学常识与默写及诗词鉴赏一起考查。1.填空(任选两小题)(1)中唐诗人________ 笔下的“草色遥看近却无”，盛唐诗人王维诗中的“白云回望合，_____________________ ”有异曲同工之妙，一直为人们所传诵。

(2)南宋词人___________在《扬州慢》中有“过春风十里，__________________”之句，描绘了战争洗劫后扬州城的荒芜景象，令人感叹。

(3)魔幻现实主义代表作家加西亚·马尔克斯是________________(填国家名)人，其小说《_____________________ 》被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。

【错误解答】(1)王维(应该是韩愈)【错解分析】(1)对人物所处时期写得不够准确，对难写字平时没留意其正确写法 【正确解答】(1)韩愈 青霭人看无(2)姜夔 尽荠麦青青(3)哥伦比亚 百年孤独 2.阅读下面一首宋词，回答后面的问题。

浣溪沙 苏 轼

风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥，沈郎多病不胜衣。沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼，此情惟有落花知。

(1)中国古代诗歌发展在不同时代都表现了不同形式，如唐诗宋词元曲。以宋词为例，又显示不同的风格，苏轼开创了_______________派词风，其代作品是《_____________________ 》，其中能够表现其豪放风格的脍炙人口的名句有_____________________，_____________________，______。故垒西边，_____________________，________________________。而苏轼的这首《浣溪沙》词的风格属于___。

(2)此词历来为人赞颂，有人说上片写得跌宕起伏，有动态感;有的人说下片融情人景，耐人寻味，有的人说整首词运用了虚实结合的手法。请你针对这三种观点之一种，作出简析。

答：_____________________________________________________________ 【错误解答】能够答出苏轼开创了豪放派，但代表作品说得不对，如答《赤壁怀古》，也有答《水调歌头》

【错解分析】翻一下唐宋词鉴词典就知道为什么答《念奴娇》和《水调歌头》不对，因为这种词牌苏轼填了好多首，风格也不一致。

【正确解答】(1)豪放派 《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。婉约词。

(2)①有人说上片写得跌宕起伏，有动态感，其理由一应该是：首句连用三个动词压、贴、飞，构成连动句式，振动起整个画面。次句把时空交互在一起写，由燕争泥推知是春天，天气是初晴，地点在池馆内外。这两句色彩明快。第三句点出作者自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁。这一喜一忧，一扬一抑，产生了跌宕的审美效果，增加了动态荚。②有的人说下片融情入景，耐人寻味。其理由应该是：“此情惟有落花知”一句，落花本无知，但是由于作者的移情作用，竟使无知的落花变成了深知作者心情的知己。融情入景，情景交融，产生“韵外之致”;耐人寻味。③有的人说整首词运用了虚实结合的手法，其理由应该是：全词上片头两句写景，第三句抒情、用的是先实后虚的手法;下片虚实结合，情中见景。

专家会诊

1.比较记忆。比如苏洵的<六国论)与贾谊的《过秦论)分别站在不同的历史角度来说明六国与秦灭亡的原因，前一篇论点是“六国破灭，非兵不利，战不善，弊在赂秦。”这是站在六国的角度，是说六国灭亡的根本原因的，后一篇论点是“仁义不施，攻守之势异也。”是站在秦国的角度，是说秦国灭亡的根本原因的。

2.分类记忆。比如儒家学派有：孔子、孟子、荀子，还有宋代的程颢、程颐，朱熹等。道家有老子、庄子，他们的思想是一脉相承的，既有相同之处也有不同之处。词中分有豪放派和婉约派，豪放派有：苏轼、辛弃疾等，婉约派有姜夔、柳永、秦观、李清照等。

3.专题记忆。对于名作家如李白、杜甫、苏轼、鲁迅、郭沫若、欧·亨利、契诃夫等应该作专题记忆，因为课本上出现的有关他们的篇目较多。

【典型习题导练】 1.填空。

①我国第一部纪传体史书是____________________，我国第一部最大的断代史书是____________________，我国古代最大的编年体史书是________________________。

②我国的第一部现实主义的诗歌总集是________________________，第一部浪漫主义的诗歌总集是_______________________，第一首长篇叙事诗是________________________，我国古代第一部文学评论专著是________________________，我国古代诗人中诗作数量第一的诗人是_______________________。

③小说成熟于唐朝，称为________________________，明清是古典小说高潮期，其中最有影响的四大章回体小说是____________、____________、____________________、________________________。

答案：①《史记》、《汉书》、《资治通鉴》②《诗经》、《楚辞》、《孔雀东南飞》、《文心雕龙》、陆游③传奇，《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》

2.填空：

①唐代田园诗派的代表作家有____________________和_______________，边塞诗派的代表作家有____________________和________。

②宋词豪放派代表词人有____________________和________________________，婉约派代表词人有____________________和____________________。

③巴金的《激流三部曲》为____________________、____________________、_____________;茅盾的《农村三部曲》为____________、____________、____________;高尔基的自传体三部曲为____________、____________________、____________________。

④五十年代，文坛上出现了以孙犁为代表的河北作家群，以淡雅疏朗的诗情画意与朴素清新的泥土气息的完美统一为艺术风格，对当代文坛产生极大影响，被文坛誉为“_________________”派。

答案：①王维、孟浩然，高适、岑参 ②苏轼、辛弃疾，柳永、李清照 ③《家》、《春》、《秋》，《春蚕》、《秋收》和《残冬》。《童年》、《在人间》和《我的大学》。

④荷花淀派

3.下列说法有错误之处，请找出并改正()①鲁迅是现代文学的奠基人。他从1918年起，陆续发表了《狂人日记》、《药》、《祝福》等短篇小说，后来编成《呐喊》、《彷徨》、《野草》三本小说集。

②“楚辞”是伟大的诗人屈原在楚地民歌的基础上创造的新诗体。《楚辞》是继《诗经》之后的又一部诗歌总集，是屈原的作品集。

③《论语》、《孟子》、《庄子》、《荀子》、《韩非子》都属于儒家著作。《孔雀东南飞》是我国文学史上记载最早的长篇叙事诗。

④《六国论》、仙、石潭记》、《过秦论》、《卖油翁》都是唐宋八大家的作品。答案：①《野草》是散文集;②《楚辞》中还包括宋玉等人的作品;③《庄子》《韩非子》不属于儒家学派著作。它们分别属于道家和法家。④《过秦论》是西汉贾谊的作品。

4.根据生活时代先后，排列下列作家的顺序。()①关汉卿 ②杜牧 ③欧阳修 ④陶渊明 ⑤曹雪芹 ⑥贾谊 ⑦苏轼 ⑧黄宗羲 ⑨曹操答：时代先后顺序为(只填序号)____ 答案：⑥⑨④②③⑦①⑧ 下列诗歌中加点的都是历史上的人物，他们依次是()①正是江南好风景，落花时节又逢君。②莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。③劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。④杜郎俊赏，算而今重到须惊。A.李龟年 琵琶女 元二 杜牧 B.杜甫 白居易 王维 杜字 C.李白 白乐天 王勃 杜字 D.王之涣 琵琶女 孟浩然 杜牧 答案：A 6.分析下列几副对联所题的对象，选出判断正确的一项()①志洁行廉，爱国忠君真气节，辞微旨远，经天纬地大诗篇。②翁去八百载，醉乡犹在;山行六七里，亭影不孤。③刚直不阿，留得正气冲宵汉;幽愁发愤，著成信史照尘寰。④四百湖山归眼底，万家忧乐到心头。⑤民间疾苦，笔底波澜;世上疮痍，诗中圣哲。A.①司马迁②陶渊明③屈原④关汉卿⑤蒲松龄 B.①屈原②欧阳修③司马迁④范仲淹⑤杜甫 C.①司马迁②王勃③屈原④李白⑤杜甫 D.①屈原②欧阳修③司马迁④关汉卿⑤吴承恩 答案：B 【典型习题导练】

1.下列有关文学常识的表述正确的一项是()

A.我国第一部长篇讽刺小说是清代吴敬梓的《儒林外史》，到晚清又出现一部著名的长篇讽刺小说，这就是吴沃尧的《官场现形记》。

B.《红楼梦》是中国古典小说发展的顶峰，全书共120回，前80回为曹雪芹所作，后40回一般认为是刘鹗续写。

C.“生命诚可贵，爱情价更高;若为自由故，二者皆可抛”，这首诗的作者是意大利著名诗人裴多菲。

D.《基督山伯爵》、《唐璜》、《钦差大臣》的作者分别是法国的大仲马、英国的拜伦、俄国的果戈理。

答案：D。中公专家解析：《官场现形记》的作者应为李宝嘉;《红楼梦》后40回一般认为是高鹗续;裴多菲是匈牙利著名诗人。

2.下列有关文学常识的表述不正确的一项是()

A.国别体史书《战国策》是刘向编定的，断代史《汉书》是范晔编写的，编年体通史《资治通鉴》是司马光编撰的。

B.高尔基的长篇小说《母亲》，是社会主义现实主义的奠基作，被列宁称之为一本“非常及时的书”。

C.“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’;学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱;大江东去’。”这段话评述的是婉约词派代表柳永和他的代表作《雨霖铃·寒蝉凄切》以及豪放词派代表苏轼和他的代表作《念奴娇·赤壁怀古》。

D.《上尉的女儿》、《羊脂球》、《牛虻》的作者分别是俄国的普希金、法国的莫泊桑、英国的伏尼契。

答案：A。中公专家解析：断代史《汉书》是班固编写的，南朝宋范晔编著的是纪传体断代史书《后汉书》

3.下列表述错误的一项是()A.曹禺的《雷雨》是一部杰出的现实主义悲剧，是30年代的话剧之一，在中国文坛上有深远的影响。

B.“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”，这副对联写的是吴承恩和他的神话小说《西游记》。

C.我国文学史上向来以“风骚”并称，“风骚”就是指《诗经》“国风”和屈原《离骚》为代表的现实主义和浪漫主义文学传统。

D.元代的杂剧广泛地反映了当时的现实生活，著名作品有关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、王实甫的《西厢记》等。

答案：B。中公专家解析：写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”，是郭沫若用来写清代小说家蒲松龄的。

4.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()A.“赋、比、兴”中的“赋”是表现手法。杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》和白居易的《赋得古原草送别》的“赋”都是文体名称。

B.在元代文学中，首先异军突起的是杂剧，它标志着中国戏剧的成熟。后人又把元杂剧与元散曲合称为“元曲”，与唐诗、宋词并举。

C.中国现代文学揭开了中国文学史崭新的一页，出现了第一个新文学团体——文学研究会，第一本诗集——郭沫若的《女神》，第一篇白话小说——鲁迅的《狂人日记》

D.《最后一课》、《飞鸟集》、《竞选州长》的作者依次是法国的都德、印度的泰戈尔、美国的马克·吐温。

答案：A。中公专家解析：白居易的《赋得古原草送别》的“赋得”是借古人诗句或成语命题作诗。诗题前一般都冠以“赋得”二字。这是古代人学习作诗或文人聚会分题作诗或科举考试时命题作诗的一种方式，称为“赋得体”。

5.下列关于作品的评价，不正确的一项是()A.《聊斋志异》是我国古代文学史上成就最高的一部文言短篇小说集。B.《三国演义》是我国长篇历史小说的开山之作，对于战争的描写有突出成就。C.《西游记》是一部富于浪漫色彩的长篇神话小说，突出刻画了孙悟空的形象。D.《红楼梦》是我国杰出的浪漫主义小说，作品以贾府为活动背景，塑造了一大批性格鲜明的人物形象。

答案：D。中公专家解析：《红楼梦》是我国杰出的现实主义小说。6.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()A.巴尔扎克是法国19世纪杰出的批判现实主义作家。他创作的《人间喜剧》被恩格斯称赞为“提供了一部法国‘社会’特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”的作品。B.列夫·托尔斯泰是19世纪俄国伟大的批判现实主义作家，他的三部里程碑式的长篇小说是《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》。

C.莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最杰出的戏剧家和小说家。马克思赞誉他是“人类最伟大的艺术天才”。其代表作有喜剧《威尼斯商人》，四大悲剧《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。

D.雨果是19世纪法国积极浪漫主义文学运动的领袖和杰出代表，主要作品有《巴黎圣母院》、《悲惨世界》等。

答案：C。中公专家解析：莎士比亚是欧洲文艺复兴时期最杰出的戏剧家和诗人。7.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()A.唐代李白和杜甫并称“李杜”，都是伟大的现实主义诗人;王维和孟浩然并称“王孟”，都是著名的山水田园诗人;高适与岑参都是著名的边塞诗人。

B.马克思曾把剥削工人的资本家比做“夏洛克”夏洛克这个贪婪的资产者形象出自莎十比亚的讽刺喜剧《威尼斯商人》。

C.欧·亨利是美国著名的短篇小说家，有“曼哈顿桂冠诗人”的称号。其作品被誉为“美国生活幽默的百科全书”。

D.世界文学史上有两位著名作家以《狂人日记》为题写过小说，一位是我国的鲁迅，另一位是俄匡的果戈理。

答案：A。中公专家解析：唐代李白和杜甫并称“李杜”，杜甫是伟大的现实主义诗人，而李白是伟大的浪漫主义诗人。

【典型习题导练】 1.选出正确的一项()鲁迅高度评价①，称之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。古人评价②的语言特点是“文不甚深，言不甚俗”。

宋神宗高度评价③的社会作用，认为它是“鉴于往事，有资于治道”。宋代苏轼称④“文起八代之衰”。

A.①《左传》 ②《水浒传》 ③《西游记》 ④柳宗元 B.①《史记》 ②《三国志》 ③《资治通鉴》 ④韩愈 C.①《史记》 ②《水浒传》 ③《西游记》 ④柳宗元 D.①《史记》 ②《三国演义》 ③《资治通鉴》 ④韩愈 答案：D 2.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()A.我国第一部国别体史书是《战国策》，第一部叙事详细完整的历史著作是《左传》，第一部纪传体通史是《史记》，第一部断代史是《汉书》。B.唐代古文运动是我国一次文体改革运动，到了宋代继续提倡这种改革，出现了被世人称颂的唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩。

C.继元杂剧后，我国明清两代的戏曲得到迅速发展，著名作品有汤显祖的《牡丹亭》、洪异的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

D.莫泊桑是法国著名作家，也是举世公认的短篇小说大师，其作品的基本主题是暴露资产阶级的精神面貌和社会风气的腐败堕落。著名作品有《羊脂球》、《项链》、《一生》等。

答案：A 中公专家解析：我国第一部国别体史书是《国语》。3.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()A.陆游的诗主要抒写一腔爱国激情，气势雄浑，感情奔放。其中《关山月》、《十一月四日风雨大作》、《示儿》都是后世传诵的名篇。

B.小说是一种通过人物、情节和环境的具体描写来反映现实生活的文学体裁。小说的重要特征是塑造有血有肉、生动感人的人物形象。

C.朱自清是现代著名诗人、散文家。其散文《背影》、《荷塘月色》、《故都的秋》、《桨声灯影里的秦淮河》都是脍炙人口的名篇。

D.惠特曼是美国伟大的民主诗人，他的代表作《草叶集》创立了自由诗体，开一代诗风，对我国“五四”以来的新诗影响很大。

答案：C。中公专家解析：《故都的秋》是郁达夫的作品。4.下列表述准确无误的一项是()A.《为了忘却的记念》选自《华盖集续编》，是鲁迅为纪念“左联”五烈士遇难两周年而写的。

B.钱钟书文学研究颇有建树，文学创作也有硕果。有长篇小说《围城》，学术论文集《谈艺录》、《管锥编》。

C.卢梭是法国19世纪著名的启蒙思想家、哲学家、文学家、教育家，他的自传体小说《忏悔录》是一本很好的思想启蒙读物。

D.维纳斯是古罗马神话中爱与美的女神。

答案：B。中公专家解析：A中《为了忘却的记念》选自《南腔北调集》;C中卢梭是法国18世纪著名的启蒙思想家、哲学家、文学家、教育家;D维纳斯是古罗马神话中美的女神。

5.下列表述有误的一项是()A.“众口铄金，积毁销骨”出自《史记·张仪列传》。

B.《胡同文化》的作者汪曾祺是江苏高邮人，代表作有《受戒》、《大淖记事》等。C.奥地利作家茨威格1928年拜谒列夫·托尔斯泰墓后，写下了《世间最美的坟墓》，表达了对这位伟人的真诚纪念。

D.《冬天之美》是英国女作家乔治·桑写的一篇托物言志的优美散文。答案：D法国女作家乔治·桑 【典型习题导练】

1.下列有关文学常识的表述，不正确的一项是()A.白居易与元稹一起倡导了新乐府运动，他的《秦中吟》、《新乐府》是讽喻诗的代表，《琵琶行》和《钱塘湖春行》是歌行体古诗。

B.在我国文学史上，被称为“传奇”的有两种：一种 是唐宋的传奇小说，如李朝威的《柳毅传》;另一种是元代以后的戏剧，如马致远的《汉宫秋》。

C.闻一多是现代著名诗人，他的诗对我国现代诗歌的发展有较大的影响，《死水》、《静夜》堪称佳作。

D.契诃夫是俄国著名作家，一生创作了四百多部中短篇小说和十几个剧本，小说《变色龙》、《套中人》和戏剧《樱桃园》都很著名。

答案：A。中公专家解析：《钱塘湖春行》不属歌行体。2.下列有关知识的表述错误的一项是()A.“冬天来了，春天还会远吗?”是英国诗人雪莱的诗句。

B.“暮春三月，江南草长。杂花生树，群莺乱飞”是南朝丘迟《与陈伯之书》中的名句。C.“试问闲愁都几许?一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”是南宋代贺铸《青玉案》中的词句。

D.“杀青”一词，本是古人为著书时便于书写和防止虫蛀，先把青竹简用火烤干。后来泛指写定著作。

答案：C。中公专家解析：贺铸是北宋人。

3.下列有关典故、史实、人名等对应错误的一组是()A.请缨报国——终军 谢家宝树——谢玄

B.唐宗八大家之首——韩愈 阿房宫赋——诗人之赋

C.以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火不灭——《史记》用牛、羊、猪各一头祭祀——少牢

D.满招损，谦受益——《尚书》 豆蔻梢头二月初——杜牧《赠别》

答案：C。中公专家解析：“以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火不灭”不是《史记》中的话，出自于苏洵的《六国论》。

4.下列语句出自不同的作品，表述有误的一项是()A.山不在高，有仙则名。(刘禹锡《陋室铭》)B.先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》)C.天时不如地利，地利不如人和。(孟轲《孟子》)D.弟子不必不如师，师不必贤于弟子。(荀况《劝学》)答案：D。中公专家解析：“弟子不必不如师，师不必贤于弟子。”出自韩愈的《师说》。5.下列有关作家作品的表述，不正确的一项是()A.“史家之绝唱，无韵之离骚”，是鲁迅赞誉司马迁历史巨著和文学杰作《史记》的名言。

B.《聊斋志异》和《儒林外史》都是清代小说，都有涉及到封建社会官场和科举的黑暗的描写，只是在表现手法上，各有不同。

C.“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”是唐代杜牧的诗句，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”是唐代李白的诗句。

D.白居易是我国唐代继杜甫之后又一伟大的现实主义诗人，他主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。

答案：C。中公专家解析：“身无彩风双飞翼，心有灵犀一点通”是唐代李商隐的诗句。6.对下列作家作品的判断，不正确的一项是()A.《红楼梦》又名《石头记》《金玉缘》，是中国古典现实主义小说发展的顶峰。全书共120回，前80回为曹雪芹所作，后40回一般认为是高鹗续写。

B.《少年维特之烦恼》、《唐璜》、《钦差大臣》、《神秘岛》的作者分别是德国的歌德、英国的拜伦、俄国的果戈理和法国的凡尔纳。

C.在我国文学史上，两人以同一题目作文且成名篇，古代有苏洵、苏辙的《六国论》，现代有朱自清、俞平伯的《桨声灯影里的秦淮河》。

D.奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》、伏尼契《牛虻》、易卜生《玩偶之家》的主人公分别是保尔·柯察金、亚瑟、安娜。

答案：D。中公专家解析：《玩偶之家》的主人公是娜拉。

第五篇：文学词条·现当代作家简介

南阳现当代作家词条

1.冯沅君

（1900

~

1974），女。原名冯恭兰，改名淑兰，字德馥。笔名淦女士、沅君、易安、大琦、吴仪等。南阳唐河县人。生于公元1900年，卒于公元1974年)，享年75岁。现代著名女作家，中国古典文学史家，大学一级教授。自幼学习四书五经、古典文学及诗词，与著名哲学家冯友兰和地质学家冯景兰为同胞兄妹，丈夫是著名学者陆侃如。先后在金陵女子大学、复旦大学、中山大学、武汉大学、山东大学任教。曾任山东大学副校长。文学研究论著有《宋词概论》、《张玉田年谱》、《冯沅君古典文学论文集》、《中国历代诗歌选》

(主编)、《屈原》、《宋玉》、《乐府古辞考》，与陆侃如合著《中国文学史简编》、《中国古典文学简史》、《中国诗史》；与王季思合编《中国文学史教学大纲》，与高亨合著《楚辞选》，与牟是金合著《文心雕龙选译》、《刘勰论创作》、《刘勰与文心雕龙》等。

2.张长弓

（1905

~

1954），原名聪致，字英才，笔名常工、长弓，河南新野人，我国著名的戏曲研究家、文学史家。出生于河南省新野县新店铺镇张店村的一户贫农家中。青少年时，依靠亲属资助读了小学。1920年，他考入信阳师范，后又考取开封师范音乐科插班生。1929年秋，张长弓考取燕京大学国学研究生，师从著名学者郭绍虞专攻中国文学史。1930年任岭南大学国文系讲师。1931年后，历任安阳高中、嵩阳中学、开封北仓女中、淮阳师范等学校教师。1940年回燕京大学，任国文系讲师。“珍珠港事件”之后，燕京大学被日寇查封。1942年张长弓回豫，任河南大学国文系副教授。

张长弓到河南大学任教之际，正逢抗战烽火燃遍中国，河大被迫离开开封，几经迁徙。张长弓也伴随着河大渡过了一段于离乱艰辛中“弦歌不辍”的特殊时期。受新文化运动重视俗文学的影响，张长弓的学术兴趣主要集中在中国民间戏曲艺术。在他编著的《中国文学史新编》中，无论是对古代“相”的探讨，或是唐五代的俗文学的研究，还是唐宋传奇的作者与时代的考辨，都涉及到民间文艺。他的《唐五代的俗文学》，是我国变文早期研究的优秀成果。出版专著有《中国文学史新编》《唐五代的俗文学》《清商曲辞研究》《文学新论》《张长弓曲论集》，以及唱本《金家滩》《张佩先》等。《鼓子曲谱》《鼓子曲词》和《鼓子曲言》三部著作，具开拓性研究成果。《河南坠子书》在文学研究界和文艺界均产生广泛影响，对中国俗文学研究具有重要学术参考价值。1954年12月病逝，终年49。

3.任访秋

(1909

~

2000），字仿樵，原名维焜，笔名访秋。南阳南召县人。生于公元1909，卒于公元2000年，享年91岁。1923年夏，任访秋考入河南省立第一师范。1929年秋，考入北京师范大学中文系。任访秋在北师大三年级时，考取北京大学国学门研究所。1933年，在北师大毕业后，回河南，任洛阳师范国文教师。1940年，到河南大学任教。中华人民共和国成立后，他学习马列主义、毛泽东思想，用辩证唯物主义和历史唯物主义的立场、观点和方法研究中国文学。1981年中州书画社出版《中国古典文学论文集》，1982年陕西人民出版社出版《鲁迅散论》，1983年上海古籍出版社出版《袁中郎研究》，1984年河南人民出版社出版《中国近代文学作家论》，1986年河南人民出版社出版《中国新文学渊源》，1988年河南大学出版社出版《中国近代文学史》，1990年河南大学出版社出版《中国古典文学论文集续集》，1992年上海书店出版他主编的《中国近代文学大系·散文集》4卷。曾任河南大学中文系主任、名誉系主任，河南省文史馆名誉馆长，河南省政协副主席，河南省民盟副主委，开封市人大常委会副主任，第六届全国政协委员等职。

4.姚雪垠

(1910

~

1999）原名姚冠三，字汉英。现代著名作家。南阳邓州市人。生于公元1910年10月10日，卒于1999年4月29日，享年89岁。幼年在家乡读私塾和小学。1924年至信阳一所教会中学就读。1929年春考入河南大学预科。次年因参加学生运动被捕，释放后被校方开除，离开河南至北平。1935年起，陆续在北平《晨报》、天津《大公报》发表短篇小说。1937年到开封，与嵇文甫、范文澜、王阑西等人创办《风雨》周刊。1938年春到武汉，在《文艺阵地》一卷三期发表著名短篇小说《差半车麦秸》。1939年，长篇小说《春暖花开的时候》开始在胡绳主编的重庆《读书月报》上连载。1943年初至重庆，当选为中华全国文艺界抗敌协会理事。1945年初至四川三台任东北大学中文系副教授。同年夏返成都创作了取材于自身经历的长篇小说《长夜》。

解放后曾在上海私立大夏大学任教。1953年迁居武汉为专业作家。1957年被定为右派，在逆境中开始创作长篇历史小说《李自成》。这部巨著历时30余年，共5卷12册，获首届茅盾文学奖。1978年后，先后当选为第五、第六届全国政协委员、湖北省文联主席。

5.王亚凡

(1914

~

1962），原名正雅。河南内乡人。中共党员。学生时代参加“一二·九”运动，1939年后在剧团从事抗日救亡活动，曾任演员、导演、剧团负责人，先后在部队和中国作协从事行政、外事和党务工作。20世纪30年代开始发表作品。著有诗集《王亚凡诗抄》，组诗《第一次航程》、《朝鲜见闻》、《延河曲》等。

6.韩作黎

（1918．7—1998．1），本名韩作霖，笔名黑黎。男，汉族。出生于河南省邓县。中共党员。1941年肄业于延安社会科学院英文系。1939年参加革命工作，曾任河南开封师范中共地下党支书，中央组织部招待所学委委员，延安八路军子弟学校、延安保育院、华北育才学校教导主任、副校长，中央教育部视导员，《人民教育》杂志编辑，中共中央直属机关育英学校校长，北京市教育局局长、党组书记，市西城区委文教书记。全国人大第五届代表，北京市人大第七届代表，中国作家协会儿童文学委员会委员，全国教育学会常务理事，北京教育学会会长，市文联理事，北京作协第二届理事、儿童文学委员会主任，中国陶行知研究会副会长，中国儿童文学研究会顾问，北京科普作家协会理事长。1941年开始发表作品，1979年加入中国作家协会，1980年加入北京作家协会。著有《韩作黎作品精选》、小说《拦羊的人》《京京和都都》《摇篮曲》（第一部）《圣地红烛》、中篇儿童小说《二千里行军》、短篇小说《小胖子》《小马》《钢铁小战士》《延河涨水的时候》《小迷瞪是傻瓜吗》等。《圣地红烛》获优秀读物奖。《二千里行军》被译成3种外文在国外发行。

7.周梦蝶

（1921

~

2014），本名周起述。南阳淅川县人。生于1921年2月6日

(农历1920年腊月二十九)，卒于2014年5月1日，享寿94岁。出生前四个月父亲去世，母亲抚养长大。11岁上私塾，18岁上小学，20岁上初中。先后在开封师范学校、宛西乡村师范就读，因战乱肄业。16岁结婚，育有两男一女。1948年去武汉求学未成，生活无着投军，后随军撤到台湾。1952年开始发表诗作，加入蓝星诗社，1959年4月自费出版诗集《孤独国》，销路不佳。1965年7月出版诗集《还魂草》，受到诗坛瞩目。

周梦蝶是诗坛少有的蜗牛派，创作半个世纪，却字字珍惜，至今只出版过五部诗集《孤独国》、《还魂草》、《十三朵菊花》、《约会》和《有一种鸟或人》(大陆仅正式出版过一部诗选集《刹那》）。他的生命全献给了诗，诗和他的生命结下了生死之缘。为台湾“国家文艺奖”首位获得者。

8.李季

(1922

~

1980），原名李振鹏，笔名里计、于一帆等。现代著名诗人。南阳唐河县人。生于1922年8月，卒于1980年3月8日，享年58岁。少年参加革命，1935年在延安抗大学习。同年加入中国共产党。曾任八路军总司令部特务团指导员、中共中央北方局党校教育干事、《群众日报》副刊编辑。建国后，历任中南文联编辑出版部部长，《长江文艺》主编，玉门油矿党委宣传部部长，中国作协创作委员会副主任、兰州分会主席，《诗刊》、《人民文学》主编，中国作协副主席、书记处常务书记、第一至三届理事，中国文联第一、四届委员。第五届全国政协委员。著有长诗《王贵与李香香》、《杨高传》，诗集《玉门诗抄》，有《李季文集》（四卷）。

9.袁清岑

（1926年～），南阳县人。中国共产党员。1949年参加中国人民解放军。曾任二十八军师、团文艺干事，师文工队分队长、创作员。复员后曾任县文化馆馆员、说唱团团长等。曾发表、上演曲艺作品120余篇。他改编自演的山东快书《半夜鸡叫》获二十八军文艺会演一等奖，创作的山东快书《海上侦察兵》获华东军区文艺二等奖。他和王国栋改编整理的三弦书《卖丫环》，参加省首届曲艺、木偶、皮影会演获优秀奖，后选入河南初中语文课本。创作的河南坠子《拦花轿》，被收入《中国新文艺大系》。是中国曲艺家会会员，中国曲河南分会理事，南阳地区曲副主席。

10.宗璞

（1928

~）女。原名冯钟璞，常用笔名宗璞，笔名另有丰华、任小哲等。1928年出生。当代著名作家。原籍南阳唐河县，生于北京，著名哲学家冯友兰之女。曾就职于中国社会科学院外国文学研究所。从事小说与散文创作。代表作品有短篇小说《红豆》、《弦上的梦》，系列长篇小说《野葫芦引》和散文《紫藤萝瀑布》等。《弦上的梦》获1978年全国优秀短篇小说奖，《三生石》获第一届全国优秀中篇小说奖。中国作协第四届理事，第五届全委会委员、主席团委员，第六、七届名誉委员。

11.丁林

（1929、8-2013、3），男，河南邓州市人，1947毕业于河南省立开封高中，1948年参加革命工作。曾任乡长、区长、中共邓县县委、南阳地委办公室主任、地委副秘书长等职务。自幼酷爱古典诗词，早年投身革命的同时，诗词创作仍然不辍，于1996年创立了南阳诗词学会，成为南阳诗词学会的创始人、《南阳诗词》的主编。先后著有《淯水吟草》《伏牛吟草》《卧龙吟草》《南都吟草》以及《丁林诗词选》等。

12.乔典运

（1930

~

1997），南阳西峡人。生于1930年，卒于1997年，享年68岁。南阳作家群主要代表人物。1948年毕业于陕县师范简师部。1949年参加解放军，历任工兵十团文化教员，《西峡报》编辑，西峡县文化局干部、县文联主席，专业作家，文学创作一级。河南省第七、八、九届人大代表，河南省作家协会副主席。1954年开始发表作品。1979年加入中国作家协会。著有长篇小说或作品集《贫农代表》、《小院恩仇》、《美人泪》、《问天》，散文集《游西峡》，小说集《磨盘山红旗飘》，短篇小说《冷惊》等。短篇小说《满票》获全国1985-1986年优秀短篇小说奖、《村魂》获1984年河南省优秀短篇小说奖、《笑语满场》获1981年《北京文学》优秀短篇小说奖。

13.痖弦

（1932

~），本名王庆麟，南阳卧龙区人。生于1932年。六岁入本地杨庄营小学，九岁入南阳私立南都中学，十六岁入豫衡联合中学，1949年8月，在湖南参加了国民党军队，并随之去台。到台湾后进国民党政工干校的影剧系学习，1953年3月毕业后分配到国民党海军工作。1961年任晨光广播电台台长。1966年12月，以少校军衔退伍。1969年任台湾“中国青年写作协会”总干事。1974年兼任华欣文化事业中心总编辑及《中华文艺》总编辑。1975年任幼狮文化公司期刊总编辑。1977年10月起担任台湾《联合报》副刊主编至退休。其间曾应邀参加爱荷华大学国际创作中心，并入威斯康辛大学学习。在舞台剧《孙中山》中饰演孙中山，海内外巡演70多场，红极一时。现居加拿大。诗评家罗青高度评价他的诗集《深渊》：“自五四运动以来，在诗坛上，能以一本诗集而享大名，且影响深入广泛，盛誉持久不衰，除了痖弦的《深渊》外，一时似乎尚无他例。”他用诗的语言在尝试和体认着生命的本质。

14.冀振东

男，汉族，1933年出生。退休前为邓州市戏曲工作室主任。国家一级编剧，中国戏剧家协会会员，河南省戏剧家协会理事，南阳布人民代表大会代表。发表和上演剧作20余部。代表作《红果，红了》获1992-1993曹禺戏剧文学奖，1994年文华新剧目奖。1995年出版了《冀振东剧作选》。

15.张一弓

（1935

~

2016），祖籍南阳新野县，1935年出生在开封，卒于2016年1月，享年81岁。父母教师，自幼受文学熏陶，小学五年级时就阅读了《聊斋》、《呐喊》等经典著作。1950年，张一弓肄业于开封高中。参加工作后，历任《河南大众报》记者、编辑、编辑组长，《河南日报》记者、文艺组编辑、理论处处长，中共河南省委办公厅副主任，河南省作家协会副主席、主席、名誉主席等。中国作家协会第四届理事、第五届全国委员会委员。1956年，他的第一部小说《金宝和银宝》由河南人民出版社出版，从此正式开启了他的文学生涯。《犯人李铜钟的故事》获全国第一届中篇小说一等奖，《张铁匠的罗曼史》《春妞儿和她的小嘎斯》分别获全国第二届、第三届优秀中篇小说奖，《黑娃照相》获1981年全国优秀短篇小说奖，《张一弓集》获全国第一届优秀图书奖。

16.王青槐

（1938

~），笔名愚任。河南方城人。中共党员。大学毕业。1961年参加工作，历任青海省果洛州银行信贷员、州文化馆创作员，中共果洛州委宣传部干事，河南石油勘探局宣传部新闻科长，《河南石油报》主编，中共河南石油勘探局宣传部副部长、作协主席，主任编辑。青海省作协理事，石油作协理事。1972年开始发表作品。1999年加入中国作家协会。著有短篇小说《心曲》、《奶子飘香的季节》、《寸草心》，散文《新芽》等。中篇小说《最后的采油队长》获第三届石油文化大赛文学专项一等奖，短篇小说《恩怨》获第六届《十月》文学奖。

17.田中禾

（1941

~），原名张其华。南阳唐河人。1941年生于唐河一个小商人家庭。兰州大学中文系肄业。1959年开始发表作品。出版有长诗《仙丹花》，长篇小说《匪首》，中短篇小说集《月亮走，我也走》、《印象》、《轰炸》、《落叶溪》、《田中禾小说自选集》、《故园一棵树》等。其中《五月》获全国第八届短篇小说奖。曾获第四届上海文学奖，《莽原》文学奖，《奔流》文学奖，《山西文学》奖，《天津文学》奖，《世界文学》征文奖及一、二、三届河南省文学艺术优秀成果奖。部分作品被译成英、日、阿拉伯文，介绍到国外。历任河南省作协主席、河南省文联副主席，第五、六届中国作协全委会委员。曾被聘为河南省作协名誉主席。

10.周同宾

（1941

~），南阳社旗县人。生于1941年3月29日（农历三月初二），1958年上中学时开始发表作品。“文革”前，在全国10余家报刊发表散文、诗歌40余篇(首)。1972年，调到宛城区（原南阳县）文化馆辅导群众业余文学创作，兼为文艺宣传队编写演唱节目。先后发表曲艺作品40余段。其中，大调曲《

开电磨》，曾参加全国文艺会演，并广为传唱；唱词《三考新郎》获全国短篇曲艺奖。1980年以来，专攻散文创作，陆续在全国百余家报刊上发表散文八百余篇。河南省作家协会理事，中国散文学会会员，南阳市作家协会副主席。现供职于南阳市文联，一级作家。散文集《皇天后土--99个农民说人生》获国家首届鲁迅文学奖。

11.李庚辰

（1941

~），南阳社旗县人，汉族，1941年生，河南省南阳市社旗县马神庙街人，现为解放军报高级编辑，《长征论坛》主编，大校军衔，中国作家协会会员，中国新闻文化促进会常务理事，北京市杂文学会常务副会长，我国著名杂文家、评论家，享受政府特殊津贴的国家级专家。1957年开始在报刊上发表作品，1958年参加政府工作，1962年应征入伍，服务于空降兵部队，历任战士、班长、排长、指导员、秘书。其间因在战备训练、大比武和抗洪抢险中奋不顾身、成绩突出多次立功受奖，1967年调至武汉军区空军宣传部任新闻干事，同年调空军报社任编辑，1977年调解放军报编辑部。在四十多年的新闻和文学工作生涯中，文字涉猎甚为宽泛，及于诗歌、小说、散文、报告文学、新闻、通讯、评论等，其中不乏产生广泛影响的精品佳作，如《迫害狂江青》等被全国报刊广泛转载，并被选入《全国优秀通讯作品选》和《历史在这里沉思》等书；《有感于“卡玛罢宴”》、《“严肃处理”要严肃》等被《中国新文艺大系·杂文集》等多家书刊选载。

12.二月河

（1945

~

2018），本名凌解放。1945年11月3日出生于山西昔阳。50年代初到南阳，1967年高中毕业，1968年入伍，在部队历任战士、宣传干事、连副指导员。1978年转业，任南阳市卧龙区宣传部科长、区文联主席，1995年当选为南阳市文联副主席。河南省优秀专家，著名历史小说家。十五、十六、十七、十八、十九届全国党代表；十、十一、十二届全国人大代表。因其笔下五百万字的“帝王系列”小说：《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》（简称落霞三部曲）三部作品，被海内外读者熟知，亦被称为“帝王作家”。南阳作家群主要代表人物，郑州大学文学院院长，南阳文学院院长，南阳市作家协会主席。

13.殷德杰

（1947

~），中国作家协会会员，代表作品：《儿子》《院墙内外》《八月十六月不圆》《古村妖物志》《女人的阴谋》《老南阳·旧事苍茫》等。1947年9月20日出生于南阳城北紫山南麓大姚庄村一个农民家庭，其父当过国民党军官。从小丧父失母，跟着爷爷长大。1968年毕业于南阳一高中，后回乡务农，因出身不好，历尽坎坷。1979年开始文学创作。1981年开始在省内外刊物上发表作品。1983年加入中国作家协会河南分会。1985年被文学杂志<躬耕>聘为主编，第二年转为国家正式干部。1994年出版第一部中篇小说集《女人的阴谋》，1996年初版《殷德杰小说自选集》，2005年初版文化系列散文《老南阳·旧事苍茫〉。未收入集子的作品仍有几十万字，散见于全国各地杂志上。殷德杰在1985年被《躬耕》杂志招聘之前，是个地道的农民，摇耧撒种、扬场放耙，样样精通。但耕耘之余，酷爱读书，古今中外，涉猎很广。1978年国家恢复高考后，因家庭出身不好，殷德杰被公社文教办取消报考资格，一气之下写起了小说。1980年写出的<儿子>，发表于陕西《汾水》1981年第4期。这是他公开发表的第一篇小说，当时在<汾水>做编辑的作家李锐回信说：“大作拜读了，我觉得很好！它脱尽了那些形式主义的旧框框，大胆的对人性进行了发掘和表现，这才是真正的文学命题。”另一位山西作家王子硕也寄信说：“以前我没读过你的作品，如果不看作者的名字，我还以为出自哪个大作家的手笔呢！”同样，殷德杰又在《人民文学》、《萌芽》、《东京文学》发表了<院墙内外>、《八月十六月不圆》等作品。从此殷德杰就走上了文学道路，在《奔流》、《清明》、《芙蓉》、《莽原》等刊物上发表中、短篇小说上百万字。

14.周熠

(1948～2007)，河南邓州人。1982年至今在南阳日报社工作，历任编辑、编辑部主任、副总编辑，主任编辑。南阳作协副主席。1978年开始发表作品。1993年加入中国作家协会。著有小说集《杏儿黄熟时》，诗歌集《夏雨与雪思》，散文集《遥远的风景》、《水之湄》、《周熠散文自选集》。散文多次获省级以上奖励，其中《月迷津渡》和《生死之间》两次获得全国报纸副刊一等奖。

15.李克定

(1949～)男，生于1949年，河南南阳

卧龙区人。初中毕业后当过农民，作过工人，八十年代中期调入南阳县文化馆，现在南阳市宛城区文化局从事文学创作。

主要作品：1973年发表了第一篇小说，但李克定认为，他真正的处女作是1980年发表于

《人民文学》的《疙瘩妈告状》，该作因其较新的切入点、较强的典型性引起文学界关注。此后，作品多次发表于《人民文学》

《上海文学》《青年文学》等有影响的刊物，数次被

《小说月报》

《小说选刊》《中国文学》选载，并入选河南优秀小说集

《活鬼》

《文苑英华》《荒湖之恋》等书。1994年，河南人民出版社出版了他的中短篇小说集

《深深玉女潭》。李克定至今共发表中、短篇小说100余万字，这些作品均为当代农村题材，按其题旨可分为三大板块：一类专写普通老百姓的感情生活，以跌宕走伏的情节、细致入微的笔触展现沧桑人生，以情感的净化，人性的升华为作品内蕴。这类小说有

《人魔》《祭灶》等；另一类则将视野向高远处引伸，从文化与历史的角度思考农民命运，探究人生底蕴，通过对乡村

民俗风情、人文景观的精细描述，反思历史文化积淀与当代农民精神两者之间的前因与后果。这类小说有

《祖墓》

《干旱》《水母》《意外》《娘娘尿》《阿Q副传》等；第三类展示了更为广阔深厚的社会生活与场景，集中笔墨表现基层干群关系这一重大主题，通过两者的组合与分化、对立与冲突，把处在新旧观念冲突时期的人物情状从原生态的生活中剥离出来，展示出一幕幕五味俱全的人间

活剧。这类小说有《田老鸦出狱》

《出巡》《吃狗》《疤》等。李克定的小说以写人见长，格调凝重，涵蕴深沉，能给人以较强的感染和震撼。

16.周大新

（1952

~）笔名普度。生于1952年。南阳邓州市人。当代著名作家。1985年毕业于西安解放军政治学院。1970年应征入伍，历任济南军区战士、班长、排长、副指导员、干事，1979年开始发表作品。解放军总后勤部政治部创作室主任，专业作家。全军文学界高级职称评委会主任，中国作家协会第五届、第六届全国委员会委员。现已发表和出版长篇小说《走出盆地》、《有梦不觉夜长》、《第二十幕》、《21大厦》、《湖光山色》、《天黑得很慢》等多部作品，其中《第二十幕》是作者用近10年时间构思写出的一部长篇小说。其短篇小说《汉家女》、《小诊所》获全国优秀小说奖。一些作品被翻译成英文、法文、朝鲜文，不少作品被改编成电影、电视剧和戏剧。获得第七届茅盾文学奖。

17.逵富太，(1953

~

2019)，河南省南阳市宛城区瓦店镇人。南阳理工学院文法学院客座教授、南阳师院汉文化研究中心研究员、中国当代文学研究会会员、中国传记文学研究会会员、河南省作协会员。出版有长篇历史小说、文化散文集、地方史学著作共计十多部，200余万字，被誉为“南阳历史文化的挖掘机”。目前已出版发行了长篇历史小说十余部，《布衣诸葛亮》、《岳飞在南阳》、《顾嘉衡五仕南阳府》、《战宛城》、《洪洞移民迁南阳》、《王门两夫子》、《寇准邓州做知州》、《张释之传》、《吴汉传》、《谋圣姜子牙》、《智圣诸葛亮》、《南阳纪行》（散文集）、《宛人百里奚》、《楚文化发祥地南阳史考》、《边塞诗杰》等长篇历史小说和史学论著，还在报刊杂志及电台发表《赊店酒史话》、《黄道婆小传》等报告文学、消息通讯、诗歌散文等数百万字。目前还有《黄忠传》、《界中米醋三百年》、《解读南阳汉画像石》等小说和论文集待出版；逵富太对南阳的贡献源于他的文化情结，他多年来潜心研究南阳文化，在报刊、杂志、网站发表各种文章，对这种底蕴丰厚的文化予以诠释，并和打造南阳文化产业结合起来，他曾先后到南阳理工学院、南阳师院、南阳中行等数十个单位演讲了《南阳文化》、南阳的车文化、路文化、桥文化、城墙文化、餐饮文化、旅游文化、装饰文化、醋文化、磨文化、酒文化、金融文化、化服饰文、玉文化、景观文化、佛文化、道文化、姓氏文化、老君洞文化、伏牛山文化、白河文化、羊山文化、安皋文化、桥头文化、瓦店文化、皇路店文化、方城文化等近百种南阳本土文化，受到了观众、听众的热烈欢迎，并给予了高度的评价。国家十大风云策划人物陈放教授听逵富太汇报过南阳文化后，称其为“国宝”。

18.马新朝

（1953

~2016、9），笔名原野，南阳唐河县人。生于1953年，卒于2016年9月，享年63岁。马新朝17岁入伍，1984年转业至《时代青年》杂志社，2005年调入河南省文学院从事专业创作。出版有诗集《爱河》、《青春印象》、《黄河抒情诗》、《乡村的一些形式》、《幻河》等，报告文学集有《河魂》、《人口黑市纪实》等3部。作品曾入选多种文学选本，有的被翻译到国外。曾任河南省作家协会副主席，河南省文学院副院长，河南省诗歌学会副会长，中国诗歌学会副会长。马新朝曾获《莽原》文学奖，《十月》文学奖，第三届河南省政府奖，长篇抒情诗《幻河》获第三届鲁迅文学奖。

19.柳建伟

（1963

~），生于1963年10月。南阳镇平县人。1979年9月就读于解放军信息工程学院，入学并入伍。1983年7月，获得工学学士学位。后调入八一电影制片厂，现任该厂厂长。1997年，出版个人首部长篇小说《北方城郭》

。1998年，出版长篇小说《突出重围》。2001年，出版中短篇小说集《苍茫冬日》

。2003年，担任灾难电影《惊涛骇浪》的编剧，并凭借该片入围第23届中国电影金鸡奖最佳编剧奖

。2005年，凭借创作的小说《英雄时代》获得第6届茅盾文学奖

。2009年，担任灾难电影《惊天动地》的编剧。2011年，凭借剧情电影《飞天》入围第14届中国电影华表奖优秀编剧奖。2017年，担任编剧的战争电影《血战湘江》上映

。2018年，担任中国作家协会第九届委员会委员。