中国近代作家作品写作特点总结

第一篇：中国近代作家作品写作特点总结

序作 家籍 贯艺术风格代 表 作 品备注

1鲁迅浙江绍兴精炼白描、人物语言简洁传神；心理刻画见长；现实主义、象征主义、浪漫主义；杂文的讽刺性、切实锋利、精炼泼辣、简练隽永、鲜明生动、机智幽默《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》、杂文诸集语丝社、“左联”

2郭沫若四川乐山浪漫主义、诗意色彩、抒情性、自由活泼、风格雄奇壮美；瑰丽的浪漫色彩；理胜于情《女神》《屈原》创造社

3胡适安徽绩溪平实冲淡、托物寄兴《尝试集》新月社

4周作人浙江绍兴冲和平淡、清隽幽雅、恬淡从容、率真亲切、简素质朴、庄谐并出、“幽默味”《自己的园地》《泽泻集》《雨天的书》

语丝社

5叶绍钧江苏苏州教育小说；冷静客观的描写；同情与讽刺兼备；结构多变、精于布局；文字整饬、严谨、平安、纯正《倪焕之》《潘先生在难中》6许地山台湾台南府城异域色彩；玄想与宗教色彩；情节奇特，想象丰富，充满浪漫气息；爱情情节；浪漫与写实兼有；散文：感伤、忧郁、迷离惝恍、洒脱超逸、玄理思辨《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《空山灵雨》《落花生》

7王统照山东诸城“美”和“爱”的思想；象征与写实、耽于内省的“沉思”；孤独寂寞、悲凉惆怅、空濛感伤；虚浮与滞重；轻倩飘逸与厚重朴实；诗意的渗透《山雨》

8冰心福建长乐晶莹清丽、轻柔隽逸、婉约典雅、凝炼流畅《繁星》《春水》《寄小读者》

9朱自清江苏东海朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、情景交融、情感真挚《背影》《女儿》《给亡妇》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》

10庐隐福建闽侯感伤、哀怨、悲观之抒情；低沉郁闷、悲戚哀愁；散文文气流畅、情致爽利《海滨故人》《月下的回忆》

11郁达夫浙江富阳自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利清新、洒脱、隽永、秀逸《沉沦》《迟桂花》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》创造社

12闻一多湖北浠水形式整齐、语言凝练、沉郁奇丽；浪漫主义《红烛》《死水》新月社

13徐志摩浙江海宁独抒性灵、追求个性解放；构思精巧、想象丰富、比喻新奇、意象新颖、意境优美；韵律和谐、富于音乐美；章法整饬、灵活多样、富于变化；辞藻华美、风格明丽、神思飘逸《志摩的诗》《猛虎集》《巴黎鳞爪》《我所知道的康桥》《翡冷翠山居闲话》

14冯文炳湖北黄梅冲淡质朴、优美宁静、意境冲淡、诗意浓郁、好象征、重文采、脱俗空灵、诗意悠远、适性恬淡、超然物外、简练跳脱、含蓄跳跃《桃园》《桥》《竹林的故事》《河上柳》《莫须有先生传》田园小说

15冯至河北涿县情思缠绵、意象新颖、语言清新、含蓄深沉、风致幽婉《我是一条河》《蛇》《十四行集》浅草社、沉钟社

（续表）

序作 家籍 贯艺术风格代 表 作 品备注

16李金发广东梅县颓废绝望、悲哀郁闷；意象营构、暗示手法、跳跃空白

组合、曲折有致《弃妇》

17茅盾浙江桐乡社会剖析派小说；精细的环境与人物服饰描摹；偏于个

人内心的心理现实主义特色《蚀》《子夜》《林家铺子》《春蚕》文学研究会

18老舍北京浓郁的“京味儿”；独特的幽默风格和浓郁的民族色彩；世俗描写《老张的哲学》《二马》《离婚》《文博士》、《骆驼样子》《四世同堂》《正红旗下》《月牙儿》

《我这一辈子》

19巴金四川成都激情；朴素自然《激流三部曲》《寒夜》《爱情三部曲》

20沈从文湖南凤凰具抒情诗和小品文的优美笔触；诗情画意的乡村风俗与

神采，充满牧歌情调和地方色彩，别具一格的抒情乡土小说；创作手法不拘一格、文体不拘

常例、故事不拘常格；语言格调古朴、句式简峭、主干突出、单纯厚实、朴讷传神《边

城》《长河》《湘行散记》

21曹禺湖北潜江结构严谨、冲突尖锐；人物性格鲜明语言个性化；动作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蒋光慈安徽霍邱县“普罗小说” “革命加恋爱”《鸭绿江上》

23柔石浙江宁海语言清俊秀丽、诗意迷离《二月》《为奴隶的母亲》“左联”

24丁玲湖南临澧《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》

25张天翼湖南湘乡展现世态；漫画式的夸张手法；轻快谐谑的讽刺；内蕴

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙汀四川安县冷峻的客观描写；文字简洁、讽刺辛辣、风趣而口语化的语言；含蓄深沉的艺术特色和浓郁的地方色彩、喜剧色彩的人物刻画《淘金记》《困兽记》

《还乡记》《在其香居茶馆里》

27艾芜四川新蘩异域情调；传奇色彩 ；激昂与忧郁兼杂的格调；浪漫色

彩《南行记》

28田汉湖南长沙话剧《丽人行》创造社

29洪深江苏武进话剧《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》“左联”

30林语堂福建龙溪博学睿智、闲适幽默《生活的艺术》语丝社

31何其芳四川万县情调与氛围的营造；纯粹的柔和与美丽《画梦录》32叶紫湖南益阳沉郁悲壮《丰收》

33吴组缃安徽泾县以人物对话为主要表现方式《一千八百担》《樊

家铺》

34萧军锦州府义州浓郁的乡土色彩；精雕细绘，人物性格把握准确；质朴

刚健、遒劲雄放、粗犷沉毅、平实中见豪气《八月的乡村》《第三代》

35萧红黑龙江呼兰朴素率直、凄婉细腻；“本色派”《生死场》《呼兰河

传》

（续表）

序作 家籍 贯艺术风格代 表 作 品备注

36戴望舒浙江杭州诗歌：象征意象；自由和谐的优美音节；散文化手法；

创造性地借鉴古典诗词；孤独、感伤、抑郁气息；散文美为特征的自由诗体《雨巷》

《乐园鸟》

37卞之琳江苏海门精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强；理智化、戏剧化和哲

理化；晦涩深曲、冷僻奇兀、耐人寻味《三秋草》《断章》

38臧克家山东诸城锤炼工整、含蓄凝重；精粹新颖、形象化，但不失平易、明朗和口语化。《烙印》

39张恨水安徽潜山新闻性强；取材广阔；情节精巧、曲折起伏；故事生动

有味；语言平易晓畅；注意读者的审美心理和欣赏习惯《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因缘》鸳鸯蝴蝶派

40艾青浙江金华泥土气息浓郁；诗风清新沉雄；感情诚挚深沉强烈、忧

郁而感伤；激越、奔放朴素、单纯、集中、明快朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲

理《大堰河》

41田间安徽无为粗犷刚健、明快质朴、热力高张《给战斗者》《她也

要杀人》

42穆旦浙江海宁诗风明朗、语言直白；痛苦的丰富、感情的严峻九叶诗派

43夏衍浙江余杭取材平凡琐事；语言朴素自然、含蓄深沉；细致入微的剖析《包身工》《上海屋檐下》“左联”

44陈白尘江苏淮阴语言生动幽默、含蓄有力、讽刺性强《乱世男

女》《升官图》《岁寒图》

45李健吾山西运城情节紧凑，布局严谨匀称；人物性格鲜明；语言生动、格调清新、风趣幽默、尖锐泼辣而不失真实；舒展自如而不矫揉造作；浪漫主义特征；浓郁的乡土气息《翠子的将来》

《这不过是春天》

46路翎安徽省无为线条粗犷、动作僵硬；语言冗长繁琐；焦灼芜杂感；犷

野雄放，油画式的多样色彩与复杂线条融合《财主底女儿们》“七月派”

47钱钟书江苏无锡细腻婉转、恣意幽默；充满智慧与哲理《围城》48张爱玲河北丰润深沉的孤独感和被遗弃感；清醒的失落感和没落感；传

奇性的故事及梦魇般的氛围《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《倾城之恋》《金

锁记》《半生缘》海派文学

49徐訏浙江慈溪重心理分析，并富有哲理不失深度《风萧萧》《鬼恋》50无名氏《北极风情画》《塔里的女人》

51赵树理山西沁水县新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息《小二黑结婚》《李有才板话》“山药蛋派”

52孙犁河北省安平县清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意含蓄蕴藉，朴素洁净《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别

是对湖南方言土语的运用《暴风骤雨》《山乡巨变》

54聂绀弩湖北京山《三草集》

55胡风湖北蕲春左联

56冯雪峰浙江义乌《湖畔》

梁遇春福建闽侯率真随兴、智慧灵动《春醒集》《泪与笑》

梁实秋新月社

汪静之湖畔诗社

第二篇：中国近代作家作品写作特点总结

序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注

鲁 迅 浙江绍兴 精炼白描、人物语言简洁传神；心理刻画见长；现实主

义、象征主义、浪漫主义；杂文的讽刺性、切实锋利、精炼泼辣、简练隽永、鲜明生动、机

智幽默 《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》、杂文诸集语丝社、“左联”

郭沫若 四川乐山 浪漫主义、诗意色彩、抒情性、自由活泼、风格雄奇壮

美；瑰丽的浪漫色彩；理胜于情 《女神》《屈原》 创造社 3 胡 适 安徽绩溪平实冲淡、托物寄兴《尝试集》新月社

周作人 浙江绍兴 冲和平淡、清隽幽雅、恬淡从容、率真亲切、简素质朴、庄谐并出、“幽默味” 《自己的园地》《泽泻集》《雨天的书》

语丝社

叶绍钧 江苏苏州 教育小说；冷静客观的描写；同情与讽刺兼备；结构多

变、精于布局；文字整饬、严谨、平安、纯正 《倪焕之》《潘先生在难中》

许地山 台湾台南府城 异域色彩；玄想与宗教色彩；情节奇特，想象丰富，充

满浪漫气息；爱情情节；浪漫与写实兼有；散文：感伤、忧郁、迷离惝恍、洒脱超逸、玄理

思辨 《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《空山灵雨》《落花生》

王统照 山东诸城 “美”和“爱”的思想；象征与写实、耽于内省的“沉

思”；孤独寂寞、悲凉惆怅、空濛感伤；虚浮与滞重；轻倩飘逸与厚重朴实；诗意的渗透 《山

雨》

冰 心 福建长乐 晶莹清丽、轻柔隽逸、婉约典雅、凝炼流畅 《繁星》

《春水》《寄小读者》

朱自清 江苏东海 朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、情景交融、情感真挚《背影》《女儿》《给亡妇》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》

10庐 隐 福建闽侯 感伤、哀怨、悲观之抒情；低沉郁闷、悲戚哀愁；散文

文气流畅、情致爽利《海滨故人》《月下的回忆》

11郁达夫 浙江富阳 自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利清新、洒脱、隽永、秀逸 《沉沦》《迟桂花》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》创造

社

12闻一多 湖北浠水 形式整齐、语言凝练、沉郁奇丽；浪漫主义 《红烛》

《死水》 新月社

13徐志摩 浙江海宁 独抒性灵、追求个性解放；构思精巧、想象丰富、比喻

新奇、意象新颖、意境优美；韵律和谐、富于音乐美；章法整饬、灵活多样、富于变化；辞

藻华美、风格明丽、神思飘逸《志摩的诗》《猛虎集》《巴黎鳞爪》《我所知道的康桥》

《翡冷翠山居闲话》

14冯文炳 湖北黄梅 冲淡质朴、优美宁静、意境冲淡、诗意浓郁、好象征、重文采、脱俗空灵、诗意悠远、适性恬淡、超然物外、简练跳脱、含蓄跳跃《桃园》

《桥》《竹林的故事》《河上柳》《莫须有先生传》 田园小说

15冯 至 河北涿县 情思缠绵、意象新颖、语言清新、含蓄深沉、风致幽婉 《我是一条河》《蛇》《十四行集》 浅草社、沉钟社

（续 表）序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注16李金发 广东梅县 颓废绝望、悲哀郁闷；意象营构、暗示手法、跳跃空白

组合、曲折有致 《弃妇》

17茅 盾 浙江桐乡 社会剖析派小说；精细的环境与人物服饰描摹；偏于个

人内心的心理现实主义特色 《蚀》《子夜》《林家铺子》《春蚕》文学研究会 18老 舍 北京 浓郁的“京味儿”；独特的幽默风格和浓郁的民族色彩；世俗描写《老张的哲学》《二马》《离婚》《文博士》、《骆驼样子》《四世同堂》《正红旗下》《月牙儿》

《我这一辈子》

19巴 金 四川成都 激情；朴素自然 《激流三部曲》《寒夜》《爱情三部曲》 20沈从文 湖南凤凰 具抒情诗和小品文的优美笔触；诗情画意的乡村风俗与

神采，充满牧歌情调和地方色彩，别具一格的抒情乡土小说；创作手法不拘一格、文体不拘

常例、故事不拘常格；语言格调古朴、句式简峭、主干突出、单纯厚实、朴讷传神 《边

城》《长河》《湘行散记》

21曹 禺 湖北潜江 结构严谨、冲突尖锐；人物性格鲜明语言个性化；动作

性、抒情性《雷雨》《日出》《北京人》

22蒋光慈 安徽霍邱县“普罗小说” “革命加恋爱” 《鸭绿江上》 23柔 石 浙江宁海 语言清俊秀丽、诗意迷离 《二月》《为奴隶的母亲》 “左联” 24丁 玲 湖南临澧 《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》

25张天翼 湖南湘乡 展现世态；漫画式的夸张手法；轻快谐谑的讽刺；内蕴

深厚的嘲笑《包氏父子》

26沙 汀 四川安县 冷峻的客观描写；文字简洁、讽刺辛辣、风趣而口语化

的语言；含蓄深沉的艺术特色和浓郁的地方色彩、喜剧色彩的人物刻画 《淘金记》《困兽记》

《还乡记》《在其香居茶馆里》

27艾 芜 四川新蘩 异域情调；传奇色彩 ；激昂与忧郁兼杂的格调；浪漫色

彩 《南行记》

28田 汉 湖南长沙 话剧 《丽人行》创造社 29洪 深 江苏武进 话剧 《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》 “左联” 30林语堂 福建龙溪 博学睿智、闲适幽默《生活的艺术》 语丝社

31何其芳 四川万县 情调与氛围的营造；纯粹的柔和与美丽《画梦录》 32叶 紫 湖南益阳 沉郁悲壮 《丰收》

33吴组缃 安徽泾县 以人物对话为主要表现方式 《一千八百担》《樊

家铺》

34萧 军 锦州府义州浓郁的乡土色彩；精雕细绘，人物性格把握准确；质朴

刚健、遒劲雄放、粗犷沉毅、平实中见豪气 《八月的乡村》《第三代》 35萧 红 黑龙江呼兰朴素率直、凄婉细腻；“本色派” 《生死场》《呼兰河

传》

（续 表）

序作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注

36戴望舒 浙江杭州 诗歌：象征意象；自由和谐的优美音节；散文化手法；

创造性地借鉴古典诗词；孤独、感伤、抑郁气息；散文美为特征的自由诗体《雨巷》

《乐园鸟》

37卞之琳 江苏海门 精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强；理智化、戏剧化和哲 理化；晦涩深曲、冷僻奇兀、耐人寻味《三秋草》《断章》38臧克家 山东诸城 锤炼工整、含蓄凝重；精粹新颖、形象化，但不失平易、明朗和口语化。《烙印》

39张恨水 安徽潜山 新闻性强；取材广阔；情节精巧、曲折起伏；故事生动

有味；语言平易晓畅；注意读者的审美心理和欣赏习惯 《春明外史》《金粉世家》《啼

笑因缘》 鸳鸯蝴蝶派

40艾 青 浙江金华 泥土气息浓郁；诗风清新沉雄；感情诚挚深沉强烈、忧

郁而感伤；激越、奔放朴素、单纯、集中、明快朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲

理《大堰河》

41田 间 安徽无为 粗犷刚健、明快质朴、热力高张 《给战斗者》《她也

要杀人》

42穆 旦 浙江海宁 诗风明朗、语言直白；痛苦的丰富、感情的严峻 九叶诗派 43夏 衍 浙江余杭 取材平凡琐事；语言朴素自然、含蓄深沉；细致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左联”

44陈白尘 江苏淮阴 语言生动幽默、含蓄有力、讽刺性强 《乱世男

女》《升官图》《岁寒图》

45李健吾 山西运城 情节紧凑，布局严谨匀称；人物性格鲜明；语言生动、格调清新、风趣幽默、尖锐泼辣而不失真实；舒展自如而不矫揉造作；浪漫主义特征；浓郁

的乡土气息《翠子的将来》

《这不过是春天》

46路 翎 安徽省无为线条粗犷、动作僵硬；语言冗长繁琐；焦灼芜杂感；犷

野雄放，油画式的多样色彩与复杂线条融合 《财主底女儿们》 “七月派”

47钱钟书 江苏无锡 细腻婉转、恣意幽默；充满智慧与哲理《围城》 48张爱玲 河北丰润 深沉的孤独感和被遗弃感；清醒的失落感和没落感；传

奇性的故事及梦魇般的氛围 《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《倾城之恋》《金

锁记》《半生缘》 海派文学

49徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《风萧萧》《鬼恋》 50无名氏《北极风情画》《塔里的女人》

51赵树理 山西沁水县新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息《小二黑结婚》《李有才板话》 “山药蛋派”

52孙 犁 河北省安平县 清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意含蓄蕴藉，朴素洁净 《荷花淀》“荷花淀派”

53周立波 语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别

是对湖南方言土语的运用 《暴风骤雨》《山乡巨变》 54聂绀弩 湖北京山 《三草集》 55胡 风 湖北蕲春左联

56冯雪峰 浙江义乌 《湖畔》

梁遇春 福建闽侯 率真随兴、智慧灵动《春醒集》《泪与笑》

梁实秋 新月社

汪静之 湖畔诗社

第三篇：中国近代作家作品一览表（推荐）

中国近代作家作品一览表

序 作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注 鲁 迅 浙江绍兴 精炼白描、人物语言简洁传神；心理刻画见长；现实主义、象征主义、浪漫主义；杂文的讽刺性、切实锋利、精炼泼辣、简练隽永、鲜明生动、机智幽默 《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》、杂文诸集 语丝社、“左联” 郭沫若 四川乐山 浪漫主义、诗意色彩、抒情性、自由活泼、风格雄奇壮美；瑰丽的浪漫色彩；理胜于情 《女神》《屈原》 创造社 胡 适 安徽绩溪平实冲淡、托物寄兴 《尝试集》 新月社 周作人 浙江绍兴 冲和平淡、清隽幽雅、恬淡从容、率真亲切、简素质朴、庄谐并出、“幽默味” 《自己的园地》《泽泻集》《雨天的书》

语丝社

文

学

研

究

会 叶绍钧 江苏苏州 教育小说；冷静客观的描写；同情与讽刺兼备；结构多变、精于布局；文字整饬、严谨、平安、纯正 《倪焕之》《潘先生在难中》 许地山 台湾台南府城 异域色彩；玄想与宗教色彩；情节奇特，想象丰富，充满浪漫气息；爱情情节；浪漫与写实兼有；散文：感伤、忧郁、迷离惝恍、洒脱超逸、玄理思辨 《缀网劳蛛》《春桃》《铁鱼的鳃》《空山灵雨》《落花生》 王统照 山东诸城 “美”和“爱”的思想；象征与写实、耽于内省的“沉思”；孤独寂寞、悲凉惆怅、空濛感伤；虚浮与滞重；轻倩飘逸与厚重朴实；诗意的渗透 《山雨》 冰 心 福建长乐 晶莹清丽、轻柔隽逸、婉约典雅、凝炼流畅 《繁星》《春水》《寄小读者》 朱自清 江苏东海 朴素缜密、清隽沉郁、语言洗炼、文笔清丽、情景交融、情感真挚 《背影》《女儿》《给亡妇》《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》 庐 隐 福建闽侯 感伤、哀怨、悲观之抒情；低沉郁闷、悲戚哀愁；散文文气流畅、情致爽利 《海滨故人》《月下的回忆》 郁达夫 浙江富阳 自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利清新、洒脱、隽永、秀逸 《沉沦》《迟桂花》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》 创造社 闻一多 湖北浠水 形式整齐、语言凝练、沉郁奇丽；浪漫主义 《红烛》《死水》 新月社 徐志摩 浙江海宁 独抒性灵、追求个性解放；构思精巧、想象丰富、比喻新奇、意象新颖、意境优美；韵律和谐、富于音乐美；章法整饬、灵活多样、富于变化；辞藻华美、风格明丽、神思飘逸 《志摩的诗》《猛虎集》《巴黎鳞爪》《我所知道的康桥》《翡冷翠山居闲话》 冯文炳 湖北黄梅 冲淡质朴、优美宁静、意境冲淡、诗意浓郁、好象征、重文采、脱俗空灵、诗意悠远、适性恬淡、超然物外、简练跳脱、含蓄跳跃 《桃园》《桥》《竹林的故事》《河上柳》《莫须有先生传》 田园小说 冯 至 河北涿县 情思缠绵、意象新颖、语言清新、含蓄深沉、风致幽婉 《我是一条河》《蛇》《十四行集》 浅草社、沉钟社

（续 表）

序 作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注 李金发 广东梅县 颓废绝望、悲哀郁闷；意象营构、暗示手法、跳跃空白组合、曲折有致 《弃妇》 茅 盾 浙江桐乡

社会剖析派小说；精细的环境与人物服饰描摹；偏于个人内心的心理现实主义特色 《蚀》《子夜》《林家铺子》《春蚕》 文学研究会 18 老 舍 北京 浓郁的“京味儿”；独特的幽默风格和浓郁的民族色彩；世俗描写 《老张的哲学》《二马》《离婚》《文博士》、《骆驼样子》《四世同堂》《正红旗下》《月牙儿》《我这一辈子》 巴 金 四川成都 激情；朴素自然 《激流三部曲》《寒夜》《爱情三部曲》沈从文 湖南凤凰 具抒情诗和小品文的优美笔触；诗情画意的乡村风俗与神采，充满牧歌情调和地方色彩，别具一格的抒情乡土小说；创作手法不拘一格、文体不拘常例、故事不拘常格；语言格调古朴、句式简峭、主干突出、单纯厚实、朴讷传神 《边城》《长河》《湘行散记》 曹 禺 湖北潜江 结构严谨、冲突尖锐；人物性格鲜明语言个性化；动作性、抒情性 《雷雨》《日出》《北京人》 蒋光慈 安徽霍邱县 “普罗小说” “革命加恋爱” 《鸭绿江上》柔 石 浙江宁海 语言清俊秀丽、诗意迷离 《二月》《为奴隶的母亲》 “左联” 24 丁 玲 湖南临澧

《莎菲女士的日记》《太阳照在桑干河上》 张天翼 湖南湘乡 展现世态；漫画式的夸张手法；轻快谐谑的讽刺；内蕴深厚的嘲笑 《包氏父子》 沙 汀 四川安县 冷峻的客观描写；文字简洁、讽刺辛辣、风趣而口语化的语言；含蓄深沉的艺术特色和浓郁的地方色彩、喜剧色彩的人物刻画 《淘金记》《困兽记》《还乡记》《在其香居茶馆里》 艾 芜 四川新蘩 异域情调；传奇色彩 ；激昂与忧郁兼杂的格调；浪漫色彩 《南行记》 田 汉 湖南长沙 话剧 《丽人行》 创造社 29 洪 深 江苏武进 话剧 《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》 “左联” 30 林语堂 福建龙溪 博学睿智、闲适幽默 《生活的艺术》 语丝社

何其芳 四川万县 情调与氛围的营造；纯粹的柔和与美丽 《画梦录》

叶 紫 湖南益阳 沉郁悲壮 《丰收》

吴组缃 安徽泾县 以人物对话为主要表现方式 《一千八百担》《樊家铺》 34 萧 军 锦州府义州 浓郁的乡土色彩；精雕细绘，人物性格把握准确；质朴刚健、遒劲雄放、粗犷沉毅、平实中见豪气 《八月的乡村》《第三代》 35 萧 红 黑龙江呼兰 朴素率直、凄婉细腻；“本色派” 《生死场》《呼兰河传》

（续 表）

序 作 家 籍 贯 艺 术 风 格 代 表 作 品 备 注

戴望舒 浙江杭州 诗歌：象征意象；自由和谐的优美音节；散文化手法；创造性地借鉴古典诗词；孤独、感伤、抑郁气息；散文美为特征的自由诗体 《雨巷》《乐园鸟》

卞之琳 江苏海门 精巧玲珑、联想丰富、跳跃性强；理智化、戏剧化和哲理化；晦涩深曲、冷僻奇兀、耐人寻味 《三秋草》《断章》

臧克家 山东诸城 锤炼工整、含蓄凝重；精粹新颖、形象化，但不失平易、明朗和口语化。《烙印》

张恨水 安徽潜山 新闻性强；取材广阔；情节精巧、曲折起伏；故事生动有味；语言平易晓畅；注意读者的审美心理和欣赏习惯 《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》 鸳鸯蝴蝶派

艾 青 浙江金华 泥土气息浓郁；诗风清新沉雄；感情诚挚深沉强烈、忧郁而感伤；激越、奔放朴素、单纯、集中、明快朴素、凝练、想象丰富、意象独特、讲究哲理 《大堰河》

田 间 安徽无为 粗犷刚健、明快质朴、热力高张 《给战斗者》《她也要杀人》

穆 旦 浙江海宁 诗风明朗、语言直白；痛苦的丰富、感情的严峻

九叶诗派 43 夏 衍 浙江余杭 取材平凡琐事；语言朴素自然、含蓄深沉；细致入微的剖析 《包身工》《上海屋檐下》 “左联”

陈白尘 江苏淮阴 语言生动幽默、含蓄有力、讽刺性强 《乱世男女》《升官图》《岁寒图》

李健吾 山西运城 情节紧凑，布局严谨匀称；人物性格鲜明；语言生动、格调清新、风趣幽默、尖锐泼辣而不失真实；舒展自如而不矫揉造作；浪漫主义特征；浓郁的乡土气息 《翠子的将来》 《这不过是春天》

路 翎 安徽省无为 线条粗犷、动作僵硬；语言冗长繁琐；焦灼芜杂感；犷野雄放，油画式的多样色彩与复杂线条融合 《财主底女儿们》 “七月派”

钱钟书 江苏无锡 细腻婉转、恣意幽默；充满智慧与哲理 《围城》

张爱玲 河北丰润 深沉的孤独感和被遗弃感；清醒的失落感和没落感；传奇性的故事及梦魇般的氛围 《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《倾城之恋》《金锁记》《半生缘》 海派文学

徐 訏 浙江慈溪 重心理分析，并富有哲理不失深度 《风萧萧》《鬼恋》

无名氏

《北极风情画》《塔里的女人》

赵树理 山西沁水县 新鲜朴素的民族形式，生动活泼的群众语言，清新浓郁的乡土气息 《小二黑结婚》《李有才板话》 “山药蛋派”

孙 犁 河北省安平县 清新疏朗，散发着潮润润的水气，像一幅淡淡的水墨画，弥漫着浓郁的诗意含蓄蕴藉，朴素洁净 《荷花淀》 “荷花淀派”

周立波

语言洗练流畅，清丽自然；人物对话幽默风趣，含蓄传神。特别是对湖南方言土语的运用 《暴风骤雨》《山乡巨变》 54 聂绀弩 湖北京山

《三草集》

胡 风 湖北蕲春

左联 56 冯雪峰 浙江义乌

《湖畔》

梁遇春 梁实秋 汪静之

福建闽侯

率真随兴、智慧灵动 《春醒集》《泪与笑》 新月社 湖畔诗社

第四篇：中考作家作品总结

中考作家作品总结：

1、陶渊明：（352或365或372或376—427），字元亮，别号五柳先生，晚年更名潜，东晋人。

2、王维：字摩诘，是盛唐诗坛上极负盛名的诗人，因官至尚书右丞，所以人称王右丞。

3、李白：（公元701年—公元762年），字太白，号青莲居士。李白是唐朝著名诗人，也是中国最著名的诗人之一，是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人,有“诗仙”之称。李白和杜甫合称“李杜”。

4、杜甫：（712—770），字子美，自号少陵野老，盛唐大诗人，号称“诗圣”。唐肃宗时，官左拾遗。后入蜀，友人严武推荐他做剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。故后世又称他杜拾遗、杜工部。

5、白居易：(772--846)，字乐天，号香山居士。晚年官至太子少傅，谥号“文”，世称白傅、白文公。在文学上积极倡导新乐府运动，主张文章合为时而著，诗歌合为事而作，写下了不少感叹时世、反映人民疾苦的诗篇，对后世颇有影响。是我国文学史上相当重要的诗人。

6、刘禹锡：字梦得，唐代中期诗人、哲学家。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。

7、柳宗元：唐代文学家、哲学家，“唐宋八大家”之一。字子厚。世称柳河东。因官终柳州刺史，又称柳柳州。与韩愈共同倡导唐代古文运动，并称韩柳。

8、范仲淹：字希文，是北宋著名的政治家和统帅，也是—位卓越的文学家和教育家。

9、欧阳修：北宋政治家、文学家。“唐宋八大家”之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。

10、王安石：字介甫,晚号半山，小字獾郎，封荆国公，世人又称王荆公。北宋杰出的政治家、思想家、文学家。“唐宋八大家”之一。

11、苏轼：字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，是宋代（北宋）著名的文学家、书画家。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。且苏轼与唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”。并与黄庭坚、米芾、蔡襄被称为最能代表宋代书法成就的书法家，合称为“宋四家”。

12、辛弃疾：（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，著有《稼轩长短句》

13、马致远：元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人。

14、吴敬梓：（1701——1754），字敏轩，号粒民，清代安徽全椒人。晚年，自号文木老人，著《儒林外史》五十五回。

15、鲁迅：浙江绍兴人。中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。鲁迅原名周樟寿，后改名周树人，字樟寿，号豫才；“鲁迅”是其投身五四五四运动后使用的一个笔名，因为影响日甚，所以人们习惯称之为鲁迅。

16、老舍：现代作家，原名舒庆春，字舍予，满族正红旗人,北京人,中国现代小说家、戏剧家、著名作家。

17、朱自清：(1898．11．22—1948．8．12)原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。1919年2月写的《睡罢，小小的人》是他的新诗处女作。他是五四爱国运动的参加者，受五四浪潮的影响走上文学道路。

18、郭沫若：原名郭开贞，作品有《新华颂》、《东风集》、《蔡文姬》、《武则天》、《李白与杜甫》等。

19、契诃夫： 俄国小说家、戏剧家。

20、《诗经》：是中国最早的诗歌总集。《诗经》原本叫《诗》，共有诗歌305首，因此又称“诗三百”。从汉朝起儒家将其奉为经典，因此称为《诗经》。《诗经》中的诗的作者绝大部分已经无法考证。

21、《左传》：相传是春秋末期的史官左丘明所著。是中国古代一部编年体的历史著作。《左传》全称《春秋左氏传》，原名《左氏春秋》，汉朝时又名《春秋左氏》、《左氏》。汉朝以后才多称《左传》。它与《公羊传》、《谷梁传》合称“春秋三传”。《左传》代表了先秦史学的最高成就，是研究先秦历史和春秋时期历史的重要文献，对后世的史学产生了很大影响，特别是对确立编年体史书的地位起了很大作用。

22、《论语》：《论语》首创语录之体。汉语文章的典范性也发源于此。《论语》一书比较忠实地记述了孔子的言行，也比较集中地反映了孔子的思想。今本《论语》共二十篇。儒家创始人孔子的政治思想核心是“仁”、“礼”、“义”。

23、《孟子》：儒家经典。《孟子》一书是“拟圣而作”，它既吸收《论语》中的精华，也接受了《大学》、《中庸》的一些特点。在《孟子》一书中，反映最突出的是仁义思想。仁是儒家学说的中心，孔子常讲仁很少讲义，孟子则仁义并重，他有句名言，即“舍生取义”。《孟子》一书以问对、答辩方式展开，以驳论为主要的论证方法。它翔实地记载了孟子的思想，言论和事迹，保存了丰富的史料，是研究孟子思想和先秦文学、历史、经济和哲学的重要著作。全书35000字，说理精辟，文字流畅，语言形象，不仅是一部儒家的经典著作，也是一部优秀的古代散文集。

24、《战国策》：西汉末年刘向根据战国史书整理编辑的，共三十三篇，分东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山十二策。是一部国别体史书。

25、《水浒传》：四大名著之一。是一部以北宋末年宋江起义为题材的长篇白话小说。又题为《忠义水浒传》，通行本简称《水浒》。一般认为是明代施耐庵著。

26、《西游记》：《西游记》是一部中国古典神魔小说，为中国“四大名著”之一。关于西游记的作者，一般认为是明朝的吴承恩。

27、《朝花夕拾》：鲁迅一九二六年所作回忆散文集，共十篇。前五篇写于北京，后五篇写于厦门。

第五篇：作家、作品、人物

鲁 迅

鲁 迅（1881～1936），原名周树人，字豫才。中国现代文学的奠基人，创造社现实主义小说创作的代表作家。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时开始使用的笔名。小说代表作有：《狂人日记》（1918年发表，中国第一篇现代白话小说）、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《孤独者》、《伤逝》等。小说集有：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。抒情性散文集（散文诗集）有：《野草》。回忆性叙事散文集有：《朝花夕拾》。主要杂文集有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《二心集》、《三闲集》、《花边文学》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等十四部。散文名篇有：《过客》、《秋夜》等。

郁达夫

郁达夫（1896～1945），名文。创造社的现代浪漫主义小说创作的代表作家。他的小说创作特别信守“自叙传”的写法，张扬主观情绪的抒发，善于坦露作品主人公及作家自身的内心世界，其小说具有浓郁的浪漫主义抒情色彩。小说代表作有短篇小说集《沉沦》（1921年出版，中国现代文学史上第一部白话短篇小说集，收小说三篇：《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）、《寒灰集》等；短篇小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。散文集《闲书》、《屐痕处》、《日记九种》等；散文名篇有《一个人在途上》，《钓台的春昼》等。

叶绍钧

叶绍钧（1894～1988）。叶圣陶，原名叶绍钧，字秉臣，文学研究会现实主义小说创作的代表作家。小说代表作有短篇集《隔膜》、《火灾》、《线下》、《城中》、《未厌集》；长篇小说《倪焕之》，短篇小说《潘先生在难中》等。散文集《脚步集》、《未厌居习作》、《四川集》等。他还创作了最早的现代儿童文学作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

冰 心

冰 心（1900～1999），原名谢婉莹。文学研究会代表作家。1919年起，谢婉莹以“冰心”这一笔名写了许多“问题小说”。“问题小说”代表作有《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁杀人》、《去国》等：“爱的哲学”的小说代表作《超人》、《烦闷》等。小诗集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中杂记》、《寄小读者》、《关于女人》等。

许地山

许地山（1893～1941），名赞？遥？值厣剑？拭？落花生。著名现代作家，文学研究会发起人和重要成员之一。许地山的创作既然有很强的现实针对性，及时反映社会人生问题，同时又具有某种宗教色彩的倾向。他的作品从前期到后期有一个现实主义因素不断加强的过程。作于20世纪30年代中期的《春桃》就是其现实主义因素得到加强的作品。此外，他还有短篇小说《在费总理的客厅里》、短篇小说集《缀网劳蛛》、《危巢坠简》和散文集《空山灵雨》。

茅 盾

茅 盾（1896～1981），原名沈德鸿，字雁冰。文学研究会现实主义文学创作的重要代表作家。“茅盾”是发表《幻灭》时起使用的笔名。小说代表作有长篇小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蚀》、《霜叶红于二月花》；短篇小说集《野蔷薇》，短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）、《林家铺子》等。散文代表作有《白杨礼赞》、《风景谈》等。

巴 金

巴 金（1904～2005），原名李尧棠，字芾甘。现代小说大家。小说代表作有长篇《灭亡》及续篇《新生》、《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗战三部曲《火》、《憩园》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小说集《复仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途随笔》、《生之忏悔》、《点滴》、《随想录》等。

老 舍

老 舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予。现代小说大家。小说代表作有长篇《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饥荒》三部）、《鼓书艺人》等；短篇《月牙儿》、《断魂枪》等。

柔 石

柔 石（1902～1931），原名赵平福，又名平复，少雄。左翼文学的代表作家，“左联”五烈士之一。小说代表作有长篇《旧时代之死》，中篇《二月》，短篇《为奴隶的母亲》等。另有短篇小说集《疯人》、《希望》等。

萧 红

萧 红（1911～1942），原名张乃莹。“东北作家群”的代表作家，独有风格的女作家。写作特点是小说散文化。小说代表作有长篇《呼兰河传》、《马伯乐》，中篇《生死场》，短篇《小城三月》等。

沈从文

沈从文（1904～1988），原名沈岳焕。现代小说大家。尤其善于描写湘西边地的人情风土，被称作乡土小说别具一格的代表。沈从文的创作取材极广，艺术手法灵活多样，但他最执著追求表现的是那种纯真的带有某种原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西边地苦苦地构筑他的人生形态。《边城》是这方面最重要的代表。此外，他还有长篇小说《长河》，散文集《湘西》和《湘行散记》等。

废 名

废 名（1901～1967），原名冯文炳。田园牧歌风格小说创作的代表作家。曾经因题材的“故乡性”和情调的乡土性被认为是20年代乡土小说作家中的一员，30年代的创作由被归入“京派作家”。他的小说以其特有的散文化倾向和归隐情绪而在现代小说史上呈现独特的风格。小说代表作有长篇《桥》、《莫须有先生坐飞机以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》、《菱荡》等。

穆时英

穆时英（1912～1940），笔名伐扬、匿名子等。“新感觉派小说”代表作家，有“中国新感觉派的圣手”之称。小说代表作有短篇集《公墓》、《白金的女体塑像》、《圣处女的感情》等；短篇有《南北极》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

施蛰存

施蛰存（1905～2003），“新感觉派小说”代表作家。短篇小说集代表作有《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》等。散文集有《灯下集》、《待旦录》等。

张天翼

张天翼（1906～1985），讽刺幽默风格小说创作的代表作家，其小说的特点是“含笑的泪”。小说代表作有短篇集《从空虚到充实》、《脊背与奶子》、《速写三篇》等；长篇《鬼土日记》、《洋泾浜奇侠》；中篇《清明时节》；短篇《包氏父子》、《华威先生》等。

沙 汀

沙 汀（1904～1992），原名杨朝熙，又名杨子青。讽刺批判风格小说创作的代表作家。以现实主义的方法深刻描绘了四川农村和城镇的黑暗生活画面，表现手法严谨、简洁、含蓄深沉，在客观冷静的描写中体现出鲜明倾向。擅长讽刺手法，情节集中，戏剧性强，通过特定环境中人物之间的关系描写表达出感情。作品语言质朴、幽默、口语化，具有浓郁的地方色彩。小说代表作有短篇集《法律外的航线》、《兽道》等；短篇《代理县长》、《在祠堂里》、《在其香居茶馆里》；长篇“三记”——《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》。

艾 芜

艾 芜（1904～1992），原名汤道耕。写实与抒情风格相融合的代表作家。他的小说创作取材丰富多样，但大多取自下层人民的生活和斗争。塑造人物形象时，善于剖析人物的内心世界，揭示人物的性格特征，更倾向于挖掘人物身上的积极因素。小说代表作有短篇小说集《南行记》、《荒地》等；短篇《人生哲学的一课》、《山峡中》、《石青嫂子》等；长篇《丰饶的原野》、《故乡》、《山野》等。

赵树理

赵树理（1906～1970），原名赵树礼。解放区文学的代表作家。他是“五四”以来在民族化、大众化方面都取得了显著成就的作家，他的小说多取材于北方的农村生活，表现新旧交替时代中农民思想意识的变化和新旧思想的斗争，在结构上吸收了传统小说、评书的特点，语言通俗生动，幽默有趣，给人以轻松之感。小说代表作有短篇《小二黑结婚》，中篇《李有才板话》，长篇《李家庄的变迁》等。孙 犁

孙 犁（1913～2002），原名孙树勋。解放区代表作家。他的小说清新优美，以诗意表现生活见长，常常以战争为背景，但并不正面写战争，常常在战争中吟咏人性之善和人情之美。小说代表作有《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》等；长篇《风云初记》；作品集《白洋淀记事》等。

丁 玲

丁 玲（1904～1986），原名蒋伟，字冰之。现代著名女作家，解放区文学的代表作家。“丁玲”是她发表小说《梦珂》时开始使用的笔名。小说代表作有短篇《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《水》、《田家冲》、《一颗未出膛的子弹》、《我在霞村的时候》、《在医院中》等；长篇小说《太阳照在桑干河上》、《韦护》。

周立波

周立波（1908～1979），原名周绍仪。解放区的代表作家。代表作有通讯报告集《晋察冀边区印象记》、特写集《南下记》、长篇小说《暴风骤雨》、《山乡巨变》等。

钱钟书

钱钟书（1910～1998），字默存，号槐聚。现代著名学者、作家。文学创作的代表作有散文集《写在人生边上》；短篇小说集《人。鬼。兽》；长篇小说《围城》。

张爱玲

张爱玲（1921～1995），现代著名女作家，小说大家。人类情感的残缺和人生的孤独苍凉是她小说创作的基调。代表作有散文集《流言》；短篇小说集《传奇》；短篇小说《金锁记》、《倾城之恋》；长篇小说《十八春》等。

朱自清

朱自清（1898～1948），原名自华，号秋实，字佩弦。中国现代著名散文家，从创作新诗步入文坛，但主要成就在散文方面。他的散文感情真挚，往往取材者小，所见者大，情景交融，语言华美而质朴，显示出严禁洗练、朴素清新的创作风格。他最早创作的散文名篇有《浆声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹》等，后又创作了《白种人—上帝的骄子》、《背影》、《荷塘月色》等颇具影响的散文。朱自清的散文结集主要有《踪迹》、《背景》、《你我》、《欧游杂记》、《标准与尺度》、《论雅俗共赏》等。

周作人

周作人（1885～1967），鲁迅的二弟。现代散文大家。“五四”时期，周作人一面积极倡导“为人生”的创作主张和以人道为核心的“人的文学”的理论，积极推进文学革命的发展；另一方面，也大力提倡发展现代散文，1921年6月，他发表了一篇名为《美文》的短评，鼓励“治新文学的人”大胆尝试现代小品散文，并以自己的创作实践积极推进它的 发展和繁荣。散文集有《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《苦茶杂记》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》等；散文名篇有《故乡的野菜》、《乌蓬船》、《苍蝇》、《苦雨》、《鸟声》、《喝茶》等。

钟敬文

钟敬文（1903～2002）现代散文家、诗人、民俗学家、文艺评论家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散记》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有诗集《海滨的二月》、《未来的春》等。

何其芳

原名何永芳。中国30年代抒情散文的代表作家和诗人。他先以“汉园三诗人”之一享誉文坛，后创作了《画梦录》、《刻意集》、《还乡杂记》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要书写孤独灵魂的忧郁、内心的波动和空灵的幻想，表现了一位囿于书斋、脱离现实的知识青年的忧郁、迷惘情绪和孤独、寂寞的心境。他的散文看似扑朔迷离，实则新奇别致，常于飘忽的幽灵、朦胧的幻觉和富有色彩与乐感的语言文字中完成一种美文的建构。

李广田

李广田（1906～1968）现代散文家、诗人。“汉园三诗人”之一，在诗歌创作的同时也从事散文创作，他的散文具有浓厚的乡土气息和鲜明的地方色彩。代表作有散文集《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

丰子恺

丰子恺（1898～1975），原名丰润。现代散文家、画家、翻译家。其作品有丰富的社会文化蕴含，尤其善以儿童的眼光来揭示成人世界的本质。在早期散文作品中，他通过对生活细节的描写，表现了他对于人世间虚伪、卑俗、自私的憎恶，读儿童的真诚、纯洁、聪明的赞美，充满清幽玄妙的情趣。后期散文透出强烈爱憎之情，有诙谐峭拨的风格。散文代表作有《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《教师日记》、《帅真集》等。

梁遇春

梁遇春（1906～1932），别名驭聪，又名秋心。现代散文家，优秀的散文文体家，郁达夫称之为“中国的爱利亚”。代表作有散文集《春醪集》、《泪与笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

梁实秋

梁实秋（1902～1987），原名梁治华，字实秋。现代散文家、翻译家。代表作有杂文集《骂人的艺术》、散文集合《雅舍小品》、《秋室杂忆》、《文学因缘》等，散文名篇《雅舍》、《汽车》。

林语堂

林语堂（1895～1976），原名林和乐，林玉堂。现代小说家、散文家、翻译家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的话》；散文名篇《祝土匪》、《论趣》、《说文妖》等；小说代表作有《京华烟云》、《红牡丹》、《风声鹤唳》、《朱门》等。

瞿秋白

瞿秋白（1899～1935），原名瞿双。现代文化名人、作家、理论家。20年代所作《饿乡纪程》、《赤都心史》被视为中国现代报告文学的最初萌芽之作。30年代编有《鲁迅杂感选集》并作重要序言。散文名篇有《暴风雨之前》、《一种云》等。

夏 衍

夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先。现代文化活动家、剧作家。1936年所作《包身工》与宋之地的同年发表的《一九三六年春在太原》被视作中国现代报告文学走向成熟的标志性作品。戏剧代表作有《赛金花》、《秋瑾传》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》等。

胡 适

胡 适（1891～1962），现代著名学者、现代文学的奠基人之一。1917年在《新青年》上发表《文学改良刍议》，拉开文学革命的序幕。1920年3月，出版了中国现代文学史上第一部白话新诗集《尝试集》，另有中国现代文学史上最早公开发表的话剧剧本《终身大事》。

郭沫若

郭沫若（1892～1978），现代新诗的开拓者、浪漫主义的代表作家。代表诗集有《女神》（中国现代文学史上第一部真正具有现代意识的新诗集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢复》等；诗歌名篇《凤凰涅盘》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母亲》等。历史剧代表作有《三个叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聂》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》等。小说代表作有《我的童年》、《反正前后》、《创造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《炼狱》、《十字架》）等。

闻一多

闻一多（1889～1946），新月社代表诗人，“新诗格律化”的倡导者。作为新月社的代表诗人之一，他提出了诗歌的“三美”主张（“音乐的美”、“绘画的美”、“建筑的美”）。代表诗集有《红烛》、《死水》；诗歌名篇《死水》、《发现》等。

殷 夫

殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。“红色鼓动诗人”，“左联”五烈士之一。代表作诗集有《孩儿塔》等；诗歌名篇有《血字》、《我们》、《别了，哥哥》等。

冯 至

冯 至（1905～1993），沉钟社代表诗人，曾被鲁迅称作为“中国最杰出的抒情诗人”。代表诗作有诗集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，诗歌名篇《我是一条小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小说《伍子胥》。

徐志摩

徐志摩（1896～1931），新月派代表诗人。代表诗集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；诗歌名篇《沙扬娜拉》、《再别康桥》、《海韵》等；另有散文集《落叶》、《轮盘》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》等。

李金发

李金发（1900～1976），中国现代文学史象征派诗人的代表。早年留学法国，受“五四”文学革命的影响，于1920年在法国开始创作白话诗。20年代中期以后，接连出版了《微雨》（1925年）、《为幸福而歌》（1926年）、《食客与凶年》（1927年）三本新诗集。李金发在国外创作的这些诗歌，明显吸收了西方象征主义诗歌的营养。他留法期间，正值法国诗坛象征主义盛行，波特莱尔的《恶之花》以及马拉美、魏伦尔等法国象征派诗人极其诗作，对李金发诗歌创作的思想情调和艺术技巧都产生了重要的影响；尤其是以法国象征派诗歌以梦幻来取代显示和以颓废为美丽的“世纪末”思想，更引起了李金发的强烈共鸣，这一点深深地反映在他整个诗歌创作中。

戴望舒

戴望舒（1905～1950），30年代中国“现代诗派”的代表诗人。代表诗集有《我的记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等；诗歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷诗人”的美誉）、《断指》、《我用残损的手掌》等。

田 间

田 间（1916～1985），原名童天鉴。街头诗的发起人，被闻一多称作为“时代的鼓手”。代表诗集有《中国牧歌》、《中国农村的故事》、《给战斗者》、《她也要杀人》等；诗歌名篇有政治抒情长诗《给战斗者》以及街头诗《毛泽东同志》、《义勇军》、《呵，游击司令》、《给饲养员》、《假使我们不去打仗》等。

臧克家

臧克家（1905～2004），享有“农民诗人”、“泥土诗人”的称号。代表诗集有《烙印》、《罪恶的黑手》、《泥土的歌》等，诗歌名篇有《老马》、《有的人》等。

卞之琳

卞之琳（1910～2000），“现代派”代表诗人之一。代表诗集有《三秋草》、《鱼目集》、《慰劳信集》、《十年诗草》等；诗歌名篇有《断章》、《淘气》、《圆宝盒》、《距离的组织》、《尺八》等。

艾 青

艾 青（1910～1996），原名蒋正涵，字养源，号海澄。堪称“中国诗坛的泰斗”。代表诗集有《大堰河》、《旷野》、《北方》、《向太阳》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《献给乡村的诗》等；诗歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推车》、《我爱这片土地》、《雪落在中国的土地上》等。

绿 原

绿 原（1922～），原名刘仁甫，笔名刘半九。“七月”派代表诗人之一。代表诗集有《童话》、《集合》（抒情短情诗集）、《又是一个起点》（长篇政治抒情诗集）等；诗歌名篇有《给天真的乐观主义者们》、《诗与真》、《诗人》、《你是谁？》、《复仇的哲学》、《颤抖的钢铁》等。

牛 汉

牛 汉（1923～），本名史成汉，又名牛汀。“七月”派代表诗人之一。代表诗集有《彩色的生活》、《温泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的悬崖》等；诗歌名篇有《种子有翅膀》、《鄂尔多斯草原》、《地下的声音》、《驼队的摇篮》、《夜的憧憬》、《悼念一棵枫树》、《根》等。

穆 旦

穆 旦（1918～1977），本名查良铮。“九叶”诗派最重要的代表诗人。代表诗集有《探险队》、《旗》、《蛇的诱惑》等；诗歌名篇有《野兽》、《蛇的诱惑》、《赞美》、《诗八首》、《自然底梦》、《森林之梦》、《隐现》等。

郑 敏

郑 敏（1920～），“九叶”诗派代表诗人之一。代表性诗篇有《诗集1942-1947》、《寻觅集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；诗歌名篇有《树》、《金黄的稻束》、《生的美：痛苦、斗争，忍受》、《人力车夫》、《马》、《时代与死》、《清道夫》等。

袁可嘉

袁可嘉（1921～），“九叶”诗派代表诗人之一。代表性诗篇有《沉钟》、《岁暮》、《空》、《南京》、《上海》、《进城》、《难民》等；诗论集有《新诗现代化》、《新诗戏剧化》、《对于诗的迷信》等。

李 季

李 季（1922～1980），解放区代表诗人，代表作有长篇叙事诗《王贵与李香香》等。袁水拍

袁水拍（1916～1983），现代诗人、翻译家。代表作有政治讽刺诗《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》等。

丁西林

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。独幕戏剧创作的代表作家，被称为中国“独幕剧的圣手”。代表剧作有《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《压迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空气》、《三块钱国币》、《等太太回来的时候》、《妙峰山》等。

欧阳予倩

欧阳予倩（1889～1962），现代戏剧的奠基人之一。代表剧作有《泼妇》、《回家以后》、《屏风后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

曹 禺

曹 禺（1910～1996），原名万家宝。现代话剧住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出现，标志着中国现代话剧的成熟。“四大名剧”——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。另有剧作《蜕变》等，并将巴金小说《家》改编为话剧。

田 汉

田 汉（1889～1968），原名田寿昌。现代著名剧作家和诗人。代表剧作有《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》、《湖上的悲剧》、《名优之死》、《南归》、《梅雨》、《回春之曲》、《丽人行》。

陈白尘

陈白尘（1908～1994），原陈增鸿、陈征鸿。讽刺喜剧和历史剧创作的代表作家。代表剧作有《征婚》、《恭喜发财》、《魔窟》、《乱世男女》、《禁止小便》、《结婚进行曲》、《升官图》、《岁寒图》等讽刺喜剧；《虞姬》、《石达开的末路》、《金田村》等历史剧。

《呐喊》

鲁迅的第一部小说集，1923年8月由北京新潮社出版。1926年起改由北京书局出版，收1918年4月至1922年10月期间的作品共14篇。包括《狂人日记》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》等著名作品。《呐喊》显示了鲁迅对传统文学和外来文艺的有机结合，成功地塑造了一系列典型形象，具有独特的民族风格和民族特色，代表了鲁迅文学创作的最高成就。在《呐喊》中，鲁迅深刻地批判了封建制度、封建礼教的吃人本质，揭露了封建卫道者的虚伪；对农民问题、妇女问题、知识分子问题以及民主革命的出路问题和反封建反传统等问题进行了广泛而深刻的概括和反映。它的出版，改变了文学革命初期仅有理论建树而创作不丰的局面，不仅显示了新文学的实绩，也代表了新文学发展的方向。

《彷徨》

鲁迅的第二部小说集，1926年北新书局出版，收小说11篇。在《彷徨》里，鲁迅继续对农民的不幸遭遇、妇女的悲惨地位以及知识分子的命运与前途给予了深沉的关注，对封建传统尤其是封建思想意识进行了更为透彻的揭露和批判，同样塑造了一批永具魅力的艺术形象。与《呐喊》相比，《彷徨》在艺术上更为成熟，丰满而又洗练，隽永而又舒展，诙谐而又峭拔，达到了炉火纯青的艺术境地。

《激流三部曲》

它是巴金早期创作成熟的代表，由《家》、《春》、《秋》三部长篇小说构成。作品中巴金以“五四”运动前后的社会现实为背景，展现了一个封建大家庭在巨大的社会变革中的兴衰变迁、垂死挣扎，以及最终走向全面崩溃的必然趋势。以高老太爷为首的封建统治者对青年人、女人、下人们的残酷压迫，在作品中得以真实的再现。“激流三部曲”描写的“家”，所显示的只是社会的一角，却构成了“五四”时代形象的家族历史缩影。这部作品是作者对封建伦理道德的血泪的控诉。

《南行记》

小说家艾芜的第一部小说集，初版于1935年，收作品8篇。解放后出版的《南行记》增至31篇。内容大都是作者漂泊于我国西南边陲和缅甸、马来西亚、新加坡等地的见闻。把西南边境的绮丽风光和殖民地人民的苦难和斗争首次带到文学作品中来。其创作的基本特色是：朴实的风格，奇异的情调，带有浓郁地方传奇色彩，有一种野性的气愤，人物性格鲜明，独具风采。在运用现实主义手法表现生活实感的基础上揉进了浓郁浪漫主义色彩，有很强的抒情性。整个作品洋溢着明朗乐观的精神。有内在的思想力量。其中的《山峡中》、《人生哲学的一课》等篇最具代表性。

《荷花淀》（小说集）

短篇小说、散文合集。孙犁著，1947年4月由香港海洋书屋出版。内收小说4篇，散文2篇，依次为：《荷花淀》、《游击区生活一星期》（散文）、《村落战》、《白洋淀边一次小斗争》（散文）、《山里的春天》、《麦收》。其中的小说是孙犁短篇小说的代表作，也是他最成熟的作品，因而人们把他这一派称为“荷花淀派”。他在这本集子里继续保持着小说散文化的趋势，而且写得更加空灵与轻巧；对于细节与对话的描写也更入微和传神，尤其是对各种各样女性的刻画，显示出了作家对生活细致精心的观察。作品积极、乐观、向上、风格优美流转。

《野草》

现代散文诗开先河之作。创作于1923年至1926年间。1927年由北平北新书局作为“乌合丛书”之一出版。共收鲁迅诗23篇，其中包括《秋夜》、《影的告别》、《墓志铭》等广为人知的篇章。《野草》的情感内涵主要通过是的意象与气质表现出来。大量运用象征、梦境和幻觉自然联系，语言具有是一样的跳跃性的音乐感。《野草》的基本内容集中体现了作者的理想和现实的冲突，表达了作者面对重重困惑坚持探索前行的顽强意志，以及渴求摆脱旧的思想束缚，寻求新的思想武器的迫切心情。

《尝试集》

中国现代文学史上第一部新诗集，作者胡适。《尝试集》的基本内容是反对封建主义，歌颂资产阶级革命，表现了争取民主自由和个性解放的要求。《尝试集》在“诗体的大解放”等方面作了积极的尝试，是在对旧体诗词改造的基础上形成的自由体诗，全部用白话创作，为中国现代新诗的建立和发展迈出了第一步，并且初步建立了白话新诗的地位。

《女神》

出版于1921年8月，是郭沫若的第一部新诗集，它开辟了一代新诗风，成为新诗运动的奠基之作。《女神》除序诗外共56首。其中最有代表性的是《凤凰涅？？》和女神之再生等诗。《女神》强烈体现了“五四”时代狂飙突进的时代精神，彻底地不妥协地反帝反封建、热切追求赞美自由解放和光明新生的精神。在艺术上，奔腾的想象、急骤的旋律、宏伟的气势、瑰丽的色彩、英雄主义的基调、自由的诗体等构成了《女神》的浪漫主义特色。

《死水》

是闻一多最重要的代表性诗集，其中的诗篇创作于1925年6月留美回国后到1927年之间的两年时间中，是独特的社会历史背景和文化氛围中的产物。诗人在美留学8年，饱尝了天涯羁旅的孤苦和身为“弱小国民”的耻辱。他怀着极大的愤慨和热切的富国强民愿望，回到了日思夜梦想的祖国。然而，出现在他面前的却是一个黑暗腐朽的“死水”般的社会，一个内忧外患，四海萧条的国度。诗歌幻想中的瑰梦彻底破灭了，他那敏感的心弦发出强烈的震撼。《发现》、《荒村》、《大鼓师》等篇，均是这一心境的具体体现。与前期发表的《红烛》相比，《死水》消退了那种青年式的单纯透明的色彩，更加贴近丑恶的现实，更深沉厚重，艺术上更为成熟。其中的大多数篇章结构整饬，韵律和行数、字数都经过精心设计，一般以7字一行为主，2行或4行一节，有时巧妙运用长短相间的手法，既整齐雅洁，又错落有秩。诗中运用大量精巧的叠句、叠字，压韵灵活多变，不拘一格，使节奏鲜明、生动、不富有弹性。《死水》显示出较高的诗歌语言技巧，对现代格律诗的创作具有一种开创作用。《三个叛逆的女性》

1926年，郭沫若的历史剧《卓文君》、《王昭君》、《聂？？》结集为《三个叛逆的女性》一书出版。这三个剧本塑造了三个大胆叛逆的女性形象，以炽热的革命热情歌颂了妇女的觉醒和斗争，猛烈抨击了封建道德和制度，强烈体现出反封建压迫争取自由解放的民族革命精神。在艺术上，剧本有着重要特征：通过历史题材以戏剧形式反射现实，用大胆的想象和虚构手法发掘、描画历史人物的精神思想，使之与新时代精神息息相通。

《阿Q正传》

鲁迅最有影响的小说代表作，也是鲁迅惟一的中篇小说，1921年12月在《晨报副刊》上发表。作品成功塑造了阿Q的性格，高度集中地概括了民族的病态及国民的劣根性，显示了鲁迅“杂取种种人，合成一个”的独特的典型化艺术手法。无论在思想内涵还是在艺术技巧方面，《阿Q正传》都堪称中国现代小说的经典之作。

《太阳照在桑干河上》

是丁玲创作的享有国际声誉的长篇小说，1948年9月由东北光华书店出版，小说出版后立即在国内外文坛引起普遍关注，并获1951年斯大林文学奖金二等奖。《太阳照在桑干河上》是现代文学史上反映土改斗争题材最重要、最有影响的长篇代表作，也是丁玲小说创作的里程碑。小说以华北地区桑干河畔一个名叫暖水屯的村庄为背景，着力反映了这里的土改斗争从酝酿到发动，几经波折最终斗倒地主分了田地的完整过程，真实反映了当时农村阶级关系的复杂性和土改斗争的艰巨性。

《暴风骤雨》

周立波的长篇小说《暴风骤雨》以东北地区松花江畔一个叫元茂屯的村子为背景，以广阔的艺术视野真实地展现了东北地区土改的全貌，以血淋淋的阶级斗争，表明了土改运动的残酷、悲壮和伟大。整部作品突出了土改斗争的尖锐、反复，写出了广大农民向旧世界发起暴风骤雨般冲击的坚定信念，写出了浩然激荡的历史发展趋势。

《围城》

钱钟书的长篇小说。小说以方鸿渐为主要代表，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代初半封建半殖民地的中国社会一代欧化知识分子的特征和命运，作者以幽默而嘲讽的手法，写了一部现代中国的“儒林外史”。方鸿渐是“现代儒林”中“新儒”的典型代表，他在事业、婚恋、家庭多方面不断寻求、不断失落、不断幻灭。他的命运，不仅蕴涵着西方文化思想在中国的破产以及中国现代知识分子的出路究竟何在这样深刻的思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会和现代人性的哲理性思考：方鸿渐一生不断从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分，永不满足，因而永远苦恼。他总想摆脱困境，然而困惑始终伴随着他，他总想走出“围城”，然而人生处处是“围城”。

《升官图》

是陈白尘的一部讽刺喜剧，完稿于1945年10月。剧中写了两个强盗在一个凄风苦雨的夜里，为了躲避追捕，闯入一古老的住宅，在疲惫不堪和无限惊惧中沉入梦境，做了一夜升官发财的黄粱美梦。他们的美梦，正是对现实生活的曲折反映，揭露了国民党官僚们巧立名目，鱼肉人民的真面目，对国民党反动组织提出了强烈控诉。全剧构思新颖、结构精巧，运用了夸张、变形、漫画的手法刻画人物，故事情节曲折复杂，戏剧性强。

汪文宣

巴金著名长篇小说《寒夜》的男主人公，他是当时黑暗社会典型的被损害者、被侮辱者。汪文宣是个典型的“好人”，他处处忍让，事事委曲求全，但社会并没有对他有所宽容，他最终在孤独与悲哀中“吐尽了血痰死去”。作品中汪文宣这样的小人物之死，预示着那个“寒夜”一般黑暗冷酷的社会的必然灭亡。

虎妞

老舍长篇小说《骆驼祥子》中着墨较多、很有特色、性格复杂的一个人物。她是车厂主刘四的女儿，性格泼辣、爽快。作为生活在病态社会里的30多岁嫁不出去的老姑娘，她有着自己的苦闷和追求幸福的愿望，并因这种愿望的不能正常实现形成了她变态的心理；她对祥子有感情真挚的一面，为与祥子结合，她失去了父亲和财产，最后难产身亡，在她身上具有某种悲剧因素。但她的剥削意识十足，想利用自己经济上的优势，控制祥子以及周围的人们，妄图把祥子纳入自己的生活轨道，这就暴露出她作为剥削阶级自私、冷酷的一面。

祁瑞宣

老舍的长篇小说《四世同堂》中描写得最有深度的形象。一位“温雅自然”的知识分子，“七七”事变的发生使他失去了往日的沉静，家与国的矛盾使他处于极度的“惶惑”中。他不愿留在北平当亡国奴，但作为长孙、当家人，他觉得自己有义务维系这个“四世同堂”的家庭，又不能够离家出走。他知道家庭之累使他耽误了报国大事，但又只能这样苟且偷生，心里痛苦万分。最后，他终于从痛苦的矛盾中挣脱出来，做了许多有利于抗战的事情。

莎菲

丁玲成名作《莎菲女士的日记》的主人公，是一个内心痛苦而充满矛盾的时代女性。她追求一种完美的爱，却又以游戏的态度对待爱与生活。莎菲的形象是“五四”以后那种冲出家庭，大胆追求爱情却又找不到正确道路的时代女性的典型代表。

周朴园

曹禺戏剧《雷雨》的主要人物。他表面上道貌岸然，实际上极其凶狠狡诈的伪君子。在家庭生活中，他是一个专横独断的暴君。在半封建半殖民地社会里，周朴园是一个带有浓厚的封建性色彩的资产阶级的代表。

鲁侍萍

曹禺戏剧《雷雨》中性格较为复杂的一个女性形象。她敢于蔑视封建道德，心甘情愿与周朴园同居。他对周朴园的感情是专一的、执著的。当她被周朴园赶出家门后投河自杀未成，她活着不再是为了自己，孩子成了生活的她唯一希望。为孩子的“牺牲”精神和对外界压力的“忍让”精神，使他的自我意识完全消失。她是一个可怜的、不自由的、不完整的“非人”。

周萍

曹禺戏剧《雷雨》的主人公之一，是周朴园与侍萍的长子。在冷酷严格的管制束缚下他投入后母繁漪的怀抱，而爱情和道德发生激烈冲突时，他又爱上了同父异母的妹妹四凤，埋下了他悲剧的命运的种子。他性格软弱自私，根本无力也不想承担任何压力，妄想以逃避的方式摆脱心灵的重压。在周公馆内部矛盾的总爆发的电闪雷鸣中，首先毁灭的是他年轻的生命。

周繁漪

曹禺戏剧《雷雨》的主要人物形象之一。她性格复杂，感情丰富，既有追求个性解放的一面，又有个人主义的一面。

“精神胜利法”

是鲁迅小说《阿Q正传》中阿Q形象所特有的性格特征，它的主要表现是：自欺欺人，自我安慰，总是幻想在精神上战胜对方；最能自尊自大，也最能自轻自贱，豪无人格而言；死要面子，讳疾忌医，从不敢正视自己的弱点；欺善怕恶，欺弱怕强，麻木健忘，糊涂终身。阿Q的“精神胜利法”绝不仅仅是其个人的性格，更是某种病态的民族性格的集中体现。