贝多芬演讲稿

第一篇：贝多芬演讲稿

大家好，今天我来为大家介绍贝多芬，一位与命运搏斗的伟大音乐家。他的人生就是不停同命运抗争的征途。他说：“苦难是人生的老师。通过苦难，走向欢乐。”

他生于德国的一个贫穷家庭，父亲是酗酒的歌手，母亲是位普通女佣。他从小就被禁锢在琴键前，在父亲的粗暴严格的管教下学习音乐，邻居们都曾听到贝多芬父亲对他打骂的声音，看到这个可怜的小孩子由于痛苦和疲倦而抽泣着睡去。难能可贵的是，他并没有被严苛扼杀对音乐兴趣。贝多芬终究还是要成为贝多芬，他不惧，也不停息，就像他在命运交响曲第一乐章的开头，写下的那句引人深思的警语：“命运在敲门。“

27岁后，耳病与下降的听力在折磨他，母亲的去世也带来悲痛。但他没有屈服，他把插在钢琴发音箱里的木棒作为耳朵。他在给韦格勒医生的信中写道：“我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服。“就这这段艰难的时期内，贝多芬的创作到达了顶峰，英雄、命运、田园、月光，这些震惊欧洲音乐界的乐章，不断地从他的笔下迸发。失聪后的贝多芬一直想完成一次自己的指挥，他花费两年时间来适应在静音的情况下挥动指挥棒，然后他毫不畏惧的登上了台。完全沉浸在音乐之中，直到指挥完成，一个女歌手牵着他的手，让他转过头来时，他才看到了全场都站了起来。这的确是件伟大的作品。卡西尔在《人论》中谈到《第九交响曲》说：“我们所听到的是人类情感从最低的音调到最高的音调的全音阶；他们是整个生命的运动和颤动。”

贝多芬之所以伟大还因为他的开创性。其实他并不是个高产作曲家，不喜欢按部就班精确规矩地像莫扎特一样写曲，还曾经常雇佣枪手来糊弄老师海顿。当时的古典创作都是有一定套路的，但他不落窠臼，一生的创作生涯都在不停的打破套路，打破理论，推动音乐的创新性发展。开创者的地位永远是最不可动摇的，后辈音乐家们几乎全都是顺着贝多芬开辟的路子往前探索。

罗曼罗曼在《贝多芬传》的第一章开头引用了黑板上贝多芬这句话，他的这种在苦难中抗争挣扎的精神被后人所赞。所以很多贝多芬粉丝在介绍他时这样说：“贝多芬是世界最伟大的音乐家，没有之一。”古典乐真的是一个很容易上瘾的东西，就像一本好书。推荐电影《复制贝多芬》

我愿证明，所有行为善良与道德高尚的人，定同样能担当患难。——贝多芬

第二篇：贝多芬奏鸣曲演讲稿

贝多芬奏鸣曲

一、贝多芬奏鸣曲总览

第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调

第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调

第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调

第四大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.4 Op.102.1 1815 G大调

第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D大调

为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano

第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调

第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调

第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调

第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A小调

第5号小提琴奏鸣曲(春天)Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大调

第6号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大调

第7号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小调

第8号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大调

第9号小提琴奏鸣曲(克莱采)Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大调

第10号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大调

第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调

第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调

第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调

第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调

第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调

第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调

第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调

第8号钢琴奏鸣曲(悲怆)Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调

第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调

第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调

第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调

第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调

第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调

第14号钢琴奏鸣曲(月光)Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调

第15号钢琴奏鸣曲(田园)Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调

第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调

第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨)Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调

第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调

第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调

第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调

第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦 黎明)Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调

第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调

第23号钢琴奏鸣曲(热情)Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调

第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调

第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃)Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调

第26号钢琴奏鸣曲(告别)Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调

第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小调

第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调

第29号钢琴奏鸣曲(钢琴)Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调

第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调

第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调

第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调

其中比较有名的有这6首：

第8号钢琴奏鸣曲(悲怆)Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调 第14号钢琴奏鸣曲(月光)Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调

第15号钢琴奏鸣曲(田园)Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调

第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨)Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调

第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦 黎明)Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调

第23号钢琴奏鸣曲(热情)Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调

二、重点介绍

1、第十四钢琴奏鸣曲 月光

第一乐章，持续的慢板，升c小调，2/2拍子，三部曲式。为奏鸣曲形式的幻想性的、即兴性的柔和抒情曲。一反钢琴奏鸣曲的传统形式，贝多芬在本曲的首乐章中运用了慢板，徐缓的旋律中流露出一种淡淡的伤感。第一乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派。它所依据的题材很简单：乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静，略带些忧郁。1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。中间部由第一主题开始。三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。

第二乐章，小快板，降D大调，3/4拍子，三部曲式。贝多芬在这一乐章中，又一次“反其道而行之”，改变了传统钢琴协奏曲中一向作为慢板乐章的第二乐章，而采取了十分轻快的节奏，短小精悍而又优美动听的旋律与第一乐章形成鲜明的对比。本乐章起到了十分明显的“承前启后”作用，第一乐章与第三乐章在此衔接得非常完美。第二乐章比较短小，李斯特形容这个乐章为“两个深渊中之间的一朵花”。它以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思默想和第三乐章的紧张气氛衔接地非常完美。第一段是连奏与断奏相呼应的主题，然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。2段1分13秒再现第一段。这个乐章好像是瞬息间留下的温存的微笑。

第三乐章，激动的急板，升c小调，4/4拍子，奏鸣曲式。本乐章拥有精巧的结构与美妙的钢琴性效果和充实的音乐内容，急风暴雨般的旋律中包含着各种复杂的钢琴技巧，表达出一种愤懑的情绪和高昂的斗志。直到全曲结束之前，还是一种作“最后冲击”的态势。曲式分析第三乐章虽然在调性上与前乐章有紧密的联系，但表达的感情则完全不同。第一主题是热情不可遏制的沸腾和煽动性，犹如激烈的狂怒，又好像是连连的跳脚声。第二主题像是从心底里发出来的申诉。它临近结束时连续的八分音符，斩钉截铁般的节奏，表现了热情的情感和坚强的意志。经过短短的展开部后，内心的激动表现得更为强烈。在尾声中，沸腾的热情达到顶点时，突然沉寂下来，但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。贝多芬曾说过他的作品二十七号的两首奏鸣曲都像幻想曲。他指示升c小调第十四钢琴奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，而得以提供一种凝聚高潮的感觉。

2、热情奏鸣曲

《热情奏鸣曲》是贝多芬的天才所获得的最伟大的成果之一，是一首举世闻名，经常在音乐会上演奏的最伟大的作品之一，它的主观情绪和贝多芬个性特点是如此强烈。《热情奏鸣曲》作于1804年至1806年间，是贝多芬中期奏鸣曲创作中的代表性杰作，正是贝多芬创作的成熟时期。也是整个钢琴音乐史中占有最高峰的经典作品。它不仅是内在的感情狂澜和选材的紧凑使人震惊，而且是那些最富于表情的音乐手法把全部汹涌狂暴的因素完全置于了一目了然的形式里令人赞叹。《热情》以其生动而深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建，反对侵略的英雄面貌。他的深刻、巨大的乐思和雄伟的形式在这一时期突出的表现出来，在贝多芬和其他的同类体裁作品中是非常罕见的。《热情》通过完美的艺术形式，充分地表现了成熟时期贝多芬的思想感情，表明了贝多芬对他生活的时代和社会有着复杂的体会及不满。十分明显，贝多芬最终还是感觉到了人民的力量和时代的前进步伐，以无比巨大的热情寄希望于新的未来。从作者本人到公论都认为 “热情”是登峰造极的钢琴奏鸣曲之一。

贝多芬曾这样解释它的内容：“你去读莎士比亚的暴风雨吧！”这是告诉我们，贝多芬的《热情奏鸣曲》创造的音乐形象与莎士比亚的创作中诗意的、悲剧的形象有相同的地方，都非常深刻、强烈地表现了一种使人惊叹不已的勇往直前“超人”的力量。深刻的乐思揭示了伟大的人类悲剧；人生面临着迢迢的苦难之路；人生充满了矛盾和不停的探索；人生虽然最终是死亡，但这死亡不同于生物的自生自灭。人在肯定生活的同时，进行了不屈不挠的搏斗，和自然力搏斗；和包围着、敌对他的力量搏斗„„这些都由于死亡而升华了，显示出无比的崇高、悲壮的美！

乐曲共三个乐章：第一乐章有两个主题。第一个主题表现压抑的情绪和对光明的渴望，以及对所谓“命运”的强烈反抗。第二主题表现对幸福生活的向往。理想的破灭，热情的怒涛和生活的苦难搏斗。这里充满了强烈的戏剧冲突。

第二乐章与第一乐章的热情形成鲜明的对比：在苦难坎坷的生活历程中，心灵仍充满活力，陶醉在美妙的理想境界中。这里用了淳朴的赞歌式主题，三个变奏之后，节奏逐渐活跃，暗示英雄的意志通过沉思又坚强起来，继续向苦难进行顽强的搏斗。

第三乐章是1804年夏天写的，贝多芬和他的学生利斯在散步的路上，口中一直哼着一个曲调。他说：“这是我想到的一首奏鸣曲的最后快板乐章的主题。”走进屋后，贝多芬连帽子也来不及脱，就奔向钢琴弹奏这个崭新的乐章达一小时以上。最后他对利斯说：“今天我不能给你上课了，我还需要工作。”具有超凡脱俗气质的《热情奏鸣曲》最后乐章就这诞生出来了。这里显示了沸腾的斗争意志，百折不挠的气势，号角般的引子，暴风雨般的第一主题和顽强反抗、挣扎的第二主题。虽然以悲剧式的和弦收场，但是在终曲的尾声却出现了群众舞曲性质的节奏，出现了英雄的插句，表现了不屈不挠的斗志，和英雄本身所具有的巨人般的力量。

在形式上，《热情奏鸣曲》表现了贝多芬的独创精神，创作手法自然、灵活。他将“普罗米修斯的不安的灵魂”和被刚强意志所克服的狂澜般的情感，理智地组织在古典式的、严整、纯洁的音乐形式里，音乐语汇朴素、简洁、精确。对此，罗曼.罗兰称赞道：这是“在花岗石的河道里的火焰的巨流。”

沈嘉浩、张艳玭、张闻潇、杨典潼

第三篇：贝多芬名人名言

贝多芬名人名言

贝多芬名人名言1

1、不要懒懒散散地虚度生命。

2、在全人类中，凡是坚强、正直、勇敢、仁慈的人，都有是英雄！

3、我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。

4、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。

5、划分天才和勤勉之别的界线迄今尚未能确定以后也没法确定。

6、我要抱住命运的咽喉，决不能让命运使我屈服

7、在困厄颠沛的时候能坚定不移，这就是一个真正令人钦佩的人的不凡之处。

8、智慧，勤劳和天才，高于显贵和富有。

9、涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量强大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧。

10、我不知道有什么比教养一个孩子成人更神圣的职责了。

11、我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服奥！能把生命活上千百次真是多美！

12、对于富有才华和热爱劳动的人来说，不存在任何障碍。

13、我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊！当我能接近这地步时，我该多么幸福啊！

14、年轻人把受教育求进步的责任和对恩人及支持者所负的义务联结起来，是最适宜不过的事，我对我的双亲做到了这一点。

15、即使为了国王的宝座，也永远不要欺骗、违背真理。

16、赢得名声的艺术家常为此受苦，因此，通常他们的最佳

17、那些立身扬名出类拔萃的，他们凭藉的力量是德行，而这也正是我的力量。

18、我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。

19、我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。生活是这样美好，活它一千辈子吧！

20、真正的友谊，只能基于相近性情的结合。

21、运气就像一个球那样圆圆的，所以很自然地，它并非总是滚落在最善良、最高贵的人的头上。

22、友谊的基础在于两个人的心肠和灵魂有着最大的相似。

23、苦难是人生的老师。通过苦难，走向欢乐。

24、即使是最神圣的友谊里也可能潜藏着秘密，但是你不可以因为你不能猜测出朋友的秘密而误解了他。

25、把德性教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德

26、若是为了更美丽的东西的话，任何规则都可以破坏。

27、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。

28、凡领悟音乐的，便能从一切烦恼中超脱出来

29、我未曾想过写谱是为了名誉与荣耀。我一定要把内心深处的东西释放出来；这就是我作曲的原因。

30、竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王座，也永勿欺妄真理。

31、爱是人生的合弦，而不是孤单的独奏曲 。

32、我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊！当我能接近这地步时，我该多么幸福啊！

贝多芬诚实的名人名言二

1、卓越的人的一大优点是：在不利和艰难的遭遇里百折不挠。

2、惟其痛苦，才有欢乐。

3、根据我一贯的作曲方式，即使是写器乐曲，我眼前总有一个整体。

5、涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧，因此，我们可以确切地说：说：不积跬步，无以致千里。

6、我要扼住命运的咽喉。

8、我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多麽幸福的时刻啊！当我能接近这地步时，我该多麽幸福啊！

9、把德性教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德。

10、使你的父亲感到荣耀的莫过于你以最大的热诚继续你的学业，并努力奋发以期成为一个诚实而杰出的男子汉。

11、即使是最神圣的友谊里也可能潜藏着秘密，但是你不可以因为你不能猜测出朋友的秘密而误解了他。——

12、涓滴之水终可以磨损大石，不是由于它力量强大，而是由于昼夜不舍的滴坠。

13、运气就像一个球那样圆圆的，所以很自然地，它并非总是滚落在最善良、最高贵的人的头上。

15、年轻人把受教育求进步的责任和对恩人及支持者所负的义务联结起来，是最适宜不过的事，我对我的双亲做到了这一点。

16、在全人类中，凡是坚强、正直、勇敢、仁慈的人，都有是英雄！

18、我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。

20、13痛苦能够毁灭人，受苦的人也能把痛苦毁灭。创造就需苦难，苦难是上帝的礼物。卓越的人一大优点是：在不利与艰难的遭遇里百折不挠。

21、无论谁只要说一句谎话，他就失去了纯洁的心。

23、卓越的人一大优点是：在不利与艰难的遭遇里百折不饶。

24、涓滴之水终可磨损大石，不是由于它的力量强大，而是由于昼夜不舍的滴坠。

26、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。

28、我很幸运有爱我的母亲。

29、真正的友谊，只能基于相近性情的结合。

31、不要懒懒散散地虚度生命。

34、苦难是人生的老师。通过苦难，走向欢乐。

35、把你的孩子培养成崇高的人，只有这样，才能使他幸福。这是财富所不能及的事。我是凭经验这样说的。德国：

36、生活这样美好，活它一千辈子吧！

37、即使为了国王的宝座，也永远不要欺骗、违背真理。

38、运气就象一个球那样圆圆的，所以很自然地，它并非总是滚落在最善良、最高贵的人的头上。

40、把德性教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的`经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以也是道德。

41、音乐应当使人类的精神爆发出火花。

45、我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。生活是这样美好，活它一千辈子吧！

48、我要抱住命运的咽喉，决不能让命运使我屈服。

49、我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服奥！能把生命活上千百次真是多美！

50、我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。：《致韦该勒书》

贝多芬名人名言2

1、不要懒懒散散地虚度生命。 贝多芬

2、在全人类中，凡是坚强、正直、勇敢、仁慈的人，都有是英雄！ 贝多芬

3、我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。 贝多芬

4、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。 贝多芬

5、划分天才和勤勉之别的界线迄今尚未能确定以后也没法确定。 贝多芬

6、我要抱住命运的咽喉，决不能让命运使我屈服 贝多芬

7、在困厄颠沛的时候能坚定不移，这就是一个真正令人钦佩的人的不凡之处。 贝多芬

8、智慧，勤劳和天才，高于显贵和富有。 贝多芬

9、涓滴之水终可磨损大石，不是由于它力量强大，而是由于昼夜不舍的滴坠。只有勤奋不懈的努力才能够获得那些技巧。 贝多芬

10、我不知道有什么比教养一个孩子成人更神圣的职责了。 贝多芬

11、我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服奥！能把生命活上千百次真是多美！ 贝多芬

12、对于富有才华和热爱劳动的人来说，不存在任何障碍。 贝多芬

13、我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊！当我能接近这地步时，我该多么幸福啊！ 贝多芬

14、年轻人把受教育求进步的责任和对恩人及支持者所负的义务联结起来，是最适宜不过的事，我对我的双亲做到了这一点。 贝多芬

15、即使为了国王的宝座，也永远不要欺骗、违背真理。 贝多芬

16、赢得名声的艺术家常为此受苦，因此，通常他们的最佳 贝多芬

17、那些立身扬名出类拔萃的，他们凭藉的力量是德行，而这也正是我的力量。 贝多芬

18、我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因之而担当患难。 贝多芬

19、我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。生活是这样美好，活它一千辈子吧！ 贝多芬

20、真正的友谊，只能基于相近性情的结合。 贝多芬

21、运气就像一个球那样圆圆的，所以很自然地，它并非总是滚落在最善良、最高贵的人的头上。 贝多芬

22、友谊的基础在于两个人的心肠和灵魂有着最大的相似。 贝多芬

23、苦难是人生的老师。通过苦难，走向欢乐。 贝多芬

24、即使是最神圣的友谊里也可能潜藏着秘密，但是你不可以因为你不能猜测出朋友的秘密而误解了他。 贝多芬

25、把德性教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德 贝多芬

26、若是为了更美丽的东西的话，任何规则都可以破坏。 贝多芬

27、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。 贝多芬

28、凡领悟音乐的，便能从一切烦恼中超脱出来 贝多芬

29、我未曾想过写谱是为了名誉与荣耀。我一定要把内心深处的东西释放出来；这就是我作曲的原因。 贝多芬

30、竭力为善，爱自由甚于一切，即使为了王座，也永勿欺妄真理。 贝多芬

31、爱是人生的合弦，而不是孤单的独奏曲 。 贝多芬

32、我的艺术应当只为贫苦的人造福。啊，多么幸福的时刻啊！当我能接近这地步时，我该多么幸福啊！ 贝多芬

贝多芬名人名言3

1、命运就是对一个人的才能考验的偶然。 ——蓬皮杜

2、没有所谓命运这个东西，一切无非是考验、惩罚或补偿。 ——伏尔泰

3、聪明的人造就机会多于碰机会。 ——培根

4、命运总是宠爱勇士的。 ——英国谚语

5、入世之初应该立即抓住第一次的战斗机会。 ——司汤达

6、我要扼住命运的咽喉。它决不能使我完全屈服——奥！能把生命活上千百次真是多美！——贝多芬

7、天决不助不愿作为的人。 ——索福克勒斯

8、平凡的人听从命运，只有强者才是自己的主宰。 ——维尼

9、如果错过了太阳时你流了泪，那么你也要错过群星了。 ——泰戈尔

10、凡人不会因为自己没有成为帝王而痛苦，可是被废黜的帝王却会因为自己成了一个凡人痛苦万分。 ——雷纳·克莱尔

11、机遇垂青那些懂得怎样追求她的人。 ——尼科尔

12、一个人的性格决定他报际遇。如果你喜欢保持你的性格，那么，你就无权拒绝你的际遇。 ——罗曼·罗兰

贝多芬名人名言4

1、真正的友谊，只能基于相近性情的结合。——贝多芬

2、我的箴言始终是无日不动笔如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋。——贝多芬

3、卓越的人一大优点是在不利与艰难的遭遇里百折不挠。——贝多芬

4、那些立身扬名出类拔萃的，他们凭借的力量是德行，而这也正是我的力量。作者贝多芬

5、你的父亲感到荣耀的莫过于你以最大的热诚继续你的学业，并努力奋发以期成为一个诚实而杰出的男子汉。—————贝多芬

6、把“德性”教给你们的孩子使人愉悦的是德性而非金钱。这是我的经验之谈。在患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以外也是道德——贝多芬

7、成名的艺术家反为盛名所拘束，所以他们最早的作品往往是最好的。——贝多芬

8、把你的孩子培养成崇高的人，只有这样，才能使他幸福。这是财富所不能及的事。我是凭经验这样说的。——德国。贝多芬

9、卓越的人的一大优点是在不利和艰难的遭遇里百折不挠。——贝多芬

10、我要扼住命运的咽喉，它妄想使我屈服，这绝对办不到。生活是这样美好，活他一千辈子吧！——贝多芬

11、卓越的人一大优点是在不利与艰难的遭遇里百折不饶。——贝多芬

12、我很幸运有爱我的母亲——贝多芬

13、苦难是人生的老师，通过苦难，走向欢乐。——贝多芬

14、我要扼住命运的咽喉，绝不让命运所压倒。——贝多芬

15、马斯洛根据他秉持的自我实现是人生追求最高境界的理念，列举近代史上位最成功的名人，包括富兰克林林肯罗斯福贝多芬爱因斯坦等人。从他们的人生历程中，马斯洛归纳出点人格特征，并认为，此等人格特征可以是为视为使得这些名人自我实现的主观条件。"

第四篇：贝多芬习题

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《名人传》练习题一

1、《名人传》的作者是20世纪上半叶法国著名的人道主义作家（）。

2、《名人传》叙述了（）国音乐家（）、（）国画家和雕塑家（）、（）国作家（）三位名人的苦难和坎坷的一生，赞美了他们的崇高品格和顽强奋斗的精神。

3、《贝多芬传》是罗曼•罗兰的得意之作，在文学领域内一直被奉为经典，从首次出版到现在，其具有的独特价值让“人们似乎从中找到了新的支撑点”，因此被评为“人类有史以来的30本最佳书”之一。罗曼•罗兰的（）就是以贝多芬为原型的小说。

4、（）是贝多芬作品中最为深刻和雄伟的，凝聚着音乐家毕生的心血。

5、法国作家罗曼•罗兰的《名人传》包括了《贝多芬传》、（）、（）三部传记。其中，（）（人名）饱受耳聋折磨。

6、贝多芬在致艾尔多迪夫人的心中有两句话成为今天一切勇敢人的座右铭，它们是（）。

7、《贝多芬传》还附有：（）。

8、“矮小粗壮，一副运动员的结实骨架。一张土黄色的阔脸庞„„额头凸起、宽大„„双眼闪烁着一种神奇的力量，使所有看到他的人都为之震慑。”是对（）的外貌描写。

9、贝多芬第一首真正为革命而创作的音乐是（）

10、贝多芬的音乐天赋是他的（）发现的，当年贝多芬只有（）岁。

11、1796年开始，贝多芬得了一种永远治不好的病是（）他极度伤心，1802年开始，他写了封信给他的两个弟弟，世称（）。

12、1804年，贝多芬完成了一首大器乐曲（），他借此度过了生命的危机。

13、贝多芬终生未娶，他的第一个恋爱对象是伯爵小姐（）。当时贝多芬耳疾正在加重，极有失去听觉的可能。他内心充满矛盾和痛苦。于是1801年贝多芬写下了著名的（）献给她。

14、贝多芬失聪的原因的猜测有四种（）、（）、（）、（）。

15、罗曼·罗兰总结贝多芬的一生，可以成为一切英雄心灵的箴言是（）。

16、人物典型语言与人物联线：

⑴惟其痛苦，才有快乐。贝多芬

⑵天才的十分之一是灵感，十分之九是血汗。

⑶一千次欢乐也抵不上一次痛苦。列夫·托尔斯泰

⑷即使为了帝王的宝座，也绝不出卖真理。

⑸人只能单独接近上帝。米开朗基罗

17、贝多芬一生中最大的痛苦是什么？是最大的幸福又是什么？

18、我国先哲孟子说：“天将降大任与斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨„„”，这在《名人传》的三位主人公身上得到深刻体现，请以其中一个人为例，说说他是如何在行动中体现孟子这句话的。（要求写出人名和具体事例，不少于30字）

答：

第五篇：贝多芬感想

命运交响曲

命运交响曲是最能代表贝多芬艺术风格的作品。它结构严谨，手法精练，形象准确生动，层次清晰，各乐章都有很强的内涵联系，整部作品气宇轩昂，富有极强的艺术感染力。它的中心思想是“从黑暗走向光明，通过斗争取得胜利”。

《命运交响曲》代表着贝多芬，或者贝多芬代表着命运。这是一首获得相当广阔知名度以及接受度的世界名作。贝多芬的伟大，则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰。《第五“命运”交响曲》不但代表了贝多芬的精神、而且是代表了人类永不向自身妥协的精神！

首先看《命运》的构思。一开场那四声令人恐惧的有力音符，几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却！真的，充满了震慑力的经典段落，如此简短却又如此令人挥之不去！当然，贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门！是啊，开门见山，整部作品的主题一览无遗。或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了，所以音乐一开场就表现出一种前所未有的恐怖感觉！我想，这正是贝多芬音乐才华与他个人精神最充分结合的表现！接下去，我们好似看到了一幅激烈战斗的场面，每一个音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄剑、奋勇拚杀！你可以把主角想象成贝多芬乃至任何一个不屈不挠的战士或革命斗争史实。但我觉得这还是远远不够的——对于听众而言，主角应该是你自己！那么敌人是谁，很明了——命运！因为我想，每个人都有面对命运考验的时候。主题在重复着，恐怖的声音依然在回荡，似乎斗争者并没有征服这个强大的“命运对手”！我想很多听众在这里会感到一丝精神上的疲乏。

正在这时，第二乐章舒缓的旋律传来了，似乎是一位母亲伸出了双手来抚慰刚刚经历了一场恶战的儿子，也好像是几名携手斗争的勇士在大战之后对敌人、对未来进行交流、思索。虽然音乐是平缓的，但是内在含有一种催人奋进的默默力量，好像在不断的鼓动战士继续前进。在经历了第一乐章激烈的挣扎之后，听众们在这里得到了片刻的休息，好似是一剂疗伤药。第三乐章是快板谐谑曲，但是却听不到任何“幽默、谐谑的成分”。在这里战士重新拿起了武器，回到了阴云笼罩的战场，音乐的气氛也突然从平和转为阴暗。好像战士脚踏着牺牲者们的血迹在一步一步朝命运之神逼近，不断积累着力量和勇气。第四乐章的大幕即将徐徐拉开！

《命运交响曲》的第三、第四乐章是连续演奏的，从第三乐章最后一部分那平静、忧郁的缓慢突然跳跃到第四乐章一开始那突如其来、如同山洪暴发一般的合奏。其实这个手法来自于《第四交响曲》的第一乐章——从引子转到正题的那一部分。正是由于成功写下了《第四》的首乐章，才给《命运》的终曲乐章带来了灵感。我想任何一个听众面对着如此汹涌而来的凯旋之声，心中应该无不感觉激荡——黑暗被打破了、命运被征服了、阳光重新照耀大地！战士在庆祝自己的胜利、人群在欢唱胜利的颂歌！听众也可以送一口气，甚至为作品的伟大而感到一丝快慰和激动。我想这正是为什么几百年来，有许多人可以从《命运交响曲》中获取力量、鼓起勇气面对生活压力、人生挑战的重要原因！