心理课作业影评

第一篇：心理课作业影评

心的PK

——电影《风声》影评

依稀记得看《风声》是在高三的假期里，未看之前认为风声也许是像张艺谋的贺岁片《三枪拍案传奇》那般的低俗，恶搞，只是单纯的吹嘘，耍票房。但真正看完这部电影之后，不得不拍案叫好。我不得不改变我的偏见，我不得不以一种审视的态度去接受并欣赏这完美的艺术精品，只是因为它的每一情节都会带动我内心跳动。

依稀记得顾晓梦最后的呻吟是那般的痛苦，那般的无力却又深沉。“我心爱的人，我对你如此的无情，只因民族灭亡之际，我等不得不奋不顾身，挽救于万一”。面对绳索刑，面对万般恐吓，周迅是那般的蛋定，那般的让敌人难以捉摸，套不出丝毫的消息。她心中的信仰就是她的精神支柱。宁为玉碎不为瓦全，一个弱女子竟有如此坚强的内心。敌人的各种手段好比外界的干扰因子，只要心理素质好，他们是无从下手的。

剧中的老枪更是透着神秘色彩，酷刑之下依然守口如瓶，手术台前大玩空城计。这些又何尝是我们平凡人所能想象的呢。面对手术台，也许你会惊慌失措，面对酷刑，也许你会背叛同伙……这就是老枪与你的不同，他为了组织，为了信仰视死如归。这些又岂是常人可以想象的。与敌人的周旋虽说有肉体的疼痛，但事实上更残酷的是心的PK.这对于遭遇一些小小变故便郁郁寡欢，哭天喊地的我们来说，何尝不是一种反思呢。懦弱真不该是我们这一代人的表现。后来我又看了一遍风声，又一次静静聆听“我不怕死，我只是怕我爱的人不知道我因何而死，我只是怕我会死的一文不值，我只是希望玉姐会理解我此刻的决定并勇敢的活下去，我坚信他们会明白我的心情，我只是…”。身在炼狱的晓梦留下的此份记录足以说明此时她内心的痛苦与无奈，身陷困境依旧坚强。假如我生活在那个时代，我真的无法做到她那样，情报永远是那么的重要，组织永远摆在第一。这也许正是影片的成功之在，只有情节吸引人，表现细腻却又不失风度的电影才能获得好评。

影片有头到尾都沉浸在一种昏沉，紧张，危险的气氛中。直到最后，顾晓梦的那段对白让我们的心沉寂下来，虽然是娓娓道来，但依旧震撼无比。‘我的肉体即将陨灭，但我的灵魂永不消失，我的信仰依旧不变’.。老枪或老鬼都不是一个人而是一种信仰。

生与死似乎只是一种小玩意，爱与恨只是说明情感的存在，为信仰牺牲又有何畏惧，像狂风一般的肆虐，像清风一般的轻盈与舞动。心的pk引领着我们的肢体较量，没有健全的心灵的人是无法摆脱现实的困扰，摆正心态，做一个快乐的行者，像电影《风声》中的顾晓梦一样为梦想与信仰奋斗着。。

金工1102 冯耀德

第二篇：心理课课堂感受作业

《心理课之课堂感受》

遭遇“不逃课”的老师

轻轻的，我遭遇了一个“不逃课”而且酷爱点名的老师，让我生平第一次经历“每节课都点名，但每节课都没点我的名字”的蹊跷境地。虽然这对不逃课的我并没有影响，但是我还是希望有一个喊“到”的得瑟的机会（很惭愧，我身上还残留着小学生的喜欢表现、渴望表扬的小性格）。

我能看出，老师对此课的重视，这也让我们感到无比的优越和幸运。我每星期都会去上课，这就意味着老师没有缺我们一节课。虽然有一次老师有事，也是请了一位优秀的代课老师，而不是室友们的“老师逃课了”。

老师的课感染力很强，也可以说是“影响力”。恐怕每位珍惜时间的学生都会带课内作业或课外读物去消磨选修课的时间，开始两节课我也是（虽然我并不是特别珍惜时间的人^__^），但后来就只带笔记本和笔了，有时索性手机也不带（我有亚洲人的特性，手机很少离身的哦）。因为只要老师在说话，我就很难把心塞进课外书中，甚至没有空隙看一下手机。当然，老师也不仅成功的影响了我，周边的同学也是这样的。

关于考试方式更是让我瞠目结舌，老师可谓“费尽心机”啊(∩_∩)!老师说当把考试内容布置下来的时候吓走了许多人。想起选课时学长学姐忠告我们，“选修课不是让你学东西的，而是拿学分的。XXX老师的课从不点名，考试时交一篇文章，就O啦！”我只想用《三傻大闹宝莱坞》的核心思想来回答，我交钱上学是来学知识的，不是来挣学分拿毕业证的，那只是学习的证明。（或许我才大一，未经大学生活的打磨，所以才如此口出狂言。或许来年此时我也会这样告诫学弟学妹。可我真的迫切希望没有此类或许。）

把选修课上出专业课的味道

第一节选修课是同学陪我一起上的，后来她积极的似乎那是她的选修课，除了与她的课冲突外她几近每节都会来蹭课。无语，当然我也挺积极的。室友曾经和我开玩笑，“别人是必修课选逃，选修课必逃，你倒好，能把选修课上出专业课的味道。”我笑答，明年你选修此课便知分晓。

心理课是轻松舒适的与心跳并存的。在课堂上大家都很活跃，老师与学生间的隔阂消失殆尽，作为师范专业的学生很是佩服，这种氛围也让我非常舒适。心跳怎么说呢，因为每一次展现自我、抒发观点的机会都让我心跳不已，虽然每一次机会都会在我的或准备或犹豫或怯弱中错失，可是依然不影响我下一次接着忐忑(>_<)。课程的内容是大家非常感兴趣的或者与我们息息相关的，给我们以心灵上的感知，行为上的评价，人生上的做人方法与指导，实用性很强，课堂上学到的东西可以充分运用到生活中去。尤其是老师别出心裁设计的一些实验和活动，让我们加入其中，切身体会到了“这课是我的课”。我能看出每一次课程都是经过精心准备和设计的，而不是其他老师那样随意下一个PPT。我的另一个选修课老师则是从网上下载的教学视频，虽然其他方面认真负责，这点我很不适应。因为仅靠PPT与视频，有时很难引起我们的共鸣。

上心理课上出“心理问题”

为何选修《积极心理学—提升幸福感》这门课，从“积极”、“幸福”这两个关键词便知我的“良苦用心”。以前的我一直叫嚣着“只是我不需求幸福，只想变得强大”，时日累积，我是越来越成熟，可也是越来越容易不开心。我处理不好人际关系，所以索性告诫自己千万不要周旋与人，而要安稳做事。可奈何人皆有惰性，我的惰性又特别强烈，所以为人处世皆失败。生活的挫败感异常强烈，活着活着就越发麻木，从来不会仔细思考自己。课堂上我尝试着渐渐走进自己，虽然心里异常难受，觉得上心理课上出了“心理问题”。如何认知真实的自己？如何勇敢的正视自己一直以来不敢面对、不知从何下手的问题？这恐怕需要我用尽自己的大半生去寻找答案。不多说，我有信心。（我的信心是个很奇怪的东东，有时候它满的我都觉得脸皮异常厚，可那么多时候，它都是负的。但这会，我又觉得我脸皮又厚了。）

我们的课优点是师生互动的环节较多，课堂气氛热烈活跃。可这个有点还是不明显。因为依然是小部分人的“热烈”，还有很多跃跃欲试的“小白兔”（比如我），还有很多偷偷围观的“小蜗牛”。这当然不仅需要老师的努力，还需要所有同学的配合和参与。信心，这个可以有。（不好意思，又厚了。）

最后的最后，谢谢老师，真心的谢谢，果断的谢谢。祝老师一切安好，祝我们的心理课更上一层楼。

第三篇：服装表演心理课作业

心理课作业

第一节课时，老师让我们互相写几个问题在纸上，大家互相传阅，并最后通过心理课的学习来解决其所写问题，我收到的问题是，在服装表演前紧张怎么办？其实这样的问题对于时装模特来说是一种考验，所考验的就是我们的心理素质，对于时装模特来说，心理素质直接影响我们在模特道路上是否成败的关键所在，因此模特们必须具备生理和心理两方面的基本调节。通过心理课的学习，才知道心理素质是以生理素质为基础，在实践活动中的学习，逐步形成强大的心理素质，发挥自身心理潜能、能量、特点、品质与行为。尤其是在服装表演中，自我感觉是看出我们在舞台表演中是否有“范儿”或者是这个“味儿”，两考的心理素质形成我们独特的风格与韵味。这就是我们区别于常人良好的自我感觉，这一直都是我追求的理想，我相信也是每个模特为之奋斗的目标。

言归正传，在服装表演前的心理表现—紧张。

每次我们在参赛中，上场前都会紧张，如果我们隐藏这种紧张，神态自若地出现在评委和观众面前，用我们的专业素质去感染别人，甚至把低落的情绪给压制下去，我相信在比赛过程说，给他们是一种神情自若、轻松、愉快的享受。在选手生理条件相当的情况下，自然为自己赢得高分，得到所有人的嘉许。

其实我们每个人在上场前紧张都会出于害怕失败。经常看到选手神情焦虑，心理担心着比赛结果，很多选手无法正视失败，害怕受到挫折,所以心里老师总是告诉我们所有人，无论你是否获得成功，请尊重你的表演。紧张每个人多少都会出现，但是其规避紧张，控制好良好的心境，使得人以同样的态度体验、对待一切事物。积极愉快的提高活动效率，增强信心，不出现消极的心境，我相信紧张他并不是永远伴随的朋友，一直在身边。

同时丰富的舞台表演经验，和对模特专业的准确认识，对性感与意志的良好控制，也是使我们在参赛前规避紧张的一种方式。我曾经细心看过有关模特的意志问题，其意志是按预定的目的有意识地支配、调节行动的心理过曾。对服装表演的模特来说，意志的问题主要表现在自制力方面。善于掌握自身意志力，就能方便控制自身行为，不论舞台上发生任何事情，都要调动自己的情绪，消除紧张，尽快适应演出的需要，演出现场，不论出现任何意料不到的事情，甚至在比赛前的紧张，都要沉着冷静，镇定自若的面对发生的任何问题，不论最后比赛和演出的反响如何都要坦然面对，不卑不亢的接受，才会培养出一个成熟的服装模特。通过心理课的学习，对我受益匪浅，尤其是我曾经出现的赛前紧张问题，又得到更深的认识，我相信我一定会解决这种问题，为了目标而进行努力，做好自己挚爱的服装表演专业的演出的。

第四篇：苏州河(影评课作业)

破败的世界

十里洋场的上海，一条苏州河仿佛隔开了旧上海的风花雪月和新上海的纸醉金迷。影片一开始，我们就在颠簸起伏的镜头中看到一条河以及河岸上的生活。导演以“我”的角度看上海，在行进中，我们随着镜头看到波光粼粼的苏州河、洗衣的妇女、等活的工人、奔跑的孩子、鳞次栉比的楼房„„还有那座锈迹斑斑的铁桥„„然后，就开始了那个发生在铁桥边上的一栋小楼中的故事,那个摄影师眼中的故事„„

“如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？”

“会啊”

“会一直找吗？ ”

“会”

“会一直找到死吗？”

“会”

“„„你撒谎”

“关于爱情„„我想说我曾经有一次看见过一条‘美人鱼’，她坐在泥泞的河岸上梳理着自己金黄色的头发„„别信我，我在撒谎„„“

“我是一个摄影师，以替人摄影为生。你可以在墙上看见我的呼机号码，我什么都可以拍，婚礼，聚会，连你换衣服，上厕所，做爱都行。只要你付钱。不过„„你要是不喜欢我拍的你，可别怪我，我早就跟你说过了，我的摄影机不撒谎„„”

影片一开始，我们就听到三段这样的对话，他说自己的摄影机不撒谎，又承认自己在撒谎，而美美也认为他在撒谎，到底什么是谎言，什么又是真实的呢？我不知道，也不想知道，有时候，认清了真实又能怎样，就像那句老话，现实是残酷的，你又何必一定要知道那样一个真相，知道了也许只是在折磨自己罢了。美美问这样一串问题，试想，如果他的回答全是否定的，那么故事就无法进行下去了，一个冷血的男人，没有情，怎么去述说说大家的爱情，又怎么开始他自己的故事„„也许他是在骗美美，可是他的初衷是好的，他希望可以延续这次的爱情，因此给出了他认为每个女人都喜欢的答案。其实我不明白的是，美美问了，他答了，既然她不信这个答案，又为什么要问呢？问了，猜到了结局，知道了谎言，最不开心的还是自己。人生有时侯就是如此，知道现实中的最后结局必然与自己的期望相背而驰，于是只好躲进无尽的疑问中，其实这疑问何尝不是我们自己故意设置的呢？我们提出疑问，其实不过是想要一个明知是虚假的回答来安抚自己不甘失落的心灵。美美的天真最后令她走入歧

途，真如她所预想的一样，摄影师并没有去寻找她，他只是站在阳台上等待另一段爱情。看到最后我才明白，就是这样一个有些傻的美美，才能说出那个关于马达和牡丹的凄美的爱情，因为她是相信爱情的„„

关于马达和牡丹的爱情，我并不认为存在着这样的两个人，他们的故事是美美需要的那样纯真的故事，他们的爱情更像是一个童话。童话永远都会有人相信，也永远会有人告诉你这只是一个童话，美美是那个追逐童话的人，而“我”不是马达，“我宁愿闭上眼睛等待下一次爱情”。马达是一个意象，一个代表永恒爱情的意象。爱情是一种追逐，不能停歇的追逐，而这种追逐与我们是否得到另一个人的爱无关，只与爱情是不是能够一直存在有关。马达追寻着牡丹，追寻着爱情，正是因为马达一直都没有停止下来，所以他很爱牡丹，牡丹也很爱他。然后马达和牡丹就死了，因为喝醉了，一个原本应该是大团圆结局的电影就这么草草地给了个了段，一个童话就象一个气泡一样消失了。故事结束，幻想破灭，但他们的爱情也成了神话，一个让美美终身神往的神话，这个神话成就了美美的一生，也毁灭了美美的一生。马达和美美的爱情是那么的虚无不真实，但发生在美美身上的爱情确实触手可及的，“我”拍她成为美人鱼，拍她在路上肆意的笑，拍她和“我”幼稚的游戏，这是“我们”的相处方式。可是美美没有分清哪个是现实，哪个又是虚构，最后她还是走了，在墙上留下了“你来找我吧。”她渴望有像马达一样的人去寻找她，但“我”终究不是马达，她也终究不是牡丹，“我们”的爱情终究只是“我们”的的爱情，与旁人无关，“我”不会按照别人的剧本去寻找她„„到了这里，我清楚的认识到，这才是现实，这部影片最现实的地方就在美美的离开，和“我”说的那段话：

“第二天一早，我去找美美，好久以来，我一直憋着很多的话想要告诉她，现在，我想告诉她一切，可是，她已经走了„„我从来都没有喝过这么好喝的酒，这酒让我想起了和美美在一起的日子„„一起在苏州河上飘荡，一起飘向大海，也许太阳会出来，河水会变得很清澈，我没有撒谎，你会看见。可我不再会去找美美，因为我知道一切不会永远。我想我只要能回到阳台上去，我的这段爱情故事就可能会继续下去，可是我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一段爱情。”

现在的一些人都害怕自己的失败，比起爱别人他们更爱自己，“我”就是这样一个人。这是“我”的悲哀，害怕面对感情害怕无止尽的付出，这更是美美的悲哀，永远都不会有像马达一样的一个男人去接她回家了„„当时再美好的爱情也敌不过现实的残酷，美梦并不是都能成真„„

影片虚实结合着拍摄，让我们时而沉浸在过去的凄美中，时而又回到了现实的开心馆。而值得一提的是歌曲的时空感处理，在开始的时候也有出现，那是周旋的“大上海，夜上海，上海是个不夜城„„”比起以往在电影中出现的音乐衔接感觉更接近直接出自头脑的声音。沉静的音乐配合着低缓的独白，故事就这样悄悄的从指间流去，我努力的抓住什么，却无力触到最后的温柔„

导演娄烨在拍摄中留下了很多的空白，就像是开心馆老板的叙述、马达和美美的对话、马达找到牡丹的时候的沉默，这样的空白很多很多。正是通过这样的无言，让我们多了无限的想象空间，用我们的思想深入影片，以切身的感受体会导演没有说完的话。影片拍摄的镜头一开始也在不停的抖动，总让人感到一种无力的漂泊感，晃动的世界是那么的触手可及，又是那么的不真实。就像是一开始的一个镜头：你站在桥上看风景，看风景的人在桥上看你„„感觉上“我”是在拍苏州河的历史，可是“我”又何尝不是在拍自己的故事呢，我眼中自己的爱情故事，还有别人眼中马达和美美的爱情故事，以及两个故事交织产生的道不出虚实的四个人的故事„„

《苏州河》这个影片，给我的总的感觉就像是进入了一个破败的世界，里面充斥着为达目的的不择手段、利益引起的人心改变、淡漠的人情，当然，也少不了四个人碎裂的爱情„„这是生活真实的写照，很多时候我们也都是这样的，这样的脆弱，这样的需要虚假的安慰。“我”的故事说完了，以后的路却没有走完，我们必须努力的走出那个破败的世界，去寻找新的生命，新的开始。我不愿意成为“我”，因为我不要那么懦弱的活在自己的世界里；我也不愿意成为马达，因为我不要永不停歇的去追逐那些早已逝去的过往；我更不愿意成为美美，因为我不要自欺欺人的等别人来寻找我。我要在自己的世界里用马达的坚持创造美美期待中的未来，幸福是要靠自己把握的！

第五篇：影评作业

《女人四十》影评

——休涕泪，莫愁烦，人生如朝露

0808180242 赵磊

《女人四十》影评

—— 休涕泪，莫愁烦，人生如朝露

燕子本寻常，只因栖于王谢堂前而身价不菲。燕子还是那一只，只因背后得那片布景的变换，其地位也可几起几落。最朴实最本质的其实只是燕子，这才是活体，是我们应关注的，而我们却将目光更多的投向了王谢堂，因它的富丽堂皇而导致我们对燕子的看法发生背离。这就是现在大多数人的思维方式，颇有些买椟还珠的味道。过多的包装模糊了我们的视线，左右了我们的思想。影视界也是一样，矫情剧情的渲染、做作台词的铺垫、再加上一群美人做道具，便成了电影，一再上演，乐此不疲。如若将它们华丽的外衣一一撕去，会发现里面的苍白，其实，里面什么都没有。不由喟叹起王谢堂的魅力真的很大。

在《台港电影赏析》的课堂上我们看过一部许鞍华的《女人四十》，很好的一部片子。四十岁的女人有些什么？即是再美的美人，到了四十也不过是豆腐的渣滓一般。应该是不会有太多人去关注一个四十岁女人的生活与心情，虽然这是我们所必须经历的，因为影片的真实，而让我们不忍观看，正如不忍正视自己必将逝去的青春岁月。没有俊男靓女，没有华丽的都市生活，影片演绎的是香港下层人士的喜怒哀乐：棚屋、天台、过时的衣裙、菜市场的讨价还价，《女人四十》始终固守着这一份古拙与淡淡的怀旧感。怀念总是美的，任何的东西存在在记忆中总是比在现实中更鲜活更惹人疼，因为我们明白，它是一去不复返的了，我们所能够做的只有将它在记忆里着色，以让我们经历的这段很美很美。《女人四十》是一部没有任何包装的片子，它就这样淡淡的将这份褪色的记忆注入你的心田。娥（萧芳芳饰）、炳（罗家英饰）与儿子定一三人是一个小康之家，居于旧楼中。娥是一个年届四十的女子，这一敏感的年龄给她的生活带来了翻天覆地的变化。工作、家庭、长辈一系列的重压全都压在她的身上，使她还来不及叹息一下年华的早逝就得勇敢的担起这一切的重压。她在工作上是一家厕纸公司的销售主管，干练凌厉的处理着公司的一切的事无巨细；下班后，她要去买菜，去和小贩讨价还价、唇枪舌剑。影片的开头就是主人公一动不动的盯着鱼贩摊上的活鱼，心中暗自咒骂它的早死，好让价格便宜一半。可是我们的鱼大叔却有着异常顽强的生命力，于是主人公就只有趁小贩不注意，操起“无影手”一掌荼毒了鱼大叔，然后带着胜利的表情回到家中。这些看似可爱的情节却掩不住主人公的酸楚与无奈，现实总也是最残忍的东西。主人公所能做的也只有泰然接受了。我们接着来看，买菜做饭带孩子伺候长辈，如果这一切是千千万万四十女人所必须承担的，那命运对她来说却更残忍了一点。她的公公得了老年痴呆症，神智不清，常做出一些荒唐的事情，让全家都心惊不已。于是，在做完她的本分后她还得伺候公公，她已经在身体上不堪重负了。然而命运还继续得折磨她，在工作上她受到了年轻貌美又懂电脑的女秘书得挑战，生活上能给她点帮助并疼爱她得婆婆撒手而去，在婆婆得葬礼上，公公得疯言疯语，各兄弟姐妹都不要痴呆的公公，打成一片，乱成一片，结果婆婆的葬礼变了一场闹剧。面对这一切，女主人公终于撑不住了，她得精神世界终于垮掉，面对乱哄哄得葬礼，她无力得蹲在地上，哭泣，一遍一遍得喊着：“婆婆，你快回来啊，我好累我好累，我撑不下去了，你快回来啊”她喊出了自己得心声，发出了一个四十岁女人心灵深处得呼喊。

这部影片还反映了当时香港中年女性在事业与家庭双重压力之下，面对中西交融、新旧交替、通货膨涨等种种冲突，还雪上加霜地遇到了万千家庭不可避免要碰上的老人问题。每天早上一起来，生活的压力真的要压得人透不过气。对生活缺乏勇气的平庸丈夫，精打细算的小市民生活，没有长大的孩子，老年痴呆的退伍公公，带着电脑技术侵入的漂亮秘书„„每一样都是那么的无奈但又必须要去承受。萧芳芳把同时身兼核货员、老婆、媳妇、母亲的中年女性所承受的困惑、坚强、无奈和坦然地心理波折表达得淋漓尽致。再想起《方世玉》里无厘头的她，真是大相径庭。《女人四十》并没有将种种的繁杂与琐碎展现给我们，更多的是反应女主人公面对重压的挣扎与努力，很真实很真实的表现着。真实的让我们不得不开始随女主人公一起努力一起思索，仿佛若干年后这些就会发生在我们身上一般。

片子最感人的应该就算女主人公照顾她公公的这份情了。这是件很让人矛盾与烦恼的事情。痴呆的公公无疑是家中的大麻烦，照顾他是很费力气的，而且照顾他就得让我们的女主人公放弃自己心爱的工作，；痴呆得公公已经八十多岁了，身体健壮，相信还可以活得很长很长，这就意味着他们受苦受累得日子也会很长很长；痴呆得公公有很多的子女，可是，亲生得儿子女儿没人愿意要他养他，希

望他如垃圾般早点从人间消失。面对着痴呆的公公，女主人公陷入了痛苦的深渊，中国得伦理道德与人自私为己的本性发生了激烈得冲撞。后来她选择了责任，毅然担起了照顾公公的重担，这是很辛苦的，可是更为痛苦的是这分辛苦无人知无人晓也无人叫好，这种辛酸无法去说，单向的纯付出让我们的女主人公痛苦不堪。家中出现痴呆得老人，这是谁也不想但是却很可能发生的事情，许鞍华将这一现实的社会问题引入电影，让我们关注，让我们思考。如何对待痴呆老人？这也是很难处理的。照顾他，是尽孝心劲义务，赢得别人得叫好尊敬但辛苦的是自己；不照顾将他送老人院，这也无可厚非，还可以使劲安慰自己道他能够接受更好的照顾，可是就连与自己有血缘关系得亲生子女都不愿意照顾他，又怎可指望陌生人悉心的照顾呢？这个问题让人头痛，女主人公也同样头痛，她委屈，她无奈，可她依旧无法放弃痴呆的公公，一种出自本性得良心与道义让她一如既往得照料着公公。公公虽然痴呆，可谁人对他好他还是明白得，他痴呆的谁也不认得了，不认得亲生儿子、亲生女儿，惟独认得这个一直照顾他的“大嫂”。女主人公与她的公公向我们演绎了一段感人的人间温情。公公最后还是去世了，他死在一片美的仿佛天堂的地方，死时他很清醒，死时他的子女都陪在他身边，他微笑的去了，很从容，很安详。

叶芝在《当你老了》里面写，“只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老脸上痛苦的皱纹”；王道乾译的《情人》的开头也写“我已经老了„„”。但是如果那些痛苦的皱纹并非来自洞察人生的睿智，而缘自疾病过境后的浑浑噩噩；如果那些经年累月的智慧悄然之间全部消失无踪，留下一个让人无可奈何的躯壳，一切就大不相同。岁月会那么尴尬的夺走人所拥有的一切，如同它起初莫名其妙的给予。《女人四十》里，萧芳芳是当仁不让的主角，但是更多让我感喟的却是那些老去的灵魂：装扮如仪，唱着老粤曲《凤阁恩仇未了情》的奶奶；忘记了一切，也没有忘记自己昔年的荣光的空军英雄爷爷；还有自知将逝，对住她已然痴呆的丈夫叫“鹏哥”，要他下辈子作自己老婆的霞姨。直看得唏嘘无比，因知道有一天，所有人都会老去。

真实的社会并不是人人都是医生律师白领，人人坐中环的写字楼，人人有高薪高地位„„马鞍华的电影中很真实地表现出香港大多数人的平凡生活，略为昏暗的灯光，风雨洗刷过的骑楼，拥挤的菜市场„„也正如片尾的粤曲中所唱，“休

涕泪，莫愁烦，人生如朝露”。

（完）

另附经典场景：（为了更好的表达，对白将课堂上的所看的国语改写为粤语表达）

娥到街市买鱼。

鱼贩：150蚊，计你平滴。（150块，算你便宜点）

娥：乜嘢啊，计错左啊，50蚊先岩。呢度写住噶嘛。（算错啦，50块才对，那里写着的）

鱼贩：果度死鱼黎噶喔。（那些是死鱼的价钱）

娥：甘我使乜嘢企系度企甘耐等佢死姐。（要不我干嘛在这里站那么久等它死啊）

鱼贩：喂，未瓜架。（还没死啊)

这时后面有人叫鱼贩听电话，娥趁机把鱼拍死。

娥：瓜左啦。膛左佢唔该。（死了，宰了它谢谢）

娥在公司忙得头昏脑胀，公司又来了新的女秘书。丈夫却打电话过来。

炳：喂，太太啊，报纸话呢你楼下果间特卖广场呢有好多平野卖啊，有我至中意果只丝苗米呢~（报纸说你楼下的超市有很多便宜东西卖啊，有我最喜欢的丝苗米）

娥：你想„„喂，我宜家忙到死甘滞，你叫我去迭米？(我现在忙得要死，你叫我去买米）

炳：只丝苗米买一送一架，你忍得住咩？（丝苗米买一送一，你忍得住吗）娥：你成日都老点我噶啦，我今次死都唔买啊，我唔买。（你老是骗我，我这次死都不买）

说完就挂了电话。镜头一转，娥却提着两袋丝苗米在挤公车。

婆婆死后，娥在天台上收衣服。

粤曲响起：休涕泪，莫愁烦，人生如朝露„„娥蹲在地上哭了起来（哭腔）：“奶奶，我好挂住你啊，奶奶„„我好累啊，我顶唔顺了„„（婆婆我好想念你啊，我好累我受不了了）

这是全剧中娥唯一一次哭。即便是家公出走，公司受排挤，也都可以坚强的面对。我也曾经这样非常无奈地哭过。人都有自己无奈的时候，感同身受。

康乐中心新来了一位老伯，众人都对他很关心。突然间老伯大哭。

老伯（哭腔）：冇人同我倾计，我退休之后，日日对住四栋墙，都冇人理我„„呜呜（没人和我说话，我退休之后每天对着4面墙，没有人理我）

老人永远是社会要考虑的问题。这方面我就不多说了。乔宏在本剧中表现也很到位，相比《家有喜事》更为出色„„

细节还有很多不一一列举了。这部电影借用一个40岁女人是视角，折射出这个社会的种种无奈与痛。最后乔宏说了一句话。

家公：你知唔知人生系点回事？（你知道人生是怎么回事吗？）

娥：乜嘢？（什么）

家公：人生呢„„系好过瘾架。（人生是很有趣的）

所以，休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。