《非诚勿扰2》影评：老去的一代人的自我伤悼4

第一篇：《非诚勿扰2》影评：老去的一代人的自我伤悼4

■□《非诚勿扰2》影评：老去的一代人的自我伤悼□■

□■文/张颐武

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《非诚勿扰2》在这个岁末是公众关注的焦点，人们还记得《非诚勿扰》在2008年那个金融危机袭来，全球和中国的经济和社会的前景扑朔迷离的时刻，这部电影却给予了我们一种乐观的、向前的力量，通过温情而幽默的故事给予了我们真实的激励和鼓舞。我们可能都还记得在那部电影的最后，葛优扮演的秦奋拿着他买回的自己发明的那个铁管向远方眺望，而范伟扮演的失败的风险投资家迷惑地问：你看到了什么？秦奋回答：“未来”。这时银幕上出现了一片灿烂的中国红，这个乐观的结尾在今天思考似乎更加意味深长，更加耐人寻味。我觉得，当年许多人对于未来充满了忧虑和不安的时刻，冯小刚却赋予了我们一种乐观的情绪，一种对于中国未来的信心。而这部电影对于今天大都市人的感情生活的困扰的表现也让观众感同身受。因此，我们都对于这部电影的续集充满期待。

有趣的是，这部新的《非诚勿扰2》却在延续上一部的前提之下，有了微妙而重大的转变。这种转变其实多少溢出了冯氏喜剧的传统的温情与幽默统一的模式，让我们的期待和这部电影的故事形成了反差。这部电影不仅仅是上一部的延伸和发展，而是它的转变。以秦奋和笑笑为中心的故事由于有了关于孙红雷扮演的李香山的部分而发生了转变。这里出现了一种忧郁的调子，一种在幽默中的反讽意味，在这当然和王朔的加入编剧有关。王朔的独特的语言风格和洞察力从八十年代中后期到九十年代的中叶一直深刻地影响了中国大众文化的发展。他的锐利的讽刺和如同自来水一般流出的机智的语言形成了独特的风格，这种风格对于包括冯小刚的早期的“贺岁片”在内的九十年代的影视作品形成了重要的支配作用。当年的王朔实际上是我们在从计划经济向市场经济转型的最为关键的一个时期里让我们从旧的规范中脱离出来的主要的人物，他让我们脱离了旧的规范，他以锐利的嘲讽消解了过去的规范，让我们能够轻松地笑着和过去告别。但进入二十一世纪，王朔已经归于沉寂，他的风格中的语言的机敏被冯小刚的电影所承继，但冯小刚的温情和善意淡化了王朔式的尖刻，也更加具有和社会沟通和对应的效果。现在王朔重出江湖，作为编剧参与这部电影，当然就带着他 所独具的风格，而这部电影也时时可以看出王朔式的敏锐和尖刻超出了冯氏喜剧的特定的模式，这里随处可见王朔式的玩笑和洞察。如对于“关爱企鹅”的一段戏剧性的表述，就是典型的例子。

这部电影关于秦奋和笑笑的段落还留着《非诚勿扰1》的故事的延续，留着对于当代的感情生活的复杂性和微妙性的思考。这个线索的存在能够让《非诚勿扰》的特点得以存留。但增加的李香山和芒果的段落则明显地凸显了王朔式的风格。而秦奋和笑笑的故事在这里显得相对单薄，这里让我们有深刻印象的是李香山的故事里的独特的意蕴，这里有一种刻骨铭心的感伤和对于自身的伤悼，从一开始的离婚仪式到最后的李香山的提前到生前的悼念仪式，让我们感受到感伤。这种感伤其实是类似王朔在2007年复出时出版的《致女儿书》和《和我们的女儿谈话》所具有的那种对于时光流逝，岁月沧桑中的英雄迟暮的深切的感慨，一种对于自身老去，已经无力改变世界的深沉感受被凸显得格外清晰。那个让人感伤的告别，我们觉得既是李香山的告别，也是一代人回首自己的过去，清理自己的人生的轨迹。这里李香山和秦奋等人都是在中国开始进入改革开放的时代的第一代人，他们在当年叱咤风云，纵横天下，有一股无所不能的豪情，也有许多负债和歉疚。当年既充满勇气和力量，又有粗暴简单；既赢得过热爱，也有过伤害。这些都在渐渐变老时候再度显影，形成了李香山告别仪式上的那种感伤的氛围。这种内心的复杂的感受其实是这部电影的魂，是这部电影的最为让人感动的部分。这其实是王朔和冯小刚这些人的写照，他们从八十年代一直是时代的中心，受到关切和瞩目，但今天时移势迁，生活已经有了巨大的变化，王朔在他复出后的作品里的那种对于岁月苍茫，生命老去的感慨在这里进入了大众文化领域，形成了新的想象的能量。我们可以看到这一代曾经影响过我们的生活的人在老去的过程中感到了对于自己的生命的伤悼。我们在这里看到的是一种无力抗拒时间的忧伤。

有两部相隔十多年的电影的结尾处的仪式有惊人的启示的意义：在二十世纪九十年代的姜文的《阳光灿烂的日子》的结尾处，出现了一辆巨大的凯迪拉克，其中是穿着西装的，看起来无所不能的王朔和姜文等人驶过包括天安门广场的北京的大街，这部回首少年时代的电影投射了他们当年成为在计划经济到市场经济的转变的过程中的历史主体的自负和自信，他们当年对于自己有巨大的信心。但到了《非诚勿扰2》结尾处的李香山的告别仪式我们看到的是对于自身的有限性的体察，看到的是衰老和死亡的阴影的存在。这些相对“个人化”的主题其实喻示了改革开放的第一代人的开始走向衰老的感慨。年轻人在崛起，岁月在流逝，生命所期望的年轻和活力在消退。这些内容给了《非诚勿扰2》一个新的层面。这种感慨在大众文化中久已难以见到了，今天它通过冯小刚和王朔的合作中再度凸显了出来，其意义值得关注。

这部电影可能不是受到80后、90后期待的电影，但它具有高度的个人化的色彩，也有了卓尔不群的风范。它是王朔和冯小刚这一代人直面自己的生命的陈述。它其实值得我们细细品味和感受，它其实是从个人投射中国变化的历史，在感伤中寻找新的可能性的独特的电影，它既属于当今的大众文化，又融入了王朔式和冯小刚式的想象的混合。这些都给了我们一种新的刺激，让我们重新回首自己的人生。

第二篇：影评《非诚勿扰》

影评<非诚勿扰>

我要说的这个《非诚勿扰》可不是江苏卫视的那个相亲节目,而是由在国内我比较喜欢的一位导演冯小刚，他导演的以爱情和友情为主题的喜剧电影《非诚勿扰》，但这部影片的喜剧风格比较清淡，这也是冯小刚惯用的温情式喜剧。我个人比较喜欢这一类电影。

说起这部电影就不得不讲一讲我自己的故事，原因是我自己的故事和这部影片有相似之处。就在我高考结束的那个假期我有了自己有生以来的唯一的次恋爱，她在海南，而这部影片的第二部大部分是在海南拍的，去年的十一假期我去海南看她，我也因一个人爱上了一座城。回想去年的现在我还是感觉自己挺幸福的，而现在只剩我自己了。我也是本以为她不会喜欢上我，因为她是女神那一类的，而我在人群中却是一点都不起眼的。我是第九个追她的男生，但我们在一起却没能长久，每当我看到这部影片中海南的场景就会想起她。

现在开始说这部电影。本片通过长镜头、蒙太奇等影视艺术表现手法，塑造一个幽默的主人公秦奋，并通过他的征婚故事，展现了人生百态，一个接一个的笑料也成就了这部商业贺岁大片。第一次看到这部电影的名字我感觉这部电影应该不怎么好看，但我的同学说挺好我才看了，看完之后果然没让我失望，也正是这部电影让我喜欢上了葛优这个演员。这部电影一共有两部,第一部主演是葛优和舒淇;第二部又加入了孙红雷和姚晨,还有我喜欢的乐嘉也客串了其中的一段。

第一部中主要讲的是从海外归来的秦奋(葛优饰)卖了自己的发明“分歧终端机”，从此踏上了征婚的历程。开头的征婚广告，直白率真，一瞬间就将秦奋这样一个幽默、情感丰富的形象在观众心目中建立起来。影片中他写的那段征婚广告我认为可以作为征婚广告的最佳典范，让人感觉很真实而又不刻板。在征婚的过程中他分别遭遇了同性恋，墓地推销员，性冷淡等。其中遇到的爱上有妇之夫，已经对爱情已失去信心的的梁笑笑（舒淇饰），他们相互之间都以为他们不会在一起，所以他们在一起喝酒诉说自己不想让人知道的秘密，但命运却神奇般的让他们最后在一起了。

在第一部的后期两位主人公去了日本，影片中出现了很多日本的风景，使我认识到原来日本的环境是如此的好。秦奋和他在日本工作的朋友之间真挚的友情也深深的触动了我。在第一部结束的时候是笑笑放下了自己深爱的有妇之夫，接受了秦奋，秦奋真的能白捡笑笑这么大一便宜吗？这给我留下了一个疑问，带着这个疑问我紧接着看了第二部，个人觉得第二部比第一部好看。

第二部开始就是秦奋给他的好朋友香山（孙红雷饰）和芒果（姚晨饰）办离婚典礼，以这样一种方式开片也更加让观众怀疑秦奋和笑笑究竟最后能不能在一起，说到这里我不得不佩服写剧本的作者，他可真是高明。他并没有像其他故事一样让两位主人公经历千辛万苦之后在一起，而是在试婚之后女主人公笑笑明白了自己对秦奋只是好感，并没有产生爱情，就一这么简单的剧情让两个人就分开了，分开之后他们就各自过自己的生活了。分开之后笑笑又感觉自己对秦奋是很在意的，人往往也就是这样，只有当自己失去以后才会知道某些人某些事是多么的重要。而再次把他们重新联系在一起的是香山的悲剧，在香山快不行的时候他自己在海边给自己开追悼会时笑笑和秦奋再次相遇了，经过这次以后笑笑才真正的接受了秦奋。

这部电影的虽是以爱情为主题的，但不像那些所谓的青春偶像爱情剧一样那

么的幼稚与不真实，影片还中包含了爱情和婚姻中的现实问题。前几天在新闻中看到北京的离婚率达到了39%，上海紧随其后，这部影片以试婚的形式表现出当前人们对爱情和婚姻的担忧。

我很欣赏电影中所刻画的葛优饰演的秦奋的性格,平时看起来有点小不正经,但是该认真的时候很认真,他在笑笑跳海自杀未遂之后,只是淡淡的说了句无论她摔成什么样我都接着,他并没有在这之前说过任何的海誓山盟,我觉得一个人重要的不是看他说了什么,而是他为你做了什么。我自己也比较喜欢这样性格的人，我也想让自己的性格像他一样。

这部影片中细化出来的商业气息依然是很浓厚的。我们可以清晰地看到导演在其中植入的软广告，比如摩托罗拉手机，招商银行的信用卡、清华同方的笔记本电脑等等。我第一次看这部电影的时候并没有注意到，在第二次看的时候才注意到影片中导演给主演用的物品做了特写。个人感觉冯小刚导演在植入式广告方面做的还是很成功的，并没有造成很生硬做作的感觉，反而给人以贴近生活的感觉，似乎秦奋和笑笑的故事就发生在我们身边。

这部电影中还有很多台词我认为很经典，尤其是香山和秦奋去看墓地和秦奋说洗脚城那两段，发人深思。此外整个影片还对中国现实社会中一些恶俗的现象进行了调侃，比如墓地推销，选美比赛，一些明星的伪慈善，洗脚行业。最后影片的片尾曲借用仓央嘉措的一首诗《最好不相见》结尾再次刺激了观众的神经。

以我的水平就只能写到这里了。

哎，终于写完了。

第三篇：非诚勿扰影评

《非诚勿扰2》由一条纵线两条横线交串而成。纵轴是五口相声，四位当事人加上一位说书人，争唱着爱情与婚姻呓语；横轴之一是辗转反侧的爱情煎熬，之二则是参不透的生死纠缠。

纵横的魅力来自曾经创立“痞子文学”的中国作家王朔，他的作品擅长把粗俗元素，转成趣味力道，以另类文法，直接揭露人生本色，所以才会在离婚典礼(是的，是离婚，非结婚，整出《非诚勿扰》就大玩着仪式游戏)上说出了：“散买卖不散交情”和“从夫妻变回熟人”的犀利台词，所以也会有在葛优求婚过程中，出现：“所有婚姻的选择都是错误的，长久的婚姻就是将错就错。”以及“你是找感情的，我是找婚姻的！我们俩就走岔道了！”等从生命苦果中提炼出来的智慧结晶。

这种偈语式的生命警语，正是相声艺术最常使用的“逗乐”手段，伶牙利齿，插科打诨了半天，突然来计当头棒头，劲爆啊，精准啊，歇后语式的核心直击，让聆听者(观众)有了猛然憬悟，拍案叫绝的喜乐力道，完成大众娱乐的基本诉求(至于“北极熊为什么不吃掉企鹅”的无厘头生态问题，更是王朔和冯小刚消遣无知暴发户和呆头傻妞的游戏手段了，既直接，又生猛，更绝)。

冯小刚把王朔的语言魅力分成“艳阳”与“冷酷”两路投射，葛优、舒淇、孙洪雷和姚晨四位幕前主角的职责是活蹦乱跳地用语言来颠倒众生，他们体悟的爱情警语，因为有着生命历痕的温度，所以让观众轻易就能对号入座，而且会心一笑；至于张涵予担任的幕后说书人角色，则以冷面笑匠的语法，诉说着秦奋和笑笑这对苦恋情人，从北海道到海南岛，分分合合，据说要到2030年才算结了婚的恩怨情史，他的旁白既是串连，亦是交代，但也另外带着感叹，只是看得见的男男女女竞相在“艳阳”下搬弄身影时，张涵宇的低调与压抑，则提供了一种呼吸空档，让分合情侣得能蓄积更多能量再出击。

不过，正也因为警语充斥全片，就算冯小刚努力从海南岛三亚的亚龙湾森林公园中找到了极多的梦幻场景(那是进化版的琼瑶式偶像剧)，但是《非诚勿扰2》却也浑然成为一出用耳朵去聆赏就已足够的“相声”或者“话剧”，属于电影特有的影像运动，在电影中都只成了美学点缀，偶而能提味，却失去了正调主味了。

“形式主义”则是《非诚勿扰2》刻意经营的戏剧手段，片头玩一次，确实发挥了错愕惊叹的趣味效果，片尾再玩一次，则是斧凿太深，刻意求工了。

片头是从葛优在长城求婚做开场，直接跳入马车加轿车的盛大婚典场景，确实玩了些混淆视听的错觉乐子，但是到了续集才冒出头的孙洪雷和姚晨两人，却在此时剎有介事地演出一场“离婚”大典，此举固然符合了《非诚勿扰》系列电影的当代“爱情／婚姻”迷思的主题论述，也突显了孙洪雷饰演的李香山这个角色耽恋形式主义的人格特质(正因为他爱从传统形式上检视人性，书写人性，才会在罹患黑色素的绝症后，赶着要办自己的生前告别式，要让生命中必经的所有历程都能亲眼目击，甚至亲手纠正改写)。

冯小刚真正的目的是要以“哭笑不得”的喜趣高度重新审视人生，看似自在洒脱的李香山，实质上却是完全“参不透镜花水月”的重度痴迷，明明不舍，却要做扮舍得，所以才要给变色又残缺的婚姻，来一个“好聚好散”的句点，所以才要亲自出席自己的“告别式”，“交代”自己的结论，也“验收”亲友的追思，顺便再“修正”不当的悼词，人生明明是“身后是非谁管得”，时辰到了，只能双手一摊，任人戏说，偏偏就有痴人要争个盖棺论定的正式说法。正因为李香山的痴是凡夫俗子的缩影，所以他的率先抗拒世俗(离婚办得比结婚更隆重盛大，广邀亲友见最后一面的生前告别式)，却也多添了傻气与酸气，反而得着了“先行者”的呆气，以“噱头”唬弄了“始料未及”的观众，也以“呆气”贴近了庶民，以“酸气”满足了想象，也成就了娱乐传奇。

第四篇：非诚勿扰影评

影片的主线是一大龄海归剩男葛优通过网上征婚，与一个又一个女性见面串联起来的故事。影片一路铺成了各种方向的信息，秦奋的相亲对象们——同性恋者、墓地推销员、性冷淡者、未婚妈妈......，个个扑面而来，现代人的征婚与唱着“二十年后我们再相见”的年代比自然很难再清新纯朴起来，最后终于报得美人归的爱情故事。

故事框架俗套，但内容并不乏味。相反，影片从一开始所谓“分歧终端机”的发明到秦奋与各个女孩的奇异相亲过程乃至最后笑笑（舒淇）的跳海自杀，一切都安排地紧凑按不潦草，舒缓而不拖沓。而且外景拍摄也特别用心，很美的地方。想“非诚勿扰”一定是08年中国最美的电影。冯小刚用了很多的广角拍摄和长镜头的使用。随着那艘画舫，在西溪湿地的水塘中缓缓游过，两边绿叶如茵，细水长流，整个人的心都安静了下来；而看到北海道那一大片向日葵，多少MM忍不住惊叹：好美啊！从西溪湿地到海南岛直至北海道，西溪湿地的一曲溪流一曲烟、海南岛碧蓝的海水，北海道的盛开的向日葵，难怪冯小刚在采访时说电影的拍摄就好像是一场度假，真是羡煞旁。

从阿里斯托芬开始，喜剧故事所带来的意义往往不仅止于行动，而更含有对社会文化甚或人性的探索和认知。光影岁月，喜剧电影似乎更容易也更擅长记载一些很快就会湮没于时间波涛中成为经年往事的枝枝叶叶，从而使人们从银幕上的另一个自己中得到欢乐，从而使人们不那么寂寞到无病呻吟，从而使人们不至于思索到困顿。冯小刚的技巧老化已经有所凸显，但冯氏喜剧的特色依旧未减，善于搭准观众的情感脉络，理顺社会的动荡神经，《非诚勿扰》中处处可见身边事，时时可发此时忧。所以我们津津乐道片中股市那江山万里红的景象，尽管我们知道那是虚假的。所以我们满怀欣喜看到笑笑借着琼瑶阿姨的经典落水戏，从此罗愁绔恨，化为乌有，投入秦奋的怀抱，带来了香艳俗套的照日花开、临池月满的结局，尽管我们知道那是飘渺的。

《非诚勿扰》的热闹建立在匍匐的人性之上，秦奋马不停蹄寻觅另一半的“眼”于我们来说便是一个视窗，这视窗展现的众生相里，我们看到了无奈的退让、唯唯诺诺和犬儒交错的生存哲学，也看到了真诚、理解与勇敢。各类人物背后所附有的这个社会中的某些人的性格，让我们感受到影片有种强烈地与当今观众沟通与了解的渴望，所以故事可能不够感人至深、镜头可能不够精准富有深意、表演可能不够坦率真实，但这部看似谄媚逗笑的电影，已经流露出了它值得称赞的情怀。

当然，有些问题短期内根本无法解决，《非诚勿扰》有着国产电影数不清道不明的缺点，比方说整合社会各色段子，又达不到让人会心一笑的效果。整个故事在结构上是没有任何悬念和期待性的。秦奋固然很中国，但明显是不能拿他来作群体塑像的，他还不够典型，不太像我们生活中的人：足不点地，擦肩而过，为了可怜的爱情与面包忙忙碌碌。而秦奋，他是用来为生活与童话画句点的理想。《非诚勿扰》是时装剧，相对来说就收敛不少。但依然能看到冯小刚的用心，首先选择了非常有人气的外景地，包括北京、海口、杭州以及日本北海道等地。以前在皇城低下活动的冯小刚这次把镜头狠狠地对准了后海。后海本身并没有多大魅力，有看点的是后海周边的酒吧、茶楼以及饭馆，葛优和舒淇的第一顿饭发生在一个以红色为主调的中餐馆。红色的视觉冲击力很强，本来是可以形成一定的氛围，结果，葛优开始讲一个悲情故事，他讲得很啰嗦，镜头也跟着死板，来回反打，在我看来，红色调与这种人生的悲伤惨痛似乎有出入，红过于刺激，有一种到达绝望边缘的感觉。葛优目前是不可能演出一种过分悲痛的感觉，因为观众

对他的成见太深，葛优是个喜剧角色，即使在本片中，舒淇比起葛优更能入戏，因为大家自然就会把葛优抽取出来单独欣赏。

冯小刚通过《非诚勿扰》这部电影是想告诉我们：爱情这东西，大家要慎重考虑，婚姻这东西，大家要诚心相待，彼此只要用心呵护，用爱浇灌，就定会幸福美满的。如果你真的是抱着不诚心的玩玩态度，那就不必相互打扰了，趁早断了这根孽缘——非诚勿扰——是对走在爱情与婚姻边缘的人的忠告。

第五篇：非诚勿扰2影评

《非诚勿扰2》影评

对于电影的评价而言,永远都是“仁者见仁，智者见智”，本人认为《非诚勿扰2》有其可人地方，也有让人恼火的地方，任何事物都不可能十全十美，要从两方面对其评价。

让我们先回顾一下电影的大致情节：在秦奋（葛优 饰）全然做好与笑笑（舒淇 饰）白头到老的准备之时，笑笑对秦奋的感情却仅仅止步于好感。在秦奋好友李香山（孙红雷 饰）和芒果（姚晨 饰）离婚典礼的启发下，秦奋与笑笑决定试婚。然而，好感毕竟不等同于爱情，共同生活期间，秦奋深沉的爱意 在笑笑那边却变成无形的压力，两个最后只能分道扬镳。距离远了，感情似乎也就淡了，就在两人似乎已经忘记对方的时候，他们生活的轨迹又一次发生重合。老友李香山罹患重症，在他的人生告别会上，秦奋和笑笑再次相遇，在即将离世的老友点化下，笑笑似乎明白了婚姻的真谛„„

一方面，本影片中，王朔写的幽默的对白，葛优负责冷幽默搞笑，孙红雷得下绝症煽情，故事点点滴滴来源于生活，并发人深省。

《非2》顺延着上一部脉络，笑笑对方先生死了心，却对秦奋还没爱情，于是两人决定住一起试婚。大家本以为影片就重写他们的爱情，可在一场长城跪地求婚后，反顺利成章搞起一场“盛大”的离婚仪式，瞬间增添了喜剧感。而望着《潜伏》中孙红雷与姚晨这对经典荧屏情侣，在葛大爷调侃主持下，互相收回戒指，还得被迫拥抱，再加上放放鸽子，孙红雷喝得酩酊大醉，颇令人忍俊不禁。接着，男女主角在亚龙湾试婚，葛优由于受了舒淇的气，继续施展最擅长的冷幽默，继续用损招装瘫痪子，继续频繁道出金口佳句，恰恰正是冯小刚作品需要做的。

其实评论界曾置疑冯小刚电影过于小品化，认为他和葛优常年在大银幕上玩京味调侃，根本称不上贺岁大片是不够公允的。实际上，老百姓进影院并不一定想要轰轰烈烈的大场面，或者异常惨烈的战争撕杀，他们就想图一个乐，而冯小刚作品既贴近了生活，还能叫人开心度过时光，当真难能可贵。而《非诚勿扰2》恰好迎合了这一种心理。

但是另一方面，这里的爱情戏有两个很致命的问题，首先是没有成型的故事，全是各种情境的堆砌，人物性格和关系没有任何的发展，开始什么样结束还是什么样，这就导致了叙事动机不明确，观众期待落空，甚至可以说是无从期待，因为根本看不到两个人关系的走向，影片所给出的两个人不适合在一起的理由甚至还多于他们在一起的理由，这就让我产生一个疑问，这段爱情的陈述有什么意义吗？其次一个问题是其中试婚的情节设计实在是太过无聊，试婚从七年之痒开始试我勉强可以接受，但在双方都知情的情况下弱势的一方用装残废来考验对方的耐心实在是荒唐了。

总之而言，《非二》更贴近生活，更让我震撼。有人说《非2》上部是爱情，下部是人生。其实《非1》、《非2》说的都是人生。《非1》说了爱情，《非2》说了婚姻，说了死亡，也说了爱情。其实爱情、婚姻、死亡都是人生的一部分。

对于生命，有时候总觉得死亡离自己很远,这面年轻的生命,这么大把的时光......我常常对朋友说,咱啥也没有,有的就是时间,所以什么事都不急,慢慢来.所以不急着学习,不急着赚钱,不急着恋爱,将大把大把的时间丢弃在生命的轮回里.而往往当自己的步伐慢下来的时候,却又觉得时间过得飞快,飞快的离开我,飞快的被浪费,将我自己丢弃在错失的流年里,慢慢苍老,直至死去......到头来,最后胜利的,往往是生命短暂论.所以只能安慰自己说:死,只是相对于生的另一种存在，没有死,生活就是一种残缺。

活着就是一种修行。是快是慢,自己看着来吧.对于爱情，其实我自己本身并不相信爱情,但却又迷恋爱情.我需要恋爱给我带来的快乐,需要有人给我带来不一样的温暖和安慰.但往往爱情来临的时候,却又设起全身防备,生怕自己在这个让我不断沉沦的世界里受到伤害.所以,我常常剖析自己,释放另一个灵魂安慰自己:去爱,去相信,去依靠.但这终归是不踏实的.漂浮在空中的那一丝坚定,风一吹,就散了.所以敏感如我,脆弱如我。所以,爱过,错过,伤过,后悔过,再忘记,重新来过。

爱需不需要一个承诺?可就如逝去的承诺那么多,感情到无所谓的时候,再美的承诺又如何?已逝去的爱,如果真爱过,如果只是错过.那么请记住下辈子要是有人冲你无端的笑，走过来说喜欢你，记住那就是我，暗号：谁在前世约了你。这辈子完成不了的愿望,我们下辈子还。是,谁动感情谁完蛋.谁动真感情谁就真完蛋了.所以我认真的时候,请珍惜我.如果爱我,就不要让我完蛋.如果爱我,就不舍得我完蛋.如果,爱我,我们就一起完蛋。

如果你吃下辈子的醋,那么请在我下辈子遇到别人之前,先找到我.如果你爱我,疼我,珍惜我,我就愿意为你爽约.因为你值得。

执子之手,与子偕老。我的手在你手里,不舍不弃。

《非2》说:婚姻怎么选都是错的，长久的婚姻就是将错就错。一辈子很短,谁愿意与我将错就错！

其实最后在香山的人生告别会上，川川给香山念的那首《见与不见》倒把爱情和爱情和生命联系了起来，给整部电影画上了完美的句号。

你见，或者不见我我就在那里

不悲不喜

你念，或者不念我情就在那里

不来不去

你爱，或者不爱我爱就在那里

不增不减

你跟，或者不跟我我的手就在你手里

不舍不弃

来我的怀里

或者

让我住进你的心里

默然 相爱

寂静 欢喜

人生是一种修行，爱情如是，婚姻如是，死亡如是。我们知道开头，却猜不到结尾。正因为猜不到结尾，我们的人生才会不断的修行。才会让我们的人生多姿多彩，有人哭有人笑有人爱有人闹。人生啊，就像一条路，一会儿西，一会儿东，匆匆，匆匆，我们都是赶路人，珍惜光阴莫放松，匆匆，匆匆，莫等到了尽头，枉叹此行成空。