关于苏轼千古佳句[推荐五篇]

第一篇：关于苏轼千古佳句

关于苏轼千古佳句

1、且餐山色饮湖光。共挽朱轓留半日，强揉青蕊作重阳。不知明日为谁黄。

2、朝来白露如细雨，南山不见千寻刹。

3、孤峰尽处亦何有，西湖镜天江抹坤。

4、好将沈醉酬佳节，十分酒一分歌。

5、太华峰头作重九，天风吹灩黄花酒。

6、佳辰爱重九，芳菊起自寻。

7、臂间刺道苦相思，这回还了相思债。

8、凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。

9、白露横江，水光接天。

10、野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。

11、相顾无言，惟有泪千行。

12、世事一场大梦，人生几度秋凉。

13、人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

14、人间如梦，一尊还酹江月。

15、慎重则必成，轻发则多败。

16、人老簪花不自羞，花应羞上老人头。

17、论必作，作必成。

18、绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。

19、西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？

20、赖有多情，好饮无事，似古人贤守。

21、且图得，氤氲久，为情深、嫌怕断头烟。

22、风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。

23、清颍东流，愁目断，孤帆明灭。

24、重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

25、风雨外，无多日。

26、竹外桃花二三枝，春江水暖鸭先知。

27、一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

28、江神河伯两醯鸡，海若东来气吐霓。

29、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

30、春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

第二篇：描写春天的千古佳句

描写春天的千古佳句

1、春雨和着春雷、随着春风、淅淅沥沥飘来。

2、不知不觉,春飘然而至,在渐渐泛绿的山丘上燃起了如火的春色,灼穿了冬日的沉沉寒意.轻柔的风夹着湿润的芳香,轻轻拂过,那是春的旋律.3、春雨如丝、如雾、如烟、如潮。透着这缕缕蚕丝，世界的万物如同淡淡、蒙蒙的写意画，忽隐忽现。

4、到处是郊游踏青的人群，有老年人的慈爱满意，有情人的欢乐开怀，有孩子的天真笑容。

5、大地上到处都回荡着一个声音――春天来了,春天来了……

6、春天来的好快，悄无声息、不知不觉中，草儿绿了，枝条发芽了，遍地的野花、油菜花开的灿烂多姿，一切沐浴着春晨的曙光，在春风中摇弋、轻摆，仿佛少女的轻歌曼舞，楚楚动人。

7、春天来了！你看，融化的冰水把小溪弄醒了。“丁冬、丁冬”，它就像大自然的神奇歌手，唱着清脆悦耳的歌，向前奔流……

8、春是活泼的、春是狂热的、春是姿意生长的、春是年青旺盛的。

9、春天到处是人们辛勤的影子，人们用自己的双手播种着他们的坚定的信念和永远不变的希望，播种着真执的情和无私的爱。

10、春天是无私的,她每年来一次都会给大地带来生机,使大地变得生机勃勃,万物变得欣欣向荣.她也会给人们带来喜悦,人们多么希望她能够永远存在.11、春天像童话中的仙女，所到之处，万物复苏，树木抽枝发芽，鲜花张开笑脸，大地披上绿色的新装．

12、春晨点染心中的希望，激发着人生的热情。

13、春是什么春是那明月清风,柔媚清朗,在苔痕映照的静寂林间,清冽缠绵的旋律翩然飘临,希望伴着歌声在阳光

中冉冉升起.春是那淡雨疏风,薄雾浓云,笼住水边清香的荫影,生命在这朦胧凄迷的氛围中孕育而生.14、春天的夜晚，淡月笼纱，娉娉婷婷。有风拂过脸颊，掠起长发。

15、不敢去刻意追求什么，只是希望所有美好的开端都有一个美好的结局，一如这春夜长长远远。描写落叶的好词好句描写竹子的好词佳句描写台灯的好句描写牡丹的好词佳句描写露水的好词好句描写梅雨季节的好句关于爱的好句子描写霜的好句关于爱的好句子描写父亲的好句描写人物动作的段落关于建军节的好句名著精彩段落摘抄：《三国演义》名著精彩段落摘抄：《三国演义》傅雷家书佳句摘抄加赏析名著精彩段落摘抄：《三国演义》描写天气热的一段话朝花夕拾的好句好段傅雷家书300字摘抄城南旧事精彩片段城南旧事精彩片段西游记精彩片段摘抄唯美爱情句子大全悲惨世界好词好句女儿的故事好词好句一段很唯美的话爱的教育精彩片段摘抄

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第三篇：苏轼,千古情诗为了谁？

苏轼，千古情诗为了谁？

苏轼，千古情诗为了谁？

2015-02-25 国学精粹与生活艺术

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，苏轼的《江城子》一开头，就让人潸然泪下，每每读到，都想跳过去，不忍读完。这首千古第一悼亡词对象不是别人，正是苏轼第一任妻子王弗，她十六岁就嫁给苏轼，年轻貌美，温柔贤惠，那年苏轼十九岁，夫妻恩爱情深。

王弗二十七岁时因病离世，那年苏轼三十岁，写这首悼亡词是十年后，那时苏轼其实已经再娶妻生子，还有妾侍。之所以把人物及时间顺序说清楚，并非质疑苏轼对前妻的真挚感情，而是希望能从人之常情的角度更好地理解这种感情。弗洛伊德告诉我们，梦是潜意识的表现。第一种情况，现实的困顿可能转化为梦中对曾经美好的怀念。王弗逝世后的十年间，苏轼因反对王安石的新法，政治上受压制，频招贬谪，四处流转。写这首《江城子》时，苏轼辗转到密州，遭逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦到食杞菊维持的地步。第二种情况反过来解释，梦中遇到的人，恰恰说明在现实生活中已经被淡忘。新的妻妾子女已经填满了生活，或许已经很久都没有想起曾经的温存。没有想起并不代表忘却，十年忌辰，正是触动人心的日子，往事蓦然来到心间，久蓄心怀的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃而不可遏止。在王弗离世三年后，苏轼娶了前妻的堂妹王闰之，那年苏轼三十三岁，王闰之二十一岁。王闰之陪伴苏轼度过了人生重要的二十五年，在这二十五年里，苏轼经历乌台诗案、黄州贬谪等多次宦海沉浮，他们相互携手，不离不弃，并生儿育女。苏轼五十八岁时，王闰之先他而去，让他再一次肝肠痛断，他为她写祭文，说“唯有同穴”。苏轼死后，苏辙将其与王闰之合葬，实现了祭文中的愿望。然而无论是从相处的时间段和时间长度上看，还是从心灵的相互吸引和契合程度上看，苏轼38岁时遇到的王朝云才应该是他生命中最重要的女人。虽然她从来都不是苏轼的正妻，但她是苏轼心灵的伴侣和最后的爱人。与王朝云的第一次相遇，苏轼因批评王安石变法，第一次被贬到杭州任通判的第三年。一日与文友同游西湖，招来歌舞助兴，在数名舞女中，王朝云以清丽淡雅的姿色、高超的舞技、灵动的眼神、娇憨而又机智的谈吐打动了苏轼因世事变迁而有些暗淡的心，被苏轼收为身旁摊纸磨墨的侍女。据说那天挥毫写下了传颂千古的描写西湖佳句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，就寄寓了苏轼初遇王朝云时的心动感受，那一年王朝云十二岁。此后，有一段韵事，据说一日，苏轼饭后拍着肚皮问左右侍婢内中所装何物，一婢说是文章，一婢说是见识，苏轼皆不以为然。独有朝云朗声道：“学士一肚皮不合时宜。”苏轼大笑曰：“知我者朝云也！” 不知那时朝云的身份是婢还是妾，我却总愿意想，就是打那之后，苏轼才动了念头将她收在房中，所为更多的也不是床笫之间的男欢女爱，而是因为他的心灵需要这朵解语花适时的陪伴。

在杭州三年后，苏轼又官迁密州、徐州、湖州，颠沛不已，四十三岁时甚至因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。“乌台诗案”让苏轼坐了一百零三天牢房，并被一贬到底。被贬黄州是苏轼人生的第一次重大挫折，同时也是其文学艺术成就最为辉煌时期。《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等千古名作均在这期间创作。在被贬黄州之前，王朝云正式成为了苏轼的妾室，辗转颠沛流离，王朝云始终紧紧相随，无怨无悔。在黄州时生活困顿，苏轼诗中记述：“今年刈草盖雪堂，日炙风吹面如墨。”

苏轼在逆境中的诗篇当然含有痛苦、愤懑、消沉的一面，但更多的诗则表现了对苦难的傲视和对痛苦的超越，以及旷达的人生态度。在这方面朝云深得其味，她布衣荆钗，悉心为苏轼调理生活起居，她用黄州廉价的肥猪肉，微火慢嫩，烘出香糯滑软，肥而不腻的肉块，作为苏轼的佐餐妙品，这就是后来闻名遐迩的“东坡肉。”四十八岁那年，二十二岁的王朝云为苏轼生下一个儿子，苏轼为他取名为遁。既寓有自己远遁世外之意，又包含着对儿子的诸多美好祝愿：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生；唯愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿”。第二年，苏轼接到诏命，将他改为汝州团练副使，接到诏令后不敢怠慢，四月中旬便携家启程，途中，不到周岁的遁中暑夭亡。年迈羁旅失幼子，这让苏轼深深自责，极度悲痛，写了许多哀毁诗句。其中“我泪犹可拭，日远当日忘。母哭不可闻，欲与汝俱亡。故衣尚悬架，涨乳已流床”，正是苏轼与朝云相知相慰的告白。一方面丧子之痛，一方面为了照顾照料肝肠寸裂的朝云，苏轼上书决意不去汝州，改留常州。此后神宗驾崩，哲宗继位，废除王安石新法，苏轼得到皇帝的短暂赏识，政治上春风得意。但因批评旧党腐败行径，又招陷害，先后外调任杭州、颖州、定州知州，并在五十九岁时，再次被贬至惠阳（今广东惠州）。那时第二任妻子王闰之已殁，身边姬妾纷纷散去，只有王朝云万里追随，始终如一。对此苏轼写了一首《朝云诗》，此诗有序云：“予家有数妾，四五年间相继辞去，独朝云随予南迁，因读乐天诗，戏作此赠之。”不似杨枝别乐天，恰如通德伴伶玄。阿奴络秀不同老，天女维摩总解禅。经卷药炉新活计，舞衫歌扇旧因缘。丹成逐我三山去，不作巫阳云雨仙。乐天是白居易，樊素是他最爱的姬妾，以唱《杨枝词》闻名。白居易晚年多病时让她离开了自己。伶玄是《赵飞燕外传》作者，樊通德是伶玄之妾，是一生追随相伴的典故。这实际是苏轼的爱情宣言，在世人前表达自己对朝云的感激和伉俪情深。官场的失意，成就了苏轼的诗意人生，也成全了朝云二十年的爱恋，使苏轼发现了最后岁月的一份真情。这或许是朝云一直希望的：我祈求荣华的消退，富贵的散场，纷扰归于静寂。因为，这样你才能只看到我。只是，让我成为你眼中的唯一，需要多少沧桑和苦难啊！三年后王朝云因染瘟疫逝于惠州。在此之后，苏轼的人生履历中就再没有留下过任何女子的痕迹，侍妾朝云成了他的爱情绝响。“不合时宜，唯有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿”，这是苏轼无奈而深情的低语。《离婚律师》中姚晨所演的女律师说过这样一句话，没有什么是必须通过婚姻才能够得到的，但两个人之间最珍贵的感情，只有通过婚姻才有可能产生。这或许是对这个故事的最好解读吧。国学精粹与生活艺术

第四篇：苏轼豪放的千古诗句

引导语：相信大家对于苏轼都不陌生，亦有很多人看过苏轼的作品，那么接下来是小编为你带来收集整理的苏轼豪放的千古诗句，欢迎阅读！

★古之立大事者，不惟有超世之材，亦必有坚忍不拨之志

★明月几时有，把酒问青天

★大江东去，浪淘尽，千古风流人物

★但愿人长久，千里共婵娟

★春宵一刻值千金，花有清香月有阴

★欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

★江山如画，一时多豪杰

★一点浩然气 千里快哉风

★竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

★人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

★十年生死两茫茫．不思量．自难忘

★报国之心死而后已

★末不可以强于本，指不可以大于臂

★一篇向人写肝肺，四海知我霜鬓须

★杳杳天低鹘没处，青山一发是中原

★至言不繁

★退一步安乐法，说三个好喜欢缘

★笔所未到气已吞

★竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知

★志量恢弘纳百川，邀游四海结英贤

★人皆养子望聪明，我被聪明误一生

★夕阳无语燕归愁

★欲识潮头高几许，越山浑在浪药中

★新月如佳人，出海初弄色

★春花无数，毕竟何如秋实

★日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人

★一片西风作楚声，卧闻落叶打窗鸣

★君子不重则不威

★有酒膛肉多弟兄，急难何见一人

★浮云时事改，孤月此心明

★海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆

★故人应在千山外，不寄梅花远信来

★天下大治，千载一时

★治身莫先于孝，治国莫先于公

★人间如梦，一尊还酹江月

★谁家煮茧一村香，隔篱娇语络丝娘

★小恶不容于乡，大恶不容于国

★纪纲一废，何事不生？

★乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪

★成书在理不在势，服人以诚不以言

★孰知鹰的特性，才能让鹰抓住猎物

★笔秃千管，墨磨万锭

★大江来从万山中，山势尽与江流东

★陂塘水落荷将尽，城市人归虎欲行

★苟非吾之所有，虽一毫而莫取

★有客无酒，有酒无肴；月白风清，如此良夜何？

★似花还似飞花，也无人惜从教坠。抛爱傍路，思量却是，无情有思

★嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。也知物有深意，故遣幽人在空谷

★可使食无肉，不可使居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗；人瘦尚可肥，俗士不可医

★横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中

附加阅读：苏轼文学成就

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。自晚唐、五代以来，词一直被视为“小道”。柳永虽然一生专力写词，推进了词体的发展，但却未能提高词的文学地位。而苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论，而由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，但这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。

为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张。此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。因为只有这样才能“其文如其为人”（《答张文潜县丞书》），在词的创作上自成一家。苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘，因而他不满意秦观“学柳七作词”而缺乏“气格”。

扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。而他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。

与苏诗一样，苏词中也常常表现对人生的思考。而这种对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。苏轼虽然深切地感到人生如梦，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。

苏词比较完整地表现出作者由积极转而矛盾苦闷，而力求超脱自适而不断追求的心路历程和他疏狂浪漫、多情善思的个性气质。继柳永、欧阳修之后，苏轼进一步使词作中的抒情人物形象与创作主体由分离走向同一。

苏词既向内心的世界开拓，也朝外在的世界拓展。不同于晚唐、五代文人词所表现的狭小的生活场景，苏轼不仅在词中大力描绘了作者日常交际、闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景，而且进一步展现了大自然的壮丽景色。

苏轼用自己的创作实践表明：词是无事不可写，无意不可入的。而且词与诗一样，是具有充分表现社会生活和现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品味，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。

“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。

有了词题和词序，既便于交代词的写作时地和创作缘起，也可以丰富和深化词的审美内涵。在词中大量使事用典，也始于苏轼。词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。苏词大量运用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。

从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。而正因如此，苏轼作词时挥洒如意，即使偶尔不协音律规范也在所不顾。也正是如此，苏词像苏诗一样，能够表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。虽然苏轼现存的三百六十二首词中，而大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近，但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈、倾荡磊落如天风海雨般的新风格，如《水调歌头·明月几时有》。

在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。王灼《碧鸡漫志》说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。后来的南渡词人和辛派词人就是沿着此路而进一步开拓发展的。

第五篇：关于白居易千古佳句

关于白居易千古佳句

1、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

2、春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。

3、凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。——白居易《柳絮》

4、树根雪尽催花发，池岸冰消放草生。——白居易《叹春风兼赠李二十侍郎二绝》

5、试玉要烧三日满，辨才须待七年期。——白居易

6、岂无父母在高堂？亦有亲朋满故乡。——白居易《井底引银瓶》

7、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。——白居易《咏菊》

8、仁圣之本，在乎制度而已。——白居易

9、来，用酒来淹没忧愁吧。——白居易

10、东宫白庶子，南寺远禅师。何处遥相见，心无一事时。——白居易

11、闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。

12、汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

13、忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。水国多台榭，吴风尚管弦。每家皆有酒，无处不过船。交印君相次，褰帷我在前。此乡俱老矣，东望共依然。洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。

14、低眉信手细细弹，似诉平生不得志。转轴拨弦三两声，说尽心中无限事。

15、江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。——白居易

16、我心本无乡，心安是归处。——白居易

17、别来老大苦修道，炼得离心成死灰。平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来？——白居易《梦旧》

18、感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎声，莫深乎义。

19、量才授职，则政成事举。

20、家家习为俗，人人迷不悟。——白居易

21、寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。——白居易

22、姊妹弟兄皆列士，可怜光采生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。——白居易

23、忽忆古人天际去，计程今日到凉州。——白居易

24、好著丹青图画取，题诗寄与水曹郎。——白居易

25、晓晴寒未起，霜叶满阶红。——白居易《秋雨夜眠》

26、我有所念人，隔在远远乡。我有所感事，结在深深肠。乡远去不得，无日不瞻望。肠深解不得，无夕不思量。——白居易

27、涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。——白居易

28、一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》

29、入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年。莫忘平生行坐处，后堂阶下竹丛前。——白居易

30、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。