2012中国电视节目验尸报告（共5篇）

第一篇：2012中国电视节目验尸报告

2012中国电视节目验尸报告

【搜狐传媒专稿，未经许可，不得转载】2012年从1月到11月，在长沙，上海，杭州，南京，沈阳，北京等地陆续发现无名男尸8具，死状各异。经有关人士前来辨认，各具男尸正是一小撮不明真相群众“喜闻乐见”的中国电视节目。由于死因不明，特送交我单位进行尸检。本法医依照法律和专业原则，对该尸体进行解剖检查，并提交此份尸检报告。

江苏教育电视台《棒棒棒》

[一]尸体外观：该男躯体死状狰狞，四肢呈抽搐状，七窍流血，面容痛楚。死者一丝不挂，有碍观瞻。

[二]解剖情况：对该尸进行解剖后，发现死者体内含有一种名为“干露露”的一种致幻剂，该致幻剂内含：无耻、脏话、性暗示、道德错乱等成分，具有强烈刺激作用，会致使服用者产生，高度亢奋、道德沦丧、三观颠覆的副作用。由于“干露露”的强烈刺激作用，以及不良后果，该饮品一直为有关部门所禁止服用。死者体内所含的“干露露”成为正常含量的三倍，疑似服用了三瓶“干露露”。

[三]尸检结果：死者属于突然死亡，死前毫无征兆。因长期患有收视率依赖症，为了收视率，无所不用其极，甚至突破生理底线，超量服用违禁兴奋剂的“干露露”，导致肌体高度亢奋，自毁经脉，导致暴毙。我们的结论是，死者其实是自杀身亡。湖南卫视《天声一队》

湖南卫视 《天声一队》 [保存到相册]

[一]尸体外观：该男躯体肿胀，四肢呈抽搐状。该手臂上有多处注射伤口，疑为短时间内高频次插入注射针管所伤，伤口不深，照常理推断不应为致命伤，但全身上下再无明显外伤。

[二]解剖情况：对该尸进行解剖后，发现死者在死前，体内肾上腺激素超出正常值10倍。血液里含有一种名为“限娱令”的兴奋剂成分。“限娱令”本来是一种抑制成分，但在死者体内反而产生了极大的刺激作用，导致死者在短时间内心跳加快，肌肉高速运动。

并且在食道和胃脏里还发现了残存“校车”数辆，均呈未消化状，颇为诡异。《天声一队》第二期，谢娜作为嘉宾助阵 [保存到相册]

[三]尸检结果：死者为了适应“限娱令”，强行注射，导致肌体高度亢奋。在没有做好充分准备的情况下，强行发力，使用肌体使用过度，体力透支，衰竭而死。并且死前还试图服下“校车”，以增加生猛效果，结果消化不良，食道堵塞，最终一命呜呼。江苏卫视《梦想成真》

江苏卫视 《梦想成真》 [保存到相册]

[一]尸体外观：此死者死状扭曲，秃顶龅牙，外貌怪异，岁数不详，肌体皮肤呈现溃烂状态。

[二]解剖情况：对该尸体的克隆基因，与浙江卫视《中国梦想秀》的基因十分相似，疑似克隆体。但肌体组织内部DNA错乱，生理机能严重混乱，肌体的生物体征已经完全丧失。

[三]尸检结果：死者急功近利，为了加速发育，居然移植了“中国蓝”的基因，将一种名为《中国梦想秀》的DNA植入体内，试图成为《中国梦想秀》的克隆体，但克隆失败，免疫力系统崩溃，生理机能严重变异，各个内部器官已经溃烂病变，身体机能衰竭而死。我们的结论是：死者是克隆致死。江苏卫视《花样年华》

[一]尸体外观：此死者死状扭曲，外貌怪异，四肢残缺，意思患有先天性生理缺陷。俗称怪胎。

[二]解剖情况：进行DNA研究后发现，死者的遗传基因存在严重缺陷，父母“芒果”和“荔枝”两种截然不同的基因进行交配所形成。

李程程和玉姐 [保存到相册]

[三]既往病史：数年前，发现该死者患上出现名为“非诚勿扰”依赖症的难言之隐，但该死者多次寻找各种偏方进行治疗，都毫无疗效，致使死者开始从黑市上偷偷聘用一位名为“芒果”卫视的庸医进行注治疗。

[四]尸检结果：综合以上情况进行分析，本法医得出如下结论：由于该死者长期身患多种疾病，且庸医移植并聘用芒果庸医进行医治，非但无法治愈，无良的医术和药效还意外引发了并发症，死者DNA大错乱，死于内出血。我们的结论是：死者过于迷信“芒果”，导致庸医误事，被坑爹致死。辽宁卫视《激情唱响》

[一]尸体外观：该尸体身上有多处锐器伤口，并有钝器重击的瘀伤。肢体多处骨折，死状颇为凄惨。

[二]解剖情况：该尸体腹腔内发现两个巨大恶性肿瘤，一个叫辽宁台，一个叫沈阳台，二者的出现排异，两个本来为良性的肿瘤突然同时开始恶化。后扩散遍布身体各处，身体已经极度衰弱。

晋级选手 [保存到相册]

[三]尸检结果：死者的身患痼疾，早就生活不能自理。从死者身上的伤痕来推测，后天又惨遭凶手的轮番殴打，实力不济，被当场群殴致死。根据现场遗留的证据显示，行凶者为若干人，其中《中国好声音》、《声动亚洲》、《花儿朵朵》、《清唱团》等嫌疑最大。最后我们的结论是死者面对残酷的外部环境变化，身体机能快速退化病变，而且迟迟未能通过改造来提高自身的免疫力。在缺乏竞争力和锻炼的情况下，疲于应对，虽然心有余而力不足，最后回天乏术，死于非命。北京卫视《一见你就笑》

[一]尸体外观：死者全身的骨头为软骨，肥胖，身体死而不僵，肌肤仍然保持柔软和弹性。白皙的外边和细腻的皮肤，显示出死者生前养尊处优的优越条件。

[二]解剖情况：该尸体的大脑为一奇特构造物，与他人大脑不同，该尸体的大脑又可称为“北京电视台”。对大脑进行解剖发现：该器官内部体制动脉血管僵化，新陈代谢终止，积满大量污垢，且已呈现腐败变质、发霉生蛆的现象。

死者虽然高大肥胖，但身体机能几近衰竭。死者的脚，因为长期没有行走，已经完全丧失了功能，且骨质结构酥松。且服用一种名为“相声”的激素，不幸的是，该激素为过期药物，导致药物中毒。

[三]尸检结果：死者疑似为深度宅男，常年蜗居在一个名为“帝都”房间里，裹足不前。通常宅男所具备的自慰过度、肾亏、软骨迟钝等特征，死者也不能避免。再加上，死者脑部血管极度僵化，腐败不堪。我们的结论是：该电视节目属于严重的“帝都”依赖症患者，服用过期激素过度而导致猝死。“相声”拯救不了死者，长期的闭关，已经让死者离开长期蜗居的“帝都”，就失去了生存能力，死亡早就不可避免。东方卫视：《梦立方》

[一]尸体外观：死者是八具尸体中最为奇异的，身体死而不僵，指四肢僵硬，头不低，眼不斜，腿不分，不腐烂的尸体，肌肤仍然保持柔软和弹性。白皙的外貌和细腻的皮肤，显示出死者生前养尊处优的优越条件，目测属于高富帅。并疑似中外混血。

[二]解剖情况： 已经呈现僵尸状态。生命体征极其微弱。死者的个体意识已经丧失，生理机能萎缩，接近于行尸走肉。

[三]既往病史：数年前，死者进行了一个“高管调整”的手术，但一个名为 “灿星”的重要部位被强行截肢。虽然死者表面高富帅，但已经大受重创。死者多方求医，自己配了一副名为“引进国外模式”的治疗方法。

[四]尸检结果：死者高富帅的身份，被众多屌丝所妒忌，在生活中屡遭排斥。且之前在国外长期居住，无法适应中国地沟油和瘦肉精的饮食环境，水土严重不服。天朝的屌丝环境里充满了地沟油，瘦肉精、以及催泪煽情、虚假演技、家庭吐槽，该节目难以招架最终中毒致瘫，成为僵尸，即使将来能复活，也无法完成组织屌丝们的逆袭。浙江卫视：《中国蓝天下》

[一]尸体外观：死者的死状离奇，通体呈蓝色，就连血液也呈现蓝色。但手大脚小，躯干扭曲驼背，拥有综艺节目的脑袋，谈话节目的躯干，真人秀的四肢。完全是一个四不像的生物特征。

[二]解剖情况：该尸体由多种拼凑而成，属于一种人肉试验品。血液内经检验，发现一种名为“中国蓝”的细菌。该细菌已散布至体内一切组织器官，具有极强的抗药性，生存能力强，善于作秀、变异、伪装，状态好时会给宿主健康带来极大好处，但异化时却能对生命构成极大威胁。

[三]尸检结果：死者是嫁接拼凑的试验品。血液中的“中国蓝”细菌成为左右死者生死的重要因素，由于中国蓝突然变异，巨大消耗了死者的营养，应该压缩的腹部畸形膨胀，而最应该发达的腿部却纤细虚弱，且患有软骨症、骨结核、股骨头坏死，因此死者头重脚轻，站立不稳，无法像常人一样生活。让死者彻底变成一个四不像的怪胎。我们的结论是：死者是迷信中国蓝，变异致死。

第二篇：中国电视节目赏析

中国电视节目赏析

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11广电新闻2班 聂洁茹 2011024203

《康熙来了》电视节目赏析

节目档案：

节目名称：《康熙来了》 首播时间：2004年1月 首播频道：台湾中天综合频道 节目类型：话题访谈

播出时间：周一至周五22点-23点 主力观众群：20岁到40岁

节目环节形式：女明星卸妆、搜查女明星的包包、话题辩论、拯救音痴、明星专访 主持人：蔡康永、徐熙娣 助理主持：陈汉典

一、关于《康熙来了》

《康熙来了》是台湾当红的一档娱乐节目，由中天综合台主办。节目邀请台湾当红明星来到节目当中，通过期间访谈让人了解艺人不为人知的一面，多才多艺的小S加上知识渊博的蔡康永，穿插搞笑元素，在知性与理性的对话中了解明星的幕后故事。

《康熙来了》取自主持人蔡康永与小S徐熙娣名字的二个字而拼成。每晚收视率为1.2%-1.3%，每周吸引了超过500万观看人次，是台湾收视率最高有线电视台综艺节目。《康熙来了》给了主持人相当大的发挥空间，这也保证了他们“怪”的特色能够充分发挥，完全即兴的提问和无底线无禁忌的话题让现场总是惊喜爆笑的场面迭出，而助理主持人陈汉典的加入也给节目增色不少。据台湾东森网络调查，《康熙来了》以66.07%的支持度而成为网友心目中最佳的综艺节目并入围金钟奖“最佳综艺节目”。

二、点赞由我来

（1）主持人：主持起来“放任自流”

熟悉《康熙来了》的观众都知道，主持人无疑是康熙来了能取得如此成绩中最重要的一个方面。《康熙来了》一共有三位主持人，除了极具个性敢说敢做的小S和鬼马才子蔡康永，还有从《全民最大党》中以模仿各路名人而走红的陈汉典。

《康熙来了》中小S活泼精怪、刁蛮大胆、搞怪强势的在节目中不惜与嘉宾争抢风头 中国电视节目赏析

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11广电新闻2班 聂洁茹 2011024203 的表现，与蔡康永的低调沉稳、敏锐机智、语言直接犀利的表现则有鲜明的对比，但是正是这种极具个性和锐利的风格一旦捕获到嘉宾的“爆料”就坚决不会放过，让嘉宾和观众的心情都处于心跳加速、兴奋刺激的状态，使得嘉宾在节目中不得不摘掉从容不迫的面具，没有丝毫保留的余地，观众看的欢畅过瘾。这种天马行空的谈话聊天给观众带来不断的快乐和惊喜。

谈及二人的主持特色，蔡康永说，“其实这主要归功于我们两个都是懒人，小S在第一集录像的前三天，还打电话给制作人想要反悔不接了，原因就是怕会很累。而我更不是肯在电视节目上用功的人。”

观众刚好更喜欢这样“放任自流”的节目，观众在放松的状态下反而容易获得更大的惊喜。

细心的观众会发现，康熙来了并没有台本，现场的进度全靠两位主持自己的控制，你会感觉毫无逻辑，但就是这种无厘头使节目得到大家的喜爱。助理主持人陈汉典的加入，在分担了两位主持人的负担外，也给节目内容带来丰富，很多人认为他没有存在的价值，但是不得不说他也是一位很有特色的主持人。

（2）定位准确：准确的受众地位

《康熙来了》以娱乐牌为主打，内容轻松、风趣、搞怪，偶尔也蹦出在内地电视节目中很少触及的禁忌话题，所以受众层次相对广泛。但核心受众仍是青少年，因为青少年思想开放，容易接受新鲜事物，关注各类新闻动态，能快速参与到节目的话题中。

同时，台湾的电视节目不能像内地的综艺节目那样，能得到一个冠名商赞助可以减少对收视率的压力，在台湾一切电视节目唯收视率视瞻的情况下，就连晚间的新闻节目也变得娱乐化的前提下，康熙的娱乐定位，无疑抓住相当大的一群观众。

(3)节目内容：出奇出新

《康熙来了》的第一位嘉宾是李敖。当时李敖刚刚动过前列腺手术，在节目中他主动拿这件事开玩笑：“我可是包了成人尿布，外加三片卫生棉才来的。”他还在节目中对前妻胡茵梦破口大骂。李敖的肆无忌惮，蔡康永的玩世不恭，小S的古灵精怪，一下子吸引了众多眼球，于是成功打响了第一炮。

2004年3月，台湾“大选”前夕，候选人之一连战做客《康熙来了》。就在这山雨欲来的政治时刻，这期节目居然命名为“今天不谈政治”。那他们谈什么呢？居然谈连战的“四 中国电视节目赏析

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11广电新闻2班 聂洁茹 2011024203 角内裤”。“请问您平常在家都穿什么型的内裤？”小S问，“我在家、在外面都穿一样的内裤”，连战回答。“是四角的吗？”“对”。“会比较高腰一点吗？”“蛮高的。”还有，在其他期节目中小S竟和谢霆锋用十多分钟讨论“屎尿屁”；居然鼓动费翔剪胸毛拍卖赈灾；小S还要求和刘德华跳探戈„„不断的出奇出新，能让观众产生不断的观看欲望，因为你无法预料这对主持人还会搞出什么名堂。

（4）强大的幕后制作团队

一个好的节目，不管需要有优秀的主持人，与幕后制作的所有工作人员的付出也是分不开的。

我们可以从节目中看到，每期节目单舞台场景都是别出心裁，有所变化的。每期都有一个特色和突出的主题。例如，一期节目的主题是说明星小时候的梦想，那在场景的布置上就会突出嘉宾童年时期对某种职业的想象，节目中提到宇航员，节目中就会出现布景上有一个穿着宇航服的人在黑幕星空漂游。节目中使用的道具也非常丰富，例如：节目中的手写板每期都会不一样；当嘉宾爆料八卦时候不方便透露名字而写下来给主持人看的八卦本；还有惩罚嘉宾的玩具等等。然而正是这种细节的注重才会给观众留下深刻的印象。

节目的策划和实施都很到位，在一期叫“打开女明星们疯狂的衣柜”节目中，嘉宾选择了3男3女，在嘉宾的身后就真把3位女嘉宾的衣橱搬到了摄影棚内，同时在选择嘉宾上也颇有看点，看似6位无关联的明星，其实内部都有过绯闻和交集，这3位男嘉宾将会为女嘉宾们搭配去各种规定场合的穿着，那么在面对这样一期精彩的节目，观众怎么会换台呢？

三、改革只为走得更远

《康熙来了》从2004年开播至今，全新改版了数次。它明确的革新过程我就不是很了解，但是从一位忠实的老观众的角度来说，我还是感受到《康熙来了》的成长。

比较明显的变化应该要数节目的第二次换场景。因为各个知名嘉宾都上了节目很多次，有很多尖锐问题都问了，慢慢地，明星们除了对其专辑的宣传都很少上节目。起而代之的是各种吸引的主题的录影，例如女明星卸妆、明星嘉宾讨论问题、热播节目选手上场表演等等。其后又加上一位节目助理——陈汉典。主要的二位主持人已有一定的知名度，外表上的搞怪越做越少，变得更为之优雅与主持人的稳重。起而代之的怪异服装、表演就交到陈汉典身上。一开始，他只是简单的在主持人背后做搞笑动作、表情以及帮忙主持人与嘉宾的交流。随后，他在节目上也得到了改变。每次的录影都扮演的某些角色，如明星或谐星以及一些政治官员 中国电视节目赏析

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11广电新闻2班 聂洁茹 2011024203 不等，但他都会加以幽默化。此外，节目本身的二位主持人也会以羞辱陈汉典作为节目效果，使其节目又增添娱乐幽默性。

四、不用给综艺扣上太高的帽子

《康熙来了》的节目基调一直是“让名人回归为普通人，让名人走下神坛。”蔡康永说：“我觉得我的嘉宾在生活中是以什么样子出现的，我就要他以什么样子出现。”他和小S的目标是“让名人撕下面具”。他们用一种流行的态度，代替观众冲破偶像的包装，窥探到镁光灯背后的真实。

然而，也有声音批评康熙来了的内容过于低俗，很多不适合在公共场合讲的内容也会出现在节目里，降低了节目的内涵。关于节目的内涵不够不能给人带来知识层次上的提高这一问题，主持人蔡康永也在微博上提到说他不赞成未成年人看《康熙来了》，也从来不认为电视能带给人渊博的知识，电视节目只能给人带来一些讯息，并不能让你的内涵得到提高。

对于追求收视率和市场价值的综艺节目，观看就好，不用给它扣上太高的帽子。有启示，接受也好，抛弃也罢，闲暇之余的娱乐而已，根本上还是满足观者的窥私欲，就别给道德和教育太多压力。

第三篇：关于大学生电视节目报告

关于大学生对电视节目的调查报告

组员：刘婷婷（0301）黄莉莉（0303）

宁梦婷（0304）寿玲笑（0307）

李振坤（0321）吴杨捷（0423）

日期：2011年5月3日

概述

为了提高电视节目的收视率，南昌某电视台委托我们，进行一项关于大学生电视节目的市场调查，了解大学生对电视节目的关注程度，了解大学生喜爱的电视方向，更好地规划电视台的发展方向，从而使其办得更好。

具体内容如下：

（1）调查时间：4月15日——4月30日

（2）调查地点：江西省各大高校内

（3）调查对象：在读大学生

（4）调查范围：南昌市各大高校

（5）调查要点：对电视节目的喜爱程度，收看途径主要是哪些，收看电视的 频率，什么时间段收看，收看节目的时间长度，收看的频道是哪些，喜欢的电 视节目类型，在黄金时段建议收看什么类型节目以及对现在上些层出不穷的相 亲节目的看法。

调查问卷：

您好,我们是华东交通大学理工学院09级物流管理学生,现在正进行一项关于电视节目的市场调查,了解您对电视节目的一些有关信息,谢谢您的合作!

1.您的性别？

□男□女

2.您是否喜欢观看电视节目？

□非常喜欢□喜欢□一般□不喜欢

3.您选择收看电视节目最主要的途径有哪些？

□网络媒体□有线或数字电视□移动电视□其他

4.您主要是以何种方式了解到新播出的电视节目的？（可多选）

□他人介绍□网络宣传□广告信息□其他

□报刊杂志□广播传单□手机资讯

5.您观看电视节目的频率是多久？

□一天几次□一天一次□一周两到三次□一周一次□几乎不看□其他

6.您通常什么时间段收看电视？(可多选)

□02:00—06:30□10:00—12:00□16:00—18:00□22:00—00:00□06:30—08:00□12:00—14:00□18:00—19:30□00:00—02:00 □08:00—10:00□14:00—16:00□19:30—22:00

7.您平均每天收看电视多长时间？

□30分钟以内□30-60分钟□1-2小时□2-3小时□3小时以上

8.您是否会推荐自己喜欢的某个娱乐类节目给其他人？

□会□不会

9.您一般收看什么频道的电视节目？

□中央电视台□省级卫视□地方电视台□卫星电视

10.您一般衷情于哪些省级电视台节目？（可多选）

□东方卫视□湖南卫视□江苏卫视□江西卫视□其它

11.您平时喜欢观看什么类型的电视节目？(可多选)

□时事新闻□体育□财经□科教□其它

□综艺娱乐□军事□电影电视□卡通

12.如果您是导演,你认为在黄金时段最应该安排什么样的节目?

□电视剧□娱乐综艺□新闻专题□其他

13.最后说说对于现在层出不穷的相亲类节目，您抱有怎么样的看法？

正文

为了了解大学生在课余时间收看电视的具体情况，通过直接的问卷调查方式，在南昌若干高校中做了一系列的调查，从而获得了第一手资料。

此次调查中男生比例为43%，女生为57%。

对电视节目表示非常喜欢占18%，喜欢占40%，一般占40%，极少数人表示不喜欢。

选择有线电视收看节目的占57%，选择网络媒体的占40%。

通过他人介绍、网络宣传、广告信息了解新节目的各占30%，还有10%经报刊杂志得知。

收看节目一天一次最多占36%，一周两到三次的占31%，一天几次占23%，一周几次占10%。

大多数人选择在19：30—22：00时段内看电视，其次是在22：00—00：00，少数在12：00—14：00、16：00—18：00、18：00—19：30时段。

平均每天看电视时长为30—60min、1——2h的人各占31%、30%，30min以内的占21%，少数人在2小时以上。

71%的人表示会把自己喜欢的节目推荐给他人。

60%的人表示大多时间收看的是省级卫视，其次是央视。

在诸多省级台中，最受欢迎的是湖南卫视，还有江苏卫视、东方卫视也榜上有名，大多观众是女生，男生则大多喜欢的是CCTV-5。

最受欢迎的节目是综艺类和电视电影，其次是时事新闻和体育类、财经和军事类。

40%的人认为应在黄金时段播电视剧，31%为综艺节目，29%为时事新闻。最后对现在相亲类节目的看法，大部分人认为不真实，不太靠谱，少数人觉得还是有趣的。

结论和建议

根据此次问卷调查的数据分析，电视在各大高校的在校大学生中还是比较受欢迎的，而由于男女生对电视节目的喜好不同以及观看电视的时间段不同，因此电视台若要推出新的电视节目就必须考虑此类问题，在各个时间段推出相适应的节目给不同的观众群体，投其所好才能出奇制胜。要获得大学生这个收视群体，就必须看到大学生于普通观众的特殊性以及独特性，打造一个完全迎合当代大学生群体喜好的电视节目。

由统计数据可以看出大部分的大学生都是收看电视节目以每天一至两次为多，时间段为中午和晚上，而这两个收看电视节目的时间是由学生的作息时间来决定的，因此要推出新的电视节目节必须安排在这两个时间段，才能获得较高的收视率。

中午的休息时间不长，而且大部分的学生有午休的习惯，用在看电视的时间不多，因此这个时间段推出的节目时间不可太长，而且对于大学生来说一档有实际意义的电视节目比纯娱乐的电视节目要更好，因此在午间可以安排一档学习及知识类的电视节目或者是时政热点，这样无论是提高大学生的知识还是拓展视角都是十分有益的。

接下来就是晚间七点至十二点这个叫长的时间段，由于当代大学生大部分都是极具娱乐细胞的，对于娱乐节目及明星的追捧及其热衷，而且娱乐对于充满青春活力的年轻人来说也是十分必要的，因此七点至八点这段时间正好是晚饭后，推出一档较为轻松的娱乐类的电视节目就比较合适。

由于大家都普遍认为黄金时段应该播放电视剧，而电视剧本就是电视台根本节目，因此在八点至十点这段时间应该播放一些受青年人喜爱的电视剧来获得大学生群体的关注。

最后是十点至十二点深夜期间的电视节目安排，由于这段时间部分学生已经休息，收看电视节目的人数相对黄金段较少，可以推出一些访谈类型的电视节目，发挥名人效应来，特别是请近段时间特别具有热点的话题人物来获得观众群的收看。

上述就是本小组对此次问卷调查的结论和建议。

第四篇：电视节目赏析报告

西安*****

电视节目赏析报告

专业班级：安全000班学生姓名：****

学 号 ：1111111111

电话:***1年11月22日

电视节目赏析报告

现在是一个全民娱乐的时代，娱乐化是我们再熟悉不过的词语。电视节目作为一种娱乐文化，以“文化引导娱乐”为栏目的终极目标，重视节目含金量是十分必要的。电视综艺类节目的地位和作用越来越受到人们的关注,电视综艺类节目的制作传播方式成功与否将直接影响节目的传播效果，因此就要我们制作出有深度、有底蕴又不失娱乐化的电视节目精品。

在全球电视业迅猛发展的今天,不论是境内媒体还是境外媒体,不论是体制内的电视机构还是独立制作的影视传媒公司,电视节目综艺类节目的地位和作用越来越受到人们的关注和重视。现代社会各层次的人群都面临很大的社会压力,越来越多的人收看电视节目都仅限于收看电视综艺类节目,此种形势下,电视综艺类节目的制作传播方式成功与否将直接影响节目的传播效果,这一点已经得到电视界的普遍认同。

分众化现象是能看频道专业专业化的发展的。频道专业化是电视媒介从“广”播走向“窄”播,从传者中心走向受者中心的必然趋势,是对大量同质化的综合频道无序竞争、资源浪费的有力反驳,目的是实现各种传播资源的优化配置,获取最大的传播效益,进而使媒介自身获取最大的经济效益。

长期以来,在中国电视市场上,由于电视剧、新闻、综艺节目、法制节目等各类型节目的播出效应,再加上对优势电视节目快速复制和效仿,专业频道的同质化现象仍比比皆是。

根据受众的收视需求,首先是频道专业化的步伐从中央走到地方,甚至在制播分离成为主流媒介制作方式的今天,节目制作的类型化之路也在各地域的主流媒体、制作公司一一展开。在商界,一直以来信奉着“顾客就是上帝”的从业宗旨。在媒体竞争日益加剧的今天,如何赢得受众——媒体的上帝——便成为每一个媒体人所追求的。

受众是大众传媒中信息的接受者,同时在信息的循环流动中也将成为信息的传播者。如何利用受众的身份和特质来实现电视节目的完美传播效果,如何利用受众的收视认同提升电视节目质量,如何利用受众的收视需求打造主持人的形象,电视节目的传播效果以及传播的准备阶段,都应该受到受众的需求的影响。大众传媒中主持人形象的审美态度,直接影响到主持人的定位以及其形象的塑造。他们对主持人定位的影响不仅仅是外在形象上的,更包括对内在气质、语言表达方式、非语言信号形态等多方面因素。

频道的专业化自上世纪九十年代末期从中央到地方的发展之路,中国的主流电视媒体建立了数量不菲的专业频道。近些年来,专业频道事实上放弃了纯专业

化的路子,走上“准专业化”的发展模式。

就目前电视市场的实际情况来看,如何为频道专业化制定一个比较可行的策略是尤为重要的。有一位电视理论家曾经讲过,“专业频道不专是很正常的,因为中国本身还没有进入到频道专业化的时代,谁要是率先走入,就会受到市场的惩罚。”但是,这个时期各频道必须首先能够生存,基于此再拓展专业栏目,培养受众,积累市场,等到市场条件成熟,专业化环境也已经形成。

目前电视节目的分类很多。电视综艺节目是一种娱乐性的节目形式,通常包含了许多性质的演出,例如音乐与搞笑等类型,期间融合了音乐、舞蹈、表演、戏剧、杂技等多种类型的艺术样式。为增强互动性与现场感,大部分的电视综艺节目会邀请现场观众参加录影,但也有现场实况播出的节目。

电视娱乐节目形态从单一走向多样、从板滞走向灵动的变化,折射出电视传媒角色意识的演变与电视娱乐节目创作理念的发展。在电视娱乐节目形态演进的表相背后,蕴含着电视传媒角色变迁的社会背景、理论依据与文化意义。

电视综艺节目就类型上划分有问答类节目、游戏类节目、饮食类节目、选秀类节目(真人秀类节目)、婚姻速配节目、谈话节目、音乐节目、文艺晚会等。

近年来,电视综艺节目的恢复性增长引人瞩目。在2004年评选的以收视率和市场份额为主要衡量指标的《百佳优秀电视栏目》中,综艺节目占到三十多席。《幸运52》、《非常6+1》等优秀综艺栏目的实践证明,提升综艺节目的市场表现,可以减少电视台对于单一节目类型(电视剧)的倚重,丰富观众的选择,增加电视节目的整体竞争力。

与其他节目类型一样,综艺节目的频道竞争主要在中央电视台和省级电视台之间展开,城市台综艺节目收视份额的上升虽然明显,但仍处于弱势地位。而就中央电视台和省级电视台来看,两者在综艺节目收视市场上的竞争关系,在近年来发生了戏剧性的逆转。2000年到2002年,省级台领先优势明显,2003年,省级台在中央电视台和城市电视台双方面的挤压下,收视份额下滑,与中央电视台持平。2004年开始,中央电视台的领先优势明显。从行业全局出发,消除影响综艺节目收视份额的消极因素,制定鼓励节目制作、交易的积极措施,是未来提高电视综艺娱乐节目市场竞争力的重要保证。

多年来,我国电视台节目生产一直处于自产自销状态,节目销售的潜质没有受到充分重视。对于中央台、省级台和实力较强的城市台来说,综艺节目的自制量往往超过购买量。长期以来积累的制作经验、资源配置使电视台在综艺节目上有相当的制作能力,通常都拥有一个或几个品牌型的综艺栏目(包括外包,因为多数外包节目版权属于电视台)。自产自销一直是我国电视台节目经营的突出缺陷,电视台的利润主要来源于对播出渠道的控制(体现为广告收入)。要改变这样的局

面,应从改变目前节目评价体系入手。目前,我国电视台节目评价体系主要包括技术质量评价,领导、专家评价,收视率评价,广告收入评价等几个方面。这个体系下,电视台制片人关心的是他的节目在所属频道首播时的收视率和广告收入,至于在全国其他地区是否有收入,在一段时期内是否有反复发行的价值,也就是节目总体经营收入的潜力,完全不在电视台制片人的考虑范围之内。相反,国内大型民营制作公司在项目上马前,会广泛接触全国的电视台和广告主。他们的原则是为全国制作节目,在全国范围内消化成本。不同的制作出发点,促成了不同视野的节目,再加上对营销的重视程度、营销队伍的配备等,使得电视台和大型民营公司在节目经营能力上的差距触目惊心。

目前,全国的综艺娱乐节目主要有:一是演播室综艺类如《快乐大本营》,二是选秀类如《超级女声》、《绝对唱响》、《中国达人秀》、《红歌会》等,三是综艺和选秀结合的K歌类节目如《谁敢来唱歌》、《挑战麦克风》等,四是魔术选秀综艺类;五是小品、地方文艺集成类。受国家广电总局政策控制和调剂,2008年以来,省级卫视的综艺节目创新虽较多,但其方向和趋势向主流化和健康化方向发展,在内容上积极融入主流化元素。多台播出在竞争同时也形成一股“热流”,相互影响,刺激收视。合力形成了红火的各类娱乐节目市场,培养了稳定的受众群,各台播出时间的差异使得相同的受众群在不同时间收看同质“K歌”节目,各频道从中分别受益,收视表现良好。该类节目融合了综艺娱乐节目的综合元素以及选手PK要素,大演播室,现场观众群场面较大,每一位选手都获得一种明星感。同时,结合了多种类型综艺节目的现场元素。“K歌”类节目参与更加简单和平民化,不要求具有专业的音乐素质,只要记着歌词或者能唱准音准,就有可能获得大奖。其核心是平民化的娱乐,是一种简单的人人都可参与的“卡拉OK”比赛,与选秀类节目其标准要打造演艺歌唱明星具有很大差异。正是这种更加平民化与简单化的娱乐方式获得了较多的参与者与关注。

长久以来，我国电视承载更多的是政治与宣传的功能，即使是娱乐，也只能寓教于乐，不存在西方概念上那种纯粹的娱乐节目。改革开放之后，市场经济体制的转型将电视从政治工具的束缚中解脱出来，信息、娱乐功能遂成为其发展的新空间。于是，当国际媒介间的交流不断加强和深入时，我们看到了其他国家有趣的娱乐节目形式，同时，出于一定的市场敏感度，我国电视节目制作人在适宜的时机将他国的节目形式引入，这种模仿出来的节目竟然得到观众的青睐。一家电视台成功了，其他电视节目制作商竞相模仿，于是一段时日过后，呈现在我们眼前的便是几个类似的娱乐节目之间的竞争。这种类似，不仅表现在节目创意上，还具体表现在节目形式、比赛机制等细节方面。

在引入其他国家节目并寻求自身发展的过程中，我们不必惊恐于对西方节目形式的抄袭，因为，模仿实际上是创新的前奏，就像一个初生的婴儿一般，他必须通过模仿大人的发声从而学会说话，模仿大人的举止从而学会走路。所以，国内的电视节目制作人既然有意识将国外流行的娱乐节目形式引入本国，就说明在我国电视市场空间已渐入宽容多元化的时代，制片人有了市场的意识、有了娱乐的意识，具备了这种意识，我国娱乐节目的走向就有了一个稳实的基点，从这一基点延伸开来，便可产生自主、创新的发展萌芽。

从形式到内容，学到优秀节目的经验后，再注入自己的主题灵魂，一个节目便完成从初级模仿到高级模仿的蜕变，以后再怎么走？惟有创新，将新元素、新特征、新亮点融入节目之中，或对其改良，或完全另辟蹊径，这样才能产生持久的看点以吸引观众的兴趣。

第五篇：电视节目调研报告（范文模版）

电视节目天天向上调研报告

一、节目名称：天天向上

二、节目类别：娱乐

三、节目时长：120分钟

四、节目宗旨：用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化

五、节目定位（包括内容定位（说明节目的主要内容）、受众定位（如性别、年龄、文化程度、职业）

内容定位：用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化，让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大, 是节目定位的深度体现，也是节目创建的背景。随着节目题材范围的拓宽，节目现在的核心气质是青春励志，并将把“青春励志”和“传统礼仪”作为必守的原则。

受众定位: 普通老百姓

六、节目特色：（概括说明本节目区别于其他节目的特色与创新点）

《天天向上》用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。节目的主题固定为礼仪公德知识。节目内容有风格各样的嘉宾秀融合脱口秀的形式开场，用栏目剧的形式来演释和诠释生活中常见的礼仪知识。再加上跨国界的嘉宾访谈互动环节。让国人更加掌握文明礼仪，让世人更加了解中华礼仪节目本身包含了公益性，教育性，知识性。

《天天向上》虽然是以山寨为主导形态，但却融合了其他众多节目的表现元素，在形态设计上不拘一格：节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，主持人与嘉宾载歌载舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，穿插进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等，着力彰显秀的特点；体验化传播在“沙画高手”、“汉唐乐府”等部分单元中成为了主要的表现形式，主持人或亲自上阵，动手体验沙画的魅力并进行比拼，或穿上汉代的服饰，在虚拟的时空环境中体验着歌舞风华。在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身。

七、节目流程：详细说明节目的具体流程。

开场嘉宾秀

在8月13日的《天天向上》中，天天开设了一个全新环节——《开场嘉宾秀》，这是一个没有采访或者只有简单访问，而旨在与全心全意来展示好音乐，好歌者，好艺人，好秀的环节。《天天向上》也希望和愿意提供这样的舞台，也欢迎以后有更多的live实力的歌手，来《天天向上》舞台展示自己让《天天向上》不仅是传播各类知识的平台，也是传播好音乐、好秀的最佳途径。

中华礼仪之美

以半山书院为背景，每期的“中华文明礼仪”讲述的都是徒弟阿毛和师傅百晓生的问答，小阿毛和百晓生以古装幽默短剧来讲解礼仪。例如:如何道歉等等。问答的过程中会向人们传播一些知识使人获益匪浅，且故事幽默、知识易懂，形成了该节目的一大特色，有时亦有大师教礼仪环节

格格阿哥学礼仪

有一些演员来客串古代宫廷人物来教学礼仪。

礼仪论坛

经常邀请一些人物来讨论礼仪。来访的人物多为一个团队，如两所大学的学生、Z62乘务组、空姐空哥、互联网公司CEO及员工等等。

八、对节目的评价：（对节目内容定位、制作特点等方面发表自己的看法）

《天天向上》之所以取得巨大的成功，与其强大的制作团队，卓越的节目创新力、超强的主持阵容、优美的背景音乐等多种因素有密不可分的联系。

形态创新

不拘一格、打造复合型节目形态

《天天向上》在形态上的创新在于，虽然是以娱乐脱口秀为主导形态，但是却融合了其他众多节目的表现元素，在形态设计上不拘一格：节目的开场如同大型晚会的开场歌舞，主持人与嘉宾载歌载舞，在全场观众的欢呼与尖叫声中出场，整体上营造出一种热闹、欢乐的氛围；节目进行过程中除了访谈之外，也会穿插着进行歌唱、舞蹈、情境表演、与场内观众互动等，着力彰显秀的特点；而体验化传播又在“沙画高手”、“汉唐乐府”等部分单元中成为了主要的表现形式，主持人或亲自上阵，动手体验沙画的魅力并进行比拼，或穿上汉代的服饰，在虚拟的时空环境中体验着歌舞风华。总之在一种节目形态中，融合了多种节目的类型与元素，集多种特点于一身。

内容创新

营造“熟悉的陌生化”效果

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节目的主题固定为世界礼仪知识，节目本身包含了公益性，教育性，知识性和脱口秀固有的娱乐性。《天天向上》在传播内容上做足功夫，尤其是嘉宾职业秀的推出，营造了典型的“陌生化”效果传播。在节目中，唐乐府创始人陈美娥女士、四川缙云山绍龙观的李一道长通过传布各自专精的中国汉唐乐府礼仪以及道教养身文化，使观众对中华礼仪的内涵和外延有了更加具体的认识；世界YOYO球大赛少年组冠军通过为大家表演YOYO球——世界上花式最多最难、最具观赏性并已风靡全球的手上技巧运动，传递出这一发源于希腊且有着1000多年历史的古老运动背后的竞赛礼仪；特型模特则通过兼具美感以诱发观众无限想象的形体展示，让观众在熟悉却又“陌生”的形体审美中感知到身体的职业化塑形和呈现也是一种礼仪。为了体现节目对于传播中华文明礼仪的诉求点，节目更是邀请了中国手影大师沈晓、中国沙画艺术家大宝、全国普通话泰斗级人物张颂、国内著名服装设计师计文波、著名民族歌唱家李谷一等名家，通过他们的精彩演绎，诠释出节目在传播中华文化以及道德礼仪过程中的意义和价值。

品质追求

深入浅出 寓教于乐

《天天向上》在寓教于乐方向进行了有益的尝试，节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能，游戏功能与娱乐功能的病垢，而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式，围绕着嘉宾职业秀、中华民族礼仪等内容，从我国优秀的传统文化中汲取资源，巧妙地将大众文化与传统文化进行整合，使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发，把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来。而受众也对这一表现形式与内容也是非常青睐

节目制作团队强悍

《天天向上》由《越策越开心》制作团队原班人马打造。《越策越开心》以其王牌主持的绝对实力、市井话题的艺术占领、快乐电视的独有表达，在竞争激烈的湖南电视圈中，几年来，其收视曲线一直攀高，牢牢占据湖南电视台收视前列，成为湖南观众最喜爱的一档节目之一，2002年5月开播以来已雄踞湖南本土电视收视率王牌位置四年，连年获得全国电视百佳及全国电视节目评比综艺类一等奖的殊荣。因此《天天向上》有一支非常优秀的节目制作团队，制作团队对于脱口秀节目有非常好的把握和拿捏。

超强“男人帮”主持阵容

《天天向上》共有七位男主持人，打造了中国第一“男人帮”主持群。从成员和人数上看，堪称内地主持超强超豪华阵容，矢野和金恩圣的加入让节目本身更加国际化。清一色的俊男，虽然缺乏美女的陪衬，但在女色当红流行的娱乐圈，具有相当大的突破和挑战。制片人张一蓓直言不讳地说，“我们打造的就是男色系”。以汪涵为首的班长，带领一班同学学习文明学习礼仪。《天天向上》的洋气体现在日本籍明星矢野浩二和台湾著名主持人欧弟的加入，使整个班级“洋气十足”。

特色音乐

《天天向上》虽然为脱口秀节目，但综合了歌曲、舞蹈等元素，营造了一种整体的热闹、欢乐节目氛围。特别是优美动听的背景音乐为节目增色不少。节目制作方根据情景的不同配置不同的特色音乐。