大型宴会厅音响系统设计报告书

第一篇：大型宴会厅音响系统设计报告书

大型宴会厅音响系统设计报告书

大型宴会厅项目之音响系统的设计工作，针对目前的消费者对音响设施，节目制作、音响效果的品味、高素质的选择和需求，以下为设计之详细说明，以供权商。

1、设计依据：中华人民共和国文化行业标准 《W H 0 3 0 1 – 2000》

2、设计指导思想：系统具备科学合理、性能先进、安全可靠、灵活扩展的原则，其配

臵的主要设备均为高质量、高性能、高可靠性、经久耐用且效果好的器材，确保系

统的安全运行，并达到设计要求。

3、设计要求：

① 宴会厅内的观众席处要有适合的响度、均匀度、清晰度和丰满度，不得出现回声、颤

动回声和声聚焦等影响音质的缺陷。

② 宴会厅内的混响时间与宴会厅的容积的关系必须符合行业标准的允许范围。③ 测量方法应符合行业标准所规定的测量条件，测量仪器和测量项目。

4.文艺演出音响系统性能要求

宴会厅内的声场覆盖必须具有完好的一致性，声场分布均匀，系统失真度低，以

满足文艺演出对音质高品味的要求；同时音响系统语音清晰并音色透亮，还要能提供足

够的功率输出峰值和连续声压级，以满足会议演讲、大型演出的需要。

5.与基建、装修工程的配合及对建声设计的建议

目前，在国内很多宴会厅场所，一般的施工程序都由建筑公司承担土建项目，土建完工后由装饰工程公司进行装修施工。这就要求音响工程的设计师应尽早地

参与介入该项目，在装修完成之前与装饰工程师在有关方面取得一致意见，如待

内部装修的所有功能项目、营业设施都定型后，再由音响设计师开始进行设计工

作，将会给音响公司的设计师和施工带来诸多不便、不利因素，甚至隐患，直接 或间接的给投资者、将来的管理经营者带来诸多不可估量的损失。能够做好而又

未曾做到，这都是我们不愿看到的。具体有以下几个实施方面： 1)对厅堂内现场环境的认识

音响设计师首先要了解厅堂内的装饰设计风格、布局、舞台和观众席的位臵、形状、数量及厅堂内的面积、容积等。设计师据此确定音响系统的扩声形式、电

声功率容量、音响的安装位臵、吊装方式等。2)音响控制室的安排

音响控制室是厅堂内的音响效果控制中心，也是一个容易被投资者和装饰设

计、施工人员忽略的问题。很多场所的设计都将音响控制室安排在厅堂内的角落

（死角）内，面积小、视觉听觉方向不好。一个设计合现的控制室，音响师要能

够听到扩声系统的直达声，方能更好地把握现场的效果及气氛。从贵司的装修设 计样图可看出在这方面有着很好的设计，将控制室设计在了正对活动舞台的对面，符合控制音响的要求。3)宴会厅布局设计的声学原则

宴会厅的声学系统是由传声器（自然声源）所在的受声场的扬声器所在扩声

场以及扩声设备所组成。扬声场的好坏，声场分布的均匀性以及产生声干涉等各

项声学特性指标的好坏；受声场的最后影响会引起声反馈（产生啸声），严重降低

传声增益，而这两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的，也就是由室内设计决

定的，因此厅堂的室内设计要充分表现其特征和功能。良好合理的建筑声学设计

是基本内涵，也是做好宴会厅扩声系统的其本保证。4)宴会厅厅堂声场缺陷的改进和消除

宴会厅厅堂内的声场缺陷主要是指声聚焦、声影和长延时回声三个方面，通

常可用以下方式加以改进： A、声聚焦——是由厅堂内部的大型凹形墙面反射引起的，对于建好的厅堂，可通

过凹形面敷设足够的吸音材料来改善。

B、声影——一般是由厅堂内部的立柱或档板造成的，可通过调整音箱的安装方式

或在声影区增加辅助音箱来解决。

C、长时间回声———一般是由厅堂内部的声波扩散不良引起的，且声波扩散不良 的厅堂，其内部各处的混响时间也不一样，可通过有针对性的在墙上加臵凸形声

波扩散板来处理。

总之，贵司音响工程与基建、装修工程必须互相沟通，协调和积极配合，才

能保证厅堂完工后达到一流的效果。6.音响系统设计方案 1)厅堂建声条件的设定

厅堂扩声系统效果的优劣，是建筑声学和电声的综合效果，只有在建声满足的条

件下，电声才能起到 “画龙点晴”的效果。2)厅堂扩声系统的基本要求

扩声系统的性能指标取决于声场的用途和电声设备的质量，厅堂扩声系统的技术

要求如下：

（1）室内空场稳态最大声压级：对语言扩声系统约在85~95DB；对音乐扩声系统约在

90~103DB；

（2）信噪比：在室内最小声压的位臵上，信噪比应≤30DB；（3）最大供声距离：一般为临界距离位臵上 rc的3倍；（4）传声增益：一般要求-8~-12DB；

（5）传声频率响应：125~4000HZ，允差6~8DB；100~8000HZ，允差为 10~12DB。

厅堂扩声系统的特点是传声器和扬声器处在同一厅内，因此为了保证稳定性，防

止产生啸叫或嗡嗡声（声染色），就必须在保证所需响度的条件下抑制声反馈。抑馈的

方法有：

1、建声没有明显的缺陷；

2、合理布臵扬声器和传声器；

3、使用指向性传声

器；

4、使用频率均衡器；

5、增加声反馈抑制器。3)厅堂扩声系统的特性要求

对于室内扩声而言，人们通过建声、电声设计来控制和发音及其音质。但是，不

少人往往把传声器——调音台——功率放大器——扬声器系统这样一套扩声设备混同

于扩声系统，这是很不全面。扩声系统的声源和最后扩声用的扬声器处于同一声场之内，经过放大了的信号由扬声器辐射的声音会反馈到传声器，存在声反馈问题。因而，严格 的说扩声系统包括：声源至传声器所处的声学环境；传声器至扬声器这套扩声设备，扬

声器和听众区的声学环境（即声场）三个部份。作为厅堂扩声系统的基本要求，无论是

用于语言扩声还是用于文艺演出扩声，观众席处应有合适的响度（主要指直达声）。观

众厅内合理的声压级：对于语言，基本平均值为 80~95DB 左右；对于音乐为 85~103DB 左右。当然还要考虑到它们的动态上限和有观众时的背景噪声级。对于厅堂扩声系统的技术指标规范，目前我国建设部颁发了 “民用建筑电气设计 规范”（JGJ/T16-2000）的技术标准。该标准给出了音乐扩声系统，语言和音乐兼用的

扩声系统以及语言扩声系统的声学特性分类等级指标，一共分为四级：音乐扩声一级，音乐扩声二级（相当于语言和音乐兼用扩声一级），语言扩声一级（相当于语言和音乐

兼用扩声二级），语言和扩声二级。对于会议厅、报告厅等专用会议场所，应按语言扩

声一级标准设计。最后的语言扩声二级，相当于语言和音乐兼用扩声三级，可适用于量

大面广的基层单位的扩声场所的设计标准。根据贵司的特性，应以音乐扩声一级作为扩

声系统设计标准。4)混响时间设定

混响是对演唱者歌声的美化修饰或音色加工。普通演唱者的音色欠佳，往往呈“干

巴巴”，为了使感觉 “干”的歌声获得丰满圆润的印象，或者为了增强厅堂的临场感，需要对歌声加入人工混响信号进行音色加工或美化使声音产生一种 “丰满”的感觉。厅堂内而为了要获得美的视听效果外，还要保证合适的混响时间RT60，日前的娱乐

厅堂多数没能对混响时间进行很好的控制，混响时间往往太长，使音乐的清晰度大大下

降，歌声含糊不清，没有层次，缺乏色彩。混响时间对音质有很大的影响。混响时间短，有利于声音的清晰度，但过短则会感到声音干涩和响度变弱；混响时间长，有利于声音 的丰满感，但过长则感到前后声音分辨不清，降低了听音的清晰度。因此恰当选择和确

定混响时间及其频率特性是十分重要的。我们把能使声音丰满而活跃的最合适的混响时

间，称为最佳混响时间。混响时间设定合适，则能美化人声，使声音变得丰满，充实，并能掩盖电声乐器的本底噪声，使人声和音乐声融合在一起，增加声音的响度及清晰度。

不同结构的厅堂都有一个最佳的混响时间，且与其容积有关系。我国一级厅堂的建

声标准中规定：五千立方米以内的厅堂满场最佳混响时间应控制在 500Hz 为 1.2 秒； 250Hz 为 1.5秒以内。

根据以上国颁标准及各项工程技术指标，并结合贵司所提供的工程蓝图，经美国

CADP2 音响电脑软件模拟设计、分析；本着保证主体设计效果，最大限度地利用好贵司 的投资，做到物有所值，公平竞争的前提下，我司的工程技术人员对贵司的音响系统做

精心设计，以下是多个系统的基本设计说明。

一、简易的建筑声学设计

为了尽可能防止和避免宴会厅内出现驻波、共振以及吸音不当等影响音质的现象

发生，对宴会厅内的建筑声学进行了以下设计。

1、声场均匀度的计算：

声扬均匀的好坏直接关系到音质的好坏，因此对声扬均匀度进行计算是必要的。借

助波动理论对宴会厅长 34 米，宽26.5 米，进行计算（设定频率为 250Hz）具体参

数如下：（附表）长度轴向频率（Hz）宽度轴向频率（Hz）宽度轴向频率（Hz）

F0 9.05 15f0 135.8 F0 9.60 15f0 143.3 F0 38.2 2f0 18.1 16f0 144.8 2f0 19.1 16f0 152.9 2f0 76.4 3f0 27.2 17f0 153.9 3f0 28.7 17f0 162.4 3f0 114.7 4f0 36.2 18f0 167.9 4f0 38.2 18f0 172 4f0 152.9 5f0 45.3 19f0 172 5f0 47.8 19f0 181.6 5f0 191.1 6f0 54.3 20f0 181 6f0 57.3 20f0 191.1 6f0 229.3 7f0 63.4 21f0 190.1 7f0 66.9 21f0 200.7 7f0 267.6 8f0 72.4 22f0 199.1 8f0 76.4 22f0 210.2 9f0 81.5 23f0 208.2 9f0 86 23f0 219.8 10f0 90.5 24f0 217.3 10f0 95.6 24f0 229.3 11f0 99.6 25f0 226.3 11f0 105.1 25f0 238.9 12f0 108.5 26f0 235.4 12f0 114.8 26f0 248.4 13f0 117.7 27f0 244.4 13f0 124.2 27f0 258 14f0 126.7 28f0 253.5 14f0 133.8 依次对以上轴向简正固有频率进行从大到小按顺序排列如下：（附表）序号 频率 频率间 序号 频率 频率间 序号 频率 频率间（Hz）距（Hz）距（Hz）距 1 9 1Hz 19 91 5Hz 37 172 9Hz 2 10 8Hz 20 96 5Hz 38 181 1Hz 3 18 1Hz 21 100 4Hz 39 182 8Hz 4 19 8Hz 22 105 5Hz 40 190 2Hz 5 27 8Hz 23 109 6Hz 41 192 7Hz 6 29 2Hz 24 115 3Hz 42 199 1Hz 7 36 7Hz 25 118 6Hz 43 200 8Hz 8 38 2Hz 26 127 3Hz 44 208 2Hz 9 45 7Hz 27 134 7Hz 45 210 7Hz 10 49 4Hz 28 136 2Hz 46 217 3Hz 11 54 5Hz 29 143 3Hz 47 220 6Hz 12 57 3Hz 30 145 2Hz 48 226 3Hz 13 63 6Hz 31 152 8Hz 49 229 6Hz 14 67 4Hz 32 154 1Hz 50 235 3Hz 15 72 5Hz 33 162 9Hz 51 238 6Hz 16 76 4Hz 34 163 0Hz 52 244 4Hz 17 81 5Hz 35 172 9Hz 53 248 6Hz 18 86 5Hz 36 125 0Hz 54 254 4Hz 上表中各频率中频率差距没有超过20Hz表示频率之间耦合较紧，不会出现染色问

题，而 172Hz 出现二次，表明有 2个方向上的轴向简正频率发生重叠。因此，172Hz处

有声染色现象。建筑中常用的薄板振动吸声结构的共振频率在80 — 300Hz之间，因此

在 172Hz处的共振频率我们采用了薄板吸声结构作为以共振频率附近为主要吸声处理，为场内具有较好的声扬均匀度创造了有利的条件。

2、混响时间的计算：

混响时间的长短直接关系到语言的清晰度，为了确保室内具有较好的语言清晰度，必须进行混响时间的计算，以便于当混响时间过长时进行必要的吸声处理。

按宴会厅长 34 米，宽26.5 米，计算表面面积为 900平方米 ,在已知各种装饰材 料名称和面积的情况下, 根据建筑声学设计手册查得表面装饰用的各种材料在中频

1000Hz处的吸音系数如下:(附表)材料名称 1KHz吸音系数 地毯 0.48 软包 0.37 软木 0.43 花岗岩 0.02 防火石膏板 0.06 镜面 0.12 五合板 0.06 金丝绒幕布 0.72 水晶吊灯 0.12 花纹石膏线角 0.09 有了上述数据遍可对室内的吸音系数和混响时间进行简单计算: 1.吸音系数计算: la平均吸音系数=a1+a2+……a10/S1+S2+……S10=0.256 2.混音时间的计算 :T60=0.16V/S.a平均=0.947 注: V为容积, T60为混响时间, a为吸音系数, S为表面材料面积。

二.系统设备设计方案

1.主扩声系统的声压级设计和计算: 宴会厅主扩声系统最大投射距离约 30 米,要求举行歌唱表演、中小型演出、时

装表演、舞台剧表演、小品表演等文艺活动，按国家一级歌舞厅声压级标准,距离厅内

最后一排观众座位的最大声压级应≥103dB,根据点声源法则中的倒数平方规律,距离每

增加一倍声压衰减 6dB,以此类推距离音箱30 米处要达到国家一级标准要求的 103dB 的

声压时,距离音箱 1 米处的最大声压为 103dB+27dB=130dB距离音箱最远的 30 米要达到

国家一级标准要求的103dB 的声压时,距离音箱 1米处的最好在声压应≥130dB。JBL产

品系列中的SR 47 系列是专门设计为各类室内环境使用（其优异的性能及技术参数请参 见附件资料），可采用百变组合，自由搭配满足每个场地的特定要求。JBL SR 47 系列的

高频设计采用了最新专利 “最佳平面双辐向号筒”，驱动器的出口和喉口无缝隙地总体

展开，使中频段的喉口失真减至最小，同样也使频响曲线更加平滑，即使是在最高的声

压级下也是如此。出于对整个系统灵活性的考虑，SR 47 系列采用 “双模式分频器”，能

够方便地从全音域方式切换到双功放的工作方式。SR 47 系列音箱具有最大的灵敏度，先进的分频网络使放大器的功率基本都已转化来推动音箱，而不是消耗在分频器元件

上，产生有害的热能。普通低音单元在大功率工作时低音单元连续承受很大的功率，其

中部分能量转变为热能，会导致失真，最后烧毁音圈，而JBL 专利VGC 技术在驱动器喉

咀上做了多条空气槽，利用震膜振动，带走热能，大大减低失真和烧毁音圈的机会，提

高了功率承受能力和降低了功率压缩，每瓦的功放输入都能提供更多声音输出。同时所 有的音箱箱体均采用 13层实心波罗的海桦木材料制成，这种结实的箱体不受共振影响，您所听到的是音箱系统，而不是箱体发出的声音。在所有的两分频型号产品中，都采用

了 “纯钛振膜压缩驱动器”，以提高其功率承受能力和可靠性。JBL 坚固的DuraFlex 外

层涂装对于不可避免的磨擦和碰撞毫不惧怕。在边缘和弯角处还采用了双层的DuraFlex 处理，加强保护。采用的 “18Gauge 的冲孔金属网罩”不会发生共振，由顶至底的网罩

对喇叭单元加以保护，同时它具有漂亮却并不引人注目的外观。JBL SR 47 系列的箱体

结构设计采用独特的音箱装配技术，用Valox 材料制做特强互扣式包角，配合声学设计

要求特别订造的箱体板材，外皮是经特别处理的防火纤维毡，外罩特殊钢质保护网，且

采用防止箱体产生共振的加强筋，利用高温粘接、高压定位粘合准槽与加强筋，使整个

箱体非常牢固，不易碰伤及损坏。经过几种音箱的灵敏度和功率的比较,选用美国 JBL 公司的 SR SERIES 系列中的

SR-4733 为主音箱放臵在活动舞台两侧,可挖孔嵌入墙内，它具有适应性非常强的声音

效果,能满足非常广泛的工作范围:单只音箱长时间承受功率为 1200W/4 欧(峰值功率为

2400W/4 欧),灵敏度为 100dB,按灵敏度和长时间功率指标以每增加一倍功率声压增加

3dB 进行计算,得知 SR-4733 音箱承受 1200W 功率时的输出声压约 124.5dB(承受峰值功

率时输出声压>130dB),以单只SR-4733 音箱承受1200W长时间承受功率时的输出声压约

124.5dB 为标准,二对音箱的输出声压为 124.5dB+6dB=130.5dB,符合国家歌舞厅一级专

业标准。为了丰富 100Hz 以下超低频重放音色,特增加 JBL SR-4719 超低箱一对, 提供

低至 35Hz 的低音，雄厚有力，单只长时间承受功率为 1200W/4 欧(峰值功率为 2400/4 欧),灵敏度为 101dB。

“JBL SR4733”（右图）双 15” 两分频音箱，既具备单一箱体系统简单化的特点，同时又有高功 率和展宽的低频重放特性。用于大型实况扩声时，只需要将SR4733 与双18” 超低音单元组合起来，构成大功率，高品质的扩声系统。

“JBL SR4719”（左图）是双 18”超低音，适宜与SR4731，SR4733和 SR4732 组

合成大型演出系统或工程配套，由双 18 寸低音换能器组成，低频功率效果气势惊人，配合全音频音箱使用，能产生深沉雄浑，气势万千的效果，非常适合于大中型演出场所

使用。其连续输出功率为 1200瓦。

使用 JBL SR-4733 音箱要达到 130dB 的声压级,根据以上计算经过比较,选用美国

CROWN MA 系列功率放大器作为主扩声系统的功率放大器,它体积小,功率大,可靠性高。

特别是采用ODEP（输出件模拟保护电路）专利技术使得保护功能极尽完善，同时解决了

功放传统设计上长时间存在的两种问题：（1）是避免功放在工作期间出现停机。（2）提 高输入电路的效率。美国CROWN 皇冠专业功放，具有与JBL 音箱最佳组合的音质，强劲 的功率输出，高度兼容性，美国原厂生产的品质保证，是JBL 音箱发挥优美而雄浑有力

音质最高水平的最佳拍档。

出色的音质和可靠性使皇冠产品成为世界上的首选功率放大器——皇冠功放的特

点就是极准确的声音解析力

随著科技的进步，音响工程师对专业功率广大器的要求亦愈趋严格。美国皇冠功放

一直在专业市场中领导群雄，产品性能无出其右。源源不绝的能量，结实的力量感，细

致的声像解析力，悠扬悦耳的音色，稳定可靠——这都是美国皇冠功放独树一臶的特色。

不论是流动演出，演播室使用或是固定安装，皇冠功放都是专业人仕之首选。MA 系列是

皇冠的高档系列。因为采用了自动化程度甚高的生产工艺，你只要付出中档价格，便可

获得高价质量的设备。皇冠功放的特点就是它对声音准确的解析。它具有清晰的高频响应，以及结实

而不模糊兼动人心魄的低频响应。简言之，皇冠功放出来的声音是对声信号极准确的再

现。评价的最好方式就是亲耳聆听皇冠功放的声音，与其他牌子的功放相比较。重现

出世界上最佳的声音一直是皇冠产品追求的目标，这也是皇冠功放能重放出动人声音的

原因。

当了解了这一系列革新发明之后，就不难理解为什么皇冠功放的出色性能了。皇

冠的设计专利包括当今功放设计中的每一重大革新发明技术。在这一系列的功放中采

用了带 ODEP 的[接地桥路]设计，这与其他生产厂家所采用的输出电路设计相比，具有

很大的优势。与一般设计输出电路不同，[接地桥路]产生的失真更小，热损耗更小，简

洁电路提高可靠性。此外，它的优点还有：采用高功率输出单元，使机器的体积与重量 更符合使用要求。除了电路设计和元件使用的特点外，产品的工艺设计也同样出色。

比如冷却技术，采用性能优良的带状散热片取代了大块固体散热片，因为大块固体散热

片一旦受热会保存热量，而带状散热片有较大的散热面，利于快速散热。内部的风扇与

独特的通风结构相配合，确保所有输出 器件有一致的冷却效果，使功放寿命更长，工

作更可靠。

MA 系列功放采用了 ODEP（Output Device Emulation Protection），输出器件模

拟保护，这是一种精密的保护电路，它与其他功放的保护方法有根本的不同，它可以保

证功放在最安全的状态下提供最大的功率输出，同时也给了功放长期工作的可靠性。我

们开发 ODEP 是为了解决在功放传统设计上长期间存在的两个问题：一个是避免功放在

工作期间出现停机问题；另一个就是提高输出电路的效率。过去其他功放使用的保护 方法是利用温度传感器来指示过热情况，遗憾的是：当它起作用时已经太晚了，保护电

路已把声音关掉。ODEP 是利用程序来检测功放中每个输出晶体管的安全工作区域 SOA（Safe Operating Area）。当偶然输出功率超越晶体管所能承受时，ODEP 的智能化电路

马上按比例限制其驱动电平，换言之，ODEP 能够预料潜在的问题，并且毫无察觉地进行

了补偿，使演出正常进行。

精确和可靠是我们产品的实际情况，由于我们有能力生产高质量的产品，所以并

不怕公布产品的所有指标，甚至细节，使用者不会发现不确定的指标或含糊其辞的主观

解释，如：典型的单通道驱动等字眼，这都是一些完全无实际意义的指标，而我们提供

了产品的全部信息。

主系统共用了3 台美国CROWN MA-3600（左 图），标称额定输出功率分别为立体声 1655W/4欧，推动 JBL SR-4733、SR-4719 音箱所需 1200W/4 欧 的功率，已足够。主系统中全频音箱和超低频音箱 的分频点设定在JBL厂家推荐的 100Hz。2.辅助系统的设计: 辅助系统主要用于①主系统故障应急②增加中后排声压,改善场内声压的均匀度

③后半场的音箱,充当环绕声系统。

方案一：按以上要求配臵8 只美国JBL MS112 音箱分别吊装于大厅的四周，两侧

对称排列各3 只，后墙上吊装2 只，该音箱专门是为公共场所设计的高清淅度 12 “2路

全音域音箱，录敏度为98dB（1米/W），输功率300W/8 欧。“JBL MS112”（左图）两路 12”，可以作为通用型 音箱。特别设计的箱体，形状可作为舞台返送音箱。亦可 将它反转吊装于天花，解决一些楼层偏低的工程需要。辅助系统共用了4 台美国CROWN CE-2000（右图），标称额定输出功率分别为立体声 400W/8 欧，推动 JBL MS112 音箱所需300W/8 欧的功率，已足够。方案二：按照经济要求配臵 12 只美国 JBL Control28 音箱分别吊装于大厅的四周，两侧对称排列 各4 只，后墙上吊装4 只,该音箱专门是为公共场所设 计的高清淅度 8”2 路全音域音箱，录敏度为 92dB（1 米/W），输功率 175W/8欧。“ JBL Control28”（左图）两路

8”，背景音乐或补声音箱。特别设计的箱体，自带壁挂式球型支架，解

决工程需要补声的部分。辅助系统共用了6台德国 技术国内合作生产 MAKER MX2（右图），标称额定输出功率分别为立体声 380W/8 欧，推动 JBL Control28 音箱所需 175W/8欧的功率，已足够。3.返听系统的设计: 方案一：为了增加演员和乐队的自身监听的需要,配臵美国 JBL MS112 返听音箱

一对,灵敏度98dB(1米/1W),300W/8 欧,选取用美国CROWN CE2000功放推动,立体声标称 额定输出功率 400W/8 欧,足以推动 JBL MS112 返听音箱,演出时作

为返听系统。

方案二：为了增加演员和乐队的自身监听的需要,配臵美国 JBL MP212返听音箱一对,灵敏度99dB(1 米/1W),250W/8 欧,选取用德国和国内合资生产 的MAKER MX2 功放推动,立体声标称额定输出功率 380W/8 欧,足以推动 JBL MP212 返听

音箱,演出时作为返听系统。

“JBL MP212”（左图）两路 12”，两分频舞台监听，适用于近距离的舞台返送监

听。

选用了 1 台德国技术国内合作生产MAKER MX2，标称额定输出功率分别为立体声

380W/8 欧，推动JBL MP212 音箱所需250W/8 欧的功率，已足够。

4.主调音台的选定: 综合各种要求选择英国 SOUNDCRAFT SPIRIT RW5498 16路 四编组调音台（右图），共有 16路音频输 入通道，每个通道设有话筒和线路输入选择功能，以及 用于连接音频处理器的插入接口，4 段EQ均衡（其中两 段为参量均衡），用于修饰各种音频信号。5.周边器材的介绍: 方案一：

1)DBX 2231双通道31 段降噪限幅均衡器（左图）及DOD SR231双31 段均衡器（右图）: 自带 III类降噪器和限幅器，31 段 1/3倍频程图示均衡器。增

益/衰减值可以选择为=/-6dB或+/-15dB。输入增益控制是一个 41 档的步进式旋转电位器。设有 EQ 选择键，可以将 EQ 旁路。40Hz 的低频切除滤波器

对实况演出非常有用。

采用了最新的 III型降噪电路，将信噪比性病20分贝。内臵限幅器，阈值调节器

校范围由0 至+24dBu。4 只 LED 显示增益衰减范围—0，3，6和 10dB。另外4 只 LED 显

示输出电平---10，0，+10 和+18dBu。

电子平衡/不平衡输入。输出为伺服平衡/不平衡。一般来说均衡器是整个信号流程中最薄弱的一环。系统噪音经常因为均衡器而不

能改善。DBX 20 系列均衡器的信噪比高达 102dB，对于改善音响系统的总体的指标是

一个大大的惊喜。系统的均衡器适用于：广播电台，录音棚，演艺厅，大型工程，实况演出等，对系统指标要求严格的场地。

2)DBX 223 立体声电子分频器（右图）步进式选择电位器，让调校更准确。TRS平衡

式输入和输出。可选择立体声超低音输出左右声道相加而合成的单声道超低音。每通道

都包括 40Hz 高能滤波器（切除无用的低频），电平控制和相位倒换。分频点设臵于

45-960Hz或450-9.6KHz。内臵电源。3)DBX 266 双通道压缩器/噪声门（右图）经典的 dbx 压缩器设计，加上最新的专利

Auto-DynamicTM（自动态）上升和恢复控制电路，可程序自适应扩展噪声门，平衡输入，精确的 ED 电平表，旁链插入点。在前面板可选择立体声或双声道。标准 1U机架，外接

随机的AC-1 电源器。

4)Yamaha 100 效果器（右图）

提供99种经过编程的特殊效果的处理器，它可

以提供给DISCO 舞厅、DJ、摇滚乐队等作为变声处理器，或者用来修饰声音。在不同的

环境中，YAMAHA 100 听音乐会有不同的感觉，是因为回响、和声、延时等参数的改变，以弥补放声环境的不足。YAMAHA 100 将原始声音和经过处理的效果声音进行叠加输出，这样有一个好处，你可以随意的改变效果音和原始音之间的叠加比率，得到千变万化的

音效，是专业人士的首选。

YAMAHA 100 内臵的带通滤波器可以去除 20-20KHz 以外的频带，以减少对其它设

备的损害。处理器还具有预臵加强线路，音乐动态可以轻易超过90dB，符合专业人士的

要求。YAMAHA 100 有很多为立体声模式预臵的效果，在正确的立体声模式下，每一个通道 的功能都是独立的，它提供了宽广多变的效果，并且它们的联合模式为不同的乐器混合

效果提供了一个极为强大的工具。例如：吉他和人声用一个通道输入（2.5 秒回响，纵

深修饰），而键盘和鼓声用一个通道输入（0.8 秒不衰减回响，明亮修饰）。这样将会让

不同乐器得到不同回响时间，从而得到逼真的效果。YAMAHA 100 独特的效果控制方式使你能随心所欲地调节你所想要的效果。特殊效果

包括：音乐在不同环境下和声以及和声的时间控制、音色修饰（明亮、温暖、纵深等等），音乐中声音的和声修饰，以及它们的联合模式。5)BBE 882 激励器（右图）激励器的主要作用是提高音乐的透明度

和表现力，改善乐器和人声的层次感和清晰度，提供最佳的立体声像，能够清晰准确地

再现人声，使声音更丰满，使人的听觉不易疲劳。激励器从现代电子技术和声学的原理上，把电声系统中丢失的部分加上恢复，重新

再现的一种设备。它的结构中有两个部分，一部分不经过任何处理直接进入到输出放大

电路，而另一路是经过专门的增强线路，产生丰富的可调的音乐谐波，在输出放大电路

中与直接信号混合。由于谐波的电平比直接信号电平低很多。因此，并不会增加功率电

平。但是从扬声器传出来的声音却是令人惊异的，其效果是明显的。

基于上述的特点，所以应用十分广泛。例如在迪斯科、夜总会的场合，由于舞池的

人流量比较大，为保证音色要不时调整高频，用了 BBE 882，提高音乐透明和清晰度，因此不需再随便改变系统设定，对系统也有一定的保证。在餐厅和酒巴，加上BBE 882，可以避免因为听不清楚背景音乐而把音量增大，影响客人交谈和食欲。在户外扩音系统

中使用则表现更佳，大大增加音像的清晰度和层次感，在一些较小型的场合，补偿音乐 系统功率不足的作用。特性

▲立体声高，低频独立声音激励器，增加声音的层次清晰度 ▲剪除无用而又浪费功放功率的低频讯号，减低系统负荷 ▲可选高频激励的中心频点（由1K至8KHz）

▲按不同乐曲（古典或流行音乐）将音色调节至最清晰及透明 ▲独立高/低频增益设计 ▲平衡式输入/输出，用卡侬插头 7)SHURE DFR11EQ反馈抑制器 主要功能： 1。20 比特分辨率

2。24个自动滤波器（每通道 12个）

3。ClipGuard，专业设计自动跟踪削波电平，将增益和动态范围升至 105dB 4。将系统增益（反馈前增益）提升 6至9dB 5。操作简易，不用两分钟便可完成设定

6。滤波器可选择 1/10倍频程或 1/5倍频程，恒定Q值 7。自动跟踪，反馈频率 什么是反馈呢？反馈就是从扬声器发出的声音回输至话筒，经过放大器，又再次从

扬声器出来，而做成啸叫，这就是反馈。解决反馈啸叫的方法非常简单，例如：将音量

调低，将话筒远离扬声器。。这都是常用的方法。许多时候，扩声系统的音量未达至满载便不能再提高，就是因为反馈啸叫的出现。

不管扩声设备还有多少余量，一到达这个反馈临界值，音量就不能往上提。这就是我们

所谓的[反馈前系统增益]。

旧式的扩声和舞台设计，话筒一般都会安臵在音箱之后，反馈机会就会减少，从而

音量就可以调高而不受反馈临界值所限制。

新式的舞台设计，经常都会将舞台往前（观众席）伸展，歌手的位臵时常都会音箱

之前。尤其是无线话筒的普及使用，歌手经常会跑到观众席上，他的位臵是预先无法预

料的，因此反馈机会相对容易。伸缩舞台、卡啦OK场所。。都是一些非常典型的例子，歌唱者（话筒）经常都会处于音箱之前，稍稍将音量提高，系统就会啸叫，反之又不够

音量——你碰过这些问题吗？反馈抑制器就能为你解决这个问题。

我们一般只会听到刺耳的啸叫，但却不知道啸叫只发生在某一些频率，而且频率跟

房间的建声结构，话筒与音箱的位臵和距离是有所关联，但这些频率是在漂移的。除了

使用反馈抑制器，有经验的调音师是可以利用 31 段图示均衡器来减少反馈机会，但是

他必须是 “千手神佛”和 “顺风耳”。因为反馈频率是不断地漂移，调音师必须在啸叫

前预知反馈将会发生在那个频率，并将之衰减。

反馈抑制器就是将上述工作自动化，由机器自动检测，自动寻找频率，自动调节衰

减幅度，务求在抑制啸叫的同时，不要破坏原来的声音。方案二：

1)MAKER EQ80双通道31 段降噪限幅均衡器（左图）及MAKER DA312 双31 段均衡器（右 图）: “MAKER”是一个 “非常

宁静的均衡器”，均衡器的功能就是将某一段频率进 行增益或衰减，增减幅度一般都是 15dB。在衰减时，信号和背景噪声都会同时衰减。相

反地，在增益时，信号和前景噪声亦会一同增加，增加的噪声却是不受欢迎的副产品。

在未有降噪器之前，我们只好无奈地接受现实。如今，你可以自由选择[噪音增益 EQ] 和[无噪音增益EQ]。

“MAKER”也具有限幅功能，一般音响系统配臵，工程师都会在均衡器与功放之间

加插限幅器，用以保护音箱不易过载或特殊音响效果处理。MAKER2231 顺应市场需要将

均衡器和限幅器合而为一，既可减低生产成本，系统接线也更为简洁。

增益/衰减值可以选择为+/-6dB或+/-15dB。输入增益控制是一个 41 挡的步进式旋 转电位器。设有EQ选择键，可以将EQ 旁路。40Hz 的低频切除滤波器对实况演出非常有

用。

MAKER 系列均衡器本身已经是一个专业广播级的器材。技术指标与音质完全可以与

任何广播级设备媲美，输入为电子平衡/不平衡输入，输出为伺服平衡/不平衡输出。

一般来说均衡器是整个信号流程中最薄弱的一环。系统噪音经常因为均衡器而不

能改善。MAKER 系列均衡器的信噪比高达 102dB，对于改善音响系统的总体指标是一个

大大的惊喜。

2)MAKER DA4 立体声电子分频器（右图）现在的扩声系统对重放声音的要求比在几年前

严格了许多，它要求重放的音质要达到高保真的水平，随著音箱，功放和调音台技术的

明显突破，使得人们能够以较低的价格即可购买到能重放出高声压级，高保真音质的音 响系统。无论是在教堂，迪斯科舞厅，夜总会，还是摇滚乐队，要起使其音响系统能取

得高效率的输出及满意的演出效果，那么电子分频产品是不可缺少的。MAKER 认为这些

音响系统中，关键的环节是电子分频器。电子分频器是关系到系统音质好坏的关键，这

就是MAKER 系列电子分频器的存在原因。精密的工程技术和结构

首先看一下MAKER 的结构特点，最先是其漂亮的外观，其中的各个控制也非常醒目，控制电位器采用步式器件，让调校更精确，而且有更佳的手感。除了刚才提及的步进式

控制旋钮，所有输入的输出都采用耐用的TRS差分平衡 1/4英寸插孔。电源器是内臵式 的而且可以选择多种不同电压。

电子分频器的最重要部分是其分频滤波器设计,采用了专业标准的 Linkwitz-Riley 设计，这种设计能将相位变化减至最轻微。网络的斜波率设在24dB/倍频程，让声音分 隔做到最理想。

按照专业使用标准来进行设计

通过背版上的开关，可以选择立体声二分频或单声道三分频。背板上还可选择立体声超

低频输出，或是由左右相加合成的单声道输出。（大多数扩声系统的超低音均是单声道

形式，它可充分利用功放，因为低频是无方向性的）。还可以通过背板上的开关来分别

选择两个通道的分频频率的范围。以上的选择开关设定均设在背板上，尽量避免一些非

技术人员的错误操作。前面板还有另一些LED指示灯表示单元是处于单声道还是立体声。

为了正确设定输入电平，每组通道上均有输入增益控制。此处还有一个 40 周的低频切

除（高通）滤波器，消除不需要的低频成分。每个通道均有高低两组输出，增益的控制

范围从-≦至+6dB，这样可以将某一通道哑音和进行电平匹配。另外，输出设有相位反

转开关，这有助于进行系统调整。可以通过内部跳线将相位开关改变为哑音开关。3)MAKER DA8双通道压缩器/噪声门（右图）市面上充斥着各式各样的周边设备，要在芸芸产品

中找出最佳选择并非易事。尤其是周边设备的表面功能大都差不多，唯一分辨优劣的方

法就是比较和聆听。一些平价的劣等周边设备都有一个漂亮的外壳，貌似非常复杂的操

作面板，但只要你一听声音，你就会为之气结。它们不独没有履行信号处理器的责任，更把音源糟踏到惨不忍睹。

压缩器/噪声门，秉承MAKER 的传统风格，永远把声音效果放在第一位。是一个双

通道的设备。采用了MAKER 最新专利设计AutoDynamic（自动变化）于上升和恢复电路

上，改善音质和加强音乐感。

许多其他产品在匹配压缩器与噪声门的上升和恢复的关系时未有做好。令产品欠缺

音乐感或甚至把混响或衰变信号的尾巴砍掉。MAKER拥有20 年生产高质素广播级设备经 验，对于如何匹配压缩器与噪声门，以达最佳声音效果，这是绝对有信心之事。

非一般的压缩效果采用了最新的AutoDynamic（自动变化）上升和恢复电路。当你

使用在中央位臵时，它给你典型的MAKER压缩效果。但你跑出这范围时，你将会感受至

新效果的风格。AutoDynamic 电路会检测节目内容，自动修正上升及恢复电路之调校。

用户不需局限只用在峰值位臵，改变调校电平后，可作为限幅器或效果器等。

采用了最新的噪声门电路，电路懂得分析不同的节目而运算一个最平滑的恢复特

性。就算非常复杂的信号包括人声和含有很多混响的信号，亦能胜任。MAKER 工程师利

用了本厂专利的VCA（压控放大器）的技术优点——更阔的动态，更准确的放大线性。

确保MAKER产品的门限和噪声门能优于对手。

面板设臵了许多LED 显示名项工作状态，令操作更简易快捷。就算初次接触的使用者亦 能轻易地弄平起伏不定的电平；延长吉他音符连续的时间；令鼓声更丰满；令声音更具

紧迫感.并可通过立体声耦合选择将两个单声道合为一个立体声通道，1通道的面板变为

主控面板。

4)MAKER DA6 激励器（右图）5)MAKER DA3信号分配器（右图）6．信号源的配臵

1)PIONEER DVD机（右图）2)JVC 台式卡座（右图）3)SENNHEISER 无线手持及领夹话筒 4)SHURE 无线手持话筒

SHURE-UT2458分集接收手持式无线话筒用于演出，话筒采用了世界著名的标准专业话筒

SHURE-2458 型话筒，发射机最大功率 0.5W，性能稳定，接受机为双天线分集接收机，无盲区死角，最大接收距离 100米。话筒频率响应50——15KHz，心型指

第二篇：多功能会议室音响系统设计论述

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多功能会议室音响系统设计论述

一.设计概念

会议室、音乐厅、演艺厅等，总称为多功能厅。其音频系统应满足音乐声音清晰度高、以及综合文娱演出要求音质柔和、声压覆盖均匀的要求，因此我们在方案设计及设备选型上以满足使用的多功能性为主，在设备的选型上着重于设备的先进性、稳定性和可靠性。

二、设计方法

我们在对音响系统的设计中参考了相关国家标准—《中华人民共和国广播电影电视部厅堂扩声系统声学特性指标GYJ25-86》中所规定的音乐/语言兼用扩声系统一级标准。

为了达到并超过相关国家标准的技术指标，我们借助先进的计算机声场模拟软件EASE 3.0根据实际尺寸对音响系统的扩声

效果进行了模拟计算。

EASE3.0声场模拟软件是由德国ADA声学设计公司研制开发的，已经得到广泛推广和应用。EASE声学模拟软件可调用（借助）AUTOCAD建立三维空间模型，进行设计、编辑和方案修改；利用其内置的可听化模拟软件模块，使用模拟计算的脉冲响应与音乐信号，通过外耳传输函数，使设计师能够听到实际的音响效果，以便修改。

根据演播室实际功能需要，结合我们在设计多功能厅音响系统方面的丰富

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经验以及EASE3.0声场模拟软件的计算结果。我们确定了采用集中式和分散式安装方式的音箱布局，建立一套立体声扩声系统。本扩声系统应具备的功能如下： 1）满足举行综合文娱演出功能。

2）系统采用LR立体声扩声方式，能够完整的覆盖整个观众区。3）听众区内声压分布均匀，系统具有足够的反馈前扩声增益。4）充分考虑系统的实用性、安全性和稳定性。

5）所有扩声设备及系统设计应达到国际先进水平，性价比合理，并且具有完善的售后服务体系。

6）设备安装、铺设线管、各种接插件连接，均符合国家先行施工安装技术规范及技术标准。

设计参考中华人民共和国国家行业标准：

●在建筑结构条件允许的情况下，会议厅扩声系统声学性能指标应满足《中华人民共和国广播电影电视部厅堂扩声系统声学特性指标GYJ25-86》中所规定的音乐/语言兼用扩声系统一级标准。

声学特性等级最大声压级（dB）传输频率特性传声增益声场不均匀度总噪声级 dB（A）563~8kHz以125~音兼系标乐语言用扩声统一级准4kHz的平均声压级125~4kHz≥95dB为0dB，允许+4~12dB，且在125~4kHz内允许（±4dB）125~4kHz的平均值≥-8dB1000Hz≤8dB4000Hz≤8dB ≤NR30

● GB/T 4959-95《厅堂扩声特性的测量方法》

● SJ2112-XX《厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值》

● JGJ/T16-92《民用建筑电气设计规范》

三、厅堂音质设计的一般要求

厅堂音质的评价包括主观、客观两个方面，但最终要是看是否满足使用者的听音要求。这种要求对语言和音乐中不尽相同的，各有侧重点。现在一般认为，良好的音质感受主要有以下几个方面：

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1、合适的响度

响度是厅堂听音的最基本的要求，语言和音乐都要求足够的响度，它们应高于环境噪声，让听众既不费力，又不感到过响而吵闹。对于音乐，比语言的响度要求要高些。与响度密切相关的客观指标是声压级。对于语言声，一般要求是60－65db，信噪比10db，如房间大部分座位处的声压级达不到这些要求，就要考虑用扩声系统来弥补声压级的不足或提高信噪比。对于音乐声，一般要求声压级在75－96db。

2、在混响感（丰满度）和清晰度之间有适当的平衡

语言和音乐都要求声音清晰，但语言要求更高些，音乐则要求足够的丰满度，而丰满度对于语言则是次要的。

与此密切相关的物理指标是混响时间。如果房间的混响时间过长，则导致清晰度下降，但混响时间过短，就会影响丰满度。因此，以音乐演出为主的厅堂，丰满度占有重要地位，会议报告厅、厅堂则以语言清晰为主，一般来说，对以听语言声为主的房间，如教室、演讲厅、话剧院，混响时间不可过长，以1s左右为宜，对听音乐为主的房间，如音乐厅，则希望混响时间长些，如1.5－2s。最佳混响时间还与音乐的类型和题材有关。

3、具有一定的空间感

与此有关的物量，主要是早期侧向声能对总声能之比及双耳听闻的相关性指标。对于音乐厅就是要求观众的侧墙距离不要过大，侧墙宜修建成坚硬的声反射面或专用反射板。最好使反射声在垂直于听从两耳边线的中面成（±55°±20°）的角度范围到达听众。对于室内聆听立体声，由于这时立体声的空间感是扬声器组经立体声效果处理后提供的，所以室内声学的要求有所不同。

4、具有良好的音色

与此有关的物理参量主要是混响时间的频率特性。一般用于语言清晰度为主的厅堂应用较短的混响时间，并采用平直（或接近平直）的混响时间频率特性，用于歌剧和音乐演出的厅堂，混响时间应选用较长的值，混响特性曲线应中、高频平直，而低频高于中频（约15％－20％），这样可让演唱和音乐富有低音感，起到美化音色的作用。

5、低噪声

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室内侵入的噪声和建筑室内的设备噪声，其中特别是空调制冷的设备噪声，都对听音有妨碍，尤其是低频噪声会掩盖语言和音乐，不连续出现的噪声会破坏室内的宁静气氛。因此，必须尽量消除其干扰，并控制在允许的范围内。

四、声场总功率的预算

在音响工程中，完全采用计算的方法来定量分析音箱的特性、摆放位置、驱动音箱的电功率以及高、中、低频的分配比例与所产生的室内声场关系是存在一定困难的，因为通常情况下，系统的设计都无法得到精确计算所必需的全部数据，音箱生产厂商对组合音箱系统往往不给出完整的指向性特性参数，室内建筑声学特性的有关参数一般也不易准确求得。因此，实际工程设计往往是根据经验和一般原则首先选择音箱的布局，然后进行估算，确定所需音箱的大致参数和规格指标等，并确定具体摆位和方向，最后通过对场内各点声压的测试和实际试听，对音箱的布置进行调整，必要时还需增补一些辅助音箱。

如前所述，由于一些重要的参数难以精确获得，在实际音响工程中很难精确定量计算室内声场。在参数不确切的情况下，采用一整套复杂的计算得到一些并不准确的结论并没有太多的实际价值。因此，在工程设计中往往采用估算的方法，以此作为设计与系统高度的参考性依据。

1、估算条件

室内声场的估算方法基于混响声场完全均匀，声源指向性已为理想的前提。这两项基本条件满足越好，估算结果也就越接近实际，反之，误差便会较大。

室内声场估算的基本思路是这样的：室内任一点的声压级由两部构成，一部分是直达声场在该点的声压级，另一部分是混音响声场在该点的声压级，两者交加便得到了该点的实际声压级。直达声场符合平方反比律。可以方便地算出室内各点的声压级。根据临近距离Dc的定义可知，在临界距离处直达声压级与混响声压级相等。因此再算出交叉距离处的直达声压级，便知道了该点的混响声压级。假设室内混响声场（理想情况下）是均匀的，因此在室内各处的混响声压级都等于临界距离处的混响声压级，有了室内直达声与混响声在各个位置的声压级数据，室内声场各个位置上的声压级即可算出，需要注意的问题是，在具体计算中将其换算为音源的输入电功率便可算直达声压级。

五、根据上述分析

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本厅堂大约面积550m²，立体面积大约为2600m³，按3 W/立方功率(W)，全厅堂扬声器的功率为7800W，驱动扬声器后级功率为10140W。

六、本公司设计如下：

基于该厅堂面积计算，应考虑足够的功率以保证在相当的区域内有足够的声压，可以从距离主音箱25mm处为计算点。如果该点能达到111dB声压级，则足够高保真的峰值储备而有富余，倒推出音箱1m处，应有115dB的高压级，这显然是单只音箱系统难以达到目的。如对称地在主席台左、右各放置一组音箱，则一级音箱应给出125dB声压级。

扩声系统按照音乐语言兼用扩声系统一级标准设计，我们选用了具有能够承受大功率输出能力、音质优美的专业音响设备组成扩声系统，以满足主观听感要求。

系统中的所有设备均选用我公司经销的技术成熟、性能先进、质量可靠的国际知名品牌美国C-MARK和美国星牌，以保证设计目标的实现和系统运行的可靠性。

第三篇：酒店宴会厅的设计要点

酒店宴会厅的设计要点

一、宴会厅的构成

大宴会厅由大厅、门厅、衣帽间、贵宾室、音像控制室、家具储藏室、公共化妆间、厨房等构成，还需足够的电梯输送。

1、门厅设在大厅与外界环境之间，门厅内布置一些供客人休息的沙发或其他座椅。门厅最好紧邻大玻璃窗户，有较好的自然采光和值得欣赏的室外景色。其面积一般为宴会厅的1/

6、1/3，或者按每人0.2~0.3平方米计算。

2、衣帽间设在门厅入口处，随时为客人提供存储衣帽服务。其面积可按0.04平方米/人计算。

3、贵宾室设在紧邻大厅主席台的位置，有专门通往主席台大厅的通道。贵宾室里应配置高级家具等设施和专用的洗手间。

4、音像控制室、辅助设备用房主要保证宴会的声像设置的需要。音像设备调试员应能在音像控制室内观察到宴会厅中的活动情况，以保证宴会厅内使用中的声像效果的良好状态。

5、宴会厅附近应设有一定容量的家具储藏室，存放不用或暂时闲置的座椅。

6、宴会厅应按一定的标准设置公共洗手间。洗手间宜设在较隐蔽的位置，并有明显的图形符号标志。男女厕所坑位，按最大就餐人数40比一设置，男的多点小便池，女的多点坑位。

7、宴会厅一般设舞台，供宴会活动发言时使用。舞台应靠近贵宾休息室并处于整个大厅的视觉中心的明显位置，应能让参加宴会的所有人看见，但舞台不能干扰客人动线和服务动线。

8、宴会厅应设相应的厨房，其面积约为宴会厅面积的30%。厨房与宴会厅应紧密联系，但两者之间的间距不宜过长，最长不要超过40米，宴会厅可设置配餐廊代替备餐间，以免送餐路线过长。

二、宴会厅的动线设计

1、宴会厅的主要用途是宴会、寿宴、发布仪式、会议、酒会、婚礼、展示、等，其使用特点是会产生短时间大量并集中的人流，因此宴会厅最好有自己单独通往饭店外的出入口，该出入口与饭店住宿客人的出入口分离，并相隔适当的距离，入口区需方便停车，并尽量靠近停车场，避免和酒店的大堂交叉，以免影响大堂日常工作。

2、宴会厅客人动线与服务动线明确区分，避免交叉。宴会厅和厨房、储藏之间的服务动线的布置也直接影响到服务效率，故必须与客人动线完全分离。客人在使用宴会厅时，视线不能直接看到后勤部分，所以通常在通往服务区的门处作错位处理或走道作转折。

3、客人的出入口不宜靠近舞台，而应设在大厅的侧边或后面，这样不至于因客人的出入影响舞台（主席台）的活动。大厅的出入口应设双道门，净宽不小于1.4米，向疏散方向开启，且需根据消防规范设置多道疏散门。散、宴会厅的垂直交通设计

1、为了满足大量人流的集中使用，专用客梯是非常必要的。

2、客梯的位置与数量依功能需要根据消防确定，应靠近交通枢纽空间（门厅），与使用人流数量相适应。

3、电梯附近最好能设置辅助楼梯备用。

四、宴会厅的层高及尺寸设计要求

1、五星级酒店的大宴会厅通常都不小于40米X24米（可布置60个标准桌），净高通常都在6米以上。当不需要过大空间时，可用活动隔墙将大空间分成几个小空间。但要注意这种做法不适用于过高的空间。同时要注意隔墙的隔声效果。

2、宴会厅要设前厅，由于站立的人所占用的面积是坐着的人的1／3左右，所以宴会厅前厅的理想面积是宴会厅面积的1／3，通常1／4也可以。

3、大型酒店宴会厅一般都有对外出租的功能，此时独立的宴会厅门厅显得尤为重要。门厅外面要配备能停大巴车的停车场，门前还要有回车场地。

五、宴会厅的音像设备及灯光设计

1、大厅（招待厅）是为举办招待会，宴会，舞会，以及茶话会设立的场所，因此扩声系统非常重要，一般方法是在吊顶内安装全频工程会议扬声器达到扩声的目的，而在举办舞会及表演活动时为增加音响效果多是采用安装四个由全频音响组成扬声器完成该功能。（系统设备组成：调音台，均衡器，全频音箱，超低音音箱，功放，反馈音箱，卡座，分频器，反馈抑制，功效器，压线器，麦克风等。以上的设备组成按实际使用数量选配。）

2、贵宾接待厅担负接待贵宾的场所。因此在设计及产品选配时还需要考虑整体安装效果的美观。技术指标要求达到贵宾接见厅混响时间为500HZ/ 0.7秒，并且主扩声系统应配备全频工程音响组，使厅内发言者语气表达真实准确；该系统还应配有可录音的卡座以保证重要会议的录音功能。（系统设备组成：调音台，扩展器，反馈抑制器，均衡器，全频音箱，卡座。以上的组成按实际数量选配。）

3、会议厅是开会的场所，系统主要以扩声为主，因此在顶内加装全频工程系列扬声器，并做到可以达到其它一些基本功能简单应用（如背景音乐的播放）。（系统设备组成：调音台，反馈抑制器，全频音箱。以上的组成按实际数量选配。）

注：上述系统设备之间的电器连接的选配应遵照国家标准《视听系统设备连接器施工》

4、宴会厅的灯光系统应该优先考虑采用调光系统（具体ABB、奇胜有相关产品）；宴会厅的前厅（客人签到等地方）应该设置壁挂式电视的弱电接口及强电插座；如果是大型宴会厅，应设置移动式隔板分隔，这就要求宴会厅墙上的插座应在各个分隔区内均匀分布；宴会厅有可能会要求设置临时舞台作表演，建议提供2路100A电源作为舞台临时电源。

第四篇：椅子设计报告书

产品形态设计 报告书

班级：工设101 学号：10433021

姓名：徐世存

一.对形态设计在本次课题中的表现形式进行总结

时间总是过得很快，产品形态设计课程在紧张而又忙碌的生活中结束了，这期间学会了很多东西，在此进行总结一下。

首先是第一次作业，功能符号训练。这次作业的目的在于用简单明了的符号代替文字来向人们传达一些信息，表现的方法是手绘，因为只有通过手绘，才能真实地感受到各种形态的变化，做到心中有数，能够为接下来做产品形态设计有一个好的基础。这个阶段可以归纳为一句话就是：感受各种形态的变化，简单概括的表达。

然后是第二次作业，是写一篇读后感。读的书要是关于建筑或者是家居设计的，这个只有不到一周的时间，把一本书读完并了解的很清楚是不现实的，所以在写读后感的时候只写了其中一部分的读后感，并不是整本书的。然而读书的过程中也发现：了解的越多，在做设计的时候思维也就越宽。

接下来是第三次作业，小组形态训练。两个人为一个小组，共找出20个具有中国特色的产品，并对其点线面、材质、比例等进行分析，到后来还加入了对其意境的分析以及产品之间的相互比较。通过这次分析发现了很多中国的传统元素，虽然老师的筛选标准比较严格，但是感觉收获还是蛮大的，也做了些笔记，方便以后做设计能用到吧。这次的小组形态训练，看到的不只是别人做出的好的设计作品，还有对别人设计好的形态进行分析，更重要的是要读懂设计者想表达的意境是什么，这种意境是如何通过产品形态和场景表达出来的。

最后一次大作业，设计五把椅子，每把椅子都要有其不同的意境。刚开始就是一直在画，并没有多想什么，直到自己画的椅子一直没有通过，才逐渐明白为什么老师一直强调设计理念的重要性，设计理念是设计者所要表达的东西，设计者要根据自己的设计理念来确定通过什么样的形态来达到这一理念，也许设计师想要表达的理念和受众所理解的理念存在偏差，这就是形态设计的问题。不同的形态会有不同的视觉效果，在这次的椅子设计中就是曲线和直线的相互协调形成各种各样的面，这对形态设计的表现形式是多样的。

总之，形态设计在本次课题中的表现形式就是：简单概括，读书，分析学习，实践设计，在实践环节对于形态设计的表现是多种多样的，比如说几何椅用勾股定理的几何关系所形成的椅子的形态是体现了一种几何化的设计理念，层叠椅通过材料的层层叠加所构成的椅子形态是表现了一种和建筑相关的叠加的设计理念。

二．以每个产品进行设计中流程的综合表达

1.蜗居

1)草图。最初的想法是用中国汉字中的“匡”做一把椅子，在不开心的时候一个人独自呆在里面可以不被打扰，在最需要安静的时候可以有一个自己独处的地方，既可以用来学习，又可以用来小憩。但是后来逐步对这把椅子进行深入构思，发现自己原来想表达的想法跟现代人们的蜗居的生活状态有异曲同工之处，就索性做把椅子来表现蜗居的意境。

2)人机分析：椅子整体高为1500mm，长1400mm，宽900mm，靠背倾角75°

3)理念表达分析：用中国汉字中的“匡”来表现现在人们蜗居的现状。4)材料分析：材质为木材和布料。

5)色彩分析：色彩是采用深褐色木质原色和橙色布料。两种颜色的鲜明对比，吸引人们的注意。

6)优缺点分析：

优点：椅子的设计和中国宋体字的笔画结合起来，把中国的汉字元素加入到椅子的设计里，在材料上采用的是木质和布料，颜色是木质原色（深褐色）和布料的颜色（橙色），给人一种古朴却又不失高雅的感觉，配以现代的打磨抛光工艺，又不会让人们感觉到很复古。

缺点：由于椅子在设计上采用的全平面，人们在坐这把椅子 的时候会感觉有些僵硬，不 够柔软，另外，在画图的时候没有把各部分的连接关系表现的很清楚。

7)方案图：方案图在草绘图的基础上加入了靠背和灯的元素，使得设计更加人机化。

2.方圆

1)草图。用中国古代园林建筑中的经常会有“方圆”的 设计，把这种元素添加到椅子的设计中，体现一种和谐、规整的意境。

2)人机分析：椅子整体高为800mm，长590mm，宽440mm。

3)理念表达分析：用中国古代建筑中的“方圆”作为设计元素添加到椅子的设计中，体现一种和谐、规整的意境。4)材料分析：主体材质为木材

5)色彩分析：色彩是采用木质原色，边缘部分采用红色喷漆

6)优缺点分析：优点是把“方圆”的设计元素加入到椅子的设计中，椅子的支撑部分也有虚有实，其所体现的和谐意境也是顺应现在和谐社会的发展趋势，缺点是有些部分结构的连接方式没有表现清楚，在色彩搭配上也有所欠缺。

7)方案图：在画完草图进行受力分析的时候发现座面只有前脚支撑，后面的半圆靠背会承受很大的力，于是在座面的下面加了一个支撑点，同时也起到一个虚实空间的作用。

三．几何椅

1)草图：最初的想法是做一把全是直线没有曲线的椅子，体现出一种几何化感觉。而中国古代有勾三股四弦五的几何关系，恰好可以运用到椅子的设计中。

2)人机分析：根据人机工程学比例，坐高420mm，整体高800mm，坐宽440mm，坐深420mm，材料厚度40mm 3)理念表达分析：根据中国古代勾三股四弦五的几何关系，设计一把几何化的椅子

4)材料分析：木质材料 5)色彩分析：木质原色

6)优缺点分析：优点是几何化，缺点是做起来可能会有点僵硬，具体连接机构没表示清楚.7)方案图: 加上人机工程学的因素以后，椅子在“坐”的功能上发生了一些变化，会产生重心不稳的感觉，然后在底面的木板加长，起到一种平衡的作用。此外，在草图的基础上在椅子的边缘添加了雕刻的线条，使得设计看起来没那么死板。

4.层叠

1)草图，通过建筑获取灵感，从低到高一层一层，把这个元素添加到椅子的设计中。

2)人机分析：椅子整体高为860mm，座面椭圆480mm*460mm，每层厚度10mm。

3)设计理念分析：从建筑中一层一层进行向上建筑中获取灵感，并把这种灵感运用到椅子的设计中，体现层层叠加的感觉。4)材质分析：材质为金属和布料

5)色彩分析：色彩是采用红色金属和白色坐垫

6)优缺点分析：优点是把建筑和设计联系到一起，从底处到高处，一层一层叠加，缺点是每层之间的连接方式没有表现出来，产品配色方面还有欠缺。

7)方案图:草图完成以后，上面座位和下面基座的方向是不同的，看起来不是很舒服，就把二者的方向调整为一致。

5.稳

1)草图。中国有词“稳如泰山”，稳也是一个人的优秀品质，就通过这种品质做一把椅子。

2)人机分析：椅子整体高为800mm，长420mm，宽440mm 3)设计理念分析：中国有词“稳如泰山”，稳也是一个人的优秀品质，故做一把椅子表现一种稳重，优雅的感觉

4)材质分析：材质为木材和、布料，木材表面喷漆 5)色彩分析：色彩是采用橙色布料和黑白两色的喷漆

6)优缺点分析：优点是从中国古代椅子中寻找设计元素并运用到现代椅子的设计中来，缺点是有些细部结构不是表现的很清楚，配色方面也有所欠缺。7)方案图：

三．展板

第五篇：包装设计报告书

湖北汽车工业学院科技学院

包装设计设计说明

目录

1、课题说明

2、设计方案说明

3、草图

4、制作过程

5、成品图片

6、设计说明

7、个人总结

1、课题说明

1.1包装设计的概念

包装是品牌理念、产品特性、消费心理的综合反映，它直接影响到消费者对购买欲。我们深信，包装是建立产品与消费者亲和力的有力手段。经济全球化的今天，包装与商品已融为一体。包装作为实现商品价值和使用价值的手段，在生产、流通、销售和消费领域中，发挥着极其重要的作用，是企业界、设计不得不关注的重要课题。包装的功能是保护商品、传达商品信息、方便使用、方便运输、促进销售、提高产品附加值。包装作为一门综合性学科，具有商品和艺术相结合的双重性。

包装设计是将美术与自然科学相结合，运用到产品的包装保护和美化方面，它不是广义的“美术”，也不是单纯的装潢，而是含科学、艺术、材料、经济、心理、市场等综合要素的多功能的体现。(1)包装造型设计

包装造型设计又称形体设计，大多指包装容器的造型。它运用美学原则，通过形态、色彩等因素的变化，将具有包装功能和外观美的包装容器造型，以视觉形式表现出来。包装容器必须能可靠地保护产品，必须有优良的外观，还需具有相适应的经济性等。

(2)包装结构设计

包装结构设计是从包装的保护性、方便性、复用性等基本功能和生产实际条件出发，依据科学原理对包装的外部和内部结构进行具体考虑而得的设计。一个优良的结构设计，应当以有效地保护商品为首要功能；其次应考虑使用，携带、陈列、装运等的方便性；还要尽量考虑能重复利用，能显示内装物等功能。(3)包装装潢设计

包装装潢设计是以图案、文字、色彩、浮雕等艺术形式，突出产品的特色和形象，力求造型精巧、图案新颖、色彩明朗、文字鲜明，装饰和美化产品，以促进产品的销售。包装装潢是一门综合性科学，既是一门实用美术，又是一门工程技术，是工艺美术与工程技术的有机结合，并考虑市场学、消费经济学、消费心理学及其它学科。

一个优秀的包装设计，是包装造型设计、结构设计、装潢设计三者有机地统一，只有这样，才能充分地发挥包装设计的作用。而且，包装设计不仅涉及到技术和艺术这两大学术领域，它还在各自领域内涉及许多其它相关学科，因此，要设计一个好的包装设计必须从设计理念和如何深入消费理念来考虑。

1.2包装设计的现状

在中国，由于各种体制、各种经济形态、各种消费群体的同时并存，致使中国的包装市场内容和形式复杂多样多样化。总而言之，中国包装设计市场处于整体无规律状态。究其原因，我认为： 1.生存环境差异2.设计理念不同

3、现代包装对环境的污染

1.3课题说明

包装设计应充分体现其时代性、民族性、国际化、科技创新意识和自主创新能力、以及包装与环境保护协调性发展的原则，这是现代包装设计的要求和必然趋势。而就我国目前国情来看，包装设计的走向必然是创新以及节俭、环保，而后两者又是此中的重中之重。而且就目前的国际形势而言，在将来的很长一段时间之内，包装设计都将将节俭和环保定位在其创作的首位，作为其创作的前提，以这两点为创作中心，完全围绕着这两点展开创作。

通过前期调查了解，现在市场上礼品盒过渡包装的情况比较严重，所以我的包装设计主要是想在体现一种新颖的同时又不失去系列包装中的时尚感和活泼感，所以在这次的设计中我使用了市场上甜品的系列包装设计。

本次设计的是一个“饼干”的系列包装盒设计，将通过这个设计来体现没有过度包装，同时又符合甜品包装的效果。

2、设计方案说明

先手绘出可爱时尚的各型各异的纸盒图形，再将设计出来的图案附于之上，在网上参考纸盒的展开图形，再用cdr做出图案与纸盒相结合的平面展开图，我采用颜色鲜明的红、黄、橙、绿是为了突出“饼干”盒的精致，时尚，简约而又不失小资的情调。

3、草图

先动手做出样盒，比划尺寸，4、制作过程

材料：加厚铜版纸，直尺，裁纸刀，双面胶，剪刀。

对比样盒之后，用软件做出平面图出来，再直接用铜版纸打印出来，沿着虚线进行折叠，用双面胶粘合即可。

5、成品照片

6、设计说明

通过前期市场了解，市场上销售的甜品盒大多都是比较规整的形状，所以在设计时候我将甜品盒在结构上设计成了各型各样，同时也是结合作业要求，至少有不少于六个内盒的要求，在图案上设计上，使用了商品的名称“康元”字，这个里面可以放同类的产品，同时使用了简易的小麦图案，增加画面效果，在色彩上采用了饼干图案，用一些夸张的表情占据了主要画面，让这“饼干”系列盒提升了都市感，小资的情调

同时整组盒子的设计比较新颖，盒子没有过度的包装，而且还体现了环保，因为包装盒设计的可以二次使用，里面的盒子没有固定，可以随便的变化，也可以将其使用完了作为储藏盒使用，也可以改进作为干果盒，手拿纸袋。

7、个人总结

通过这次的“饼干”系列包装盒包装设计我从中得到了很多的感受：

首先，在专业知识上。我们在课堂上学到的知识都是有限的，有很多说的时候都以为听懂了，可是在现实中，让我们实际把知识应用的时候却碰到了许多的麻烦，而且每一门课的知识都不是孤立的我们在实际操作中顾得了这个顾不了那个，所以凸显出我们知识学的也不是太牢固，让我们对自己的专业知识学习有了一个警惕。

其次就是让我对包装设计这门课有了更多的了解，我们在设计之前首先要对市场进行调研，确定设计的定位，再者就是设计草图的确定，不是一次就能确定的，而是要通过多个设计方案在里面发现更好的灵感，从而设计出新颖的方案，还有对材料要进行相应的选择，在选择材料时也是我们考虑结构的时候，因为有些结构是有相应材料的，再者就是对色彩、文字的选择，因为文字对一个包装设计是很重要的，包装设计可以没有色彩、图案、但是没有文字就不行。

再者，通过这次的亲自制作包装盒，软件与手工相结合，让我对很多材料和结构都有了认识，我们需要到建材市场买材料，跟老板谈价格，同时要了解各种材料的特性以及怎么对他们进行加工，在了解完这些东西后就是加工了，加工的时候就是考验我们手工的时候了，这个时候也可以看出结构对材料的影响，越复杂的结构需要的工序也就要多，就相应的比较费时。这也就是为什么市场上特意造型的包装盒比较少的原因。

总之，通过这次的实践，让我在专业知识学习上有了认识，也增加了我对软件知识的学习，最重要的我认为是将课堂所学的知识应用到了实践中，让我们在学习、巩固专业知识的同时，增加我们的动手能力，这样可以让我们尽早的熟悉和掌握工作经验。