许诗琪征文

第一篇：许诗琪征文

时刻听党话，永远跟党走

沙河市第二中学附属小学

六(4)许诗琪

党在我心里是一座丰碑，是一个灯塔，是一面旗帜，让我敬仰，引我向前，促我奋进。

当我们在教室里学习时，当我们在安宁舒适的环境里，当我们无忧无虑的享受大自然的欢乐时··你有没有想过是谁为我们缔造了这样美好的环境，是她---共产党，是她为我们创造了幸福、甜蜜的生活。

1984年6月14日，由于叛徒的出卖，江姐不幸被捕，并被关押在重庆渣滓洞监狱，受尽了国民党军统物务的各种酷刑，老虎凳、吊索、带刺的钢鞭、撬杠、电刑··甚至竹签钉进十指。特务妄想从这个年轻的女共产党员打开缺口以获取重庆地下党组织的名单。面对敌人的严刑拷打，江姐始终坚贞不屈，‘你们可以打断我的手，杀我的头，要组织是没有的。毒刑拷打，那是太小的考验。竹签是竹子制成的，共产党员的意志是钢铁制成的！’他关心难友，参与领导狱中争斗，被亲切称为江姐。看那高耸入云的；驰骋潜力的高速列车；飞入云霄的空中客机；天然氧吧的大草原；海天连成一片，令人心旷神怡；各种文物古迹令你心旷神怡；各种文物古迹令你大饱眼福。农民五谷丰登，各族人民团结一心，中国到处美景映入眼帘，让你流连忘返，这就是我们的国家，没有共产党怎能有我们幸福的生活。

所以，我们要珍惜现在的来之不易的生活，为祖国的民族创造出一片辉煌。

第二篇：雷诗琪发言

少年立志需行早，勤勉努力当自强

雷诗琪

尊敬的周校长、各位领导、各位老师；亲爱的校友同学们：

大家上午好！

今天，是个好日子，是全世界少年儿童最幸福、最快乐的日子。我又一次重返我熟悉而亲切的母校——临澧实验小学，和我亲爱的学弟学妹们一道过儿童节。在此，我的心情无比的激动和自豪。首先，我向同学们致以节日最美好的祝福。同时，我带着一颗感恩的心，向培养、教育过我的学校领导、老师们致以亲切的问候——老师们，您辛苦了！

此时，我又惶恐不安，因为刚才校长要我上台汇报自己的成功经验，我深感惭愧。我觉得自己离大家的期望还相差很远，谈不上经验，只是我十多年来学习、成长的一些粗浅的体会，一定会有许多不当之处，请老师们多多指教。今天我发言的题目是：少年立志需行早，勤勉努力当自强。

1995年9月，小小年纪的我，幸运地跨入了实验小学幼儿园，开启了人生教化的开篇。在幼儿园里我和现在的小朋友们一样，幸福地生活着，快乐地成长着，尽情享受阳光雨露般的滋养。

1998年9月，一年级新学期开始，启蒙班主任赵老师用慈母般的胸怀细心地呵护我健康成长，我也迅速融入了班集体的团队之中，学习课本基础知识，接受特长教育培训。2001年秋天，学校召开秋季田径运动会，我在美术特长班画画之余代表班集体报名参加了校运会，不经意之间，拿下了年级第一名，心里别提有多高兴。体育老师汪老师发现了我，积极鼓动我改换特长，并且把我的这一喜讯报告给了爸爸妈妈，爸爸妈妈竟然毫不犹豫地支持我，他们认为：体育锻练是一项艰苦、辛劳、磨练意志的活动，而文化学习同样也是一场拼耐力、比毅力、持之以恒的竞赛，两者相类相通、互相促进；体育锻练如果吃不得苦、耐不得烦，文化学习也同样吃不得苦。于是，我带着梦想与希望参加了田径队，开始了我的体育运动生涯，并且越学越起劲，越学越长进。我几乎每天都奔跑在学校的运动场上，双休日、寒暑假都没有停下来。通过那么多年的启蒙训练，我深切地感受到体育锻练不仅可以强健体魄、调剂兴趣；还可以放松心境、利于学习，我的学习成绩竟然直线上升。在实验小学的那几年，我年年都参加学校运动会，每一项成绩都是第一名，而且每个学期都被评为三好学生。

2003年10月，全县中小学第届田径运动会在丁玲学校举办，我以14秒20的成绩创造并打破了沉寂多年的小学女子100米记录，这个记录至今仍未打破。最令我记忆犹新的是我和范楚楚、肖亿思、余琳四人女子4*100米接力赛，所向披靡，形成了运动场上的“黑旋风”，再一次打破运动会记录并夺得冠军，该记录至今也还无人打破。

2004年秋天，我步入了初中阶段，文化知识量迅速增加，体育训练力度也逐渐增大。我每年都代表班级、学校参加校运会、县运会，甚至全市中学生田径运动会，每次比赛都有收

获。而这些成绩的取得又极大地激发了我的热情，增添了我进取新目标的动力。特别是2006年，我的校友、师姐黄悠然同学考入北京大学后带领8名北大学生来临澧实地冬训，着实令我耳目一新、兴奋不已，我感觉榜样就在身边，曙光就在眼前，别人能做到的事情我何尝不能做到，于是训练更加刻苦，更加认真自觉。夏练三伏、冬练三九；朝起五更、夜宿人静。这期间，有病痛缠身，有学友脱队，有思想犹豫，甚至还有冷嘲热讽，但是我还是坚持下来了。这些年来我没有一个完整的假期，经常是寒假也只能休息两三天。体育训练之余我抓紧点滴时间，弥补耽误的文化课程，尽力做到“学习、训练两不误，专业、文化双丰收。”

2008年12月，我参加了湖南省中学生田径锦标赛，获女子400米第一名，200米第三名，达到国家一级运动员标准；去年，我和来自全国各地的11名同学代表中国参加在欧洲爱沙尼亚举办的世界中学生田径锦标赛，获得400米第一名，为国家、为母校挣得了荣誉；8月又代表湖南省参加了全国中学生运动会，斩金夺银，受到了中共中央政治局委员、国务委员刘延东的亲切接见。今年8、9月份我将还有两趟赛事安排，一场是在黑龙江省牡丹江市举办的全国中学生“多威杯”田径比赛，另一场是代表常德市参加湖南省第十一届全运会，相信只要努力，我一定会取得新的更大的成绩。

十年来的持之以恒和辛勤付出，终于在今年的春天获得了丰厚的回报。前一段时期大学选招的时候，相继就有北京大学、清华大学、复旦大学、北京航空航天大学、南京大学、南开大学、武汉大学等全国知名学府同时向我伸出了橄榄枝，经过严格测试，激烈争夺，我终于淘汰了其它对手，被提前录取到了我心仪已久的北京大学。

在这里我要感谢我的启蒙教练汪毅老师！

感谢时时刻刻关心我、关注我、鼓励我成长的周校长、黎校长！

感谢曾经培养教育我、支持鞭策我的所有老师们！

感谢曾经孕育我、培养我一步步走来的实验小学这片热土！

同学们：世间自有公道，付出总有回报；说到不如做到，要做就做最好。希望你们在灿烂的童年时代遵章守纪、刻苦学习、志存高远、奋发进取。我自己更会牢记责任、勤勉向上、百尺竿头，更进一步。我将在北京大学新的学习环境里，汲取新的知识营养，使自己更加强大、更加充实，掌握更多为人民服务的过硬本领，为实验小学争光、为临澧人民争光、为祖国争光。我们生活在盛世中国，肩负着振兴中华的神圣使命，让我们一起放飞梦想，构筑美好的人生未来！

最后我衷心祝愿全体老师们身体健康，工作愉快！祝愿同学们活泼健康，快乐成长！祝愿我的母校兴旺发达，人才辈出！

谢谢大家！！

第三篇：复兴中华、从我做起陈诗琪

《复兴中华，从我做起》读后感

鼎城区中河口镇双剅金鹏希望学校四年级陈诗琪

昨天，老师给了我一本叫做《复兴中华，从我做起》的书，要我好好看一看。回到家，我翻开这本书，里面共有15课，有《伟大的祖国》、《传承文化》、《为国争光》等课文，我最佩服的人是——孟佩杰。

孟佩杰5岁时父亲去世，母亲重病，生母养她送人收养，养母瘫痪了。8岁的孟佩杰担起照顾养母的重任。2007年，孟佩杰被山西师范大学录取，她作出了让众人吃惊的决定——“带着养母上大学”。孟佩杰一直无微不至照顾养母，不离不弃，照顾了12年。后来，孟佩杰获选“2012年感动中国人物”，她说“百善孝为先，我不觉得自己有什么特别，每一个女孩都会这么做。”

同学们，在新的历史时期，我们要用实际行动表达我们对祖**亲的感激之情，我们要用智慧和汗水，让祖国变得更加绚丽多彩，让华夏灿烂的历史再铸新的辉煌。民族复兴，首先是文化复兴，中华文化源远流长，博大精深。我们要继承和发扬中国传统文化，为复兴中华做出应尽的贡献。

中华民族传统文化内容丰富，体现了古代劳动人民的勤劳与智慧。在五千多年的发展行程中，中华民族形成了以爱国主义为核心的民族精神，在国家危难之时体现得更加淋漓尽致。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”、“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”在历史上，曾涌现屈原、文天祥、岳飞等爱国英雄、古代诗人们也留下一首首慷慨激

昂的爱国诗歌，表达了古代人民对民族的热爱与担当。这种爱国主义文化世代相传，融入中国人的骨子里、血液里。到了现代，当国家陷入水深火热之时，中华儿女们更是抛头颅、洒热血，挽救民族危亡。周恩来总理从小便树立了“为中华之崛起而读书”的伟大理想。科学家钱学森抛下金钱名誉回国建设祖国，是什么让他们作出了如此选择了是传统文化伟大力量！

复兴中华。从小事做起。我们要从平凡的小事做起，把复兴中华的理想抱负落实到每一天的具体行动中，在家庭做孝顺父母、关心亲人、勤俭节约、热爱劳动的“小帮手”；在社会做热爱祖国、文明礼貌、诚实守信、遵纪守法的“小标兵”；在社区或公共场所做爱护公物、讲究卫生、保护环境、遵守秩序的“小卫士”；在学校做团结友爱、互相帮助、尊重他人、善于合作的“小伙伴”；在独处时做胸怀开阔、心理健康、勤奋自立、勇于创新的“小主人”。

我们要从每一天的具体行动中实现复兴中华的梦想，同学们，让复兴中华的责任落实到我们这一代吧！

第四篇：语文唐诗鉴赏《许浑诗鉴赏》

许浑诗鉴赏

生平简介

许浑，字用晦，一作仲晦，祖籍安陆（今湖北安陆县），后迁居润州丹阳（今江苏丹阳县）。武则天时宰相许圉师后裔。大和六年（832）举进士。曾就任涂、太平二县县令。大中三年（849），迁监察御史，因病去官，东归京口。后起任润州司马，历虞部员外郎，官终睦、郢二州刺史。一生酷爱林泉，淡于名利。其诗长于律体和绝句，格调豪爽清丽，句法圆稳工整。其登高怀古、羁旅游宦之作尤为时人称道。

曾自编诗歌“新旧五百篇”，名之《丁卯集》，原集已佚，今存《丁卯集》二卷，《续集》二卷，《续补》一卷，《集外遗诗》一卷。

咸阳城西楼晚眺

许浑

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

蝉鸣黄叶汉宫秋。

行人莫问当年事，故国东来渭水流。

许浑诗鉴赏

这首诗是许浑登临怀古的代表作，通过对在咸阳西楼晚眺景物的描写，表现了诗人对唐王朝日薄西山的衰朽的无限惋惜之情。

首句 “一上高城万里愁”，落笔便点明诗人登上咸阳城楼的满怀愁肠忧情。“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬，“万里”则极言愁思空间之迢遥广大。这样的发端，意远而势雄，尤显情韵之不俗。

以下五句全写勾起愁肠的晚眺之景—— 激发诗人 “万里愁”的触媒。

“蒹葭杨柳似汀洲”，是写诗人晚眺的第一景。诗人凭栏眺望，一片蒹葭杨柳杂乱丛生，像是凄凉的沙洲。“汀洲”多为江南水滨之景，联系诗人出生的润州泽国水乡，可触摸到诗人的思乡之恸。

“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”二句，从空间领域描绘写晚眺之所见 —— 磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落，就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中。凄风苦雨，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。

到鸟雀仓惶，秋蝉悲鸣，此时，只有秦汉两代的深宫禁苑才是千古兴亡的见证。秦汉兴亡之事，更把诗人的愁怨从“万里”推向千古。

结尾“ 行人莫问当年事，故国东来渭水流”，系感慨之词，是说行人不要索问当年秦汉兴亡之事，秦汉旧地如今只剩下由西而东流逝的渭水了。“ 莫问”二字，并非劝诫之辞，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训。一个“流”字则暗示出颓势难救的痛惜之情。

这首诗歌情景交融，景中寓情，妙合无限，互藏其宅。全诗本来是抒发诗人对唐王朝“日薄西山、气息奄奄”的衰败形势的无限感慨之情的，但是诗人并未直抒胸臆，而是通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，呈现了山河的自然美，从而增强了诗的形象性和艺术感染力。其次，诗歌颈联和颔联的对仗也颇工整，给人以纵横开阖而又有构图节奏的美感。另外，诗人善于思索，凭着自己的生活积累和科学总结，把风为雨之先导的自然规律，形象运用入诗，铸成“山雨欲来风满楼”这富于哲理意味的千古名句。

姑苏怀古

许浑

宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。

荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。

楚江风急远帆多。

可怜国破忠臣死，日月东流生白波。

许浑诗鉴赏

姑苏，即姑苏山，在今江苏苏州市，春秋吴王阖庐始于山上建台，在其子夫差时峻工，人称姑苏台，其台横亘五里，夫差曾在台上备宫妓千人，又造春宵宫，为长夜之饮，越国攻吴，吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。本诗就是许浑舟行经过姑苏，登台吊古所作。

首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题，“宫馆余基 ”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸，凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来，初登台基，放眼眺望，只见残砖败瓦间禾黍成行，断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色，又暗中脱化《诗经·黍离》诗意，借古人亡国之哀思，表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神，将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起，以情语接，用一“悲”字奠定全诗感情基调，语言平淡而富有深韵，已然将读者引入浓厚的思古气氛中。

颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉版权所有：中华资源库 www.xiexiebang.com

的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。

颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“ 吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。

诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。

尾联照应篇首，抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”，指伍子胥，吴越战争时，夫差败越，越王勾践求和，子胥力谏吴王不可应允，吴王夫差不从，且偏信伯嚭谗言，迫子胥自杀，弃尸江中，后来越国果然击败吴国。“可怜”句，是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水，曾发出过“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨，急风吹帆的大江，在滔滔白波中向东而去，消失在天际。人生短促、历史无情，自然永恒，使诗人思绪万端。

本诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“ 用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，本诗亦可以证明这一点。

学仙（其二）

许浑

心期仙诀意无穷，采画云车起寿宫。

闻有三山未知处，茂陵松柏满西风。

许浑诗鉴赏

这是一首咏史诗，讽刺汉武帝学仙之愚妄。

首句谓汉武求仙之心甚切。次句承之，极言其“意无穷”。云车，绘饰云彩的车。寿宫，奉神之宫。

《史记·封禅书》载，汉武帝拜少翁为文成将军，以客礼礼之。文成言曰：“上即欲与神通，宫室被服非象神，神物不至。”乃作画云气车。同上又载，武帝 “ 又置寿宫、北宫，张羽旗，设供具，以礼神君。”

此即“采画云车起寿宫 ”，谓武帝一心求仙而竟不惜劳民伤财。三、四两句转笔点出主旨。三山，《史记·秦始皇本纪》：“齐人徐市等上书，言海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙入居之。请得斋戒，与童男女求之。于是遣徐市发童男女数千人，入海求仙人。”茂陵，汉武帝墓，在今陕西兴平县东北。两句谓三山终未寻得，而汉武墓木已拱矣。“ 闻有”二字，悠谬其辞，盖耳听为虚，不言学仙愚妄而愚妄已见，寓冷隽嘲讽于轻描淡写之中，而显得委宛深沉，耐人寻味。

晚唐好几个皇帝热衷于神仙之道，服食丹药，妄求长生，乃至于有服金丹中毒送命者，故而此诗虽咏汉武事，却实与晚唐诸帝密切关连，——用曲折婉转之笔，以唤醒痴愚，许是出之于诗人不便明言而又欲一吐为快之苦心吧！

诗之架构可谓先扬后抑、抬高跌重。

一、二句前呼后应，极写汉武求仙之心切、行奢，似乎真能感动神仙度其升天；

三、四句笔锋陡转，“闻有”—— “未知”——墓木萧瑟，这一反跌之笔，使飘飘欲仙之汉武一下跌入黄泉，这振聋发聩垂戒无穷的神来之笔，措辞却隽不伤雅，因而全诗一扬一抑、一抬一跌，对比照鲜明，意味悠长，允称杰作。

秋日赴阙题潼关驿楼

许浑

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随关迥，河声入海遥。

犹自梦渔樵。

许浑诗鉴赏

潼关，在今陕西省潼关县境内，当陕西、山西、河南三省要道，是从洛阳进入长安必经的咽喉重镇，形势险要，景色宜人。历代诗人路经此地，往往要题诗纪胜。直到清末，谭嗣同还写下他那“河流大野犹嫌束，山入潼关不解平”的名句。可知它在诗人们心目中的位置了。

许浑从故乡润州丹阳（今属江苏）第一次到长安去，途经潼关，也为其山川形势和自然景色所吸引，兴会淋漓，挥笔写下了这首“高华雄浑”（清代吴汝纶语）的诗作。

开头两句，作者先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲切的意绪；“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干脆利落。此诗一本题作《行次潼关，逢魏扶东归》。这个背景材料，可以帮助我们了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。

然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全然是潼关的典型风物。骋目眺望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，说明天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势 —— 在浩渺无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。

的真切感觉。

这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。三、四两句，又见其另作《秋霁潼关驿亭》诗颔联，完全相同，可知是诗人偏爱的得意之笔。

“帝乡明日到，犹自梦渔樵 ”。照理说，离长安不过一天路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是许浑却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄表白了自己并非专为慕名而来。这类结尾，委婉得体，优游不迫。

金陵怀古

许浑

玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。

惟有青山似洛中。

许浑诗鉴赏

金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的兴亡沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意 ”，“涵概一切（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。

诗以追述隋兵灭陈的史事发端，写南朝最后一个小朝廷，在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中倾灭。公元五八九年，隋军攻陷金陵，《玉树后庭花》曲犹未尽，金陵却已末日来临，隋朝大军直逼景阳宫外，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始，全诗以此发端，可谓善抓关键。

颔联描写金陵的衰退景象。“松楸”，坟墓上的树木。诗人登高而望，远近高低尽是松楸荒冢，残宫禾黍。南朝的繁荣盛况，已成为历史的旧迹。

前两联在内容安排上采用了逆的手法：首先追述对前朝历史的遥想，然后补写引起这种遥想的眼前景物。这就突出了陈朝衰亡这一金陵盛衰的转捩点及其蕴含的历史教训。

颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪” 表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风 ”。“ 江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变幻，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴衰交替。

金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多挽，令人感慨不已。

这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变迁，手法和景物却大不相同：颔联选取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象；“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力；“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的感慨，读来令人不禁怅茫。

登洛阳故城

许浑

禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳？

水声东去市朝变，山势北来宫殿高。

鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。

可怜缑岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。

许浑诗鉴赏

洛阳，是有名的古城，东汉、曹魏、西晋、北魏曾建都于此。隋炀帝时，在旧城以西十八里营建新城，武则天时又加扩展，成为唐代的东都，而旧城由此芜废。许浑这首诗是吊故城感怀。

登临送目，一片荒凉衰退的图景展现在眼前：禾黍成行，蒿草遍野，再也不见旧时城市的风貌。“禾黍离离”，是从《诗经·黍离》篇开首的“彼黍离离”一句脱化而来。原诗按传统解说，写周王室东迁后故都的倾覆，藉以寄托亡国的衰思。这里加以化用，也暗含对过去王朝兴灭更替的追念。

由城市的衰败，诗人转念及当年兴建时的情景。“城此”的“城”，这里作动词用，筑城的意思。“岂知劳 ”的“知”，这里有管得上的意思。人民世世代代不辞艰辛，用双手修建起这座城市，任其弃置废坏，岂不令人痛惜？

诗人的联想活动接着向更广阔的方面展开。“水声东去”，既是写的实景（故洛城紧靠洛水北岸），又有双关寓意。《论语》记载孔子有一次经过河边，望着滔滔不息的河水叹息道：“ 逝者如斯夫，不舍昼夜！”诗人也是由脚下奔流向东的洛水，生发出光阴流逝、人世沧桑之感：昔日繁华的街市、隆盛的朝会、熙来攘往的人群、多少悲欢离合的情事，都在这喧哗不停的水声中变幻隐现，而终归烟消云散。想到这一切，真叫人思潮汹涌，起伏不平！

城。东汉梁鸿《五噫歌》云： “陟彼北芒兮，噫！顾瞻帝京兮，噫！宫阙崔巍兮，噫！民之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫！”而今，城市虽已不复当年繁盛景象，而那残存的宫殿却还高耸着，仿佛在给历史作明证。用静物这么一衬托，人事变幻之迅速就感受得格外强烈。这一联表面看来是写景，实际上概括了上下千年社会历史的巨大变化，蕴含着诗人内心无穷的悲慨，历来为人传诵。

第三联由奔驰的想象折回现实，就眼前景物进一步点染气氛。暮云、寒雨、古堞（城上的矮墙）、空壕，合组成一幅凄凉的画面。空寂之中，几声鸦噪，数点雁影，更增添了萧瑟的情味。

结末又从世事无常推想到神仙的永存。缑（ｇｕ勾）岭，即缑氏山，在今河南偃师东南，距洛阳约百里。传说东周灵王的太子晋修仙得道，在缑氏山头骑鹤升天而去。后人纷纷扰扰，可有谁能像王子晋那样逍遥自在地超脱于尘世之外呢？诗人无法解决这个矛盾，只能用一声叹息来收束全篇。

许浑生活在唐王朝走向衰落的晚唐时代。他追抚山河旧迹，俯仰今古兴废，苍莽历落，感叹深沉，其中隐约寄寓着一层现实幻灭的悲哀。本篇起得苍凉，接得开阔，对偶齐整，句法灵活，在其怀古诗中亦称名作。可惜的是后半篇比较单薄。颈联虽然刻画工细，但未能翻出新意，缺少转折波澜之势。结尾则落入俗套。

汴河亭

许浑

广陵花盛帝东游，先劈昆仑一派流。

百二禁兵辞象阙，三千宫女下龙舟。

凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。

四海义师归有道，迷楼还似景阳楼。

许浑诗鉴赏

隋炀帝杨广为了东游广陵（扬州），不惜倾全国民力财力开凿一条运河，即今通济渠。其东段叫汴河，汴河之滨筑有行宫，即“汴河亭 ”。这首《汴河亭》诗，当是作者在南游中经过汴河时写的。诗写得笔力劲健，气势雄阔，语言华美，意境宏大，且感慨深刻，讥讽无情。诗人对隋炀帝这个历史亡灵的鞭挞，实际上是针对晚唐政治腐败，统治者生活奢侈的现实而发的。

这首诗在艺术表现上有三个特点：

一是在写景叙事上的 “示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。许浑经过二百年前修筑的炀帝的行宫汴河亭时不由得感叹万千，浮想联翩，炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在眼前。这就是诗的前三联所描写的内容：炀帝为了东游广陵赏花游乐，将那从昆仑山流下来的黄河水分引凿渠，修了一条运河；运河一修成，“百二禁兵”即皇帝卫兵就跟着皇帝辞别了宫庭，“三千宫女”也伴随着皇帝下到龙舟；一路上鼓声震天，旌旗如林，浩浩荡荡，直赴广陵。这一切，诗人都只是版权所有：中华资源库 www.xiexiebang.com

“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是作者进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。

二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟 ”、“ 星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”“下”“动”“浮 ”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给人以形象飞动之感。特别引人注目的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”当是历史事实，但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动；旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影；这却分明是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气慨，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，简直是把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍宏伟的豪华盛况活灵活现地展现在人们眼前。这两句诗实是全篇的“警策”。

三是“ 卒章显其志 ”。白居易曾说他的“ 新乐府 ”是“卒章显其志”。许浑这首诗也巧妙地使用了这种艺术写法，诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，单看这三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了尾联，“ 四海义师归有道，迷楼还似景阳楼”，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，写诗的旨意，一下子表露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去了，对炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的议论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把人们的视线和思绪又拉回到眼前的汴河亭，触景生情，引人深思，无限感叹都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。

塞下曲

许浑

夜战桑乾北，秦兵半不归。

朝来有乡信，犹自寄寒衣。

许浑诗鉴赏

《塞下曲》是以边塞风光和边塞战争为题材的新乐府辞。许浑的《塞下曲》是同题诗中最短小的一首。前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。在成千上万的牺牲者中，有一位士兵，在他牺牲的次日早晨还有家信寄来，信中告诉他御寒的衣服已经寄出。这是一个在战争年代很普遍、也很真实的悲剧。

诗用纯客观的叙事，真实地反映现实。表面看来，作者对诗中的边塞战争既不歌颂，也未诅咒，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。由于许浑生活在中唐时代，唐帝国已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄惋、哀切的。

这首诗，在艺术表现上一个显著的特点是运用“以少总多”的手法来反映现实，诗人在成千上万的牺牲战士中，选择了一个士兵的典型性的情节，即“ 朝来有乡信，犹自寄寒衣”来突出牺牲战士的悲剧，使人对牺牲者和家属寄予深刻的同情，这实际上是对制造这场战争的统治者的无声谴责。

苦语，奇警动人。“朝来有乡信，犹自寄寒衣 ”，令人不忍卒读，也不忍回味，悲剧的气氛很浓厚。

谢亭送别

许浑

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

许浑诗鉴赏

这是许浑在宣城送别友人后写的一首离别诗。谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢脁任宣城太守时所建。他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。李白《谢公亭》诗说： “谢亭离别处，风景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”重复不断的离别，使优美的谢亭风景也染上一层离愁别恨了。

第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆匆而无奈的情景气氛。

实际上前者恰恰是对后者的有力对衬。景色愈美，愈显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。江淹《别赋》说：春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。

这也正是王夫之所揭示的：“ 以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。

这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过 “水急流”的刻画，舟行的迅疾自可想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也宛若在目。

“ 急 ”字暗透出送行者“ 流水何太急 ”的心理状态，使整个诗句所表现的意境带有一点忧伤不安的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。

诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并未离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是日暮时分。天色变了，下着雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在浓浓雨雾和沉沉暮色之中。朋友的船呢？此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄凉，酒醒后在朦胧仿佛中追忆别时情景所感到的怅惘失落，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦 ”、“西楼”都常指送别之处。）

第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离绪，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄楚情杯。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾散发着一种不言而神伤的情韵。

衬离绪，后联以风雨凄楚的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。

客有卜居不遂薄游陇因题

许浑

海燕西飞白日斜，天门遥望五侯家。

楼台深锁无人到，落尽东风第一花。

许浑诗鉴赏

如果不看诗题，上面这首许浑的绝句会被看作一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻，托景见意的艺术手法，收到了言微旨远、节短音长的效果。

诗的第一句“海燕西飞白日斜 ”，表面写日斜燕飞之景，实写在长安“卜居不遂”之客。周邦彦《满庭芳》词“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”几句，也是以燕喻人。但周词中的“燕”还有修椽可寄，而许诗所写的“燕”则因无椽可寄而孤飞远去。据《幽闲鼓吹》记述，白居易应举时曾谒见顾况，顾看了白的名字，开玩笑说，长安米贵，居住下来可不容易。这一传说未必可信，却可以说明，在唐代想卜居长安是很艰难的。诗中之客既“卜居不遂”，只得 “ 薄游陇 ”，而水和陇州在长安西方，所以诗句以 “海燕西飞”影射此行。

与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到 ”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。..风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。

但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。

它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。

尾句“ 落尽东风第一花”，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。这句表现的花开花落、空负东风的意境，有点象汤显祖《牡丹亭》中所说的“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣 ”。曲词隐含无限的惆怅和幽怨，这句诗同样是怅怨之情，浮现纸面。此处，不仅楼台任其废弃，无人居住，而且名花也空自飘落，无人欣赏，就更令人惋惜不尽了。

一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间向读者传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家 ”。句中的“ 遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。五侯，版权所有：中华资源库 www.xiexiebang.com

用东汉桓帝时同日封宦官五人为侯事，这里作宦官的代称。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。

在许浑这首诗中，所写的时间既是白日斜，季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡，情调低沉，这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的预兆。

途经秦始皇墓

许浑

龙盘虎踞树层层，势入浮云亦是崩。

一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵。

许浑诗鉴赏

秦始皇统一了中国，推动了经济、文化的发展，是作出了巨大历史贡献的。但他又是一个暴君，给人民带来深重的灾难，受到后人谴责。许浑这首诗抒写了他行经秦始皇墓时的感想。

秦始皇墓位于陕西临潼县东约五公里的下河村附近，南依骊山，北临渭水。它建成于公元前二一○年，坟丘为土筑，经二千年的风雨剥蚀，现存高四十三米，周长二千米。陵墓落成之初，坟上“树草木以象山 ”。在山光水色的映照下，在空旷的平地上托起的这座山一样的巨大坟墓，这就正如首句形容的那样，给人以“龙盘虎踞”之感。诗人在墓前驻足，目光从墓基转向墓顶，见到的是层层绿树，直上云天。眼前的高坟，不正好象征着秦始皇生前煊赫的声势吗？“势入浮云亦是崩”，覆亡之迅速与秦始皇在位时不可一世的声势，恰恰形成极富于讽刺性的鲜明对照。诗人将无比丰富的历史内容表达在这简短的七个字里。一个“崩”字，声如裂帛，宣告了秦皇已死，秦朝已亡，似乎言尽意绝，难以为继了。然而诗人忽一转笔：“一种青山秋草里，路人唯拜汉文陵”，诗作立即别开生面，令人称绝。这两句与前两句似断而实连，诗意从“崩”字悄悄引出，不着痕迹地进一步写出了秦始皇形象在后人心目中的崩塌。同样是青山秋草，路人却只向汉文帝陵前参拜。汉文帝谦和、仁爱与俭朴，同秦始皇的刚愎、凶残与奢靡正好是强烈的对比。对于仁君和暴君，人们自会作出自己的评判。末句一个“唯”字，明确地指出了这一点。后两句表面看来似乎把笔墨涤开，从秦始皇写到了汉文帝，从诗人自己写到了“路人 ”，实际上却有形愈松而意愈紧的效果，在轻浅疏淡的笔墨中显示出了厚重的力量。

第五篇：2016.2.5许立志丨诗十首

编者按：许立志，1990年生，广东揭阳人。2014年10月1日跳楼自杀。喜爱文学，尤爱诗歌。作品见于《打工诗人》、《打工文学》、《特区文学》、《深圳特区报》、《天津诗人》、《新世纪诗典》等，生前在深圳打工。许立志的诗，超越了一般意义上的个体自我的情感表达，自觉地将个体遭遇“嵌入”当下的政治——社会结构来进行书写。自八十年代以来，中国的文学写作，尤其诗歌写作，愈发呈现出“下半身写作”的特点。诗歌愈发成为“私淑”情感的技巧性表现，丧失了集体——政治维度。在郭敬明式的“小时代”和赵薇式的“致青春”凭借商业影视大肆传播进而篡改我们的集体记忆的时候，许立志的诗歌如同一把尖刀，刺破了文化产业的虚伪。“小时代”之所以小，是因为所有“小时代”所不能承受之重都被巧妙地隔离开来，也是因为偶尔进入“小时代”的沉重叙事都被改写成个人的罪与罚、爱与恨、追逐与奋斗„„不关乎整个政治——社会结构，也没有丝毫集体——政治维度。今日推送许立志诗十首，愿许立志不安息于天堂，愿他成为一个“幽灵”，不断地刺入当下，不断地质问着今天的我们。

我咽下一枚铁做的月亮„„

我咽下一枚铁做的月亮他们把它叫做螺丝

我咽下这工业的废水，失业的订单那些低于机台的青春早早夭亡我咽下奔波，咽下流离失所

咽下人行天桥，咽下长满水锈的生活我再咽不下了

所有我曾经咽下的现在都从喉咙汹涌而出在祖国的领土上铺成一首耻辱的诗

流水线上的兵马俑

沿线站着夏丘张子凤肖朋李孝定唐秀猛雷兰娇许立志朱正武潘霞苒雪梅

这些不分昼夜的打工者穿戴好静电衣静电帽静电鞋静电手套静电环整装待发静候军令只一响铃功夫悉数回到秦朝

梦想

夜,好像深了他用脚试了试这深，没膝而过而睡眠却极浅极浅

他，一个远道而来的异乡人在六月的光阴里流浪或者漂泊

风吹，吹落他几根未白的白发那些夕阳沉睡的傍晚他背着满满的乡愁徘徊于生活的十字路口

这疼痛，重于故乡连绵万里的青山弓着腰，他遍地寻找妈妈说的梦想

我谈到血

我谈到血，也是出于无奈我也想谈谈风花雪月

谈谈前朝的历史，酒中的诗词可现实让我只能谈到血血源自火柴盒般的出租屋

这里狭窄，逼仄，终年不见天日挤压着打工仔打工妹失足妇女异地丈夫卖麻辣烫的四川小伙摆地滩的河南老人以及白天为生活而奔波黑夜里睁着眼睛写诗的我

我向你们谈到这些人，谈到我们一只只在生活的泥沼中挣扎的蚂蚁一滴滴在打工路上走动的血被城管追赶或者机台绞碎的血沿途撒下失眠，疾病，下岗，自杀一个个爆炸的词汇

在珠三角，在祖国的腹部被介错刀一样的订单解剖着我向你们谈到这些

纵然声音喑哑，舌头断裂也要撕开这时代的沉默我谈到血，天空破碎我谈到血，满嘴鲜红

这城市„„

这城市在废墟中冉冉升起拆掉祖国的传统祖先的骨头这城市把工厂塞进农民工的胃

把工业废水注射进他们一再断流的血管这城市从来不换艾滋病的针头

这城市让妇科医院与男科医院夜夜交媾

让每个人都随身携带避孕套卫生巾伟哥堕胎药让每个人都身患盆腔炎宫颈炎子宫内膜炎宫颈糜烂阳萎早泄前列腺炎尖锐湿疣不孕不育这城市高唱红歌领悟红头文件流鲜红的血这城市金钱杀戮道德权利活埋法律这城市五脏俱全五脏皆烂

这城市城中村距市中心有十万八千里这城市人民向人民公仆下跪

这城市夜夜笙歌纸醉金迷尊严与本善烂遍大街高级会所窖藏政客茅台小姐

这城市李白饿死街头口水歌手功成名就这城市虚岁是1980——2013 这城市实岁是1966——1976

车间，我的青春在此搁浅

白炽灯为谁点亮

流水线旁，万千打工者一字排开快，再快

站立其中，我听到线长急切的催促怪不得谁，既已来到车间选择的只能是服从流动，流动

物料与我的血液一同流动左手用于白班，右手用于晚班老茧夜以继日地成长啊，车间，我的青春在此搁浅我眼睁睁看着它在你怀里

被日夜打磨，冲压，抛光，成型最终获得几张饥饿的，所谓薪水我听到的打工生活略显疲惫流经血管，它终于抵达笔端扎根于纸上

这文字，只有打工者的内心可以阅读

我们的工友之“发哥”

你总是双手撑着腰年纪轻轻的小伙子给工友们留下的印象

却仿佛一个怀胎十月的女人饱尝了打工生活的艰辛后说起往事，你总是微微笑着尽管这笑藏不住辛酸，苦涩七年前你独自一人踏上深圳这片热土意气风发，信心十足迎接你的却是冰雪

黑夜，暂住证，收容所„„

几经波折，你进了这家世界头号代工厂从此站立，打螺丝，加班，熬夜烤漆，成型，打磨，抛光包装机台，搬运成品每天一千多次地弯腰直腰拉着山一般的货物满车间跑病根悄然种下而你一无所知直到身体的疼痛拉着你奔向医院你才第一次听到了

“腰椎间盘突出”这个新鲜的词组每当你笑着说起这些病痛和往事我们总被你的乐观感动着直到年底聚餐，醉醺醺的你

右手握着酒瓶，左手竖起三根手指哽咽着说：

“我还不到三十岁还没交过女朋友还没成家立业

这辈子，就算完了” 出租屋

十平米左右的空间

局促，潮湿，终年不见天日

我在这里吃饭，睡觉，拉屎，思考咳嗽，偏头痛，生老，病不死昏黄的灯光下我一再发呆，傻笑来回踱步，低声唱歌，阅读，写诗每当我打开窗户或者柴门我都像一位死者把棺材盖，缓缓推开

发展与死亡

流下丝绸般的血，横亘着哭泣的失业我心脏里弯曲的两岸，溢出的都是伤

工业区呼吸粗粝疆域扩张，无视工人集体爆发集体失眠集体死亡一样活着

保质期内的棺材，在GDP怀里腐烂像二奶在官员床上侧躺

他们寻找退役的蛆虫，发展的轨迹用血书写爱的墓碑刻满儿孙的诅咒，妈妈末日的叫喊

我弥留之际

我想再看一眼大海

目睹我半生的泪水有多汪洋

我想再爬一爬高高的山头试着把丢失的灵魂喊回来

我想在草原上躺着

翻阅妈妈给我的《圣经》

我还想摸一摸天空碰一碰那抹轻轻的蓝

可是这些我都办不到了我就要离开这个世界了

所有听说过我的人们啊不必为我的离开感到惊讶更不必叹息，或者悲伤我来时很好，去时，也很好

许诗琪征文

第一篇：许诗琪征文

第二篇：雷诗琪发言

第三篇：复兴中华、从我做起陈诗琪

第四篇：语文唐诗鉴赏《许浑诗鉴赏》

第五篇：2016.2.5许立志丨诗十首

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