第一篇：浅析网络节目《奇葩说》主持人的语言风格正文
本 科 毕 业 论 文
浅析网络节目《奇葩说》主持人的语言风格
学 院 传媒学院
专 业 播音与主持（综艺主持）班 级
12级综艺主持4班
喜静静 罗佳 姓 名 指导教师
2016年5月 9 日 学 号 11202060418
诚信声明书
本人郑重声明：在毕业设计（论文）工作中严格遵守学校有关规定，恪守学术规范；我所提交的毕业设计（论文）是本人在指导教师的指导下独立研究、撰写的成果，设计（论文）中所引用他人的文字、研究成果，均已在设计（论文）中加以说明；在本人的毕业设计（论文）中未剽窃、抄袭他人的学术观点、思想和成果，未篡改实验数据。本设计（论文）和资料若有不实之处，本人愿承担一切相关责任。
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I
摘要
在激烈的市场竞争中，网络综艺节目却异军突起，在近几年的传媒竞争中高歌猛进，成为新型传媒的成功变革者，而网络综艺节目主持人也越来越受到外界的关注。本文以《奇葩说》为例，结合相关文献，以个人观点阐述并分析网络综艺节目主持人的发展现状，希望对未来网络综艺节目主持人的发展找到新的突破口。
关键词：网络节目；语言风格；奇葩说
II
ABSTRACT In the fierce competition in the market, but A new force suddenly rises.network variety shows in recent years, stride forward singing militant songs competition in the media, become the successful reform of new media, and the network variety show host is also more and more attention.In this paper, “wonderful” as an example, combining with the related literature, the current situation of the development of the personal views and analysis of the network variety show host, hope for the future development of the network variety show host to find new breakthrough.Keywords: network program;language style;wonderful work
III
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目 录
摘 要............................................................II ABSTRACT.........................................................III 绪 论.............................................................1
一、网络节目主持人语言风格类型..................................1
（一）网络节目主持人风格表现类型................................................................1
（二）网络节目主持人语言风格类型................................................................2
二、网络节目主持人语言风格的形成................................3
（一）主观因素....................................................................................................3
（二）社会因素....................................................................................................4
三、网络节目主持人语言风格问题及建议—以《奇葩说》为例..........5
（一）网络节目主持人语言风格存在的普遍问题............................................5
（二）网络节目主持人语言风格优化策略........................................................6 结 语.............................................................7 参考文献...........................................................8 致 谢.............................................................9
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绪
论
互联网时代的快速到来使得整个人类的文明进程都进入“高速公路时代”，信息的快速获取，即时传输，自由加工，多渠道接收共同构成了信息大爆炸的今天，作为信息传递的媒介一一传媒产业正面临着比以往更加迅速而残酷的变革。新型媒体的飞速崛起正一次又一次冲击着传统大众传媒，占据着越来越多的信息传递份额。而传统大众传媒也竭尽所能的自我革新，以深厚的底蕴及专业的技术水平为依托，逐渐向综合化、大型化的传媒形式靠拢。在如此激烈的市场竞争中，网络综艺节目却异军突起，在近几年的传媒竞争中高歌猛进，成为新型传媒的成功变革者，而网络综艺节目主持人也越来越受到外界的关注。本文以《奇葩说》为例，结合相关文献，以个人观点阐述并分析网络综艺节目主持人的发展现状，希望对未来网络综艺节目主持人的发展找到新的突破口。作为当今传媒产业的发展趋势，互联网媒体已在信息时代崭露头角，作为代表的网络综艺节目已成为新世纪传媒产业的弄潮儿，网络综艺节目主持人作为网络综艺节目的集中代表，其自身的发展现状的确是在一定程度上代表着传媒产业的变革方向。同时，网络综艺节目主持人作为新兴的主持人类型，其气质及特性对今后播音主持领域有着一定的影响和预示作用，对今后播音主持行业的发展有一定启示。
一、网络节目主持人语言风格类型
（一）网络节目主持人风格表现类型
1.新闻型主持人
这几乎是一个由播音员向主持人过渡的阶段。这一类型的主持人，其本身将中国新闻类节目主持人的主持方式、谈话技巧、形象塑造等向前推进了一步。主持人的出现必然为分析新闻提供极大的好处。长期以来，主持人在受众心中形成固定的形象积累，对新闻的分析和评论更容易被广大受众所接受，主持人节目与受众所产生的良好互动，可以尽量避免受众产生逆反心理。主持人的思维介入思维评析，显示了求真的理性思变美。
2.记者型主持人
网络本身是平民文化，带领观众去现场的主持人身兼记者和主持两个角色，不仅可以在演播室进行新闻播报，还可以在事发现场发表见解和评论，在采访现场的对话交锋中显露深度，让新闻向个性化发展。他们既有记者的亲和力和亲切感，又有主持人带给观众的现场感，对带动观众与节目的双向交流有非常大的作用，为观众提供一个可参与的、有活力的现场播报。优秀节目固然离不开新闻记者的努力制作，更离不
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开节目主持人良好的新闻播报素质记者型主持人可以让节目有一个连贯的贯穿性，他们像是故事的发现者，带领观众畅游在不同的风格和个性的新闻播报中。他们有的犀利，有的深沉，有的活泼。比起网络节目的整个节目从头到尾均由一名主持人的播读，这种由记者带领观众亲临现场的播报无疑是另一种享受。记者型主持人的口语表达技能也很好，因此，可以在现场出境，表述时作到言简意赅，主题鲜明，生动流畅的侃侃而谈，这就是记者向主持人的转变。
3.采编播合一型主持人
在记者型主持人日臻成熟的日子里，这群兢兢业业做电视、做新闻的人不再满足单纯作记者的那些积累，而是要真正达到电视理念的实现。于是自己开始大胆的尝试采、编、播合一，独立完成一条新闻的制作，把采访的事实真实地呈现给观众，把新闻背后的价值展现在观众的面前，使新闻前后连贯起来，采编播合一型主持人应运而生，并从根本上实现了记者向主持人的转变。从一条新闻的选材、策划到后期编辑，他们都参与其中。他们不仅决定新闻的播出权，而且有权对新闻播出的先后顺序作出调整。
4.主播型主持人
随着受众要求的不断增多，人们不再满足仅仅只是播报的主持。因为主持人节目从大量存在的播音节目中变异生成，必然带有“母体”的痕迹，并与“母体”保留着一定的联系。后来这种变异越来越大，与播音式有了更显著的差别。受众的期望来自受众的需要，主播的出现大大满足了受众平等交流这一需求，尽管这只是形式上的平等。另外，主播的出现也使得人们更加近距离地体会到个性化的传播优势。
（二）网络节目主持人语言风格类型
1.沉稳简约型
沉稳简约，指的是主持人的沉着稳重，处乱不惊，语言表达简练精确。例如著名的网络节目主持人邢质斌，她的主持水平非常高，高亢正义，大气磅礴，行云流水，掷地有声。作为一名资深的女主播，无论是重大政令的发布，还是突发事件的处理，她都能从容不迫，沉稳应对，并以端庄大方的形象、字正腔圆的播音特点得到广大群众的认可。
2.纪实故事型
纪实故事型风格，这一类主持人把老百姓如常平实的生活用质朴、通俗的话语真实地表现出来，使得电视传播的人文关怀意识有明显的表现。这一特点在新闻纪录片以及民生类新闻表现比较突出。
3.幽默诙谐型
幽默、诙谐的语言风格充溢于主持过程中，时常有智慧的火花相撞，主持现场轻松活泼、欢声笑语融入其间。如优酷视频节目《拉呱》跟《每日新闻》放一起播，收
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视率稳稳上升，成了观众最受欢迎的网络节目。节目主持人其真情的流露、缤密的思维于谈笑间轻松传播。让语言成为一种戏剧性效果的魅力呈现。幽默是一种气质，一种风度，一种魅力，这种魅力胜与一名主持人的衣着打扮。语言含蓄而俏皮、尖锐而不刻薄，蕴涵着主持人高超的艺术修养。在诙谐幽默的语境下，主持人的表现不是肤浅的贫嘴，而是闪烁着智慧的火花。
4.犀利哲理型
这类主持人多为实力派男主持，以谈吐的深刻和逻辑的严谨著称，代表人物一一白岩松，形象上讲究健康与舒服，语言上讲究理性与流畅，他天生长着一双探寻的眼睛，相貌平平却功底扎实，以从事新闻创作广博的知识和流畅的表达能力，创下了一个知名主持人的奇迹，形成了独具特色的“白氏主持风格”，以冷峻、硬朗的主持气质打动了亿万观众，他获得了“中国播音与主持”特等奖、“中国金话筒奖”
网络节目节目主持人气质作为个性的重要组成部分，它与主持人的学识、性格、修养密不可分。一个优秀的节目主持人又具有气质交叉与互融的特色，在气质上，表现了热情和亲和力，在语言上，表现出一种沉实、干练和风趣、机智，可以根据不同场合和氛围发挥自己的最佳潜质，在一个大的主持风格的统一下呈现若干个不同特色的主持风格。
二、网络节目主持人语言风格的形成
（一）主观因素
1.网络节目主持人的职业要求
网络节目主持人存在的意义自然不用多说了，正是由于网络节目主持人的存在，原本毫无生命的节目内容才显示出生命的气息，使得新闻鲜活地出现在人们生活当中。
网络节目主持人的职业特点要求主持人的语言必须规范。作为一名主持人，首先普通话要达标，尤其是播新闻的网络节目节目主持人，更应该流利、无误地使用普通话，这是主持人最基本、最起码的职业要求。其次，网络节目主持人要从生活中处处留心、观察，发现生活中的真情实感，合适地把这些真情实感和想法融入到网络节目当中，最大限度地唤起受众的情感共鸣，使观众积极地参与到节目中去。
网络节目主持人的职业特点要求主持人必须形成自己独有的个性化主持风格，要学会自我表现，要有自己独特的思想、别具一格的视角、独特的感受、独到的见解和准确、独到的语言表达，这样才可以和新闻内容、栏目风格形成统一。主持人个性化的主持风格使得语言表达尤为重要，这对提升节目的品位也起到非常重要的作用。一档新闻栏目的播出有许多环节构成，从前期的选题、策划，到中期的采访，再到后期的编辑、播出，每个环节都必不可少，然而最后一个播出环节却是所有工作人员努力
首都师范大学科德学院本科毕业论文 的集中体现，也是观众直接接受信息、吸收信息、评价信息的表现，因此，播出环节的主持人表现便成了最最关键的一步。
2.网络节目主持人的个人修养
为了更好的驾驭网络节目这项工作，一名合格的网络节目节目主持人必须有过硬的综合素质。网络节目主持人应具备以下基本素质：
一是过硬的政治思想水平和良好的职业道德素质是优秀主持人首先应具备的思想条件。网络节目主持人政治素质的高低和宣传纪律意识尤为重要。在当前发展社会主义市场经济的条件下，新闻职业道德也要求主持人要自觉地维护新闻工作者的形象和声誊，带着强烈的社会责任感为党和人民服务。
二是渊博的专业知识和广泛的非专业知识是网络节目主持人必须具备的文化素养。腹有诗书方能气质自华，要想成为一名优秀的、有独特气质的网络节目主持人，除了要有过硬的专业知识，还必须有广泛的知识面，天文地理，古今中外都要涉猎，并非各个角落都要掌握，但必须对人们熟知的范围有所了解，方能走进观众内心。
3.良好的心理素质
良好的心理素质是网络节目主持人要具备的必要条件。网络节目主持人是公众人物，除了每日工作带来的压力外，还要承受来自四面八方的社会评价，无论这些社会评价是正面的还是负面的，都会不同程度的带来的无形的压力，因此，网络节目主持人不仅要有能够完成工作任务的信心，还要有应对各方压力袭来的冷静心态。在主持人的日常工作中，会遇到各种各样的压力，但若有好的心理素质，便能在工作中自我调节，冷静应对各种各样的突发状况，也只有好的心理素质才能使得节目播出效果在主观上达到最佳状态。
（二）社会因素
1.准确性
真实客观既然是节目的生命，那么，节目语言就应当做到准确、公正地反映客观事实，即不仅意味着排斥彻头彻尾的面壁虚构，还意味着恰如其分地根据事实在线事实，一是一，二是二，既不夸大，也不缩小。节目语言的准确性，不仅要求对客观事实的报道要准确真实，而且要求在报道中对客观事实的叙述必须采用一种非个人化的方式。
2.通俗性
网络节目语言要通俗易懂，受众的教育程度、文化素养高低不一，千差万别，网络节目语言只有做到了通俗易懂才能吸引和服务尽可能多的大众。节目语言如果用语艰涩，各种倒装句、复合句缠绕，必然会失去大量观众。在注重通俗的同时，也要主动追求生动。节目内容若想达到吸引人、打动人的目的，网络节目语言就要生动、形象、富有表现力，多使用有感染力的语句，就像让观众亲临现场一样。
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3.规范性
目前，我国的网络节目，绝大多数是使用普通话来主持的，规范成了信息传播是否准确的关键。作为节目主持人，尤其是网络节目主持人，首先必须发音准确、规范，准确、清晰、流利的普通话是网络节目主持人上岗的首要条件，节目主持人能否规范地读准每一个字、一个词直接关系到信息的传递是否有误。其次，主持人的习惯用语或口头禅往往是制约主持人播报流利的因素，每个人在生活中或多或少都有自己的口头禅，有的人习惯说“烦死了”、“嗯”然后 “所以”等等。好的语言习惯不但会增强传播效果，还能起到突出主持人个性，提升节目水平。
三、网络节目主持人语言风格问题及建议—以《奇葩说》为例
（一）网络节目主持人语言风格存在的普遍问题
1.普通话不很标准
各大网络节目栏目的竞争激烈血又仓促，在选择主持人上也很多网络节目主持人没有经过严格的普通话训练就匆匆上岗；有的刚刚毕业，实践经验不足，场控能力不佳；有的来自一线记者，还未来得及培训被匆匆拉上岗，对普通话的使用实在不敢让人恭维；有的主持人方言口音严重，这是在地市台的主持人最容易出现的问题等。如《奇葩说》中除了马东之外，许多的嘉宾以及主持人，他们往往普通话不标准，带有一定的方言。包括徐熙娣、谢依霖、陶晶莹等等港台主持人，他们在发音上却略显逊色，多次出现明显的发音错误，台下的观众交头接耳，烯嘘不已，不仅影响了传播的效果，更是对观众不负责任的表现。
2.附加工作影响本职工作
主持人采编播一体对主持人来说并非是好事，是否要求主持人采编播一体必须因节目制作和主持人自身条件而定，不能自目的要求，主持人参与到网络节目的制作中是有利于主持人对新闻事件的把握，但同时也会产生其他一些问题。比如《奇葩说》中由于大张伟以及阮经天等客串主持人，他们对设备的操作不熟练等所造成的停播等播出事故，再者，过多的精力放在其他环节，从而影响到后续节目整体的观赏性以及连续性。
3.主持人的理论水平不高
《奇葩说》中一些主持人，包括徐熙娣、谢依霖、廖凡、大张伟、赵又廷他们都是娱乐明星，其主持功底相对薄弱，理论水平相对较低。由此，使得原本诙谐幽默的语言走向了低俗化，主持人更是将嬉笑怒骂光怪陆离作为自己追求的风格，在节目辩论和评论的时候信马由疆、随意调侃。一个理论水平不高的节目主持人，不可能透过错综复杂的社会现象，抓住事物的本质，具有见微知著的透视力和深刻的析力。
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（二）网络节目主持人语言风格优化策略
1.加强网络节目主持人的政治思想素养建设
我国的网络节目主持人，尤其是时政要闻主持人，必须具备强烈的政治意识、社会责任意识，我国的电视事业是党和人民的喉舌，有着长传下达的关键作用，网络节目主持人的一颦一笑、举手投足之间都会对观众造成影响。正是由与主持人工作性质的特殊和职业对主持人提出的高要求，网络节目主持人才更应该实事求是，增强政治敏感，坚持正确的舆论导向，全心全意为人民服务。
2.渊博的知识是一名优秀主持人的必要条件
在我国，但凡优秀的网络节目主持人，无一不是爱学习，涉猎广泛的人，他们有自己的兴趣、喜好、研究领域，有的甚至在爱好的领域出类拔萃，并能很好的运用到节目中去，他们有着扎实的功底，有宽广的知识面，虽不是精通古今中外，但也是博览群书，文学、绘画、体育、旅游等，无不在他们的话下生龙活虎。当今社会的媒介日益发达，竞争日趋激烈，受众的整体素质不断提高，人们获得知识的途径日益丰富，辩解真假黑白的能力骤增，对主持人水平的要求也不同往日，这就更需要知识型、学者型的主持人了。
3.提高网络节目主持人专业的主持语言功底
与其方面的播音主持一样，网络节目主持人也要求字正腔圆，吐字清晰、发音规范。在语气处理上也不需大起大落，在重音的表达上也并非字字强调，一定要找到重音的准确位置，重音侧重点不同，句子表达的意思也会不一样，另外，加强口常的语调和节奏训练，体会语句所表达的意思和蕴含的感情，准确表达新闻内容等。所以作为一个网络节目主持人，必须不断加强语言基本功的联系，从呼吸、用气、发音这些最基本的联系开始，用最准确、最恰当的语言展示自己的独特风格。
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结
语
本文重点阐述了网络节目主持人语言风格形成的主客观原因、网络节目主持人语言风格的分类，以及网络节目主持人语言使用所存在的问题及对策，得出了相关的结论，网络节目主持人语言风格形成离不开其职业特点、语言素质和自身修养，也与传播对新闻的要求、受众对主持人的要求、社会的需求息息相关。网络节目主持人语言风格的各种分类是在长期的实践和探索中形成，但由于媒体日新月异的发展，各种新媒体的形成对网络节目形成一定挑战，对网络节目主持人也提出更高的要求，因此，也在网络节目主持人语言风格的发展上仍有待继续研究。
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参考文献
一、中文部分
[1] 牛园.新媒体环境下传统媒介的播音员、主持人面临的机遇和挑战[J].科技传播.2014(22)[2] 李延渊.浅析网络时代下广播节目主持人的素质要求[J].记者摇篮.2014(05)[3] 王雪瑶.网络节目主持人的语言特点网络节目主持人的语言特点——以网络节目《大鹏嘚吧嘚》为例[J].新闻世界.2013(12)[4] 刘思伽.电视新闻播音主持的全媒体生存[J].艺术科技.2013(05)[5] 周强.媒体多元生态中的播音主持思考[J].视听纵横.2012(02)[6] 周莹.Web2.0时代下,电视主持人与网络主持人的竞争[J].声屏世界.2014(06)[7] 黄艳.聚焦网络节目主持人[J].声屏世界.2014(04)[8] 黄艳.网络节目主持人的特点与分类[J].现代视听.2014(01)[9] 熊芳芳,赵平喜.NJ,主持人家族的新面孔[J].新闻知识.2013(12)[10] 娄可伟.新媒体语境下的播音主持应对[J].当代电视.2013(09)
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致
谢
在最美好的大学时光里，我很庆幸曾经遇见你们，这里有我最和蔼可亲的老师，有活泼可爱的同学，都曾陪我度过最纯真的校园岁月，时过境迁，大学生涯即将结束。
特别感谢我的导师，大学四年对我的关心和指导，指导老师不仅帮我细心指导论文，同时对我的专业提供了很大帮助，她认真严谨的教学，让我在生活和学习方面受益匪浅。指导老师学识渊博、专业优秀、品格高尚，并有丰富的论文写作经验，是我学习的榜样。在指导老师的认真督促下，我完成了这次论文，虽有不足，但我在撰写论文的过程中，学到了很多。指导老师对这篇论文从选题、开题、撰写、修改的过程中倾注了大量的时间和心血，老师的认真指导让我在完成论文中更有信心，她的帮助与鼓励让我在学习的道路上不断成长，借此机会向老师深表谢意！
同时感谢大学教我专业知识的王硕、任毅等老师，王老师的幽默活跃和任老师认真严谨的教学让我记忆深刻，并学到了很多。
除此之外，我要感谢我的大学同学，同学之间的相互交流学习，促进我论文的顺利完成。最后感谢母校首都师范大学科德学院陪伴我读完大学四年，并且提供图书馆及电子阅览室，让我们有了更多的写作资源。
最感激的是我的父母和家人！感谢你们对我的支持，为我创造好的学习环境和生活条件，你们永远是我前进的动力。在即将踏入社会之际，再次向对我提供帮助的所有人表示感谢！
第二篇：浅谈情感类节目主持人语言风格
本 科 毕 业 论 文
浅谈情感类节目主持人语言风格
——以涂磊为例
学 院____传媒学院____ 专 业 播音与主持艺术 学 生 姓 名___ 吴静文____ 学 号__11302040120___ 指导教师姓名 ____李颖______ 指导教师职称____专业老师____
2016年5月 9 日
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2016 年12月 8 日
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****年**月**日
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2016年 12月 8 日
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****年**月**日
I
摘要
随着国内综艺节目的迅速发展，节目形式也越来越丰富，情感类节目越来越多的进入到了大家的视野中。人们通过在节目中叙述自己的情感问题与主持人进行探讨，在探讨分析中解决情感纠纷。在现如今这个价值观、世界观多元化的社会中，感情问题已经越来越多的出现在我们的身边，观众可以从参加节目的嘉宾叙述中得到共鸣，这也正是情感类节目久兴不衰的原因。但是每一档节目都有着自己特有的地方，这也取决于主持人的语言风格与能力。本文通过对主持人应具备的基本素养，以及情感类节目主持人的语言风格的分析进行研究。
关键词：情感类节目；主持人；语言风格
II
ABSTRACT With the rapid development of domestic variety show, program form is more and more rich, emotional programs more and more into the eyes of everyone.People through the program described their emotional problems and the host to explore, in the analysis of emotional disputes resolved.Now in the current value outlook, pluralistic society, emotional problems have been more and more appear in the US, the audience can get sympathy from guests participate in the program description, which is why emotional programs long Xing is not bad.But each program has its own unique place, which also depends on the host's language style and ability.This article through to the host should have the basic literacy, and emotional show host language style analysis.Keywords: emotional programs;host;language style.III
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目 录
摘要............................................................II ABSTRACT.......................................................III 绪
论.............................................................1
一、情感类谈话类节目的发展与现状...................................1
（一）情感类谈话节目的开办兴起阶段：20世纪90年代末.........................1
（二）情感谈话类节目的蓬勃发展阶段： 90年代末至2007、2008年.......1
（三）情感谈话类节目的逐步平稳阶段： 2009年至今.................................2
二、情感谈话类节目主持人风格的概述.................................2
（一）情感谈话节目主持风格现状....................................................................3
（二）主持人语言风格在情感类节目中的作用................................................4
三、对情感谈话类节目主持人语言风格的研究—以涂磊为例...............4
（一）主持人主持节目的语言模式....................................................................4
（二）情感谈话节目的受众影响........................................................................5 结
语.............................................................6 参考文献...........................................................8 致
谢.............................................................9
首都师范大学科德学院本科毕业论文
绪
论
随着我国电视节目的迅速发展，情感类谈话节目在九十年代逐渐进入到国内观众的视野。情感类节目主要是主持人以唠家常的形式与嘉宾进行沟通，对嘉宾的情感进行分析，与观众们达成共鸣，因此情感类节目在长久以来都受到了观众的喜爱。许多学者对此进行了分析。比如王璇曾对感情节目的概念、个性特征、其深受欢迎的原因、当前存在的问题进行过深入的研究。再有贾静以谈话类节目主持人应具备的素质进行了探讨和分析、其次并对这些所应具备的素质提出了相应的要求。贾静曾表示：“谈话类节目主持人不仅仅是会正确的吐字归音、言语表达，还要有一定的人文关怀、平等的观念”等。而国外方面，大多外国学者致力于研究语言理论以及新传媒传播的发展方面。本文通过对主持人应具备的基本素养，基于涂磊为例，对情感类节目主持人的语言风格的分析进行研究。
一、情感类谈话类节目的发展与现状
（一）情感类谈话节目的开办兴起阶段：20世纪90年代末
自1936年第一个电视节目正式播出以来，七十多年的时间，电视逐渐形成产业并迅速发展。今天，电视已经成为大众传媒的中坚力量，成为人类生活极为重要的一个部分。1954年美国NBC推出《今夜》栏目，开创了电视谈话类节目的先河。上世纪90年代初，电视谈话类节目开始登上我国电视荧屏，以中央电视台1996年3月开播的《实话实说》为代表，一时间如雨后春笋，电视谈话类节目被各地市电视台纷纷效仿。继《实话实说》之后的几年，各地方卫视频道、地方台也纷纷办起了自己的谈话栏目。1997年7月17日湖南经视的《真情对对碰》的开播被媒体视为国内第一档电视情感倾谈节目。《真情对对碰》其中的《真情大复活》板块：展现了恋人、家庭、朋友间的情感故事。节目以现场进行时方式表达人物故事和情感，故事真挚、情感动人、现场感强。1998年，湖南卫视开办的《真情》的前身就是经视的《真情对对碰》。《真情》以其新颖的视角、清新的形式和浓郁的人文关怀创下当年收视率新高，并且曾经在中央电视台国际频道播放。《真情》的成功“使得该类节目成为其他电视台竞相模仿的对象。此后，风格各异、类型不同的情感类节目纷纷亮相，引发了一股情感热潮”。
（二）情感谈话类节目的蓬勃发展阶段： 90年代末至2007、2008年
继《真情》之后各地情感类谈话节目纷纷开办、层出不穷。如河北卫视的《真情旋律》;中央电视台的《艺术人生》、《心理访谈》;湖北卫视的《往事》;上海生活时
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尚频道的《心灵花园》;安徽台的《家人》;北京台的《生活广角》、《谁在说》;广州台的《夜话》;重庆台的《情感龙门阵》;浙江卫视的《涛出心里话》;陕西台的《家庭问题》、《我说我家》、《诉说》、《有请当事人》;贵州卫视的《情感方程式》等等„„ 而江苏卫视在2004年更是将频道整体定位在“情感”，高举“情感天下，情感地带”的大旗，打造出“情感地带”节目群《欢乐伊甸园》、《超级调解》、《情感之旅》等七档系列情感节目。2007年，江苏卫视又开始了新一轮的崛起。江苏卫视将以前分散的栏目群加以整合、创新，以“正在发生的事件，共同经历的情感”，推出“中国第一个事件类栏目”《人间》。《人间》一经推出，马上跃居同时段省级卫视收视第一，并且全年收视居高不下，支撑起江苏卫视的高位收视平台。《人间》之后，情感谈话类节目市场上又出现了多个效仿者和追随者，一股“情感潮流”席卷中国荧屏。”(从“情感”到“幸福”：江苏卫视的品牌战略 《视听界》杂志供稿 2010年11月24日16:41 来源：人民网-传媒频道)一时间，打开电视机，几乎每个频道都有一档或几档这样的节目。有媒体文章称：在情感类访谈节目达到井喷时，全国同类节目多达上百个。从萌芽到日渐成熟兴盛遍布荧屏，各式各样的情感谈话类节目，聚拢了相当一批粉丝，引起受众前所未有的关注，几乎每档情感类谈话节目都是当地电视台的收视大户。如央视每晚深夜播出的《心理访谈》在CCTV12已经成为收视率仅次于电视剧的栏目;上海生活时尚频道的《心灵花园》开播之后收视率曾高达6.8%，稳居每晚9点档上海电视频道收视率的第一，称雄同时段收视率;陕西台的《家庭问题》开播后相当长时期收视率处于频道的前列等等„„情感类谈话节目进入蓬勃发展的辉煌时期。
（三）情感谈话类节目的逐步平稳阶段： 2009年至今
一方面是一些情感类谈话节目因为各种原因的衰退大范围退出，一方面又是一些栏目的突破异军突起及强档推出。
曾经是引领了国内“触摸华人情感世界”的首档情感故事类谈话电视栏目——湖南卫视《真情》，2008年停播后于2009年再次真情回归。2009年11月30日《真情》升级版——《8090》重回黄金档，与受众们见面。升级版《真情》—《8090》选择了一个新的切入点，定位在中国第一档关注80、90后青少年的情感问题，重点关注80、90后新一代年轻人的情感生活故事。谈到情感类谈话节目，更让人值得一提的是江苏卫视。情感类节目是江苏卫视的优势产品，在一些地方情感类谈话节目纷纷下马转换时，江苏卫视逆势而上。2007年，江苏卫视高举“情感”品牌，开始了新一轮的崛起。“2008年、2009年，以品牌口号从“情感天下”升级到“情感世界”为标志，江苏卫视从单点突破式的特色化运营，进入集群突破式的频道化运营”。
二、情感谈话类节目主持人风格的概述
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现在人们对情感访谈类节目的关注逐渐地提高，国内各大情感类、婚恋类节目逐渐地霸占了社会的整个信息网络，电视、网络、广播、报纸这些多种的信息渠道都有着情感类的节目内容。不同于电视网络上的传播手段，广播类节目是在普通的谈话类节目的基础上，针对拨打热线的观众的问题进行有针对性的讨论，这些问题有的包括人生理想、有的则是家庭婚姻问题、有的则是心理问题、还有一些人际工作方面的问题，主持人根据听众的需求对这些问题从社会道德、文化习俗、为人处事等不同的方面对听众进行安抚和疏导，并且由于广播的形式异于电视网络利用通讯设备来进行视频的直播。广播节目都是通过收音机来为听众进行全程的直播，这样的形式不需要见面就能解决倾诉者的问题，能够更好的保护听众的隐私。
（一）情感谈话节目主持风格现状
1.情感谈话节目产生的背景
近年来由于情感谈话类节目受到观众的热烈认可，越来越多的电视节目也开始逐渐地开拓了类似情感谈话类的节目，这些多种的因素完全是因为我国市场经济社会的转型，由于我国逐渐与国际化的接轨，社会市场经济的转变让工业化与城市化的发展矛盾不断的激化，人口的剧烈增长、环境污染、失业问题逐渐增加、人口老龄化问题、住房紧张等一系列的社会问题，都严重的影响人们的心理状态，许多人的人生观、价值观都发生这巨大的改变，社会问题影响下人们的心情也逐渐出现迷茫、孤独、失落等的负面情绪，这样的情绪促进了人们对幸福生活的追求，所以越来越多的情感类节目出现在人们的视野中。
2..情感谈话类节目的发展史
很早以前，情感谈话类节目被称为“通过人际交往的自然交谈方式来实现大众传播功能的节目”确实情感谈话类节目的发展之处就是为了能够更好的倾听观众的问题，让问题能够更好的解决。自20世纪80年代以后，我国的广播谈话节目发展迅速，从中央到地方所有的电视台均设立了专门的谈话类节目，由此可发展了很多的拥有较高知名度的节目和主持人。例如：上海东方电台《相伴到黎明》、深圳电台《夜空不寂寞》等，这些电台连续的陪伴着每一位听众度过他们生活的每个夜晚。这些节目在发展之初都是通过淳朴真实的节目播报方式，让节目通过聊天解决人们的情感问题，这也就是通过一个感悟和交流的过程来完成整个节目的设计。然而对于现在的社会而言，情感类节目已经不是单一的节目，她是缓解人们与日俱增的压力，提高人们的价值取向的一个节目，他的设置更多的是通过提供一个可倾诉平台来调整倾诉者和观众的心理状态，这就是情感类谈话节目的发展史。
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（二）主持人语言风格在情感类节目中的作用
1.情感倾诉节目的社会功能
所谓情感倾诉节目的社会功能就是随着社会经济的发展，国家对外开放程度的增强，人们对个人意识的不断强化，导致人们用发展的眼光客观的态度对现在的生活环境和工作环境提出了更高的要求，这些要求体现在他们对物质需求的增长、对生活品质的追求、对精神文化的高标准要求。所以在情感挤压到一定程度，人们就需要有地方进行心理上的发泄，广播类情感谈话类节目正是这样的一个适合情感宣泄的地方。在这个平台上，人们可以通过广播来诉说自己的故事，寻找自己的倾诉对象，并且通过与主持人之间的谈话来解决自身存在的问题。
2.主持人语言风格的基础
一档好的情感谈话类节目最重要的就是需要有一个能够掌握全局的主持人，这样才能根据广播中出现的实际情况适当的进行调整，调动整个节目的氛围。除此之外，一个主持人的语言风格也是情感谈话类节目如此受欢迎的原因之一。作为一名广播节目主持人，他不能够面对面的与听众进行交流，所以如何吸引听众的基础就是主持人的语言风格，每个人都有自己的语言风格，有的人风趣幽默、有的人儒雅安静、有的人活泼好动，这些都是能够通过语言听出来的。所以对于情感谈话类节目主持人他吸引听众的主要方式就是通过探索和时间不同的主持风格来找到适合自己的语言风格，语言风格并不是一个段时间能够掌握的技能，他需要长时间的实践和积类，所以节目的定位、传播的对象、主持人风格的养成都需要磨合，主持人的语言风格是整个节目的精神文化，所以广播节目主持人的语言风格不同于一般电视节目的支持人，他们需要更具耐心、跟家细心、这样才能够从实际上解决倾诉者的麻烦。
三、对情感谈话类节目主持人语言风格的研究—以涂磊为例
（一）主持人主持节目的语言模式
1.提问型语言模式
在广播节目播出的过程中，主要的工作就是与倾诉者进行交流，但是有些时候，倾诉者可能因为伤心、难过导致节目进行不下去，所以在这样的时候就需要支持人去探寻事情的发展经过，并且通过挖掘事实的真相在有限的广播时间内获得有价值的内容，这个情况下主持人的提问就显得尤为重要，在这个情况下主持人提出有效的问题对于节目而言非常的有帮助，问题不在乎多少，关键是主持人提问的水平。一个优秀的主持应当重充分的了解自己秦素的对象，通过他对问题的接受理解能力，做出适当的有明确目的的提问，更加有效的提问能够有助于倾诉者问题的解决，这样有节奏的提问，拉近主持人与倾诉者之间的关系，逐步进入状态。所以一个合格的情感谈话类
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节目主持人在语言上应该让倾诉者能够很随意的开展话题，主持人的提问必须清晰明确，不能天马行空恣意妄为。另外由于广播节目可能接触到许多各个社会层面的不同行业的倾诉者，所以主持人要调整好自己的心态，不能在节目中给人木纳、不善言谈的印象，不然倾诉者就不会信任主持人，所以主持人必须保持平和的心态，灵活的应对倾诉者，用灵活多变的方式让倾诉者尽情的诉说自己遇到的问题。例如涂磊在节目主持过程中总是会抛出一些简单的问题，形成与观众之间的有序交流之后，才会逐步实现问题的深入。
2.倾听型语言模式
倾听和提问是情感谈话类节目主持人主要的语言方式，这一语言方式就是主持人在整个节目的播出过程中不仅仅要体现他的语言，还要学会聆听倾诉者的诉说，要真诚的听清楚倾诉者的问题，专注地倾听对方的谈话，这样的方式是为了能够让主持人更好的表达自己的观点，通过聆听来思考问题，通过聆听来发现问题的中线点，提出一些观众想要听到的问题。在与倾诉者进行连线的过程中，主持人与观众鲜活的互动提问，才是整个广播节目中的灵魂所在。但是并不是倾诉者的观点支持人都会采纳。情感谈话类节目的主持人主要是寻找观众想知道的事情的诉说，然后加以引导，让听众们对这一问题进行讨论，但是主持人在与听众进行交流的过程中必须要保持一个客观中立的态度，讲话不能有所偏颇。虽然在很多的情况下，不可避免的主持人回家日自己的主观意见，但是在与观众讨论这一问题的时候主持人就需要保持一个客观的评价。所以对于情感谈话类节目的主持人而言，需要主持人所提出的点评和所说的话都需要考虑听众能否接受，并且通过聆听准确的理解倾诉者的观点和故事，通过层层深入来把握整个节目的主题。
（二）情感谈话节目的受众影响
我们一直受到环境的影响，通过环境进行学习这样的方式被称为社会认知，所谓的社会认知就是人们在环境中的经验能够影响人们的行为，这样的行为有受到各种因素的印象，所以作为情感谈话节目某要通过观察进行学习，就是通过观察社会中的实际生活来进行学习。在社会上生活，每个人都有压力，当这些压力集赞到一定程度就会又想对他人诉说的欲望，每个人都渴望能够获得其他人的理解，渴望对其他人进行倾诉。人们这样的情绪恰恰就是情感谈话类节目的主要目的，这样的节目恰恰是为了人们提供了一个可倾诉的平台，这就是广播清官谈话类节目的制作初衷。在制作广播节目的过程中，有着许多的主题，这些主题都属于相同的节目类型，相同的节目形式，但是之所以能够带个人们不同的感受是因为这些情感谈话节目的主持人的语言特点和节目的音乐配合，这才让你有了不同个感觉。例如当涂磊主持人开始阅读来信或者讲述情感故事的时候，主持人涂磊的语速都是缓缓而近的，语气轻柔，萦绕在听众的耳边，并且主持人会适当的进行停顿，给听众留下遐想的时间。这样的节目再配合轻
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柔舒缓的音乐，让情感谈话类节目显得柔和。这就是情感谈话类节目对受众的影响。
结
语
现在多种情感谈话类节目的兴起，越来越多的主持人加入到这些节目中，但是真
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正能够形成自己独特语言风格的寥寥无几，作为情感谈话类节目，主持人的语言风格可以说严重的影响节目的质量，情感谈话类节目逐渐增加，必将导致节目激烈的市场竞争，如何的解决这一问题，除了充分的考虑市场受众的需求、对节目话题的定位、还有就是需要主持人根据节目的内容确定自己的语言风格，只有个性鲜明的语言风格，才能吸引更多的观众的注意力，在听众倾听“谈话”之余，主持人应该适时地表达自己的看法，不能更风学习，因为只有找到适合节目的主持人的语言风格，才是节目健康发展的重要保证。每个人都有着自己不同的语言风格，作为一名合格的广播主持人，必须对社会、对个人传递正能量，这才是情感谈话类节目的宗旨，节目主持人才是真正的架起媒体与观众之间的交流共同平台的桥梁。
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参考文献
一、中文部分
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致
谢
在最美好的大学时光里，我很庆幸曾经遇见你们，这里有我最和蔼可亲的老师，有活泼可爱的同学，都曾陪我度过最纯真的校园岁月，时过境迁，大学生涯即将结束。
特别感谢我的导师罗佳老师大学四年对我的关心和指导，罗老师不仅帮我细心指导论文，同时对我的专业提供了很大帮助，她认真严谨的教学，让我在生活和学习方面受益匪浅。罗老师学识渊博、专业优秀、品格高尚，并有丰富的论文写作经验，是我学习的榜样。在罗老师的认真督促下，我完成了这次论文，虽有不足，但我在撰写论文的过程中，学到了很多。罗老师对这篇论文从选题、开题、撰写、修改的过程中倾注了大量的时间和心血，老师的认真指导让我在完成论文中更有信心，她的帮助与鼓励让我在学习的道路上不断成长，借此机会向老师深表谢意！
同时感谢大学教我专业知识的王硕、任毅等老师，王老师的幽默活跃和任老师认真严谨的教学让我记忆深刻，并学到了很多。
除此之外，我要感谢我的大学同学，同学之间的相互交流学习，促进我论文的顺利完成。最后感谢母校首都师范大学科德学院陪伴我读完大学四年，并且提供图书馆及电子阅览室，让我们有了更多的写作资源。
最感激的是我的父母和家人！感谢你们对我的支持，为我创造好的学习环境和生活条件，你们永远是我前进的动力。在即将踏入社会之际，再次向对我提供帮助的所有人表示感谢！
第三篇：浅论我国几位优秀电视节目主持人的语言风格
《浅论我国几位优秀电视节目主持人的语言风格》
不同类型的节目，决定不同类型的语言风格
其实个性的语言风格并非语言传播的目的，而是优化传播效果的手段。优秀的主持人有一个共同点，即没有套话、没有空话，对事物加以自己的分析，用自己的眼睛去观察世界，用自己的真情去感悟人生，把自己的思想、所得，用自己的语言与受众共同交流。
个性化的语言当然不是个人化语言，而是本体贴近栏目风格、栏目的招牌性语言。成功受用的主持语言应该有意识地突破某种俗套的节目主持语言模式，构建翻新语言艺术框架，会让受众或多或少的感受到本体节目的特征内涵，熟悉它的语言表达形式，感受到其气氛。并以主持语言带来的节目主体本身的个性的艺术魅力，推动观众从陌生到认可、熟悉和欣赏。
事实上，一个没有语言个性色彩或是说对栏目本身没有理解感悟的节目主持人，主持节目是不可能成功的。个性化语言和表达的基础是深刻理解栏目的风格并融合于栏目，符合社会主流的价值取向的趋势。好的主持语言要会不露痕迹地把自己的感觉说出来，又把自己淡化，每句话似随口说出，并且是主持的心理的反映，又是受用群体需求方向，又是节目传媒的反映要求。
下面就简单了解下我国几位优秀电视节目主持人的语言风格 李咏(《幸运52》《非常6+1》)语言风格：猖狂
“顶着一个方便面脑袋”的李咏，绝对是个离经叛道的异类。古怪的出场服装，夸张的肢体动作，在一档增长知识陶冶情操的节目中张狂得目中无人，嚣张得牛气冲天。可他愣是让一大堆观众乐得四脚朝天，真是看不懂！“谁都会有机会！”李咏在电视里诱惑着你，他拿着一块块题板给你设套儿让你往里钻，或者“高了、低了”的让你撞大运猜价格，配合着低音炮般的音响效果，同样是传播知识的节目却再难看见陈铎老先生时期的儒雅庄严，是搞笑，是自嘲，是后现代解构主义的新一代“大话益智”。
李咏用他大开大合的“猖狂”姿态走红了。这个世界变化快，耍活宝也能人人爱！也许是人们看倦了太多的正襟危坐，所以当李咏猛地将所有题板抛向空中并大喊一声“恭喜你”的时候，观众傻眼了，还有这样的主持人！？
李咏的西装“嘎嘎”的很有绅士感，李咏的笑容坏坏的很像坏男人，李咏的主持怪怪的成为“这一个”。是谁给了李咏“猖狂”的权
利？是千载难逢的机遇成就了他。是谁助长了李咏“嚣张”的气焰？是观众把手掌拍疼了把嗓子喊哑了的热情让他得了便宜还继续卖乖！李咏是幸运的，在《幸运52》里，最幸运的应该是他！
崔永元（《实话实说》《小崔说事》）语言风格：平和的坏笑男人有两种。
有一种男人，他走到你身边，往那儿一站，凛然正气，你突然就紧张起来，头脑缺氧，手脚冰凉，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀哩哗啦淌了一地„„另一种男人，他走到你身边，往那儿一站，什么话也不说，只冲你笑笑，你顿时就觉得温暖起来，全部的自信像听到了一声起床号的士兵，从各个角落里冲出来，集合在你的心里„„前者是水均益，后者是崔永元。只要提到小崔，就不得不每回都把小水拎出来当靶子。小水的肩一直是端着的，小崔的腰总是哈着的。小水的嘴角永远是使劲地抿着，眼睛里揉不进半点砂子。小崔始终是平和地坏笑着，坏笑中依然忠厚，并宽容你的过失。
小水和小崔，是门里门外两个人：一个是西装，一个是T恤；一个是应该穿皮鞋见的，一个是可以穿拖鞋见的；一个会让人想起马雅可夫斯基那句著名的诗：“他不是男人，他是穿裤子的云。”一个会让人想想崔健那句同样著名的歌：“假如你看我有点累，就请你给我倒碗水。”
小崔身上所体现出的平民化心态和真实深刻的语言，绝不是装出来的。无论他是否出名，他的言行都会让认识他的人向往。
刘仪伟（《天天饮食》、《东方夜谈》）语言风格：老百姓的憨实说实话，这哥们当年在央视炒菜时，我还真没怎么看好他：憋脚的普通话，比普通话还憋脚的长相，笨手笨脚切菜的模样，嬉皮笑脸的姿态„„日久天长，看下去却是越来越顺眼。估计这跟娶媳妇差不多，最开始看着丑，时间一长，习惯了，审美模式都给改变了。后来才知道，人家刘仪伟不简单，之前做过企宣，写过文案，制作过唱片，还填过歌词，成名后有事没事还爱弄个专栏什么的。这兄弟不是主持专业毕业的，可人家三下五除二凭一把炒菜大勺就全搞定了，甚至还娶了个央视的编导做老婆，真长志气！
刘仪伟现在主持的《东方夜谭》也说新闻，关键是换了一种口气，以幽默的角度切入，比正儿八经的播音员亲和了好多；刘仪伟也向观众问好，但他别出心思地先深鞠躬；刘仪伟也很八卦，但人家八卦得有趣可爱好玩；刘仪伟也算明星脸，但人家摆出一副非凡的亲和力„„看见了没有、对照了没有、思考了没有，那些科班出身的俊男靓女主持人们？没事儿学着点，别一门心思只长心眼不长学问。
张越（《半边天》）语言风格：亲和力与文化底蕴
主持《半边天》的张越，只客串了一把《艺术人生》，就把朱军给干废了。
那次是她采访谢霆锋。其实，张越那个年龄段的人根本就不会喜欢小谢的歌儿。朱军也不会，但换了他肯定会做出一副“英雄惜英雄”的样子，要么就像是他对刘德华梁朝伟说的“其实我真是很佩服二位的艺术成就，真的”，让人掉一地鸡皮疙瘩。听听张越怎么说的：“我没听过你的歌曲，对于你我只听说过一些不好的新闻，我和你的年纪差比较多，当我听到你的那些消息时，我只觉得，这孩子真可惜。”看小谢的反应，他对张越的提问和用词，都感到很意外又很震撼的神情。他们俩的交流非常认真、非常深入。谢霆锋几次由衷地感慨张越与他有共鸣。桀骜不驯的小谢，眼睛里始终充满了对张越的敬畏。我不知道当初刘德华是怎么看待朱军的。
主持人的知识累积和文化积淀实在是太重要了。张越是个作家，而朱军是说相声出身。
中央电视台最好的谈话类节目主持人非张越莫属，她完全依靠个人对被采访者尊重和平和的态度，使对方放松倾述。不论是很感性的普通老百姓，还是不轻易流露自己的成功人士，她都能在潜移默化的气氛下使对方说出对人生的真实感受。而这些感受又完全是在节目策划之外的收获。
“风没动，幡也没动，而是你的心在动；胖也好，瘦也好，何须庸人自扰”——张越说的。
阿丘（《社会记录》）语言风格：只要有本事，口音不是问题初见这一节目，还以为是凤凰卫视的栏目呢。主要是主持人独特的形象和引人入胜的叙述方式：八字眉、小圆眼、厚嘴唇、诙谐、调侃，但又一本正经。但仔细一听，说的又都是内地的事，再看台标，是中央电视台，于是就奇了怪了：一向严谨的中央电视台，怎么选用了这么一个举止像是说书的、带着地方口音的人来当节目主持人？阿丘大名邱孟煌，南宁艺术剧院的专职编剧，因为在广西卫视主持《百姓专利》，被央视相中，进了《社会记录》。当年，刘仪伟以自己是央视惟一可以不说普通话的主持人自豪，不过刘仪伟主持的《天天饮食》只是个生活类节目，《社会记录》却是纯新闻性的。让带着南方口音的阿丘播报新闻节目，算得上是中国电视新闻意识的一种改变，预示着中央电视台正在主动把姿态放低。
中国以长江为界，占一半人口的南方人，绝大多数普通话说得不标准，有些人甚至都听不懂普通话。他们认为普通话、特别是由电视
上的人说出来的普通话都是“官话”，和他们总是有点隔膜。阿丘的口音，让他们一听会说：“唉，这个人说话像是我们这边的。”以阿丘的语境和语感告诉他们一些事情，他们觉得很亲切，而北方人又会觉得很新鲜。
当然，阿丘也有缺点，总感觉像是街头卖假药的，镜头前手舞足蹈，指指点点，很肆意，很张扬，不正统，不严肃，最过分的就是重庆井喷事故后，他和金龟子做节目，愣说对方的袜子上有硫化氢的味道，有点欠扁。
马斌（《马斌读报》）语言风格：机智的即兴
马斌其貌不扬，表现却不凡，作为央视２套《第一时间》的主持人，主持的节目叫《马斌读报》。在《马斌读报》以前，中央电视台播出的用主持人命名的栏目只有《小崔说事》，用的还不是崔永元的大名，马斌两个字却和他主持的《马斌读报》一起响当当地叫开了。名不见经传的马斌凭借着每天早晨在央视２套放松、活泼、诙谐、幽默的读报给人耳目一新。
在电视中读报，本身就是对电视最大的颠覆。电视画面要求生动活泼，富有变化。但读报节目往往镜头呆板，常常是一个人、一个画面贯穿始终，它牺牲了电视本身具有的优势，将其简化为和广播节目一样。所以，读报原本是和电视属性相悖，可《马斌读报》之所以成功，胜在“内容为王”——将每一条消息都经过重新包装，融入马斌个人的观点和立场。
一早起来，听着《马斌读报》，电视观众洗洗涮涮穿衣吃饭，该干吗干吗，什么也不耽误。偶尔，他们可以忙里偷闲地抬头搂一眼电视。
欧阳夏丹（《第一时间》）语言风格：爽极的解说
这是一个外柔内刚、温婉细致的女孩，她的出现，让偌大的央视变得有些不同，就像城市上空吹来一袭清爽的晨风。也的确，她的魅力总是在清晨展现得最充分。
欧阳夏丹成功之道在于她是“说”新闻而不是“念”新闻，在观众饱受电视刻板呆滞冰冷的播报方式折磨之后，出现一个近乎和你平常聊天谈话的一种不死背稿子的轻松形式，让人感觉亲切自然舒服无比。
在刘仪伟从央视跑到上海去的同时，欧阳夏丹和他来个逆向流动，从上海电视台进了央视，不过最初主持《第一时间》时并不顺手，尤其是和马斌合作，在“北广”当老师的马斌语速很快，思维更快，欧阳夏丹常常跟不上马老师的节奏，好几次直播时都出现了“打锛”的状况。这是让主持人最没面子的事情。不过，跟马老师这样道行极高的人混，时间久了，想不提高也难。
毕福剑（《星光大道》《××七天乐》）语言风格：搞笑得离谱韩乔生曾被许多体育迷称为“央视的周星驰”，这其中的好赖谁都能听得出来。其实，老毕才是继崔永元之后最具幽默喜剧气质的主持人。看他策划和主持的“七天乐”，全是智慧。
在节目中，老毕将周星驰所惯用的“戏说”、“大话”、“戏仿桥段”等手段无所不用其极，甚至比周天王走得更远。老毕调侃戏谑不分对象、不分场合，比如将周涛主持的《朋友》随随便便就改成了《冤家》，肆意篡改王志的《面对面》，好的东西不学，却非得模仿人家的歪嘴巴。背着朱军改版《艺术人生》，采访对象变成了武松。小崔搞了个《电影传奇》挺火的，老毕看着眼热，也拿经典影片“开涮”。他让于文华和尹相杰出演新版《李双双》，配乐则是八三版的“射雕”，让黄健翔和沈冰出现在《地道战》中，背景则是《上海滩》的音乐。黄健翔一人演了八个角色，沈冰冲着鬼子说英语„„摒弃了说教，老毕的电视节目第一次给观众带来了２４Ｋ纯度的娱乐。
老毕曾是中国第一个登上南极的记者，问其最大感受，他回答：找不着北。
慕林杉（新闻频道《气象·资讯》）语言风格：亲切的实用说句实在话，目前的电视观众没有几个人能真正、完全、彻底地听得懂《天气预报》的——我指的是宋英杰杨丹那些气象先生气象小姐在《新闻联播》之后说的内容。不过，谁要是说他听不明白慕林杉在新闻频道主持的《气象·资讯》，那可就怪不得别人了。
在慕林杉口中，肯定没有像什么“气象云团”、“中高气压”这些让咱们非专业人士一听脑袋就大的专业词汇：风，几级；雨，多大；气温，多高。再多哆嗦几句：某地的降温药摆上柜台被一抢而光、这大热天的出行最好带上遮阳帽、老头老太太出门得注意些什么„„有时间就多说两句，时间紧就说哪儿算那儿。
慕林杉和她主持的《天气预报》播出没有准点儿，插空它就冒出来，不过预报的大风大雨基本上来得都比较准时。
纵观央视各个优秀主持人的语言风格，我们可以管窥一斑，在电视二十多年的发展旅程中，随着电视技术手段的不断更新，电视传播的理念也在发生着流变。越来越多的电视从业人员意识到电视媒介的“家用属性”，运用先进的数字技术，电视屏幕中出现了不同时空人
物的“多元对话”，老百姓生动、平实的语言风格逐渐融入到电视新闻节目中，电视传播的人文关怀意识有了明显的提升，“人本化传播”的理念正在被越来越多的电视从业人员所关注。电视将脱去身上的金缕玉衣，平实自然的走进千家万户，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，随着电视工作者“受众本位”意识的强化，无数电视机前的观众将真正成为一个节目存亡的裁判员。
尾声：
现在，主持人节目内容逐步多样化，传媒群体精心打造的节目所包含的思想，需要节目主持人用其语言精心表现和再创。主持人的语言艺术，是节目和传播接力赛中举足轻重的最后一棒，也将日益成为占领广播信息和传媒市场的重要因素。
第四篇：广播音乐节目主持人的语言风格分析
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广播音乐节目主持人的语言风格分析
如今广播电视节目的竞争可以说已经进入了白热化阶段，一个节目能够在众多的竞争对手中让受众记住名字无疑是一件很困难的事。而几乎所有优秀的广播电视节目除了形式新颖、内容充实等原因外，另一个很重要的原因就是有一个出色的节目主持人。在由许多栏目和板块构成的广播电视节目中，几乎所有的栏目都需要出现节目主持人。这些栏目和板块的内部构成，有的是采用集体制作、主持人（或多主持人）主持的方式，有的直接由节目主持人负责，甚至以某个主持人命名，如河北文艺广播的《小丁制造》和《心笛音乐时间》。但是，无论何种形式，节目主持人的作用都是至关重要的。一个成功的栏目，可以引起社会和公众的关注与支持，因而可以创造较大的文化生产力，获得显著的精神效应和物质效应。而那些名牌栏目，则可以创造更大的社会效应，它们不但会对社会精神文明的建设发挥重要的作用，同时还会吸引更多的商家进行广告投入，创造更多的经济效益。而一个栏目是否能取得成功，主持人是否优秀是一个很至关重要的因素。
成功的节目主持人，一般都有着极具特色的主持人形象。而单就广播音乐节目这个类型来说，主持人形象的塑造主要靠的就是主持人的声音和语言。因为，这是广播音乐节目中主持人和听众交流的主要方式。声音，作为广播音乐节目主持人的个性标签，意义几乎等同于电视节目主持人的脸，但是一个广播音乐节目的主持人光有声音是不足以吸引听众的。所以，在广播音乐节目中，主持人的语言风格显得尤为重要，重要到决定一个节目是否能生存，以及它的生存时间。本文将从以下几个方面对广播音乐节目主持人的语言风格进行分析。
一、广播音乐节目主持人的几种语言风格
广播音乐节目因为娱乐性强、通俗、易接受等特性，几乎成为各个广播电台的主打节目，其当家主持也大都是身怀绝技的优秀节目主持人，其语言风格自然也是各不相同。广播音乐节目主持人的语言风格，是体现主持人个性特点的最为突出的方面。说到语言风格了，我刚开始做广播音乐节目的时候，时常为风格问题头痛，的确，一个主持人其自身的定位也就
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是风格问题很重要，是你的独特之处，也是节目的灵魂。
在日常生活中，人们的语言就呈现出各自不同的特点。言为心声，语言的表达，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客观世界以及对于主观世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，呈现出自身的个性与认识世界的方式。下面，我就根据自己的实践经验总结了几种比较常见的广播音乐节目主持人的语言风格：
儒雅型 就是以端庄、自然、典雅，以及知识的广博和丰厚见长，在主持过程中往往如行云流水，波澜不惊，具有超凡的应变能力，时常给人以知识的启迪，其主持语言既不乏生动、含蓄与深邃，又口若悬河，娓娓动听。这样的主持语言风格适合主持一些以高雅音乐为主的节目。例如南京人民广播电台音乐节目主持人江文，他的主持风格就以儒雅见长。
恬美型 也就是以声音的恬静、娇然，以及语言的娴雅、温馨给公众留下美好的印象。这类主持人以女性居多，她们富有青春气息和天然的活力，与受众最为贴近，易于沟通，较少心理的距离，时常以情感的丰盈和试挚使公众受到感染。河北文艺广播《心笛音乐时间》的主持人心笛走的就是恬美路线。
幽默型 即以语言的幽默、诙谐充盈于主持过程之中，从而达到良好的效果。他们不苟言笑，却富有智慧的火花，不居高临下，却不乏精神的启示，以其个性的魅力，将人们带入一个风趣的、活泼的，又具有思想深度的境界。河北文艺广播《音乐早班车》的主持人鲁军就是以其幽默的语言来吸引听众的。
活泼型 即以活泼的语调、独特的语言节奏，以及生动的语言来博得听众的开怀一笑。这类主持人以年轻人居多，主持的多为时尚流行的音乐节目。他们本身就热力四射、朝气无限，而听众也多为年轻人。所以，很容易和听众打成一片产生心理共鸣。河北文艺广播《小丁制造》的主持人小丁的主持风格就是把活泼进行到底。
分析了以上几种语言风格，忽然发现忽略了自己的语言风格，在短短半年的主持实践中，我也反复琢磨和实践，总结出自己的风格是介与恬美型和活泼型之间的吧，因为资历尚浅的原因，还有待与提高和进步吧。
二、广播音乐节目主持人自身素质对其语言风格的影响
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主持人这个行业在普通人看来可能就是一个站在镜头前或坐在话筒前说话的职业，但实际远没有想象的那么简单。一个主持人所需的素质是多方面的，其中包括主持人的几项基本素质：政治素质、精神素质和业务素质。广播音乐节目主持人作为主持人的一种当然也要求具备这几种素质。而且，这几种主持人的基本素质还会对广播音乐节目主持人语言风格形成产生非常重要的影响。
（一）政治素质是广播音乐节目主持人语言风格的根基
政治素质是一个人从事任何工作的前提、根基。对主持人来说更是如此。思想水平是主持人素质中的根本，它不仅是一个社会人的思想根基，而且主持人作为电视机构的代表，作为一个节目的标志，其观点、言论不仅关系到广播电视机构的声誉，甚至会影响到整个社会。因此，广播电视节目主持人必须首先要有强烈的社会责任感和较高的政治思想水准。针对广播音乐节目的主持人，有人可能会这样认为：一个以娱乐为目的的节目主持人没必要要求他的政治素质。这就大错特错了。一个广播音乐节目主持人，如果不能拥有较高的思想水平，不能够充分认识到自己工作的特殊性，就不可能给自己的节目正确定位，进而就不可能做到正确的引导听众审美取向。“在CBS电视网，一个节目主持人在很多方面都是这个部的精神领袖，有1000多人看着他如何定调子，不仅是为他自己的节目定调子，而且也是为整个电视网定调子。”试问，如果一个主持人没有较高的政治素质，如何能订好这个调子？
（二）精神素质是广播音乐节目主持人语言风格的灵魂
主持人的精神素质也能直接影响一个广播音乐节目主持人的语言风格。在广播音乐节目中，主持人的人格、修养、风度、气质等状态通过主持人的语言集中反映出来，而这些状态都要基于良好的精神素质。这包括对音乐、对生活和听众的热爱，以及对事业执着的追求。只有热爱音乐、热爱生活、热爱听众，主持人才能通过电波毫不做作的袒露真诚和质朴，也才能换来听众对节目和主持人的喜爱。而对事业执着的追求，更能树立主持人的威信和富于魅力的形象。在广播音乐节目中，主
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持人对某首歌曲、某段乐曲、某个歌手或某个词曲作者的看法、观点，往往会对观众产生极大的导向力，这就要求其思想认识必须具有超前性、权威性，使观众认可其价值，接受其观点，从而将节目的主旨完满的传导给观众。人格的魅力对于广播音乐节目主持人雕塑形象来说是最为持久的因素。尽管这是一种经过完善的魅力出现在观众面前，但在面对话筒时的追求依然是人格的真实，是本色的流露。只有这样，才能使一个主持人的语言成为他情感的真实流露而不是言不由衷、口不对心。
（三）业务素质是广播音乐节目主持人语言风格的支柱
业务素质对一名广播音乐节目主持人的语言风格的影响也是一目了然所应具备的，它可以说是塑造主持人语言风格的物质基础，同时也是衡量一个主持人最直接的标志。业务素质包括音乐素养、广播艺术素养、语言素养。
音乐素养 作为一名音乐节目主持人，应掌握音乐的基本理论，懂得基本的乐理知识，熟悉音乐作品，有良好的音乐鉴赏能力。说到音乐素养，这也正是本人现在做节目的时候遇到的瓶颈吧。正是基于这个原因，现在一些音乐台已经形成了以音乐专业毕业生为骨干力量的主持人队伍，只要他们能把自己得天独厚的音乐素养与广播特点、与听众意识结合起来，就能成为听众所喜爱的优秀音乐类节目主持人。像北京音乐台《世界电影音乐欣赏》的主持人在世界电影音乐方面有丰富的积累和专门的研究，他的撰稿内容十分扎实，对作品的介绍和评价不仅令音乐爱好者叹服，也让专业音乐工作者喜欢，他的主持因他对作品的深刻把握而富于深入浅出的讲述感和交流感。
当然，在空中电波中还活跃着一批虽非音乐专业出身但是热爱音乐，有一定音乐素养的音乐节目主持人，他们体现出知识结构的复合性，如音乐与心理学的结合，音乐与电脑的结合。像《电脑音乐》这样的节目，它的主持人是具有音乐、录音、电脑艺术与技术的复合型人才方能胜任的。
广播艺术素养 这同样是音乐节目主持人不可或缺的，广播艺术素养主要是指节目的创意、构思上的创新性和主持人的听众意识、服务意识。音乐节目主持人在节目创意和构思方面的创新型可以说是“万变不
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离其宗”，就是要扬“独家之优势”，紧紧抓住广播的优势和主持人节目的优势，推出其它艺术形式无法实现的、其他媒体难以做到的、构思巧妙、手法新颖的组合型节目。音乐节目主持人的听众意识、服务意识具体反映在主持人对自身位置的把握及为听众服务方面。音乐节目主持人是音乐作品与听众之间的桥梁、纽带，对于音乐作品，主持人是为有品位的鉴赏者和真诚的爱好者；对于听众，主持人是热心的介绍者，是平等交流的朋友。
语言素养 主持人的语言素养是对各个类型节目主持人共同的、基本的要求，它同样包括写作能力、有声语言的表达能力和即兴口语3个方面。具体到音乐节目主持人的语言内在品质，一方面要求能够把音乐的专业知识稀释转化为通俗易懂、饶有兴趣的语言传达给听众，一方面能以富于生活气息和文学意味的语言和音乐的美感相契合，同时还要兼顾主持人个性化的特色及与听众真诚的沟通交流；音乐节目主持人语言的外在形式是丰富多样的，应能够在多种语言形态中自由转换——与音乐融为一体的解说、旁白，与嘉宾的倾心交谈，面对话筒犹如面对听众的“类交流”，等等。如果音乐节目主持人有较好的音乐素养，也不乏对广播艺术规律的认识，但“茶壶里煮饺子”——书面和口语都“倒不出来”语言苍白呆板，了无生气，这种情况下纵然有好的创意和编排，为听众奉献出的节目也难称精品。因为主持人语言是节目不可分割的重要组成部分，尤其是诉诸听觉的音乐与有声语言相结合的作品。
三、表演对广播音乐主持人个性化语言风格的影响
对广播音乐节目主持人来讲，个性的语言风格就是其生命，而主持人的表演也是形成其语言风格的重要条件。主持人在主持的过程中要调动所有他能够调动的因素，包括语音、强调、情绪当然还有语言对所传播的信息进行讲解、评论，使之更明确、生动、形象，以达到传播的目的，个性语言风格的体现。这也需要主持人的适度表演。它具体体现在以下几个方面。
（一）“非我”状态下的主持需要表演
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节目主持人在演播阶段是“非我”状态。所谓“非我”状态就是不完全的自我。因为一旦成为主持人，他(她)就成了公众人物，也就成了媒介的代言人，在节目当中的言谈举止就不可能像平常那样胡聊神侃，想说什么就说什么，而是应该不断调整控制自己，按照节目的要求及宣传意图去说话，收缩自己的一部分真我。这一点几乎可以在任何一档广播音乐节目的主持中看到。比如，有的节目主持人在节目中喋喋不休、自顾自地罗嗦个没完，好像唯恐别人不知道自己懂得多，结果半天进入不了主题，还有些主持人缠绵与自我欣赏的小情调、小趣味，喧宾夺主，令听众不耐烦。这些做法倒是能表达真我，但是效果却十分不好。其实，在我刚开始做广播的时候就犯这样的毛病，总是有倾诉欲望，很多话没有考虑到自己的身份，节目的定位，就不假思索的脱口而出，可以说完全沉浸在自己的自我欣赏之中，渐渐地也在主持的实践中寻找到了那种“非我”的状态了。
（二）节目所需的虚拟状态和节目定位要求主持人表演
广播音乐节目主持人在虚拟状态下演播，即他(她)得像演员一样在规定的情景中去演播。比如，主持人在演播室完全对着话筒说话，其实是把镜头虚拟演化为观众，以此产生对象感及交流感，这就是“心中有人，目中也有人”。还比如，为庆祝某一节日而提前录制节日晚会的节目，这时节日还没到，但主持人就要提前过节，调动自己多方面的感受，以期和假定情景想吻合。在这些虚拟情景中演播，主持人就不可避免地要借助表演手段。比如央视春节期间播的各类晚会就能体现出这一点。如，戏剧晚会由于是放到大年播的，而节目又是在过年前录的，因此为了使节目在播放时让观众感觉像是直播，具有浓浓的节日气氛，主持人就要把自己的心境调整到符合已经过年的那中普遍状态，在这里，主持人情绪的调控就像电影中演员的表演。
从节目本身的定位来看，主持人也需要进行表演。主持人和节目本身是一个有机的统一体，为了和节目融合在一起，主持人往往被设计成某一角色，参与到节目中来。如，交通音乐节目中，节目主持人不但要主持节目播放歌曲，有时还要充当道路导航员等角色。
（三）主持人的表演是基于个性的表演
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但是，如果主持人在主持节目的时候一再的表演就会给人“假”的感觉。所以，在主持人的表演应该是一种基于自己个性的表演。现在，在外界看来主持人是一个光彩的职业，随着信息传播的重要性日益增强，主持人渐渐成了人们追捧的对象，更成了不少人向往的职业。于是主持人的队伍空前膨胀，但个性化主持人却仍处于缺失状态，广播电视界对个性化主持人仍求贤若渴。随着时代的前进，人们观念和欣赏水平的提高，“张扬人的个性”“活出自我”已经成为一种呼声，而随之而来的就是对“模子化主持人”的排斥和对个性化主持人的急需。
主持人的个性化是“从人格出发而表现出来的创作个性”。没有高尚人格作后盾的所谓“个性化”，很可能就是道德滑坡、趣味低下、平庸媚俗的垃圾。那些哗众取宠的插科打诨，绝不是“个性化”。个性化表达并不是标新立异，不是刻意的与众不同，而是节目宗旨和主持人气质的集合体。
三、广播音乐节目主持人如何走出语言风格方面的误区
最近几年，广播电视得到了较快的发展，播音、主持的新秀如雨后春笋般地成长起来，在发展过程中和一切新事物一样，都有其两重性，一方面是他们朝气蓬勃，乐于接触新事物，具有无限的生机活力；另一方面他们初出茅庐，缺少系统的专业训练，实践功力亦显不足。这种情况存在于广播播音的实践中，就出现一些不应有的误区。
（一）广播音乐节目主持人在语言风格方面存在的误区
1．把戏曲独白当成普通话说
个别主持人在节目中播报天气、念短消息的时候，模仿京剧快板独白式的语调，特别是将每句话的最后一字发音拖得又长又轻，给人一种轻飘随便的感觉。觉得这也是语言风格的体现，其实不然。
2．把怪僻的发音习惯当成个性发挥
我们汉语的发音讲究的是“平、仄”，讲究的是“抑、扬、顿、挫”，还讲究“情理交融”。但现在有些广播音乐节目主持人喜欢用一种韵调通到底的播音主持方式，缺少应有韵味和情感，而这些主持人又自我感觉良好，认为这也是“个性”风格的体现。
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3．不合时宜的大侃“方言、乡音”
在一些广播音乐节目中，一些主持人在提到某首歌曲或某个歌手的时候喜欢用一些方言。还有一些主持人会在念到某个地区的听众发来的短信的时候会用这个地区的方言去念。
4．把模仿港、台腔当成“时髦”
因为港台音乐、港台电视节目的流行，一股港台风吹遍大陆，甚至连北京地区一些播音员也舍本求末，说起港、台话，尤其在非常正统的广播音乐节目中出现这种情况，实在叫讲惯、听惯普通话的人难为情、不习惯，而个别播音、主持人却乐在其中。
5．在节目主持中随意“土洋结合”
有些主持人不是为了内容的需要，而适当的插入外语，而是纯粹用外语当“噱头”，给人一种生搬硬套的感觉。
6．认为读错字、白字无伤大雅
当前的广播电视播音中读错字、白字的现象已不属个别，特别是在广告节目中错别字高频率的出现，大有以讹传讹之势。而在同一个频道，同一个节目中，甚至一个错别字反复出现。
以上列举的六个“误区”，是我对广播音乐所做的观察，如何走出误区，我也进行了分析，但这终究是以己之见、一家之言。
（二）广播音乐节目主持人如何走出语言风格方面的误区
1．在节目中坚持用正常的播音方式说话
我们可以设想一下在京剧独白中不用快板形式说，而是用正常的播音方式说，那你欣赏的情趣非被破坏不可，就达不到艺术享受的目的。以此及彼，在广播中用了京剧中的“西皮快板”式的说白，其效果就可想而知了。所以，我觉得，在主持节目中借鉴一些其它艺术形式的表现方式也不是完全不可，但一定注意所借鉴的方式与所主持节目是否能够达到彼此的协调。
2．怪僻的发音习惯并不等同于个性化语言
其实，我们应该明白，怪僻不等于个性。个性与共性相联，而怪僻与共性无关。广播电视播音、主持风格的共性就是标准的普通话，以及基本的发音规律和技巧，而个性则是在这个基础上灵活机智的发挥。如播音、河北经贸大学毕业论文
主持人在风格上是清脆、甜润，还是庄重、淳朴；是热情奔放，还是沉稳含蓄。这就是播音、主持人的个性，也就是说凭其个性，你才能区别水均益与方宏进之不同；敬一丹与刘纯燕之区别。而怪僻永远是播音、主持艺术中的病态，与个性风格是风马牛不相及的。
3．“方言、乡音”要注意因地制宜
在欢快、娱悦的广播音乐节目中巧妙运用“方言、乡音”，确实能收到事半功倍的效果。但是，这种“方言、乡音”只能作文艺节目中的语言铺垫和补充，而在正常广播电视播音、主持中把“方言、乡音”作为普通话来讲是很不严肃的。所以，还是那句话，运用方言主持节目未尝不可，但一定要注意因地制宜。
4．不要盲目模仿港台腔，提倡使用普通话
随着改革开放而解冻的文艺禁锢，使大量的港、台文艺作品融入内地，港、台文艺界、影视界带有喃喃的闽南腔或潮洲调，给人一种新鲜、神秘的感觉，再加上一些经济利益的驱使，就使个别播音员、主持人爱屋及乌，将港、台腔代替普通话来讲。其实，港、台的播音员、主持人也未必认为自己的口语是正宗的国语，他们何尝不想把普通话讲得标准些，只是因为传统的方言习惯局限，形成现在的语言现象，他们使用的不规范“普通话”也是不得已而为之。如此说来，我们丢弃自己的正宗，而去学别人的弊病，不是邯郸学步了吗？
5．不要生搬硬套的“土洋结合”
为了内容的需要，在汉语节目中插入些外语是在情理之中的。但是，有些节目的情节非常适用汉语播出，而我们的播音、主持人却生硬地插入外语，让不懂外语的受众戏喊“鬼子来了”！其效果是画蛇添足，弄巧成拙。
6．提高纠错意识，不要误人子弟
纠正错别字、消灭错别字似乎是文化界一个共同的、永恒的“工程”，而在广播电视播音、主持中尤为突出。假设：一个教授在课堂上讲三个错字，影响面只有几十人，而一位播音员、主持人在一次节目中讲错一个字，其影响面何止千千万万人。由此说来，我们在工作中如任其错别字、白字在我们的电波和荧屏上存在下去，不也是误人子弟嘛。
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作为一个广播音乐节目的主持人，肯定会在节目中流露自己的爱好，表现出自己的个性。这在我看来是一件无比光荣的事情，但这也给我带来了很大的压力。这种压力就是，在个人的思想转化成人人都能听见的声音的之后，我会在静下来的时候重新审视一下自己的节目，每当听到自己的节目中那些不尽如人意的地方，常常令我感觉如芒在背，坐立不安。我经常会想，如果电波传递的是文化，那么我传递的究竟属于其中的哪一部分呢？在迷茫之后，我觉的只有通过学习，不断地学习，一点一滴的积累自己的经验，培养自己的各种素养。然后通过自然的、自己的语言，把我想表达的东西如实地告诉给听众，这样，我的语言风格就会自然的呈现，我的个性就会真正体现。虽然，我现在还做不到，但是我会努力。而这篇论文的完成就是这份努力其中的一部分。
第五篇：浅谈：专题访谈类节目主持人的语言风格塑造
浅谈：专题访谈类节目主持人的语言风格塑造
鞍山人民广播电台新闻部 夏宇
电话：***
人与人之间的谈话是人类最基本、最普通、最直接的交流方式，专题访谈类节目正是采用这种方式展开的，因此，近些年来，在越来越重视和关注民生的大背景下，专题访谈类节目如雨后春笋般涌现出来，专题访谈类节目主持人语言风格的成功与否，从很大程度上直接决定了这档节目是否受欢迎。
专题访谈节目顾名思义，就是一某一个专题作为谈话和访谈的内容，进行深度的解析和延伸。嘉宾和主持人通过对话（采访与被采访），形成思想上和语言上的碰撞，吸引观众对某一现象或者话题的理解。在欧美电视发达国家，专题访谈是运用最广泛的电视节目形态之一。著名主持人几乎个个都是一对一访谈的能手。譬如美国有线电视新闻网（CNN）1985年创办的名牌栏目《拉里·金直播》（Larry King Live）是美国最著名的夜间访谈类脱口秀节目，在长达一个小时的节目中，带着黑框眼镜，身着衬衫和吊带裤的主持人拉里·金或者邀请一位名人进行访谈，或者邀请几位专家、新闻人物围绕一个话题展开现场讨论。这档节目被称为“可能是邀请过最多名人嘉宾的脱口秀”，这其中包括美国前总统里根、卡特、克林顿、英国首相撒切尔夫人，俄罗斯总统普京等。
一、专题访谈类节目主持人的语言特点
（1）、专题访谈类节目主持人语言的规范化
一档专题访谈类节目，核心词是“专题”和“访谈”。那么，就必须围绕一个核心话题，与嘉宾和观众进行深入的交流。这就对主持人的业务素质提出了比较高的要求。主持人只有拥有专业的知识储备，才能提高对节目的掌控能力，才能自如地驾驭节目。体现出自己对这个“专题”独到的见解，引导嘉宾进行“访谈”。语言表达规范是一名合格的访谈类主持人应具备的最基本的要求。但是与其他的主持人所不同的是，专题访谈类节目主持人在做到语言标准、规范的基础上，还要选择一个适当的方式进行表达。一些专业术语和方言，如果还一味地坚持用“标准普通话”去表达，那么效果可能恰恰会适得其反。
（2）、专题访谈类节目主持人语言的专业化
专题访谈类节目有两个核心要素：主持人和嘉宾。主持人的所有工作都以嘉宾为中心而展开。《半边天—张越访谈》、《面对面》、《高端对话》这些访谈节目虽然各自的定位不同，但它们却都有一个共同点，那就是着眼于人物进行选材，在节目中通过主持人与嘉宾各自观点的表达，形成碰撞和思辨，节目突显主题性、思辨性。因此，从这个角度来看，更加需要主持人语言的专业化。因此，专题访谈类节目主持人更应该成为一个“杂家”，要对古今中外、各行各业的知识都应有所了解，有扎实的文化基础，才能以一种深厚的文化底蕴，赋予节目厚重的文化感和专业性。
二、专题访谈类节目主持人个性化风格的塑造
时下，有很多电视台在选择主持人的时候，经常把侧重点放在主持的外在形象上。其实，声音的魅力和个性的语言是形成主持人魅力很关键的部分。在西方国家，优秀的电视节目主持人，并不以魅力的脸庞和青春的年龄而赢取观众，他们最大的财富来自他们的才智和独具特色的声音。
（1）真实情感的流露
我国唐代大诗人白居易曾说：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言。”这虽说的是作诗的经验。专题访谈类节目主持人如果能与被访对象情感沟通融洽，会产生神奇的力量。以情为点去营造具有明显交流意愿的氛围，拨动对方的心弦，使彼此之间有感而发真诚交流，这样的情感沟通应该是善意理解和充满关怀的。2009年朱军在《艺术人生》节目中采访的是赵本山，赵本山说了这样一段话：“我喜欢和白岩松喝酒、我喜欢和水均益喝酒，因为他们实在，我最不喜欢你朱军，因为你有时候太‘假’。”朱军当时似乎很伤感——朱军在之后的访谈过程中，表现得很感性，节目结束的时候，赵本山说，以后，我找你喝酒，到我家喝酒，咱们来光着膀子喝酒——通过这个例子可以看出，这种感情的交流，不仅仅是个人感情的需要，也是节目的需要，最后达到了良好的效果。（2）塑造有魅力的声音
作为一名专题访谈类节目主持人，不一定要有出众的外表，但一定要有具有吸引观众的有魅力的声音，主持人的一言一语能够深深地吸引观众，提起观众的兴趣，抓住观众的心。这里说的有魅力的声音，不是好听的声音，是让人印象深刻的声音，它可以不标准，但是绝对要具有标志性和专利性。因此，要塑造出有魅力的声音，就需要专题访谈类节目主持人根据节目的需要，现场的氛围和被访对象以及观众互动、交流，融入自己的情感，调整自己的发声状态，发出最合时宜的声音，有时候仅仅是一个感叹词，在恰当的时候以恰当的方式出现，往往就会达到意想不到的良好效果。
（3）暖声化主持，打造幽默风格
所谓的暖声化主持，我们可以用一个字来代替，那就是“笑”，只有笑，发出的才是暖声、才能给受众温暖之感、才能沁人心脾、才能让人感觉到亲切可人，只有在这种状态之下，才能拉近受众和主持人之间的距离。暖声表达，需要我们做到发声的四个基本点，即“提、打、挺、松”，要把这四点同时做到，我们“笑”的才会更轻松，更自然，更具有亲和力，时刻给人一种春风拂面之感。崔永元在做《实话实说》节目时思维敏捷，善于搞笑，精于提高，总能用凝练的语言提炼出嘉宾的观点。事实上，崔永元的机制灵活、风趣幽默体现了他的个性魅力。
（4）即兴语言的发挥
即兴发挥没有预设的成分，具体的语言组织需要主持人快速的临场发挥，可以很好地起到烘托气氛、提高节目质量的目的。其实说来容易，具体做起来，即兴语言发挥对于一个主持人来说却是提出了很高的要求。因此，主持人是否拥有并且善于运用这种即兴语言的创作，对节目的成败优劣显得十分重要。举个例子来说，在2010年《鲁豫有约》节目中，鲁豫对齐秦进行采访，原计划的是对齐秦歌唱事业的提问，可是无意中，提到了齐秦和王祖贤的恋情，鲁豫当时即兴说了一句“淡淡的情”这么一句话，立即勾起了齐秦对往昔的回忆，潸然泪下，使得齐秦放开了戒备，讲述起了那段情感——仅仅四个字的“即兴发挥”，使得采访取得了意想不到的效果。
（5）提升节目主持人的语言艺术修养
英国哲学家培根说过“人有多少知识，就有多少力量。”良好的文化素质是节目主持人智慧的源泉、魅力的根本。在辽宁电视台，新闻栏目主持人许玲玲之所以非常受观众欢迎，就是因为他给人的感觉就是非常有文化品位，在保留传统主持人庄重、大方的同时，他几乎没有出现过专业词语上的错误。经过与许玲玲的交流之后我发现，已经从事播音主持近10年的她，每天还保留着翻阅《辞海》的习惯——这就是她出众和优秀的内在因素。（6）用人生阅历和热情来给节目注入生命力
热爱生活，珍爱生命，一生的酸甜辣，喜乐悲欢，都是人生的一笔宝贵财富，这事艺术创作的源泉，也是主持人与受众交流沟通的心桥。中央电视台著名主持人白岩松之所以成功，就在于他的博学，在2010年广州亚运会开幕的时候，卡塔尔运动员代表进场，白岩松没有像传统的节目主持人一样介绍卡塔尔来了多少运动员，都参加什么项目，而是告诉观众，自己年轻时作为记者曾经去过卡塔尔，那里是风景是什么样子，人民的生活是什么状况，这无疑给“正统”的直播中，注入了新的活力。
主持人要形成自己独特的风格，不是一朝一夕的事情，需要一个长期积累和不断探索的过程，也需要一个锤炼的过程。只有当你全身心的融入到节目当中，关注社会生活，用心思索和感悟，真诚的服务受众，你的创作个性就会渐渐凸显和形成。
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